V našem mocném jazyce se slovo "hustota" často používá jako synonymum pro "měrnou hmotnost" nebo "měrnou hmotnost", protože mezi hustotou a specifickou hmotností existuje přímý vztah, navíc se měří ve stejných jednotkách. Měrná hmotnost neboli hustota je přitom nejsnáze měřitelnou vlastností materiálu a nejdostupnější pro pochopení jeho podstaty. Proto se tím začínáme zabývat.
A čemu přesně je třeba rozumět? A tak je vše jasné: existují „těžké“ materiály, například ocel, a existují „lehké“ materiály, například polystyren. Metr krychlový oceli váží několik tisíc kilogramů a metr krychlový pěnového plastu váží několik desítek kilogramů; Zde máte jinou hustotu a jinou specifickou hmotnost.
A přesto nebuďme líní a zamysleme se nad tímto tématem, abychom položili základ pro naše následné závěry.
Nejprve si položme jednu jednoduchou, dalo by se říci „dětinskou“ otázku: proč různé materiály mají různé hustoty - a pak se pokusíme na tuto otázku odpovědět sami.
Za prvé, všechny látky, jak víme, na nejelementárnější úrovni sestávají z atomů a molekul. Tyto atomy a molekuly – nejmenší částice hmoty – mohou být větší nebo menší, těžší nebo lehčí; a také umístěné v prostoru mohou být bližší nebo prostornější. Kombinace všech těchto faktorů určuje, kolik váží jednotkový objem látky.
A za druhé, samotná látka je v mnoha materiálech (s výjimkou kapalin, skla, kovů a některých plastů) přítomna také ve formě různých částic, jako jsou vlákna, zrna, krystaly, vločky, destičky, bubliny atd. jsou vzájemně umístěny v materiálu s různými mezerami. Velikost a počet těchto mezer samozřejmě závisí na tvaru a velikosti částic látky. Kdyby všechny částice, které tvoří materiál, měly absolutně správná forma, což by jim umožnilo těsně přiléhat k sobě - ​​bez nejmenších mezer (jako bloky v egyptské pyramidy), pak by všechny stavební materiály byly jen souvislou hmotou a jejich vlastnosti by závisely především na jejich molekulární struktuře. Ale příroda dává přednost nejrůznějším rozmarným a nerovným formám před rovnoměrnými formami. Pravděpodobně si myslí, že tímto způsobem může dosáhnout větší rozmanitost. No, příroda ví nejlépe. A v důsledku toho mají všechny částice, které tvoří stavební materiály, více či méně nepravidelný tvar, kvůli čemuž se samozřejmě v místech, kde na sebe tyto částice přiléhají, tvoří malé a nepříliš malé mezery a dutiny.
Je zcela zřejmé, že přítomnost dutin ve hmotě materiálu ovlivňuje jeho vlastnosti, a čím větší je objemový zlomek obsazený dutinami v materiálu, tím významnější je tento efekt.
S ohledem na hustotu je tento vliv určen velmi jednoduše:
Prázdniny - jsou také naplněny vzduchem (nebo některými plyny z jeho složení), které, jak můžeme předpokládat, prakticky nic neváží; to znamená, že čím více dutin je v materiálu, tím je lehčí, to znamená, že má nižší měrnou hmotnost nebo hustotu. A v souladu s tím naopak - nepřítomnost nebo minimální objem dutin znamená velkou specifickou hmotnost, to znamená hustotu. Ne nadarmo, když chceme zdůraznit lehkost a uvolněnost nějakého předmětu nebo látky, nazýváme je „vzduchem“.
Takže na otázku, kterou jsme si položili výše, můžeme nyní odpovědět takto:
– Různé stavební materiály mají různou hustotu, protože se různě ředí vzduchem.
Toto vysvětlení je samozřejmě vhodné pouze pro ty materiály, které se skládají z částic nepoměrně větších rozměrů než molekuly samotné látky tvořící materiál. Ale všechny hlavní stavební materiály (kameny, dřevo, beton, sádra, keramika, izolace, různé kompozitní materiály) jsou právě takové. Naše vysvětlení lze tedy považovat za docela spravedlivé.
Jinými slovy, zjistili jsme, že stupeň hustoty materiálu závisí na jeho vnitřní struktuře, na poměru množství látek v něm přítomných a prázdnoty.
Ale přeci jen další vlastnosti materiálu, jako je pevnost, tepelná vodivost, vzduchová a paropropustnost, zvuková propustnost nebo odraz zvuku, musí jistě stejně jako hustota záviset na vnitřní struktuře materiálu.
Pak nám hustota (na to, že jsme jí věnovali tolik pozornosti) neposlouží jako klíč ke zbytku vlastností stavební materiál?
Pokračujme tedy v pořadí:

Síla:

Pokud má materiál vysokou hustotu, tedy velkou specifickou hmotnost, pak to znamená, že částice jeho látky v více a jsou blíže umístěny v jednotce svého objemu, a proto mají více bodů a ploch vzájemného kontaktu; to znamená, že celková hmota má více vnitřních vazeb, to znamená, že je v sobě pevněji spojena a pevnost takového materiálu je vyšší než pevnost méně hustého. Závěr:
Vyšší hustota materiálu je známkou větší pevnosti; nižší hustota materiálu je známkou nižší pevnosti.
Lze předpokládat, že pevnost materiálu závisí nejen na hustotě. Určitě existují další faktory, které tuto vlastnost ovlivňují (například vnitřní struktura). Hustota je však samozřejmě jedním z určujících faktorů pevnosti materiálu, alespoň u materiálů stejného typu.

Tepelná vodivost a odpor přenosu tepla:

Na světě snad neexistuje člověk, který by se alespoň jednou v životě nepopálil o nějaký horký předmět: kotlík, žehličku, pánev, páječku. Není to jen výsledek naší neopatrnosti, je to důkaz toho, že vzduch je dobrý tepelný izolant, to znamená, že přes sebe teplo téměř nevede. Proto nejsme schopni cítit skutečnou teplotu horkého předmětu, dokud se ho nedotkneme, pokud je mezi ním a námi alespoň nepatrná vzduchová mezera, která díky extrémně vysokým tepelně-izolačním vlastnostem vzduchu nám dává iluzi, že tento objekt není tak horký.
Vzduch je tedy velmi účinným tepelným izolantem. Ale nebudeme stavět vzdušné zámky! Ale co další látky, které tvoří stavební materiály, které nás zajímají?
Abychom určili schopnost jiných látek vést teplo skrz sebe, používáme „zařízení“ zvané „sklenice horké vody“. Ať už by toto sklo bylo vyrobeno z jakéhokoli materiálu (sklo, keramika, kov nebo plast), při dotyku s jeho bočním povrchem okamžitě pochopíme, že tento materiál není vůbec tepelným izolantem, protože budeme cítit teplotu srovnatelnou s teplotou voda uvnitř sklenice.
Jaký je rozdíl mezi tepelnou vodivostí vody a vzduchu, lze pocítit, když dobře vyhřátou pánev vezmeme za kovovou rukojeť, nejprve suchým a poté mokrým špendlíkem.
Dá se tedy říci, že když se vystavíme riziku, zjistili jsme, že vzduch má extrémně nízkou tepelnou vodivost a všechny ostatní látky vedou teplo mnohem lépe než vzduch.
Tento náš objev je velmi důležitý, protože nám umožňuje určit, které ze stavebních materiálů mají nízkou a které vyšší tepelně stínící vlastnosti (lze použít jako „topidla“). Protože hlavním tepelným izolantem je vzduch, potřebujeme pouze určit, ve kterých materiálech se vyskytuje v menší míře a ve kterých ve větší míře. A jak to definovat? Správně - hustota! Koneckonců, jak jsme již zjistili, v méně hustém materiálu je více prázdnoty a prázdnotou je vzduch (nebo některé jeho plyny). To znamená, že méně hustý materiál (díky přítomnosti vzduchu v něm ve větším množství) by měl vést teplo hůře než materiál s vyšší hustotou.
Takže - uzavíráme:
Vyšší hustota materiálu je známkou větší tepelné vodivosti nebo menší odolnosti proti přenosu tepla; nižší hustota materiálu je známkou nižší tepelné vodivosti, nebo větší odolnosti proti přenosu tepla.
To znamená, že polystyren jako jeden z nejlehčích materiálů (tedy nejméně hustý) je jedním z nejúčinnějších „izolantů“.

