Ivan Bunin „hulló levelek” verse. Verslevélhullás Néhány érdekes anyag

Az erdő olyan, mint egy festett torony,
Lila, arany, bíbor,
Vidám, tarka falat
Egy világos tisztás fölött állva.

Néhány érdekes anyag

Paustovsky
Paustovsky művei
Csehov – A menyasszony
Az egész éjszakás virrasztás után ünnepi asztalt terítenek a Shumin nemesek házában, és vendégeket is várnak. A fiatal Nadya az ablakon keresztül nézi az otthoni nyüzsgést, a kertben állva. Marfa Mihajlovna nagymama szorgoskodik a szobában
Csehov – Apátlanság
A.P. nem minden műve Csehov még életében megjelent, és megtalálta olvasójukat. Néhányan elvesztek, és jóval később visszatértek a nyilvánosság elé. Az „Apátlanság” című darab az egyik ilyen alkotás. És egy ideig nem volt neve.
Csehov – megkésett virágok
A mű főszereplője Marusya Priklonskaya, egy idős hercegnő lánya. Marusyát tisztességes, jól nevelt emberként mutatja be az író

Ivan Bunin „Lehulló levelek” című verse az őszről szóló versgyűjtemény.
A pontosság, a kecsesség, a képszerűség és a hangulatátadás képessége Ivan Bunin tájszövegeinek fő jellemzője. Műveit mindig is az őslakos természet élénk lírai leírása jellemezte. Ebben olyan egyszerű és egyben hatalmas volt, hogy a költő minden emberi élet lényegét látta meg.

vers" LEVÉL HULLÁS"

Az erdő olyan, mint egy festett torony,
Lila, arany, bíbor,
Vidám, tarka falat
Egy világos tisztás fölött állva.
Nyírfák sárga faragással
Csillogj a kék égszínben,
Mint a tornyok, a fenyők elsötétülnek,
A juharfák között pedig elkékülnek
Itt-ott a lombokon át
Szabadság az égen, mint egy ablak.
Az erdőnek tölgy és fenyő illata van,
A nyár folyamán kiszáradt a naptól,
Autumn pedig csendes özvegy
Belép tarka kastélyába.

Ma egy üres tisztáson,
A széles udvar között,
Air web szövet
Úgy ragyognak, mint egy ezüstháló.
Ma egész nap játszik
Az utolsó lepke az udvaron
És mint egy fehér szirom, Lefagy a weben,
Melegít a nap melege;
Olyan világos ma minden,
Olyan halotti csend az erdőben és a kék magasságban,
Mi lehetséges ebben a csendben
Halld a levél susogását.
Az erdő olyan, mint egy festett torony,
Lila, arany, bíbor,
Egy napsütötte rét fölött állva,
Elbűvölte a csend;
A feketerigó repülés közben kattog
A tenger alattiak között, ahol a vastag
A lombozat borostyánszínű fényt ont;
Játék közben villogni fog az égen
Szétszórt seregélycsapat -
És megint minden lefagy körülötte.

A boldogság utolsó pillanatai! Ősz már tudja, hogy kicsoda
Mély és néma béke -
A hosszú rossz idő hírnöke.
Mélyen, furcsán elhallgatott az erdő
És hajnalban, amikor napnyugtától
Tűz és arany lila szikrája
A tornyot tűz világította meg.
Aztán komoran sötét lett benne.
Felkel a hold, és az erdőben
Árnyak hullanak a harmatra...
Hideg és fehér lett
A tisztások között, az átmenők között
A halott őszi bozótosból,
És borzasztóan egyedül ősszel
Az éjszaka sivatagi csendjében.

Igen, hülyén néz az ágak közül,
Néha vadul nevetni fog,
Felülről zajjal esik le,
Lágy szárnyakat csapkodni,
És újra a bokrokra fog ülni
És kerek szemekkel néz,
Füles fejével vezet
Körülbelül, mintha csodálkozna;
És az erdő kábultan áll,
Halvány, enyhe homály tölti el
És rohadt nedvességgel levelek...

Ne várjon: a nap másnap reggel nem fog felbukkanni az égen. Eső és köd
Hideg füst ködbe borul az erdő, -
Nem csoda, hogy elmúlt ez az éjszaka! De az ősz mélyen elrejti mindazt, amit átélt
Egy néma éjszakán, egyedül, bezárkózik a kamrájába:
Tomboljon esőben az erdő, Legyenek borongósak és viharosok az éjszakák, S a tisztáson farkasszemek
Tűztől zölden világítanak!
Az erdő olyan, mint egy torony őr nélkül,
Minden elsötétült és kifakult,
Szeptember, körözve az erdőben,
Helyenként leszedte róla a tetőt
A bejáratot pedig nyirkos levelek borították;
És ott a tél éjszaka leszállt
És elkezdett olvadni, mindent megölve...

Kürtök fújnak távoli mezőkön,
Réz túlfolyó gyűrűik,
Mint szomorú kiáltás a szélesek között
Esős és ködös mezők.
A fák zaján át, a völgyön túl,
Elveszett az erdők mélyén,
Torinó kürtje komoran üvölt,
A kutyákat prédájukért hívják,
És a hangjuk zengő zúgása
A sivatagi zaj hordozza a vihart.
Szakad az eső, hideg, mint a jég,
A levelek pörögnek a réteken,
És libák egy hosszú karavánban
Repülnek az erdő felett.
De múlnak a napok. És most füst van
Hajnalban oszlopokba emelkednek,
Az erdők bíborvörösek, mozdulatlanok,
A föld fagyos ezüstben,
És a hermelin latyakban,
Sápadt arcomat megmosva,
Találkozás az utolsó napon az erdőben,
Kijön az ősz a verandára.
Az udvar üres és hideg. A kapunál
Két kiszáradt nyárfa között,
Látja a völgyek kékjét
És a sivatagi mocsár kiterjedése,
Út a messzi dél felé:
Ott a téli viharoktól és hóviharoktól,
A téli hidegtől és a hóvihartól
A madarak már rég elrepültek;
Ott és ősz reggel
Irányítja magányos útját
És örökké egy üres erdőben
A nyitott kastély elhagyja a magáét.

Bocsánat, erdő! Bocsi, viszlát,
A nap szelíd, jó lesz,
És hamarosan puha púder
A holt széle ezüstös lesz.
Milyen furcsák lesznek ebben a fehérben
Kihalt és hideg nap
És az erdő és az üres torony,
És a csendes falvak teteje,
És a mennyország és határok nélkül
Távolodó mezők vannak bennük!
Milyen boldogok lesznek a sablesok,
Meg a nyest és a nyest,
hancúrozás és bemelegítés futás közben
A puha hóbuckákban a réten!
És ott, mint egy sámán háborgó tánca, berobbannak a csupasz tajgába
Szél a tundrából, az óceán felől,
Dúdol a forgó hóban
És üvölt, mint egy vadállat a mezőn.
Lerombolják a régi tornyot,
Otthagyják a tétet és akkor
Ezen az üres csontvázon
Át fog lógni a fagy,
És ott lesznek a kék égen
Ragyognak a jeges paloták
És kristály és ezüst.
És éjszaka, fehér csíkjaik között,
Feltámadnak az egek fényei,
A Stozhar csillagpajzs ragyogni fog -
Abban az órában, amikor, a csendben
Fagyos tűz izzik,
A sarki fények virágzása.

Vers "Ősz. Az erdő sűrűje..."

Ősz. Az erdő sűrűje.
Száraz mocsári moha. Beleso-tó.
Sápadt az ég.

Virágoztak a tavirózsák,
És a sáfrány virágzott.
Az utak megszakadtak,
Az erdő üres és csupasz.

Csak te vagy szép
Bár már régóta száraz,
Az öböl melletti hummockokban
Öreg éger.

Nőiesen nézel ki
A vízbe, félálomban -
És ezüst leszel
Először is a tavaszra.

Vers

Az éjszaka elsápadt és a hold lenyugszik
Vörös sarlóval át a folyón. Az álmos köd a réteken ezüstössé válik,
A fekete nád nyirkos és füstölög,
A szél susogja a nádat.

Csend a faluban. A kápolnában lámpa van
Elhalványul, fáradtan ég.
Egy kihűlt kert remegő félhomályában
Hullámokban árad a hűvösség a sztyeppéről...
Lassan virrad a hajnal.

Vers "A levelek suhogtak, ahogy repkedtek..." , írás éve 1901

A levelek suhogtak, ahogy röpködtek, az erdő őszi üvöltésbe kezdett...
Néhány szürke madárcsapat Forgott a szélben levelekkel.

