Knyaz Andrey Nikolaevich Bolkonskiy Count Rostov mulkiga tashrif buyurmoqda, u hozirgi va kelajak haqida qorong'u fikrlarga to'la. To'satdan u yuqori palatalarda Natasha Rostova va Sonyaning qo'shiqlari va suhbatlarini eshitadi. Bu uni qayg'uli fikrlardan chalg'itadi. Natasha bahor kechasining go'zalligidan hayajonlanadi, uning so'zlari shahzoda Andreyga tegadi va uning fikrlarini yanada yorqinroq kayfiyatga soladi.

Ikkinchi rasm

Ekaterininskiy zodagonida yuqori jamiyat to'pi. Taklif etilganlar kelishadi. Ular orasida Count Rostov qizi bilan, Per Bezuxov go'zal rafiqasi Xelen bilan, uning ukasi Anatol Kuragin bilan. Raqs va quvnoqlik avjida, Natasha Rostova birinchi marta katta to'pda - u o'zini ko'rsatish uchun raqsga tushishni xohlaydi. Per Bezuxov uni Andrey Bolkonskiyning oldiga olib keladi, u uni vals gastroliga taklif qiladi. Natasha xursand, Andrey unga maftun.

Uchinchi rasm

Andrey Natashaga turmush qurishni taklif qilganidan keyin u kuyovning oilasi bilan uchrashishi kerak. Graf Rostov qizini Bolkonskiylarning uyiga olib keladi. Biroq, keksa shahzoda o'g'lining Natasha Rostova bilan unashtirilganidan xafa bo'lib, u bu munosabatlarni o'g'li uchun noloyiq deb biladi va mehmonlarni qabul qilishdan qat'iy bosh tortadi. Xavotirga tushgan va qo'rqib ketgan Rostov Natashani Andreyning singlisi malika Marya bilan birga tark etadi. Ularning o'rtasida Napoleon haqida keskin suhbat bor. To'satdan chol Bolkonskiy ataylab uy tikilgan kostyumda kiradi. U qiziga ham, Natashaga ham qattiqqo'l bo'lib, uni haqorat qiladi. Natasha qaytib kelgan otasining oldiga yugurib, uni olib ketishni iltimos qiladi. Malika Mariya shahzoda Andrey haqida gapirishga harakat qiladi, ammo suhbat muvaffaqiyatsiz tugadi.

To'rtinchi rasm

Xelen Bezuxovada to'p. Anatol Kuragin Natashani yo'ldan ozdirmoqchi bo'lgan sevgisini tan oladi. Natasha sarosimaga tushdi va xijolat tortdi, u o'zini qamrab olgan his-tuyg'ularni tushunolmaydi, unga Anatolni yaxshi ko'rganga o'xshaydi.

Beshinchi rasm

Doloxovning idorasi. Do'stlar Anatolning ketishiga tayyorgarlik ko'rmoqda. Kuragin bugun o'g'irlab ketib, chet elga olib ketmoqchi bo'lgan Natasha bilan erta uchrashishni orzu qiladi. Doloxov Anatolni xavfli ishdan qaytarishga harakat qiladi, lekin Kuragin qat'iy: u oqibatlari haqida o'ylashni xohlamaydi. Murabbiy Balaga dovyurak uchlik bilan keldi. Anatol lo'li Matryosha bilan xayrlashib, yo'lga chiqadi.

Oltinchi rasm

Natasha Kuraginning paydo bo'lishini intiqlik bilan kutmoqda, ammo Sonya Axrosimovaning qochish siriga xiyonat qildi. Zo'rg'a paydo bo'lgan Anatol hozirgi vaziyatni ko'radi va g'oyib bo'ladi. Axrosimova umidsizlikka tushib qolgan Natashaga tanbeh beradi. U o'zini xiyonat qilgandek his qiladi. Biroq, vaziyat Per Bezuxovning paydo bo'lishi bilan biroz o'zgardi, u Anatol turmushga chiqqanligi sababli uning kelin bo'la olmasligini aytdi. Natashaga tasalli berishga urinib, Per beixtiyor unga o'zinikini beradi o'z his-tuyg'ulari. Biroq, u eshitganidan hayratda qoladi, unga hayotning ma'nosi yo'qdek tuyuladi va u o'z joniga qasd qilishga harakat qiladi.

Yettinchi rasm

Axrosimovani ziyorat qilgandan so'ng, Per uyiga qaytadi va u erda Anatolni topadi. G'azablangan Per Natashaning xatlarini qaytarib berishni va darhol Moskvani tark etishni talab qiladi. Qo'rqib ketgan Anatol rozi bo'ladi. Kuraginning qo'rqoqligi Perning nafratini va nafratini keltirib chiqaradi. Uning qayg'uli fikrlari Napoleon bilan urush boshlanishi haqidagi xabar bilan to'xtatiladi.

Sakkizinchi rasm

Borodino dalasida bir guruh jangarilar istehkomlar qurmoqda. Ular bo‘lajak jangda g‘alaba qozonishga ahd qilgan. Yaqin orada podpolkovnik Denisov Jaeger polki komandiri Andrey Bolkonskiyga o'z rejasi haqida gapirib beradi. partizan urushi. Denisov bilan uchrashuv shahzoda Andreyning qalbida yaqin o'tmish haqidagi xotiralarni uyg'otdi. Qo'shinlar tomonidan xursandchilik bilan kutib olingan dala marshal Kutuzov pozitsiyalarni chetlab o'tadi. U o'tayotgan javonlarga ilhomlantiruvchi so'zlar bilan murojaat qiladi. Kutuzov knyaz Bolkonskiyni chaqiradi va uni shtab-kvartirada xizmat qilishga taklif qiladi. Ammo Bolkonskiy og'ir sinovlar kunlarida sevib qolgan odamlar bilan ajralishni xohlamaydi. Birinchi o'qlarning momaqaldiroqlari eshitiladi - Borodino jangi boshlanadi.