Propustnost vzduchu a páry:

Materiály jako cihla, omítka, beton, přírodní kámen, dřevo - obecně vše, co se skládá z krystalů, částic nebo vláken - je do té či oné míry propustné pro vzduch a molekul vody, tedy pár. Stupeň propustnosti zpravidla závisí na hustotě materiálu. Stejně jako voda okamžitě prosakuje čerstvě nasypaným sypkým pískem a mnohem pomaleji dobře zabaleným pískem, molekuly vzduchu a páry prosakují snadněji a rychleji méně hustými materiály a hustšími materiály pomaleji. Tedy: čím větší je hustota materiálu, tím větší je jeho odolnost proti pronikání páry a vzduchu. Výjimkou jsou některé umělé pěnové materiály, jako jsou pěny, které mají uzavřené póry v polymerní hmotě, která je téměř nepropustná pro vzduch a páru, v důsledku čehož při velmi nízké hustotě jimi přesto vzduch a páry velmi procházejí. špatně.

Zvuková izolace a zvuková propustnost:

Školní učitelé fyziky jako jeden tvrdí, že zvuk je energie vln. To znamená, že se jedná o vlnové vibrace média s frekvencí odpovídající zvukovému rozsahu. No, když to říkají učitelé, znamená to, že to tak je. O tom nemůže být pochyb. No, pojďme zjistit, jak se to stane.
A samozřejmě, jelikož se na vše díváme z pozice hustoty materiálu, budeme se ze stejné pozice dívat i na zvuk.

ŠÍŘENÍ ZVUKOVÝCH VLN V RŮZNÝCH MÉDIÍCH

Všimněte si, že zvukové vlny existují ve vesmíru z nějakého důvodu – samy o sobě, ale v určitém médiu. Nejčastěji máme co do činění se zvukem, který se šíří vzduchem. Kromě vzduchu se zvuk může šířit i v dalších médiích: ve vodě, v kameni, v kovu atd., kromě vakua. Ale co to znamená? Pokud se zvuk nemůže šířit ve vakuu, ale v hmotném prostředí ano, pak hlavním rozdílem mezi vakuem a hmotným prostředím je vlastnost, která určuje zvukovou vodivost materiálu. A touto hlavní rozlišovací vlastností je hustota; pro vakuum se rovná nule a hmotné prostředí má nutně nějakou, i když relativně malou (např. vzduch) hustotu. Přitom by logicky měl existovat vztah: čím větší hustota materiálu, tím lépe materiál vede zvuk. To znamená, že vakuum je prostředí, jehož hustota je nulová a rychlost zvuku v něm je také nulová; se zvyšující se hustotou média roste i rychlost zvuku v něm. A nejvyšší rychlost šíření zvuku by měla být v nejhustších materiálech, jako je ocel. Mimochodem, už dávno je známo, že zvuk blížícího se vlaku uslyšíte mnohem dříve, pokud přiložíte ucho na kolejnici.
Schopnost šíření zvuku v hustých materiálech lze doma vyzkoušet provedením následujícího experimentu.
V hluboké noci, kdy celý svět spí a žádné cizí zvuky nás neruší, vezměme náramkové hodinky, které tikají, ale ne příliš hlasitě, a pak si vezměme pravítko dlouhé 30 centimetrů vyrobené z hustého dřeva, plastu nebo kovu. , přiložíme jeden konec k uchu a na jeho druhý konec přiložíme stejné hodiny; poslouchejte a poslouchejte tikot hodin ve frontě. Druhým uchem – vzduchem – neuslyšíme téměř nic.
Zjistili jsme tedy, že v nejhustších materiálech se zvuk šíří dobře a rychle, jako je ocel a žula, a v materiálech s nízkou hustotou, jako je vzduch, je to horší. Obecně je to pravda. „Obecně“ proto, že na šíření zvuku v jakémkoli médiu má kromě hustoty vliv i vnitřní struktura samotného média. Materiály mohou mít vnitřní struktura víceméně „ošidné“. Tato „záludnost“ je přirozeně jakousi překážkou zvuku a někdy dokonce velmi významnou, jako například u gumy. Makromolekuly kaučuku jsou prostorově složité, což značně komplikuje proces přenosu energie vln přes jeho médium. V důsledku toho je pryž, na rozdíl od jiných látek, i přes svou dostatečně vysokou hustotu velmi špatným vodičem zvuku. Ale obecně, samozřejmě, hustota je vlastnost, která přispívá k šíření zvuku v médiích.

ODRAZ A ABSORPCE ZVUKU

Každý zná rčení "Kdybys věděl, kam spadneš, položil bys stébla." Naše životní zkušenost nám říká, že je mnohem lepší spadnout na slámu než na pevnou zem. A to nejen proto, že se méně špiníte, ale také proto, že si méně ublížíte. Nedej bože, abychom spadli na tvrdou kamennou podlahu a ty můžeš schválně spadnout na kupce sena; zásobník, jako tlumič nárazů, pohltí kinetickou energii našeho těla. "Vlaštovka" - protože se nepřenese někam dál a nevrátí se k nám, ale vezme to do sebe.
Stoh se skládá z mnoha - milionů - stébel trávy, stébel trávy a stébel uspořádaných náhodně v něm. Když spadneme do stohu, všechna tato stébla trávy změní svou polohu; v procesu, při kterém se pracuje na překonání třecích sil mezi nimi, v nich vznikají určitá napětí - tlaková, tahová nebo ohybová. A tato práce je vykonávána právě díky samotné kinetické energii našeho těla. To znamená, že tato energie je vynaložena na tuto práci. Takto se absorbuje energie.
V kameni jsou všechny částice, ze kterých se skládá, umístěny velmi hustě, mnohem pevněji k sobě přirostlé než seno v kupce a náš pád na kamennou podlahu je vůbec nenaruší. Proto se kamenná podlaha, kinetická energie, kterou se jí naše tělo bude snažit přenést, téměř úplně odrazí a vrátí se k nám v podobě (v lepším případě) modřin. Pokud však vezmeme předmět vyrobený z materiálu o větší hustotě než kámen, například ocelovou nebo litinovou dělovou kouli, a vystřelíme jej na kamennou zeď, není to zeď, která „narazí“ na dělová koule, ale právě naopak, dělová koule může zničit zeď.
A co zvuk? Zvuk totiž není objekt a ne jádro, ale vlna.
Zvuk není jádro, ale vlny, ale má určitou energii. Stejně jako mořské vlny, které se mohou odrazit od skalnatého pobřeží nebo zničit pobřežní struktury, mohou zvukové vlny otřást a dokonce zničit překážky v cestě.
Je zřejmé, že vliv zvuku na předměty a překážky závisí na hustotě materiálu těchto překážek. Stejně jako výše zmíněné mořské vlny se zvuk velmi dobře odráží od kamene a jiných překážek s vysokou hustotou. Svědčí o tom dlouhé ozvěny v prostorných prázdných místnostech se všemi kamennými povrchy. Nízkohustotní materiály a zejména sypké materiály přitom dobře pohlcují zvukovou energii, stejně jako kupka sena pohlcuje energii padajících těles. Takže v místnosti, kde jsou všechny povrchy zahaleny závěsy a pokryty koberci, ozvěna úplně zmizí, protože zvuk z povrchů se prakticky přestane odrážet.
Zde je třeba učinit jednu důležitou poznámku: hustota je samozřejmě dobrá, ale předměty a překážky sestávají z materiálů vysoká hustota Mohou však být malé a lehké, jako jsou zrnka písku a oblázky válené příbojem nebo kovová membrána mikrofonu, která je díky své extrémně malé tloušťce velmi citlivá na zvuk a vibruje i při velmi slabém zvuku. vlny. To znamená, že by mělo být jasně pochopeno, že v konečném důsledku je rozhodujícím faktorem pro odraz zvukové vlny hmotnost bariéry, která samozřejmě přímo závisí na hustotě materiálu bariéry.

