A mellszobrok figurális alapja Péter 1721-ben készült „gipszfeje” volt. Csak azután tudott Rastrelli felemelkedni egy ragyogó szoborportré létrehozására, amely az Ermitázsban található, és ennek változata a koppenhágai Rosenborg Múzeumban.

1723. július elején Rastrelli Michetti építész révén szóbeli utasítást kapott Pétertől a királyi „félalakos portré” elkészítésére. Két hónap alatt elkészítette agyagból készült mellszobrok modelljeit. Ezeket az agyagmodelleket aztán alabástromformákba szedték, amelyek több részből álltak.

Az alabástrom formákat viasszal töltötték meg, i.e. a mell viaszmodelljeit kapták meg. Gondosan megtisztították őket, amíg teljesen hasonlítottak az eredeti agyaghoz. Ezzel egyidejűleg egy speciális alabástromburkolatot készítettek, amelybe egy viasz mellszobrot helyeztek, amelyet speciális összetételű réteggel borítottak. Az olvadt bronzot a burkolaton lévő speciális lyukakon keresztül öntötték ki, a megolvadt viasz helyére. Ez volt az úgynevezett viaszöntési módszer, amelyet az olaszok fejlesztettek ki a reneszánsz idején.

1724 júniusára Rastrelli befejezte mindkét mellszobor öntését, és pénzverők küldését követelte hozzá. Az elsőt „új római módra” öntötték (barokk), a másodikat „régi” módra (cézári).

Barokk ("új stílusú") mellszobor

Rastrelli Péter alakját deréktól felfelé ábrázolta. A császár harci páncélba öltözött, allegorikus és csatajelenetek domborműveivel borítva, amelyeket távolról összetett dekoratív mintaként érzékelnek. Péter mellkasán az Elsőhívott Szent András-rend szalagja. Virágmintás hermelinköntös, mintha egy széllökés vetette volna le a válláról, egyik élével a háta mögött vonaglik, dús redőkben omlik végig a bal kar mentén. A nyakba csipke sál van kötve, melyből állógallér áll ki. Péter fejét felemeli, és erőteljesen jobbra fordítja. Az arcot oroszlánsörényre emlékeztető paróka keretezi. Energiát sugároz, belső szépségével és jelentőségével felhívja magára a figyelmet. A szemek nem pislognak, fenyegetőek, mintha kilógnának a üregükből, a vékony ajkak a kis kemény bajusz alatt erősen összenyomódnak. Az egész arc arcszínén, a nagy homlok tiszta nemes vonalában érezhető a mérhetetlen bátorság, a gondolat ereje, a „mindent beborító lélek” nagyszerűsége.

A mellszobor sok tekintetben közel áll a „gipszfejhez”, de minden vonása művészileg fokozódik és elmélyült. A természet valósághű megjelenítése itt a pszichológiai elemzés magaslatára emelkedik. Péter munkája legnagyobb diadalának időszakában jelenik meg, „a bátorság idején, az alkotó tevékenység minden erejével”.

Péter mellszobraén ("új modorú")

A dekorációs elemek igen nagy szemantikai terhelést hordoznak: a mellszobor minden részlete tele van jelentéssel, amely kiegészíti a portré fő tartalmát. A cuirass jobb oldali mellvértjére Rastrelli allegorikus domborművet helyezett el: Péter a császári koronában és köpenyben egy kőtömbből egy páncélos fiatal nő alakját faragja, kezében jogarral és gömbbel. A szobrász ugyanezzel a szimbolikus csoporttal 1721-ben készítette el a Diadaloszlop makettjét. Egyik beadványában kifejtette ötletét: a szobor Oroszországot ábrázolja, amelyet „felséged kitakarít”, i.e. kőből faragott.

A cuirass bal pajzsán a szobrász a poltavai csata egy epizódját, a kagylón pedig egy csatajelenetet mutatott be. Három dombormű röviden kifejezi Péter tevékenységének fő pontjait: XII. Károly seregeinek vereségét és egy hatalmas Oroszország létrehozását. De ez nem meríti ki a mellszobor allegorizmusát. A szobrász Péter melletti pajzson lévő Szent András-kereszt és az Elsőhívott Szent András-rend a tengeri „dicsőséges Viktória”-ra emlékeztet. Végül pedig a mellszobrot keretező hermelinköpeny Péter birodalmi hatalmának szimbólumaként szolgált.

Mellszobor töredéke ("Péter, aki az orosz szobrot faragja")

A kompozíciót háromoldalú vizsgálatra tervezték. Elölről nézve Peter hatalmas magassága egyértelműen elárasztja az erőt. A bal oldalon jól látható az erős akaratú profilvonal és a gondolatkoncentráció. Jobb oldalról nézve a fáradtság és a szorongás nyomai láthatók ezen az energikus arcon. A mellszobor sziluettje nagyon lenyűgözően megtervezett, a kompaktságot ötvözi a barokk törött körvonallal.

Nézet balra és jobbra

Péter szoborportréjának megalkotásával Rastrelli egy igen összetett problémát oldott meg: sikerült ötvöznie a jellem mély igazságát és az általános megjelenés, a pszichologizmus és az allegória bizonyos pompáját. Az általa készített mellszobrot egyrészt egy bizonyos személy portréjaként, egyéni jellemzőivel, másrészt a drasztikus átalakulások, drasztikus társadalmi változások és háborúk korszakának tipikus képeként fogják fel.

Cézári ("régimódi") mellszobor

A Koppenhágában őrzött aranyozott ólommellszobor, amelyet „régi módon a római császár” kivitelezett, Peter Rastrelli ránk jutott „személyének” egyik megismétlése a szerző részéről.

Az ólomból vagy alabástromból öntött mellszobrokat előkelő külföldieknek ajándékozták meg. Maga Rastrelli, amint Berchholz beszámolt róla, 1724 februárjában ajándékozott alabástrom és viasz különleges bronzkompozícióval bevont másolatát Holstein hercegének. A Dániában őrzött mellszobrot maga I. Péter ajándékozta IV. Frigyes dán királynak.

A kerek állványon lévő mellszobor Pétert római császárként ábrázolja. Az ókori mellszobrokon megszokott módon a királyt csupasz nyakkal és mellkassal ábrázolják, egy kagylóban, amelyből kilátszik a tunika fodroja. A kagylót a Gorgon Medusa domborműves feje díszíti; haragtól eltorzult, tátott szájú, fején vonagló kígyók arcának finom formázása Rastrelli mesterségének gyöngyszeme.

Tudta, hogy a Mihajlovszkij-kastélyban Nagy Péter emlékművét maga Nagy Péter hagyta jóvá? Tudtad, hogy ez az első lovas emlékmű Oroszországban? Tudja, hogy ez a szobor csaknem fél évszázada raktárban hevert? Ha nem tud pozitív választ adni legalább egy kérdésre, ez a cikk neked szól!

Hazája érdekében nagy tetteket vitt véghez, I. Péter nem számított érzéketlen kortársai hálájára, mert joggal hitte, hogy ha „nem dicséred magad, akkor senki sem fog dicsérni”. A poltavai Viktória után az uralkodó azt tervezte, hogy a csata helyszínén „sárga rézből öntött kőpiramist teljes életkorú személyünk képével lovon...”, de a különféle gondok miatt, amelyek gyötörték. az orosz cár, a kreatív tervet határozatlan időre elhalasztották.

Csak 1716-ban érkezett meg Szentpétervárra Bartolomeo Carlo Rastrelli szobrász, hogy létrehozza Oroszország első lovas emlékművét. A fiatal olasz buzgón igazolni kezdte nagy bizalmát, és két éven belül megjelent a szobrász „portrépajtájában” a leendő emlékmű agyagból készült lómodellje. Péter arcvonásainak pontosabb közvetítése érdekében Rastrelli levett hőse arcáról egy gipszmaszkot, amely később az Ermitázsban őrzött cár viasz mellszobrának alapja lett. A Párizsi Királyi Feliratok és Levelek Akadémiája megbízást kapott, hogy készítsen megfelelő latin emlékszöveget a leendő talapzatra*.

1719-ben Péter ellátogatott Rastrelli műhelyébe, és értékes utasításokat adott a szobrásznak, aminek nyomán az olasz feladta eredeti tervét. Oroszország az északi háború győzelmes lezárása felé haladt, és az új emlékműnek a Birodalom és alapítója diadalát kellett tükröznie. 1724-ben elkészült az emlékmű új viaszmintája. Mint minden barokk műemlék, a Péter-emlékmű is némileg tele volt részletekkel. A király egy hatalmas lovon ült, melynek lábánál az Irigységet jelképező kígyó feküdt (később a Bronzlovashoz „vándorolt”. Az emlékmű kompozíciójában a hat erény allegorikus alakjai, a Néva-szobor, az Ámorok és a földi szféra szerepelt. Az emlékmű helyét is kiválasztották - a Régi Szenátus téren lévő Vasziljevszkij-szigeten. Amint látjuk, ebben a számban van egy bizonyos folytonosság a Rastrelli emlékmű és a Bronzlovas között.