És kicsi voltam, - zavarodottságuk hanyag tréfának tűnt számomra:
Egy hátborzongató tánc zúgása és suhogása alatt
Duplán szórakoztató volt számomra.

Együtt akartam menni a zajos forgószélrel
Pörög az erdőben, sikoltozva -
És találkozzon minden rézlappal
Örömteli őrült öröm!

Vers "Az őszi szél feltámad az erdőkben..." Ivan Bunin orosz költő

Az őszi szél feltámad az erdőkben,
Zajosan sétálva a sűrűben,
Az elhalt leveleket letépik és szórakoznak
Őrült táncban viszi. Csak megdermed, lezuhan és hallgat, - Újra integetni fog, és mögötte
Az erdő zúgni fog, remegni fog, és ők eldőlnek A levelek aranyszínűek.Fúj, mint a tél, fagyos hóvihar,
Felhők úsznak az égen...
Minden, ami halott és gyenge, vesszen el
És térj vissza a porba! A téli hóviharok a tavasz előfutárai,
Téli hóvihar kell
Temetkezzen a hideg hó alá
Halott, mire beköszönt a tavasz.
A sötét ősszel a föld menedéket keres
Sárga lombozat, és alatta
A hajtások és a gyógynövények vegetációja alszik,
Életet adó gyökerek leve.
Az élet titokzatos sötétségben kezdődik.
Örömét és pusztítását
Szolgáld a múlhatatlant és a változhatatlant -
A Lét örök szépsége!

Vers „Nem látszanak madarak. Engedelmesen pazarolni..."

Madarak nem láthatók. Engedelmesen pazarlás
Erdő, üres és beteg.
A gombák eltűntek, de a szakadékokban erős gombás nedvesség szaga van.

A vadon alacsonyabb lett és világosabb,
Fű volt a bokrokban,
És az őszi esőben parázsló,
Sötét lombozat feketévé válik.

És szél van a mezőn. Hideg nap
Hangulatos és friss – egész nap
A szabad sztyeppén bolyongok,
Távol a falvaktól és városoktól.

És egy lólépéstől elaltatva,
Örömteli szomorúsággal hallgatom,
Mint a szél egyhangú csengetéssel,
Dúdol és énekel a fegyvercsövekbe.

Vers "Még az udvari házból is..." Szerző: Ivan Bunin, 1892-ben.

Többet a házból az udvaron
Kékülnek a reggeli árnyak,
És az épületek napellenzői alatt
Fű hideg ezüstben;
De már süt a nagy meleg,
Régóta kopog a fejsze az istállóban,
És félénk galambrajok
Havas fehérséggel csillognak.

Hajnaltól a kakukk a folyó túloldalán van
Hangosan hangzik a távolból,
És egy fiatal nyírerdőben
Gomba és levelek illata van.
Fényes folyó a napon
Örömben remegve, nevetve,
És a liget visszhangzik
Fölötte egy görgő hangja hallatszik.

Vers "Száraz kukoricaszár van a földeken..."

Száraz kukoricaszár van a földeken,
Keréknyomok és kifakult felsőrészek.
A hideg tengerben - sápadt medúza
És vörös víz alatti fű.

Mezők és ősz. Tenger és meztelenül
A sziklák sziklái. Éjszaka van, és itt vagyunk
A sötét partra. A tengeren - letargia
A maga nagy rejtélyében.

– Látod a vizet? - „Csak higanyt látok
Ködös ragyogás..." Se ég, se föld.
Csak a csillagok fénye függ alattunk - a sárban
Feneketlen foszforpor.

Vers „Őszirózsák hullanak a kertekben”

Őszirózsák hullanak a kertekben,
Sárgul a karcsú juharfa az ablak alatt,
És hideg köd a mezőkön
Egész nap mozdulatlanul fehér marad.
A közeli erdő elcsendesedik, és benne
Fények jelentek meg mindenhol,
És jóképű az öltözékében,
Arany lombokba öltözve.
De ez alatt a lombozaton keresztül
Egy hang sem hallatszik ezekben a bozótokban...
Az ősz melankóliával fúj
Az ősz az elválás illata!

Sétáljon az utolsó napokban
A sikátor mentén, hosszú csend,
Nézz szeretettel és szomorúsággal egyaránt
Ismerős mezőkre.
A falusi éjszakák csendjében
És az őszi éjfél csendjében
Emlékezz a dalokra, amelyeket a csalogány énekelt,
Emlékezz a nyári éjszakákra
És gondolj arra, hogy múlnak az évek
Mi lesz tavasszal, hogyan múlik el a rossz idő?
Nem adnak vissza minket
Megtévesztett a boldogság...

Vers "És itt van újra hajnalban..."

És itt van újra hajnalban
A magasságban, elhagyatottan és szabadon,
A madarak falvai a tengerek felé repülnek,
Feketítés háromszögletű lánccal.

A hajnal tiszta, a sztyepp néma,
A naplemente pirosra fordul, fellobban...
És ez a lánc csendes az égen
Lebeg, kitartóan himbálózik.

Micsoda távolság és magasság!
Te nézel – és a kék szakadék
Őszi égbolt mélysége
Mintha elolvadna feletted.

És ez a távolság átölel, -
A lélek kész meghódolni neki,
És új, fényes gondolatok és szomorúság
Megszabadít a földi dolgoktól.

A szekció témája: Ivan Bunin „Lehulló levelek” verse - versgyűjtemény az őszről.

A leendő író gyermekkora az apadó nemesi élet, a végleg tönkrement „nemesi fészek” (Orjol tartomány Jelecki kerületének Butirka tanyája) körülményei között telt el. Korán megtanult olvasni, gyermekkora óta volt képzelőereje, és nagyon befolyásolható volt.

Miután 1881-ben bekerült a jeleci gimnáziumba, mindössze öt évig tanult ott, mivel a családnak erre nem volt pénze, otthon kellett elvégeznie a gimnáziumi tanfolyamot (segítették a gimnázium programjának elsajátításában, majd az egyetemet bátyja, Julius, akivel az író a legszorosabb kapcsolatban volt). Született nemes, Ivan Bunin még középiskolai végzettséget sem kapott, és ez nem befolyásolta jövőbeli sorsát.

Közép-Oroszország, ahol Bunin gyermek- és ifjúkorát töltötte, mélyen az író lelkébe süllyedt. Úgy vélte, hogy Oroszország középső zónájában születnek a legjobb orosz írók, és ezeken a helyeken keletkezett és folyamatosan gazdagodott a nyelv, a gyönyörű orosz nyelv, amelynek ő maga szerint is igazi szakértője volt.

Irodalmi debütálás

1889-ben megkezdődött az önálló élet - szakmaváltással, munkával a vidéki és a fővárosi folyóiratokban egyaránt. Az Orlovszkij Vesztnyik újság szerkesztőivel együttműködve a fiatal író megismerkedett az újság lektorával, Varvara Vlagyimirovna Pascsenkóval, aki 1891-ben feleségül vette. A nőtlenül élő fiatal pár (Pashchenko szülei ellenezték a házasságot) ezt követően Poltavába költözött. 1892), és statisztikusként kezdett dolgozni a tartományi kormányban. 1891-ben jelent meg Bunin első, még mindig nagyon utánzó versgyűjteménye.

1895 fordulópont volt az író sorsában. Miután Pascsenko összejött Bunin barátjával, A. I. Bibikovval, az író otthagyta a szolgálatot, és Moszkvába költözött, ahol írói ismeretségei zajlottak (L. N. Tolsztojjal, akinek személyisége és filozófiája nagy hatással volt Buninra, A. P. Csehovval, M. Gorkijjal, N. D. Teleshov, akinek „környezetében” a fiatal író a tagja lett). Bunin sok híres művésszel barátkozott, a festészet mindig vonzotta, nem hiába olyan festői a költészete. 1900 tavaszán a Krím-félszigeten találkozott S. V. Rahmanyinovval és az Art Theater színészeivel, akiknek társulata Jaltában turnézott.

