Jasorat haqida, ekspluatatsiyalar haqida, shon-sharaf haqida
Men qayg'uli yurtda unutdim
Yuzingiz oddiy ramkada bo'lganda
Qarshimda stol ustida porladi.
Ammo vaqt keldi va siz uydan chiqib ketdingiz.
Men qadrli uzukni tunga tashladim.
Taqdiringni boshqasiga berding
Va men chiroyli yuzni unutdim.
Kunlar la'nati to'dadek aylanib o'tdi...
Sharob va ehtiros hayotimni qiynadi ...
Va men sizni minbar oldidan esladim,
Va u sizni yoshligi kabi chaqirdi ...
Sizga qo'ng'iroq qildim, lekin orqaga qaramadingiz
Ko'z yoshlarim to'kdi, lekin sen tushmading.
Siz afsus bilan o'zingizni ko'k plash bilan o'rab oldingiz,
Nam tunda siz uydan chiqib ketdingiz.
Sizning g'ururingiz qayerdaligini bilmayman
Siz, azizim, siz, muloyim, topdingiz ...
Sokin uxlayman, ko'k plashingni orzu qilaman,
Siz nam tunga kirgansiz ...
Endi nazokatni, shon-shuhratni orzu qilmang,
Hammasi tugadi, yoshlik ketdi!
Sizning yuzingiz oddiy ramkada
Men qo'lim bilan stolni olib tashladim.
Blokning "Jasorat haqida, jasorat haqida, shon-sharaf haqida" she'rining tahlili
Blokning "Jasorat haqida, jasorat haqida, shon-sharaf haqida ..." she'ri shoirning sevgi lirikasiga ishora qiladi. U hayotdagi haqiqiy voqeaga bag'ishlangan. Blok buni 1908 yilda, xotini uni tashlab ketganidan so'ng darhol yozgan. Shuni ta'kidlash kerakki, ularning munosabatlari juda g'alati edi. Shoirning turmush o'rtog'i L.Mendeleev aktrisa bo'lib, uning hayotida juda katta iz qoldirgan. Orasida ijodiy odamlar kamdan-kam hollarda mustahkam oilaviy munosabatlar rivojlanadi. Qiziqarli hayot ularni doimo yangi kuchli taassurotlar izlashga undaydi. Bu Blok oilasida sodir bo'lgan. Mendeleeva uni boshqa shoirga qoldirdi -. Blok uzoq vaqt davomida uning ijodiy ilhomi bo'lgan xotinining xiyonatidan juda xafa edi.
She’rda muallifning chuqur shaxsiy tajribasini his qilish mumkin. U o'zining dastlabki ijodiga xos bo'lgan murakkab simvolizmdan foydalanmaydi. Har bir satr ortida aldangan odamning dardi seziladi. "Oddiy ramkadagi yuz" tasviri shoirning ish stolida doimiy ravishda bo'lgan xotinining portretidir. Unda u o'zining ilhom manbaini topdi.
Xotinining xiyonatidan keyin birinchi marta muallif uni qamrab olgan g'azab va tushunmovchilikning rahm-shafqatiga duchor bo'ldi. U "qadrli uzukni" tashlaydi va noshukur ayolni abadiy unutganiga o'zini ishontiradi. Lirik qahramon chiqish yo‘lini “sharob va ehtiros”dan izlaydi. Ammo asta-sekin u baxtli o'tmish xotiralari bilan to'lib-toshgan. Nikoh yilda bo'lib o'tdi erta yosh Shuning uchun Blok xotinining xiyonatini yoshlikni yo'qotish bilan bog'laydi.
Shoir o‘z sevgilisini qaytarishga harakat qiladi. Ammo uning duolari va ko'z yoshlari javobsiz qolmoqda. Bu erda ishning yana bir ramzi paydo bo'ladi - xotini uydan chiqib ketgan "ko'k plash". Blokning qalbida endi hech qanday yomonlik yo'q, u sobiq xotiniga mehrli so'zlar bilan murojaat qiladi: "shirin, nozik". U uyqusida ham shoirning butun umrini bir kechada ikkiga bo‘lgan “ko‘k chopon” siymosi bilan tinimsiz ta’qib qiladi.
She'r yoshlik ham, muhabbat ham qaytarib bo'lmaydigan darajada o'tib ketganini tan olish bilan tugaydi. Betashvish orzular shoirni mangu tark etdi. Ramziy vidolashuv harakati stolni "oddiy ramkadagi yuz" dan tozalashdir.
Ish hali yakuniy nuqtaga aylanmadi. Xotini Blokning iltijolariga bo'ysunib, uning oldiga qaytib keldi, biroq oradan biroz vaqt o'tib yana ketdi. Shoir vafotigacha bu sirli munosabatlar davom etdi. Uning o'zi sof sevgiga ishonchini yo'qotib, qisqa muddatli romanlarni boshladi. Ammo birinchi xotin u uchun abadiy birinchi benuqson sevgining ramzi bo'lib qoldi.
A. Blok she’rini har tomonlama tahlil qilish
"Jasorat haqida, jasorat haqida, shon-sharaf haqida ..."