A modell megkapta Peter legnagyobb elismerését, de soha nem öntötték bronzba. 1725-ben a császár meghalt, és a következő tíz évben örököseinek nem volt idejük emlékműre. Rastrelli csak 1734-ben kapott fizetést a már elvégzett munkáért!

Teltek-múltak az évek, az emlékmű makettje port gyűjtött az istállóban. Szerencsére 1741-ben, egy újabb palotapuccs után a hatalmat I. Péter második lánya, Elizaveta Petrovna ragadta magához. Az orosz trónra való meggyőző igény nélkül az új cárnő minden alkalmat felhasznált, hogy hűséges alattvalóit híres apjára emlékeztesse.

1743-ban az istálló sötétjéből napvilágra hozták Rastrelli elfeledett emlékművét, hogy tanúbizonyságot tegyen Péter lánya uralkodásának folytonosságáról. Erzsébet emlékművet szeretett volna felállítani az új Téli Palota előtti téren vagy a Tizenkét Kollégium épülete közelében, de az elmúlt két évtizedben a művészi ízlés sokat változott, és a szobor további fejlesztésre szorult. Az allegorizmus divatja elmúlt, és az idős Bartolomeo Carlonak utoljára kellett véglegesítenie ötletét. A domborművek és allegóriák eltűntek az emlékműről, csak egy lakonikus kép maradt meg a diadalmas császárról.

Rastrelli soha nem látta kreációját a talapzaton. A mester 1744. november 18-án halt meg. Az emlékmű öntésének munkáját fia, Francesco Bartolomeo Rastrelli fejezte be 1747-ben, de mint kiderült, az emlékmű odüsszeája még korántsem ért véget.

Az elkészült szobor ismét az Épületi Kancellária raktárába került, ahol 15 évig békésen állt. Fedorovics Péter rövid, de emlékezetes uralkodása után II. Katalin trónra lépett. A vállalkozó szellemű német nőnek nem lévén joga az orosz trónhoz, azonnal a néhai császár emléke foglalkoztatta, de... nem tetszett neki a Rastrelli emlékmű. Ehelyett új emlékmű elkészítése mellett döntöttek. Ő lett a híres „bronzlovas”. Rastrelli Pétert pedig 1782-ben adományozta G.A. Potyomkin, aki először azt tervezte, hogy Ukrajnába küldi az emlékművet, majd a Tauride-palota közelében egy lombkorona alá helyezte.

Az emlékmű eposzának 1797-ben vége szakadt, amikor I. Pál császár úgy döntött, hogy a Kronstadt-csatorna partjára helyezi a hosszútűrő szobrot. De 1799-ben Pavel meggondolta magát, és elrendelte, hogy állítsanak emlékművet a Mihajlovszkij-kastély homlokzata elé. Mintha a császár elhagyta volna a császári rezidencia kapuját. Az emlékmű talapzata egy magas, 4 oldalú talapzat volt, amelyet különös domborművek „Poltavai csata” és „Ganguti csata” díszítettek. A „Poltavai csata” dombormű egyik sarkában XII. Károly látható, amint hordágyon hagyja el a csatateret, a másikban a Rák, amely a június, a poltavai csata hónapjának csillagjegyét szimbolizálja. A „Ganguti csata” domborművön a csata hónapjáról egy másik csillagjegy - Oroszlán - nyújt információt.

Az elülső oldalon található lakonikus dedikáció: „Dükunoka-dédnagyapa” egyfajta válaszként szolgált a bronzlovas „I. Péter - II. Katalin” feliratra. Emellett emlékeztette a szentpéterváriakat és a város vendégeit, hogy Pavel Petrovics Pjotr ​​Fedorovics fia és Pjotr ​​Alekszejevics dédunokája volt, nem pedig Szergej Saltykov fia, ahogy a gonosz nyelvek mondják.

Sajnos a dédunoka mindössze 40 napig gyönyörködhetett dédnagyapja szobrában, majd Pavel csendesen meghalt „apoplektikus agyvérzésben”.

1941-ben, hogy megvédjék az ágyúzástól, a város lakói levették a szobrot a talapzatáról, és ott temették el a téren. Csak 1945 júliusában tért vissza az őt megillető helyre. 1989-1990-ben helyreállították az emlékművet.

Számos mítosz és legenda kapcsolódik a Rastrelli emlékműhöz. Tehát a 90-es évek eleje óta az a hiedelem, hogy azok a diákok, akik megragadják a csónakba mászó tengerész sarkát a „Ganguti csata” domborművében, nem „fulladnak meg” a vizsga során. Ahogy a dal mondja: „a legkeményebb viharban egy barátom kardot dobott és megmentett...” A misztikus hajlamúak azt állítják, hogy ha alaposan megnézzük a Péter emlékművét egy fehér éjszakán, pontosan 3 órakor reggel, láthatod, hogy mozog. Ezt a legendát sem lehet egyszerűen félresöpörni. A szerző arról tanúskodik, hogy ha egy italt és szereket fogyasztó társaságban sétálunk Szentpéterváron, hajnali három órára még kevesebb borzalmat láthatunk repülni a fehér éjszaka szárnyain. De azt a történetet, amely szerint Rastrelli a ló elülső patáját egy női lábra cserélte egy cipőben, anekdoták közé kell sorolni: „Nos, maga orvos és mániákus!” Először is, a meleg közösség örömére, a 18. században harisnyát és cipőt is hordtak nők és férfiak egyaránt. Másodszor, amikor közeledünk, világossá válik, hogy még mindig egy, kissé a talapzatba süllyesztett patáról beszélünk. Harmadszor, amikor az emlékművet 1941-ben eltávolították a talapzatáról, nem követtek megdöbbentő felfedezéseket. Azonban senki sem akadályozza meg abban, hogy ezzel a vicces optikai effektussal szórakoztassa barátait.

Érdekes, hogy a híres „I. Péter – II. Katalin” feliratot a híres rosszszájú költő és a „Szégyenletes ódák” szerzője állította össze, I.S. Barkov. A legenda szerint a császárné nem fizetett a költőnek a munkájáért, ami után a szentpéterváriak egy szép reggelen felfedezték a Bronzlovas feliratát: „I. Péternek - II. Katalin. Megígérte, de nem teljesítette." A Rastrelli-emlékmű feliratát maga I. Pál császár készítette.

BEVEZETÉS

Valószínűleg nincs olyan ember Oroszországban, aki ne hallott volna Nagy Péter híres emlékművéről, amelyet E.-M. Falcone készített, és sokak számára ezzel az emlékművel kezdődik a Szentpétervárral való ismerkedés. A szentpéterváriak számára teljesen a város szimbólumává vált. Az emberek sokáig állnak az emlékműnél, és nem szűnnek meg ámulni rendkívüli egyszerűségén és súlyosságán, rendkívüli kifejezőképességén és dinamizmusán. Sok verset, könyvet szentelnek neki, sokszor megismétlődik festményeken, metszeteken. Még a neve is – „A bronzlovas” – az orosz költészetből származik.

A bronzlovas azonban nem az első Péternek szentelt emlékmű. A Mérnökvár előtt áll Nagy Péter emlékműve, amelyet 1800-ban állítottak fel. Ez az emlékmű K.-B. szobrászművész alkotása. Rastrelli, 1745-1747-ben öntött, a cár életében készült minta alapján.

A Mérnökvár előtti Péter emlékmű az első lovas szobor Oroszországban, míg a Bronzlovas az első emlékmű, amelyet Oroszországban állítottak fel. Munkám egyik célja az volt, hogy megállapítsam, miért kellett csaknem 100 év, hogy a Rastrelli-emlékmű az alkotás ötletétől a városi telepítésig hosszú utat tett meg.

A munka megírása előtt több feladatom is volt, amit megpróbáltam megoldani, ezek:

Bevezetés a két legnagyobb Péter emlékmű történetébe.

A műemlékek építészeti díszítésének ismertetése.

Sok könyv és cikk született a Nagy Péter emlékműveiről. Rengeteg anyaggal dolgoztam. Alapvetően M. I. Pylyaev „Old Petersburg”, A. L. Kaganovich „A bronzlovas: az emlékmű létrehozásának története”, A. P. Kryukovsky „Szentpétervár szobra” és sok más könyvét használtam.

1. I. PÉTER EMLÉKMŰ, ÍRTA K.-B. RATELLI

1 Teremtéstörténet

A széles sikátorban, a Mérnökvár főbejárata előtt áll I. Péter lovas emlékműve.