Mászás az irodalmi Olimposzra

1900-ban megjelent Bunin „Antonov almák” című története, amely később az orosz próza összes antológiájában szerepelt. A történetet nosztalgikus költészet (gyász a lerombolt nemesi fészkek felett) és művészi precizitás jellemzi. Ugyanakkor az „Antonov Apples”-t egy nemesi kék vér füstölése miatt kritizálták. Ebben az időszakban széles körű irodalmi hírnévre tett szert: a „Falling Leaves” (1901) című versesgyűjtemény, valamint G. Longfellow amerikai romantikus költő versének fordítása. "Hiawatha dala"(1896) Bunint az Orosz Tudományos Akadémia Puskin-díjával tüntette ki (később, 1909-ben a Tudományos Akadémia tiszteletbeli tagjává választották). Bunin költészetét már a klasszikus hagyomány iránti elkötelezettsége jellemezte. A hírnevet hozó költészetre hatással volt Puskin, Feta, Tyutcheva. De csak a benne rejlő tulajdonságokkal rendelkezett. Így Bunin egy érzékileg konkrét kép felé vonzódik; Bunin költészetében a természet képe szagokból, élesen érzékelt színekből és hangokból áll. Bunin költészetében és prózájában különleges szerepet játszik az író által használt jelző, mintha hangsúlyosan szubjektív, önkényes lenne, ugyanakkor az érzékszervi tapasztalat meggyőző erejével felruházott.

Családi élet. Utazás keleten

Bunin családi élete Anna Nikolaevna Tsaknival (1896-1900) szintén sikertelenül alakult, fiuk, Kolja 1905-ben meghalt.

1906-ban Bunin találkozott Vera Nikolaevna Muromtseva-val (1881-1961), aki az író társa lett életében. A rendkívüli irodalmi képességekkel rendelkező Muromtseva csodálatos irodalmi emlékeket hagyott a férjéről („Bunin élete”, „Beszélgetések az emlékezettel”). 1907-ben a Buninok kirándultak a keleti országokba - Szíriába, Egyiptomba, Palesztinába. Nemcsak az utazás fényes, színes benyomásai, hanem a megérkezett történelem új körének érzése is új lendületet adott Bunin munkájának.

Fordulat a kreativitásban. Érett mester

Ha korábbi munkáiban - a „Világ végére” (1897), valamint az „Antonov-almák” (1900), „Epitaph” (1900) című történetekben - Bunin a témához fordul. kisméretű elszegényedés, nosztalgikusan mesél az elszegényedett nemesi birtokok életéről, majd az 1905-ös első orosz forradalom után íródott művekben az orosz történelmi sors drámája lesz a fő téma (a „Falu”, 1910, „Szuhodol” történetek, 1912). Mindkét történet óriási sikert aratott az olvasók körében. M. Gorkij megjegyezte, hogy itt az író feltette a kérdést: „... lenni vagy nem lenni Oroszország?” Bunin szerint az orosz falu el van ítélve. Az írót azzal vádolták, hogy élesen negatívan tükrözi a falusi életet.

Bunin levelének „könyörtelen igazságát” számos író feljegyezte (Yu. I. Aikhenvald, Z. N. Gippius satöbbi.). Prózája realizmusa azonban kétértelműen hagyományos: az író meggyőződéssel és erővel ábrázolja a rendszerváltás utáni faluban megjelent új társadalmi típusokat.

1910-ben a Buninok először Európába, majd Egyiptomba és Ceylonba utaztak. Ennek az utazásnak a visszhangja, az a benyomás, amelyet a buddhista kultúra keltett az íróban, különösen a „Testvérek” (1914) című történetben érezhető. 1912 őszén - 1913 tavaszán ismét külföldre (Trebizond, Konstantinápoly, Bukarest), majd (1913-1914) - Caprira.

1915-1916 között „Az élet csésze” és a „The Mister from San Francisco” című mesegyűjtemény jelent meg. Ezeknek az éveknek a prózájában kitágul az író megértése a világ életének tragédiájáról, a modern civilizáció végzetéről és testvérgyilkosságáról ("The Gentleman from San Francisco", "Testvérek"). Ezt a célt szolgálja az író szerint ezekben a művekben a teológus János Jelenések könyvéből, a buddhista kánonból származó epigráfiák szimbolikus felhasználása, a szövegekben jelenlévő irodalmi utalások (a gőzhajó tartásának összehasonlítása a „The Gentleman” c. San Franciscóból” Dante poklának kilencedik körével). A kreativitás ezen időszakának témái a halál, a sors és a véletlen. A konfliktust általában a halál oldja meg.

Az író a szeretetet, a szépséget és a természet életét tartja az egyetlen értéknek, amely a modern világban megmaradt. De Bunin hőseinek szerelme is tragikus színezetű, és általában kudarcra van ítélve ("Szerelem grammatikája"). A szerelem és a halál egyesülésének témája, amely a legnagyobb megrendítő és intenzitást adja a szerelem érzésének, egészen írói élete utolsó évéig jellemző Bunin munkásságára.

Az emigráció súlyos terhe

Fájdalommal fogadta a februári forradalmat, előre látta a közelgő megpróbáltatásokat. Az októberi forradalom csak megerősítette a közeledő katasztrófába vetett bizalmát. Az „Átkozott napok” (1918) publicisztikai könyv az ország életében történt események és az író akkori gondolatai naplója lett. A Buninok elhagyják Moszkvát Odesszába (1918), majd külföldre, Franciaországba (1920). A Szülőfölddel való szakítás, mint később kiderült, örökre fájdalmas volt az író számára.

Az író forradalom előtti munkásságának témái is feltárulnak az emigráns korszak alkotásaiban, és még nagyobb teljességben. Ennek az időszaknak az alkotásait áthatják az Oroszországgal kapcsolatos gondolatok, a 20. századi orosz történelem tragédiájáról, a modern ember magányáról, amelyet csak egy rövid pillanatra tör meg a szerelmi szenvedély inváziója (történetgyűjtemények „Mitya's Szerelem”, 1925, „Napszúrás”, 1927, „Sötét sikátorok”, 1943, önéletrajzi regény „Arszenyev élete”, 1927-1929, 1933). Bunin gondolkodásának bináris természete - az élet drámájának gondolata, amely a világ szépségének eszméjéhez kapcsolódik - a fejlődés és a feszültség intenzitását adja Bunin cselekményeinek. Ugyanez a létintenzitás tapintható meg Bunin művészi részletességében is, amely a korai kreativitás alkotásaihoz képest még nagyobb érzéki hitelességet kapott.

1927-1930-ban Bunin a novella műfajához fordult ("Elefánt", "Borjúfej", "Kakasok" stb.). Ez annak az írónak az eredménye, hogy a próza legnagyobb lakonizmusát, a legnagyobb szemantikai gazdagságot és szemantikai „kapacitást” kereste.

Az emigrációban a prominens orosz emigránsokkal való kapcsolata nehéz volt Bunyinoknak, és Bunin nem volt társaságkedvelő. 1933-ban ő lett az első orosz író, aki Nobel-díjat kapott. Ez természetesen csapás volt a szovjet vezetés számára. A hivatalos sajtó az eseményt kommentálva az imperializmus mesterkedéseivel magyarázta a Nobel-bizottság döntését.

A halál századik évfordulóján A. S. Puskina(1937) Bunin a költő emlékére esténként beszélt „Puskin szolgálatáról itt, az orosz földön kívül”.

Nem tért vissza szülőföldjére

A második világháború kitörésével, 1939-ben, a Bunin család Dél-Franciaországban, Grasse-ban, a Villa Jeannette-ben telepedett le, ahol az egész háborút töltötték. Az író szorosan figyelemmel kísérte az oroszországi eseményeket, elutasítva mindenféle együttműködést a náci megszálló hatóságokkal. Nagyon fájdalmasan élte meg a Vörös Hadsereg vereségeit a keleti fronton, majd őszintén örült győzelmeinek.

1927-1942-ben Galina Nikolaevna Kuznetsova a Bunin család mellett élt, aki az író mély, késői vonzalma lett. Irodalmi képességekkel rendelkezve memoár jellegű műveket alkotott, legemlékezetesebben Bunin megjelenését idézve („Grasse Diary”, „Bunin emlékére” cikk).

Szegénységben élt, abbahagyta műveinek kiadását, és az elmúlt években sokat volt súlyos beteg, ennek ellenére írt egy emlékkönyvet, és dolgozott a „Csehovról” című könyvön, amely posztumusz (1955) jelent meg New Yorkban.

Bunin ismételten kifejezte óhaját, hogy visszatérjen hazájába, a szovjet kormány 1946-os rendeletét „A volt Orosz Birodalom alattvalóinak a Szovjetunió állampolgárságának visszaállításáról…” „nagyvonalú intézkedésnek” nevezte. Azonban Zsdanov állásfoglalása a „Zvezda” és a „Leningrad” magazinokról (1946), amely eltaposott A. Akhmatovaés M. Zoshchenko, örökre elfordította az írót attól a szándékától, hogy visszatérjen hazájába.