To'qqizinchi sahna

Shevardinskiy reduti. Bu yerdan Napoleon jangni kuzatadi. U muvaffaqiyatga shubha qilmaydi. Biroq, yorqin g'alabalar haqidagi odatiy xabarlar o'rniga, ad'yutant marshallar birin-ketin kelib, kuchaytirishni so'rashadi. Napoleon sarosimaga tushdi. Nega u boshchiligidagi qo'shinlar dushmanni qochib yubormasliklarini, nega harbiy baxt unga xiyonat qilganini tushunolmaydi.

O'ninchi sahna

Fili qishlog'idagi qishloq kulbasi. Rossiya qo'mondonligining Harbiy kengashi. Kutuzov bu masalani hal qilishga chaqiradi - Moskva yaqinidagi jangda armiyani yo'qotish xavfi bormi yoki shaharni jangsiz tark etish. Generallarning fikrlari ikkiga bo'lindi. Benigsen va Yermolov jangni qabul qilishni taklif qilishadi; Barklay de Tolli va Raevskiy chumchuq tepaligidagi vaziyat noqulay va dushman son jihatdan ustunlikka ega, deb e'tiroz bildirmoqda. Generallarni tinglab, feldmarshali chekinishga buyruq beradi. Hamma tarqab ketadi. Kutuzov yolg'iz qoladi va Vatan taqdiri haqida o'ylaydi.

O'n birinchi sahna

Moskva ko'chalarida yong'in. Qo'shin o'g'irlik hayajoniga tushib, uylariga tarqaldi. Qolgan moskvaliklar g'azab bilan frantsuzlarning o'g'irlanishini tomosha qilmoqdalar.

Sahna 12

Qorong'i kulba. Og'ir yaralangan knyaz Andrey aqldan ozgan holda yotadi. Uning xastalik bilan uyg'ongan ongida qo'rqinchli tushlar, o'tgan kunlarning xotiralari va o'limga yaqinlashish haqidagi og'riqli bashorat bir-birini almashtirib turadi. U ko'p narsani boshqacha ko'rdi, u o'tmishni qaytarib, Natashani yana ko'rishni xohlaydi. U eshik oldida paydo bo'ladi. Uning ongini yoritayotganda, u knyaz Andreyning oldiga yuguradi va unga etkazgan azob-uqubatlari uchun uni kechirishini so'raydi. Shahzoda Andrey tinchlanib, u bir vaqtlar u bilan raqsga tushgan vals musiqasi xotirasiga singib ketdi. Biroq, tinch tinchlik yana og'riq va og'riqli, o'lik deliryum bilan buziladi ...

O'n uchinchi sahna

Napoleon armiyasining qoldiqlari tasodifiy qor bo'ylab chekinishdi Smolensk yo'li, bo'ron va bo'ronni sindirish. Rossiyalik mahbuslar kuzatuv ostida olib ketilmoqda. Chekinayotgan frantsuz otryadi Denisov, Doloxov va Shcherbatiy boshchiligidagi partizanlar tomonidan hujumga uchradi. Qisqa janjaldan keyin ular ozod qilingan mahbuslar atrofiga to'planishadi. Partizanlar dushmanga qarshi kurashdagi jasorati uchun xalqqa minnatdorchilik bilan murojaat qilgan Kutuzovning paydo bo'lishini xursandchilik bilan kutib olishdi. Feldmarshalning so'zlari umumiy ko'tarilishga sabab bo'ladi.

Lev Tolstoy operani yoqtirmasdi va "Urush va tinchlik" ni yozar ekan, roman sahifalarida unga nisbatan shubhali munosabat bildirgan bu "eng jirkanch tomoshani" chetlab o'tmadi. Shunday qilib, Natasha Rostova opera spektaklini bema'nilik deb biladi, chunki u opera spektaklining soxta go'zalligi uchun soxta muhitga tushib qolgan tirik odam.

Tolstoy qachonlardir uning epik romani asosida opera yozilishini va uning sevimli qahramoni Natasha Rostova kuylashini hatto gumon qila olmadi. Sergey Prokofyevning material tanlashdagi badiiy jasorati darhol e'tiborni tortdi. Opera g'oyasi o'n ikki yil davomida doimiy ravishda kengayib, yangi rasmlar bilan to'ldirilib bordi. Natijada, Prokofyev hech qachon operaning yakuniy versiyasi to'g'risida qaror qabul qila olmadi, bu bugungi kungacha rejissyorlarga partiturani erkin boshqarish imkonini beradi.

"Urush va tinchlik" operasining yaratilish tarixi alohida monografik o'rganishga loyiq bo'lgan to'siqlarni engib o'tishning butun chizig'idir. Ulug 'Vatan urushi yillarida, yozuvchi Veniamin Kaverin ta'kidlaganidek, Tolstoyning romani alohida ta'sirchanlik bilan qabul qilingan, chunki "bu kitobda nafaqat Qanaqasiga biz g'alaba qozondik, lekin biz kimmiz va nega biz yana g'alaba qozonishimiz kerak."

Bastakorning rafiqasi va libretto hammuallifi Mira Mendelson-Prokofyeva shunday deb eslaydi: "Urush va tinchlik" men Sergey Sergeyevichga ovoz chiqarib o'qigan birinchi asarim edi [...] Yarador knyaz Andrey bilan uchrashuv tasvirlangan sahifalarga etib borganimda. Natasha, Sergey Sergeyevich menga bu sahnani opera sifatida his qilganini va aynan o'sha paytdan boshlab u "Urush va tinchlik" ni opera syujeti deb o'ylay boshlaganini aytdi.

