Většina slavné opery mír. Původní název, autor a krátký popis.

Hugenoti (Les Huguenots), J. Meyerbeer

Opera o pěti jednáních; libreto E. Scribe a E. Deschamps na motivy Merimeeho příběhu „Kronika časů Karla IX.
První produkce: Paříž, 29. února 1836.

Postavy: Marguerite de Valois, nevěsta Jindřicha IV. Navarrského (soprán), hrabě Saint-Brie, guvernér Louvru (baryton), Valentine, jeho dcera (soprán), hrabě de Nevers, katolík (baryton), hrabě Morever (bas) , Raoul de Nangis, hugenot (tenor), Marcel, jeho sluha (bas), Urban, páže Markéty (mezzosoprán), Bois-Rose, hugenotský voják (tenor).

Akce se koná v Touraine a Paříži v srpnu 1572.

Akce jedna.
Sál v zámku hraběte de Nevers. Hrabě v kruhu svých přátel, katolických šlechticů, přívrženců strany Guise. Jednu část hostů baví hry a zpívání, druhá je zaneprázdněna konverzací. Všichni čekají na nového přítele hraběte Neverse hugenota Raoula de Nangi, který brzy dorazí. Nikdy ho nezdraví radostně. Raul děkuje hraběti za poctu a za vřelé přivítání, kterého se mu dostalo tím, že ho pozval do tak skvělé společnosti. Na návrh hostitele se všichni posadí k hostině. Protože všichni pijí pro své milence, Raul také mluví o svém romantickém setkání. Jednoho dne, když šel sám za město, uviděl bohatá nosítka, ve kterých seděla bohatá paní. Dav studentů pronásledoval nosítka se zjevným úmyslem udělat nepořádek. Přispěchal na pomoc. Studenti se dali na útěk a před jeho očima se objevila žena nádherné krásy, která ho okamžitě okouzlila kouzlem své ženskosti a zažehla v něm oheň vášně. Okamžitě jí přísahal na věčnou lásku a věrnost až za hrob. Neznámá kráska se k němu chovala velmi příznivě a je plný naděje na reciprocitu. Jeho extáze byla krátkodobá, protože její služebníci brzy dorazili a rozešli se, ale svého milého cizince bude vždy milovat. Všichni se smějí jeho naivitě a důvěřivosti. Vchází Raoulův věrný starý sluha Marcel. Když vidí Raoula hodovat se svými novými kamarády, varuje ho před přátelstvím s katolíky. Raoul se omlouvá hostům za Marcelova slova a vysvětluje, že jeho sluha chová nepřátelství k Guisovým jako přívrženec Jindřicha Navarrského, ale že je čestný a statečný sluha. Marseille zpívá v extázi protestantský chorál, který hugenoti zpívají ve chvíli nebezpečí. To vyvolává posměch a rozzuřený Marcel zpívá hugenotskou píseň, která slibuje smrt všem katolíkům. V této době přistupuje k Neverovi jeho sluha se zprávou, že na něj v kapli čeká nějaká paní. Nevers v domnění, že se dáma objevila na milostném rande, hostům nešťastným tónem sděluje, že je unavený z těchto každodenních vyznání zamilovaných dam, a sluhovi řekne, ať počká. Když ale sluha namítne, že tuto dámu vidí poprvé, Nevers se začne zajímat o cizince a poté, co se omluvil svým přátelům, jde do kaple.

Zvědavost hostů podnítí zjev tajemné dámy. Spěchají k oknu s výhledem na kapli, nakouknou a návštěvník je velmi zajímavý a krásný. Raul je poslední, kdo se dívá z okna a křičí "Ach můj bože!" V cizinci poznal tu krásu, o setkání, se kterým právě vyprávěl hostům. Začne k této ženě pohrdat. Ve vzteku se řítí ke dveřím, aby se vloupal do kaple, ale hosté ho zadrželi. V této době se Nevers poté, co viděl dámu u dveří, vrací k hostům. Ve smutném zamyšlení si říká, že splní touhu své nevěsty Valentiny, která s ním byla právě na radu královny a velkoryse ho požádala, aby s ní odmítl sňatek. Jako rytíř jí musí její slovo vrátit a on to udělá. Objeví se stránka královny Urban. Prolévá zdvořilostmi a dává Raoulovi dopis od královny. Podle tohoto dopisu je Raul povinen dostavit se na rande do zaslaného kočáru se zavázanýma očima. Raul věří, že si z něj chce někdo udělat legraci, a tak dopis všem ukáže. Ale Nevers a hosté, když viděli královnin erb a pečeť na dopise, blahopřejí Raulovi k velké poctě, která ho potkala. Je předznamenán bohatstvím a ctí a žádá se, aby nezapomněl na své přátele. Raul je zmatený, nechápe, co se děje. Brzy se objeví lidé v maskách, zavážou Raoulovi oči kapesníkem a ukazujíce na kočár, který na něj čeká, ho táhnou s sebou. Marcel se snaží udržet Raula, ale marně.

Akce dvě.
Zámek a zahrada královny Marguerite de Valois v Chenonceau. Margarita, obklopená dvorními dámami, dokončuje toaletu. Raduje se, že je zpět ve své domovině, v tomto klidném, okouzlujícím koutě, kde si může odpočinout a zapomenout na potíže a občanské spory, které zemi rozdělují. V radostné náladě sní o tichu a míru a chystá se usmířit obě válčící náboženské strany. Valentine, dcera guvernéra Louvru Saint-Brie, má sloužit jako vozidlo pro královniny účely. Vstoupí smutný Valentýn a oznámí královně, že už není nevěstou Hevepy: hrabě dal slovo, že její ruku odmítne. Margarita je potěšena, že se její přání splnilo, a oznámí Valentině, že nyní zařídí její sňatek s Raulem. Valentina stěží může uvěřit svému štěstí, na toto setkání s Raulem čeká i bojí. Objeví se Page Urban a hlásí královně příchod nějakého rytíře s obvazem přes oči. Brzy je Raul přiveden do sálu se zavázanýma očima. Dvorní dámy ho obklopují zvědavostí. Margarita říká své družině, aby ji nechala samotnou s rytířem. Když všichni odejdou, Margarita poděkuje Raoulovi za dodržení slova a dovolí mu sundat obvaz. Ve chvíli, kdy spadne obvaz, je oslepen krásou Margarity a vezme si ji za magickou vizi. Přísahá, že bude jejím rytířem, a když se dozvěděl o její hodnosti, slíbil, že pokorně vstoupí do manželství, které plánuje pro státní účely. Královna mu řekne, že ho chce provdat za Valentinu, dceru hraběte de Saint-Brie, která byla stále nepřítelem Jindřichových přívrženců, ale nyní souhlasí, že se usmíří a provdá Valentinu za Raoula. To je plán krále, který si tímto způsobem přeje ukončit spory stran. Raoul vyjadřuje svůj souhlas. Scházejí se hodnostáři, protestantští a katoličtí šlechtici: mezi nimi hrabě ze St. Bris, Nevers a Valentine. Margarita, ukazující na Raula, je informuje o nadcházejícím dlouho vytouženém sňatku. Informuje Saint-Bris a Nevers, že je král povolává k sobě do Paříže kvůli velmi důležitým záležitostem, ale než tam pojedou, musí složit přísahu, že už nebudou v nepřátelství s hugenoty. Všichni přítomní přísahají při kříži a meči, aby zapomněli na vzájemné nepřátelství a sváry. Pouze Marcel, který je přímo v davu, tiše přísahá, že bude navždy nesmiřitelným nepřítelem katolíků a nevstupuje do žádných vztahů s pokryteckými přívrženci Guise. Marguerite prosí o Boží požehnání na usmíření, ke kterému došlo, a poté ukáže Raoulovi nevěstu, kterou mu vybrala, Valentinu, kterou k němu přivede Saint-Brie. Raul, který ve Valentině pozná frivolního, podle jeho mínění Neverského hosta, jeho slovo odmítá. Všichni jsou ohromeni a pobouřeni Raulovým odmítnutím. Nevers, Saint-Bris a jejich podobně smýšlející lidé vidí v tomto činu úmyslnou urážku, kterou jim chtěl veřejně uštědřit mazaný, nepřátelský přívrženec Henryho. Hluboce zarmoucená Margarita se ptá Raula na důvody jeho porušení slibu, ten však odmítá poskytnout vysvětlení s tím, že se neodvažuje prozradit důvod. Potom Nevers a Saint-Bris vyzvou Raoula na souboj. Raul výzvu přijímá. Ale tady zasáhne Margarita; nařídí zatknout Raoula a nařídí Saint-Brie a Nevers, aby okamžitě šli na výzvu krále do Paříže. Poslouchají její rozkazy, ale oznámí Raulovi, že jejich souboj se uskuteční na prvním novém setkání. Vzrušená Sni-Bri odvede svou dceru pryč a přísahá, že pomstí její hanbu. Jediný Marcel je velmi potěšen, že se tak stalo, a bude možné nechat nepřátelům pocítit jejich pomstu.

Akce tři.
Břeh Seiny v Paříži. Před námi jsou dvě krčmy - protestantská a katolická. V pozadí je vchod do kaple. Na břehu - veselé setkání u příležitosti oslavy svatby Never a Valentiny. Svatební průvod směřující do kaple doprovází průvod dívek. Lidé se rozcházejí a pokleknou v modlitbě. Pouze hugenotští vojáci nadále pijí, nevěnují pozornost vážnosti minuty a zpívají svou bojovou píseň. Začíná hádka s katolíky, z níž cikáni a griseti odvádějí pozornost lidí svými písněmi a tanci. Ke konci tance Saint-Brie a Nevers opouštějí kapli, který se obrací ke svému společníkovi a říká, že Valentýn si přál zůstat v chrámu, aby se sám modlil, a že se pro ni brzy vrátí. Marcel vstoupí a předá Saint Britovi dopis od svého pána. Z dopisu se Saint-Bri dozvídá, že ho Raul dnes vyzývá na souboj. Saint-Bris říká Marcelovi, že přijímá výzvu. Když Marcel odchází, Saint-Brieovi společníci plánují zrádný útok na Raoula během souboje. Mezitím se setmí. Hlídač nařídí oheň uhasit a dav se rozejde. Marcel zaslechl spiknutí Saint-Brie proti Raoulovi, ale také ho zaslechl Valentine z kaple, kde se spiklenci radili. Věrný sluha a zamilovaná žena se rozhodnou zachránit Raula. Marseille jde pro posily, Valentina se rozhodne počkat na protivníky zde, aby varovala Raoula před nebezpečím, které mu hrozí, a schová se v kapli. Objeví se Raoul, Saint-Brie a čtyři vteřiny. Jsou stanovena pravidla souboje a do bitvy vstupují tři proti třem. Ale zrada vymyšlená Saint-Brisem neuspěje. Od obou duelantů se zároveň objevují posily a obvyklá skládka hugenotů a katolíků je svážena. Objeví se královna. Boj okamžitě končí. Královna se diví, že ani v Paříži rozbroje stran neustávají. Saint-Bri ze všeho viní Raoula, ale Raoul prohlásí, že Saint-Bri je viníkem, který ho plánoval zničit v bitvě zradou. Marcel toto tvrzení potvrzuje s tím, že spiknutí proti Raoulovi mu prozradila nějaká paní, která tu nedávno byla. Když Marcel viděl Valentinu odcházet z kaple, vykřikl: "Tady je!" St. Bris je zděšen, že ho zradila jeho vlastní dcera. Raoul vyjadřuje své překvapení, že se ho Valentina rozhodla zachránit a vystavit se otcovu hněvu tím, že ho nemiluje, Raoule, protože ji sám viděl v Neversově domě. Pak královna vysvětluje Raulovi, že Valentina přišla do Nevers kvůli němu samotnému, aby ukončila své nenáviděné manželství s hrabětem. St. Bris s radostí oznamuje, že Valentina je nyní Neversovou manželkou. V této době připlouvá hrabě Nevers v luxusní lodi pro svou ženu a začíná slavnostní svatební průvod. Raul je v hlubokém zoufalství. Královna ho uklidňuje a radí mu, aby na všechno zapomněl a usmířil se. Raoul oponuje, že naopak o míru nyní nemůže být řeč. Svatební průvod je odstraněn. Lidé ho doprovázejí písněmi.