1945-ben Buninék visszatértek Párizsba. Franciaország és más európai országok legnagyobb írói már életében nagyra értékelték Bunin munkásságát (F. Mauriac, A. Gide, R. Rolland, T. Mann, R.-M. Rilke, J. Ivashkevich stb.). Az író műveit minden európai nyelvre lefordították, és néhány keleti nyelvre is.

A Párizs melletti Saint-Genevieve-des-Bois orosz temetőben temették el.

E. V. Stepanyan

BUNIN, Ivan Alekszejevics - orosz író. Egy régi elszegényedett nemesi családba született, amelyben az orosz irodalom szeretete, a kultusz A. S. Puskina, V. A. Zsukovszkij, M. Yu Lermontova, Igen, P. Polonsky osztályos előítéletekkel, az oszlopos nemesi család egykori nagyságának állandó emlékeivel kombinálva. Bunin gyermekkorát a családi birtokon töltötte - az Oryol tartomány Butyrki farmján, "kenyér, gyógynövények, virágok tengere" között, "a mező legmélyebb csendjében". 1881-ben beiratkozott a Jelec gimnáziumba, de négy osztály elvégzése nélkül bátyja, Julius, a száműzött Narodnaja Volja irányítása alatt folytatta tanulmányait. A szegénység, a birtok kopogtatása arra kényszerítette Bunint, hogy 1889-ben elhagyja a családi fészket. Korrektorként, statisztikusként, könyvtárosként dolgozott, és belevetette magát az újságok napszámos munkájába („Orlovszkij Vesztnyik”, „Kijevljanin”, „Poltava Tartományi Közlöny”). Nyomtatásban 1887-ben jelent meg (vers "Nadson sírja fölött"). 1891-ben jelent meg Orelben a „Versek” című gyűjtemény, ahol az utánzatok közül kiemelkednek a bennszülött Oryol-vidék benyomásaival teli tájszövegek. Bunin mélyen költői és a faluban felnőtt emberben rejlő valódi tudással reprodukálta a természeti világot. Az „Under the Air” (1898) és a Puskin-díjas „Falling Leaves” (1901) gyűjtemény a vers „régi” klasszikus formáinak továbbfejlesztésének példája, a hagyományok folytatása. A. A. Feta, Igen, P. Polonsky, A. K. Tolsztoj. Bunin költészete egy dal a szülőföldjéről, a „szegény falvakról”, a hatalmas erdőkről a „nyírfa-erdő szatén fényében”. Ugyanebben a tematikus szellemben Bunin korai történeteit egy éhes, elszegényedett faluról írták („Tanka”, „A világ végére”, „Hírek a szülőföldről”), félig elhagyatott birtokokról, ahol nemesek élik napjaikat. („Tanyán”, „Szántóföldön”). Bunin A. P. Csehovval való ismeretsége 1895 decemberére, M. Gorkijra pedig 1899-re nyúlik vissza, aki bevonta Bunint a „Knowledge” kiadóval való együttműködésre, elősegítve a fiatal író demokratikus nézeteinek növekedését. És ha az akkori legjobb történetekben - „Antonov almák” (1900), „Fenyők” (1901), „Új út” (1901) - még mindig észrevehető Bunin társadalmi közömbössége, akkor a későbbi „Csernozjom” (1904) A legjobb hagyományok szerint írt „Tudás” is tele van társadalmi kérdésekkel. Emelkedett és szigorú ritmus kombinálva plasztikus külső képekkel, váratlan metaforák, az aromák és színek igazi ünnepe, egyedi művészi lakonizmus - ezek Bunin innovatív poétikájának fő jellemzői. „...Úgy kezdett prózát írni – összegzi egyik levelében Gorkij –, hogy ha azt mondják róla: ez korunk legjobb stylistja, nem lesz túlzás. Bunin forradalom előtti munkája a patriarchális földbirtokos-paraszt Rusz összeomlását tükrözte a gyorsan fejlődő polgári kapcsolatok körülményei között. A „Sukhodol” (1911) című történet a birtok nemesség hanyatlását írja le. A Falu (1910) című történetétől kezdve az író széles társadalmi témák felé fordul. Oroszország sorsát az orosz parasztság sorsaként érzékeli („Ősi ember”, „Éjszakai beszélgetés”, „Vidám udvar”, „Ignát”, „Zakhar Vorobjov”, „Vékony fű”). Hatalmas művészi erővel, sötét, elmaradott Rusz, egy szegény, lelkileg nyomorult nép tragédiáját ragadják meg Bunin történetei. A vad és kegyetlen falusi élet epizódjai néha naturalista jelleget kapnak Buninban. A faluban semmi újat nem tudó Bunin az 1905-ös forradalom leverése utáni tehetetlen paraszti környezet ábrázolásával, V. V. Vorovszkij szavaival élve, „...egyfajta tanulmányt adott az emlékezetes kudarcok okairól.”

Ekkorra Bunin kiemelkedő tehetsége egyetemes elismerésben részesült. 1909-ben a Tudományos Akadémia tiszteletbeli akadémikussá választotta. A 900-as években Bunin sokat utazott. Keleti utazásának eredménye a „Nap temploma” (1907-1911) esszésorozat volt. A 10-es években Bunin realisztikus módszerét továbbfejlesztették, új, változatos témák támadták meg munkásságát: a filiszteizmus fullasztó élete („Good Life”), a város alja kocsmákkal és olcsó szobákkal („Loopy Ears”), behatolás a „sötétbe” az emberi szenvedély sikátorai ("Chang álmai") Bunin forradalom előtti prózáját áthatja a kapitalista civilizáció ("The Gentleman from San Francisco", 1915) és a gyarmatosítás ("Testvérek", 1914) ellenséges attitűdje. A művész csak a természet, az egyszerű élet közelségében talál tisztító hatás forrását az emberre. Bunin forradalom előtti öröksége, amely L. N. Tolsztoj, I. S. Turgenyev, N. V. Gogol hagyományainak sokszínű hatását tükrözte, jelentős hozzájárulás a 20. század realista irodalmához. Bunin időnként megközelítette azt a határvonalat, amelyen túl az önellátó képek létrehozása kezdődik, de soha nem mozdult el a modernizmus esztétikai pozíciói felé. A „kis” formák – történetek, novellák, novellák – mestere Bunin finom stylist volt, aki különleges „brokát” (sokszínű, sűrű, mintás) nyelvet alkotott. A ritmikus minta festőisége és súlyossága, zeneisége és kifejezőereje jellemző Bunin prózájára. A versfordítások mestereként is ismert, többek között "Hiawatha dala"(1896, 2 kiadás, 1898) G. Longfellow, J. Byron „Cain” (1905), „Manfred” (1904), „Ég és Föld” (1909) és mások filozófiai drámái.

Miután az októberi forradalmat ellenségesen fogadta, Bunin 1920-ban Franciaországba emigrált, és ezt követően főleg külföldön publikálta műveit. Szovjet-Oroszország elleni cikkeket közölt. Az 1920-as években válság volt Bunin munkásságában. A szülőföldtől való elszigeteltség korlátozta a művész hatókörét, és megfosztotta a modernséggel való kapcsolatától. Bunin fiatalkori bensőséges, lírai emlékei felé fordult. Az „Arszenyev élete” című regény (külön kiadvány 1930, Párizs; szerepelt Bunin műveinek egykötetes kiadásában, 1961-ben jelent meg Moszkvában) lezárni látszott az orosz birtokos nemesség életével kapcsolatos művészi önéletrajzok ciklusát. Bunin megfestette az orosz természet és az orosz emberek szépségét ("Kaszák", "Lapti", "Isten fája" történetek), feltámasztotta a régi Moszkva varázsát ("Távoli", "jóindulatú részvétel"). A halál témája egyre kitartóbban hangzott fel műveiben, minden ellentmondás feloldójaként működött a végzetes szenvedélyről szóló történetekben („Mitya szerelme”, 1925; „Cornet Elagin esete”, 1927; „Sötét sikátorok” című novellaciklus ”, New York, 1943). A történetek hősei tragikus temperamentumú emberek, de a hitványság iránti intoleranciájuk csak hervadó, pusztító szerelmi szenvedélyben nyilvánul meg. Későbbi műveiben Bunin gyakrabban használ szimbolikát; A konkrét érzéki forma prózájában szinte plasztikus megfoghatóságot nyer. Ugyanakkor minden társadalmi feloldódik; Marad a szerelem, a szenvedés, az ideális utáni vágy. A száműzetésben Bunin tisztán pesszimista könyvet írt L. N. Tolsztojról („Tolsztoj felszabadítása”, Párizs, 1937), megírta az „Emlékiratokat” (Párizs, 1950), amely a szovjet orosz kultúra alakjai – M. Gorkij – elleni támadásokat tartalmazott. A. Blok, V. Bryusova, A. Tolsztoj, valamint egy A. P. Csehovról szóló könyv (New York, 1955). 1933-ban Bunin Nobel-díjat kapott.

