Kuulsate vene näitlejannade seas on üks võluvamaid ja huvitavamaid Jelena Sanaeva. Tema elulugu on täis dramaatilisi ja eredaid sündmusi nii kinematograafias kui ka sees

Tõusev filmistaar

Esimest korda jõudis sensuaalsete huulte ja suurte pruunide silmade ilmeka pilguga esinduslik kaunitar ekraanile Zagida Sabitova sõjadraamas "Kindral Rahhimov", järgmiseks rolliks oli Maxim Gorki varajaste lugude kangelanna Fjodor Filippovi filmis "Teisel pool". Venemaa". 1969. aastal A. P. Tšehhovi juttude põhjal loodud Aida Manasarova maalil “Peatunnistaja” kehastas Jelena Sanajeva täpselt ja peenelt oma naabrisse kirglikult armunud lesk Maria Kapluntsova rolli, kes on kohtu all. tema abikaasa mõrvamine. Näitlejanna kinnitas ekraanitestidel õigust sellele rollile nii veenvalt, et lükkas kõik teised kandidaadid korraga kõrvale. Ja see selgus tänu isa tarkadele nõuannetele.

Lapsepõlvemälestus

Pole saladus, et näitlejanna Jelena Sanaeva on kuulsa Nõukogude näitleja Vsevolod Vassiljevitš Sanajevi tütar. Ta sündis sõjaväeaastal 1943, oli palju ja sageli haige, kuid tema vanemad olid pärast kaheaastase venna Aljoša surma valmis oma ainsa tütre saamise nimel elu andma. Laps suri evakueerimisel difteeriast, mida komplitseerisid leetrid, jättes igaveseks sügava vaimse haava tema ema Lydia Antonovna südamesse. Avalikkus sai Sanaevi perekonna rasketest ja dramaatilistest suhetest teada loost “Mata mind sokli taha”, mille kirjutas näitlejanna poeg Pavel. Jelena Sanaeva jagas intervjuus mõningaid mälestusi lapsepõlvest ja noorusest. Ta rääkis, kuidas viieaastaselt haigestus ta kollatõbi, millega neil aastatel oli väga raske toime tulla ning ema kohtles ennastsalgavalt tütart, kandis teda süles värske õhu kätte ja otsustas lõpuks tüdruku ristida. . Tseremoonia viidi läbi kodus, vaagna kohal, pannes Lena kahvatule kaela vasest risti. Pärast seda läks ta paranema.

Näitlejanna mälestused emast ja isast on täis tänulikkust ja soojust. Võib-olla õppis Jelena Sanajeva neil rasketel aastatel kaastunnet, kannatlikkust, võimet inimest aidata ja toetada. Näitlejanna meenutab, kuidas tema ema 1952. aastal ühisköögis nalja rääkides sattus hukkamõistmise ohtu ja haigestus "tagakiusamismaaniasse". Siis kannatas naine kogu oma elu depressiooni all, mis koos võimuka iseloomu ja täitumatute unistuste igatsusega muutis Lydia Antonovna koduseks türanniks ja kutsus esile tülisid lähedastega.

debüüdid

Kui Lena suureks kasvas, astus ta GITISesse. Ja siin oli isa tütrele tema loomingulistes ettevõtmistes väga toeks. Ta ütles talle rohkem kui korra: "Meie, Sanaevid, oleme andekas rahvas. Uskuge endasse ja juhtum tuleb - ja olete selleks valmis. Pärast kooli lõpetamist hakkas tüdruk mängima Moskva filminäitleja teatristuudios.

26-aastast Jelenat märkas Vassili Šukshin. Tema filmis "Kummalised inimesed" vilksatas eredalt ja andekalt näitlejaduett, kus tütart ja isa mängisid ka Jelena Sanaeva ja Vsevolod Vassiljevitš Sanajev. Ja siis ilmus staariperekond teisele Shukshini lindile - “Pliitipoed”. Elena sai sageli kõrvalrolle, kuid neis näitas ta üles nii loomingulist temperamenti, et lavastajad nägid ja märkisid alati silmapaistvat tüdrukut. Sellegipoolest ei hellitatud näitlejanna Jelena Sanaeva, kelle elulugu kinos säras pärast kohtumist Rolan Bykoviga uute tahkudega, esialgu kiitusega.