Akce čtyři.
Pokoj v Neverově domě. Valentina je smutná ze ztraceného štěstí, z toho, že se z vůle svého otce musela stát manželkou nemilovaného člověka. V boji mezi láskou k Raoulovi a povinností vůči manželovi se modlí k Bohu, aby jí dal sílu na Raula navždy zapomenout. Raoul se náhle objeví a hledá smrt v domě nepřítele. Jeho vzhled Valentinu děsí. Ptá se ho, proč přišel. Odpoví, že za ní ještě alespoň jednou přišel a řekl jí o svém utrpení, které už nemůže snášet. Valentina se bojí, že je tu spolu chytí. Najednou se ozvou kroky. Valentina narychlo ukryje Raoula ve vedlejší místnosti. Vstupují Sni-Bri a Nevers a jejich doprovod. Saint-Bris oznamuje svým společníkům, že je zavolal, aby jim odhalil projekt vytvořený Gases a schválený domem Medici. Když si všimne Valentiny, chce ji odstranit. Ale Nevers ji žádá, aby odešla, a říká, že je koneckonců oddaná, stejně jako oni, vévodovi z Guise. Saint-Bris informuje senátory o svém plánu, kterým je zaútočit na neozbrojené hugenoty, nepřátele Karla, ve stejnou „Bartolomějskou noc“, 24. srpna, a všechny je zabít. Senátoři vyjadřují svůj souhlas. Valentina je tímto nízkým spiknutím zděšena a se strachem očekává, co Nevers řekne. Nevers je touto ostudnou nabídkou pobouřen a odmítá se zúčastnit tajného útoku s tím, že je zvyklý bojovat s nepřáteli otevřeně. Na protest zlomí svůj meč. Valentina spěchá do Nikdy as nadšeným odhodláním říká, že od této chvíle bude zcela patřit jemu. Saint-Brie ze strachu, že by Nevers zkazil svatou věc, nařídil svým vojákům, aby ho na jeden den zatkli. Nevers na tento rozkaz reaguje pohrdáním a prohlašuje, že bez ohledu na to kruté rozhodnutí neuposlechne. Saint-Bris rozpaluje spiklence a uklidňuje jejich svědomí předem zakoupenými odpustky od papeže, čímž osvobozuje hříchy vraždy. Katoličtí mniši žehnají mečům, aby vyhubili protestanty, a dávají jim bílé šátky, které by měly sloužit jako rozlišovací znaky pro spiklence během nočního masakru. Všichni zvedají své meče s fanatickou zuřivostí a slavnostně přísahají pomstu nenáviděným hugenotům. Když spiklenci odcházejí, Raoul běží varovat své bratry před blížícím se útokem na ně. Valentina ho ale zastaví a ze strachu o jeho život ho prosí, aby zůstal. Raul namítá, že je jeho povinností jít za svými bratry, že je musí varovat, aby se nestal zrádcem. Valentina se ve snaze udržet si ho rozhodne vyjádřit své city k němu a vyčítavě řekne, že ji opouští v době, kdy, když zapomněla na svou čest a svatou povinnost, kvůli lásce k němu je připravena dát vše za jeho. spása. Sny o štěstí vzájemné lásky nutí Raul na chvíli na všechno zapomenout a vyzve ji, aby s ním utekla. Trápí ji výčitky svědomí a váhá. Najednou se ozve zlověstný poplach. Raoul se jakoby probouzí ze zapomnění a s výkřikem hrůzy se řítí k východu. Valentina mu blokuje cestu. Když Raul viděl záři ohně, rychle ji od sebe odstrčil a znovu se vrhl ke dveřím, ale dveře jsou zamčené. Valentina křičí a upadá do bezvědomí. Raul se na ni v zoufalství podívá, neodvažuje se odejít ani zůstat. "Ne, běžím!" vykřikne a vyskočí z okna.

Akce pět. Obrázek jedna.
Sál v hotelu de Neslay. Ples na počest sňatku královny Margaret de Valois s Jindřichem Navarrským. Na plese jsou vůdci protestantské strany a samotná královna s manželem. Mezi hlukem hudby v dálce je slyšet zvonění poplašného zvonu. Uprostřed zábavy přiběhne Raoul, bledý, v krvavém oblečení, a informuje shromáždění o pekelném plánu katolíků, o masakru, který se odehrává v ulicích a o vraždě šéfa hugenotské strany Colignyho. . Volá své přátele do zbraně a k pomstě. Posluchači jsou Raulovým příběhem ohromeni. Hugenotští muži popadli zbraně a spěšně za ním odcházeli a volali po pomstě a represáliích proti katolíkům.

Obrázek dva.
Nedaleko protestantského kostela. Hugenotské ženy a děti prchající před pronásledováním se uchýlí do chrámu. Raul se při setkání se zraněným Marcelem od něj dozví, že nepřátelé obklíčili hugenoty ze všech stran, mnoho jich zabili a že zbytek se shromáždil v kostele a čekal tam na svůj osud. V této době se k nim připojuje Valentina. Raduje se, že konečně našla Raoula a nabízí mu, aby se zachránil změnou víry. Raul tento návrh rozhořčeně odmítá. Valentina ho informuje, že je nyní volná, protože Nevers byl zabit. Marcel to potvrzuje tím, že Nevers, který ho zachránil z rukou vrahů, se sám stal obětí pomsty. Protože Raul nechce změnit své náboženství, Valentina sama souhlasí s konvertováním na jeho víru. Raoul pozve Marseille, aby nahradila jeho zpovědníka a požehnala jejich manželství. Marcel jim rád udělí své požehnání a v náboženské extázi na nich provede svatební obřad. V této době se ozývají výstřely a zoufalé nářky žen a dětí z kostela. Do chrámu vstoupil dav katolických vrahů, kteří zradili všechno a všechny na palbu a meč. Valentina, Raoul a Marcel se také ocitají obklopeni davem vrahů, kterým se nebojácně a bez odporu vzdávají. Dav je táhne do uličky a vyhrožuje jim smrtí, pokud se odmítnou vzdát své víry. Areál se postupně vyprazdňuje.

Obrázek tři.
Nábřeží v Paříži. Oheň. Marcel a Valentina vedou smrtelně zraněného Raula. St. Bris na ně narazí s oddílem vojáků. Na výzvu "Kdo je to?" Raoul odpovídá "Huguenot". Valentina a Marcel na opakovanou otázku vykřiknou: „My taky!“. St. Bris řekne četě, aby je zabila. Vojáci vypálí salvu a všechny tři na místě zabijí. Saint-Bris na poslední chvíli poznává svou dceru a upadá na její tělo do bezvědomí.

HISTORIE TVOŘENÍ.

Krátce po inscenaci Robert the Devil zadalo vedení pařížského divadla Grand Opera Meyerbeerovi nové dílo. Volba padla na zápletku z dob náboženské války podle románu P. Merimeeho (1803-1870) "Kronika časů Karla IX.", který, když se objevil v roce 1829, měl obrovský úspěch. Stálý spolupracovník skladatele, znám francouzský dramatik E. Scribe (1791-1861) podal ve svém libretu volně romantický výklad událostí slavné bartolomějské noci z 23. na 24. srpna 1572. Spisova hra "Hugenoti" (což znamená - soudruzi v přísaze) je plná velkolepých jevištních kontrastů a melodramatických situací v duchu francouzského romantického dramatu. Na vzniku textu se podílel i divadelník E. Deschamps (1791-1871); skladatel sám hrál aktivní roli.

Meyerbeer se po dohodě s vedením divadla zavázal v roce 1833 uvést novou operu, ale kvůli nemoci manželky přerušil práci a musel zaplatit pokutu. Opera byla zcela dokončena až o tři roky později. První představení 29. února 1836 v Paříži mělo obrovský úspěch. Brzy začal triumfální průvod „hugenotů“ na divadelních scénách Evropy.

Historický základ zápletky sloužil jako boj mezi katolíky a protestanty v 16. století provázený masovým pronásledováním a nelítostným vzájemným ničením. Na tomto pozadí se odvíjí milostný příběh hlavních postav opery Valentiny a Raula. Před mravní čistotou a silou jejich citů je bezmocná krutost náboženského fanatismu. Dílo má jasnou antiklerikální orientaci, kterou současníci obzvláště ostře vnímali; je prostoupena humanistickou myšlenkou práva každého člověka na svobodu víry, na skutečné štěstí.

HUDBA.

"Huguenots" je živým příkladem francouzské "velké opery". Grandiózní masové scény, spektakulární spektakulární představení se v něm snoubí s dojemným lyrickým dramatem. Kontrastní bohatost scénických obrazů umožňovala kombinovat různé stylové prostředky v hudbě: italskou melodičnost s postupy symfonického vývoje pocházející z německé školy, protestantský chorál s cikánskými tanci. Romantická povznesenost výrazu umocňuje napětí hudební dramaturgie.

V předehře zazní melodie protestantského chorálu 16. století, která se pak táhne celou operou.

V prvním jednání vládne sváteční atmosféra. Citlivě galantní árie Nevers se sborem „The Moments of Youth Rush“ se nese v poklidně osvícených tónech. Raulovo arioso „Here is in Touraine“ je prodchnuto odvážným odhodláním. Refrén "Pour into the Cup" je živá pijácká píseň. Raoulovu zasněnou romanci „Všechno kouzlo je v ní“ doprovází sólo prastarého strunného nástroje viola d'amour. Kontrast tvoří drsný protestantský chorál v podání Marseille. Agresivně zní píseň Tvoje smrt je rozhodnuta doprovázená vizuálními efekty (imitace výstřelů). Urbanova ladná cavatina „From a Pretty Lady“ je ukázkou italské koloratury. Finále končí pijáckou písní.