Tugallagan: Kurs talabasi
yangi ijtimoiy-madaniy sharoitlarda"
1. She’r mavzusi
Aleksandr Blok ijodida sevgi mavzusi doimo ustunlik qilgan. Uning sevgi lirikasida quvonch va qayg'u uyg'unlashgan, shekilli, nafis va yuksak, mag'rur va ishonchli, go'zal va nozik ayol ideali o'zining dunyoviy timsolini topa olmagan.
Dastlab Blok o'zining bo'lajak rafiqasi Lyubov Dmitrievna Mendeleevaga juda ishtiyoqli edi, u "Go'zal xonim haqida she'rlar" tsiklini bag'ishladi. So'zlarga ko'ra, agar siz ushbu kitobni diqqat bilan o'qib chiqsangiz, "bu bir o'smirning qo'shnisini shunchalik ishtiyoq bilan sevib qolgani, u undan Yorqin Bokira qizni yaratganligi va uning butun atrofini g'ayrioddiy manzaraga aylantirgani haqidagi haqiqiy voqeadir. qishloqlar. Aynan Dante Partinarining qo‘shnisining qiziga shunday qilgan”. juda qiyin davrlarda yashagan va yozgan tarixiy sharoitlar, "dahshatli dunyoda" uyg'unlik yo'qligini og'riqli his qilish. U ham buni qalbida sezmasdi. Faqat sevgi Blokga kerakli, orzu qilingan tinchlikni keltirishi mumkin edi, ularsiz yashash mumkin emas edi. Sevgi nafaqat qalbdagi, balki shoir atrofidagi dunyoda ham tartibsizlikni istisno qilishga chaqirilgan. Blok unga ochib bergan sevgini ilohiylashtirdi yuksak tuyg'u hayot. U bu ajoyib tuyg'uga juda ko'p she'rlar bag'ishlagan. Ulardan biri - "Jasorat haqida, jasorat haqida, shon-sharaf haqida ...".
Bu she’r 1908 yilda yozilgan bo‘lib, Shoir she’rlar to‘plamining uchinchi jildiga kiritilgan. She'r nazarda tutilgan "Qasos" tsikli mavzuni davom ettiradi " qo'rqinchli dunyo"Qasos" so'zi odatda ma'lum bir jinoyat uchun jazo sifatida tushuniladi. Bundan tashqari, tashqaridan, kimdandir keladigan jazo. Blokning fikricha, qasos, birinchi navbatda, insonning o'zini qoralashi, o'z vijdonini hukm qilishidir. Qahramonning asosiy aybi - bir paytlar muqaddas qasamyod qilgan ma'lumotlarga xiyonat qilish, yuksak sevgi, inson taqdiriga xiyonat... Buning oqibati esa qasosdir: ma'naviy bo'shliq, hayotdan charchash, o'limni itoatkorlik bilan kutish... Bu motivlar butun dunyoda yangraydi. "Qasos" siklining she'rlari.
O‘sha yuksak, gunohsiz ishq shoir hayotidan mangu ketdi, voqelik idealni barbod qildi, shoir esa endi qattiq ishona olmaydigan yo‘qolgan musaffo orzusi uchun motam tutadi:
Jasorat haqida, ekspluatatsiyalar haqida, shon-sharaf haqida
Men qayg'uli yurtda unutdim
Mening oldimda stolda porladi ...
Endi nazokatni, shon-shuhratni orzu qilmang,
Hammasi tugadi, yoshlik ketdi!
Men qo'lim bilan stolni olib tashladim.
To'plamning barcha oyatlari "er yuzida g'ayritabiiy narsalarni ko'rish" chanqog'i bilan to'ldirilgan (V. Bryusov). Bu erda sof shaxsiy tajriba umumbashariy, abadiy ayollikning erga tushishi bilan sirga aylanadi.
Olti yil davomida Blok bir ayol haqida yozgan, unga 687 ta she'r bag'ishlagan. 1903 yilda shoir Lyubov Dmitrievnaga uylandi. Go‘zal xonim nomiga yozilgan lirik kundalik shu bilan tugadi. Blokning she'riy olami yangi mavzularni, yangi obrazlarni o'z ichiga oladi. Shoir insonni kishanlagan, qul qilgan va “muzlatgan” jamiyatga tez hukm va qasos olishni bashorat qilgan “Qasos” turkumida mashhur “Mardlik, jasorat, shon-shuhrat haqida...” (1908) nashr etilgan. . She’r o‘ziga xos uslubda yozilgan bo‘lib, “Qasos” siklidagi boshqa she’rlardan uslub va mavzu jihatidan keskin farq qiladi.
2. Janr
She'rning janri - sevgi maktubi. Bu bir vaqtlar ketgan uzoq oshiqning portreti bilan suhbat lirik qahramon. Biroq, qahramon uni tirik, ma'naviyatli obraz sifatida qabul qiladi. Shuning uchun u uni portret emas, balki yuz deb ataydi va portretga o'girilib, go'yo uni tashlab ketgan sevgilisi uning so'zlarini eshita oladigan, xatosini to'liq anglab eta oladigan va, ehtimol, unga qaytadi. qahramon. Butun she’r ikki obraz (lirik qahramon va uning suyukli ayoli) qarama-qarshiligiga qurilgan bo‘lib, ular orasidagi engib bo‘lmas masofani ta’kidlaydi.