Bunin nagyrészt vitatott öröksége nagy esztétikai és oktatási értékkel bír. Azokhoz a realista művészekhez tartozott, akik M. Gorkij szavaival élve „elképesztő erővel érezték meg a hétköznapok értelmét, és gyönyörűen ábrázolták azt”. A 19. századi orosz irodalom hagyományainak utódaként Bunin a kritikai realizmus egyik utolsó jelentős képviselője volt Oroszországban a 20. század elején.

Op.: A szabad ég alatt. Versek, M., 1898; Listopad, M., 1901; Gyűjtemény soch., 1-5, Szentpétervár, 1902-09; Teljes Gyűjtemény soch., 1-6., P., 1915; Gyűjtemény cit., 1-12, [Berlin], 1934-39; Dark Alleys, 2. kiadás, Párizs, 1946; Tavasz Júdeában. Jerikói Rose, New York, 1953; Gyűjtemény soch., 1-5, M., 1956; Kedvenc művek, M., 1956; Versek, 3. kiadás, Leningrád, 1961; Történetek. Történetek. Emlékiratok, M., 1961.

Lit.: Vorovsky V.V., Bunin, könyvében: Literary Critical. cikkek, M., 1956; Aikhenvald Yu I., Orosz sziluettek. írók, 3. kiadás, v. 3, M., 1917; Batyushkov F.D., I.A. Bunin, a könyvben: Rus. századi irodalmat. 1890-1910, szerk. S. A. Vengerova, [könyv. 7], M., [sz. G.]; Gorbov D., Itt és külföldön, [M.], 1928; Mikhailovsky B.V., Oroszország. századi irodalmat. A XIX. század 90-es évei óta. 1917 előtt, M., 1939; Kastorsky S., Gorkij és Bunin, „Zvezda”, 1956, 3. sz.; Baboreko A., I. A. Bunin ifjúsági regénye, almanach „Lit. Szmolenszk", 1956, 15. sz.; ő, Csehov és Bunin a könyvben: Lit. örökség, 68. évf., M., 1960; Mikhailov O., Bunin próza, „Vopr. Irodalmi", 1957, 5. sz.; ő, Bunin és Tolsztoj, a könyvben: Lev Nyikolajevics Tolsztoj. Ült. cikkek a kreativitásról, [szerk. N.K. Gudziya], [gyűjtemény] 2, M., 1959; Muromceva-Bunina V. N., Bunin élete, Párizs, 1959; Nikulin L. V., Csehov. Bunin. Kuprin. Megvilágított. portrék, M., 1960; Sterlina I. D., Ivan Alekszejevics Bunin, Lipec, 1960.

O. N. Mihajlov

Rövid irodalmi lexikon: 9 kötetben - T. 1. - M.: Szovjet Enciklopédia, 1962

Ivan Alekszejevics BUNIN a modern orosz irodalom egyik legnagyobb novellamestere és kiemelkedő költő. Voronyezsben született, egy kis birtok családjában, de egy régi nemesi családhoz tartozik. Nyomtatásban 1888-ban jelent meg. 1910–1911 között Bunin megalkotta „A falu” című történetet, amely bebiztosította pozícióját az irodalmi művészek élvonalában. Azóta Bunin novellaírói készsége felfelé ível.

Bunin művészi és társadalmi alakját kivételes integritás jellemzi. Az írónak az egykor meghatározó, születése idején elhalványuló nemesi réteghez való tartozása, amely képtelen volt alkalmazkodni a 19. század végén és a 20. század első évtizedében kialakult oroszországi kapitalista helyzethez, és még inkább a 20. század első évtizedeihez. a forradalmi, október előtti helyzet meghatározta Bunin munkásságának és társadalmi viselkedésének minden jellemzőjét. Művészeti irányvonalát tekintve Bunin nem tulajdonítható teljes egészében a forradalom előtt uralkodó irodalmi mozgalmak egyikének sem. A szimbolistáktól az választja el, hogy hangsúlyosan a realista részletekre, az ábrázolt környezet mindennapi életére és pszichológiájára koncentrál, a szociálrealistától pedig a szélsőséges individualizmus a leírt jelenségek megközelítésében és a hangsúlyos esztétizmus a realista képek értelmezésében. E tulajdonságok kombinációja arra készteti Bunint, hogy az úgynevezett „neorealizmus” irányzatának tulajdonítsák, amely az 1910-es években kialakult irodalmi iskola. és nemcsak a klasszikus orosz realizmus hagyományainak folytatására törekedett, hanem új szemszögből, a szimbolikához közeledve újjáépíteni is. Legérettebb műveiben (kezdve a „Falu”, a „Sukhodol” történetével és az elmúlt években készült novelláival – „Mitya szerelme”, „A Kornet Elagin esete” – és a „The Life of the Life Arsenyev") Bunin világosan feltárja irodalmi genealógiáját: Turgenyev, Tolsztoj motívumait, Lermontov -prózaíró, részben Saltykov-Scsedrin („Posekhon ókor”) és Sz. Akszakov (főleg a nyelvi és leíró elemben) nagyon jól hallható Buninban. A fókuszuk azonban más. Bunin nagyon világosan felfedi rokon nemesi kultúrájával való kapcsolatát, amelyből azok a klasszikus irodalmi példák születtek, amelyekből származik. Az osztály halálának érzése és az ezzel járó heves vágyakozás az elmúló kultúrája után oda vezetett, hogy Bunin tolla alatt ezek az elemek korántsem látszanak annak egyszerű megismétlődésének, amit az orosz realizmus klasszikus korszaka adott, hanem önálló reprodukció, új, mélyen bensőséges interpretációval élénkítve és felerősítve. Bunin novellaírói művészi stílusának fejlődése éppen a halál motívumának hangsúlyozása, másrészt abba az irányba ment el, hogy fokozatosan kirakja a novellát a realisztikus, hétköznapi vonásokból. Ha Bunin korai novelláiban (például „Antonov-almák”, 1901) tárgyilagos, lírailag nyugodt hangnemben jelenik meg a nemesség elszegényedésének képe, akkor a „Faluban” ennek az osztálynak a halálának motívuma és a A hozzá kapcsolódó paraszti patriarchális világ tragikusan hangzik, a „Sukhodolban” már félig misztikus tónusokkal festve jelenik meg. További lépést jelentenek ebbe az irányba Bunin olyan novellái, mint a „Mr. San Franciscóból”, „Chang álmai”, „Testvérek”, ahol ugyanaz az elkerülhetetlen halál motívuma és a lét hiábavalóságának és értelmetlenségének motivációja. átkerül a személyes lét síkjára (és ezeknek az elképzeléseknek az osztályeredetét gyakran homály fedi, hogy a szereplők megjelenését ügyesen adják más osztályok képviselőinek külső jegyeihez). Végül Bunin emigráns korszakának alkotásaiban („Mitya szerelme”, „Cornet Elagin esete”, „Átváltozás”) a halál motívuma a legmeztelenebb formájában jelenik meg, és a művész nyíltan meghajolni látszik az elkerülhetetlen vég előtt. hirdetve a halál értékfölényét az élettel és „durva állatiságával” szemben. Bunin novelláinak kompozíciós, figuratív és stilisztikai megvalósítása szigorúan megfelel ennek a tematikus fókusznak. Ha Bunin 1905 előestéjén készült műveit színes, leíró pszichológiai esszék, etűdök formájában mutatják be, akkor a jövőben egyre nagyobb hangsúlyt kap a helyzetek és szereplők belső drámájának elmélyítése, a hangulat integritásának hangsúlyozása azáltal, hogy egyre inkább gyászos lírai gondolatokat nagyvonalúan belefoglalva a novellába a hősök vagy a szerző nevében. Ez a folyamat a kivándorlási időszakban abban csúcsosodik ki, hogy egy bizonyos, egyértelműen behatárolt társadalmi környezet mindennapi életének, pszichológiájának bemutatása végre átadja helyét az élet és halál témájú gyászos szövegeknek, és azokban az esetekben, amikor a szereplők Mindazonáltal bemutatva a szerző egyértelműen olyan célt követ, amely nem annyira karakterük drámai fejlesztése, mint inkább ezeknek az egyéneknek egy előre meghatározott lírai és filozófiai téma hordozóivá alakítása. Ez számos esetben a szereplők számának extrém csökkenésével, a figyelem kizárólagos összpontosításával jár együtt két hősre - egy tragikus szerelmi kapcsolat résztvevőire, aminek az a jelentése, hogy a valódi emberi érzés tragikus véget ér. („Mitya szerelme”, „Kornet Elagin esete”, „Napszúrás”, „Ida”). Számos más novellában Bunin tiszta lírikusként viselkedik, és a novellát prózai költeménymé változtatja, amely ugyanabban a lírai és filozófiai témában szól az emberi érzés szépségéről és a földi körülmények között bekövetkezett végzetéről. Ezt a témát univerzálisnak gondolva Bunin egyre inkább kirakja képeit a mindennapi élet sajátosságaiból, ihletet keres a múlt képeiben, merítve azokat az ókor vallási és irodalmi emlékeiből (a Biblia, Védák), valamint az emlékekből. az orosz nemesség elmúlt életének, amely Az író utolsó műveiben egyre idealizáltabban jelenik meg. A „heraldikai” emlékek idealizálása különösen az „Arszenyev élete” című önéletrajzi regényben kapott teljes kifejezést, ahol az előző „Szuhodol” krónika anyaga új bensőséges és lírai fejlődést kap. Mennyire határozza meg Bunin munkásságának ezt a fokozatos előrehaladását a jelzett irányba minden szakaszában a forradalmi korszak osztályviszonyainak alakulása? Jelen pillanatban határozottan durván kijelenthetjük ennek a függőségnek a tényét. Így az 1905-ös forradalom és vereségének hatása Bunin munkásságára tagadhatatlan: a reakció győzelme, ahelyett, hogy vidámságot hozna a forradalom közvetlen csapása alatt álló nemesség tudatába, sőt, még inkább. élesen kiemelte ennek az osztálynak a végzetét saját szemében, mivel ezt a győzelmet a nemesség legjobb képviselői nem biztos, hogy átmenetinek tekintették; Ráadásul nem a nemesség nyerte meg, amely már jóval a harc előtt elveszítette alkotóerejét, hanem a bürokratikus állam, amely a nagyburzsoáziára támaszkodott, vagyis egy olyan társadalmi erőre, amelyhez a Bunin által képviselt nemesi réteg is tartozott. többé-kevésbé kemény, bár tehetetlen ellenzék. Mindez hangsúlyozta Bunin szemében a győzelem teljes hiábavalóságát, és meghatározta a pesszimizmus elmélyülését, amely a forradalmak közötti novelláiban megfigyelhető. Továbbá az 1917-es forradalom és annak győztes befejezése nyilvánvaló és végső ösztönzésként szolgált Bunin számára, hogy teljesen elszakadjon a modernitástól, és visszavonuljon az emigrációs korszak műveiben elfoglalt misztikus pozícióiba. Ebből a szempontból Bunin átmenete az emigrációba, a Szovjet-Oroszországgal szembeni élesen megkeseredett hozzáállása, amelyet újságos feuilletonokban, beszédekben, néhány novellában (például „Sürgős tavasz”, „Vörös tábornok”) fejez ki, és Bunint még az emigránsok között is megkülönbözteti. írók, csak gyakorlati következtetésnek tűnnek, amit fanatikus következetességgel Bunin egész világnézetéből levont.