HRANICE MEZI PROSTŘEDÍM

Skutečnost, že se zvuk šíří v různých médiích s různou hustotou, nás vede k myšlence, že ve skutečnosti je třeba uvažovat odraz zvuku (víceméně) nejen od nějakého materiálu, ale od hranice prostředí s různou hustotou. . A jak nám vyplynulo z uvažovaných příkladů, čím větší je rozdíl v hustotě, tím větší je míra odrazu a naopak - čím menší je rozdíl v médiu, tím menší je míra odrazu zvuku při překročení hranice mezi tato média. Navíc se zvuk téměř stejně odráží od hranice média, a to jak ze strany hustšího média, tak ze strany média méně hutného. Hranice je hranice, bez ohledu na to, kterým směrem ji překročíte...
V tomto ohledu je příkladem hranice mezi vodní prostředí a vzduch. Ve vodě se jako v médiu mnohem hustším než vzduch šíří zvuk rychleji než ve vzduchu a vodní živočichové a ryby toho aktivně využívají, komunikují spolu prostřednictvím zvukových signálů. Podmořský svět ve skutečnosti netichá – zní, ale my to neslyšíme, protože naše uši jsou ve vzduchu – za hranicí mezi prostředími.
Z toho, co jsme pochopili, lze vyvodit další důležitý závěr: díky extrémně velkému rozdílu v hustotě kamene a vzduchu jsou konstrukce z kamene, betonu a dalších materiálů s vysokou hustotou schopny účinně odrážet zvukové vlny, které se šíří vzduchem. , čímž poskytuje izolaci od „vzduchu » zvuku. Avšak v případě, kdy zvuk vstupuje přes jiné médium, s vyšší hustotou, například kov, nedojde k žádnému účinnému odrazu, a tedy ani zvukové izolaci. Ilustrací toho je poklepání kamennými zdmi v kasematech a zvuk elektrické vrtačky pronikající i přes silnou betonovou zeď.

PĚNA A ZVUKOVÁ IZOLACE

Zdálo by se, že je vše jasné – pěna je lehká, to znamená, že se zvuk špatně odráží a špatně vede, ale dobře ho pohlcuje. Vložíme ho do přepážky a zvuk se v něm zasekne - to je odhlučnění pro vás! Něco je však stále matoucí.... Příliš málo polystyrenu vypadá jako seno. Minerální vlna je vláknitá a je jasné, že zvuk bude pohlcovat stejně, jako tomu bylo u kupky sena. Pěnový polystyren se skládá z bublin... Musíme s ním jednat konkrétně.
Vezmeme míč, položíme ho na trávník fotbalového hřiště, přiběhneme a kopneme do něj nohou. Míč přitom může letět velmi daleko. Pak si vezměte polštář, jehož hmotnost je srovnatelný se stejným míčem, a udělejte s ním totéž. Polštář nedoletí tak daleko jako míč. Obecně nic překvapivého – protože proto se fotbal hraje s míči, ne s polštáři. Navíc již chápeme, jak polštář vycpaný vláknitým materiálem absorbuje energii. A koule - je elastická - se nedeformuje, nepohlcuje energii, ale letí sama k sobě a vynakládá ji na překonání odporu atmosféry.
Zajímavé je, že koule, i když je naplněna vzduchem, se chová v podstatě stejně jako pevná kulečníková koule vyrobená z plastu. Čili koule ze vzduchu nebo tvrdého plastu je v podstatě stejná – při příjmu energie ji nepohlcuje, ale předává dál. A bublinky (uzavřené póry), které tvoří pěnový plast, jsou také stejné kuličky, jen malé, a také nebudou pohlcovat zvukovou energii, ale přenášet ji dál.
To znamená, že i přes svou nízkou hustotu, pokud jde o šíření zvuku, je pěna s uzavřenými buňkami podobná materiálům s vysokou hustotou, to znamená, že sama sebou dobře vede zvukovou energii. A zároveň opět kvůli své nízké hustotě není schopen dostatečně odrážet zvukové vlny.
Ukazuje se tedy, že pěna sama o sobě je velmi špatná pro zvukovou izolaci. To je ale důsledek toho, že se skládá z uzavřených pórů (bublin), přičemž přítomnost otevřených pórů v materiálu – tedy těch, které komunikují mezi sebou i s vnějším prostředím – může zvýšit jeho zvukově pohltivou schopnost .
Lze také předpokládat, že určitý smysl má použití pěnového plastu ve vícevrstvých strukturách, kde se při opakovaném překročení hranice mezi médii s různou hustotou zvuková energie snižuje. Podstata však v tomto případě není v pěně, ale v designu.
Tady máš! Podařilo se vystavit pěnu, kterou nám někteří prodejci stavebnin prezentují jako materiál s vysokými zvukově izolačními vlastnostmi. Dnes už víme, že tomu tak není, i když jako tepelně izolační materiál je velmi účinný.

Pomocí našich každodenních představ o životě a řádu věcí se nám podařilo pochopit některé vlastnosti stavebních materiálů. Jedině tak, že jsme mohli pochopit pouze podstatu, tedy na kvalitativní úrovni. Abychom tomu porozuměli podrobněji a na kvantitativní úrovni („kolik v gramech“), samozřejmě se neobejdeme bez specialistů, přesných měřících přístrojů, výpočtů a vzorců.
Ale to, co jsme mohli sami, je také cenné, teď nás nikdo neuvede v omyl.
Nebojme se myslet na sebe.

Zvuková vlna může překonat širokou škálu vzdáleností. Výstřely z pistole jsou tedy slyšet na 10-15 kilometrů, píšťalka lokomotivy - na 7-10, řehání koní a štěkajících psů - na 2-3 kilometry a šepot - jen pár metrů. Tyto zvuky se přenášejí vzduchem.

Vodičem zvuku může být nejen vzduch, ale i pevná tělesa.

Přiložte ucho ke kolejnici a hluk blížícího se vlaku uslyšíte mnohem dříve a na větší vzdálenost, než k vám tento hluk dorazí vzduchem. Z toho můžeme usoudit, že kov vede zvuk lépe než vzduch.

Další pozoruhodná zkušenost nás přesvědčuje o dobré zvukové vodivosti kovů. Pokud je jeden konec kovového drátu připojen ke klavíru a jeho druhý konec je veden do té části budovy, kde není zvuk hry slyšet vzduchem, a tento konec je připojen k houslím, pak zvuk klavíru bude jasně slyšitelný. To budí dojem, že to vychází z houslí.

Dobré šíření zvuku po Zemi bylo zaznamenáno již dlouho. Známý ruský spisovatel Karamzin ve svých Dějinách ruského státu píše, jak před bitvou u Kulikova šel sám kníže Dimitrij Donskoj na průzkum do pole a přiložil ucho k zemi a uslyšel dupání koně blížícího se Tatara. hordy.

Často můžete vidět obrázek, který je na první pohled zvláštní: strojník nebo řidič, který bere dřevěnou hůl, přikládá její jeden konec k různým částem motoru a druhý konec k uchu a někdy dokonce tuto hůl vezme dovnitř. jeho zuby. S využitím dobré zvukové vodivosti dřeva poslouchá hluk jednotlivých pohyblivých částí uvnitř stroje a zjišťuje, zda dobře fungují.

Voda také dobře vede zvuk. Když se ponoříte do vody, jasně slyšíte, jak o sebe klepou kameny, jak se při příboji kutálejí oblázky, jak funguje motor parníku.

Vlastnost vody - dobře vést zvuk - je v naší době hojně využívána pro zvukový průzkum na moři za války a také pro měření mořských hloubek.

Výše uvedené příklady ukazují, že zvuková vlna může být přenášena nejen vzduchem nebo plyny obecně, ale také kapalinami a pevnými látkami.

Zvuk má pouze jednu bariéru a je snadné ji odhalit velmi jednoduchým zážitkem. Pokud spustíte budík a zakryjete jej skleněným uzávěrem, bude zvonění jasně slyšitelné. Ale pokud z uzávěru odčerpáte vzduch, zvuk utichne. Proč? Protože zvuk nemůže být přenášen prázdnotou. A to se snadno vysvětluje. Vždyť v prázdnotě není nad čím váhat! Zvuková vlna - střídání kondenzací a vzácností - na své cestě narazí na prázdnotu, jakoby se přeruší.