Prokofyevni romanning lirik sahnalari, individual qahramonlarning dramasi o'ziga jalb qildi, ammo opera g'oyasi tarixiy tuval miqyosiga - yaqindan tortib to umumiygacha o'sdi. "Urush va tinchlik" ni yaratish jarayonida teatrlar (shu jumladan Metropolitan operasi) faol qiziqish uyg'otdi, bastakor San'at qo'mitasining telegrammalariga shoshildi, gazetalar muntazam ravishda e'lon qilingan maqolalar va eslatmalarni e'lon qildi. Prokofyev operasini sahnalashtirish davlat ahamiyatiga molik ish bo‘lganiga qaramay, ular spektaklni katta sahnaga qo‘yishga jur’at eta olmadilar. Hali to'liq yozilmagan partiturani sahnalashtirish dirijyor Samuil Samosud boshchiligidagi "Sovet operasi laboratoriyasi" - Kichik Leningrad opera teatriga (MALEGOT) topshirildi.

Prokofyevning yangi operasiga qiziqish Tolstoy romani g‘oyalariga urushdan keyingi tabiiy murojaat, shuningdek, davlat tomonidan tayinlangan “etakchi” sovet kompozitorlariga bo‘lgan ehtiyoj tufayli kuchaygan. Vataniga qaytgani uchun muhojir Prokofyev o'zining "burjua" o'tmishi uchun kechirildi, Semyon Kotko operasi uchun (1939) u eng buyuk musiqachi deb e'lon qilindi. Shu bois “Urush va tinchlik”ning taqdiri eng yuqori davlat darajasida ko‘rib chiqildi.

Operaning kontsert versiyasidagi premyerasi 1945 yil 7 iyunda Moskva konservatoriyasining katta zalida dirijor Samuil Samosud boshchiligida bo'lib o'tdi va bir yil o'tgach, 1946 yil 12 iyunda MALEGOT truppasi teatrlashtirilgan spektakl bilan chiqish qildi. premyera, ammo qisqartirilgan versiyada. Faqat birinchi qism taqdim etildi, jumladan sakkizta "tinchlik" surati. Asar yosh va istiqbolli rejissyor Boris Pokrovskiy tomonidan sahnalashtirilgan, dirijyorlik qilgan Samuil Samosud, dekoratsiya Vladimir Dmitriev tomonidan yaratilgan.

Boris Pokrovskiy Prokofyevning Bolshoy Teatr ma'muriyatining xonalaridan birida opera klavierasini qanday o'ynaganini eslaydi: "Men yomon pianinochi kabi o'ynardim, varaqdan qandaydir bema'ni narsalarni yaxshilik sifatida saralab oldim [...] Menga yoqmadi. opera. U umidlarimni oqlamadi. Men Tolstoyni Chaykovskiy yoki, eng yomoni, Shaporinning majoziy dunyosi doirasida eshitishni kutgandim.

Pokrovskiy dramaturgiyaning kinematik tamoyillari, epizodlarni tahrirlashning kompozitsion effektlari bilan qoniqmadi, rejissyor shunday deb yozgan edi: “Odamlar operani son-sanoqsiz qo'shinlar kabi to'ldirishdi [...] Bu ko'p tillilarning barchasini ko'rib, chalkashlikni tushunish oson, har xil sinf, har xil xarakter, har xil fikrlash va turli xil tuyg'u massasi. Rejissyorlik qonunlariga ko‘ra, bu tasvirlarni izchil tizimga solib, ularni harakatga “tortish”ga harakat qilganimda vahima holatiga tushib qoldim. Qahramonlar bir-biriga mos kelmadi, voqealar o'z-o'zidan boshlandi va uzilib qoldi, syujet doimo buzildi.

Ko'pincha filmlar uchun musiqa yozgan Prokofyev "Urush va tinchlik" filmida nafaqat kadrlar-epizodlarning o'zgarishi, balki o'zgaruvchan sahnalar kaleydoskopi emas, balki M. Druskinning so'zlariga ko'ra, "filmga olish tamoyillarini qayta o'ylab, musiqiy reenkarnatsiya qilgan - sekin va tez, oqim va katta reja." Pokrovskiy juda ko'p kichik rasmlardan iborat bo'lgan asar "yagona fikrlar oqimi" sifatida amalga oshirilishi kerak deb qaror qildi.

Spektaklning tashabbuskorlari Vsevolod Meyerxoldning shogirdlari va hamkorlari - Samuil Samosud va Vladimir Dmitriev, sovet operasini ishlab chiqarishda mutlaq hokimiyat edilar. Bunday vaziyatda Moskvadan kelgan Pokrovskiy o'zini Samosudning yordamchisi deb atadi, chunki aktyorlar dirijyorning roziligi bilan mizansajralarni ijro etishgan.

Bir necha bor asosiy musiqiy premyeralarga rahbarlik qilgan Samosud opera dramaturgiyasini qayta qurishga kirishdi. Uning MALEGOT sahnasida musiqachi va rejissyor sifatidagi tajribasi shubhasiz edi: dirijyor bir necha bor yangi mamlakatdagi birinchi sovet operalarining shubhali partituralarini moslashtirishga va qayta yozishga majbur bo'ldi, ular teatrda bastakorlar tomonidan yozilgan, ya'ni direktorlarning bevosita ishtirokida. Samosudning iltimosiga ko'ra, Prokofyev ikkita qo'shimcha rasmni tugatdi: "Ketrinning kattaligidagi to'p" va "Filidagi harbiy kengash". Bastakor tuzatishlarga qarshi chiqdi, masalan, uzoq vaqt davomida u sahna yozishga rozi bo'lmadi, uning so'zlariga ko'ra - "polonezlar, valslar va mazurkalar bilan banal opera to'pi" Samosud turib oldi. Ammo, oxir-oqibat, mashhur "Natashaning birinchi to'pi" butun operaning markaziy va taniqli mavzusiga aylandi.