3. Syujet
She’r syujeti va uning rivojlanishi lirik qahramon shaxsiyati bilan uzviy bog‘liqdir. Birinchi baytda biz qahramonning butun dunyosi uning sevgilisi qiyofasiga qaratilganligini ko'ramiz. Jasorat haqida, ekspluatatsiyalar haqida, shon-sharaf haqida
4. Badiiy axborot vositalari
"Men qayg'uli er yuzida unutdim" - bu birinchi satrlar sevishganlar uchun sevgi ob'ekti yaqin bo'lgandagina dunyodan va o'zidan to'liq qoniqish va uyg'unlik tuyg'usini boshdan kechirish odatiy hol ekanligini tasdiqlaydi.
Ammo endi "soat keldi", ikkinchi bandda sevgilisi qahramonni tark etadi. Va u bilan hayotning ma'nosi yo'qoladi. Ichki ko'rsatmalarning yo'qolishi qahramonni butunlay bezovta qiladi va u hayotini "qiynoqqa soladigan" ehtiroslar bilan yolg'iz qoladi.
Keyingi uch baytda mavjud bo'lgan vaqt davomida lirik qahramonning hayoti faqat xotiralar va yo'qotishni anglash azoblari bilan to'ladi. Vaholanki, so‘nggi misrada u nihoyatda yo‘qolgan ishqni qo‘yib yuborish uchun etuk qaror qabul qilishga muvaffaq bo‘lganini ko‘ramiz va bu, shubhasiz, qahramonning kamolotini, o‘ziga to‘q inson sifatida shakllanishini ko‘rsatadi.
Tarkibi: hajm, qofiya, ritm.
She'r hajmi:
_ _" / _ _" / _ _" /_ _"/ _ _" /_ iambik pentametr. Bu she'riy o'lcham Shekspirdan tortib to zamondoshlarigacha ko'plab shoirlar tomonidan ishlatilgan " Kumush asr". U qayta yaratadi inson nutqi epik yoki dramatik hikoya doirasida iroda keskinligi, aniqlik, qat'iylik unga xosdir. Ko‘rinib turibdiki, Blok asarda ifodalangan fojiani ta’kidlash uchun ana shunday o‘lchamdagi nomlardan foydalanadi.
Qofiya xoch.
Oxirgi baytning birinchi qatori "Endi nazokatni, shon-shuhratni orzu qilmasin ..." bir tomondan she'rni tugatib, shakllantiradi. uzuk tarkibi. Boshqa tomondan, unda insonning shaxsiy baxti va uning ijtimoiy roli bir-biri bilan chambarchas bog'liqligi haqida chuqur fikr mavjud.
izlar. Adabiy asar tilini yanada ifodali qilish uchun maxsus vositalar qo'llaniladi: epithets, taqqoslash, metafora.
“Jasorat haqida, jasorat haqida, shon-shuhrat haqida...” asarining birinchi misrasi go‘yo o‘quvchining umidini aldayapti: go‘yo biz fuqarolik burchi mavzusida gaplashamiz. Biroq, sevgi tajribalari hayotning ma'lum bir bosqichida qahramon uchun eng muhim bo'lib chiqadi, shuning uchun uning yo'qolishining achchiqligi juda katta va cheksizdir. She’rda ko‘p sonli epitetlarga duch kelamiz: “g‘azabli zaminda”, “aziz uzuk”, “la’nati to‘da”, “nam tun”. Qahramon o‘z sevgilisini yoshligi bilan qiyoslagan holda: “Va u seni yoshligim deb chaqirdi” kabi mehr bilan eslashi asarda “chiroyli chehra”, “sen, azizim”, “sen, tender". She'rda timsol va metaforalar mavjud: "yuzing oddiy ramkada", "oldimdagi stolda porladi", "aziz uzukni tunga tashladim", "siz taqdiringni boshqasiga topshirding" ”, “kunlar uchdi”, “sharob va ehtiros
hayotimni qiynab qo'ydi", "Men tinch uxlayman".
Shoir dastlabki satrlardanoq “G‘amgin yer yuzida” epiteti yordamida butun asarning kayfiyatini o‘quvchiga shama qiladi. Ikkinchi misrada markaziy tarzda qadrlanadi uzuk- sevgi sadoqatining ramzi. Lirik qahramonning sevgilisi ketishidan kelib chiqqan cheksiz umidsizlik u "qadrli uzuk" ni uloqtirgan epizodda ifodalanadi. Bu holda tun qorong'ulik va noma'lumlikni anglatadi. Biroq u mansub bo‘lgan ramziy shoirlarning estetik qarashlariga ko‘ra, timsolning ma’nosi hech qachon to‘liq tugamaydi. Bunday holda, uni kengroq idrok etish mumkin: tun - iblis kuchlari ko'tarilgan vaqt. Rivoyatchi uchun umidsizlik va hayot ma’nosini yo‘qotish “la’nati to‘da”, “nam tun” epithetslari bilan tasvirlangan.
O'quvchiga uning tanlangani qahramon uchun qanchalik muhimligini etkazish uchun taqqoslash ishlatiladi: "Va u sizni yoshligim deb chaqirdi". Muallif ishq ketishi bilan qahramonimiz hayotining eng yaxshi kunlari ham o‘tib ketishini ta’kidlaydi. Sokin yoshlik ortda qoldi, Qattiq o'sish vaqti keldi.