Ennek az emlékműnek a sorsa nem kevésbé bonyolult és zavaros, mint a palotáé, amely előtt I. Pál parancsára 1800-ban emelték.

Az olasz származású Rastrelli szobrász 1716-ban érkezett Oroszországba Párizsból, ahol egy ideig dolgozott. Szentpéterváron hamar híressé vált, és az év végén már királyi megbízást kapott egy lovasszobor elkészítésére. I. Péter Rastrellitől rendelte a hétéves háborúban a svédek felett aratott győzelmek emlékére.

Rastrelli körülbelül 5 évig, 1719-től 1724-ig dolgozott Péter lovas emlékművön. Igyekezett a lehető legpontosabban átadni a portrészerűséget, Rastrelli levett egy gipszmaszkot I. Péter arcáról, és azt használta a szobor megalkotása közben. lovas emlékmű.

1719 elején Péter meglátogatta a szobrász műhelyét: az emlékmű ólommakettje megkapta a jóváhagyását, de a nagy agyagló valamiért nem szerette a cárt.

A következő év tavaszán Rastrelli utasítást kapott az emlékmű eredeti tervének megváltoztatására, és egy új, csodálatosabb és ünnepélyesebb modell létrehozására. Az északi háború már a végéhez közeledett, és Péter parancsnok dicsősége egyre nőtt. 1721. augusztus 30-án aláírták a nystadti békét. A béke megkötését, Péter császárrá és Oroszország birodalommá nyilvánítását nagy ünnepségek kísérték.

Ebben a környezetben a modellen dolgozó Rastrelli egyre több változtatást hajtott végre rajta. 1724-ben elkészült és öntött az emlékmű 76 centiméter magas makettje.

A császár jóváhagyta a modellt, de nem volt parancs a munka folytatására és az emlékmű öntésére. 1725 januárjában Péter elhunyt, és senki sem törődött az emlékművel, aztán egyszerűen megfeledkeztek róla. Rastrelli nem is kapott díjazást a munkájáért.

Sok év telt el. 1741-ben Nagy Péter lánya, Erzsébet lépett a trónra. Tiszteletben apja emléke előtt, és méltó utódjaként akarta magát mutatni, elrendelte Péter emlékműjének felállítását.

Aztán az elfeledett Rastrelli modellt, amelyet maga Nagy Péter hagyott jóvá, eltávolították a Dvor öntöde pajtájából. De ez idő alatt a művészi ízlés megváltozott, és a modellt elavultnak tekintették.

1743 óta a munka forrni kezdett. Egy éven belül egy viaszmodellt szereltek fel, amelyet az emlékmű bronzba öntésére szántak. Úgy tűnt, hogy B. K. Rastrelli régi álma valóra válik, de mégsem volt alkalma látni legjobb alkotását a metálban. A művész 1744. november 18-án halt meg.

Francesco Bartolomeo Rastrelli szobrász fia apja halála után engedélyt kért a megkezdett munka – Nagy Péter lovas emlékmű öntésének – befejezésére, amelyhez a császárné hozzájárulását is megkapta.

Végül 1747-ben bronzba öntötték a cár lovas szobrát, és az emlékművet az Öntöde istállójában helyezték el, ahol hosszú évekig állt.

Második Katalin alatt Rastrellit eltávolították az udvari építész posztjáról, és 1764-ben távozott Szentpétervárról.

Az új császárné, miután megvizsgálta Rastrelli emlékművét, amelyet Erzsébet jóváhagyott, úgy ítélte meg, hogy „nem olyan művészettel készült, amely egy ilyen nagy uralkodót képvisel, és Szentpétervár fővárosának díszítésére szolgálna”. Sőt, ebben az időben E. M. Falcone az ő parancsára létrehozta híres „Bronzlovasát”.

Csak 1799-ben, a Mihajlovszkij-kastély építési munkálatai közepette hirtelen eszébe jutott Nagy Péter lovas szobra. Úgy döntöttek, hogy az épület déli homlokzata elé helyezik a Place de la Constable-n. I. Pál parancsára megkezdődött az emlékmű talapzatának sürgős építése, amelynek tervét F. I. Volkov építész készítette. A munkát V. Brenna építész felügyelte.

Kevesebb, mint egy év alatt a talapzat lényegében készen volt.

1800 novemberében felszentelték és felavatták az emlékművet. Talapzatán szerény dedikációs felirat volt: „Dédnagyapa, dédunokája. 1800" Az emlékmű megnyitása szerves részévé vált I. Pálnak a Mihajlovszkij-kastélyba - az új császári rezidenciába - való ünnepélyes beléptetésének szertartásának.

Ez az emlékmű az első lovas szobor Oroszországban.

1.2 Fenséges diadalmas

Büszkén lépésre a kastélytól

Réz telivér ló.

Az uralkodó fenyegetően ül,

Tűz csillog a szemedben...

I. Péter ünnepélyesen lóra ül. Úgy tűnik, mintha a császár most hagyta volna el dédunokája kastélyának kapuját, és megállt, szemlélve a gyönyörű várost.

A ruhák alapján nem fogja azonnal kitalálni, ki ez a lovas - római császár vagy orosz cár. Csak az arc nem hagy kétséget – ez Péter cár: magas, kerek homlok, széles szemöldök, enyhén kidülledt szemek, kicsi összeszorított száj és erős akaratú áll. Nagyszerű intelligencia, rendkívüli energia és akaraterő tükröződik a kissé telt és lekerekített, de bátor arc vonásaiban, amelyet dús haj keretez.

A babérkoszorúval megkoronázott Császár jobbjában marsallbotot, baljában a gyeplőt tart, és nyugodt, büszke, méltóságteljes pózban ül egy hatalmas lovon.

A lovas hősi ládáján kagyló van; egy fényűző hermelin köntös, rajta kétfejű sasok domborműveivel, széles vállakra terítve; oldalán, az öv közelében egy nehéz kard, oroszlánfej alakú markolattal, oroszlán félálarcokból készült térdvédők - az erőt szimbolizálják; a lábán nyitott római szandál keresztezett pánttal.

Erőteljes ló meredeken ívelt nyakkal és hosszú, dús, hullámos farokkal illik a lovashoz; lassan és ünnepélyesen, mint egy felvonuláson lépdel, mintha királyi lovasra büszkélkedne. A ló díszítése nem kevésbé gazdag: a nyereg alatt gyönyörű szőnyeg található, alsó szélén nagy bojtokkal, a hámon sok medál található, a hám és a kantár pedig drágakövekkel díszített.

A magas, tetraéderes talapzatot rózsaszín, fehér és zöld árnyalatú Olonets márvány béleli; az alap szürke Serdobol gránitból készült.

A talapzat oldalain domborművek - az I. Péter által vezetett orosz csapatok két csatájáról készült szoborfestmények: „Poltavai csata” és „Ganguti csata”; M. I. Kozlovsky és fiatal szobrászok - V. I. Malinovsky, I. I. Moiseev - vezetésével adták elő. A jobb oldali „Poltavai csata” domborművön az orosz hadsereg, I. Péter látható, kardjával a menekülő svéd csapatok felé, Mensikov lovasvezér mellett. Fölötte a Győzelem géniuszainak szárnyaló figurái, a dicsőséget trombitálva, a győztesek fejét babérral koronázva. Az oroszok feje fölött a felhőkben egy rák látható - az állatöv jele, amely a június hónapot szimbolizálja, amikor ez a jelentős csata zajlott. Az 1709. június 27-i poltavai csatában a legyőzhetetlennek tartott svéd hadsereg teljesen vereséget szenvedett. A lábán megsebesült XII. Károlyt elhurcolták a csatatérről, ez az epizód a dombormű bal oldalán látható.

A második „Ganguti csata” dombormű tartalma nem kevésbé jelentős. A zászlóshajó bal oldalán I. Péter áll, aki az „élcsapatot” irányítja. A Győzelem zsenije a felhők közül száll le hozzá, babérkoszorúkat és pálmaágakat cipel a kezében. A jobb oldalon egy elfogott svéd hajó látható, amelyre az oroszok már be is léptek, felvonva országuk zászlaját. Ugyanezen a domborművön a felhőkben egy oroszlán képe látható - az állatöv jele, amely július hónapjának felel meg, amikor a Gangut-csata zajlott.

Mindkét domborművet a kompozíció tisztasága, az alakok ügyes elrendezése és a részletek magabiztos kidolgozása jellemzi. Mesteri kivitelezéssel, V. P. Ekimov orosz öntödei öntötte őket bronzból.

A Rastrelli által készített I. Péter emlékmű az orosz monumentális szobrászat gazdag történetének első oldalát nyitja meg.

2. I. PÉTER EMLÉKMŰ, ÍRTA: E. FALCONET

2.1 A teremtés története

Micsoda gondolat a szemöldökön!

Micsoda erő rejlik benne!

És micsoda tűz van ebben a lóban!