Armusuhe tööl

Saatuslik kohtumine leidis aset 1973. aastal, filmi Docker võtteplatsil. Rolan Bykov ei olnud rahul tööseisakutega, kuna teatud näitlejanna Sanaeva kardab lennukiga lennata ja sõidab rongiga. Kui Rolan Antonovitš nägi kapriisset võõrast, kellest teadis vaid, et ta on "issi tütar", "vajus" ta koheselt tema põhjatute silmadesse. Filmis pidid nad mängima armastajaid. Elena huuled läksid pärast liiga usutavat suudlust punaseks. Bykov oli siis 43-aastane, ta oli just lahku läinud oma esimesest naisest, näitlejanna Lydia Knyazevast. Elena oli kolmteist aastat noorem ja nägi välja isegi kümme aastat noorem. Väliselt ei sobi nad ka üksteisega: ta on pikk, kõhn, mees on lühike ja jässakas. "Ära istu!" - määras näitlejanna isa paari võimalused. Nende kahe inimese vahel tekkinud sisemine iha teineteise järele, tõmbeenergia aga sidus neid mitte ainult loominguliseks, vaid ka eluliseks liiduks. Aasta hiljem ühes Tallinna restoranis põlvili (Eestis filmiti filmi “Auto, viiul ja Blot Dog”) Bykov oma kallimale abieluettepaneku.

Faktid isiklikust elust

Jelena Sanaeva esimene abikaasa, insener Vladimir Konuzin, keda näitlejanna alati austusega mäletab, kinkis talle poja Paveli. Vladimiri vanemad olid tema näitlejannaga abiellumise vastu, paar ei elanud kaua koos - nende vaated ja harjumused olid väga erinevad. Kui Rolan Bykov sai Lena väljavalituks, nurisesid tema vanemad millegipärast. Hüüdnimi "kääbus-vereimeja", mille Lidia Antonovna andis oma väimehele, pole mitte ainult kunstiline pilt raamatust, mille on kirjutanud Jelena Sanaeva poeg. Suhted ei sujunud pikka aega, kuni Rolan Antonovitši tugev ja sihikindel loomus suutis olukorra rahulikus suunas suunata. Tänu Rolan Bykovile elas ämm kolm kuud kauem ja leppis lõpuks tütrega. Südamlikud vestlused väimehega läksid särama Eelmisel aastal elu ja Vsevolod Sanajev, kes lahkus pärast oma naist paar kuud pärast naise surma.

Parimad rollid

Abikaasatel vedas pärast pulmi, et nad mängisid Leonid Netšajevi filmimuinasjutus "Pinocchio seiklused" kavalatest petturitest. Alguses see idee Bykovile ei meeldinud, kuid näitlemisõnne suhtes tundlik Jelena ütles, et nad ei keeldunud sellistest rollidest. Rebane Alice'i duett osutus lummavalt säravaks. Elena paljastas end ootamatult terava iseloomuga näitlejana. Sellele lindile järgnenud uued rollid olid sageli naljakad ja meeldejäävad. Sanaeva mängis ka Rolan Bykovi filmides. Moskvas levisid isegi pahatahtlikud kuulujutud, et noor näitleja võrgutas sellest abielust oma karjääri huvides. Muidugi oli see jama. Andekas režissöör Bykov ei teinud talle kunagi erirolle, ei sobinud tema filmiliku saatusega. Ja sellistest õrnadest ja loominguliselt rikastest suhetest, mis Bykovil ja Sanaeval olid, võis vaid unistada. Elus olid nad üksteise jaoks toeks ja rõõmuks. Elena kinkis oma abikaasale suurepärase iseloomu tugevuse, leebe, emotsionaalsuse ja meelerahu sulandumise. Ta pakkus talle usaldusväärset tuge, palju helgeid loovuse hetki, siirast suuremeelsust, millega aitas ennastsalgavalt paljusid segaduses inimesi, jagas temaga haruldase kingituse geniaalsust, et mõista lapsi ja tunda vastutust tuleviku eest.

Mitteilukirjanduslik raamat

Lugu "Mata mind sokli taha" rõõmustas Rolan Bykovi. Just siiruse ja artistlikkuse kombinatsiooni tahtsid kuulus lavastaja ja näitleja kirjanikus näha. Väikese Saša Saveljevi (autori prototüüp Pavel Sanaev) kogetud lapsepõlvepiinad ja kannatused on põimunud suhete intriigi tema emaga, kellele vanaema oma lapselast pikka aega ei lubanud, ja tema kasuisaga, kes algul oli poiss kohutavalt hirmul ja armukade. Kui Pasha Rolan Antonovitši nõudmisel lõpuks vanavanemate juurest ära võeti, algas tema elus uus jada. Kutt ei saanud tema sõnul "kurikuulsaks neurasteeniks" suuresti tänu kasuisa tarkusele. Tal õnnestus poisiga suhted luua ja talle loometöö maitse sisendada.