“Yuzing oddiy ramkada bo‘lsa”, “mendan oldin dasturxonda porlab turardi” tashbehlari bizni qahramonga ishora qilib, lirik qahramonning xiyonatdan keyin ham uni ilohiylashtirishga, ideallashtirishga moyilligini aks ettiradi. "Men qadrli uzukni tunga tashladim", "siz taqdiringizni boshqasiga berdingiz" - bu metaforalar, go'yo ikkala qahramonning tanlovi va ularning yo'llari ajralib turishini ko'rsatadi. Blok "kunlar o'tdi", "sharob va ehtiros hayotimni qiynadi" timsollaridan foydalanib, u jang qilishni istamaydigan qahramonning hayoti va taqdirida boshqa dunyo qorong'u kuchlar hukmronlik qilishini ko'rsatadi. Lirik qahramonning sevgi tuyg'usining kuchi tush motivi bilan ham namoyon bo'ladi:
"Men tinch uxlayman, ko'k plashingni uxlayman,
Unda siz nam tunga kirdingiz.
Stilistik figuralar:
Takrorlash/refrain: "oddiy ramkadagi yuz". Takrorlash tasvirlangan ob'ekt, jarayon, harakat va hokazolarning muallif uchun qanchalik muhimligini ko'rsatadi. Bu raqamdan foydalanganda muallif uni alohida hayajonga solgan narsani qayta-qayta eslatib o'tadi va o'quvchi e'tiborini shunga qaratadi.
Antiteza: Qarama-qarshilik o‘quvchida ayniqsa kuchli taassurot qoldirishga, she’r matnida qo‘llanilgan ma’no jihatdan qarama-qarshi bo‘lgan tushunchalarning tez o‘zgarishi tufayli muallifning kuchli hayajonini yetkazish imkonini beruvchi ekspressiv vositadir. Shuningdek, muallifning yoki uning qahramonining qarama-qarshi his-tuyg'ulari, his-tuyg'ulari va kechinmalari qarama-qarshilik ob'ekti sifatida ishlatilishi mumkin.
"Yuzingiz oddiy ramkada bo'lganda
Mening oldimda stolda porladi ...
Sizning yuzingiz oddiy ramkada
Qo'lim bilan stoldan olib tashladim";
Inversiya: "Ular mening hayotimni qiynab qo'yishdi", "ko'k plashing", "Men nam kechada ketdim", "Men stolni yig'ishtirdim". She'riy matnlardagi inversiya urg'u yoki semantik funktsiyani, she'riy matnni qurish uchun ritm hosil qiluvchi funktsiyani, shuningdek, og'zaki-majoziy rasm yaratish funktsiyasini bajaradi.
Assonans: “Sizning boshpanangiz qayerdaligini bilmayman g'urur/ Tushunib uxlayman, ridongni orzu qilaman ko'k"," Hamma narsa o'tdi, yoshlik o'tdi! / Men qo'lim bilan olib tashladim stol».
Anafora matnga qo'shimcha hissiyot beradi.
"Va men sizni minbar oldidan esladim,
Va u sizni yoshligida chaqirdi ... "
Yillar o‘tsa ham lirik qahramon o‘sha taqdirli xayrlashuv kunini hamon eslaydi:
"Men sizga qo'ng'iroq qildim, lekin orqaga qaramadingiz,
Ko'z yoshlarim to'kdi, lekin sen tushmading.
Sinonimlar: jasorat, ishlar, shon-shuhrat; shirin, yumshoq.
Arxaizmlar: vaqt keldi, minbar, mag'rurlik.
“Jasoratda, jasoratda, shon-shuhratda” she’rida og‘ir qismat bilan hayotdan vayron bo‘lgan inson obrazi namoyon bo‘ladi. She'r avtobiografikdir, chunki bu davrda uning birinchi sevgisi, mashhur kimyogar Mendeleevning nabirasi Lyubov Dmitrievna uni tashlab, Blokning yaqin do'sti, shoir Andrey Belyning oldiga boradi.
Sevgilisi bilan xayrlashgandan so'ng, qahramon hayotning ma'nosini yo'qotdi, u o'zini yo'qotdi. U endi haqiqiy sevgini uchratmaydi hayot yo'li u faqat ehtirosga duch keladi. Ko‘ramizki, qadrdonidan ayrilgan qahramon hayotga ishonchini yo‘qotdi, ma’naviy yordamini yo‘qotdi. Yo'qotish aylandi tashvishsiz hayot vujudga kelgan qahramon. U sharob va ehtiros bilan azoblanadi, lekin bu ruhiy hayot emas, balki faqat uning gunohkor parodiyasi, ruhni kuydiruvchi va vayron qiladi. Qahramon o'z sevgilisini minbar oldida eslashi ramziy ma'noga ega (ma'ruza - tepasi qiya bo'lgan baland stol, uning ustiga piktogrammalar va muqaddas kitoblar). Shubhasiz, sevgida u yo'qolgan qalbi uchun najot izlaydi. Bundan tashqari, to'y marosimi ma'baddagi minbar oldida o'tkaziladi. Bu tasvir qahramonning abadiy sevgi va sadoqat haqidagi unutilgan qasamlari qanchalik qadrli ekanligini ko'rsatish uchun ishlatiladi.