A monumentális szobrászat kiemelkedő alkotása a Szenátus téri I. Péter emlékmű.

Amint fellépett az orosz trónra, II. Katalin úgy döntött, hogy emlékművet állít a fővárosban I. Péternek, akit a legmélyebb tisztelettel érzett. Az emlékműnek az első orosz császárt, mint kiemelkedő államférfit kellett volna ábrázolnia. Nem tetszett neki a Rastrelli mintája szerint bronzból öntött lovas szobor. A császárné nem döntötte el azonnal, hogy kire bízza ezt a munkát.

Még a szobrász kiválasztása előtt részletes javaslatok jelentek meg - a leendő emlékmű leírása. Azt javasolták, hogy a négy erényt helyezzék el a csodálatos talapzat tövében: az óvatosságot, a szorgalmat, az igazságosságot és a győzelmet. Az allegorikus erényeknek lábbal tiporniuk kellett a bűnöket: tudatlanságot és babonát, lustaságot és fösvénységet, hazugságot és megtévesztést, irigységet és nézeteltérést.

Az akkori szokások szerint minél jelentősebb volt a hős személyisége, annál gondosabban kiválasztott allegorikus szobroknak kellett volna a szobor tövében zsúfolásig elhelyezkedniük. Még a művészet ilyen finom és mély értelmezője, II. Katalin tudósítója, Falconet barátja és tanácsadója, Denis Diderot is azt javasolta, hogy az I. Péter emlékművébe „Az emberek szerelme” és a „Péter által legyőzött barbárság” allegorikus képet helyezzenek el.

Végül megtörtént a választás. Diderot tanácsára Golitsin herceg franciaországi orosz nagykövet meghívta Etienne-Maurice Falconet-t, hogy vállalja el az emlékmű építését. 1766 augusztusában szerződést írtak alá, amelynek értelmében a szobrász vállalta, hogy hat hónapon belül bemutatja az emlékmű tervét.

Falcone azzal kezdte, hogy visszautasított minden ajánlatot és tanácsot. Felhagyott a római császár álarcában lovon ülő győztes uralkodó hagyományos képével, valamint az erények, bűnök, események és diadalok allegorikus képével. Így írt Diderot-nak tervéről: „Egyszerű lesz az emlékművem. Nem lesz se barbárság, se népszeretet... Csak ennek a hősnek a szobrára szorítkozom, akit nem értelmezek sem nagy hadvezérként, sem győztesként, pedig ő természetesen mindkettő volt. Hazája alkotójának, törvényhozójának, jótevőjének személyisége sokkal magasabb, és ezt meg kell mutatni az embereknek.

Királyom nem tart botot: kinyújtja jótékony jobbját az ország fölé, amelyen jár. Felmászik a szikla tetejére, amely a talapzataként szolgál - ez az általa leküzdött nehézségek emblémája. Szóval ez egy apai kéz, ez egy ugrás egy meredek sziklán – ezt a cselekményt adta nekem Nagy Péter..."

1766 októberében Falconet megérkezett Szentpétervárra, és elkezdte az emlékmű vázlatainak kidolgozását. Két és fél évvel később gyakorlatilag befejezte az emlékmű életnagyságú viaszmodelljének faragását.

A fiatal szobrásznő, Marie Anne Collot, a Falconet tehetséges tanítványa jelentős mértékben hozzájárult az emlékmű létrehozásához. Kiválóan megformálta Péter fejének modelljét, így sikerült pontosan átadnia a császár arcképeit, és megmutatta természetének tekintélyét és összetettségét. Miután visszatért Párizsba, és Nantes-ba küldte a tanítványa emlékművéért kapott ezüstérmet, Falconet így ír: „Ön készítette Nagy Péter csodálatos, kolosszális fejét...”

A nagy francia filozófus és író, Denis Diderot, aki II. Katalin meghívására érkezett Szentpétervárra, megtekintette az öntésre váró I. Péter lovas szobrának kész makettjét. „Ezt a művet – írta Diderot 1773. december 5-én egy szentpétervári levelében –, mint igazán szép alkotást az különbözteti meg, hogy első pillantásra szépnek tűnik; ha másodszor, harmadszor, negyedszer megnézed, még szebbnek tűnik. Sajnálattal elhagyod, és mindig készségesen visszatérsz hozzá.”

Falconet tervének megfelelően F. G. Gordeev szentpétervári szobrász egy ló patái alatt tekergőző kígyó makettjét faragta le. Testének a ló testének további, harmadik támasztópontjaként kellett volna szolgálnia, és a rajta ülő lovassal együtt felnövekszik.

Körülbelül három évig tartott a szobor fémbe öntésének előkészítése. Az öntés 1774-ben kezdődött, és azonnal óriási nehézségek adódtak: a szobor mérete óriási, a konfiguráció összetett; a bronz falak vastagságának a szobor elülső részén lényegesen kisebbnek kellett volna lennie, mint a hátsó részének falainak. Így az első rész könnyebb lett, a fő terhelést viselő hátsó rész pedig masszívabb lett. E nélkül a hatalmas szobor, amelynek mindössze három támaszpontja volt, nem nyerte volna el a kellő stabilitást.

Hogy elkerülje a varratok kialakulását a szobor egyes részei között, Falcone úgy döntött, hogy egy mozdulattal kiönti. De ezt nem lehetett megtenni. 1775. augusztus 24-én az öntés során repedések jelentek meg a formán, amelyeken keresztül folyékony fém kezdett átfolyni. A műhelyben tűz keletkezett, és csak E. Hailov öntödemester elhivatottsága és találékonysága tette lehetővé a lángok eloltását; de az öntvény teljes felső része a lovas térdétől és a ló mellkasától a fejükig helyrehozhatatlanul megsérült, ezért le kellett vágni.

Az új casting előkészületei még három évig tartottak, de a második casting esemény nélkül zajlott le. Óriási erőfeszítéseket igényelt Péter alakjának díszítése és a ruházat részleteinek gravírozása. Mint korábban, Khailov és tanítványai segítettek a szobrásznak. A munka csak 1778-ban fejeződött be. Az emlékmű díszítésének befejezésének emlékére Falconet latin nyelvű feliratot vésett I. Péter köpenyének egyik hajtásába: „Etienne Falconet, egy 1778-as párizsi faragta és öntötte.” De nem várta meg az emlékmű felavatását. 1778 augusztusában elhagyta Oroszországot, nem volt ereje elviselni I. I. Betsky tisztességtelen szemrehányásait és munkásságába való kicsinyes beavatkozását. Az emlékmű építési munkáinak irányítása Yu M. Feltenre szállt. Vele együtt F.G Gordeev részt vett a szobor felállításában.

Az I. Péter-emlékmű ünnepélyes megnyitására 1782. augusztus 7-én került sor. Néhány nappal az emlékmű ünnepélyes felszentelése előtt fakerítés helyett vászonkerítéssel vették körül az emlékművet, amelyen hegyeket és sziklákat ábrázoltak. Ezredek sorakoztak fel az emlékmű körül - 15 ezer ember. Több ezer ember van a Szenátus téren és a házak tetején. A császárné egy hajón érkezett a Téli Palotából. A szenátus erkélyén ünnepi ruhában jelent meg – koronában és lilában. A jelzésénél lehullottak a vad hegyekkel díszített zászlók, és egy lovas jelent meg a csapatok és az emberek előtt, aki egy meredek sziklán vágtatott felfelé. A talapzat két oldalán orosz és latin nyelvű felirat ragyogott: „Nagy Péternek, Második Katalinnak. 1782 nyara". Zenekari mennydörgés és ágyúdörgés mellett őrezredek vonultak ünnepélyes menetben az emlékmű elé.

Az akkori költő, V. Ruban ebből az alkalomból a következő nyolcsoros verset alkotta:

Rodoszi kolosszus, még ma alázza meg büszke megjelenését!

És a magas piramisok nílusi épületei

Halandók kezei tesznek halandóvá.

Itt van az orosz hegy, amelyet nem kézzel csináltak,

Isten hangját hallani Katalin ajkáról,

Petrov városába érkezett a Néva mélyén keresztül

És a Nagy Péter lába alá esett!

2.2 Kőmennydörgés

Annak érdekében, hogy maximalizálja Péter képének kifejezőképességét, Falcone úgy döntött, hogy a szobrot gránittömbre helyezi, feladva a hagyományos ünnepi talapzat ötletét. Feltételezték, hogy „öt öl és egy arsin magasnak kell lennie”, ekkora gránit monolitokkal korábban nem találkoztak az építési gyakorlatban. A szobrásznak ez a követelménye sok kifogással találkozott. Egyik levelében maróan így ír: „Találkoztam egy művésszel, aki az egész Palais Royalra nézve hangosan azt mondta nekem, hogy nem kellett volna ezt az emblematikus sziklát választanom emlékművem talapzatának, hogy Szentpéterváron nincsenek sziklák. Pétervár. Nyilvánvalóan azt hitte, hogy téglalap alakú és profilozott talapzatok emelkednek ott. Falcone ellenfele volt az erős I.I. Betskoy. Abban a hitben, hogy egy ilyen kőhegyet „reménytelenül megtalálni” és Szentpétervárra szállítani „a nagy gravitáció miatt” lehetetlen, több nagy kőből talapzat készítését javasolta. De Falcone ragaszkodott a sajátjához.