Pokrovskiy o'z xotiralarida shunday deb ta'kidlagan: "Linching va Dmitriev "Urush va tinchlik" spektakli yodgorlikka o'xshash bo'lishi kerak, deb o'ylashdi - g'ayrioddiy, vatanparvarlik bilan ulug'vor narsa." Shu bilan birga, spektaklning ettita sahnasi (sakkiztadan) haqida gapirib berdi tinch hayot Tolstoy qahramonlari - na sahnada, na musiqiy materialda vatanparvarlik va yaqinlashib kelayotgan urush belgilari yo'q edi. Birinchi mashg'ulotlar spektaklda, Pokrovskiyning o'zi ta'biri bilan aytganda: "Hech qanday pafos bo'lmaydi, lekin yurak va haqiqat bilan bu chiqadi" ekanligini darhol ko'rsatdi.

Rassom Vladimir Dmitriev o'zining dekoratsiya asarida she'riy kayfiyatni ochishga intilgan. Uni operaning hissiy muhiti, rangli subtekst qiziqtirdi. Rassom musiqani darhol plastik va rangli mujassamlashda eshitdi. MALEGOT bosqichida u ulkan makon tuyg'usini etkazdi. Masalan, Valerian Bogdanov-Berezovskiy “Otradnoyedagi yoz tunining qorong'i tushganidan so'ng, orkestr fanfarlarining birinchi sadolari bilan bir vaqtda sahnadan sachragan ko'p ustunli bal zalining yorug'ligi ko'zlarimni ko'r qilganini esladi. ”

Rassomning tarjimai holi V. Berezkinning yozishicha, Dmitriev asarlari bitta leytmotiv bilan singib ketgan: ""qo'shimcha shaxs" mavzusining o'ziga xos ayol versiyasi. Eslatib o'tamiz, MALEGOTda D. Shostakovichning Mtsensk okrugidagi Ledi Makbet operasi premyerasini aynan Dmitriev loyihalashtirgan. Rassomning barcha teatr ishi rus voqeligi sharoitida ayollar taqdirining fojiali versiyasidir: mag'rur va go'zal, ular atrofidagi dunyoda cheksiz yolg'iz. Bu "Urush va tinchlik" dekoratsiyasidagi asarda ham o'z aksini topdi - Prokofyev freskasidagi eng yorqin qahramon Natasha Rostova edi.

Spektakldagi bu rolni yosh qo'shiqchi Tatyana Lavrova ijro etgan. Xonandani shaxsan tanigan musiqachi Yuriy Shalit “Lavrovaning samimiyligi va ruhiy soddaligi unga shu qismda sahnaga chiqishga imkon berdi. so'nggi yillar teatr ishi. To'p sahnasida Natasha Lavrova shu qadar o'z-o'zidan, titroq va maftunkor hayajonli ediki, har safar shunday tuyulardi: bugun bu to'p uning birinchisi.

Spektaklning lirik ohangi, dizayni - Dmitriev manzarasi jabhalarida barglar soyasi va daraxtlarning yaltirashi, psixologik teatr tamoyillari asosida qurilgan mizanscena, birinchi planga urg'u, aktyorlik mahoratini ta'kidlaydi. aktyorlar haqida - hech narsa tomoshabinlarni Tolstoy qahramonlarining hissiy kechinmalaridan chalg'itmadi.

Biroq, Tolstoy zodagonlarining tinch-osoyishta hayotining tasviri tanqidchilarning spektaklda "ezgu vatanparvarlik ruhini" ko'rishiga to'sqinlik qilmadi, chunki. urushdan keyingi davr o'z mezonlari va qoidalarini belgilab berdi. V.Bogdanov-Berezovskiy shunday deb yozgan edi: “Ishlab chiqarish yaqinlashib kelayotgan xalq urushi muhitining bosqichma-bosqich etukligini bildiradi. Shunday qilib, spektaklning so'nggi surati - Borodino - statik tabiatga qaramay, tabiiy - tantanali, ode, epilog ruhida qabul qilinadi.

"Urush va tinchlik" ning birinchi qismi juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Ushbu spektakl uchun Samuil Samosud, Boris Pokrovskiy va Tatyana Lavrova birinchi darajali Stalin mukofotlari bilan taqdirlangan. Asarning barcha sharhlarida tanqidchilar spektakl tasvirlarini Tolstoy qahramonlari bilan bog'lashdi. Klassik adabiy qahramonlarning “tan olish” samarasi spektaklning muntazam chiqishini ta’minladi. 1946/1947 yilgi mavsumda spektakl 50 marta o'tkazildi. Ikkinchi qismning premyerasi 1947 yilning yozida bo'lib o'tishi kerak edi, keyin sanalar sentyabrga, Borodino jangining 135 yilligi sanasiga ko'chirildi. Mashqlar yakuniy bosqichga yetdi, ammo badiiy kengash asarni qabul qilmadi. Prokofyev va Samosud badiiy kengash talabiga binoan dramaturgiyani tahrir qilishni davom ettirdilar, bir-biridan farq qiladigan sahnalarni izchil tuzilishga keltirishga harakat qildilar, ammo rasmiyatchilikka qarshi kurashning ikkinchi to'lqini va xususan, SSSR Markaziy Qo'mitasining qarori. 1948 yildagi Bolsheviklar Butunittifoq Kommunistik partiyasi Vano Muradelining "Buyuk do'stlik" operasi bo'yicha spektaklni chiqarish bo'yicha ishni nihoyat to'xtatdi.

Qaror o'z ijodida "xalqqa qarshi" yo'nalishga amal qilgan bastakorlar bilan bog'liq edi. Ma’lum bo‘lishicha, “o‘rtoqlar” Shostakovich, Prokofyev, Shebalin, Xachaturyan, Myaskovskiy asarlarida “musiqadagi sovet xalqi va ularning badiiy didiga yot bo‘lgan formalistik buzuqlik, antidemokratik tendentsiyalar ayniqsa yaqqol namoyon bo‘ladi”.

