«Բրոնզե ձիավորը» ... ստեղծման պատմությունը և լեգենդները

Պ Պետրոս I-ի հուշարձանը («Բրոնզե ձիավորը») գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի սրտում՝ Սենատի հրապարակում։
Պետրոս I-ի հուշարձանի տեղը պատահական չի ընտրվել. Մոտակայքում են գտնվում կայսեր կողմից հիմնադրված Ծովակալությունը և ցարական Ռուսաստանի գլխավոր օրենսդիր մարմնի՝ Սենատի շենքը։

1710 թվականին «գծանկար անբարի» տարածքում ներկայիս բրոնզե ձիավորի տեղում է գտնվում առաջին փայտե Սուրբ Իսահակ եկեղեցին։

Եկատերինա II-ը պնդել է հուշարձանը տեղադրել Սենատի հրապարակի կենտրոնում։ Քանդակի հեղինակ Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնեն արել է իր գործը՝ «Բրոնզե ձիավորին» ավելի մոտ դնելով Նևային։

Ֆալկոնեին Սանկտ Պետերբուրգ է հրավիրել արքայազն Գոլիցինը։ Փարիզի գեղանկարչության ակադեմիայի պրոֆեսորներ Դիդրոն և Վոլտերը, որոնց ճաշակին վստահում էր Եկատերինա II-ը, խորհուրդ տվեցին դիմել հենց այս վարպետին։
Ֆալկոնեն արդեն հիսուն տարեկան էր։ Նա աշխատում էր ճենապակու գործարանում, բայց երազում էր մեծ ու մոնումենտալ արվեստի մասին։ Երբ Ռուսաստանում հուշարձան կանգնեցնելու հրավեր ստացվեց, Ֆալկոնեն առանց վարանելու պայմանագիրը ստորագրեց 1766 թվականի սեպտեմբերի 6-ին։ Դրա պայմանները որոշված են. Պետրոսի հուշարձանը պետք է բաղկացած լինի «հիմնականում վիթխարի չափերի ձիասպորտի արձանից»: Քանդակագործին բավականին համեստ հոնորար են առաջարկել (200 հազար լիվր), մյուս վարպետները կրկնակի ավելի են խնդրել։

Ֆալկոնեն Սանկտ Պետերբուրգ է ժամանել իր տասնյոթամյա օգնական Մարի-Անն Կոլոտի հետ։ Ամենայն հավանականությամբ, նա նաև օգնել է նրան անկողնում, բայց պատմությունը լռում է այս մասին ...
Քանդակի հեղինակի կողմից Պետրոս I-ի հուշարձանի տեսլականը զարմանալիորեն տարբերվում էր կայսրուհու և ռուս ազնվականության մեծամասնության ցանկությունից: Եկատերինա II-ն ակնկալում էր տեսնել Պետրոս I-ին՝ գավազանով կամ գավազանով ձեռքին՝ հռոմեական կայսրի նման ձիու վրա նստած։ Պետական խորհրդական Շտելինը տեսավ Պետրոսի կերպարը՝ շրջապատված Խոհեմության, Աշխատասիրության, Արդարության և Հաղթանակի այլաբանություններով: Բեցկոյը, ով ղեկավարում էր հուշարձանի կառուցումը, նրան ներկայացնում էր որպես ամբողջ հասակով կերպար՝ ձեռքում պահելով հրամանատարի մահակը։

Ֆալկոնին խորհուրդ տվեցին կայսրի աջ աչքն ուղղել դեպի Ծովակալություն, իսկ ձախը՝ տասներկու քոլեջի շենքը։ 1773 թվականին Սանկտ Պետերբուրգ այցելած Դիդրոն հուշարձանը պատկերացրել է շատրվանի տեսքով՝ զարդարված այլաբանական պատկերներով։

Մյուս կողմից, Ֆալկոնեն բոլորովին այլ պատկերացում ուներ. Նա համառ էր և համառ։ Քանդակագործը գրել է.
«Ես կսահմանափակվեմ այս հերոսի արձանով, որին չեմ մեկնաբանում ո՛չ մեծ հրամանատար, ո՛չ էլ հաղթող, թեև, իհարկե, նա երկուսն էլ էր։ Նրա երկրի ստեղծողի, օրենսդիրի, բարերարի անձը շատ ավելի բարձր է, և սա այն է, ինչ պետք է ցույց տալ մարդկանց։

Պաշտպանելով հուշարձանի արտաքին տեսքի վերաբերյալ իր կարծիքի իրավունքը՝ Ֆալկոնեն Ի.Ի. Բետսկուն գրել է.