A Művészeti Akadémia művészi kőkészítőt, Andrej Piljugint küldte a Balti-tenger partjára, hogy találjon megfelelő gránittömböt. A keresés széles fronton folyt a tengeren át Szentpétervártól Narváig és Viborg tartományban, a Szerdobolszkij templomkertben, a Ladoga-tó öbleiben és a szigeteken. A választás a legnagyobb kőre, egy gránit monolitra esett, amelyet Szemjon Visnyakov paraszt fedezett fel a Szentpétervártól tizenkét mérföldre fekvő Lakhtán. A helyi lakosok „mennydörgés kőnek” nevezték, mert széles repedés volt rajta, mintha villámcsapás okozta volna. A kő hatalmas volt. Súlya 1600 tonna, 13,2 méter hosszú, 6,6 méter széles és 8 méter magas volt. A követ 9 kilométernyi szárazföld és csaknem 13 kilométernyi vízi út választotta el a telepítés helyétől.

A bevett gyakorlat szerint a rönköket hatalmas terhek alá helyezték, és a rakományt magukon húzták, de ez a kő olyan nehéz volt, hogy egyszerűen megőrölte a rönköket, mint a gabona a malomkőben. Megpróbálták fémből készíteni a tengelyeket, de ez az ötlet nem járt sikerrel. A tengelyek nem mozogtak párhuzamosan, összezavarodtak, elszakadtak a kötelek, leszakadtak a csörlők. Az orosz kézművesek megoldották ezt a problémát. A rönköket (hengereket) rézgolyókra cserélték. A szállítást rézzel bélelt ereszcsatornákon gördülő golyókkal végezték. Két párhuzamos ereszcsatornába bizonyos időközönként golyókat indítottak, amelyeket viszont egy második, felső ereszcsatorna borított – maga a kő volt rajtuk. Mozgása során a kioldó csúszdákat elé helyezték, így a kő kötelek, kapuk és 400 munkás segítségével folyamatosan haladt tovább.

A monolit Szentpétervárra szállítása egész másfél évig tartott - ez az idő, amely alatt a 18. században körbe lehetett utazni a világban. De a követ még meg kellett dolgozni – faragni. Ráadásul Falcone vázlata szerint a kő körvonalát egészen radikálisan meg kellett változtatni. Ez sok időt igényelt, a tervezett határidőket egyértelműen nem tartották be. De még itt is találtak megoldást. A kőfeldolgozás nem állt le a szállítása során. A kövön folyamatosan több kőfaragó volt, akik megtanultak ilyen szokatlan körülmények között - a megmunkált felület folyamatos mozgásával - dolgozni.

Úgy tűnt, egy újabb nehézség megoldódott, de a „csodálatos hegy” ismét buktatóvá vált Betsky és Falcone között. A szobrász ki akart szabadítani egy „hullámszerű sziklát egy hatalmas kőből”, amelyen a lovas felszállt, Betsky pedig sértetlenül meg akarta őrizni, mint egyfajta természeti csodát, amelynek kiemelése a földből és odaszállítása. a nagy távolság „olyan volt, mint a merészség”. Ezért a Mennydörgéskő feldolgozását, a szükséges méretre „kicsinyítését” a nemzeti büszkeség témájába való szinte beavatkozásként kezdték felfogni egy külföldi.

A kő tengeri szállítására egy speciális hajót építettek. Úgy tervezték, hogy ellenálljon a kő terhelésének, a vízi út adottságainak. De ekkora követ még fel kellett rakni erre a hajóra. A számítások azt mutatták, hogy ha a mólónál úszó hajóra kezdenek rakodni, az felborul. Paradox megoldást javasoltak. Annak érdekében, hogy a kővel ellátott hajó ne süllyedjen el, előre le kellett csapni, és ezt meg is tették. A követ ugyanazokkal az ereszcsatornákkal töltötték meg. Aztán a vizet kiszivattyúzták, és a hajó a felszínre szállt.

Így hát 1770 őszén két hajó kikötött a Szent Izsák-híd mólójához, amelyek közé egy hatalmas tutajt rögzítettek Mennydörgés-kővel. A Szenátus térre telepítve meglepetést és örömet okozott. Az emberek csodának nézték, nem kevésbé, mint magát az emlékművet. A szállítási munka befejezésének emlékére emlékérmet pecsételtek „Like daring” felirattal.

2.3 "A bronzlovas"

Felemelt fejjel,

Miután arrogánsan kiegyenesítette az alakját,

Kezével valahova a távolba mutat

Lováról hatalmas óriás;

És a ló, akit kantár húz,

Felemelkedett mellső lábáról,

Szentpétervár csodálatos műemlékei között is különleges helyet foglal el a Bronzlovas. Ő Szentpétervár zsenije.

Ebben az emlékműben minden egyszerű és értelmes, nincs semmi felesleges.

Egy lovas, aki felrepült egy meredek sziklán, és teljes vágtában megállította lovát. A ló felemelkedett – még mindig mozgásban volt. De a lovas ülése, testtartása, gesztusa és fejének elfordítása tele van fenséggel, magabiztossággal és erővel. Egy nevelő ló csak egy pillanatig maradhat ebben a helyzetben. A ló és a lovas megdermedt ebben a mozgásban, ami a lovas örök életét jelképezi. A pillanat ötvözése az örökkévalósággal, mozgással és pihenéssel, szabadsággal és akarattal egyáltalán nem tűnik szándékosnak, mert a lovat egy ember neveli a szakadék szélén. Ez a titka annak a hatalmas benyomásnak, amit a nézőben tesz. Ez a benyomás felerősödik, amikor közeledik az emlékműhöz, és találkozik Péter tekintetével.

Előttünk egy gyönyörű, bátor arc, tágra nyílt szemekkel, mély gondolatoktól és rendíthetetlen akarattól megvilágítva. Előttünk egy uralkodó-nevelő, a gondolat, az értelem embere, a magasztos gondolatok hordozója. Péter megjelenése természetesen idealizált, de idealizálás és szimbolikus jelentősége nélkül a monumentális szobrászat valószínűleg teljesen lehetetlen.

A lovas széles, könnyű ruházatban van, amely nem korlátozza a mozgás szabadságát. Falcone helyesen gondolta, hogy a lovas ruházata nem lehet feltűnő, és nem vonhatja el a néző figyelmét a fő dologról. „A péteri jelmez – mondta a szobrász – minden nemzet, minden ember, minden idők ruhája, egyszóval hősi jelmez. Egy Volga uszályszállító hosszú, tágas ingére emlékeztet, a szegélyén és az ujjain hímzéssel. A tetejére rövid köntöst terítenek, a lábára pedig puha, könnyű prémes csizma van, amilyeneket Rusz északi részén viseltek. Nyereg helyett medvebőrt dobnak a lóra, amely a Petrin előtti „medve Rus”-ra emlékeztet. A lovas övére egy egyszerű, dísztelen hüvelyben nyugvó kard van rögzítve. A győztes babérkoszorúja és egy rövid kard az övénél mintha azt jelezné, hogy a teremtő király nem egyszer aratott győzelmet a csatamezőkön.

A szikla szimbolizálja azokat a nehézségeket, amelyeket Oroszországnak le kellett győznie, a küzdelmet az akadályokkal, amelyek Péter reformjainak útjában álltak. Jobb kezének igenlő mozdulata Péter államférfi akaratát és meggyőződését hangsúlyozza törekvéseinek helyességében és végső sikerében. „Ez egy atyai kéz – írta Falcone –, ez egy ugrás egy meredek sziklán, ezt a cselekményt adta nekem Nagy Péter.

Számtalan verset és lelkes leírást szentelnek Péter emlékművének, ez sokszor megismétlődik festményeken és metszeteken. Oroszországban még azok is ismerik, akiknek nem volt szerencséjük legalább egyszer meglátogatni Szentpétervárt. A Szenátus téri Péter-emlékmű kétszáz év alatt nemcsak a város történelmileg kialakult építészeti megjelenésének részévé vált, hanem művészeti szimbólumává is vált.

emlékmű Peter rastrelli falcone petersburg

KÖVETKEZTETÉS

Nagy Péter emlékművei, K.-B. Rastrelli és E. Falcone Nagy Péter császár leghíresebb és legfenségesebb emlékei.