Xususan, 1949 yilda Prokofyev operasi haqida "Teatr" jurnalida musiqashunos Elena Groshevaning maqolasi chop etilgan: ijobiy tomonlar tarixiy hayot. Monumental tuval ma'nosiz ravishda bir-birini almashtirib, tarqoq, kaleydoskopik ramkalarga aylandi. Tolstoy obrazlari tomoshabin oldida salbiy, tanib bo'lmas darajada buzilgan tasvirda paydo bo'ldi.

Bir yil oldin tanqidchilarni ilhomlantirgan narsa bu Prokofyevning dramaturgiyasi va kinosi va opera qahramonlarining yozishmalari o'rtasidagi bog'liqlik edi. adabiy tasvirlar Tolstoy - endi Grosheva ta'biri bilan aytganda, "na aqlga, na yurakka hech narsa aytmaydigan qisqa qahramonlar - qo'shiqlarga" aylantirildi. G‘oyaviy yo‘naltirilgan tanqid Prokofyev operasiga nuqta qo‘ydi.

Va faqat o'n yil o'tgach, "Urush va tinchlik" MALEGOT sahnasida to'liq, shu jumladan operaning birinchi va ikkinchi qismlarini taqdim etdi. Spektakl 1955 yil 26 martda Eduard Grikurov dirijyorligida ikkinchi bosqichda namoyish etildi. Ammo 1953 yilda Stalin bilan bir kunda vafot etgan Prokofyevning o'zi o'zi yaratgan musiqiy epik operaning so'nggi versiyasini sahnada ko'rish nasib qilmagan. Teatr spektaklni “muborak xotira”ga bag‘ishladi taniqli shaxslar Sovet san'ati bastakor S.S. Prokofyev va V.V. Dmitriev". Boris Pokrovskiy yana rejissyor sifatida taklif qilindi, unga 1946 yilgi spektaklning mizan-sahnalarini tiklash taklif qilindi. Rejissyorning biror narsani o'zgartirish bo'yicha har qanday takliflari (masalan, ikkinchi rasmdagi ustunlarni ajratish) badiiy kengash tomonidan qat'iy ravishda bostirildi.

Eritish davrida Prokofyev operasida resitativlik va kinematografiya texnikasi allaqachon kamchilik sifatida emas, balki kompozitor dramaturgiyasining asosiy xususiyati sifatida qabul qilingan: “Epizodik xarakterga moyillik, o'tkir xususiyatlarning yonma-yon turishi, yorqin chizilgan portretlar, dramaturgiya. qarama-qarshilik, lakonizm Prokofyev uslubining asosidir", deb yozgan sharhlovchi "Sovet madaniyati". Musiqashunos Elena Grosheva ham o'zining tanqidiy fikrini o'zgartirib, yangi partiya vazifalariga e'tibor qaratadi: "Urush va tinchlik" - bu eng muhim qism. so'nggi o'n yil atoqli bastakorning ijodiy tarjimai holi. Prokofyev faoliyatining bu davri, ehtimol, realistik uslub uchun eng qizg'in kurash bilan ajralib turdi va u g'alaba qozondi.

Siyosiy rejimlar o'zgaradi, vaqt sinovidan o'tgan san'at qoladi. Yangi spektakl MALEGOT sahnasida bir yuz qirq beshta spektakldan iborat edi.

Tasvirlar:

To'p. Spektakldan sahna.
Ellenda. Spektakldan sahna.
Otradnoe. Manzarali eskiz.
Suratda: S. Samosud, M. Mendelson-Prokofyev, S. Prokofyev.

Adabiyot:

Berezkin V.I.V.V. Dmitriev. M., 1984 yil.
Bogdanov-Berezovskiy V. "Urush va tinchlik" // Leningradskaya pravda. 1946 yil 13 iyun. C.4.
Gozenpud A. Natasha Rostova opera spektaklida // Gozenpud A. Tanlangan maqolalar. L., 1971. S. 124.
Grosheva E. Sovet operasi qayerda? // Teatr. 1949 yil. 11-son.
Grosheva E. Ijodiy izlanishlar jamoasi // Sovet madaniyati. 1956 yil 19 iyul. C.3.
Druskin M. Prokofyev musiqali teatri // Tanlangan. M., 1981 yil
B.A. Pokrovskiy sovet operasini sahnalashtiradi. M., 1989 yil.

URUSH VA TINCHLIK - S.Prokofyevning 5 kunlik operasi (13 k.) xor prologi, kompozitor librettosi va L.Tolstoyning shu nomli romani asosida M.Mendelson-Prokofyev. 1-nashrning birinchi chiqishlari (kontsert): Moskva, 1944 yil 16 oktyabr, JST Sovet opera ansambli (parchalar, pianino jo'rligida); Moskva, 1945 yil 7 iyun (orkestr jo'rligida, S. Samosud dirijyorligida). 2-nashrning birinchi spektakllari: I qism (1-8-k.) - Leningrad, Mali opera teatri, 1946 yil 12 iyun, S. Samosud dirijyorligi; II qism (9-13-sinf) - Leningrad, Maly opera teatri, 1947 yil 20 iyul (umumiy repetisiya); butun opera (kontsert) ning - 1953 yil 29 iyun, JST Sovet opera ansambli (pianino jo'rligida); qisqartirilgan varianti (11 k.da) - Leningrad, Mali opera teatri, 1955 yil 31 mart, dirijyor E. Grikurov; Kiev, teatr. Shevchenko, 1956 yil 3 noyabr, A. Klimov tomonidan olib borilgan; to'liq versiya(barchasi 13 k., lekin qisqartirilgan) - Moskva, musiqali teatr. Stanislavskiy va Nemirovich-Danchenko, 1957 yil 8 noyabr, A. Shaverdov tomonidan olib borilgan; Moskva, SSSR Katta teatri, 1959 yil 15 dekabr, dirijyor A. Melik-Pashayev (prolog bilan); butunlay dilogiya shaklida (kesishsiz, lekin qayta tartibga solish bilan) - Perm, 1982 yil 5 noyabr va 26 dekabr, V. Rylov tomonidan olib borilgan.