Druhé dějství je rozdělena do dvou přesně definovaných částí. Prvnímu dominuje pocit blaženosti a klidu. S oslnivou virtuózní brilancí zaujme Margaritina árie „V rodné zemi“. Hudba druhé části aktu, zprvu slavnostně majestátní (výstup katolíků a protestantů), se brzy stává intenzivně dramatickou. Jednohlasy přísahy - kvarteto se sborem "A meč bitvy" znějí zdrženlivě a drsně. Závěrečná sborová scéna je prodchnuta bouřlivě rychlým pohybem, nyní vzrušeně úzkostným, nyní aktivně chtivým.

Dramaturgie třetího jednání založené na ostrých kontrastech. Militantní vyzývavou píseň hugenotských vojáků doprovází sbor napodobující zvuk bubnů. Rozvinutý duet Valentiny a Marcela z pocitu bdělosti, skrytého očekávání vede k odvážnému-silné vůli vzepětí. Energický septet s pochodovým rytmem je korunován širokým melodickým vyvrcholením. V dynamické hádkové scéně se střetnou čtyři různé sbory: katoličtí studenti, hugenotští vojáci, katolické ženy a protestanté. Závěrečnou scénu spojuje radostná melodie sboru Bright Days.

Čtvrté dějství- vrchol ve vývoji lyricko-romantické linie opery. Valentinina romance „Before Me“ odhaluje čistotu a poezii jejího vzhledu. Zlověstně drsná scéna spiknutí, vedoucí k dramatickému vyvrcholení – svěcení mečů, má jinou příchuť. Vášnivému duetu Valentiny a Raula dominuje kantiléna širokého dechu.

V pátém jednání drama se odehrává. Raulova árie „Všude ohně a vraždy“ je plná vzrušeného přednesu. Ponurý sbor zabijáků doprovázejí drsné témbry žesťových nástrojů. Ve scéně v chrámu se střetávají témata protestantského chorálu a sboru jejich pronásledovatelů, katolíků.

Na libreto (ve francouzštině) Augustina Eugèna Scribea, revidované Émilem Deschampsem a samotným skladatelem.

POSTAVY:

Markéta z Valois, sestra francouzského krále Karla IX., nevěsta Jindřicha IV. (soprán)
URBAN, její stránka (mezzosoprán)
Katoličtí šlechtici:
COMTE DE SAINT BRITS (baryton)
COMTE DE NEVER (baryton)
COUNT MOREVER (basy)
katolíci:
COSSE (tenor)
MERU (baryton)
TORE (baryton)
TAVAN (tenor)
VALENTINA, dcera de Saint-Brie (soprán)
RAOUL DE NANGI, hugenot (tenor)
MARCEL, Raoulův sluha (basa)
BOIS ROSE, hugenotský voják (tenor)

Doba akce: srpen 1572.
Místo: Touraine a Paříž.
První představení: Paříž, 29. února 1836.

Právě opera Les Huguenots udělala z Meyerbeera roku 1836 krále opery nejen v Paříži, ale prakticky všude. Meyerbeer měl dost odpůrců svého talentu ještě za svého života. Richard Wagner nazval Meyerbeerovo libreto „monstrózním potpourri, historicky romantickým, posvátně frivolním, tajemně bronzovým, sentimentálně podvodným mišmašem“ a i poté, co se Meyerbeer dostal na výsluní a už se nedal tak snadno prosadit, neustále na něj útočil ze všech druhů rouhání ( i když jednou, když spáchal čestný čin pro něj vzácný, připustil, že čtvrtý čin hugenotů ho vždy hluboce znepokojoval). Wagnera nenapadlo, že by jeho charakteristika takových libret mohla být plně aplikována na jeho vlastní libreta. Přitom libreta samotného Wagnera, jakkoli ostře kritizovaná současníky, nebyla nikdy brána tak vážně, aby děsila přívržence jiných politických názorů a oficiální cenzory. Na druhou stranu hugenoti byli bráni docela vážně a operní režiséři v mnoha městech, kde byla respektována katolická víra, museli maskovat náboženský konflikt, kterým se opera zabývá. Ve Vídni a Petrohradu byla opera uvedena pod názvem „Guelphs and Ghibellines“, v Mnichově a Florencii – jako „Anglicans and Puritans“, v posledně jmenovaném městě také jako „Renato di Kronwald“.

Dnes je těžké brát pseudopříběh vyprávěný Meyerbeerem a Scribeem vážně a – což je důležitější – zdá se, že hudební efekty opery ztratily hodně ze svého vlivu. Ve Francii je opera dodnes často inscenována. Ale v Německu to jde mnohem méně často. Co se týče Itálie, Anglie a Spojených států amerických, tady to není skoro vůbec slyšet. Soukromé pokoje některé z nich jsou někdy součástí koncertních programů a existují i ​​v nahrávkách. Část hudby z opery tedy zní dodnes, ale zdá se být velmi pochybné, že by se galapředstavení mohlo nyní konat v nějakém velkém americkém operním domě, pro který by podobné obsazení jako v roce 1890 v Metropolitní opeře, kdy cena vstupenky vzrostla na dva dolary. Na programu tohoto „večera sedmi hvězd“, jak bylo oznámeno v oznámení, byla jména jako Nordica, Melba, dva De Reschke, Plancon a Maurel. Již v roce 1905 byli v The Huguenots slyšet Caruso, Nordica, Sembrich, Scotty, Walker, Jornet a Plancon. Ale ty dny jsou nenávratně pryč a Hugenoti jsou možná s nimi.

PŘEDEHRA

Předehra se skládá ze série repríz ("variace" je příliš silné slovo) s dramatickým kontrastem v dynamice, tessituře a orchestraci, luteránský chorál "Ein feste Burg" ("Mocná pevnost"). Tato nádherná melodie je později v akci mnohokrát použita k ilustraci dramatických kolizí.

AKCE I

Doba, ve které se odehrává děj opery, je dobou krvavých válek ve Francii mezi katolíky a protestanty na základě náboženského fanatismu. Jejich nástupnictví přerušila znepokojivá pauza v roce 1572, kdy se Markéta z Valois provdala za Jindřicha Bourbonského, čímž se spojily přední katolické a protestantské dynastie. Masakr, který se odehrál o Bartolomějské noci, však ukončil naděje hugenotů na jejich nadvládu. Opera začíná událostmi, které se staly krátce před Bartolomějskou nocí.

Comte de Nevers, katolický šlechtic, jeden z vůdců mladých katolických šlechticů, přijímá hosty ve svém rodinném zámku, který se nachází několik mil od Paříže, v Touraine. Všichni se baví. Nevers je jediný z přítomných, který má pevnou vůli a nabádá přítomné k toleranci k očekávanému hostu, přestože je představitelem hugenotské strany. Nicméně, když je Raoul de Nangis, pohledný, ale zjevně provinčně vyhlížející muž, představen veřejnosti, hosté Nevers pronesou nepříliš vlídné poznámky o jeho kalvinistickém vzhledu.

Začíná hostina a nadšený sbor zpívá chválu boha jídla a vína. Další přípitek je nabídnut milence každého z přítomných, ale Nevers přiznává, že protože se chystá oženit, musí tento přípitek odmítnout: tuto okolnost považuje za poněkud trapnou. Zdá se, že dámy ho přesvědčují vášnivěji, než se jeho argumenty divák dozví. Pak je Raul povinen prozradit tajemství svého srdce. Vypráví o tom, jak kdysi chránil neznámou krásku před obtěžováním rozpustilými studenty (myšleno - katolíky). Jeho árie ("Plus blanche que la blanche hermine" - "Bělejší než bílý hermelín") je pozoruhodná použitím zapomenutého nástroje - violy d'amour, což jí dodává velmi zvláštní chuť. Od té doby Raulovo srdce patří tomuto cizinci – romantické gesto, které u jeho velmi zkušených posluchačů z řad přítomných na hostině vyvolalo pouze shovívavé úsměvy.

Raoulovu sluhovi Marcelovi, ctihodnému starému válečníkovi, se vůbec nelíbí, že jeho pán navazuje takové známosti, a snaží se ho před tím varovat. Statečně zpívá luteránský chorál „Mocná pevnost“ a hrdě přiznává, že to byl on, kdo v bitvě zanechal jizvu na tváři jednoho z hostů, Kosse. Ten, který je od přírody mírumilovný člověk, zve starého vojáka ke společnému pití. Marseille, onen nezdolný kalvinista, to odmítá, ale místo toho nabízí něco zajímavějšího – „Píseň hugenota“, vášnivou a odvážnou protipapežskou válečnou píseň, charakterizovanou opakovanými slabikami buch-bang, označujícími výbuchy kulek, kterými protestanti drtí katolíky.

Zábavu přeruší, když je majitel vyzván, aby mu předal dopis od jisté slečny, která přišla na zahradu. Všichni si jsou jisti, že jde o Neversovu další lásku, která pokračuje i přes to, že k jeho zásnubám již došlo. Paní, jak se ukázalo, vešla do kaple a čeká tam na něj. Hosty popadne neodolatelné pokušení nahlédnout a odposlouchávat, co se tam děje. Raoul, spolu s dalšími, když byl svědkem setkání Neverse s dámou, s úžasem poznává v dámě, která přišla do Nevers, onu velmi neznámou krásku, které složil slib lásky. Nepochybuje: tato dáma je miláčkem hraběte de Nevers. Slibuje pomstu. Neposlouchá Nikdy, když se po této schůzce vrací a vysvětluje hostům, že jeho návštěva - jmenuje se Valentina - je chráněnkou princezny zasnoubené, ale nyní ho přišla požádat, aby jejich zasnoubení ukončil. Nevers, ačkoliv byl hluboce rozrušený, s tím neochotně souhlasil.

Zábava je opět přerušena: tentokrát je to další posel od jiné dámy. Tento posel je stránka Urban. Je ještě tak mladý, že jeho role v opeře je svěřena mezzosopránu. Ve své cavatině („Une dame noble et sage“ – „Od jedné milé dámy“), kdysi velmi oblíbené a posluchači obdivované, hlásí, že má zprávu od významné osoby. Ukáže se, že není adresován Nikdy, jak všichni předpokládali, ale Raulovi, a obsahuje prosbu, aby Raoul přijel tam, kam je zavolán, v palácovém kočáru a se zavázanýma očima. Při pohledu na obálku Nevers poznal pečeť Markéty z Valois, královy sestry. Tento královský znak úcty k mladému hugenotovi je uctíván shromážděnými katolickými šlechtici, kteří Raoula okamžitě zasypávají zdvořilostmi a lichotivými chválami, ujišťují ho o svém přátelství a blahopřejí mu k tak velké poctě. Marcel, Raulův sluha, také dává svůj hlas. Zpívá „Te Deum“ a slova, že Samson porazil Pelištejce, znějí jako výraz jeho víry ve vítězství hugenotů nad katolíky.