«Պատկերացնու՞մ եք, որ նման նշանակալից հուշարձան ստեղծելու համար ընտրված քանդակագործը կզրկվի մտածելու ունակությունից, և որ նրա ձեռքերի շարժումները կառավարվում են ուրիշի գլխով, այլ ոչ թե իր գլխով։

Վեճեր են ծագել նաև Պետրոս I-ի հագուստի շուրջ, քանդակագործը գրել է Դիդրոյին.

«Դուք գիտեք, որ ես նրան չեմ հագցնի հռոմեական ոճով, ինչպես որ ռուսերեն չեմ հագցնի Հուլիոս Կեսարին կամ Սկիպիոնին»։

Ֆալկոնեն երեք տարի աշխատել է հուշարձանի իրական չափսի մանրակերտի վրա։ «Բրոնզե ձիավոր»-ի վրա աշխատանքները տարվել են Էլիզաբեթ Պետրովնայի նախկին ժամանակավոր ձմեռային պալատի տեղում:
1769թ.-ին անցորդները կարող էին այստեղ դիտել, թե ինչպես է պահակախմբի սպան ձին բարձրանում փայտե հարթակի վրա և դնում այն հետևի ոտքերին: Սա շարունակվում էր օրական մի քանի ժամ։ Ֆալկոնեն նստեց հարթակի դիմացի պատուհանի մոտ և զգուշորեն ուրվագծեց իր տեսածը։ Հուշարձանի վրա աշխատելու համար ձիերը վերցվել են կայսերական ախոռներից՝ ձիեր Բրիլինան և Կապրիսը: Հուշարձանի համար քանդակագործն ընտրել է ռուսական «Օռլով» ցեղատեսակը։

Ֆալկոնեի աշակերտուհի Մարի-Անն Կոլոտը քանդակել է Բրոնզե ձիավորի գլուխը։ Ինքը՝ քանդակագործը, երեք անգամ ստանձնել է այս աշխատանքը, բայց ամեն անգամ Եկատերինա II-ը խորհուրդ է տվել վերափոխել մոդելը։ Մարին ինքն է առաջարկել իր էսքիզը, որն ընդունվել է կայսրուհու կողմից։ Իր աշխատանքի համար աղջիկն ընդունվել է Ռուսաստանի արվեստի ակադեմիայի անդամ, Եկատերինա II-ը նրան նշանակել է ցմահ թոշակ՝ 10000 լիվր։

Ձիու ոտքի տակ գտնվող օձը քանդակել է ռուս քանդակագործ Ֆ.Գ.Գորդեևը։

Հուշարձանի լրիվ չափի գիպսե մոդելի պատրաստումը տևել է տասներկու տարի և պատրաստ է եղել մինչև 1778 թվականը։ Մոդելը հանրային դիտման համար բացվել է Կիրպիչնի նրբանցքի և Բոլշայա Մորսկայա փողոցի անկյունում գտնվող արհեստանոցում։ Կարծիքներ շատ տարբեր էին. Սինոդի գլխավոր դատախազը նախագիծը վճռական չընդունեց։ Դիդրոն գոհ էր իր տեսածից։ Մյուս կողմից, Եկատերինա II-ը պարզվեց, որ անտարբեր է հուշարձանի մոդելի նկատմամբ՝ նրան դուր չի եկել Ֆալկոնեի կամայականությունը հուշարձանի արտաքին տեսքի ընտրության հարցում։

Ձախ կողմում Ֆալկոնեի՝ Մարի-Անն Կոլոտի կիսանդրին է, 1773 թ.