Ajoyib Vatan urushi 1941-yil qishi va 1942-yil bahorining boshlarida 1-nashrida (4 kun, 10 k.da) yozilgan operaning gʻoyasi va yaratilishini belgilab berdi. Natashaning taqdiri namoyishiga qaratilgan ushbu versiyaning ssenariy dramaturgiyasining kamchiliklari, garchi u romanni libretto doirasiga sig'dirishning iloji yo'qligini tushundi. Shu sababli, yanada uyg'un va sig'imli dramatik shaklni izlash, organik yaxlitlikni yaratish uchun zarur bo'lgan epizodlarni tanlash. 2-nashr 1946 yilga kelib yaratilgan, ammo kelajakda ba'zi o'zgarishlar kiritildi.

Prokofyev spektaklda urush mavzusi va rus xalqining vatanparvarlik harakati etakchi o'rinni egallashini ta'minlashga harakat qildi. Filidagi harbiy kengash sahnasi 2-nashrda, keyin Kutuzov ariyasida shunday paydo bo'ldi. Xalq sahnalari kengaytirildi, ko'plab epizodlar qo'shildi. Bu g‘oya ikki kechalik spektaklga aylandi. Bastakor o‘z asarlarining hech birida bunday mehr bilan ishlamagan, buyuk romanning g‘oyaviy mazmunini eng to‘g‘ri yetkazishni tirishqoqlik bilan izlagan. Prokofyev "Urush va Tinchlik" ni sahnada to'liq ko'rmadi, garchi u ishtiyoq bilan harakat qilgan bo'lsa ham. O'limidan biroz oldin u operaning qisqartirilgan, bir kechalik nashrini yaratdi, birinchi marta Leningradda sahnalashtirilgan (1955). Teatr uchun qulaylik yaratish uchun ikkita rasm chiqarib tashlandi. Biroq, keyinchalik qiyinchiliklarni engishning yo'li topildi va opera to'liq hajmda Bolshoy va Mariinskiy teatrlarida namoyish etildi.

Prokofyevning "Urush va tinchlik" asari kuchli kuch va ta'sirchanlikdir. Libretto romanning she'riy ishlovdan o'tmagan asl matni asosida yaratilgan. Bastakor o'z oldiga so'zlarni emas, balki Tolstoy qahramonlari nutqining intonatsiyasini etkazish vazifasini qo'ydi. Recitativning deklarativ ekspressivligi juda katta kuchga ega.

Opera go'yo ikki qismga bo'lingan: dunyo - dastlabki etti sahna va urush - oxirgi oltita (uning tasviri birinchi marta 7-asrning finalida, Napoleonning bosqinchiligi haqidagi xabarda paydo bo'lgan). Ushbu qurilishda Prokofyev Tolstoyga ergashdi, garchi romanning birinchi "tinch" boblarida harbiy mojaroning muqarrarligi to'g'risida oldindan ogohlantirish berilgan.

Dramatik sahnalashtirish kitobning mavzulari, g'oyalari, obrazlarining butun boyligini, ayniqsa Tolstoy dostoni kabi yorqin va ko'p qirrali narsalarni etkaza olmaydi. Operaning birinchi yarmidagi voqealar markazida Natasha va knyaz Andreyning sevgi hikoyasi, Natashaning Anatolga bo'lgan ishtiyoqi joylashgan. Romanning bu muhim tomoni musiqada hayratlanarli chuqurlik bilan mujassamlangan. Dushmanga qarshi kurashga ko'tarilgan Rossiya mavzusi ham chuqur va kuchli ifodalangan. Prokofyev yuksak va ma'naviy vatanparvarlik, Kutuzovning epik buyukligi va avanturizm, Napoleonning g'azablangan jasorati o'rtasidagi tub farqni etkaza oldi. Musiqada katta o'rinni nazokatli, she'riy, samimiy so'zlar egallaydi, uning tashuvchisi Natasha; operadagi uning obrazi Glinkaning, Chaykovskiyning va ayniqsa Rimskiy-Korsakovning an'analarini munosib davom ettiradi (qizg'in muloyimlik, intonatsiyalarning mo'rtligi uni Qorqizga yaqinlashtiradi). Biroq, Natashada nafaqat poklik va himoyasizlik, balki bolalarcha jasorat, iroda, ruhiy zodagonlik ham mavjud. Qo'shiq matni - eng ko'p kuchli sifat qahramon obrazi. Uning atrofidagi muhit she'riy. Lirik element qizning shahzoda Andreyga bo'lgan sevgisining gullab-yashnashining ramzi bo'lgan yorqin vals bilan yakunlanadi. Vals Andreyning ongida Natashaning obrazi bilan uzviy bog'langan. Xuddi shu mavzuni o'layotgan shahzodaning Natasha bilan so'nggi uchrashuvi sahnasida olib borish qo'shiq matnini dramatik rejaga aylantiradi.

Prokofyev obrazni intonatsiya orqali ochib beradigan personajlarni haykaltaroshlik ustasi. Nafaqat bosh qahramonlarning, balki bir lahzada paydo bo'lgan qahramonlarning (keksa knyaz Bolkonskiy) nutq xususiyatlari o'ziga xosdir. Bastakorning "intonatsiyani tushunishi" har bir personajning mutlaq hayotiyligiga ishonch hosil qiladi. Rechitativ-deklamatorlik tamoyilini keng qo'llagan holda, Prokofyev arioz konstruktsiyalari va xorlardan foydalanadi. Uning klassik an'ana bilan uzviy bog'liq bo'lgan ballari uni o'ziga xos tarzda qayta ko'rib chiqadi. Rechitativ odatda dramatik operaning belgisidir, yumaloq shakllar lirik va epikga xosdir. Prokofyev epik, lirik va dramatik boshlang'ichlarni, jo'shqinlik va deklaratsiyani birlashtiradi. "Urush va tinchlik"ning ko'plab epizodlari va butun sahifalari mumtoz san'atning eng yuqori yutuqlari darajasida. Bu, xususan, jahon opera adabiyotida tengdoshlari kam bo'lgan Andrey Bolkonskiyning (12-sinf) o'lim to'shagidagi deliryum sahnasidir.