Munkám során ezeknek az emlékműveknek a keletkezésének történetét megvizsgálva arra a következtetésre jutottam, hogy a köztük lévő elválaszthatatlan kapcsolat ellenére eltérő sorsra jutottak.

A Rastrelli emlékmű története nem kevésbé bonyolult és bonyolult, mint a palotáé, amely előtt I. Pál parancsára 1800-ban emelték. A császár és királyi anyja, II. Katalin vitájának újabb mérföldköve, válasz a híres Sólyom-szoborra, amely Alekszandr Puskin könnyű kezével a „Bronzlovas” nevet kapta. 1716-ban I. Péter megbízta Rastrellitől a hétéves háborúban a svédek felett aratott győzelmek emlékére. A szobrász nyolc évig dolgozott az emlékmű tervezésén, végül elkészített egy makettet, amelyet I. Péter jóváhagyott, de a cár egy évvel később bekövetkezett halála megakadályozta a munka befejezését.

Az évek múlásával az uralkodók cserélődtek, végül Elizaveta Petrovna lépett a trónra, aki uralkodása jelszavának hirdette apja, az első orosz császár munkásságának újjáéledését. A királynő kedvezően fogadta az emlékmű felállításának ötletét, de a császárné halála megakadályozta a terv megvalósítását. Az elkészült emlékmű végül a raktárban felejtődött.

1763-ban, II. Katalin uralkodása alatt újjáéledt a reformátor cár emlékművének felállításának szándéka. Miután megvizsgálta Rastrelli munkáját, a császárné elutasította, és felkérte Falcone francia szobrászt az emlékmű elkészítésére. Akinek szobrát 1782-ben állították fel a Szenátus téren.

Csak 1800-ban értek véget a Rastrelli emlékmű szerencsétlenségei. Szentpétervár terében találta meg a helyét I. Pál rezidenciájának falai mellett, aki elrendelte, hogy a talapzaton a „Dédnagyapának, dédunokának” feliratot készítsék, szemben a „Dédnagyapának, dédunokának” felirattal. Bronzlovas”: „Első Péternek, Második Katalinnak.”

A „Bronz lovas” talapzatára alapos figyelmet fordítottam, hiszen ma már nem lehet ehhez az emlékműhöz másik talapzatot elképzelni, és rendkívül nehéz volt megtalálni és kiszállítani a Mennydörgés követ.

Rastrelli Nagy Péter emlékműve barokk stílusban készült. Pompás római köntösbe öltözik, jobb keze a parancsnoki botot fogja, fejét babérkoszorú koszorúzza. A talapzat oldalain domborművek - a Nagy Péter által vezetett orosz csapatok két csatájáról készült szoborfestmények: „A poltavai csata” és a „ganguti csata”.

A Bronz Lovas díszítése nagyon különbözik a Rastrelli emlékműtől. Falcone felhagyott a győztes császár, a római császár kanonizált képével, amelyet az Erény és Dicsőség allegorikus alakjai vettek körül. Arra törekedett, hogy megtestesítse az alkotó, a törvényhozó és az átalakító képét. A szobrász az akkori általánosan elfogadott kánonoktól eltérve mozgásban ábrázolta hősét, nem ünnepi egyenruhába, hanem egyszerű, bő, figyelmet nem vonzó ruhába öltöztette, a gazdag nyerget állatbőrre cserélte. Csak a fejet koronázó babérkoszorú és az övön függő kard jelzi I. Péter győztes hadvezér szerepét. Az emlékmű lakonikus és egyben kifejező.

Szentpétervár városának egyik jelképe, egyik legszembetűnőbb látványossága az I. Péter emlékműve, a „Bronzlovas” volt.

Rastrelli szobra nem szerezte meg a Falcone emlékmű hírnevét és népszerűségét. Nem lett az I. Péter által alapított város jelképe, a városi folklórban és irodalomban nem fűződnek hozzá legendák. Ez az emlékmű azonban nemcsak a reformátor cár korunkig fennmaradt egyetlen életre szóló emlékműveként érdekes, hanem egyszerűen kiemelkedő műalkotásként is.

A HASZNÁLT HIVATKOZÁSOK JEGYZÉKE

1.Arkhipov N. I. B. K. Rastrelli / N. I. Arkhipov, A. G. Raskin. - L.: Művészet, 1964. - 107 p.: ill.

2.Bozhenkova M.I. Bálvány bronz lovon: Nagy Péter képe S.-P. monumentális szobrában. / M. I. Bozsenkova. - Szentpétervár. : TO "Palmira", 1997. - 160 p. : ill.

3. Goncharenko Yu, I. Péter emlékműve // ​​URL: (3. 04. 10)

Zaretskaya Z. V. Falcone / Z. V. Zaretskaya. -L. : Művészek Tanácsa, 1965. - 40 p. : ill.

Ivanov G.I. Mennydörgés: Történelmi mese / G.I. - Szentpétervár. : Stroyizdat, 1994. - 112 p.

Ignatova E. A. Jegyzetek Szentpétervárról / E. A. Ignatova. - Szentpétervár. : RIC „Kult-inform-press”, 1997. - 815 p. : ill.

Ilyina T.V. Az orosz plasztikai művészetek története // URL: (2. 04. 10)

Istomin V.P. // URL: http://www.opeterburge.ru/sight_701_731.html (3.04.10)

Kaganovich A.L. Bronzlovas: Az emlékmű keletkezésének története / A.L. Kaganovich. - L.: Művészet, 1975. - 190 p. : ill.

Kalyuzhnaya A.D. Mítoszok voltak Észak-Palmyra / A.D. Kalyuzhnaya szobrában. - Szentpétervár. : Litera Kiadó, 2002. - 224 p. : ill.

Karpova E.V. 18. századi és nyugat-európai szobrászat / E.V. - Szentpétervár. : Művészet, 2009. - 640 p. - beteg.

Kirtsideli Yu. A városom Szentpétervár / I. Kirtsideli. - Szentpétervár. : Szakirodalom, 1996. - 304 p. : ill.

Kryukovskikh A.P. Sculpture of St. Petersburg / A.P. Kryukovskikh. - Szentpétervár. : Lenizdat, 2004. - 380 p. : ill.

Lisaevich I. G. Leningrád szobra / I. G. Lisaevich. - L.: Művészet, 1963. - 206 p. : ill.

Novitskaya E. L. „A bronzlovas” probléma elemzése // URL: (27. 03. 10)

Petrov V. N. Rastrelli I. Péter lovas szobra / V. N. Petrov. - L.: Aurora, 1972. - 190 p.

Pukinsky B.K. 1000 kérdés és válasz Leningrádról / B.K. - L.: Lenizdat, 1974. - 486 p. : ill.

Pylyaev M.I. Old Petersburg. Történetek a főváros elmúlt életéből / M. I. Pylyaev. - Szentpétervár. : Parity, 2002. - 480 p. : ill.

Romanova E. Szentpétervári szobrászat remekei / E. Romanova. - M. Litera, 2007. - 96 p.

Samin D.K. 100 nagy emlékmű / D.K. - M.: Veche, 2009. - 432 p.

I. Péter emlékműve - egy bronz lovas emlékmű, amelyet Bartolomeo Carlo Rastrelli kivitelezett, a Klenovaya utcában található, a fő (déli) bejárat előtt.

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) olasz szobrász készítette az emlékmű makettjét még 1716-ban, I. Péter életében és az ő vezetésével. A szobor azonban csak 1747-ben készült el, amikor Alessandro Martelli bronzba öntötte. Ekkorra a megrendelő és a szobrász is meghalt.

Az első terv szerint az emlékmű piramis szerkezetű volt, és 64 láb magasnak kellett volna lennie. Kezdetben Péter emlékművet tervezett a Kollezhskaya téren, amely a Vasziljevszkij-szigeten található - akkoriban Szentpétervár főterén. Ugyanezen projekt szerint egy másik lovas emlékművet, valamivel kisebb méretű - 52 láb -ot a Nyári kertbe szántak, és I. Péter nyári palotája előtt kellett volna állnia.

Az emlékmű alapja összetett magas alap külső párkányokkal, merevítőkkel és volutákkal. Minden oldala domborművekkel díszített. Az alapon feliratos talapzat és szalagokkal keretezett ovális domborművek. A talapzat sarkain a legyőzöttek félmeztelen izmos alakjai. Leláncolva vannak, és úgymond rádobják a lehullott transzparensekre, páncélokra és fegyverekre. A talapzaton szobor áll: I. Péter római császár öltözékében, a győztes babérkoszorújával koronázva hatalmas lovon ül, jobbjában a parancsnoki botot emeli; fölötte szárnyas Dicsőség-alak lebeg pálmaágakkal és koszorúval. . A lábazatra egy nagyméretű „Poltavai csata” domborművet kellett volna elhelyezni; a legyőzött „Polonyaniki” alakjai a Péternek alávetett népek allegóriájaként szolgáltak. A feliratokat fekete márványra tervezték, az alap - tarka márványból. Az emlékmű számos részletét - domborműveket, katonai felszereléseket, feliratokat és más „ruhákat” - be kellett volna aranyozni. Az ovális domborműhöz Rastrelli megkérte Pétert, hogy válassza ki a megfelelő témát.