Elu ilma Rolandita

1996. aastat tähistas kohutav diagnoos, mis pandi Rolan Bykovile. Arstid avastasid, et tal oli kopsudes vähkkasvaja, ja tegid operatsiooni. Kuid kaks aastat hiljem oli Bykov taas haiglavoodis ja teadis, et ta ei jää enam ellu. Oktoobris 1998 ta suri. Raske on ette kujutada, kuidas Jelena Sanaeva tragöödia üle elas. Austatud kunstniku elulugu on lähedase sõbra ja aupaklikult armastatud inimese lahkumisega igaveseks muutunud. Kuid see test ei murdnud naist. Kuni viimase hingetõmbeni talus Roland julgelt valu ning Elena tegi kõik, mis oli mõeldav ja mõeldamatu, et kohutav lõpp tagasi lükata. Ja siis, kogunud jõudu, hakkas ta jätkama oma abikaasa tööd. Tegeles oma arhiividega, jätkas tööd materjalide kallal dokumentaalfilm"Skomorokhi evangeelium", mille Rolan Antonovitš välja mõtles ja millel polnud aega ellu viia. Televaatajad nägid kahte dokumentaalfilmi, mille Jelena Vsevolodovna Sanaeva režissöörina filmis: “Minu elu töö” fotograaf Juri Rostist ja “Raske on olla Herman” filmirežissöörist.

teatri kingitus

2007. aastal mängis Jelena Sanajeva oma poja Paveli filmis "Nullkilomeeter", selle suurepäraselt mängitud episoodilise rolli eest pretendeeris näitlejanna filmifestivali "Tähtkuju" auhinnale.

Siis oli veel mitu filmirolli, kuid kõige huvitavam oli see, et näitlejanna naasis lavale, kust ta alustas oma loomingulist elulugu. Siin mängib ta kõige andekamate kaasaegsete näitekirjanike - Ljudmila Ulitskaja, Dmitri Bykovi näidendites,

Teatri "Moodsa näidendi kool", kus näitlejanna töötab, juht räägib temast kui väga sisukast inimesest, kelle jaoks lavale minnes pole tekst enam oluline. Ta on iseenesest ebatavaliselt huvitav: kuidas ta end hoiab, mõtleb, räägib. Kolleegid tunnevad tema ümber erilist soojuse ja andekuse aurat ning ka tema ajastu vaimu Rolan Bykovi pidevat nähtamatut kohalolu. Kahe aja jooksul elamise kingitus on suurepärane näitlejanna Jelena Sanaeva oma. Fotod tema esimestest rollidest ja illustratsioonidest kaasaegsed teosed need inspireerivad selle erilise kunstilise kire laenguga, mis sellel tugeval, targal ja ilusal naisel on.

Miski selles ei tekitanud mind ega saanud häbi teha, kasvõi sellepärast, et nägin suurt osa raamatus kirjeldatust oma silmaga: vanaema ja vanaisa Sanaev ning väike Pasha. Olime naabrid, argipäeviti käis väike Pasha Sanaev meie akende taga koolis.
Ma mäletan oma vanaema väga hästi. Jah, väga kummaline naine. Ja vanaisa - NSVL rahvakunstnik Sanaev. Loe, mis juhtus Vs. Sanaeva ja tema naine Lida ("vanaemad" loost) sõja ajal ning saate neist palju aru:

"Sanajev lahkus koos mõneks päevaks filmimeeskond Borisoglebskisse lennukoolis. Chkalov, võttes endaga kaasa ainult habemenuga ja kaks vahetuspesu. Filmimine lõppes, kuid ta ei pidanud koju tagasi pöörduma. Moskva sissepääs suleti, vaenlane lähenes linnale endale. Moskva Kunstiteater evakueeriti. Vsevolodi naisel õnnestus pealinnast Alma-Atasse lahkuda, kuid ta ei teadnud sellest midagi.
...........
Vahepeal suri Alma-Ata külmas spordihallis, mis oli täis põgenikke, tema esmasündinu Aljosha leetritesse ja difteeriasse. Kaheaastane beebi põles kuumuses ja lämbus, kuid samas lohutas siiski nutvat ema: "Emme, kallis, ära nuta, küll ma paranen." Pärast poja matmist läks lohutamatu Lida Sanaeva mitmeks kuuks mehe juurde ja leidis ta imekombel. Ja siis, isegi sõja ajal, sündisin ma neile - rabedana, peenikeste käte ja jalgadega, üldse mitte nagu tugev ja tark vend. Võib-olla sellepärast kasvatasid vanemad mind kahekordse ranguse ja armastusega. See tähendab, et kui ma peaksin kukkuma, võiks ema mulle selle eest rohkem anda. Ja küsimusele "miks?" Tavaliselt vastas: "Needus inspireerib, aga õnnistus nõrgestab!"

PÄRAST sõda naasis meie pere Moskvasse üheksameetrisesse tuppa Bankovski tänaval. Isa töötas ööd ja päevad, et seda suurema vastu vahetada, aga üks reform sõi säästud ära ja pärast sõda teine. Kord rääkis Lida Sanaeva suures ühisköögis tahtmatult mõnda anekdoodi tsaaride kohta ja peagi tulid "tsiviilriietes inimesed" - neid hakkas huvitama, mida see noor naine "hingab", miks ta ei tööta. Ema oli sellest episoodist väga raskelt haige, mitmeks kuuks sattus ta psühhiaatriahaiglasse tagakiusamismaania diagnoosiga. Vsevolod Sanajev tahtis väga oma naist selliste juttude ja naabrite kurjade keelte eest kommunaalkorteris kaitsta, kuid ostis kooperatiivmajja eraldi korteri alles neljakümne neljandaks eluaastaks, pärast seda, kui ta sai 1994. aastal tohutu südamerabanduse. filmi "Teemandid" võtted ... Selles kopikatükis elasid ta koos Lidaga päevade lõpuni." (E. Sanaeva mälestustest)

Aga Paul rääkis sellest raamatus. Kas keegi pole seda märganud? Kas kellelgi ei olnud sellest naisest kahju? Ja kas keegi ei saanud aru, et ta armastas meeletult, ennastsalgavalt oma lapselast?
"Mata mind ..." - traagiline raamat; ja mõned inimesed, nagu selgub, arvasid enne lugemist, et neile pakuti komöödiat. Ja nad olid solvunud: nimi on naljakas ja lugu räägib raskest lapsepõlvest.
Lugu ei meeldinud tüdrukule (minu vastuse põhjustanud ühe kogukonna postituse autor), kes kasvas üles erinevates tingimustes ja tal on raske mõista, miks Sanaev selle kirjutas. Ta vihkas lugeda. Minu jaoks - ei. Ja mu sõpradele kommentaarides, nagu selgus, meeldis raamat. Pole ime, et oleme sõbrad...
(Tegelikult on Dostojevskit - lastest ja nende kannatustest - väga raske lugeda. Tõenäoliselt ei tea postituse autor Netotška Nezvanovast ja Katerina Ivanovna lastest - nad elasid halvemini kui Sasha Saveliev ...)
Kes teist on kogenud vähemalt kümnendikku sellest, mis Paveli / Sasha elus oli, ta mõistis kõike ja ei saa muud kui armuda "Mata mind ..."
Neil, kel oli roosa õnnelik lapsepõlv ja noorukieas, on ilmselt raske Pavel Sanajevi lugu omaks võtta.
Ainult nüüd pole huvitav kirjutada lapsepõlve puhtast õnnest. Kui absoluutselt kõik on hästi, hästi ja suurepäraselt.
Samuti on olemas traagilised lood, dramaatiline ja hirmutav; ja lõppude lõpuks selgitab Pavel, miks tema vanaema nii imelik oli – kas keegi ei märganud? .. Tema lugu on tugevuselt haruldane. Ja see, mida iganes öelda, on peaaegu 20 aasta jooksul ainus raamat, mis räägib meile tõsiselt lapsepõlvest, "lapse pisaratest", rasketest peresuhetest.
Ja peamine on see, et kangelane / autor on kasvanud tark inimene et tal on suurepärane ema ja kõik lõppes hästi.

Tere kallid ajaveebi lugejad BERGAMOT! Eile otsustasin selle loo uuesti läbi lugeda "Mata mind põrandalaua taha" , loomulikult tekkis soov kirjutada oma muljed sellest mitmetähenduslikust teosest.