Prokofyev operasi mahalliy va xorijiy tinglovchilarning qizg'in mehrini qozondi. 1953 yilda u birinchi marta chet elda katta muvaffaqiyat bilan - Florentsiya musiqali may festivalida (da). italyancha, taniqli qo'shiqchilar ishtirokida: E. Bastianini - Andrey Bolkonskiy, F. Korelli - Per Bezuxov), keyin Milanda ("La Scala"), Praga, Sofiya, Leyptsig, Nyu-York va boshqa ko'plab shaharlarda sahnalashtirilgan. B. Pokrovskiy tomonidan Moskva Katta teatri (1959) va Leningraddagi Kirov teatri (1977, rej. Y. Temirqonov)da ajoyib spektakllar namoyish etildi. Sankt-Peterburgda, Mariinskiy teatrida, 1991 yilda (London Kovent bog'i bilan birgalikda, rejissyor V. Gergiev) va 2000 yilda (rejissyor V. Gergiev, rejissyor A. Konchalovskiy) "Urush va tinchlik" spektakli.

L. Tolstoyning “Urush va tinchlik” romani asosida yaratilgan o‘n uch sahnali lirik-dramatik sienalar. Sergey Prokofyev va Mira Mendelson-Prokofyevning librettosi.

Birinchi chiqish - kontsert, 1945 yil 7 iyun. Sahnadagi birinchi spektakl 1946 yil 12 iyunda Leningradda Mali opera teatrida bo'lib o'tdi.

Bosh qahramonlar: knyaz Andrey Bolkonskiy - bariton (yuqori); Natasha Rostova - lirik-dramatik soprano; Sonya - mezzo-soprano; Marya Dmitrievna Axrosimova - mezzo-soprano; Ilya Andreevich Rostov - bas-bariton; Per Bezuxov - tenor; Anatol Kuragin - tenor; Helen Bezuxova - viola; Doloxov - bas; Malika Meri - mezzo-soprano; Knyaz Nikolay Andreevich Bolkonskiy - bas; Balaga, murabbiy - bas; Çingene Matreshka - viola; Dunyasha, Rostovlarning xizmatkori - soprano; Denisov - bariton; Matveev - bas; Bosh qo'mondon Kutuzov - bas; Napoleon - bariton; Rombol - bas; Bonet, leytenant - tenor; Platon Karataev - tenor. Umumiy soni ikki qismdan iborat ushbu opera aktyorlari soni 70 dan oshadi.Bundan tashqari, sahnada xor paydo bo'ladi va butun chiziq ikkinchi darajali belgilar.

Aksiya Rossiyada bo'lib o'tadi.

Birinchi rasm. Rostovlar mulkidagi uy. Ularga knyaz Andrey Bolkonskiy tashrif buyurmoqda. U dam olishni va unutishni qidiradi. May oyining issiq oqshomida, shahzoda Andrey xonasining derazasi oldida turib, Natashaning xonasida qo'shiq kuylayotganini eshitadi. Uning qo‘shig‘i qizning beg‘ubor sirlarini o‘zida aks ettiruvchi sof, buzilmagan qalbning iqroridir. Natashaning qo'shig'ini tinglab, Andrey uni hali ko'rmagan, tanimagan holda sevib qoladi.

Ikkinchi rasm. Shohning o'zi keladigan aristokratik uyda katta to'p. Natasha ham to'pda: u birinchi marta dunyoga chiqmoqda. Podshoh huzurida hamma nihoyatda ehtiyotkor; uning ketishi bilan raqqosalarning kayfiyati darhol ko'tariladi. Taniqli "erkin fikrlovchi" Per Bezuxov xulq-atvorida ham, kiyimida ham aristokratik do'stlaridan keskin farq qiladi. Do'sti Andrey Bolkonskiy ham u bilan birga keldi. Per Natashaning raqsga tushmayotganini payqab, Andreyga uni taklif qilishni maslahat beradi. Chiroyli Andrey Natasha bilan raqsga tushayotganda, Per Natasha bilan qanchalik baxtli bo'lishi mumkinligi haqida o'ylaydi. Uning hayolini Natashaning otasi graf Rostov to'xtatadi va u Perni ularga tashrif buyurishga taklif qiladi.

Uchinchi rasm. Bir yildan ko'proq vaqt o'tdi. Natasha uzoq vaqtdan beri shahzoda Andreyning kelini bo'lgan, ammo otasining iltimosiga binoan to'y qoldirilgan va Andreyning o'zi bir yilga chet elga ketgan. Graf Rostov va Natasha keksa knyaz Bolkonskiyning oldiga kelishadi, lekin u ularni qabul qilishni buyurmaydi. Uning fikricha, na kelib chiqishi, na holati bo'yicha Rostovliklar ularning oilasiga mos kelmaydi. Natasha dushmanona qabul qilishdan qattiq xafa bo'ldi. Bekorga Andreyning singlisi malika Mariya qalbining tub-tubigacha xafa bo‘lgan Natashaga tasalli berishga harakat qiladi.

To'rtinchi rasm. Per Bezuxovning rafiqasi Xelenning saloni. Chuqur his-tuyg'ularga noma'lum bo'lgan Xelen, shubhasiz Natashani akasi Anatoliy Kuragin bilan birga olib keladi. Yosh qiz ayollar qalbini zabt etishning sinovdan o'tgan usullaridan o'zini himoyasiz deb biladi. Kuragin Natashaga sevgi va baxtni va'da qilib, uni "o'g'irlab ketish" orqali zerikarli oilaviy davra qafasidan ozod qilishni taklif qiladi.

Beshinchi rasm. Anatol Kuraginning do'sti Doloxovning kvartirasi. Natashani o'g'irlash rejasi muhokama qilinmoqda.