1717-ben Rastrelli úgy döntött, hogy először életnagyságú képet készít egy lóról, majd maga Péter alakját faragja és önti ki. 1719 elején I. Péternek egy ólomból öntött lovas emlékmű makettjét mutatták meg. Miután jóváhagyta a modellt, Péter elrendelte, hogy küldjék el a Párizsi Irodalmi Akadémiára, és megkérdezte, hogy az akadémikusok véleménye szerint milyen latin feliratokat kell elhelyezni a talapzaton. Ezen a ponton az emlékmű munkálatai leálltak.

Az 1720-as évek elején Rastrelli új modellt készített az emlékműről. A modell 76 centiméter magas és több mint egy méter széles volt. Pétert egy lovon mutatták be, és patáival taposta az Irigység alakját. A talapzat körül a hat erény allegorikus alakjai voltak; Az emlékmű tövében a „Folyó” négy amorral és a „Földi Szféra” szobra készült, amelyet szintén négy amor támogat. A talapzatot négy dombormű díszítette, az alap körül pedig egy szalag formájú dombormű volt. Az 1716-os rajzzal való összehasonlítás azt mutatja, hogy Rastrelli kibővítette a tervet, bonyolította az emlékmű kompozícióját, és megnövelte az allegorikus szobrok számát. A fő hangsúly az "erény" dicsőítésén és az "irigység" megszégyenítésén volt. Megjelentek a Nagy Péter korára jellemző allegóriák: a folyó (Néva) és a Földgömb - a földgömb. A földgömb képe, amelyről az amorok letépik a kopott, rongyos fátylat, és „aranyfóliába öltöztetik”, a világtérkép frissítését, korrigálását, vagyis az igazságtalanul elfoglalt területek visszaadását jelentette.

Péter megvizsgálta ezt a modellt, de nem adott parancsot a munka megkezdésére, és a munka ismét leállt.

A szobrásznak a modellek készítésében végzett munkáját csak 1734-ben fizették ki Anna Joannovna császárné alatt.

A bronzöntést a következő Elizaveta Petrovna császárné adta ki - 1743. június 22-én. Ugyanakkor Rastrelli átdolgozta a Péter által jóváhagyott eredeti modellt: négyre csökkentette a domborművek számát, és ugyanennyi allegorikus alakot hagyott hátra, visszatérve az emlékmű első tervéhez. A kompozíció lakonikusabb, a forma plasztikusan általánossá vált.

1744 októberében-novemberében a lovas emlékműről először agyag, majd viasz makett készült. A szerző felügyelete mellett végbemenő öntéshez egy speciális „öntödei pajta” épült. A szobrásznak több mint 20-an segítettek, de nem volt ideje befejezni a munkát - ugyanazon év november 18-án B.K. Rastrelli meghalt. Fia, Francesco Bartolomeo folytatta a munkát. Vezetése alatt 1745-1747-ben két öntödei kemencét építettek, 1300 font zöld- és 130 font vörösrezet szállítottak. 1747. november 3-án fejeződött be a rézöntés.

A talapzathoz 13 tömböt készítettek, melyeket fekete olonyec márványból faragtak.

1748-1755-ben verést végeztek és a kisebb öntési hibákat kijavították. A pénzverők különböző csoportjai sorra dolgoztak ezen. De a kancelláriától az épületektől a szenátusig érkezett összes kérés, amely a néhai Rastrelli tervei szerint díszítő szobrok és alkatrészek öntésére irányult, sikertelen volt.

Szentpétervár központjának ekkorra a Néva bal partjára való áthelyezése kapcsán a Téli Palota előtt kellett volna felállítani I. Péter emlékművét. Az elkészült szobrot oda szállították, ahol 45 évig állt egy fa lombkorona alatt. II. Katalinnak nem tetszett az emlékmű, és 1766-ban új emlékművet rendelt Péternek E.M. francia szobrásztól. Falcone.

1782-ben a Rastrell emlékművet Katalin adományozta G.A. hercegnek. Potyomkin, aki azt tervezte, hogy az emlékművet Ukrajnába küldi, de meggondolta magát, és a Tauride-palota pajtájában helyezte el, ahol az emlékmű 1791-ig állt.

I. Pál császár csak 1798 augusztusában emlékezett a szoborra, és elrendelte, hogy állítsák fel Kronstadtban, a Petrovszkij dokk bejáratánál. A következő év március 3-án azonban elrendelték, hogy „leállítsák I. Péter emlékművének Kronstadtba küldését”. Új helyszínt jelöltek ki - a Polgármester tért az épülő előtt. A Rendőr terét széles árok vette körül, amelyen egy fából készült felvonóhidat dobtak át. Lényegében egy sziget volt. A híd két oldalán ágyúkat helyeztek el. Ennek a térnek a közepén I. Péter emlékművét kellett felállítani, az emlékmű mögött pedig egy árok és három híd volt.

Az emlékmű felállítását Vincenzo Brenna olasz építész végezte.

1800. március 22-én a Fjodor Ivanovics Volkov (1754-1803) rajza alapján készült gránit talapzat elkészítését „Lerion Sesztikov építészsegédre” bízták. A Tivdijszkij világospiros és Ruszkolszkij szürkésfehér márványt a burkolathoz Vaszilij Odincov paraszt, az alaphoz a szerdoboli gránitot Ivan Odincov rzsevi kereskedő és Fjodor Bekrenyev petrozsényi kereskedő szállította.

1800. április 28-án az öntödei munkás V.P. Ekimov vállalta a domborművek fémbe öntését. Restaurálta Nagy Péter alakját és az alatta lévő lovat is: megerősítették a szobor vasmerítését, kijavították a ló hasán lévő lyukakat, újraöntötték a nyereg két bojtját, a nyeregszövet domborítását. elkészült, az egész szobrot „színnel borították”, i.e. patinás. A stabilitás érdekében a ló lábüregeit ólommal töltötték meg, amihez több mint 12 fontra volt szükség.

1800. október 15-én Pierre Louis Angy (1752-1828) szobrász hozzálátott egy koszorú, katonai trófeák és koronás sasok modelljének elkészítéséhez. A felirat betűit is bearanyozta.

I. Pál császár parancsára a talapzaton a „Dédnagyapának - dédunokának 1800” felirat készült, nyilvánvalóan ellentétben a „Bronzlovas” dedikációjával: „Nagy Péternek, Második Katalin”. Sajnos a dédunoka mindössze 40 napig gyönyörködhetett dédnagyapja szobrában.

A téglalap alakú lábazat fölött, melynek síkját felül lágyítja az alig észrevehető hullámszerű kiemelkedés, a katonai páncélba, nehéz kovácsolt kagylóba öltözött Péter alakja emelkedik. A császár lábán római szandálok és térdvédők vannak oroszlán félálarc formájában. A kard markolatát is oroszlánfej díszíti. A mellkason és a vállakon dombornyomott címeres, hermelinnal bélelt porfírt vetnek. Bal kezével a ló gyeplőjét fogja, jobbjával a parancsnoki botot szorongatja.

Péter feje kissé balra van fordítva. A fejére babérkoszorút helyeznek, de a leveleit lángként értelmezik - ez kétes allegória.

A ló öltözéke fényűző: szőnyegnyereg függőkkel, hám és drágakövekkel kirakott kantár. A szobrász a Lisette nevű perzsa fajtájú mént ábrázolja. Más források szerint I. Péter lova karabahi fajtájú volt, de abban mindenki egyetért, hogy Péter Rigában szerezte meg ezt a lovat, saját lovára cserélve. A női nevű ló hím volt. Azt mondják, hogy Lisette a ló prototípusa I. Péter összes lovas szobrán. Abból a tényből ítélve, hogy Rastrelli hosszú, megereszkedett lábszárat ábrázolt a lovon, Péter lovának nagyon lágy ügetése volt. A Tudományos Akadémia Állattani Múzeumában most Lisette kitömött lova látható.

A lovas szobor szigorú és tiszta sziluettje van, ami közelebb hozza Verrocchio és Donatello hasonló alkotásaihoz.

Rastrellit talán az ókori Római Birodalom legjobb lovasszobrai ihlették: Marcus Aurelius lovas szobra a római Capitolium téren, valamint a Condottiere Erasmo de Narni, Gattamelata, becenevén Gattamelata, Donatello, sculpemer, reneszánsz lovas szobra. 1443-1453-ban az olaszországi Padova városában.