ZÁKON II

V zahradě svého rodinného zámku v Touraine čeká Marguerite Valois na Raoula de Nangise. Dvorní dámy zpívají a chválí slasti venkovského života, stejně jako sama princezna. Marguerite - to je zřejmé ze scény, která se odehrává - poslala pro Raoula, aby zařídil sňatek tohoto prominentního protestanta s Valentinou, dcerou hraběte de Saint-Bris, jednoho z vůdců katolíků. Toto spojení katolické ženy s hugenotem, spíše než sňatek dívky s nějakým jiným katolíkem, by mohlo ukončit občanské spory. A byla to ona, Markéta z Valois, která od Valentiny požadovala, aby dosáhla ukončení zasnoubení s hrabětem de Nevers, což Valentina ochotně splnila, protože byla zamilovaná do Raoula, svého nedávného ochránce. A teď, když je Valentina s princeznou, ještě neví, koho jí Margarita slíbí za manželku, vyjádří svou neochotu být v tomto politickém boji bezvýznamným pěšákem, a to je už dlouho úděl dívek ze šlechtických rodin.

Do paláce dorazil páže Urban. Je v radostném vzrušení, když doprovází pohledného pána, navíc je všechno tak neobvyklé: host má zavázané oči. Tato stránka, připomínající Cherubina, je zamilovaná do Valentiny a Margarity zároveň, a dalo by se říci, do celého ženský. Všechno je v něm ale poněkud drsnější než v Cherubinu – drsnější do stejné míry, jako je Meyerbeerova hudba drsnější než Mozartova. Dojem, který Urban na ženy dělá, se odráží v jeho dovádění Peeping Tom (eng. "Peeping Tom" - "příliš zvědavý člověk"): špehuje dívky, které se tak svůdně koupou ve scéně v pozadí a tak škádlivě předvádějí své kouzla na publikum a při zpěvu sboru.

A na znamení princezny je Raoul přiveden se zavázanýma očima. Zůstal sám s Margaritou. Nyní smí sejmout kapesník z očí pouze on. Před jeho očima se objeví žena neobyčejné krásy. Neví, že je to princezna. Krása vznešené dámy ho přiměje složit slavnostní přísahu, že jí bude věrně sloužit. Margarita ho ze své strany ujišťuje, že určitě bude příležitost využít jeho služeb.

Teprve když se Urban vrátí, aby oznámil, že se chystá dorazit celý dvůr, je Raoulovi jasné, komu přísahal, že bude věrně sloužit. A když mu princezna řekne, že Raoulovou službou by měl být sňatek s dcerou hraběte ze St. Bris z politických důvodů, ochotně souhlasí, i když tuto dívku ještě nikdy neviděl. Dvořané vcházejí za tónu menuetu; stojí na obou stranách jeviště – katolíci i hugenoti, katolíky vedou Nevers a Saint-Bris. Princezně je přineseno několik dopisů; ona je čte. Jménem krále Karla IX. požaduje, aby katolíci nebyli v Paříži nepřítomni, protože se musí podílet na realizaci nějakého důležitého (ale nevysvětleného) plánu. Před odchodem princezna trvá na tom, aby obě strany složily přísahu, že mezi nimi udrží mír. Katolíci a protestanti nadávají. Nejpůsobivější na tomto aktu je sbor katolíků a hugenotů („A s mečem“).

Hrabě de Saint Bris přivádí svou dceru Valentinu, kterou si má Raoul vzít. S hrůzou, když v ní poznal dámu, kterou viděl v Nevers během jejich hostiny na svém hradě, a stále bral v úvahu její milovanou Nevers, Raoul kategoricky prohlašuje, že si ji nikdy nevezme. Saint-Brie a Nevers (kteří, jak si pamatujeme, odmítli zasnoubení) jsou uraženi; Katolíci a protestanti tasí meče. Krvi se lze vyhnout jen díky zásahu princezny, která připomene, že pánové musí urychleně odjet do Paříže. V majestátním finále, ve kterém vášně spíše vzplanou, než vyhasnou, je Raoul odhodlán odjet do Paříže. Valentina ztrácí vědomí ze všeho, co slyší a vidí. Rozzuřený de Saint-Brie veřejně přísahá pomstu opovrženíhodnému kacíři. Marseille zpívá svůj chorál „The Mighty Stronghold“.

AKT III

Pokud dnes navštívíte pařížskou čtvrť Pre-au-Clair, najdete ji silně zastavěnou a její hlavní rušnou ulicí je Boulevard Saint-Germain. Ještě v 16. století zde však bylo velké pole, na jehož okraji stál kostel a několik krčem. Právě zde začíná třetí dějství veselým sborem měšťanů radujících se z volného dne. Skupina hugenotů předvádí také velkolepé číslo – sbor, který napodobuje zvuk bubnů. Pohrdavě v něm mluví o katolících a chválí jejich slavného vůdce, admirála Colignyho. Následuje třetí sborové číslo, sbor jeptišek zpívajících „Ave Maria“, které předchází průvodu směřujícímu do kostela. Raul, jak víme, se zřekl Valentiny a nyní je znovu zasnoubená s Neversem; chystají se na svatbu. Když průvod, který zahrnuje nevěstu, ženicha a otce nevěsty, vchází do kostela, Marcel, který se protlačil davem, poněkud neobřadně oslovuje hraběte de Saint-Brie, otce nevěsty; srážce se vyhne jen díky zmatkům, které nastaly kvůli vystoupení skupiny cikánů, bavících svými písněmi měšťany a hugenotské vojáky.

Nakonec jsou všechny svatební obřady dokončeny a hosté opouštějí kostel a nechají novomanžele o samotě, aby se mohli pomodlit. Marseille využívá příležitosti k předání své zprávy hraběti de Saint-Bris, která obsahuje výzvu k souboji od Raoula. Přítel Saint Brit, Morever, vysloví myšlenku, že existují i ​​jiné způsoby, jak se vypořádat s Raulem než nebezpečný souboj, a nejjistější způsob je udeřit dýkou, tedy vraždou. Odejdou do kostela, aby probrali plán, jak to provést.

Poté, co signál zákazu vycházení rozptýlil dav, spiklenci opouštějí kostel a diskutují o posledních podrobnostech jejich zrádného plánu. O chvíli později se dovnitř zděšeně přiřítí Valentina: když se modlila v odlehlém koutě kaple, slyšela všechno, o čem tito katolíci mluvili. Valentina stále miluje muže, který ji odmítl, a chce ho varovat před nebezpečím, které nad ním visí. Naštěstí je poblíž Marcel, Raoulův sluha, na kterého se obrací, aby varovala jeho pána před nebezpečím. Marcel ale říká, že už je pozdě: Raoul už není doma, musel do Paříže. Po jejich dlouhém duetu se Valentina opět vrací do kostela. Mezitím je Marcel odhodlán chránit svého pána a přísahá, že pokud to bude nutné, zemře s ním.

Marseille na sebe nenechá dlouho čekat. Hlavní postavy přijít (každý si s sebou vezme dvě vteřiny) a v ansámblu, který nyní zní jako koncertní číslo, všichni přísahají, že v nadcházejícím duelu budou přísně dodržovat pravidla cti. Marcel však ví, že Morever a další katolíci čekají poblíž na vhodnou chvíli, aby se zrádně pustili do souboje, a hlasitě zaklepe na dveře nedaleké krčmy s výkřikem "Coligny!" Na jeho křik přibíhají hugenotští vojáci. Na druhé straně katoličtí studenti také reagují na křik, mnoho žen se shromažďuje. Propuká masakr, je do něj zapojeno stále více lidí, prolévá se krev.

Naštěstí tudy v této době prochází Marguerite Valois a opět se jí podaří zabránit ještě většímu masakru. Oběma stranám oznamuje, že tuto přísahu porušili. Marcel ji informuje, že se o zrádném útoku lidí ze Saint-Brie dozvěděl od ženy, jejíž tvář je zahalena závojem. A když Valentina odejde z kostela a Saint-Bri si sundá závoj, všichni ztuhnou úžasem: Saint-Brie – z toho, že ho zradila jeho dcera, Raoul – že právě tato dívka mu sloužila takovou službu a zachránila ho. Je do ní znovu zamilovaný.

No, a co náš snoubenec, Nevers? Jeho údajný tchán, hrabě de Saint-Brie, před ním svůj zákeřný plán pečlivě zatajil a je tady, Nevers, vždy usměvavý a nic netušící, pluje po Seině na slavnostně vyzdobené lodi, aby si vyžádal svou nevěstu. Manželství je vždy příležitostí, aby lidé (nebo alespoň operní sbory) vylili více mírumilovné pocity, a scéna tak končí všeobecným veselím lidu, včetně těch stejných cikánů, kteří se nyní vrátili, když slyšeli o nadcházejících svatebních oslavách. a doufají v odměny za jejich písně. Hugenotští vojáci se odmítají zúčastnit zábavy; dávají najevo svou nespokojenost. Ale ti, kdo skutečně truchlí, jsou přední sopranistky a tenoristé: Valentina je zlomená srdcem, že se musí provdat za muže, kterého nenávidí, zatímco Raoul zuří při pouhé myšlence, že jeho milovaná odejde ke svému rivalovi. Všechny tyto nejrozmanitější emoce poskytují vynikající materiál pro finále této akce.

AKTIVNÍ

24. srpna 1572, v předvečer Bartolomějské noci – noci strašlivého masakru. Valentina v domě svého nového manžela, sama, se oddává bolestným myšlenkám o své ztracené lásce. Ozve se zaklepání na dveře – a v budoáru se objeví Raoul. Riskoval svůj život a vydal se do hradu, aby naposledy viděl svou milovanou, aby jí řekl poslední "Sbohem!" a v případě potřeby zemřít. Valentina je ve zmatku: říká Raoulovi, že Nevers a St. Bris sem mohou kdykoli přijít. Raoul se schovává za závěs.

Katolíci se shromažďují. Od hraběte de Saint-Brie se dozvědí, že Catherine de Medici, královna matka, nařídila všeobecné vyhlazení protestantů. Musí se to stát právě té noci. To bude ten nejvhodnější okamžik, protože vůdci hugenotů se dnes večer sejdou v Hotel de Nesle, aby oslavili svatbu Markéty z Valois a Jindřicha IV. Navarrského. Nevers, jeden ze vzácných ušlechtilých barytonistů v dějinách opery, odmítne nabídku zúčastnit se tak hanebné záležitosti; zlomí svůj meč dramatickým gestem. St. Bris, který věřil, že by Nevers mohl zradit jejich plán, nařídil, aby byl vzat do vazby. Nikdy není odebráno. Následuje druhá působivá scéna s přísahou s názvem „Požehnání mečů“. Díky tomu hrabě de Saint-Bris rozdává svým stoupencům bílé šátky, které do sálu přinesli tři mniši, aby bylo možné odlišit katolíky, kteří je při nadcházejícím masakru uvázali, od protestantů.