Bunin helye az orosz irodalom történetében igen jelentős. Bunin élesen kifejezett reakciós ideológiája átveszi a nemesi osztály jellegzetes vonásainak jelentését, amelyek Bunin tolla alatt találtak teljes kifejezést. Másrészt a nyelv tisztasága, amely még az orosz próza klasszikus korszakában is kiemelkedő, a képek belső mintázatának tisztasága és a hangulat tökéletes integritása - mindezek a magas készség jellemzői, amelyek a Buninban rejlenek, mint az orosz próza csúcspontja. az orosz nemesi realizmus klasszikus korszaka, teszik Bunin novelláit teljes irodalmi példává.

A vers terén Bunin jelentősége kisebb. A plasztikus költők típusába tartozó (Bunin legjobb verseskötete, a Tudományos Akadémia Puskin-díjas verse teljes egészében a tájköltészethez tartozik) Bunin a költői forma terén konzervatív volt. A dalszöveg alapján PuskinÉs Al. Tolsztoj, Bunin nem próbált semmi újat bevezetni az orosz versbe, és kerülte a mások által elért új eredményeket. A Buninra jellemző érintés tisztasága, amely Bunin novellájának eredetiségét adja, a költészetben bizonyos szárazsággá változott, amely sérti a lírai érzés mélységét. Azonban Bunin egyes verseit (a verset és néhány újabb költeményt) a képi líra kiemelkedő példáiként kell elismerni.

Bunin a világirodalom néhány példáját lefordította oroszra. Köztük Byron „Cain” és „Manfred” című versei. Övé az orosz irodalomban Longfellow versének egyetlen költői fordítása is. "Hiawatha dala".

Bunin munkáinak utolsó teljes, hat kötetes gyűjteményét Marx adta ki 1915-ben (melléklet a Niva folyóirathoz). Giz „Chang álmai” címmel adott ki Bunin forradalom előtti történeteinek gyűjteményét (M. - L., 1928), a ZIF 1928-ban pedig „Vékony fű” címmel adta ki ugyanezt a gyűjteményt (mindkét gyűjtemény tartalma különbözők). A „Book New Products” 1927-ben újra kiadta Bunin legjobb emigráns korszakbeli novelláit: „Mitya szerelme” (külön kiadás) és a „Cornet Elagin esete” című gyűjtemény (ahol az e címmel járó novellán kívül megtalálhatók még a „napszúrás”, „Ida”, „mordvai sundress” stb.).

Irodalomjegyzék: Aikhenvald Yu., Orosz írók sziluettjei, III. kötet, M., 1910; Kogan P., Esszék a modern orosz irodalom történetéről, III. köt. II, M., 1910; Brjuszov V. Távoli és közeli, M., 1912; Batyushkov F., A 20. század orosz irodalma, szerk. S. Vengerova, vol. VII, M., 1918, önéletrajzi ott. a jegyzet; Vorovszkij V., Irodalmi esszék, M., 1923; Gorbov D., Itt és külföldön, M., 1928 ("Holt szépség és szívós csúfság" és "Tíz év irodalom külföldön" cikkek); Vladislavlev I.V., Orosz írók, L., 1924, His, Literature of the Great Decade, vol I, M., 1928.

D. Gorbov

Irodalmi enciklopédia: 11 kötetben - [M.], 1929-1939

Ivan Alekseevich Bunin munkája az egész világon népszerű. Élete során rengeteg művet írt, amelyek valódi visszhangot keltettek az olvasók körében. A szerző korai időszakának egyik nagyon népszerű verse a „Lehulló levelek”. A költői sorok a tizenkilencedik század elején születtek, amikor a költő már harminc éves volt.

Ugyanebben az évben ez a mű megjelent, és megvitatásra bemutatták az akkori olvasóknak. 1900 októberében a verset bemutatták az „Élet” nevű híres folyóiratban. A verset Gorkijnak szentelték, és egyfajta őszi költemény volt.

Ez a vers lett a legelső a versgyűjtemény létrehozásában, amelyet három évvel később adtak ki, és Puskin-díjjal jutalmazták. A „hulló levelek” című verset sokan kedvelték, és maga a szerző is nagyon kincset tartotta egész életében.

Ma egy üres tisztáson,
A széles udvar között,
Air web szövet
Úgy ragyognak, mint egy ezüstháló.
Ma egész nap játszik
Az utolsó lepke az udvaron
És mint egy fehér szirom,
Lefagy a weben,
Melegít a nap melege;
Olyan világos ma minden,
Olyan halotti csend
Az erdőben és a kék magasságban,
Mi lehetséges ebben a csendben
Halld a levél susogását.
Az erdő olyan, mint egy festett torony,
Lila, arany, bíbor,
Egy napsütötte rét fölött állva,
Elbűvölte a csend;
A feketerigó repülés közben kattog
A tenger alattiak között, ahol a vastag
A lombozat borostyánszínű fényt ont;
Játék közben villogni fog az égen
Szétszórt seregélycsapat -
És megint minden lefagy körülötte.

A boldogság utolsó pillanatai!
Ősz már tudja, hogy kicsoda
Mély és néma béke -
A hosszú rossz idő hírnöke.
Mélyen, furcsán elhallgatott az erdő
És hajnalban, amikor napnyugtától
Tűz és arany lila szikrája
A tornyot tűz világította meg.
Aztán komoran sötét lett benne.
Felkel a hold, és az erdőben
Árnyak hullanak a harmatra...
Hideg és fehér lett
A tisztások között, az átmenők között
A halott őszi bozótosból,
És borzasztóan egyedül ősszel
Az éjszaka sivatagi csendjében.