A gránit talapzat fehér, rózsaszín és zöldes árnyalatú Olonets márvánnyal van bélelve, és két bronz domborművel - „Poltavai csata” és „Ganguti csata”, valamint allegorikus kompozícióval díszített trófeákkal.

A domborműveket Ivan Ivanovics Terebenev (1780-1815), Vaszilij Ivanovics Demut-Malinovszkij (1779-1846), Ivan E. Moisejev szobrászok készítették Mihail Ivanovics Kozlovszkij (1753-1802) irányításával.

Leningrád ostromakor I. Péter szobrát levették talapzatáról, és a közelben ásott gödörbe rejtették el. 1945-ben a szobrot visszahelyezték a helyére.

Az emlékmű jelentős restaurálási munkái 1989-1990-ben zajlottak: az Állami Városi Szobrászati ​​Múzeum alapos vizsgálatot végzett az emlékművön és teljes körűen restauráltatta, helyreállítva az alkalmazott bronz részek elveszett aranyozását.

Az emlékmű az Orosz Föderáció Kulturális Öröksége, objektumszáma: 7810540000.
Útvonal: a Gostiny Dvor metróállomástól gyalog a Sadovaya utcán a Mérnökvárig, 10-15 perc.

I. Péter emlékműve töredék. Fotó: 2014.

I. Péter emlékműve a Mérnökvár előtt. Fotó: 2014.

"Dédnagyapa - dédunokája 1800." Fotó: 2014.

I. Péter emlékműve. Fotó: 2014.

I. Péter emlékműve. Fotó: 2014.

I. Péter emlékműve. A gyerekek tanulmányozzák a „Ganguti csata” domborművet. Fotó: 2014.

A zászlóshajó bal oldalán lévő „Ganguti csata” domborművön I. Péter látható, aki az „élcsapatot” irányítja. A Győzelem zsenije a felhők közül száll le hozzá, babérkoszorúkat és pálmaágakat cipel a kezében. A jobb oldalon egy elfogott svéd hajó látható, amely fölé az orosz zászlót emelik. A fogolyhajó felett az Oroszlán csillagjegyet ábrázolják, emlékeztetve a győztes csata hónapjára, amelyre 1714. július 27-én (augusztus 7-én) került sor. Az előtérben egy drámai jelenet – egy fuldokló tengerész megmentése. Fotó: 2014.

Az előtérben lévő „Poltavai csata” dombormű közepén I. Péter kardjával Kr. e. Mensikov a visszavonuló svédekről. A bal oldalon a háttérben a megsebesült svéd királyt, XII. Károlyt hordágyon viszik el. A Victory géniuszai a csatatér felett szárnyalnak az égen, trombitálják a dicsőséget, és babérokkal koronázzák meg a győzteseket. Az orosz csapatok fölött a Rák csillagjegyet ábrázolják - 1709. június 27-én a legyőzhetetlennek tartott svéd hadsereget teljesen legyőzték. Úgy tartják, hogy I. Péter lovának vagy egy botfordnak a patája megérintése jó szerencse. És ha egy fuldokló tengerész sarkába kapaszkodsz, ezzel elkerülheted a fulladás veszélyét. Ezért a dombormű ezen részeit babonás turisták kezei csiszolták.

Allegorikus kompozíció trófeákkal a talapzat hátsó felületén. Fotó: 2014.

I. Péter emlékműve és szomorú galambok... Fotó: 2014.

I. Péter emlékműve a Mihajlovszkij-kastély előtt. Fotó: 2014.

Vozlyadovskaya A.M., Guminenko M.V., fotó, 2006-2016

Ezt a bronz lovasszobrot 1800-ban állították fel a Place de la Constable-re (jelenleg 2003 óta a Nagy Péter tér). A császárt római hadvezér ruhájában ábrázolják, fején babérkoszorúval, kezében marsallbottal. A prototípus a római Marcus Aurelius lovas szobra volt.

Több mint 50 év telt el az emlékmű létrehozásától a felállításig. Ezt hátráltatta a királyiak ízlési preferenciái és a hosszú ideig tartó, számára méltó hely kiválasztása.

1717-ben I. Péter rendelte meg Carlo Bartolomeo Rastrelli szobrászművész emlékművét. A mester 7 évig dolgozott a létrehozásán. A lovas emlékmű makettje sok allegorikus alakkal és az első orosz császár tetteit dicsőítő domborművel 1724-re elkészült, de I. Péter a következő év januárjában bekövetkezett halála hosszú időre felfüggesztette a terv megvalósítását. idő. Csak 1744-re, Erzsébet Petrovna uralkodása alatt készült viaszmodell, és 1745-1747-ben, maga Rastrelli halála után bronzöntvény is készült.

Voltak olyan projektek, hogy lovas emlékművet helyezzenek el a Tizenkét Kollégium épülete melletti téren, vagy a F. Rastrelli által épített Téli Palota előtti téren egy kerek oszlopsorba. Az elkészült szobrot a Szentháromság-hídra szállították, ahol 45 éven át egy fa lombkorona alatt állt.

II. Katalin úgy vélte, hogy az emlékművet „nem a művészet készítette úgy, ahogyan egy ilyen nagy uralkodót ábrázolni kellene”, és 1766-ban Falcone szobrász elkezdett dolgozni Nagy Péter új emlékművén.

1782–1791-ben Rastrelli szobra G.A. herceg birtokában volt. Potemkin, de ez nem változtatta meg a sorsát. I. Pál császár csak 1798 augusztusában emlékezett a szoborra, és elrendelte, hogy állítsák fel Kronstadtban, a Petrovszkij dokk bejáratánál. De a következő év március 3-án új rendeletet adtak ki - „le kell állítani I. Péter emlékművének Kronstadtba küldését”.

I. Pál 1799-ben elrendelte egy emlékmű felállítását a számára épülő Mihajlovszkij-kastély előtti Tisztviselő téren. A talapzat elülső oldalán Pál ráparancsolt, hogy írja be: „Dédnagyapa, dédunokája”.

Az emlékmű talapzatát fehér, rózsaszín és zöld árnyalatú alonecsi márvány béleli. Ez az egyetlen példa Oroszországban barokk stílusú lovas szoborra, amely sikeresen illeszkedik a 18. század végének klasszikus együttesébe.

A talapzat elülső szélén szürke márványtáblán aranybetűs felirat található: „Dédnagyapának dédunokája 1800”, amelyet személyesen I. Pálnak tulajdonítanak. Fölötte az Orosz Birodalom aranyozott jelképe. kétfejű, koronás sas.
Oldalszéleit bronz domborművek díszítik. A domborművek öntését V.P. öntödei munkás végezte. Ekimov. A domborműveket képkeretek formájában kialakított fülkékbe helyezik el.

A talapzat jobb oldalán a „Poltavai csata” dombormű látható. A fő figyelmet I. Péter és hűséges munkatársa, A. Mensikov alakjai keltik fel az előrenyomuló orosz csapatok hátterében. A Győzelem géniuszai a fejük felett lebegnek, dicsőséget trombitálnak és babérkoszorúkkal koronázzák meg a győzteseket. 1709. június 27-én Poltava közelében feltűnő győzelmet arattak az eddig legyőzhetetlennek tartott svéd hadsereg felett.
A dombormű jobb oldalán a Rák képe jelzi a júniusnak megfelelő Zodiákus jegyet.

A talapzat másik oldalán egy dombormű látható az északi háború egy másik hősi eseményével - „A ganguti csata”. 1714. július 26-27-én a Gangut-foknál (a mai Hanko-félsziget) győzelmet aratott a fiatal orosz flotta első nagy tengeri csatájában. Ennek a domborműnek a fő figyelme a bal oldala irányul. A zászlóshajón I. Péter vezeti a csatát. A győzelem zsenije babérkoszorúkkal és pálmaággal száll le hozzá, a győzelem másik zsenije harsona dicsőséget. A jobb oldalon egy elfogott svéd hajó látható felemelt orosz zászlóval. A háttérben számos hajó vesz részt a csatában.
A dombormű alsó része a tengeri csata egyik tragikus pillanatát - egy fuldokló tengerész megmentését - ábrázolja.
A dombormű jobb felső sarkában az Oroszlánt ábrázolják - az állatöv jelét, amely július hónapját jelzi.

A talapzat hátsó szélén, a Mihajlovszkij-kastély felé néző szürke márvány táblán babérkoszorú aranyozott kompozíciója és katonai attribútumok - transzparensek, fegyvercső, ágyúgolyó, szablya - látható.

A Mérnökvárban lévő emlékművet a leningrádi ellenséges blokád idején őrizték meg. A talapzatáról levett bronzszobor 1942–1945-ben a közelben ásott gödörben, földes menedékben volt. 1989–1990-ben végezték el az emlékmű jelentős helyreállítási munkáit