Tuleb märkida, et raamatu autorPavel Sanaev , lavastaja ja kirjanik, on kuulsa Nõukogude näitlejanna poegJelena Sanaeva (Mäletate Lisa Alice'i filmist "Pinocchio"?).Perekondlike asjaolude tõttu (Sanaeva abielu koosRolan Bykov ) poisi lapsepõlv möödus vanaema majasLydia Antonovna Sanaeva ja näitleja Vsevolod Sanajev .

Seitse aastat oli laps sunnitud elama pidevate perekondlike skandaalide ja vaidluste õhkkonnas. Muidugi ei saanud see väikese Pauli kujunemisele teatud jälje jätta.

Need faktid võimaldavad hinnata teose autobigraafilisust, hoolimata autori soovist tegelikke detaile veidi looritada, näiteks nimede ja perekonnanimede muutmisega. Lugu on mälestuste jada, mis mõnikord segunevad üksteisega, kulgevad juhuslikult, kuid kirjeldavad siiski täielikult maailma, milles kangelane eksisteerib.

Oluline on märkida, et teost tajutakse ja tõlgendatakse reeglina diametraalselt vastupidiselt: ühed näevad lapse elu kirjelduses palju huumorit ja irooniat, teised märgivad kogu süžeed läbivat julmust...

Niisiis, lugu räägitakse kaheksa-aastase poisi vaatenurgast:

"Minu nimi on Saveliev Sasha. Käin teises klassis ja elan vanavanemate juures. Ema vahetas mu verdjooja päkapiku vastu ja riputas mu nagu raske risti vanaema kaela. Nii et ma olen koos neli aastat ja riputage" .

Need read sukeldavad meid kohe Savelievi perekonna maailma, mis on täis karjumist, näägutamist, solvanguid, maailma, mis tundub kohutav, mõeldamatu oma despootias. Ja ma mõistan nende lugejate reaktsiooni, kes nägid sünget pilti kiusamisest, alandamisest, solvamisest. Aga loe uuesti loo esimesed sõnad. Kas sa lugesid seda? Jah, neid sõnu ütleb laps, kuid igaühe taga on täiskasvanu. Ja poiss, nagu iga laps, täis spontaansust, kordab ainult seda, mida ta iga päev enda, oma ema, inimeste kohta kuuleb, sageli ei süvene, mida ta ütleb, ja lihtsalt ei mõista oma vanuse tõttu tähendust. öeldud sõnadest. Ja siin hakkan mõistma neid, kelle töö paneb mind naeratama. Mõned detailid loost on ka üsna iroonilised, näiteks vanniskäik või vanaema unustamine raha hoiukohtadest või homöopaadi külastus.

"- Tere Tere! - tervitas mind ja mu vanaema eakas homöopaat.

- Andke mulle andeks, jumala pärast, jumala pärast! Vanaema vabandas läve ületades. - Vanaisa ei võtnud autot, ma pidin metrooga sõitma.

"Ei midagi, mitte midagi," vabandas homöopaat end kergesti ja küsis minu poole kummardades: "Kas sa oled siis Sasha?"

- Ma olen.

- Miks sa, Sash, nii kõhn oled?

Kui nad mulle kõhnusest rääkisid, olin alati solvunud, aga hoidsin end tagasi ja pidasin vastu. Oleksin ka selle korra vastu pidanud, aga kui me vanaemaga majast lahkusime, ütles üks liftisaatja teisele alatooniga:

„Siin see on, vaeseke. Selle tarbimine viis jällegi arsti juurde.

Kogu mu vaoshoitus läks selles, et ma ei vastanud ühegi vanaema kombinatsiooni "tarbimisele" ja homöopaadile sellest enam ei piisanud.

Miks sul nii suured kõrvad on? küsisin nördimusega, näidates näpuga homöopaadi kõrvu, mistõttu ta tõesti nägi välja nagu eakas tšeburashka.

Homöopaat lämbus.

„Ära pane tähele, Aron Moisejevitš! Vanaema läks vaimustusse. "Tal on peast paha!" No vabandage kiiresti!

"Kuna ma olen haige, pole millegi pärast vabandada!" naeris homöopaat. "Ma vabandan, kui oleme terveks saanud." Lähme kontorisse.

Töötoa seintel olid vanad kellad ja tahtes oma imetlust näidata, ütles ta lugupidavalt:

- Ja sul on midagi varastada.