Ne várjon: reggel nem fog megjelenni
A nap az égen van. Eső és köd
Hideg füst ködbe borul az erdő, -
Nem csoda, hogy elmúlt ez az éjszaka!
De az ősz mélyen elbújik
Minden, amin keresztülment
A néma éjszakában és magányosan
Zárja be magát a kamrájába:
Hadd tomboljon az erdő esőben,
Legyenek az éjszakák sötétek és viharosok
És a tisztáson ott vannak a farkasszemek
Tűztől zölden világítanak!
Az erdő olyan, mint egy torony őr nélkül,
Minden elsötétült és kifakult,
Szeptember, körözve az erdőben,
Helyenként leszedte róla a tetőt
A bejáratot pedig nyirkos levelek borították;
És ott a tél éjszaka leszállt
És elkezdett olvadni, mindent megölve...

Bocsánat, erdő! Bocsi, viszlát,
A nap szelíd, jó lesz,
És hamarosan puha púder
A holt széle ezüstös lesz.
Milyen furcsák lesznek ebben a fehérben
Kihalt és hideg nap
És az erdő és az üres torony,
És a csendes falvak teteje,
És a mennyország és határok nélkül
Távolodó mezők vannak bennük!
Milyen boldogok lesznek a sablesok,
Meg a nyest és a nyest,
hancúrozás és bemelegítés futás közben
A puha hóbuckákban a réten!
És ott, mint a sámán vad tánca,
Be fognak törni a csupasz tajgába
Szél a tundrából, az óceán felől,
Dúdol a forgó hóban
És üvölt, mint egy vadállat a mezőn.
Lerombolják a régi tornyot,
Otthagyják a tétet és akkor
Ezen az üres csontvázon
Át fog lógni a fagy,
És ott lesznek a kék égen
Ragyognak a jeges paloták
És kristály és ezüst.
És éjszaka, fehér csíkjaik között,
Feltámadnak az egek fényei,
A Stozhar csillagpajzs ragyogni fog -
Abban az órában, amikor, a csendben
Fagyos tűz izzik,
A sarki fények virágzása.

A „Falling Leaves” című mű egyedi táji témájú lírai kompozíció, amely az őszi időszak természetének leírására szolgál. A kompozícióban Bunin személyes megfigyeléseit használta fel, így a vers a filozófia motívumait követi nyomon. A szerző az emberi élet menetét, az emberi sorsok változásait a véletlennek megfelelően tárgyalta.

A verset az eredeti és szokatlan sorok és rímek felépítése jellemzi. Ha figyelembe vesszük a rímet, van egy bizonyos lista a négysorokról és az egyes kupletekről, amelyeket jambikus tetraméter formájában mutatunk be az olvasónak.

A „Lehulló levelek” című vers fő jellemzője sajátos dallamossága, amely közelebb hozza ezt a művet a folklórtipológiához.

Ivan Alekszejevics versének narratívája az időbeli és térbeli határok kitágítását célozza. Ezt nyomon követik az egész cselekményen.

A vers kezdetét az időszak rövidsége jellemzi - ez csak egy nap az életben. A cselekvés ebben az esetben egy egyszerű tájra korlátozódik - egy tisztásra. Ez a funkció lehetővé teszi az utolsó boldog pillanatok érzésének szimulálását. A szerző apróságokra fókuszál, például egy molylepkére, amely az utolsó búcsút és a meleg napsugarakat érzi, ennek hátterében egy rigó koppan, emlékeztetve a múló nyárra.

A cselekmény kialakulása során hónapok alatt fokozatosan bővül az akció. A szerző a „keringő” szeptembert idézi fel. A térbeli jelentősége a cselekményben eltávolodik az apróságoktól, és különös figyelmet fordítanak az erdőre, az égboltra és a környező természetre, kiterjesztve a határokat az egész bolygó léptékére.

A bemutatott versben az évszak gyűjtőfogalom. Az ősz a „Falling Leaves” című műben egyedülálló lény, amely önállóan is létezhet. Ez az „úrnő” egyfajta csendes özvegy, aki az egész természet - erdők, rétek, mezők - úrnője.

A szerző egy ilyen exkluzív, humanizált őszkép segítségével igyekszik az olvasó elé tárni a természet belső világának, életciklusának minden jellemzőjét. Ez a világ tele van örömmel és szomorúsággal, vannak boldog pillanatok és különféle szenvedések egyaránt.

A szerzőnek meglepően őszintén sikerült átadnia a hős személyiségébe mélyen beágyazott hangulatváltozást. Itt mindenféle művészi megnyilvánulás létezik. Úgy vannak megalkotva, hogy az ember lényege és a természeti adottságok ne váljanak el egyértelműen egymástól.

Bunin gondolatokat mutat az olvasónak az örök élet lehetőségéről, valamint egy különleges ciklikusságról, amely az univerzum folyamataiban nyomon követhető. A versben a természet változása konkrét gyűrű formájában jelenik meg. Az évszak szépsége - az aranyszínű öltözékbe burkolt ősz - a fakuláson keresztül közvetítődik. Úgy tűnhet, hogy a természet haldoklik és szenved, de ez egyáltalán nem így van. Csak arról van szó, hogy minden élőlény hosszú alvásra készül, amelyet télen biztosítanak.

A mű első részét egy gyönyörű erdőkép formájában tárjuk az olvasó elé, amelyet arany lombozat és növényzet borít be. Szinte minden, a természetben megtalálható festéket itt használnak. Ez a színvilág ügyesen díszíti az egész verset: ezüst pókháló, lila színű torony, a lombok borostyán tónusa, napsütötte rét.

A költő az őszi évszakot igyekszik egyfajta mese formájában közvetíteni az olvasónak. Ennek az időnek a szépségét és vonásait utánozva. A sorok mesebeli szókincset is nyomon követnek, a szerző például egy tisztást egy széles udvarral hasonlít össze, az erdőt toronyként használják, a fákon a levelek közötti rések ablakszerűek.

Fokozatosan a sokszínű ősz fényes képének érzékelése kisebb, sőt szomorú hangulatot kap. Így a szerző rámutat, hogy az ősz „néma özvegy”. Ezek a képek a halál, a szenvedés és a szomorúság motívumaira emlékeztetnek. A vers további része már a közelgő halálra váró, néma, fáradt erdő uralta kép formájában jelenik meg. Ez szinte minden sorban megfigyelhető, és szomorúságot hoz az olvasóba.

A történet fokozatosan átmegy a harmadik részre. Ebben a szakaszban az ősz „haldoklik”, és ez sok mindenben észrevehető. A szerző különféle hangok segítségével közvetíti az elhalványulás érzését, és az élénk színek kezdenek eltűnni és feledésbe merülni. Az ősz elhagyja a leírt helyeket.

Az utolsó rész is a természetes természet halálát és pusztulását imitálja. De bár erős szél fúj és beáll a tél, sok erdőlakó szereti ezt az időjárást.

Bunin „Lehulló levelek” című versében a lehető legvilágosabban és kifejezőbben próbálja átadni az olvasónak az őszi időszakot, hogy az ember érezze a történések természetességét. Ennek elérése érdekében a munka különféle kiegészítő technikákat alkalmaz. Például a mozgások közvetítésére speciális kifejező eszközöket használnak:

✔ Inverzió. Az első versszakban használják - a levelek keringenek, zuhog az eső.

Érdemes megjegyezni, hogy a vers nagyszámú különböző trópust tartalmaz. Bunin kitűnően használja az anaforát is, amely aszonanciát jelent, amikor az „O” betűt „E”-re cseréli. Ez a funkció lehetővé teszi dallam létrehozását a műben. A „Ш”, „С” betűk cseréje különféle kifejezésekben a természetes természet hangjait személyesíti meg, és a csend és a levelek susogása példáján próbálja átadni az olvasónak a jelenlegi helyzet maximális természetességét.

Az olvasónak bemutatott versben nagyszámú összehasonlító kifejezés található, például a lepkét egy fehér sziromhoz, a szövet fényét pedig ezüsttel hasonlítják össze. A vers sokféle metaforát is tartalmaz, például színes torony, valamint rét helyett széles udvar.

Konkrét megszemélyesítések is vannak a műben, igyekeznek a lehető leghatékonyabban megmutatni az olvasónak, hogy az ősz egyfajta élőlény - az ősz, belép a kastélyába. Néha a megszemélyesítések átfedésben vannak a metaforákkal, például a füst oszlopokban emelkedik. A mű tele van jelzőkkel – özvegy, halotti csend, ezüstfagy.