Երկար ժամանակ ոչ ոք չէր ցանկանում ստանձնել արձանի ձուլման աշխատանքները։ Օտար վարպետները չափից շատ գումար էին պահանջում, իսկ տեղացի արհեստավորները վախեցան դրա չափից ու աշխատանքի բարդությունից։ Քանդակագործի հաշվարկներով՝ հուշարձանի հավասարակշռությունը պահպանելու համար հուշարձանի ճակատային պատերը պետք է շատ բարակ դարձնեին՝ ոչ ավելի, քան մեկ սանտիմետր։ Նույնիսկ Ֆրանսիայից հատուկ հրավիրված քասթերը հրաժարվեց նման աշխատանքից։ Նա Ֆալկոնեին խելագար անվանեց ու ասաց, որ աշխարհում քասթինգի նման օրինակ չկա, որ չի հաջողվի։

Վերջապես գտնվեց ձուլակտորը՝ թնդանոթի վարպետ Եմելյան Խայլովը։ Նրա հետ միասին Ֆալկոնեն ընտրել է համաձուլվածքը, պատրաստել նմուշներ։ Երեք տարի քանդակագործը կատարելության է տիրապետել ձուլմանը։ Նրանք սկսեցին ձուլել «Բրոնզե ձիավորը» 1774 թ.

Տեխնոլոգիան շատ բարդ էր. Առջևի պատերի հաստությունը պետք է անպայմանորեն պակաս լինի հետևի հաստությունից: Միաժամանակ ծանրացել է հետնամասը, ինչը կայունություն է տվել արձանին՝ հիմնվելով միայն երկու հենման կետի վրա (օձը հենարանի կետ չէ, ավելի շատ՝ ստորև)։

Մեկ լիցք, որը սկսվել է 1775 թվականի օգոստոսի 25-ին, չի ստացվել։ Խայլովին հանձնարարվել է վերահսկել նրան։ Պատրաստվեց 1350 ֆունտ բրոնզ, և երբ ամբողջը, հալված, հոսեց կաղապարի մեջ, կաղապարը ճաքեց, և մետաղը լցվեց հատակին։ Հրդեհ է սկսվել. Ֆալկոնեն սարսափած դուրս է վազել արտադրամասից, բանվորները վազել են նրա հետևից, և տեղում մնացել է միայն Խայլովը։ Վտանգելով իր կյանքը՝ նա ձևանմուշը փաթաթեց իր սերմյագայով և քսեց կավով, վերցրեց հոսող բրոնզը և նորից լցրեց ձևի մեջ։ Հուշարձանը փրկվել է, իսկ վթարի պատճառով առաջացած սխալները հետագայում ուղղվել են արձանը հղկելիս։

Սանկտ Պետերբուրգի Վեդոմոստին այս իրադարձությունների մասին գրել է.

«Ձուլումը հաջողվեց, բացառությամբ երկու ոտքի երկու ոտքով վերեւում:

Սակայն վթարի հետևանքով բազմաթիվ խոշոր թերություններ (թերլիցքավորում, հոդեր) են գոյացել ձիու գլխում և հեծյալի ֆիգուրը՝ գոտկատեղից վեր։

Արձանը փրկելու համար համարձակ ծրագիր է մշակվել։ Որոշվել է կտրել արձանի թերի հատվածը և նորից լցնել այն՝ նոր ձևավորելով անմիջապես հուշարձանի մնացած հատվածների վրա։ Գիպսե կաղապարի կտորների օգնությամբ ստացվել է ձուլման վերևի մոմե մանրակերտը, որը արձանի նախկին ձուլված մասի պատի շարունակությունն է։

Երկրորդ լցոնումը կատարվել է 1777 թվականի նոյեմբերին, և այն լիովին հաջող է անցել։ Ի հիշատակ այս եզակի գործողության, Պետրոս I-ի թիկնոցի ծալքերից մեկի վրա քանդակագործը թողել է «Քանդակված և ձուլված 1778 թվականի փարիզեցի Էթյեն Ֆալկոնեի կողմից» մակագրությունը։ Հայլովի մասին ոչ մի խոսք։

Քանդակագործի մտահղացմամբ՝ հուշարձանի հիմքը ալիքի տեսքով բնական ժայռ է։ Ալիքի ձևը հիշեցնում է, որ Պետրոս I-ն էր, ով Ռուսաստանը բերեց ծով: Արվեստի ակադեմիան սկսեց փնտրել միաձույլ քարը, երբ հուշարձանի մանրակերտն անգամ պատրաստ չէր։ Անհրաժեշտ էր քար, որի բարձրությունը կլիներ 11,2 մետր։

Գրանիտե մոնոլիտը հայտնաբերվել է Լախտայի շրջանում, Սանկտ Պետերբուրգից տասներկու վերստ:

Ժամանակին, ըստ տեղական լեգենդների, կայծակը հարվածել է ժայռին, որի վրա ճեղք է առաջացել։ Տեղացիների մոտ ժայռը կոչվում էր «Ամպրոպ-քար»։

Այսպիսով, նրանք սկսեցին ժայռի կտոր կոչել ավելի ուշ, երբ այն տեղադրեցին Նևայի ափին հայտնի հուշարձանի համար: Խոսակցություններ կային, որ հին ժամանակներում դրա վրա տաճար է եղել։ Եվ զոհաբերություններ արվեցին։

Մոնոլիտի նախնական քաշը մոտ 2000 տոննա է։ Եկատերինա II-ը հայտարարեց 7000 ռուբլու պարգև յուրաքանչյուրին, ով կգտնի ժայռը Սենատի հրապարակ հասցնելու ամենաարդյունավետ միջոցը: Բազմաթիվ նախագծերից ընտրվեց ինչ-որ մեկի կողմից առաջարկված մեթոդը: Խոսակցություններ կային, որ նա այս նախագիծը գնել է ինչ-որ ռուս վաճառականից։

Քարի տեղից մինչև ծոցի ափը բացատ է կտրվել, հողն ամրացվել է։ Ժայռը ազատվել է ավելորդ շերտերից, այն անմիջապես թեթևացել է 600 տոննայով։ Որոտաքարը լծակներով բարձրացվեց պղնձե գնդերի վրա հենված փայտե հարթակի վրա։ Այս գնդիկները շարժվում էին ակոսավոր փայտե ռելսերի երկայնքով՝ պաստառապատված պղնձով: Անցումը ոլորուն էր։ Ժայռի տեղափոխման աշխատանքները շարունակվել են ցրտահարության և շոգի պայմաններում։ Աշխատում էին հարյուրավոր մարդիկ։ Այս ակցիան դիտելու էին եկել բազմաթիվ պետերբուրգցիներ։ Դիտորդներից ոմանք հավաքեցին քարի բեկորներ և պատվիրեցին դրանցից ձեռնափայտի կամ ճարմանդների կոճակներ: Ի պատիվ արտասովոր տրանսպորտային գործողության՝ Եկատերինա II-ը հրամայեց հատել մի շքանշան, որի վրա գրված է «Դա նման է համարձակության. Գենվարա, 20. 1770 թ.»:

Բանաստեղծ Վասիլի Ռուբինը նույն թվականին գրել է.
Ռոսսկայա լեռը, որը ձեռքով չի արվել, Եկատերինայի շուրթերից լսելով Աստծո ձայնը, Նևայի խորքերով անցավ Պետրով քաղաք: Եվ ընկավ Մեծ Պետրոսի ոտքերի տակ։

Մինչ Պետրոս I-ի հուշարձանը կանգնեցվեց, քանդակագործի և կայսերական արքունիքի հարաբերությունները վերջնականապես վատթարացան։ Բանը հասավ նրան, որ Ֆալկոնեն սկսեց հուշարձանին վերագրել միայն տեխնիկական վերաբերմունք։

Մարի-Անն Կոլոտի դիմանկարը

Վիրավորված վարպետը չսպասեց հուշարձանի բացմանը, 1778 թվականի սեպտեմբերին Մարի Աննա Կոլոյի հետ մեկնեց Փարիզ։

Իսկ մինչև 10 տոննա կշռող հուշարձան դեռ պետք է կանգնեցվեր…

Պատվանդանի վրա «Բրոնզե ձիավորի» տեղադրումը ղեկավարել է ճարտարապետ Ֆ.Գ.Գորդեևը։

Պետրոս I-ի հուշարձանի հանդիսավոր բացումը տեղի է ունեցել 1782 թվականի օգոստոսի 7-ին (ըստ հին ոճի)։ Քանդակը դիտորդների աչքերից փակվել է լեռնային լանդշաֆտներ պատկերող կտավից ցանկապատով։

Առավոտյան անձրև էր, բայց դա չխանգարեց զգալի թվով մարդկանց հավաքվել Սենատի հրապարակում։ Կեսօրին ամպերը մաքրվել էին։ Հրապարակ մտան պահակները։ Զորահանդեսը ղեկավարում էր արքայազն Ա.Մ.Գոլիցինը։ Ժամը չորսին կայսրուհի Եկատերինա II-ն ինքը ժամանեց նավով։ Նա թագով և մանուշակագույնով բարձրացավ Սենատի շենքի պատշգամբ և նշան արեց հուշարձանի բացման համար։ Ցանկապատն ընկավ Նևայի ամբարտակի երկայնքով շարժվող գնդերի թմբուկի տակ:

Եկատերինա II-ի հրամանով պատվանդանի վրա մակագրված է «Եկատերինա II-ը Պետրոս I-ին»։ Այսպիսով, կայսրուհին շեշտեց իր նվիրվածությունը Պետրոսի բարեփոխումներին։ Սենատի հրապարակում «Բրոնզե ձիավորի» հայտնվելուց անմիջապես հետո հրապարակը կոչվեց Պետրովսկայա։

Պուշկինն իր համանուն բանաստեղծության մեջ քանդակն անվանել է «Բրոնզե ձիավորը»: Այս արտահայտությունն այնքան տարածված է դարձել, որ գրեթե պաշտոնական է դարձել։ Իսկ Պետրոս I-ի հուշարձանն ինքը դարձել է Սանկտ Պետերբուրգի խորհրդանիշներից մեկը։
«Բրոնզե ձիավորի» քաշը 8 տոննա է, բարձրությունը՝ ավելի քան 5 մետր։

Ո՛չ քամին, ո՛չ սարսափելի ջրհեղեղները չկարողացան հաղթել հուշարձանին։

լեգենդներ

Մի երեկո Պավելն իր ընկեր արքայազն Կուրակինի ուղեկցությամբ քայլում էր Սանկտ Պետերբուրգի փողոցներով։ Հանկարծ առջևում հայտնվեց մի մարդ՝ լայն թիկնոցով փաթաթված։ Նա կարծես սպասում էր ճամփորդներին, իսկ երբ նրանք մոտեցան, քայլեց նրանց կողքով։ Պավելը ցնցվեց և դարձավ դեպի Կուրակին. «Մեր կողքով ինչ-որ մեկը քայլում է»: Սակայն նա ոչ ոքի չտեսավ և փորձեց համոզել Մեծ Դքսին դրանում։ Հանկարծ ուրվականը խոսեց. Խե՜ղճ Պավել։ Ես եմ ձեզ մասնակցողը»։ Այնուհետև ուրվականը գնաց ճանապարհորդների առջև, կարծես նրանց տանում էր։ Մոտենալով հրապարակի կեսին՝ նա ցույց տվեց ապագա հուշարձանի տեղը։ — Ցտեսություն, Պավել,— ասաց ուրվականը,— դու ինձ նորից այստեղ կտեսնես։ Եվ երբ նա հեռանում էր, բարձրացրեց գլխարկը, Պողոսը սարսափով նայեց Պետրոսի դեմքին։

Ենթադրվում է, որ լեգենդը ծագել է բարոնուհի ֆոն Օբերկիրխի հուշերից, ով մանրամասնում է այն հանգամանքները, որոնցում Պողոսն ինքը հրապարակավ պատմել է պատմությունը: Հաշվի առնելով երկար տարիների օրագրային գրառումների վրա հիմնված հուշերի բարձր հավաստիությունը և բարոնուհու և Պավելի կնոջ՝ Մարիա Ֆեդորովնայի բարեկամությունը, ամենայն հավանականությամբ, ապագա ինքնիշխանն ինքն է լեգենդի աղբյուրը...

Կա ևս մեկ լեգենդ. 1812 թվականի պատերազմի ժամանակ, երբ Նապոլեոնի ներխուժման վտանգը իրական էր, Ալեքսանդր I-ը որոշեց Պետրոսի հուշարձանը տեղափոխել Վոլոգդա։ Ինչ-որ կապիտան Բատուրինը տարօրինակ երազ տեսավ. ասես բրոնզե ձիավորը իջնում էր պատվանդանից և վազում դեպի Կամեննի կղզի, որտեղ այդ ժամանակ գտնվում էր Ալեքսանդր I կայսրը։ «Երիտասարդ, ինչի՞ն ես բերել իմ Ռուսաստանը», - ասում է Պետրոսը։ Հետո ձիավորը, «ծանր զնգոցով» ազդարարելով քաղաքը, վերադարձավ Սենատի հրապարակ։ Ըստ լեգենդի՝ անհայտ կապիտանի երազանքը ներկայացվել է կայսեր ուշադրությանը, ինչի արդյունքում Պետրոս Առաջինի արձանը մնացել է Սանկտ Պետերբուրգում։
Ինչպես գիտեք, նապոլեոնյան զինվորի սապոգը, ինչպես ֆաշիստականը, չի կպել Սանկտ Պետերբուրգի մայթերին։