Zdravý životní styl je rok od roku populárnější. Lidé přestanou kouřit, začnou cvičit, počítají kalorie v potravinách, které během dne zkonzumovali, a kontrolují nadváhu. Existuje celá řada sportů…

Technologie velkoformátového tisku znamená replikaci tištěných produktů velkých parametrů na speciálních „širokých tiskárnách“ a plotrech. Díky použití tak výkonného moderního zařízení můžete získat výtisky různých formátů A1, A2, A3 a ...

Izolace je důležitou součástí každé rekonstrukce domu. vždyť na tom bude záviset trvanlivost konkrétní stěny a fasády jako celku. Dnes výrobci nabízejí širokou škálu materiálů pro izolaci - minerální ...

Zdroje zvuku. Zvukové vibrace

Člověk žije ve světě zvuků. Zvuk je pro člověka zdrojem informací. Varuje lidi před nebezpečím. Zvuk ve formě hudby, ptačí zpěv nám přináší potěšení. Jsme rádi, že slyšíme člověka s příjemným hlasem. Zvuky jsou důležité nejen pro lidi, ale i pro zvířata, kterým dobré zachycení zvuku pomáhá přežít.

Zvukjsou mechanické elastické vlny šířící se v plynech, kapalinách, pevné látky , které jsou neviditelné, ale vnímané lidským uchem (vlna působí na bubínek). Zvuková vlna je podélná kompresní a redukce.

Příčina zvuku- vibrace (kmitání) těles, i když tyto vibrace jsou často našim očím neviditelné.

VIDLIČKA- Tento Kovová deska ve tvaru U, jehož konce se mohou po dopadu rozkmitat. Publikováno ladička Zvuk je velmi slabý a je slyšet jen na krátkou vzdálenost. Rezonátor- dřevěná krabička, na kterou lze upevnit ladičku, slouží k zesílení zvuku. V tomto případě dochází k emisi zvuku nejen z ladičky, ale také z povrchu rezonátoru. Doba trvání zvuku ladičky na rezonátoru však bude kratší než bez ní.

Pokud vytvoříme vakuum, budeme schopni rozlišovat zvuky? Robert Boyle umístil hodiny do skleněné nádoby v roce 1660. Když vypumpoval vzduch, neslyšel žádný zvuk. Zkušenosti to dokazují k šíření zvuku je potřeba médium.

Zvuk se může šířit také v kapalných a pevných prostředích. Pod vodou jsou zřetelně slyšet dopady kamenů. Položte hodiny na jeden konec dřevěné desky. Přiložením ucha na druhý konec jasně uslyšíte tikot hodin.

Zdrojem zvuku je nutně oscilující těleso. Například struna na kytaře nezní v normálním stavu, ale jakmile ji rozkmitáme, vznikne zvuková vlna.

Praxe však ukazuje, že ne každé vibrující těleso je zdrojem zvuku. Například závaží zavěšené na niti nevydává zvuk. Zdroje zvuku- fyzická těla, která kmitají, tzn. chvění nebo vibrace s frekvencí 16 až 20 000krát za sekundu. Takové vlny se nazývají zvuk.Vibrační těleso může být pevné, např. struna nebo zemská kůra, plynný, například proud vzduchu v dechových hudebních nástrojích, nebo kapalina, například vlny na vodě.

Nazývají se oscilace s frekvencí menší než 16 Hz infrazvuk. Nazývají se oscilace s frekvencí větší než 20 000 Hz ultrazvuk.

Zvuková vlna(zvukové vibrace) se přenášejí v prostoru mechanické vibrace molekuly látky (například vzduchu). Představme si, jak se zvukové vlny šíří prostorem. V důsledku některých poruch (například v důsledku vibrací kužele reproduktoru nebo kytarové struny), které způsobují pohyb a vibrace vzduchu v určitém bodě prostoru, dochází v tomto místě k poklesu tlaku, protože vzduch je stlačovány během pohybu, což má za následek přetlak, který tlačí okolní vrstvy vzduchu. Tyto vrstvy jsou stlačeny, což zase vytváří přetlak, který působí na sousední vrstvy vzduchu. Počáteční porucha v prostoru se tedy jakoby po řetězu přenáší z jednoho bodu do druhého. Tento proces popisuje mechanismus šíření zvukové vlny v prostoru. Těleso, které vytváří rozruch (vibraci) vzduchu se nazývá zdroj zvuku.

Známý pojem pro nás všechny zvuk" znamená pouze soubor zvukových vibrací vnímaných lidským sluchadlem. O tom, které vibrace člověk vnímá a které ne, si povíme později.

Zvukové vlastnosti.

Zvukové vibrace, stejně jako všechny vibrace obecně, jak je známo z fyziky, jsou charakterizovány amplitudou (intenzitou), frekvencí a fází.

Zvuková vlna může překonat širokou škálu vzdáleností. Střelba z děla je slyšet na 10-15 km, řehání koní a štěkot psů - na 2-3 km a šepot je jen pár metrů daleko. Tyto zvuky se přenášejí vzduchem. Ale nejen vzduch může být vodičem zvuku.

Když přiložíte ucho ke kolejnici, uslyšíte hluk blížícího se vlaku mnohem dříve a na větší vzdálenost. To znamená, že kov vede zvuk rychleji a lépe než vzduch. Voda také dobře vede zvuk. Po ponoření do vody můžete jasně slyšet, jak kameny narážejí na sebe, jak oblázky šustí během příboje.

Vlastnost vody - dobře vést zvuk - se hojně využívá k průzkumu na moři za války a také k měření mořských hloubek.

Nezbytnou podmínkou pro šíření zvukových vln je přítomnost hmotného prostředí. Ve vakuu se zvukové vlny nešíří, protože tam nejsou žádné částice přenášející interakci ze zdroje vibrací.

Na Měsíci proto kvůli absenci atmosféry vládne naprosté ticho. Ani pád meteoritu na jeho povrch není pro pozorovatele slyšitelný.

U zvukových vln je velmi důležité zmínit takovou charakteristiku, jako je rychlost šíření.

Zvuk se v každém médiu šíří různou rychlostí.

Rychlost zvuku ve vzduchu je přibližně 340 m/s.

Rychlost zvuku ve vodě je 1500 m/s.

Rychlost zvuku v kovech, v oceli je 5000 m/s.

V teplém vzduchu je rychlost zvuku větší než ve studeném vzduchu, což vede ke změně směru šíření zvuku.

Výška, tón a hlasitost

Zvuky jsou různé. Pro charakterizaci zvuku jsou zavedeny speciální veličiny: hlasitost, výška a zabarvení zvuku.

Hlasitost zvuku závisí na amplitudě kmitů: čím větší je amplituda kmitů, tím je zvuk hlasitější. Vnímání hlasitosti zvuku naším uchem navíc závisí na frekvenci vibrací ve zvukové vlně. Vlny s vyšší frekvencí jsou vnímány jako hlasitější.

Jednotkou hlasitosti zvuku je 1 Bel (na počest Alexandera Grahama Bella, vynálezce telefonu). Hlasitost zvuku je 1 B, pokud je jeho síla 10násobkem prahu slyšitelnosti.

V praxi se hlasitost měří v decibelech (dB).

1 dB = 0,1 B. 10 dB - šepot; 20–30 dB - hluková norma v obytných prostorách;

50 dB - konverzace střední hlasitosti;

70 dB - hlučnost psacího stroje;

80 dB - hluk běžícího motoru nákladního automobilu;

120 dB - hlučnost pracovního traktoru na vzdálenost 1m

130 dB - práh bolesti.

Zvuk nad 180 dB může dokonce způsobit prasknutí ušního bubínku.

frekvence zvuku Úhlová vlna určuje výšku tónu. Čím vyšší je frekvence vibrací zdroje zvuku, tím vyšší je zvuk, který produkuje. Lidské hlasy jsou rozděleny do několika rozsahů podle jejich výšky.

Zvuky z různých x zdrojů je soubor harmonických kmitů různých frekvencí. Většina komponentposlední perioda (nejnižší frekvence) se nazývá základní tón. Zbytek zvukových složek jsou podtexty. Sada těchto komponent vytváří barvuku, zabarvení zvuku. Celkový počet podtextů v hlasech různých lidí je alespoň trochu, ale odlišný,to určuje tón hlas.