To vše však viděl Raul. Slyšel, jak St. Bris dává podrobné rozkazy, kdo má zaujmout jaké pozice při prvním úderu zvonu v kostele Saint-Germain, a že při druhém úderu má masakr začít. Jakmile se všichni rozejdou, Raul rychle vyskočí ze svého úkrytu, aby běžel do svého, ale všechny dveře jsou zamčené. Valentina vyběhne ze svého pokoje. Zazní jejich dlouhý duet, který svého času vzrušoval i samotného Richarda Wagnera. Raul se snaží co nejdříve varovat své protestantské přátele. Marné jsou modlitby Valentiny, která je zděšena pomyšlením, že Raul bude zabit; marné jsou slzy, výčitky, přiznání. Když mu ale řekne o své lásce, dotkne se ho a požádá ji, aby s ním utekla. Ale tady přichází zvonek. S jeho ranou vzplane v Raulovi pocit povinnosti a jeho vnitřnímu zraku se otevře strašlivý obraz nadcházejícího masakru. Když zvonek zazní podruhé, přivede Valentinu k oknu, odkud se jí otevře srdcervoucí pohled na ulici. Raul vyskočí z okna. Valentina upadá do bezvědomí.

ZÁKON V

Hugenoti jsou velmi dlouhá opera a v mnoha jejích inscenacích jsou poslední tři scény jednoduše vynechány. Je však nutné je doplnit dějové linie tento příběh. Navíc obsahují několik nádherných hudebních epizod.

scéna 1. Významní hugenoti slaví - mimochodem za účasti baletu - sňatek Marguerite a Heinricha v Hotel de Nesle. Raoul, již zraněný, přeruší zábavu hroznými zprávami o tom, co se děje v pařížských ulicích: protestantské kostely jsou v plamenech, admirál Coligny je zabit. Po vzrušeném chóru shromážděné tasí meče a následují Raoula do ulic, aby se zapojili do bitvy.

scéna 2. V jednom z protestantských kostelů, obklopených katolíky, se Raoul, Valentina a Marcel znovu sešli; ten druhý je těžce zraněn. Raoul se touží vrátit do ulic bojovat. Valentina ho přesvědčí, aby se postaral o vlastní záchranu. Má takovou příležitost: když si uváže bílý šátek a půjde s ní do Louvru, najde tam přímluvu Markéty z Valois, nyní královny. Ale protože to znamená stát se katolíkem, Raul to odmítá. Ani zpráva, že urozený Nevers ve snaze zabránit krveprolití padl do rukou jeho souvěrců a že si Raoul nyní může vzít Valentina, ho nepřesvědčí, aby si zachránil život obětováním zásad. Nakonec Valentina prohlásí, že její láska k němu je tak velká, že se vzdá své katolické víry. Milenci poklekají před Marcelem a prosí ho, aby požehnal jejich spojení. Marseille žehná manželství katolíka a protestanta. Z kostela se ozývá zpěv sboru, zpívá - i tentokrát - "The Mighty Stronghold".

Zvuk sboru je hrubě přerušován zuřivým, jásavým výkřikem katolíků, kteří vnikají do kostela. Tři hlavní postavy klečí v modlitbě. Zní to, jako by je někdo šikanoval. Marcel expresivně popisuje vizi ráje, která se otevřela jeho vnitřnímu pohledu. Hugenoti se odmítají vzdát své víry; dál zpívají svůj chorál. Pak je katoličtí vojáci vytáhnou na ulici.

scéna 3. Nějakým zázrakem se Valentině, Raoulovi a Marcelovi podaří uniknout svým pronásledovatelům a mezi ostatními statečně bojujícími protestantskými válečníky Valentina a Marcel pomáhají smrtelně zraněnému Raoulovi; vydávají se po jednom z nábřeží Paříže. Ze tmy se objeví Saint-Brie v čele vojenského oddělení. Velitelským hlasem se ptá, kdo jsou. Navzdory všem zoufalým pokusům Valentiny přinutit Raoula mlčet, hrdě křičí: „Hugenoti!“. St. Bris nařídí svým vojákům střílet. Je slyšet salva. Když se hrabě blíží k mrtvým, s hrůzou zjišťuje, že jednou z obětí je jeho vlastní dcera. Ale příliš pozdě: s posledním dechem pronese modlitbu za svého otce a umírá.

Znovu se stává, že Margarita Valois prochází stejnými místy. Je vyděšená, vidí před sebou tři mrtvoly a poznává těla. Tentokrát bylo její úsilí o udržení míru marné. Opona padá, když katoličtí vojáci stále slibují zničit všechny protestanty.

Henry W. Simon (přeložil A. Maykapar)

Historie stvoření

Krátce po inscenaci Robert the Devil zadalo vedení pařížského divadla Grand Opera Meyerbeerovi nové dílo. Volba padla na zápletku z éry náboženských válek podle románu P. Mérimée (1803–1870) Kronika dob Karla IX., který měl, když se v roce 1829 objevil, obrovský úspěch. Skladatelův stálý spolupracovník, slavný francouzský dramatik E. Scribe (1791–1861), podal ve svém libretu volně romantický výklad událostí slavné Bartolomějské noci z 23. na 24. srpna 1572. Spisova hra "Hugenoti" (což znamená - soudruzi v přísaze) je plná velkolepých jevištních kontrastů a melodramatických situací v duchu francouzského romantického dramatu. Na vzniku textu se podílel i divadelník E. Deschamps (1791–1871); skladatel sám hrál aktivní roli.

Meyerbeer se po dohodě s vedením divadla zavázal v roce 1833 uvést novou operu, ale kvůli nemoci manželky přerušil práci a musel zaplatit pokutu. Opera byla zcela dokončena až o tři roky později. První představení 29. února 1836 v Paříži mělo obrovský úspěch. Brzy začal triumfální průvod „hugenotů“ na divadelních scénách Evropy.

Historickým základem zápletky byl boj mezi katolíky a protestanty v 16. století provázený masovým pronásledováním a nelítostným vzájemným ničením. Na tomto pozadí se odvíjí milostný příběh hlavních postav opery Valentiny a Raula. Před mravní čistotou a silou jejich citů je bezmocná krutost náboženského fanatismu. Dílo má jasnou antiklerikální orientaci, kterou současníci obzvláště ostře vnímali; je prostoupena humanistickou myšlenkou práva každého člověka na svobodu víry, na skutečné štěstí.

Hudba

"Huguenots" je živým příkladem francouzské "velké opery". Grandiózní masové scény, spektakulární spektakulární představení se v něm snoubí s dojemným lyrickým dramatem. Kontrastní bohatost scénických obrazů umožňovala kombinovat různé stylové prostředky v hudbě: italskou melodičnost s postupy symfonického vývoje pocházející z německé školy, protestantský chorál s cikánskými tanci. Romantická povznesenost výrazu umocňuje napětí hudební dramaturgie.

V předehře zazní melodie protestantského chorálu z 16. století, která se pak táhne celou operou.

Prvnímu dějství dominuje sváteční atmosféra. Citlivě galantní árie Nevers se sborem „The Moments of Youth Rush“ se nese v poklidně osvícených tónech. Raulovo arioso „Here is in Touraine“ je prodchnuto odvážným odhodláním. Refrén "Pour into the Cup" je živá pijácká píseň. Raoulovu zasněnou romanci „Všechno kouzlo je v ní“ doprovází sólo prastarého strunného nástroje viola d'amour. Kontrast tvoří drsný protestantský chorál v podání Marseille. Agresivně zní píseň Tvoje smrt je rozhodnuta doprovázená vizuálními efekty (imitace výstřelů). Urbanova ladná cavatina „From a Pretty Lady“ je ukázkou italské koloratury. Finále končí pijáckou písní.

Druhé dějství spadá do dvou jasně definovaných úseků. Prvnímu dominuje pocit blaženosti a klidu. S oslnivou virtuózní brilancí zaujme Margaritina árie „V rodné zemi“. Hudba druhé části aktu, zprvu slavnostně majestátní (výstup katolíků a protestantů), se brzy stává intenzivně dramatickou. Jednohlasy přísahy - kvarteto se sborem "A meč bitvy" znějí zdrženlivě a drsně. Závěrečná sborová scéna je prodchnuta bouřlivě rychlým pohybem, nyní vzrušeně úzkostným, nyní aktivně chtivým.

Dramaturgie třetího dějství je založena na ostrých kontrastech. Militantní vyzývavou píseň hugenotských vojáků doprovází sbor napodobující zvuk bubnů. Rozvinutý duet Valentiny a Marcela z pocitu bdělosti, skrytého očekávání vede k odvážnému-silné vůli vzepětí. Energický septet s pochodovým rytmem je korunován širokým melodickým vyvrcholením. V dynamické hádkové scéně se střetnou čtyři různé sbory: katoličtí studenti, hugenotští vojáci, katolické ženy a protestanté. Závěrečnou scénu spojuje radostná melodie sboru Bright Days.

Čtvrté dějství je vrcholem ve vývoji lyricko-romantické linie opery. Valentinina romance „Before Me“ odhaluje čistotu a poezii jejího vzhledu. Zlověstně drsná scéna spiknutí, vedoucí k dramatickému vyvrcholení – svěcení mečů, má jinou příchuť. Vášnivému duetu Valentiny a Raula dominuje kantiléna širokého dechu.

V pátém dějství přichází rozuzlení dramatu. Raulova árie „Všude ohně a vraždy“ je plná vzrušeného přednesu. Ponurý sbor zabijáků doprovázejí drsné témbry žesťových nástrojů. Ve scéně v chrámu se střetávají témata protestantského chorálu a sboru jejich pronásledovatelů, katolíků.

M. Druskin

Les Huguenots je nejlepší Meyerbeerova opera, živý příklad francouzské velké opery. Ruská premiéra se konala až v roce 1862 v Mariinském divadle (z cenzurních důvodů bylo na dlouhou dobu zakázáno inscenovat) v režii Ljadova. Výrazně pozměněná inscenace, která byla předtím uvedena na scéně Italské opery v Petrohradě, se jmenovala „Guelphs and Ghibellines“). V opeře je mnoho jasných stránek: duet Valentiny a Raula o 4 jednáních: „Ach ciel! Оu courez-vous?», Urbanova árie (2 dny) aj. Velkou událostí byla inscenace La Scaly v roce 1962, dirigent Gavazzeni, sólisté Sutherland, Simionato, Corelli, Cossotto, Giaurov, Tozzi, Ganzarolli). Mezi nejlepší interprety role Raoula současnosti patří americký zpěvák R. Leach.

diskografie: CD - Decca. Dirigent Boning, Marguerite (Sutherland), Valentina (Arroyo), Raoul (Vrenios), Comte de Saint-Brie (Baquier), Comte de Nevers (Cossa), Urban (Touranjo), Marseille (Guzelev).

Děj se odehrává ve Francii v Touraine a Paříži v roce 1572.