- Vau! Jah, on veelgi rohkem!

"Idioot, mis teha..." rahustas vanaema jälle lämbuvat homöopaati..."

Muidugi võime lõputult rääkida sellest, et laps ei saa elada lõputu ahistamise ja väärkohtlemise õhkkonnas, ei saa elada ilma emata ja ma ei saa loomulikult sellega nõustuda ...

“Neetud Gizel, vihane tatar! hüüdis vanaema sõjakalt helkurit raputades ja teise käe peopesaga auravale seelikule plaksutades: „Neetud sind, jumal, maa, linnud, kalad, inimesed, mered, õhk!” - See oli mu vanaema lemmikneedus - Nii et sulle sadas ainult õnnetusi pähe! Nii et te ei näe muud kui kättemaksu!

- Kao välja, pätt!

Jälle on kombinatsioon juba minu aadressil.

- Kurat sa…

Lemmik needus.

- Et sa lõpetaksid oma elu vanglas ...

Kombinatsioon.

"Mädanege haiglas elusalt!" Et su maks, neerud, aju, süda närtsiksid! Staphylococcus aureus'e alla neelamiseks ...

Kombinatsioon.

- Võta riidest lahti!

ennekuulmatu kombinatsioon."

Kuid on oluline mõista täiskasvanu käitumise motiive ...

Lugesin selle raamatu kohta palju arvustusi ja arvustusi, milles poisist hale, kurdeti tema õnnetu saatuse üle, muretseti ema pärast, kes võeti ilma võimalusest oma last näha nii tihti kui sooviks, sõimati hullumeelseid. vanaema ja kana-vanaisa, kes olid temaga kõiges nõus, rääkisid isiksuse psühhotüüpidest jne. Kuid ma ei kohanud kordagi ühtki sõna, mis oleks pühendatud palju kohutavamale tragöödiale. Just Nina Antonovna Saveljeva, vanaema, nagu Sašenka teda kutsub, eluloos peituvad põhjused, mida loo lehekülgedel nägime.

Mind tabas hinge sügavuti selle kangelanna kohutav saatus, millest aru saades, saate kõigest aru. Väga noorena lahkub ta armunud kodumaalt Kiievist, kolib ühiskorteri väikesesse tuppa, kus elab koos abikaasa ja vastsündinud poja Aljosenkaga. Sõja puhkedes saadab abikaasa Semjon Mihhailovitš ta kõigist manitsustest hoolimata evakueeruma Alma-Atasse, kus ta paigutatakse jäise muldpõrandaga kütmata tuppa, kus ta väike poeg peagi difteeriasse sureb. Ja ta, kõik haige, müünud ​​kõik oma asjad, läheb oma mehe juurde ... Toe, mõistmise, tähelepanu ja hoolitsuse saamiseks, mida ta temalt kunagi ei tundnud. Seetõttu pani ta tütre Olya sündides ootamatu ja väga kalli kingitusena kogu oma jõu oma lapse kaitsmisse. Nina Antonovna hakkas oma tütart üle kaitsma, ta tahtis teha temast tõelise inimese, investeerida kogu kulutamata armastuse ja helluse, ta unistas, et tema laps oleks kõige intelligentsem, andekam, ilusam, õnnelikum. Seetõttu oli tüdrukul nii raske üles kasvada, seetõttu vajus ta ema despootiast, püüdes end isoleerida, iseseisvuda, seetõttu põhjustas Olya valik tema emas rumalat agressiooni ja tagasilükkamist, mistõttu ta kutsus oma tütre abikaasat. vereimeja kääbus, kuna ta ei pidanud teda ideaalseks paariks, valis ta Sašenka otsustades välja, et teha lapselapsest see, mis tema tütrel ei õnnestunud. Siin rahustavad kangelaste pähe langevad needused, jonnihood, karjed, tagakiusamismaania, suletus, eksistentsi eraldatus, soov varjata iga rubla, altkäemaksu, rahustada ... Lootusetusest, impotentsusest, kõikehõlmamisest üksindusest, igatsusest ja õnnetusest... Pole ainsatki hinge, kes seda õnnetut vanamutti kuulaks, kahetseks, mõistaks... Ta ei tekita minus viha ja raevu oma tegude pärast, mul on temast tohutult kahju. Mulle tundus, et kogu raamatu vältel viibisin tohutu inimliku tragöödia juures ...