Podle legendy Pythago p všechny hudební zvuky uspořádány v řadětuto řadu na díly - oktávy, - a

oktáva - na 12 dílů (7 hlavníchnové a 5 půltónů). Celkem je 10 oktáv, při provádění hudebních děl se obvykle používá 7-8 oktáv. Zvuky s frekvencí větší než 3000 Hz se jako hudební tóny nepoužívají, jsou příliš drsné a průrazné.

O kultu zvuku v předpotopní civilizaci jsem popsal výše. Teď to chci potvrdit, ale jak postavil „Koralový hrad“ jednoduchý, maličký mužíček Edward Leedskalnin?
Přemýšlet o tom dva měsíce 5 minut denně, dívat se na fotky ze stránky http://www.djed.su o pyramidách a lépe číst http://www.softelectro.ru/scirocco.html, to nějak prostě svitlo mi toto poznání, jako by to bylo někde v hloubi mého vědomí.
No, za prvé: Lidskalninsh byl zedník a znal kámen.
Za druhé: vážné duševní trauma každého člověka změní, někdo začne psát poezii, někdo upadne do opilosti a někomu se odhalí tajemství. Leedskalnin, trpící tímto zraněním, aby se nezbláznil, se začal nějak zajímat o uspořádání světa prostřednictvím knih, očividně narazil na pyramidy.
"Jak přemisťovali takové kameny, vždyť já sám jsem zedník?" zeptal se sám sebe.
Po dobrém pozorování (jak řekli očití svědci) nějakým způsobem objevil určitý efekt v práci.
Jednoho krásného dne, v dobré náladě, při práci s kamenem, bušení do něj s určitou frekvencí, jsem si pískal nějakou lotyšskou píseň, jako "Psi hlasitě štěkali", viděl jsem nevyjádřený efekt rezonance kamene, který lze jen tipni si. Zřejmě mi ale pevně utkvělo v hlavě, že když jsem našetřil, koupil jsem si malý pozemek na Floridě. Pro informaci: O Floridě lze říci, že je to velký kus korálové plošiny s povrchovou vrstvou půdy 20-30 cm.Skvělé pro rovnoměrné šíření zvuku. No, už tehdy věděl, co má dělat, a dva roky experimentoval. No a výsledek jeho práce vidíte.

Leedskalninův generátor vodítko s mým pokusem o opakování.

Podívejte se na fotku, první, co vás upoutá, je samozřejmě masivní setrvačník s magnety, který podle ujištění hledačů vyzařuje jakousi fantastickou energii. Dále transformátor, který tuto energii přijímá, vidíme trubku s anténou pro příjem kosmického éteru, na trubce je trans i přijímací a z ní je již řetězový kladkostroj s řetězy (nebo co je tam je jeho mechanismus?). No, obecně ta záhada je skvělá, pravděpodobně je ze zlata, chodili tam houfně zloději.
A toto zařízení podle hledačů vyrábělo energii na stavbu budovy. Ano, souhlasím, je to generátor, ale nevyzařuje žádnou fantastickou energii, čím více o tom přemýšlíte, tím více jste zmateni.
A řešení je jednoduché, jako ve dne v noci tuto technologii vyzkoušel každý rozumný obyvatel Země, který kdy žil ve všech dobách, no, nebo na 99 %. Proto jsem to nazval „Dětská technologie prastarých“.
Nejprve bych vás chtěl upozornit na římsu ve stísněné dílně Lidskalninů, na které se nyní pokládá haraburdí, proč zabírat tolik místa, když můžete vyrobit lavici ze dřeva? No, asi se v Americe cedil se stromem, z kamene je to jednodušší. Tato římsa je součástí tohoto generátoru.

Takže se točí masivní setrvačník s magnety magnetické pole transformátor, který je pevně upevněn na liště, aby nevisel. Roztáčí setrvačník jako u některých modelů elektrofonu, jehož hmotnost je dostatečně velká, aby se pomalu roztáčela rychlostí 5-5,3 otáčky za minutu.
A proč vlastně takovým tempem nevypracuje ani volt? A proč potřebujeme volty, ampéry, étery. Všichni vidí pouze tento setrvačník, ale nevidí klíč tohoto designu, který Leedskalnin zvedl a odstranil pokaždé před a po práci, protože si uvědomil, že bez tohoto detailu nikdo nic nepochopí (udělal bych totéž) .

Tento klíč je obvyklým kladívkovým jazykem zvonku:

Je zavěšen na druhé přírubě potrubí, přitahován silnými magnety s 24 póly. Setrvačník se otáčí rychlostí 5-5,3 za minutu, což odpovídá frekvenci úderů kladívka do trubky 2-3 Hz za vteřinu nebo 120-180 tepů za minutu. Kladivo je zachyceno pólem magnetu, naráží na trubku a je okamžitě zvednuto dalším pólem a klepe. Pokud by kladívko viselo odděleně od trubky, bylo by k ní jednoduše zmagnetizováno, a to má za následek krátký magnetický obvod, který lze z trubky snadno odepnout (tento pokus můžete provést sami se 3-4 magnety).
Zvuk z dopadu se šíří podél akustické čočky, což je výstupek pod úhlem 6-7 metrů. Nejzajímavější je, že trubka je v kontaktu s římsou 1/4 jejího průměru.
K čemu jsou ale ostatní zvonky a píšťalky na dýmce?
K posunutí záření je zde kromě kročejového zvuku zapotřebí také vibrace o velmi malé amplitudě 0,1-1 mm. K tomu Leedskalninsh použil vibrátor ve formě kovového pásu. Ale jak budova roste, vibrace by se měly snižovat, nejprve se snažil dát sadu desek, sevřených mezi dvěma rohy. Na potrubí vidíme tyč, což znamená, že sloupec vzduchu v ní není důležitý, nainstaloval na tyč transformátor pro vážení, ale to nestačí. Lidskalnin zvedne řetězový kladkostroj (nebo co to je) a přitlačí desku a trans hákem. Toť vše, nyní zbývá doladit vibrace, ve kterých mu pomáhá jeho „zlatá“ parádnice, tlačící a tlačící, reguluje tím napnutí řetězu, zmírňuje tlak háčku. Docházelo totiž k vybíjení baterií, což znamená, že klesaly otáčky setrvačníku.
No a vibrace ovládal pomocí vany naplněné vodou.

Stejně tak staří změkčovali a řezali kameny, pouze k tomu používali zvuk svého hlasu. Ale kromě toho tu byla možnost levitace kamenů. Vibrace hlasu 100 lidí se rozléhaly po kamenné plošině, kamenný blok rezonoval a bylo potřeba dát jen malý tlak: udeřit do kamene tyčí, tyčí nebo vysokým tónem hlasu. Stejně tak Leedskalninsh křičel na kameny.

Bloky byly dodávány jednoduše, po cestě byly trubky nebo železné tyče zaraženy do korálové nebo kamenné plošiny na určitou vzdálenost, klepalo se na ně asi pět minut, lidé přistupovali ke kameni a zpívali mantry, kde to bylo nutné. Je to jako v radiotechnice, tam je nosná vlna a je tam vlna s informacemi.
To je celé tajemství stavby a žádná magie, mimozemšťané a další věci. A proč je to dětská technika, vždyť každý se alespoň jednou trefil do kamene, sloupu, stromu, zdi, trubky, většinou ještě při zpěvu a pískání v dětství. Bloky se odlamovaly vyklepáváním klínů a zapichováním tyčinek do velikosti bloku.

