Ručně psané logo nepoužívá hotové fonty – rukopis je maximálně individuální. Designér nemusí vybírat vhodné písmo a přizpůsobovat jej celkovému stylu. Vytvořením nápisu od začátku vytváří logo s dokonalými emocemi.

Samozřejmě, pro některé úkoly nejsou ručně psaná loga tou nejlepší volbou. Ale tam, kde jsou vhodné, může zkušený designér vytvořit velmi výkonné řešení.

Kaligrafické logo vypadá jednoduše a není přetížené, ale zároveň snadno zapamatovatelné se silným charakterem.

Rukopis lze použít buď společně se znakem, nebo samostatně. V tomto článku nás nejvíce zajímají čistě kaligrafická loga, u kterých designér řeší problém pouze pomocí fontu.

Tvorba takovýchto log je považována za nejvyšší třídu a lze ji dokonce odlišit jako samostatné odvětví v designu loga.

Zde je několik příkladů ukazujících počáteční náčrt a konečný výsledek.

Geek od Claire Coullon

Harmony od Simona Ålandera

Ink Butter od Alana Ariaila

Mattrunks od Claire Coullon

Aha-ok od Sergeje Shapira

The Funtasty od Claire Coullon

Pixelo od Gerta van Duinena

Thundersnow od Eamae

Scratch od Sergeje Shapira

Vanity Cover od Sebastiana Borose

Stoodeo od Sergeje Shapira

Odrazte od Damiana Kinga

Získejte těsto od Nicka Slatera

Cutter od Nicka Slatera

Křivky jsou krásné od Nicka Slatera

Černé zlato od Simona Ålandera

PixelCamp od Claire Coullon

Serendipity od Gartha Humberta

Metoda Claire Coullon

Zde prezentovaná rozložení jsou vytvořena ve vektoru. K tomu můžete použít Adobe Illustrator. V tomto tutoriálu uvidíte, jak se principy typografie uplatňují při vytváření kaligrafického loga.

1 krok. Výběr písma pro vytvoření typografie

Při vytváření kreativního návrhu typografie lze použít libovolné písmo. Na základě jeho psacích rysů bude kompozice založena. Při skládání této kompozice je vhodné použít písmo, které má zřetelná svislá písmena s prvky hladkých křivek. Zvolil jsem písmo Black Chancery.

Krok 2. Typografie složení

Skladbu sestavujeme řádek po řádku ze slov. Základní slova jsou větší a začínají velkými písmeny.

Krok 3 Odstranění zubatých prvků v písmu

Písmo by mělo být vždy pečlivě zkontrolováno. Často je tam spousta nesrovnalostí. V tomto případě vás upoutá zakřivený bod u písmene „i“, který je třeba nahradit rovným kruhem. Průměr kruhu je o něco větší než šířka písmene. Existují ale i skryté problémy s písmem, jako je různá tloušťka písmen, různé zvlnění atp. Jsou přítomny i v tomto písmu, ale pokud je třeba práci udělat urgentně a nenaruší kompozici, lze je ponechat. Poté nahradím horní zvlnění písmen „h“ a „k“.

Krok 4 Mezery mezi písmeny

Skládáme kompozici toku od jednoho písmene k druhému. Hrajeme si s výškou jejich prvků. Mezi jasně svislými písmeny vytváříme hustý prostor. Vybereme spodní řádek pro horní řádek a tak dále. „Com“ pro kompozici se zadává s velkým písmenem. Zbytek části je zmenšen, protože slovo není hlavní. Stahuje se přesně pod slovem „Shiku“.

Krok 5 Přidání spojovacích a kompozičních prvků

V této fázi práce může kompozice nabývat různých vzhledů a tvarů přidáním spojovacích prvků: kudrlinky, linie a další grafické prvky. Samozřejmě hlavní podmínkou pro jejich přidání je, aby jejich tvar odpovídal celkovému stylu písma. Rozhodl jsem se ve své kompozici zdůraznit vodorovnou linii. K tomu přidám hladké kadeře.

Krok 6 Spojení prvků kompozice s písmeny

Vybíráme, jakými písmeny lze kudrlinky hladce spojit. Vytvořil jsem také hladký přechod mezi písmeny „C“ a „m“.

Krok 7 Přepracování křivky velkých písmen

Kompozice se již vyprofilovala, zbývá jen doplnit vhodnější podobu písmen „S“ a „A“. Písmeno „S“ musí být zmenšeno, ale nesmí ztratit velikost velkého písmene. V tomto případě je rychlejší nástroje štětce vhodně ohnout a následně vyhladit všechny nerovnosti. Písmeno „A“ píšeme pod horní písmeno „h“. Tento krok zdůrazní zdůvodnění polohy písmen „k“ a „t“. kreativní lekce typografie

Logo kaligrafie– konvenční pojem, nevymezuje celou šíři spektra znaků a grafických nápisů, jejichž konstrukce využívá živé, ručně psané techniky. Tou může být samotná kaligrafie, buď ruční psaní něčeho nového, nebo designové zpracování existujících forem. Jejich hlavním rysem je jejich odlišnost od znaků, využívající sazbu, geometrický přístup. Nejčastěji se jedná o oživení známých tvarů písmen, vytvoření celistvého, zapamatovatelného obrazu z nich.

V historii existuje mnoho příkladů abstrahování znaku do písmene. Řekněme tedy, že ze starověkého znamení býka byl získán fénický alef, pak řecký alfa a nakonec latinský a cyrilský A. Existuje mnoho obrácených případů - když je myšlenka a koncept přeneseny prostřednictvím nápisu. Jak si nevzpomenout krism nebo písmena ρω (Рωμα) na byzantských mincích Bosporu, seřazená ve znamení kotvy - symbolu církve. Historie kaligrafického loga je prastará a začíná během formování kulturní a náboženské základny civilizace.