“Hammasi o‘tdi, yoshlik ketdi!” qatori. vaqtni ortga qaytarib bo‘lmasligini ta’kidlaydi. O'zining azob-uqubatlariga botgan, keyin esa tasalli topishga intilib, sharobda haqiqat izlab kunlarini o'tkazgan odam nafaqat sevgini yo'qotdi. U hamma narsani yo'qotdi. Yoshlikning ulug'vor orzulari o'tmishda qoldi. Hayotiy rejalar amalga oshmay qoldi. Faqat buni anglagan lirik qahramon o‘z sevgilisining portretini dasturxondan olib tashlashga o‘zida kuch topdi. Biroq, lirik qahramon o'z sevgilisini yo'qotib, unga g'azablanmadi. Yillar o'tib, u hali ham uni shirin va muloyim deb ataydi. Bo'shliq u tomonidan mag'rurlik aybdor bo'lgan halokatli voqea sifatida qabul qilinadi.
U butun umri davomida uning qaytishiga umid bog'ladi. She'r oxirida stoldan olib tashlangan portret bu umidning so'nggi yo'qolganidan dalolat beradi, lekin shu bilan birga bu odamning ma'lum bir jasoratli qadamidir, unda aql oxir-oqibat umumbashariy miqyosga etgan og'riqli tuyg'uni engdi. . Biroq qahramon bu vidolashuv ishorasiga shunchalik g‘am-g‘ussa va sog‘inchni solib qo‘ya oldiki, o‘quvchi komil amalning to‘g‘riligini anglab yetgan bo‘lsa ham, baxtsiz odamga hamdard bo‘lishda davom etadi.
She'rda dramatik boshlanish bor, bu umuman lirika uchun xosdir. Oddiy sevgi uchburchagi tinchlanmaydigan yurak dramasiga aylandi. She’rdagi ayrim obrazlar ham teatr rekvizitlari detallariga o‘xshab ketadi.
Bu og‘ir davrda shoir ramziy do‘stlari bilan uzilib qoladi. Blok umidsizlikni sharobga botganga o'xshardi. Ammo, shunga qaramay, "Qo'rqinchli dunyo" davri she'rlarining asosiy mavzusi hali ham sevgi. Ammo shoir o'zining ajoyib she'rlarini yozadigan odam endi sobiq Go'zal xonim emas, balki halokatli ehtiros, vasvasa, vayron qiluvchidir. U shoirni azoblaydi, kuydiradi, lekin u shoirning rishtalaridan, kuchidan qochib qutula olmaydi.
Hatto dahshatli dunyoning qo'polligi va qo'polligi haqida ham Blok jonli va chiroyli yozadi. Garchi u endi ishqga ishonmasa ham, hech narsaga ishonmaydi, lekin bu davr she’rlaridagi musofir obrazi hamon go‘zalligicha qolmoqda. Shoir beadablik va qo'pollikni yomon ko'rardi - ular hech qachon uning she'rlarida bo'lmagan.
Agar siz "Jasorat haqida, jasorat haqida, shon-sharaf haqida ..." she'rini diqqat bilan o'qib chiqsangiz, unda "Ajoyib bir lahzani eslayman ..." she'riga o'xshashligini ko'rish qiyin.
Yuzingiz oddiy ramkada bo'lganda
Mening oldimda stolda porladi ...
Pushkinda biz shunga o'xshash satrlarni ko'ramiz:
Men ajoyib bir lahzani eslayman:
Siz mening oldimda paydo bo'ldingiz.
"Va men sening go'zal yuzingni unutdim" - "Va men sizning mayin ovozingizni unutdim." "Kunlar uchdi" - "yillar o'tdi". Ammo, shunga o'xshash stsenariyga qaramay, she'rlarning oxiri butunlay qarama-qarshidir: she'r oxirida ruh uyg'onadi, Blokda biz faqat achchiqlikni, umidsizlikni ko'ramiz (qahramon o'z sevgilisini qaytarmadi).
Sevgining qutqaruvchi e'tiqodida, sevgini poklovchi yorqin tuyg'u sifatida A. Blok ayolga, Vatanga bo'lgan buyuk muhabbatga doimo ishongan va butun borlig'ini berishga intilgan ... U o'z his-tuyg'ularini, fikrlarini, qalbini muhabbatga bag'ishlagan. , bu uning butun ijodi davomida she'rlarida aniq ifodalangan shoir, uning nomi hali ham Rossiya bilan faxrlanadi.
U nihoyatda romantik, ruhiy shaxsiy his-tuyg'ulari bilan saxovatli inson bo'lib, she'rlari bilan tom ma'noda sevgi tajribalari maktabini yaratdi.
Shoir o'zining iltifotiga, go'zal xonimiga she'rlar bag'ishlab, o'zining ruhiy turtki va og'ir kayfiyatlarida tom ma'noda eriydi. Bu uning hayotidagi eng oliy qadriyatdir.
Blok ma'naviy yaqinlikni munosabatlarning cho'qqisi deb hisobladi.