Nejpřekvapivější na této technologii je nízká spotřeba energie na buzení do rezonance, prostě fantastická. Před Leedskalninshem tuto technologii rozluštil John Keely, ale neprováděl experimenty s kamenem, ale s kovem, což se zdá mnohem obtížnější. Ale mýlíte se, pokud si myslíte, že je to těžké. Všechny procesy v přírodě jsou stejné, pouze každý ve svém prvku, například neuroimpuls do svalů, transformace proudu atd.
Podstata procesu je následující: co nejjemněji, nejklidněji rozhoupejte rezonanci v kameni, skále a čím větší kámen, tím více rezonanční energie se tam hromadí. Dokud si lidé neuvědomí, že je možné roztavit kameny zvukem (fonony), levitovat je, jako se to děje se světlem (fotony), pomocí kterého přenášíme informace, excitovat krystaly k uvolnění rezonanční energie v podobě monochromatického laserového záření , který se nejen roztaví, ale také vytlačí přívlač nahoru. Jak se to děje s mikrovlnami (elektrony), kmitajícími atomy, tavením materiálu stejným způsobem, jako je tomu u radioaktivního záření (neutrony), pomalé neutrony se zahřívají, vibrují a mění atomy a rychlé je rozdrtí uvolněním rezonanční energie. . Toto srovnání lze aplikovat na další oblasti:

VŠE JE VZÁJEM PODOBNÉ.

Podívejme se blíže na příklad laseru:
záblesk světla (fotony) excituje atomy v krystalu, ty rezonují a dávají energii elektronu, který zase excituje sousední atomy s uvolněním světelných kvant. Odrážejíce se od přesně rovnoběžných zrcadel (konců) krystalu, začnou se po něm řítit uspořádaným způsobem, dokud je přelidnění nevytlačí z průsvitného konce.
Podobně zvuk (fonony) v kameni rozkývá atomy, které začnou zpívat, vydávají fonony, čímž napumpují rezonanční energii, fonony se zvětší, a protože rychlost zvuku v kameni je větší než rychlost zvuku v kameni. vzduchem, také se v něm začnou řítit, až se dostanou do průsvitné bariéry – vzduchu. Kámen jakoby dýchá, rozšiřuje se a zužuje od středu k periferii, přirozeně na atomově-molekulární úrovni: 0,001-0,01 mm, a v okamžiku expanze se kámen stává plastickým. S našimi znalostmi je to snadné pochopit a prezentovat, ale ne každý to vidí.
Existuje velmi dobrý jednoduchý vzorec vhodný pro všechna prostředí: E=mc2. Pokud se přemění na rezonanční energii, pak to bude asi takto: E=mf2, tedy VŠECHNO JE VIBRACE a je to veškerá energie, která je hmotností média vynásobenou frekvencí vibrací atomové rezonance. Všechno je jednoduché.

Aby bylo jasné, jak to Leedskalnin udělal, provedl jsem několik svých experimentů, které si můžete prohlédnout ve videu.

„Fyzika Johna Keelyho nebo „Fyzika fononových vibrací“

John Worrell Keely (1827-1898), vynikající americký přírodovědec 19. století, si až do roku 1872 vydělával na denní chléb jako tesař. V tomto roce, jak sám Keely později řekl, když sledoval práci ladičky, přišel na tento nápad
o existenci nějakého nového druhu hnací síly. V roce 1885 Keely hlasitě oznámil, že vynalezl zásadně nový mechanismus, který uvedl do pohybu zvukové vibrace. Zvuky podle něj vytahoval obyčejnými ladičkami a sympatické vibrace rezonovaly s éterem. A přestože se okamžitě našli lidé, kteří se Keelymu vysmívali a říkali, že plýtval svou energií na to, aby sestrojil „stroj perpetum mobile“, byl upřímně zmaten a odpověděl: „Podívej se kolem sebe. V přírodě je všude nekonečný (věčný) pohyb. Planety se neustále otáčejí, neúnavně se znovu rodí a život vzkvétá, molekuly nepřetržitě vibrují, vzrušují nespočetné vibrace jemných médií kolem nich. Jak se to provádí a jak je to udržováno, je zvláštní otázka a je třeba se obrátit na Stvořitele pro vysvětlení.
Ale to je skutečný stav věcí. A proto je zcela přirozené a legitimní usilovat o zvládnutí těchto věčných
hnutí a dát je do služeb trpícímu lidstvu."
„Sebevědomý úspěch zde lze očekávat pouze tehdy, když vstoupíte do naprosté harmonie se zákony přírody a pochopíte skryté základy jejích úžasných činů.

Člověka pohybujícího se tímto způsobem často pronásledují neúspěchy a říká se mu „vynálezce perpetuum mobile“. Také jsem často označován jako tito snílci, ale útěchu nacházím v tom, že to dělají ti, kteří úplně nepronikli do podstaty věci a prostě ignorují tu velkou a tajemnou realitu, jejíž studium a vývoj věnoval jsem celý svůj život. Perpetuální pohyb je nepřirozený a pouze dodržováním přírodních zákonů jsem mohl doufat, že dosáhnu vytouženého cíle, o který jsem usiloval.
Po jeho smrti byl Keely rozpoznán jako šarlatán, který oklamal veřejnost hraním se stlačeným vzduchem. Někteří ho považují za kouzelníka, jasnovidce, protože je obtížné vnímat jeho díla pro čtení a porozumění. Ale předběhl dobu v chápání fyziky vibrací, kdy vědci ještě nenapsali mnoho článků a zákonů, teorií.
Věda, kterou založil: „Fyzika sympatických vibrací“ se samozřejmě do učebnic nedostala právě kvůli slovu „sympatický“, ale v USA existuje institut pro studium jeho děl, vedoucí Dale Pond: http://www.svpwiki.com
Tato osoba prakticky popsala zákony vibrací, akustické (zvukové) vibrace. Jak víte, k explozi objevů v chápání hmoty jádra, kvanta a dalších věcí došlo ve 20. století. Kdyby Keely zachytil tu dobu, napsal by se svými znalostmi: „Fyzika fononových vibrací“, i když možná se fonony nazývaly jinak. A tak fonon zavedl do fyziky v roce 1929 Igor Evgenievich Tamm. Fyzici se ale bohužel přímo nezajímali o jeho schopnosti, ale začali objevovat částice podobné této rodině kvarků, skoro jako z roh hojnosti. Keely si myslel, že jde o nějaký druh lidského smyslového vnímání, a zdůraznil to, jako Leedskalninsh, který absolvoval 4. ročník a přirozeně se neponořil do divočiny. kvantová fyzika jejich „mnohokilometrovými“ vzorci (pro moderního člověka je to těžko pochopitelné) zdůrazňoval něco, co ze svých experimentů víceméně pochopil – magnetismus.
Co tedy z Keelyho spisů není jasné modernímu člověku, který už toho hodně ví? Ano, jen slovo „sympatický“ a vystavení vibrací zvuku staromódními slovy. Navíc byly experimenty podrobně a přesně popsány svědky již v roce 1893. Keely udělal něco skvělého: přenesl vibrace fononů přes vlákno, drát.

O motoru Keely (popis svědka):

"Před námi je velké kolo z odolného kovu o hmotnosti více než 32 kg, nainstalované tak, aby se mohlo volně otáčet jedním či druhým směrem kolem své osy. Náboj kola je vyroben ve formě dutého válce, uvnitř kterého rezonanční trubky jsou umístěny rovnoběžně s osou Kolo má 8 paprsků Na volném konci každého z nich je upevněn "životodárný kotouč" tak, že jeho rovina je kolmá k paprsku Kolo nemá ráfek, ale je tam je vnější ráfek o šířce 15 cm a průměru 80 cm, nespojený s kolem, uvnitř kterého se kolo otáčí, aniž by se ho dotklo. Tento ráfek má na své vnitřní straně 9 podobných disků a na vnější straně - stejný počet rezonančních válců spojených s kotouči.Potřebné plnění vnitřního objemu v každém válci je zajištěno pomocí trubek v něm zabudovaných, obsahujících určitý a speciálně zvolený počet cambrických jehel Je velmi kuriózní, že některé z těchto jehel získávají magnetické vlastnosti.
K celé této konstrukci je připevněn drát ze zlata a platiny dlouhý asi tři metry, táhnoucí se k měděné kouli malým oknem do vedlejší místnosti, kde sedí muž, který to všechno vymyslel a vyrobil.
Dotkne se ladiček sympatického vysílače, ozvou se hudební nástroje a najednou se před vašima očima začne rychle otáčet velké kolo a vy se otočíte a užasle se díváte na Orfea, znovu