Paleograf Ludwig Traube ve svém díle Nomina sacra, Versuch einer Geschichte der christlichen Kurzüng (1907) představil přísně chronologicky konzistentní historii zkratek a pravopisů posvátných jmen a pojmů, které sahají až k hebrejskému tetragramu. Slova Οεοζ, Deos, Bůh jsou psána zkráceně v řecké, latinské a církevně slovanské tradici. A v těch dnech to byla svatá slova, která umělec potřeboval proměnit v nezapomenutelný symbol, a ne značky, jako nyní. Důležitá slova se jakoby „zhroutí“ a získá se filologicky a graficky ucelený obraz, někdy označený titulkem (znakem zkratky). Objevují se ligatury a monogramy, které lze považovat za začátek kaligrafického loga.

Existují konstantní pravidla pro spojování písmen, která se používají v ligatuře a v jiných typech nápisů v různých jazycích a tradicích. Používali je středověcí umělci a používají je i moderní designéři. Jsou nad časem a prostorem. Stačí porovnat řekněme osobní knižní desku postavy ruského schizmatu, svatého mnicha Dosithea, v níž se naplno projevil jeho talent pro tkaní slov, s písmem Buasrlerng současného nizozemského uměleckého představitele Nielse „Shoe“ Meulmana. . Posledně jmenovaný používá stejné rozpoznatelné techniky ligatury v současné fázi.

Kromě fyzického spojení a kontaktu písmen hraje důležitou roli při vytváření grafického obrazu rytmus a rým linií. Díky opakování prvků, tahů a akcentů rezonuje kompozice písma i s dalším neverbálním podtextem.

Dan Cotton

Obecně může logo obsahovat dva prvky, společně nebo samostatně: původní obrys názvu značky a vizuální obrázek, znak. Kombinatorika naznačuje, že mohou existovat tři stupně „rukopisu“ loga. První je, když je ručně psaný pouze nápis. Emocionální kaligrafie Sergeje Shapira je příkladem toho, jak někdy figurální písmo tvoří tak důležitou vlastnost značky, jako je zapamatovatelnost. V ostatních případech je pouze značka stopou štětce nebo pera a pro nápis se používají již existující fonty. Připomíná to úžasně jednoduché logo restaurace Culinary Zen, které vytvořil frankfurtský designér Oguzhan Ocalan. Tah štětcem zde symbolizuje talíř a zároveň oživuje minimalistický design. Konečně, ve třetím případě, nápis a znak jsou vyrobeny jednou technikou, jako v logu pro Dům skladatele (Oleg Matsuev).

Kaligrafická loga můžete systematizovat podle jiného principu – podle přístupů k používání různých stylů psaní. Ten či onen historický styl je vybrán v kontextu úkolu. Logo restaurace na gotickém hradě samozřejmě nelze udělat v duchu byzantské unciály. Úspěch při vytváření image a „trefit“ marketingový cíl závisí na volbě písma, kaligrafické technice a vkusu umělce.

Ve zvolené stylistice se někdy velmi zajímavě prolínají tradicionalismus a radikalismus. Můžete se spolehnout na něco velmi programového a paleografického - bastard, karolínská minuskula, římské čtvercové písmo, mědirytina, kurzíva, listina. A variace na téma mohou být velmi progresivní, jako například logo Calligraffiti téhož Nilse Mühlmanna, který dal jméno celému hnutí v moderním graffiti.

Dekorativní písmo je více spojeno se zdobením a rozmachem neklasických forem, stejně jako s použitím textur a dalších kaligrafických efektů. K vyjádření výrazu se používá osobní experimentální rukopis, kde hrubé techniky, nepravidelnosti a nehody dodávají designovým řešením potřebnou chuť.

Při vytváření log může být vhodné ručně kreslené písmo založené na kaligrafických technikách. Například ve slavném logu Chupa Chups, které nakreslil Salvador Dalí: zde, za přesným obrysem, je rozeznatelné kaligrafické myšlení.

„Ruční“ povaha loga se časem nestane archaickou. Naopak, čas od času se objevuje tendence k redesignům směrem ke kaligrafii jako protitrendu geometrie.

© A. Chekal

______________________________

Slovníček pojmů

Ligatura– znak jakéhokoli psacího systému nebo fonetického přepisu, vzniklý spojením dvou nebo více grafémů.

Exlibris- knižní cedulka nalepená majiteli knihovny na knihu, především na vnitřní stranu vazby. Nazývá se typ knižní desky otištěné na hřbetu nebo straně obálky knihy super ex libris. Knihovna obvykle obsahuje jméno a příjmení majitele a kresbu, která stručně a obrazně vypovídá o profesi, zájmech nebo složení knihovny majitele. Za kolébku knižní desky je považováno Německo, kde se objevila krátce po vynálezu tisku.

krizm– monogram jména Krista, který se skládá ze dvou počátečních řeckých písmen jména (řecky ΧΡΙΣΤΌΣ) -Χ (hee) a Ρ (ro), zkřížené navzájem.

Mědirytina(Copperplate) nebo anglický kulatý rukopis, je styl kaligrafického psaní, který používá špičatý hrot místo plochého hrotu. Charakteristickým rysem mědirytiny je, že tloušťka tahu je dána tlakem a úhlem sklonu pera vzhledem k povrchu papíru.