She’rning g‘oyasi va yaratilish tarixi
Blokning "Jasorat haqida, jasorat haqida, shon-sharaf haqida ..." she'ri shoirning o'zi bilan sodir bo'lgan haqiqiy voqealarga bag'ishlangan. Ma’lumki, u o‘zining bo‘lajak turmush o‘rtog‘ini ilk bor ko‘rganida, yozuvchini o‘ziga rom etib, quvongan. Shuning uchun bu davr lirikasi juda jo'shqin va juda ta'sirli. U sevgan ayol bilan nikoh baxtli bo'lishiga umid qildi. Ammo hammasi shoir rejalashtirganidek bo'lmadi.
Ammo Lyubov Mendeleevaning nikohida nimadir etishmayotgan edi. U yana boshqasiga qiziqib, uning oldiga bordi. Bu odamdan u o'g'il tug'adi, lekin shundan keyin u yana shoirga qaytishga qaror qiladi. Bu vaqt davomida ular munosabatlarni uzishmadi, chunki Aleksandr Blokning o'zi do'stlikni talab qildi, buning uchun ma'naviy yaqinlik har doim jismoniydan muhimroq edi. Ma'lumki, ular bir-birlarini bolaligidan bilishgan, ammo keyin bir muncha vaqt ajrashib, yana uchrashishgan. Ular birga yashay boshlaganlaridan so'ng, shoir hech qanday jismoniy munosabatlarni xohlamadi, chunki u uchun bu ikkinchi darajali va ruhiy yaqinlik soyasida edi. Lyubov Mendeleev har safar gastrol safaridan keyin va yangi sevimli mashg'ulotlaridan keyin ham Aleksandr Blokka qaytib kelgan aktrisa edi.
Bu sevgi uchburchagining barchasi oxir-oqibat 1908 yilda lirik asarga aylandi.
Jasorat haqida, ekspluatatsiyalar haqida, shon-sharaf haqida
Men qayg'uli yurtda unutdim
Yuzingiz oddiy ramkada bo'lganda
Qarshimda stol ustida porladi.
Ammo vaqt keldi va siz uydan chiqib ketdingiz.
Men qadrli uzukni tunga tashladim.
Taqdiringni boshqasiga berding
Va men chiroyli yuzni unutdim.
Kunlar la'natlangan to'dadek aylanib o'tdi...
Sharob va ehtiros hayotimni qiynadi ...
Va men sizni minbar oldidan esladim,
Va u sizni yoshligi kabi chaqirdi ...
Sizga qo'ng'iroq qildim, lekin orqaga qaramadingiz
Ko'z yoshlarim to'kdi, lekin sen tushmading.
Siz afsus bilan o'zingizni ko'k plash bilan o'rab oldingiz,
Nam kechada siz uydan chiqib ketdingiz.
G'ururimning panohi qayerdaligini bilmayman
Siz, azizim, siz muloyim, topdingiz ...
Sokin uxlayman, ko'k plashingni orzu qilaman,
Siz nam kechada ketgansiz ...
Endi nazokatni, shon-shuhratni orzu qilmang,
Hammasi tugadi, yoshlik ketdi!
Sizning yuzingiz oddiy ramkada
Men qo'lim bilan stolni olib tashladim.
Shoir o‘zi tushgan vaziyatni katta qayg‘u bilan tasvirlaydi. Sevimli odamning ketishi o'quvchining ko'z o'ngida o'ynaydigan fojiadir. To'liq umidsizlik va umidsizlik "Men qadrli uzukni tunga tashladim" qahramonini qamrab oladi.
Xotiralar qoladi, yorqin tasvir va hamma narsa sodir bo'lganligining isboti sifatida stol ustidagi fotosurat "oddiy ramkadagi yuzingiz". Qayg'u va yo'qotish og'rig'i salbiy his-tuyg'ularni keltirib chiqarmaydi. Qahramon yorqin tasvirni "mahbar oldida" eslaydi. Hatto sevgilining boshqa erkakka ketgani ham uning obro'sini buzishga yo'l qo'ymaydi.
Shoir o‘z iztiroblari uchun hech kimni ayblamaydi, o‘tgan ayol haqida birorta ham yomon so‘z aytilmagan. Qahramonning taqdiriga tan berishdan boshqa iloji yo‘q. Og'ir yurak bilan u o'zining sajda qiladigan ob'ektini aqliy ravishda ozod qiladi.
Yo'qotishni engishni osonlashtirish uchun tashlab ketilgan lirik ayolning fotosuratini o'z qo'li bilan olib tashlaydi va bu uni yaxshi his qilishiga umid qiladi.
"Jasorat haqida, jasorat haqida, shon-sharaf haqida ..." kompozitsiyasi
Butun Blok she'ri uchta katta qismga bo'lingan: birinchisi, muallif o'zi sevgan ayolni unutishga harakat qiladi, ikkinchisi - uning xotirasi, uchinchisi - qo'yib yuborish qarori. u uning rasmini stolidan olib tashladi. Asardagi kompozitsiya doiraviy bo'lib, muallifga hozirgi, o'tmish va kelajakda nima kutayotganini ko'rsatishga yordam beradi.