se vrátil na Zemi a překonal báječný čin, který ho oslavoval. Vidíte, jak okouzleny lehkou hudbou, příliš jemnou pro lidské ucho, zkrocené síly přírody poslušně poslouchají jeho příkaz; vidíte, jak nejtrvalejší věc na světě, magnetická střelka, ztrácí svou stálost pod vlivem svých magických kouzel; vidíte plovoucí železné koule; vidíte, jak inertní hmota (jako v každém případě jste o tom vždy přemýšleli) - získává citlivost a impulzivně reaguje na volání kouzelníka a začíná plynulé a nepřetržité víření.
"No, co tady není jasné?" Asi je vám trapně ten zlato-platinový drát asi 3 metry, kde ho seženu?
Dá se tedy nahradit i nití (pamatujte si z dětství, 2 krabičky od sirek a mezi nimi natažená nit), jen tato slitina přenáší vibrace fononů jasněji a přesněji, bez ohledu na teplotu, a to i bez rušení. Drát vede do koule, která stejně jako Helmholtzův rezonátor rezonuje z hraní na nástroje nebo ladičky (desky), která je sama ladičkou. Druhý konec drátu je připojen k ráfku přes válec, což jsou rezonanční akumulátory a přenášejí vibrační energii na disky, a všechny jsou propojeny drátem pro udržení společné frekvence. Vibra přenáší energii fononů vzduchem na disky umístěné na paprscích trubic, disky rezonují (dýchají) a ztrácejí svou gravitační připoutanost k zemskému poli, toto je nyní nezávislý gravitační systém, který mu umožňuje zvolit si svůj vlastní cesta ( kulový blesk). A jelikož jsou pevně svázány s nábojem, veškerá energie se přenáší do něj, kde jsou i trubičky, nejspíše pro dlouhodobé udržení vibrační energie, něco jako samonapájení. Systém se ladil pomocí cambrických jehel uvnitř válců na ráfku (asi je uřízli).
A teď to nejzajímavější, jak se to kolo pořád točilo? Na fotografii vidíme 8 paprsků s disky a na ráfku je 9 disků. Proč? Nepřipomíná vám to nic? A vidím asynchronní systém motoru, obvod fázového posunu se ukázal v tomto systému: phonon-vibrius. Umístěte reproduktor a mikrofon proti sobě, pohybem mikrofonu zachytíte hustotu zvuku pro každou z oblastí směrem k reproduktoru. Podobně se v jeho dalších zařízeních používala „Fyzika fononových vibrací“, rezonující elektronky, antény, desky, kotouče, koule. Jako sílu používal energii stlačeného vzduchu a v malých množstvích k tomu, aby hudební nástroj rozezněl.

Samozřejmě, pro většinu to asi vypadá jako magie, esoterika.
Výběr rezonanční frekvence je kamenem úrazu, kvůli kterému tato metoda nikde není
nepoužívá. Keely, Tesla a Leedskalnin se naučili, jak uvést svá zařízení do rezonance.
Neexistuje žádný nulový bod éteru – to je logická past pro nezasvěcené. Pro každý objekt existují pouze rezonanční frekvence, které vám umožňují získat z tohoto objektu více energie, než jste utratili.
V každém případě brzy přijde úpadek technologie paliv, při dostatku financí pro instituce je možné vyrobit letoun typu Neleo, hlavní je odklonit se od konceptu palivo-točivý moment.
Myslím si, že fononová technologie je pro nás užitečná pouze jako individuální použití, moderní mechanismy snadněji a rychleji.

Fyzika Johna Keelyho jako základ starověké technologie

„Někdy se pravda odhalí právě amatérovi, s jeho jednoduché myšlení osvobozený od vzorců a vědeckých dogmat“
Ahoj všichni. Kdo koukal na moje předchozí videa, hlavně o "tavení" kamene, často píšou jak jsi to udělal? Ukažte zařízení elektrické ladičky. Asi málokdo pochopil, co jsem napsal ve videočláncích na webu. Dobře, zkusím to znovu vysvětlit. No, pro začátek, jak praví teorie.