Oltinchi rasm. Rostovliklarning yaxshi do'sti, kampir Axrosimovaning uyida Natasha uni olib ketishi kerak bo'lgan Anatoliy Kuraginni kutmoqda. Biroq, Anatolning o'rniga, yaqinlashib kelayotgan o'g'irlash haqida bilib, Per Bezuxov paydo bo'ladi. Per Natashaga Kuragin allaqachon turmushga chiqqanligini va qochish unga sevgi va baxtli kelajak emas, balki sharmandalik va o'lim olib kelishini aytadi.

Yettinchi rasm. Mehmonlar Perning uyida yig'ilishmoqda. Yelen Bezuxovaning ukasi Anatoliy Kuragin ham keladi. Per uni Natashaga nisbatan qo'polligi uchun qattiq tanbeh beradi va darhol Moskvani tark etishni buyuradi.

Per yolg'iz qoladi va o'z taqdiri, muvaffaqiyatsiz sevgisi va samarasiz hayoti haqida o'ylaydi.

Denisovning paydo bo'lishi uning meditatsiyasini to'xtatadi. Denisov Perga Napoleon katta armiyani Rossiya chegarasiga tortganini aytadi.

Sakkizinchi rasm. Borodino yaqinidagi rus qo'shinlarining to'xtash joyi. Dehqonlar va askarlar xandaklar qazishmoqda, Napoleon armiyasi bilan bo'lajak jangga tayyorgarlik ko'rishmoqda. Shahzoda Andrey Bolkonskiy Natashani, unga bo'lgan sevgisini va unga olib kelgan qayg'usini eslaydi.

Per xandaklar orasida paydo bo'ladi. Unda yo'q harbiy forma, u fuqarolik kiyimida va bu erga "xalqlar jangi" guvohi bo'lish uchun kelgan. Biroq, buni qanchalik yashirishga urinmasin, bu yerda faqat “guvoh bo‘lish” uchun emasligi aniq. Per butun Rossiyaning taqdiri bog'liq bo'lgan jangning ishtirokchisi bo'lishni xohlaydi.

Askarlar va dehqonlar rus armiyasining bosh qo'mondoni Kutuzovni kutib olishdi. Borodino jangi boshlanadi.

To'qqizta rasm. Napoleonning qarorgohi. Imperator jangni tomosha qilmoqda, uning shovqini shu erda eshitiladi. Ammo behuda u g'alaba haqidagi xabarni kutadi: xabarchilar tobora ko'proq qo'shimcha kuch talab qiladi.

To‘satdan granata uch rangli Fransiya bayrog‘ini yirtib tashladi.

O'n rasm. Filidagi harbiy kengash. Generallar Borodino jangidan keyingi harakatlarni muhokama qilmoqdalar. Kutuzov o'z rejasida qat'iy turib oldi: butunlay chekinish. Moskvani dushmanga topshirish kerak.

O'n birinchi rasm. Frantsuz askarlari Moskva ko'chalaridan o'tishmoqda. Ular o'ljaning og'irligi ostida zo'rg'a harakat qilishadi. Mushtlarini qisib, aholi talonchilarga qarashadi. Per olomon bilan aralashib ketadi. Bir reja uning qalbini egallab oldi: Bonapartni o'ldirish. Buning uchun u jonini berishga tayyor.

Aholi o‘z uylariga o‘t qo‘ygan. Frantsuzlar birinchi duch kelgan odamlarni hibsga olishadi va olib ketishadi. Per boshqalar bilan birga hibsga olingan.

Per mo''jizaviy tarzda otib tashlanmaslikka muvaffaq bo'ldi. U mahbuslar olomoniga tushib qoladi va u erda oddiy rus askari, dehqon Platon Karataev bilan uchrashadi. Karataevning insoniyligi, iliqligi va soddaligi - azob-uqubatlarga duchor bo'lgan, ammo baribir qahramonona kurashayotgan rus xalqiga xos fazilatlar.

Mahbuslar olib ketiladi. Olov shiddat bilan g'azablanadi. Birinchi frantsuz qochoqlari paydo bo'ladi - Napoleonning saroy aktyorlari.

Voqealarning kutilmagan burilishidan hayratga tushgan Napoleon mash'aladek yonayotgan shaharga qaraydi. U bunday fidokorona qarshilikni kutmagan edi.

O'n ikkinchi rasm. Uzoq orqada, tor dehqon kulbasida kichik bir kasalxonaga o'xshash narsa qurilgan, unda yaradorlarning kichik guruhi bor. Ular orasida behush, aqldan ozgan knyaz Andrey ham bor. U o'lik darajada yaralangan. Deliriyada Andreyga u Natashani yana ko'rgandek tuyuladi, uning ovozini eshitadi, xuddi may oqshomida, u beixtiyor uning qo'shiq aytishini eshitgan. Ammo tasavvur haqiqatga aylanadi. Natasha Bolkonskiyning oldida turibdi. Andrey uning qo'lida vafot etadi.

O'n uchinchi sahna. Mag'lubiyatga uchragan frantsuz armiyasi Smolenskka chekindi. U yerga frantsuzlar va mahbuslar haydab chiqarilmoqda. Ular bilan Per va Karataev. Kasal Platon Karataev boshqa bora olmaydi. Uning oldiga sakrab kelgan frantsuz askari unga qarata o'q uzdi. Rus partizanlari frantsuz ustuniga hujum qilib, mahbuslarni ozod qilishdi. Per Denisovdan xotini Xelen vafot etganini bilib oladi.

Kutuzov sahnaga chiqadi va uning atrofida to'plangan askarlar va dehqonlarga xushxabarni e'lon qiladi: Napoleon qo'shini mag'lub bo'ldi, Frantsiya imperatori jang maydonini mag'lubiyatga uchratdi.

Xalq, quvonib, Kutuzovni va g'alaba qozongan rus qurollarini kutib oladi.