1 jednání.
V Touraine se hosté sešli na plese vznešeného katolického hraběte de Nevers. Přijede hugenot Raoul de Nangis a hostitel se s ním chce co nejsrdečněji setkat, aby podpořil usmíření mezi katolíky a hugenoty. Mladý muž, který vstoupil, vypráví hostům o krásné cizince, kterou kdysi chránil před davem na ulici. Najednou vidí stejnou dívku, jak čeká na majitele zámku. Raul je zoufalý, přesvědčený, že cizinec je de Neversovým milencem. Objeví se stránka princezny Margarity Urbanové a dá Raulovi zvací dopis. Musí se objevit na tajném rande se vznešenou dámou (Raul neuhádne, kdo to je), za předpokladu, že má zavázané oči.

2 jednání.
Marguerite ve snaze usmířit katolíky a hugenoty se rozhodla provdat za prominentního protestanta Raoula de Nangiho s dcerou katolického hraběte de Saint-Bri Valentinou. Ostatně ona sama se provdá za protestantského krále Jindřicha Navarrského. Valentina je stejný cizinec, o kterém mluvil Raoul. Měla si vzít Neverse a přišla za ním, aby ho požádala, aby si ji odmítl vzít, protože přijala Margaritin návrh s o to větší ochotou, že se po jejich náhodném setkání do Raula sama zamilovala.

Mezitím Raul přichází na rande se vznešenou dámou, která mu poslala vzkaz. Po odstranění obvazu vidí krásnou princeznu a ujišťuje se, že je pro ni připraven na cokoli. Margarita všem oznamuje svou vůli – Raul se musí oženit s dcerou katolického hraběte Valentinou! Mladík souhlasí s rozhodnutím budoucí královny. Když však viděl dívku, která mu byla určena, a poznal v ní tajného návštěvníka hradu de Nevers, trýzněného žárlivostí, nabídku rozhořčeně odmítne. Rozzuřený de Saint-Bris přísahá Raoulovi pomstu.

3 jednání.
V Paříži u kaple na břehu Seiny se prochází lidé. Všichni čekají na svatbu Valentiny s Neverem (po odmítnutí Raoulem se opět připravuje na svatbu s Neverem). Marcel, Raoulův sluha, když našel de Saint-Bris, pošle mu výzvu na souboj od Raoula. Boj se odehraje dnes. De Saint-Brie se na radu Morevera a s pomocí svých katolických přátel rozhodne Raoula hanebně zabít. Jejich rozhovor náhodou zaslechne Valentine a oznámí to Marcelovi. Marcel spěchá na místo souboje. Ale už je pozdě. Už to začalo. Marseille volá o pomoc protestanty, Saint-Brie katolíky. Masakr začíná. Náhlé zjevení Margarity, která náhodou šla kolem, však zabrání násilné rvačce. Marcel říká, že odporné vraždě Raoula zabránil Valentine. Proklíná osud za svou chybu ve vztahu k dívce a Valentina odjíždí na svatební oslavu.

4 jednání.
Valentýna v paláci Nevers. Oplakává svůj osud. Raoul, který se k ní vplížil, přichází požádat o odpuštění a rozloučit se. Příchod katolických šlechticů ho donutí schovat se. Nedobrovolně zaslechne strašlivý rozhovor a stane se svědkem zrádného spiknutí – dnes, v noci na svatého Bartoloměje, musí být zničeni všichni hugenoti. Pouze Nevers takovou zradu odmítá a na protest zlomí svůj meč. Je zatčen. Po vzájemné přísaze a převzetí bílých šátků, jimiž bude možné ve tmě rozeznat katolíky od hugenotů, se spiklenci rozejdou v očekávání zvonu signalizujícího začátek masakru. Raul vyběhne ze svého úkrytu. Valentina mu vyzná lásku. Bojí se o jeho osud. Ale musí být se svými souvěrci a s údery zvonu je spěchá informovat o nebezpečí.

Akt 5
Jindřich Navarrský a Markéta z Valois se vezmou v Paříži. Je slyšet zvonek. Náhle do sálu vtrhne zakrvácený Raul a podá zprávu o strašném masakru, který začal. Dovolená je přerušena. Protestanti se uchýlili do kláštera a očekávali, že zdi chrámu zastaví pronásledovatele. Marcel a Valentina se připojují k Raulovi. Valentina, která chce mladého muže zachránit, ho vyzve, aby si oblékl bílý šátek - konvenční znak spiklenců, a běžel ke královně. Nikdy není mrtvý! Nyní mohou být spolu, ale pouze pokud změní svou víru - to je rozhodnutí Margarity Navarrské. Mladík váhá, ale přísný Marcel mu dodává sílu. Raul odmítá zradit své kamarády a dívka pak slavnostně přijímá jeho víru. Žádají Marcela, aby požehnal jejich manželství. Ale pak de Saint-Bris a jeho společníci zaútočí na chrám, je slyšet salva. Mnozí z nešťastníků, kteří se uchýlili do kláštera, padli mrtví. Raoul je zraněný. Marcel a Valentina se mu snaží pomoci. Objeví se Saint-Bri a ptá se, kdo jsou? "Hugenoti!" odpoví Raoul hrdě. Vojáci po nich střílejí. Umírající Valentině se podaří odpustit svému otci, který k ní přiběhl. Od Louvru se ke klášteru blíží průvod s Markétou. Před ní se otevírá hrozný obraz ...

Sotva existuje něco opernějšího než Meyerbeerovi hugenoti! Jako kvintesence žánru velká opera se všemi standardními náležitostmi tento opus plně odráží představy tehdejšího publika, že existuje operní inscenace jako taková. Proto úspěch a růst od výkonu k výkonu. Jak správně poznamenáno, G. je „příkladem romantického výkladu dějin jako situace“ (Muginshtein). Má vše, co operní žánr během předchozích staletí vyvinul: jasnou divadelnost, silnou dramaturgii, velkolepé sbory a soubory, balet, působivé orchestrální zvuky, různá sólová čísla, vokální virtuozitu. Kompozice zároveň odkryla meze, kam se taková „opera“ může dostat, kráčíce právě po této vyšlapané cestě, což prokázala další praxe (Francouzi Gounod a Thomas, Italové Verdi).

Mluvíme-li o historickém plátně, pak libretisté vytvořili zcela originální vyprávění, pouze formálně svázané se známou skutečností, na níž je Merimeeův román založen.

Meyerbeerova opera hudebně obsahuje mnoho pozoruhodných stránek. Jeho hlavním leitmotivem je luteránský chorál, který tvoří základ krátké předehry. Jeho motiv se později objevuje na dramatických místech opery.

V 1. dějství září Raulův „výjezd“ „Sous ce beau ciel de la Touraine“. Je třeba také poznamenat Raoulovu brilantní scénu "Non loin des vieilles tours ..." s virtuózní romantikou Plus blanche que la blance hermine(za doprovodu starověkého nástroje viola d'amour), ve kterém vypráví o setkání s cizincem. Zde je horní E-byt obtížný úkol pro každého tenoristu, který se této části ujme. Marcelova militantní "Píseň o hugenotovi" v podání Marcela ("Piff, paff...") je originální a Urbanova page cavatina "Nobles seugneurs, salut!... une dame noble et sage" je velmi oblíbená.

Ve 2. jednání upoutá virtuózní árie Margarita O beau pays de la Touraine, rondo stránky "Non, non, non, vous n'avez jamais ...". Árie Margarita je vymalována pastelovými barvami. Meyerbeer zde velmi citlivě využívá jemné orchestrální barvy flétny a harfy. Duet Margarity a Raula je melodický. Nelze nezmínit scénu všeobecného rozhořčení, která akt uzavírá, řešenou formou virtuózního stretta „Ó transporte! ó demence!" (Margarita, Valentina, Raoul, Urban, Marseille, Saint-Brie, Nevers, dvorní dámy a šlechtici).

3. dějství je plné různých žánrových davových scén, tanců a sborů, včetně slavného pochodu hugenotských vojáků "Rataplan" (tato epizoda připomíná "Rataplan" z Verdiho "Force of Destiny"). Brilantní mistrovství předvádí Meyerbeer v septetu (takzvaném „duelovém septetu“) „En mon bon droit j'ai confiance“ (Raoul, Marseille, Saint-Bri, Tavanne, Kos, Retz, Meryu), působivém ve svém filigránové hudební zpracování.

Nejsilnějším dojmem působí 4. jednání, které začíná vzrušeným orchestrálním úvodem. Následuje Valentinina oduševnělá romance "Parmi les pieurs". Ústřední epizodou aktu je masivní Konspirační scéna a obřad meče, kde skladatel dosahuje velké dramatické intenzity. Pak přichází vysvětlení Valentiny a Raula. Jejich masivní duetová scéna Ach Ciel! Ou courez vous!- skutečné mistrovské dílo melodické a smyslné krásy, které kdysi potěšilo i Wagnera a Čajkovského.

Citujme jeden z výroků Petra Iljiče o „hugenotech“:

"Hugenoti" jsou jednou z nejkrásnějších oper celého lyrického (operního - E.Ts.) repertoáru a nejen profesí hudebník, ale i každý více či méně vzdělaný amatér, je tato vynikající hudba milá, se svými nej úžasná, nadřazená všem dílům tohoto druhu, milostná scéna dějství IV, se svými vynikajícími sbory, s jeho plnou novostí a originální instrumentací, s jeho impulzivními a vášnivými melodiemi, s jeho obratnou hudební charakteristikou Marseille, Valentina, náboženského fanatismus katolíků a pasivní odvaha hugenotů.

V 5. aktu se napětí a kontrasty ještě zvyšují, ale v hudbě to není cítit tak silně jako v nepřekonaném 4.. Proto někdy bylo 5. dějství u některých inscenací podrobeno zastavení, ačkoli všechny dějové linie byly přerušeny. Nicméně i zde je dostatek epizod plných duchovního naplnění a dramatu, například trio Marcel, Raul a Valentina "Savez-vous qu'en".

Kompozice premiérového představení byla brilantní. Provedeno Khabeneck, hlavní role zářila Nurri(Raul), K. Sokol(Miláček) Levasseur(Marseilles). Opera rychle získala evropskou slávu. Do roku 1914 jen v Paříži vydržela více než tisíc představení. V roce 1837 se německá premiéra konala v Kolíně nad Rýnem, v roce 1839 byla opera uvedena ve Vídni (pod názvem Gibbelins in Pisa) a New Yorku, v letech 1837-40). Významnou událostí bylo představení Covent Garden v roce 1848 pod vedením M. Costy za účasti Mario, Viardot, Tamburini. Skvělý herec role Valentiny byl Schroeder-Devrient(1838, Drážďany; 1842, Berlín atd.). D. měl tuto část také velmi rád. Grisi, Patty. V roce 1863 v Londýně v této roli zazářila Lucca.