Végezetül hasznos lenne megjegyezni, hogy Ivan Alekszejevics Bunin a gondolkodás igazi művésze. A „Falling Leaves” című mű szerzője tehetségének köszönhetően képes volt verbális formában közvetíteni a környező világ sokrétű vonásait, a természet minden szépségét és nagyszerűségét.

Az erdő olyan, mint egy festett torony,
Lila, arany, bíbor,
Vidám, tarka falat
Egy világos tisztás fölött állva.

Nyírfák sárga faragással
Csillogj a kék égszínben,
Mint a tornyok, a fenyők elsötétülnek,
A juharfák között pedig elkékülnek
Itt-ott a lombokon át
Szabadság az égen, mint egy ablak.
Az erdőnek tölgy és fenyő illata van,
A nyár folyamán kiszáradt a naptól,
Autumn pedig csendes özvegy
Belép tarka kastélyába.
Ma egy üres tisztáson,
A széles udvar között,
Air web szövet
Úgy ragyognak, mint egy ezüstháló.
Ma egész nap játszik
Az utolsó lepke az udvaron
És mint egy fehér szirom,
Lefagy a weben,
Melegít a nap melege;
Olyan világos ma minden,
Olyan halotti csend
Az erdőben és a kék magasságban,
Mi lehetséges ebben a csendben
Halld a levél susogását.
Az erdő olyan, mint egy festett torony,
Lila, arany, bíbor,
Egy napsütötte rét fölött állva,
Elbűvölte a csend;
A feketerigó repülés közben kattog
A tenger alattiak között, ahol a vastag
A lombozat borostyánszínű fényt ont;
Játék közben villogni fog az égen
Szétszórt seregélycsapat -
És megint minden lefagy körülötte.
A boldogság utolsó pillanatai!
Ősz már tudja, hogy kicsoda
Mély és néma béke -
A hosszú rossz idő hírnöke.
Mélyen, furcsán elhallgatott az erdő
És hajnalban, amikor napnyugtától
Tűz és arany lila szikrája
A tornyot tűz világította meg.
Aztán komoran sötét lett benne.
Felkel a hold, és az erdőben
Árnyak hullanak a harmatra...
Hideg és fehér lett
A tisztások között, az átmenők között
A halott őszi bozótosból,
És borzasztóan egyedül ősszel
Az éjszaka sivatagi csendjében.

Most más a csend:
Figyelj - nő,
És vele, sápadtságával ijesztő,
És a hónap lassan emelkedik.
Minden árnyékot lerövidített
Átlátszó füst lebegett az erdő felett
És most egyenesen a szemébe néz
Az ég ködös magasságából.
0, egy őszi éjszaka halott álma!
0, a hátborzongató éjszakai csodák!
Az ezüstös és nyirkos ködben
A tisztás könnyű és üres;
Fehér fénnyel elárasztott erdő,
Dermesztő szépségével
Mintha halált jövendölne magának;
A bagoly is hallgat: ül
Igen, hülyén néz az ágak közül,
Néha vadul nevetni fog,
Felülről zajjal esik le,
Lágy szárnyakat csapkodni,
És újra a bokrokra fog ülni
És kerek szemekkel néz,
Füles fejével vezet
Körülbelül, mintha csodálkozna;
És az erdő kábultan áll,
Halvány, enyhe homály tölti el
És rohadt nedvességgel levelek...
Ne várjon: reggel nem fog megjelenni
A nap az égen van. Eső és köd
Hideg füst ködbe borul az erdő, -
Nem csoda, hogy elmúlt ez az éjszaka!
De az ősz mélyen elbújik
Minden, amin keresztülment
A néma éjszakában és magányosan
Zárja be magát a kamrájába:
Hadd tomboljon az erdő esőben,
Legyenek az éjszakák sötétek és viharosok
És a tisztáson ott vannak a farkasszemek
Tűztől zölden világítanak!
Az erdő olyan, mint egy torony őr nélkül,
Minden elsötétült és kifakult,
Szeptember, körözve az erdőben,
Helyenként leszedte róla a tetőt
A bejáratot pedig nyirkos levelek borították;
És ott a tél éjszaka leszállt
És elkezdett olvadni, mindent megölve...

Bocsánat, erdő! Bocsi, viszlát,
A nap szelíd, jó lesz,
És hamarosan puha púder
A holt széle ezüstös lesz.
Milyen furcsák lesznek ebben a fehérben
Kihalt és hideg nap
És az erdő és az üres torony,
És a csendes falvak teteje,
És a mennyország és határok nélkül
Távolodó mezők vannak bennük!
Milyen boldogok lesznek a sablesok,
Meg a nyest és a nyest,
hancúrozás és bemelegítés futás közben
A puha hóbuckákban a réten!
És ott, mint a sámán vad tánca,
Be fognak törni a csupasz tajgába
Szél a tundrából, az óceán felől,
Dúdol a forgó hóban
És üvölt, mint egy vadállat a mezőn.
Lerombolják a régi tornyot,
Otthagyják a tétet és akkor
Ezen az üres csontvázon
Át fog lógni a fagy,
És ott lesznek a kék égen
Ragyognak a jeges paloták
És kristály és ezüst.
És éjszaka, fehér csíkjaik között,
Feltámadnak az egek fényei,
A Stozhar csillagpajzs ragyogni fog -
Abban az órában, amikor, a csendben
Fagyos tűz izzik,
A sarki fények virágzása.

Bunin „Lehulló levelek” című versének elemzése

Ivan Alekseevich Bunint az a képessége jellemezte, hogy élénken és festői módon leírja az orosz természet szépségét. A természetről szóló versei nemcsak élénk leírásokkal, hanem mély jelentéssel is rendelkeznek, arra kényszerítve az olvasókat, hogy másként tekintsenek az őket körülvevő világra. Az egyik ilyen vers a „Lehulló levelek”.

Szemantikai elemzés

A „hulló levelek” című mű a tájköltészetre utal. A költő az őszi évszakra hívja fel a figyelmet, összeveti az emberi élet lefolyásával, filozófiát fűzve hozzá. Három domináns kép emelkedik ki: a lírai hős, az erdő és az őszi özvegy.

A lírai hős a mű elején az erdő élénk színeire hívja fel az olvasók figyelmét, megmozgatja a képzeletet. Az erdőt ahhoz a kastélyhoz hasonlítják, amelyben Autumn lakik. A szerző személyeskedést alkalmaz, az aranykort egy özvegyhez hasonlítja.

A versben Bunin kitágítja az idő hatókörét. Eleinte egy napról beszélünk - „máról” -, de az akciók az elszámolás keretére korlátozódnak. A lírai hős átérzi a rászabott idő rövidségét, rájön, hogy ez az ősz utolsó napsütéses napjait jelenti, majd a téli hideget. Megengedi magának, hogy élvezze a meleget, a napsütést és a madárdalt.

A végére a skála kiterjed a hónapra - „szeptemberre” - a tér magában foglalja az egész erdőt, még az eget is. Változik a lírai hős hangulata, ahogy az erdő hangulata is. Feszült csendbe merül, a végzet légköre uralkodik körülötte. A kép komorságát bagoly nevetés és korhadt levelek aromája adja.

Az utolsó versszakok az Autumn nevében íródnak. Nem mehet el anélkül, hogy elbúcsúzna az erdőtől. Az ősz meggyőzi őt arról, hogy az erdőlakók örülni fognak a télnek - frissességnek, hófúvásnak, ragyogásnak.

FONTOS! A mű fő üzenete, hogy ne engedjünk az időjárás által inspirált rövid távú szomorúságnak. Minden évszak hoz valami szépet.

Kompozíció és műfaj

A vers három részre oszlik: az erdő leírása, az özvegy őszről szóló történet és az ősz vonzása az erdőhöz. Minden strófa egy teljes gondolatot képvisel.

A mű műfaja elégia. Ez annak köszönhető, hogy a tájak dominálnak sivár és szomorú jegyekkel. A cselekményszöveg jeleit is észlelheti.

A költői mérő jambikus tetraméter. Vannak férfi és női mondókák.

A művészi kifejezés eszközei

A vers tartalmazza:

megszemélyesítés (az évszak humanizálása);
metaforák („halott álom”);
jelzők („erdő... lila, arany, bíbor”);
összehasonlítások („erdő, mint egy festett torony”).

Bunin igazi művész. Szavakkal tudta átadni világunk sokszínűségét, az őszi évszak nagyszerűségét, szépségét.