Shoir o'quvchiga o'zini tushuntirishga harakat qiladi asosiy fikr; asosiy g'oya, ko'p sonli fe'llardan foydalanadi, lekin faqat ularning barchasi o'tgan zamonda ishlatiladi. Shoir hamma narsa allaqachon o'tib ketganini va endi uning hayotida hech qanday azob-uqubat yo'qligini ko'rsatadi. Muallif o'zi boshidan kechirgan tuyg'ular haqida gapiradi, ulardan faqat bir xotira qolgan. Qahramonning ruhi endi tinchlandi va u hatto xotirjam va tashvishsiz uxlashi mumkin.
Aleksandr Blok tomonidan bir nechta xususiyatlar-ta'riflarda ko'rsatilgan qiziqarli ayol tasviri. U chiroyli, muloyim, mustaqil, qo'rqmas va mag'rur. Unga shoirning munosabati mayin, go‘yo undan xudo yaratgandek. Va uning fotosurati, xuddi ikona kabi, stolida turardi. Uni orzu qiladi, go‘yo saodatday, uning orzusi shoirga azob emas, shodlik baxsh etadi. Balki shuning uchun ham muallif bu she’r uchun xabar shaklini – sevgi izhorini tanlagandir.
Ekspressiv vositalar
Aleksandr Blokning she'rida yangragan sevgi izhori ular sevgan ayol bilan birga bo'lgan vaqtga ishora qiladi, ammo endi bu vaqt o'tib ketdi va hech qachon qaytib kelmaydi. Muallif adabiy matnni diversifikatsiya qilish uchun imkon qadar ko'proq ifodali vositalardan foydalanishga harakat qiladi:
★ metafora.
★ Anafora.
★ Epithets.
★ Sintaktik parallellik.
★ Taqqoslash.
★ Parafraz.
★ Avatarlar.
★ Inversiya.
★ Nuqtalar.
Bularning barchasi she'rni idrok etishga yordam beradi. Asar oxirida o'quvchi muallifga samimiy hamdardlik bildiradi, uning fojiasini baham ko'radi.
She'rdagi belgilar
Muallif matnga muvaffaqiyatli kiritgan belgilardan biri bu uzukdir. Uning Bosh qahramon tunga tashlaydi, to'liq tanaffusning ko'rsatkichi sifatida. Turmush o'rtoqlar bir-biriga sovg'a qilgan uzuklar endi sevgi va sadoqat ramzi emas, shuning uchun bu aksessuar bilan marosimda turishning hojati yo'q.
Ikkinchi belgi - ko'k plash bo'lib, u matnda bir necha marta takrorlanadi. Yomg'ir yo'lning ramzi, ko'k rangning o'zi esa tashvish va yolg'izlikdir. Moviy rang ham xiyonatning rangidir. Lirik qahramonimiz sevgan ayolining xiyonati va umidsizlikdan hammasi aralashib ketgan, Blok esa vaziyatning fojiasini yanada yorqinroq ko'rsatish uchun ko'k plash tanlaydi.
Fotosurat sevgi va muloyimlik ramziga aylanadi va muallif bir necha bor "oddiy ramkada" ta'kidlaydi. Muallif shu qadar sevib qolganki, u kadrning sifati qanday ekanligiga ahamiyat bermaydi. Surat mening qalbim uchun aziz.
She'rni tahlil qilish
She’rda tasvirlangan ishq qissasi munozarali va munozarali. Avvalgi baxtni qaytarib bo'lmaydi. Oilaviy hayotda paydo bo'lgan muammo - bu taqdirli tosh!
Aleksandr Blok o'z xotiniga ko'proq ilhomlantiruvchi, ijodiy ilhom kabi munosabatda bo'ldi. Va Lyubov Mendeleeva, garchi u san'at odami bo'lsa ham, aktrisa, shekilli, erdagi ayol bo'lib qolishni xohlagan. Bu juda iste'dodli va juda boshqacha bo'lgan turmush o'rtoqlarning qarama-qarshiligi edi.
Shoir uchun rafiqasi faqat poklik manbai emas. U buni tazelik, yoshlik bilan bog'laydi. Uning ta'kidlashicha, u ketganidan keyin "Hammasi o'tdi, yoshlik ketdi!" Go'yo ayolning ketishi bilan qahramon butun yo'nalishini yo'qotdi, lekin bu qaytib kelmaydigan nuqta ekanligini angladi. Yoshlikka, sevgiga, avvalgi baxtga qaytmaslik nuqtasi.
Umidlar puchga chiqdi, shuning uchun u she'rning eng oxirida sevimli ayolining portretini stoldan olib tashlaydi. Buni qilish unga qiyin, lekin u buni qilish kerakligini tushunadi. Shoir o‘quvchiga aql baribir tuyg‘ular ustidan g‘alaba qozonishini, qanchalik g‘amgin bo‘lmasin, baribir so‘nggi harakatni amalga oshirishini ko‘rsatdi. Bu qaror eng to'g'ri va to'g'ri bo'lib chiqdi. Endi bu ulkan muhabbat tuyg'usi endi unga bunchalik og'riq va iztirob keltirmaydi. Va, ehtimol, tez orada uning hayotida baxt paydo bo'ladi va qayg'u va fojia yo'qoladi.