20-րդ դարի նշանավոր միստիկ և տեսլական Դանիիլ Անդրեևն իր «Աշխարհի վարդի» մեջ նկարագրել է դժոխային աշխարհներից մեկը։ Այնտեղ նա հայտնում է, որ դժոխային Պետերբուրգում բրոնզե ձիավորի ձեռքին գտնվող ջահը լույսի միակ աղբյուրն է, մինչդեռ Պետրոսը նստած է ոչ թե ձիու, այլ սարսափելի վիշապի վրա...

Լենինգրադի շրջափակման ժամանակ «Բրոնզե ձիավորը» ծածկված էր հողով և ավազով պարկերով, պատված գերաններով և տախտակներով։

Երբ պատերազմից հետո հուշարձանն ազատեցին տախտակներից ու պայուսակներից, Պետրոսի կրծքին հայտնվեց Խորհրդային Միության հերոսի աստղը։ Ինչ-որ մեկը կավիճով նկարել է...

Հուշարձանը վերականգնվել է 1909 և 1976 թվականներին։ Դրանցից վերջինի ընթացքում քանդակն ուսումնասիրվել է գամմա ճառագայթների միջոցով։ Դրա համար հուշարձանի շրջակայքը պարսպապատվել է ավազի պարկերով և բետոնե բլոկներով։ Կոբալտ ատրճանակը կառավարվել է մոտակայքում գտնվող ավտոբուսից։ Այս ուսումնասիրության շնորհիվ պարզվեց, որ հուշարձանի շրջանակը կարող է ծառայել դեռ երկար տարիներ։ Ֆիգուրի ներսում դրվել է պարկուճ՝ վերականգնման և դրա մասնակիցների մասին գրությամբ՝ 1976 թվականի սեպտեմբերի 3-ի թերթ։

Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնը մտահղացել է «Բրոնզե ձիավորը» առանց ցանկապատի։ Բայց այն դեռ ստեղծվել է, մինչ օրս չի պահպանվել։ «Շնորհիվ» վանդալների, ովքեր իրենց ինքնագրերը թողել են ամպրոպի քարի և հենց քանդակի վրա, ցանկապատի վերականգնման գաղափարն իրականացավ։

Ձիու և պոչով տրորված օձը ծառայում է միայն օդային հոսանքները բաժանելուն և հուշարձանի քամին նվազեցնելուն։

2. Պետրոսի աշակերտները պատրաստված են սրտի տեսքով: Պետրոսը սիրառատ աչքերով է նայում քաղաքին։ Այսպիսով, Ֆալկոնեն ժառանգներին փոխանցեց իր սերնդի հանդեպ Պետրոսի սիրո լուրը` Սանկտ Պետերբուրգը:

3. Պուշկինի և նրա բանաստեղծության շնորհիվ հուշարձանը կոչվում է «Պղինձ», բայց այն պղնձից չէ, այլ բրոնզից (թեև բրոնզը հիմնականում բաղկացած է պղնձից):

4. Հուշարձանը պատկերված էր Պետրոգրադ գնացած, բայց չհասած Յուդենիչի փողի վրա։

Հուշարձանը պատված է առասպելներով ու լեգենդներով։ Այն հանդիպում է նաև արտասահմանյան հավաքածուներում։ Ահա թե ինչպես էին նրան ներկայացնում ճապոնացիները.

Նկարազարդում 11-րդ Kankai Ibun մագաղաթից: Հուշարձանը նկարել է ճապոնացի նկարիչը՝ նավաստիների խոսքերից)))

Նախկինում շրջանավարտները submariners VVMIOL նրանց. Ֆ.Է. Ձերժինսկին (գտնվում է Ծովակալության շենքում) ավանդույթ կար՝ ազատման նախորդ գիշերը ձու քսում էին Պետրոսի ձիուն։ Դրանից հետո նրանք վառ փայլեցին, գրեթե կես տարի))) այժմ դպրոցը տեղափոխվել է, և ավանդույթը մահացել է ...