Je třeba poznamenat, že v distribuci opery existovaly určité politické překážky. Například ruská cenzura zakázala na pódiu demonstrovat jakékoli spiknutí, zejména za účasti královské rodiny a dotýkající se náboženských témat. Poprvé v Rusku byla skladba provedena v Oděse německým souborem (1843). Italský soubor nastudoval operu v silně pozměněné podobě pod názvem „Guelphs and Gibbelins“ v Petrohradě až v roce 1850 za účasti Giulia Grisi, Mario, Tamburini. Teprve v roce 1862 se ruská premiéra opery konala v Mariinském divadle pod vedením K. Ljadov s Setov jako Raul. Opera byla uvedena ve Velkém divadle v roce 1866 (dirigent I. Šrámek). Skladba byla v Rusku velmi populární a prakticky neopustila divadelní scény jak v hlavním městě, tak v soukromých podnicích v provinciích (Kazaň, Saratov, Novgorod, Charkov, Tiflis, Odessa, Perm atd.). V části Raula zazářili M.I.Mikhailov, N. Figner, Alčevskij, Eršov. Margarita byla úžasná Mravina, brilantní Valentina, ostře konkurující M. Figner, byl V. Cuza. Operní historik E. Stark popisuje jedno z představení Hugenotů za účasti N. Fignera a Cuzy takto:

"Během duetu Figner zašeptá:
- Valentino Ivanovno, nedávejte tolik hlasů, přehlušujete mě.
Ona, jako by se nic nestalo, pokračuje ve scéně a odmítavě odpovídá:
- A ty se prosazuješ!
Řekni, že pro tebe nejsem Medea Ivanovna, která už ví, kam se může odstranit, a nominovat tě...“

G. - již více než století a půl neopustili jeviště. Do přelomu 19. - počátku 20. století. opera patřila k nejhranějšímu repertoáru. Všimněme si představení v La Scale (1899, dirigent Toscanini, Raoul - De Marchi), ve Vídeňské opeře (1902, dirigent Mahler, Raoul - Slezák). V roce 1905 ji Caruso uvedl na jevišti Metropolitanu.

Ve 20. století nastavuje se celkem pravidelně, i když poněkud méně často. Na jednu stranu opadl zájem o Meyerbeerův pompézní styl. Na druhou stranu zasahují prozaické důvody - inscenace je technicky velmi složitá a vybrat "velkolepou sedmičku" účinkujících není tak snadné. V tomto smyslu vystoupení Metropolitanu v roce 1894 pod vedením o.s bevignani s Melba, Nordics, J.de Reshke, Planson, Morel, S.Skalki a E.de Reshke. Docela mu konkuruje produkce La Scaly z roku 1962, kterou řídí Gavazzeni ve kterém se zpívalo Corelli, Sutherland, Simionato, Tozzi, Ganzarolli, Cossotto, Gyaurov.

Je to kuriózní, ale G. se velmi často objevoval na domácích scénách. První sovětská produkce se uskutečnila v roce 1922 v Zimin Free Opera s Pavlovská, bratři Pirogov. V roce 1925 byla opera uvedena ve Velkém divadle (dirigent Nebolsin, ředitel Losský, s Ozerov, Derzhinskaya, Katulskaya atd.). V roce 1935 byla v Mariinském divadle uvedena nová inscenace s aktualizovaným překladem (dirigent Dranišnikov, ředitel Smolich, s Neleppa, Pavlovská, Štěpánová). V roce 1951 se divadlo opět přiklonilo k této opeře (dirigent S. Jelcin).

Ze zahraničních představení 20. století. lze si také všimnout inscenací Covent Garden v roce 1927 (dirigent Belezza, jako Raoul - D. O'Sullivan), Arena di Verona Festival (1933, dirigent Wotto S Lauri-Volpi jako Raul). Mimochodem, O'Sullivan byl jedním z nejlepších interpretů této části v těch letech. Debutoval s ní ve Velké opeře (1913), zpíval ji v Parmě (1922), římském divadle Costanzi (1923), La Scale (1924) a dalších.

V současné době se G. občas objeví na jevišti. Mezi představení 2. pol. 20. stol. (kromě již zmíněných) zaznamenáváme produkce v New Yorku (1969, Carnegie Hall, koncertní provedení, dirigent R. Giovavinetti, za účasti Sils), koncertní vystoupení ve Vídni (1971, dirigent E. Marzendorfer, s Gedda), Barcelona (1971), Sydney (1981, se Sutherlandem), Deutsche Oper Berlin (1987, dirigent Lopez Cobos, ředitel z důvodu, v roli Raoula - R. Lich), Montpellier (1990, otevření opery, dirigent S. Diederik). V minulé roky- v Bilbau (1999, dirigent A. Allemandi, za účasti M. Giordani), v New Yorku (2001, Carnegie Hall, koncertní vystoupení, dirigent I. Kveler, za účasti Giordani, O. Makarina, K. Stoyanova a další.), ve Frankfurtu (2002, dirigent G.J. Rumstadt, opět s Giordanim, stejně jako D. Damrau), v Metz (2004, dirigent B. Podic), v Lutychu (2005, dirigent J. Lacombe) a další. V roce 2010 byly G. uvedeny v Annandale-on-Hudson (stát New York, Fisher Center for the Performing Arts).

Nahrávek opery je poměrně málo. Za učebnici je považována verze dirigenta R. Boninga: СD Dec. 1970 (studio) – sólisté A.Vrenios, D.Sutherland, M.Arroyo, N.Gyuzelev, Y.Turanjo, G.Baquier, D.Kossa a další. Te Kanawa A Auger. V roce 1991 byla inscenace Dew v Deutsche Oper natočena na video (dirigent S. Scholtes).

Ilustrace:
Giacomo Meyerbeer.

1 - Dále napsáno kurzívou toto slovo odkazuje čtenáře na odpovídající heslo v Opera Dictionary. Bohužel do zveřejnění plného znění slovníku nebude možné takové odkazy použít.

Rysy dramaturgie a hudby opery "Hugenoti". Nesourodost uměleckého vzhledu Meyerbeera

Humanistická myšlenka opery Les Huguenots, její brilantní divadelnost, propojení s modernou a národními uměleckými tradicemi vzbudily obdiv mnoha prominentů Francie, včetně Balzaca a George Sanda. Většina předních evropských hudebníků (Rossini, Schumann, Wagner, Serov) však na Meyerbeera reagovala ostře negativně. Důvodem je nekonzistentnost kreativního obrazu samotného Meyerbeera.

Na rozdíl od Berlioze, Wagnera, Schumanna a mnoha dalších romantických skladatelů nebyl Meyerbeer v ideologické opozici vůči moderní společnost. Sférou jeho působení byla pařížská „Grand Opéra“, která se těšila podpoře „zlatých měšců“. Meyerbeer neuvažoval jako Wagner o radikální reformě hudebního divadla. Neodhaloval duchovní špínu buržoazní kultury, jak to činili v publicistických dílech Berlioz, Schumann, Liszt, ve svém díle se proti ní nebouřil. Záměrně dělal kompromisy, snažil se sladit progresivní umělecké aspirace s reakčními názory na prostředí, na kterém závisela jeho kariéra.

Tato dualita charakterizuje ideový design i toho nejlepšího díla Meyerbeera – „Hugenotů“ (v ještě větší míře – „Proroka“). Meyerbeer spolu se Scribeem nastolil aktuální témata naší doby – téma boje proti klerikální reakci za svobodu myšlení a cítění – tíhnoucí k hrdinskému ztělesnění těchto témat, nicméně je interpretovali v duchu oné povrchní zábavy a hédonismu. které jsou charakteristické pro umění francouzské buržoazní společnosti během restaurátorské a červencové monarchie.

A Meyerbeerova hudba se vyznačuje kompromisem a nedůsledností v uměleckých rozhodnutích.

Na jednu stranu potěší svými inovativními funkcemi. Ve snaze ztělesnit co nejkonvexnější a nejbarevnější jevištní obraz objevil Meyerbeer mnoho dříve neznámých výrazových vlastností hudebního umění.

Zvláště silných výtvarných efektů dosáhl v četných masových scénách, mezi nimiž vyniká obraz krvavé bitvy u Bartoloměje.

Mezi svými současníky neměl Meyerbeer v umění vytvářet velké hudební a dramatické formy soupeře. V tom předčil Rossiniho, jehož William Tell mu sloužil za vzor. Mezi mistrovská díla jeho operní skladby patří scéna katolického spiknutí z druhého jednání Hugenotů, kde se průběžným orchestrálním vývojem a jednotným tónovým plánem (E-A-E) vytváří nádherná vnitřní jednota.

Ve světlých lidových scénách třetího jednání (stejně jako v řadě dalších masových scén) se skladateli podařilo spojit roztroušené kontrastní jevištní epizody v jeden hudební celek.

Mnoho dalších hudebních efektů, které poprvé objevil, svědčí o skladatelově geniálním divadelním citu. Meyerbeerův romantický, někdy sofistikovaný harmonický jazyk se vyvíjel v těsném spojení s jevištním obrazem. Jako příklad lze uvést odvážné harmonie, jimiž skladatel opakovaně charakterizuje katolíky v hugenotech. Mystické zabarvení výjevu v kapli je tedy vytvořeno plagálním postavením akordů vedle sebe:

Svěcení mečů v epizodě katolického spiknutí je postaveno na neobvyklých a ostře znějících, barevných juxtapozicích:

V závěrečném obrazu masového pogromu jsou hrozivé obrazy katolických vrahů vyjádřeny archaickým motivem pronikavého zvuku trubek:

Někdy, spolu s nejjednoduššími kombinacemi tonikum-dominantní, se Meyerbeer uchýlí k extrémně složitým, dokonce polytonálním kombinacím, jako například v opeře Tábor ve Slezsku, kde současné zaznívání různých kláves charakterizovalo společný odchod různých vojenských pluků *.

Tábor ve Slezsku (1844) je singspiel napsaný pro Berlín. Meyerbeer udržoval kontakt s Německem v pařížském období. V roce 1842 byl jmenován hlavním hudebním ředitelem u pruského dvora.

Historický příchuť hugenotské hudby je docílen i zvukem ryzího protestantského chorálu 16. století, který charakterizuje hugenoty v opeře. Do daleké epochy přenese posluchače i starověký nástroj viola d "amour, který doprovází Raoulovu romanci (v prvním jednání).

V instrumentaci Meyerbeer objevil zejména jemný dramatický nádech. Spolu s Berliozovou tvořila celou epochu v dějinách orchestrální hudby. Spolu se starověkými nástroji používá Meyerbeer i ty nejnovější, jako je saxofon. Zavádí varhany, aby dosáhl zvláštní síly zvuku, používá trombony a fagoty, jako to udělal Berlioz k zobrazení ďábelských fantastických obrazů (v "Robert the Devil").

NA silné stránky Meyerbeerova hudba také zahrnuje širokou implementaci nejnovějších výdobytků hudebního umění Francie, Německa a Itálie.