Jasorat haqida, ekspluatatsiyalar haqida, shon-sharaf haqida
Men qayg'uli yurtda unutdim
Yuzingiz oddiy ramkada bo'lganda
Qarshimda stol ustida porladi.
Ammo vaqt keldi va siz uydan chiqib ketdingiz.
Men qadrli uzukni tunga tashladim.
Taqdiringni boshqasiga berding
Va men chiroyli yuzni unutdim.
Kunlar la'natlangan to'dadek aylanib o'tdi...
Sharob va ehtiros hayotimni qiynadi ...
Va men sizni minbar oldidan esladim,
Va u sizni yoshligi kabi chaqirdi ...
Sizni chaqirdim, lekin orqaga qaramadingiz,
Ko'z yoshlarim to'kdi, lekin sen tushmading.
Siz afsus bilan o'zingizni ko'k plash bilan o'rab oldingiz,
G'ururimning panohi qayerdaligini bilmayman
Siz, azizim, siz, muloyim, topdingiz ...
Men qattiq uxlayman, tush ko'raman, plashing ko'k,
Siz nam kechada ketgansiz ...
Endi nazokatni, shon-shuhratni orzu qilmang,
Hamma ketdi, yoshlik ketdimi?
Sizning yuzingiz oddiy ramkada
Men qo'lim bilan stolni olib tashladim.
Men Blokga yaqin emas edim - va yoshimga ko'ra zo'rg'a bo'lardim. Ammo men Blok bilan uchrashdim, u bilan gaplashdim, u aytgan ko'p narsalarni eslayman va bu haqda gaplashmoqchiman.
Men Blokni birinchi marta 1903 yilning birinchi yarmida yoki 1902 yilning oxirida, Blok 22 yoshda, men esa endigina 12 yoshda edim. U akam Aleksandr Vasilyevichning oldiga kelib, kulrang kiyimda oilaviy kechki choyga o‘tirdi. , ular o'sha paytda kiyganlaridek, talaba ko'ylagi. O‘sha oqshom bo‘lib o‘tgan barcha voqealardan faqat bir narsani eslayman, lekin yaxshi eslayman: Blokning she’rlarini o‘qish va ular haqida suhbatlashish. Gap shundaki, otam qandaydir loqayd bo‘lib ko‘ringan suhbat o‘rtasida to‘satdan biroz tarang ohangda Blokka o‘girilib dedi: “Aleksandr Aleksandrovich! Oyatlarni o'qing." Bunga Blok juda xotirjam va sodda javob berdi: "Ha, men uni zavq bilan o'qiyman". U The Queen Watched Screensavers kitobini o‘qiyotgan edi. Ota - Dante va Petrarkaning muxlisi va tarjimoni - ozgina istehzo bilan jilmayib qo'ydi. “Xo‘sh, nega dekadent she’r yozayapsiz? Nima uchun ko'k jumboqlar? Nima uchun jumboqlar ko'k? Blok biroz o'ylanib, javob berdi: "Chunki tun ko'k", lekin keyin kulib: "Yo'q, albatta, unday emas", dedi. Va, ehtimol, tanazzulning tahqiridan xalos bo'lishni xohlab, u o'qidi: "Men yoshman, yangiman va oshiqman". “Bu butunlay boshqa masala. Biroq, xushbo'y ko'z yoshlari. Ammo Blok juda ishonchli javob berdi: "Yo'q, chinor ko'z yoshlari xushbo'y. Yana bir savol - ko'z yoshlari bo'lishi mumkinmi - chinor. Bu mojaroning oxiri bo'lganga o'xshaydi.
Men keyingi yillarda kamdan-kam uchraydigan uchrashuvlarni o'tkazib yuboraman (1906-1909 yillarda, ko'pincha Komissarjevskaya teatrida - premyeralarda) va Blok bilan tashqarida uchrashishni boshlagan vaqtga o'taman.
Oilaviy va akam bilan munosabatlaridan tashqarida, lekin o'z-o'zidan - yozuvchi sifatida.
Birinchi bunday uchrashuv 1909 yilning boshida bo'lgan. Bu men uchun ramziy ma'noda - deyarli tom ma'noda "Noviy jurnal dlya Vsex2" va "Novaya jizn" gazetalari tahririyati ostonasida bo'lib o'tdi. adabiy royalti. “Siz hamma uchun jurnalidasizmi? Blok so‘radi. She'rlaringiz jurnalda bo'lganmi? Menga yoqdi". Bu ziqna maqtov men uchun hali ham azizroq bo'lardi, agar men uning keyingi va xuddi shunday ziqnasini oldindan ko'ra olsam: "Bu menga yoqmadi". Tahririyatga ko‘tarilib, tahririyat stolida Blokning tiniq qo‘lyozmasi bilan yozilgan qog‘ozga ko‘zim tushdi. Satrlar e'tiborimni tortdi:
O‘zingni afsus bilan ko‘k choponga o‘rading.
Nam tunda siz uydan chiqib ketdingiz.
Yomg'ir palto nega ko'k edi, deb o'zimdan so'ramadim. Bu vaqtga kelib, Blok o'zining butun tasvirlar tizimi bilan mening ongimga, butun hayotimga mustahkam kirib borgan edi.
V.V. Gippius "Blok bilan uchrashuvlar"