Mezi Meyerbeerovou první a poslední velkou pařížskou operou uplynulo více než čtvrt století, doba nasycená hudebními inovacemi v Evropě. Každá z Meyerbeerových oper odrážela poslední etapu jeho vývoje. Hudební jazyk „Roberta Ďábla“ je tedy stále do značné míry spjat s okruhem obrazů a intonací romantického singspielu a Rossiniho oper. Hudba „hugenotů“ vypovídá o obrovském vlivu dramaturgie „Williama Tella“ a symfonismu Berlioze. Je patrné, že „Prorok“ vznikl poté, co se autor seznámil s díly Liszta a Wagnera. V Africké ženě, dokončené v roce 1864, krátce před skladatelovou smrtí*,

jsou zřetelně cítit nejnovější trendy francouzské lyrické opery (převaha vytříbené lyriky, exotické „orientální“ tendence, harmonická kultivovanost, charakteristické pro tento žánr).

Hudba hugenotů vychází z různých stylových zdrojů. Zde jsou italské bel canto a francouzská recitace a německý symfonický vývoj a orchestrální nálezy Berlioze a některé techniky romantické opery v Německu. Takže například pijácká píseň rytířů (v prvním jednání) nebo píseň hugenotského vojáka z Marseille je spojena s hudebním stylem komiksových žánrů. Tato hudba se vyznačuje blízkostí ke struktuře lidové písně, nejjednodušším harmoniím, tanci nebo pochodovým rytmům:

Italská koloratura dominuje v částech stránky Urban (obrázek v prvním jednání), Margarita (úvod a árie druhého jednání). Jemnost francouzského operního přednesu je hmatatelná v recitativních scénách.

V některých epizodách opery dosahuje Meyerbeer velké expresivity. Jedním z jeho hudebních vrcholů je velkolepá milostná scéna čtvrtého jednání, kterou vysoce ocenil P.I.Čajkovskij:

„Vynikající hudba se svou nejúžasnější milostnou scénou, která je nadřazena všem dílům tohoto druhu, se svými vynikajícími sbory, s plnou novostí a originálními instrumentačními metodami, s překotně vášnivými melodiemi, s obratnou hudební charakteristikou Marseille, Valentina, náboženský fanatismus katolíků a pasivní odvaha hugenotů,“ napsal.

Vlákna se táhnou od milostného duetu čtvrtého dějství k Berliozovu Romeovi, k Verdiho Aidě a Wagnerovu Tristanovi.

A s nespornými divadelními přednostmi Meyerbeerovy hudby a jejími novátorskými rysy jí však progresivní hudební kruhy neodpustily kompromis. Tato hudba vznikala častěji jako výsledek brilantní vypočítavosti než jako výsledek umělecké inspirace a plynulost ve všech moderních výrazových prostředcích získala u Meyerbeera často povrchně eklektický charakter. V jeho operách je skutečně symfonický vývoj vzácný. Je v nich málo jasných, individuálních, čistě hudebních obrazů. „Hudba, pestrá jako harlekýn, protože je to všechno z kousků,“ napsal A. N. Serov o Meyerbeerovi, „Z kousků a la Weber, z kousků a la Rossini, a la Auber, a la Spohr, a la tutti quanti“ .

Pro Meyerbeera je charakteristické časté mísení prudce expresivních momentů s těmi banálními. Falešný patos, melodramatická senzibilita z něj srší i v těch nejvypjatějších místech (jako např. v posledním duetu Valentiny a Raula). Příznačná je v tomto ohledu předehra, postavená jako variace na téma protestantského chorálu. V přísném, majestátním zvuku chorálu se náhle objevují sentimentální obraty, ve stylu cizí, a v poslední variaci téma nabývá rázu cvalu nebo cirkusového pochodu:

Nečekané rysy Meyerbeerovy umělecké individuality se objevují v jeho komické opeře Dinora (1859). Tato opera je plný smysl slova jsou opakem bujně divadelní, pestré hudby předchozích Meyerbeerových skladeb. Její hudba se vyznačuje stylovou úplností, subtilním přenosem lyriky. Originální jsou i lidové scény postavené na folklorních prvcích. Nádherné instrumentální malby zobrazující noční krajiny předjímají impresionismus. Fantastické obrazy také dostávají originální lom.

Velká opera, spjatá se společenskými a civilními tradicemi národního divadla Francie, získala ucelený výraz v dílech Meyerbeera - Písaře. Jejich působením skončila významná etapa ve vývoji těchto národních tradic. Na začátku nového období, které vzniklo po revoluci v roce 1848, se žánr velké opery vyčerpal. Přesto historické a hrdinské obrazy Meyerbeerových děl, jejich velkolepá dramatická kompozice, živá divadelnost a hudební efektivita měly velký vliv na současné skladatele a hudebníky následujících generací, a to jak v jejich silných, tak i slabých stránkách v umělecké stránce.

Opera "Hugenoti" - nejlepší práce Meyerbeer, který byl napsán v roce 1835. Opera měla premiéru 29. února 1836. Délka představení byla čtyři hodiny. Opera udělala na publikum silný dojem. To je způsobeno profesionálním herectvím herců, nádhernými světlými scenériemi, složitými intrikami. Byly to všechny tyto prvky, díky kterým byla opera opravdu populární.

Dílo „Hugenoti“ se skládá z pěti dějství. Události se odehrávají během krvavých válek ve Francii. První dějství vypráví, jak bojují katolíci a protestanti. Jejich válka však byla přerušena v roce 1752, kdy se Markéta z Valois provdala za Jindřicha Bourbonského a spojila katolické a protestantské rodiny. Ale krvavá Svatobartolomějská noc zcela zničila naděje hugenotů na jejich nadvládu.

Jeden z vůdců katolických šlechticů, hrabě de Nevers, se setkává s hosty ve svém paláci, který se nachází nedaleko Paříže, v Touraine. Všichni hosté relaxují a baví se. Nevers žádá všechny hosty, aby byli tolerantní k očekávanému hostu, přestože je hugenot. A tak, když je Raoul de Nangi představen přítomným, hosté se neubrání a nepříliš vlídně probírají vzhled Nangi. Zábava začíná, připíjejí se a nyní zazní přípitek pro milovanou každého hosta. Ale Nevers takový přípitek odmítá, protože jeho srdce je zaneprázdněné. Říká, že kdysi zachránil krásu před obtěžováním studentů. Od té chvíle je srdce Nevera obsazeno cizincem.

Hostina je přerušena, protože majiteli přinesl dopis od paní, která na něj čeká na zahradě. Všichni hosté jsou přesvědčeni, že jde o další Neversovu lásku, která pravidelně pokračuje i přes to, že je zasnoubený. Hosté chtějí rozhovor odposlouchávat a zjistit, kdo skutečně přišel. Ukázalo se, že ta dáma je krásná cizinka, která vlastní srdce Nikdy. Všechny ale přesvědčí, že tato dáma je chráněnka dívky, se kterou se zasnoubil, a přišla požádat o ukončení zasnoubení, s čímž Nevers souhlasí. Brzy dorazí další posel - tentokrát k Raulovi. Zpráva od královy sestry požaduje, aby Raul přišel na uvedené místo se zavřenýma očima.

Druhé dějství nás zavede do hradu Marguerite Vaula, která čeká na příjezd Raoula de Nangise. Chce ho provdat za Valentinu, dceru jednoho z vůdců katolíků. Toto manželství mělo skončit občanské konflikty. Margarita také požadovala od Valentiny, aby odmítla zasnoubení s hrabětem Neversem. Valentina byla dokonce potěšena takovou žádostí, protože je zamilovaná do Raula. Ale neví, koho Margarita pozvala ke sňatku, dává najevo svou nespokojenost s tím, že nechce být pouhým pěšákem. Nakonec je Raoul přiveden se zavázanýma očima. Zůstává sám s Margaritou. Je ohromen její krásou a neví, že je princezna. Skládá přísahu, že uposlechne všechny její rozkazy. Když se princeznino páže vrátí, Raul si uvědomí, komu přísahal sloužit. Dozví se, že si musí vzít dívku, kterou nikdy neviděl. Raoul souhlasí. Hrabě de Saint-Bris přivede svou dceru Valentinu a Raoul si uvědomí, že jde o stejnou dívku, která si měla vzít Nevers. Kategoricky si ji odmítá vzít. Saint-Brie a Neve se již připravují na boj, ale princezna je zastaví. Raoul se rozhodne odjet do Paříže, Valentina ztrácí vědomí a její rozzlobený otec slíbí, že se kacíři pomstí.

Ve třetím dějství se dozvídáme, že Valentina a Nevers připravují svatbu. Na samotnou svatbu do kostela přichází Marcel, který Valentinině otci sdělí zprávu od Raula. To je výzva k souboji. Přítel Saint Brit Morever říká, že souboj je příliš nebezpečný, protože existují i ​​jiné způsoby, jak se Raoula zbavit, třeba ho zabít. Odcházejí podrobně projednat plán. Valentina vstoupí do kostela, aby se pomodlila, a zaslechne, jak mluví Morever a Saint Bris. I když ji Raoul odmítl, chce ho zachránit. Oznámí ďábelské plány Marcelovi, ale ten říká, že Raul už odjel do Paříže. Marcel přichází do krčmy vypořádat se s katolíky, začíná boj. Zde prochází princezna Margaret a zastaví krveprolití. Maresle jí řekne, že zahalená žena zaslechla rozhovor mezi Saint-Brie a Moreverem. Když je závoj odstraněn, všichni vidí Valentinu. Saint-Bris je ohromen, že ho jeho dcera zradila, a Raoul je jí vděčný, že ho zachránila. Je do ní znovu zamilovaný.

4. dějství nám ukazuje smutnou Valentinu, která touží po své ztracené lásce. Zde Raul vtrhne do domu, aby se rozloučil s Valentinou. Katolíci se dozvídají o všeobecném vyhlazování protestantů. Nevers se toho odmítá zúčastnit a je odveden. Svatý Bris rozdává svým stoupencům bílé šátky, aby během bitvy bylo možné rozlišit katolíky a protestanty. Raul celou scénu sleduje. Chce varovat všechny své přátele, ale všechny dveře jsou zavřené. Valentina se mu vyzná ze svých citů, Raul je ohromen. Z okna ukáže strašlivý pohled a vyskočí z něj. Valentina omdlí.

Poslední páté dějství vypráví, jak hugenoti slaví svatbu Margaret a Heinricha. Raul přeruší hostinu smutnou zprávou o tom, co se děje na ulici. Církev je obklopena nepřáteli Valentinem, Raulem, Marcelem. Valentina říká, že její city k Raulovi jsou tak velké, že se zříká své katolické víry. Jako zázrakem se všem třem podaří uniknout před pronásledovateli. Ale bohužel jsou zabiti. Margarita jede kolem a vidí tři mrtvoly, tentokrát je bezmocná.

Montserrat Caballe. Árie Marguerite - opera "Hugenoti"

Zara Dolukhanova Page Cavatina Nobles seigneurs zdraví!

Sergei Lemeshev zpívá Raoulovu romanci z Meyerbeerovy opery "Hugenoti"