Mnozí nepochopí, jak je možné tavit v uvozovkách kameny hlasem a proč tát? Ptám se, jak může člověk přesunout náklad na kilometry nebo přiblížit Měsíc? Každý je samozřejmě vzdělaný a žije v něm moderní svět, tedy snadno odpoví – pomocí mechanismů. No a stejně tak můžete roztavit kameny pomocí přístrojů se zvukem. A proč tát, protože proces vizuálně připomíná vaření, klokotání. Například kavitaci lze nazvat varem.
A přesto nejsem vědec, ani specialista, pokud někdo nerozumí mým běžným názvům pro známé procesy, jen si je v duchu opravte.
Zvuk je proud fononů, jako elektrony. Jakýkoli předmět vibruje zvukem, dokonce i kameny. Podívejte, toto je reprodukce zvuku z videa pořízeného vysokorychlostní kamerou.
No a co se týče brýlí prasklých zvukem, to už viděl snad každý na videích z internetu.
V závislosti na amplitudě a frekvenci zvuku se mění síla a směr vibrací, i když v prázdné místnosti a tichém hučení písně nosem nebo OMMM dobře vibrují stěny i sklo.
A směrový zvuk v omezeném prostoru dokáže mnohé.
Toto je kymatika experimentu prováděného v pyramidě, zvukové vibrace.
Zde je experiment s vibracemi, kdy se při změně frekvencí rotuje jedním směrem a poté druhým.
O Helmholtzových rezonátorech se učí ve škole, nebo si jen hučí do sklenice a cítí vibrace stěn nádoby.
Zde je další kognitivní zkušenost s nádobami.
Obecně platí, že vibrace jsou velmi mocná věc, ať už jde o jakýkoli druh zvuku nebo mechanické vlastnosti, pro nás jsou málo užitečné a dokonce škodlivé. Samozřejmě se úspěšně používá v některých oblastech, včetně medicíny. Ale i vědci na to zapomínají pouhý výskyt, zvyklá, je všude.
Na články o dutosti Měsíce narážíme na internetu často, zde je úryvek: „K odhalení této skutečnosti došlo 20. listopadu 1969, kdy použitá vzletová kabina kosmické lodi Apollo 12 narazila na měsíční povrch. se dostaly do oscilace, Měsíc se chvěl déle než 55 minut Amplituda kmitů nejprve rostla, pak začala klesat a přišla vniveč. Můžeme-li obrazně charakterizovat zaznamenané chvění Měsíce, připomíná zvonění zvon v kostele. Seismická vlna generovaná srážkou se šířila z epicentra v povrchové vrstvě Měsíce všemi směry, kromě jednoho - dovnitř, zcela odrážejícího tajný pohled zrcadlové bariéry."
Navíc zopakovali ex a vážně diskutovali, aby otestovali tuto teorii: explodovat na Měsíci tak malé, no, velmi malé termonukleární. Sakra, ale v žádném případě si nepamatuješ, že kámen při dopadu zvoní. A ještě více ve vesmíru, kde není vzduch, takže se tam fonony řítí jako fotony v laserovém krystalu, hledají cestu ven rychlostí 5000 km/sa vyřazují z molekul hmoty nové fonony. A nakonec je to přirozené molekulární vazba látky je brzdí.
Tohle je laser. Tohle je kámen. Zde je muž, který přišel s nápadem vyrábět hudební nástroje z kamenů. Podívejte se, jak se kamenné desky otřásají, aniž by se rozbily.
No, každý asi ví o vojácích, kteří jdou v kroku a ničí most.
Obecně jste pochopili, že zvuk způsobuje vibrace nebo, jak řekl John Keely, sympatie.
Soucit, dobře, nebo odezvu, rezonanci, blízko skály nebo kamene vyvolali starověcí lidé svými zpěvy a tanci. Jestliže to Indové dělali přímo, kvůli nejpřísnější disciplíně, a tedy koherenci akcí, pak Egypťané a později Řekové to dělali mazanějším, jednodušším a technologickejším způsobem.
Když už jsme u Indiánů, proč byli první, kdo o tom uhodli. Kdo jsou indiáni? Z filmů známe hrdé, svobodomyslné, přímé do očí, žijící v komunitě, komunitě, kmeni. Některé jejich tance, zvláště ty válečné s bubny, jsou velmi tvrdé, abych tak řekl. No, nějaký moudrý muž, sedící v jeskyni, si všiml nějakých jevů vibrací a zvuku, a pak už šlo o experimenty, které k něčemu vedly. Když se podíváte na jejich pyramidy a piktogramy, pak je to docela namáhavá práce. A pak tyto znalosti šíří po planetě a dokonce i oblečení, ozdoby a tak dále jsou podobné.
Přemýšleli jste proč? Psal jsem o tom na svém webu infrafon dot ru. Jediné, co zpomalí vaše chápání, je zeď o jediném kontinentu před 12-15 tisíci lety. I blázen by se styděl na to zeptat a mluvit, ale ... když se tiše podíváte za tuto zeď, vyřešíte stovky záhad tohoto světa a stačí propojit kontinenty a zalidnit je předpotopní civilizací. Dobře, ať je to fantazie, jinak není zajímavé žít bez hádanek. Budu o tom mluvit v dalším videu.
Proč tedy Indiáni, kteří na to mysleli, žili před příchodem Evropanů jako divoši? No, za prvé, byli hrdě arogantní, se sebevědomím árijské rasy té doby. Se systémem něco jako sociální nacismus, sociální árijství, no nebo formativní komunismus, jak chcete.
(Neměli vyvinutou majetnictví, což znamená, že nebyli očkováni proti lstivosti a podlosti. A sebevědomí v jejich nezničitelnost je připravilo o flexibilitu v jednání. I když to nezasahovalo do poznání věd. Středomořské kmeny, na naopak znal vkus majetku, hledal lehčí, mazanější způsob života. Ne nadarmo tam bylo napsáno pár knih s výzvou být lidštější k bratrovi. Indové, Číňané mají jiné knihy, protože tam žili v komunitě.)
Za druhé, proč něco měnit, když to stejně funguje, vzpomeňte si na sovětskou ekonomiku, přišli s jedním modelem nějakého produktu a vyráběli ho desítky let bez aktualizace, a budou to kupovat, není kam jít.
A za třetí, těch, kteří znali technologii, bylo málo.
Vraťme se k technice.
Egypťané, kteří přijali technologii a pozorovali svět zvířat, jej začali vylepšovat. Objevilo se vlastní písmo, podobné indickému, jen jednodušší.
Zvukovou vlnu označovali jako hada, který se tiše plazí, nebo jako vlnu, což je v některých případech skutečně voda. Tady je obrázek, kočka chytila ​​hada, to znamená, že neslyšitelná vlna infrazvuku kolem kočky neprojde, díky kočkám, v mumii jejich lidských potomků v budoucnu ožijí. Jednou jsem si všiml, že při mírném otevření mixéru s gumovými těsněními koťata utíkala po hlavě do vzdálenějšího rohu. Je vidět, že netráví všechny infrazvukové frekvence.
Aby bylo jasnější, jaké zvuky jsou pro techniku ​​potřeba, nakreslili zvířata.
Vysoký, nízký přerušovaný, nízkofrekvenční bzukot, nízkofrekvenční řev.
Obecně byl koncept zobrazených předmětů používán podle jejich charakteristik: účel, chování atd. Zvuková vlna se šíří po zemi.
A zde je znázorněn význam: nízká vlna je rychlá, ale pohybuje se pomalu, tedy krokodýl, gepard, hroch v jedné genetické lahvičce. Genetika se snažila, vtip.
Zde je naše chápání vln, frekvencí.
Zvuková energie byla označena koulí a z ní vycházejícími hadí vlny, většinou tichý zvuk.
A pochopil jsem toto: nízká nosná vlna nese vysokou.
Obecně o egyptských hieroglyfech jsem již psal, že je lépe pochopit z obrázků, kde lidé pracují.
Obraz kněží-hudebníků je také mylný, nazývají je bohy.
Souhlasím se Stanislavem Dolženkem:
"Djed bez "stolní desky". Když djed stojí před knězem a nad ním jsou nakresleny produkty, děj basreliéfu byl zpravidla popsán takto: buď lidé večeří u stolu, nebo nabídka někomu. Ale když umělec kolem djeda nenakreslil nic, jak popisuje situaci? A výzkumníci se snaží takovou situaci nevysvětlovat. Protože to zkazí vnucený obecný obrázek: Starověký Egypt - Pohřební ústav. Ale lidé žili tam si užívali života, vychovávali děti.Egyptologové (a další ...ologové) podle některých Z nějakého důvodu je výhodné starověké civilizace „zalidnit“ náboženskými fanatiky, kteří údajně ani tak nežili, jako snili o tom, že rychle krásně zemřou , efektivně stoupat a úspěšně se usazovat v onom světě.
Podívej, co dělá Bůh? Farika uklidňuje tím, že ho nechá čichat parfém, kokain nebo svou moč, jako že voníš, jak to voní, tvůj pán, a tady tito bohové už jsou v podobě služebníků, něco se nějak nesbíhá a je jich spousta takové nesrovnalosti. Kult zvuku mezi nimi byl povýšen na úroveň božské vědy, protože zvuk je pro ně božstvem.
Správně vyslovovat zvuk se správnou frekvencí se učilo od dětství a neustále se kontrolovalo pomocí ankh, ladičky. Kde jsem přišel na to, že je to ladička? No, jistě, tohle není nějaká škrabka na vytahování mozku nosem a ne parfémová sonda. Přineste si list sešitu k nosu, k ústům a mumlejte. Ucítíte vibrace listu. Tato ladička byla naladěna na určité frekvence, tonality a je to měděný nebo bronzový kroužek, trubička, stopka přišroubovaná k příčné tyči, což je také velmi důležitá součást, možná ještě důležitější než kroužek. Na její kvalitě a výkonu závisí nastavení frekvence a přenos citlivosti na rukojeť. Hlas zpěváků byl neustále kontrolován a trénován. Aby se hrdlo neunavilo a mohli dlouho zpívat, pili plnotučné mléko, někdy je nutili. To je hlavně pro muže, jako pro majitele nízkého zvuku, který byl prakticky základem technologie.
Aby bylo možné rozkývat skály, kamennou plošinu k požadované vibraci bez použití stovek lidí, jako Indové, Egypťané používali silné ladičky. Ale přesto se to někdy neobešlo bez zapojení lidské síly hlasu. I řady brigád poslušně, jako husy, střídavě přikrčené k zemi, přerušovaně kdákaly jedním hlasem. A to nebylo pět, ne deset lidí, ale stovky a tisíce. Ale ať už byli línější nebo méně disciplinovaní, možná tam bylo málo lidí, což vedlo k chybám a dlouhé době expozice. Zde je jeden vynalézavý, který přišel s nápadem použít ladičky, které vibrovaly nejen z hlasu, ale také z hudebních nástrojů, většinou strunných harf. A tady, jak říkají egyptologové, náhle přišel výbuch technologické civilizace.
Výkonná ladička se skládala z djed s příčnými výztužnými deskami a v závislosti na oblasti použití na ní namontované bronzové vidličky, struny, desky a dokonce i lehká pera a duté rohy.
Zdá se, že k tomu jsou tyto desky určeny a zesilují signál stejným způsobem, jako příčné vibrátory na našich anténách zlepšují příjem.
Tady je obrázek použití jedů, samozřejmě alegoricky, ale pro ty lidi srozumitelný. Primární vzduch se zvukem pochází z lotosového listu. Zvuková vlna-had, procházející silnými ručními ladičkami, vybudí jejich vibrace, které se přenášejí na kamennou plošinu nebo dokonce vzduchem na skálu. Lidé sedící pod obrazem hustoty zvukových vln jsou zpěváci, kteří se míchají a přidávají na frekvenci. Velká opice je symbolem kamenosochařů.
Ale Indové, Tibeťané a Číňané zdokonalili technologii nejdále. Podívejte se na tu nádheru od Hampi. Zde již fungoval ruční nástroj typu vadžra. Naučili se je, stejně jako John Keely, naladit na hudební nástroje. Bohužel jsem je na fotce nehledal. Místní říkají, že je postavili ze santalového dřeva a otřeli ho o kámen. Namočíte-li dostatečně tvrdé dřevo, stane se jako guma a skutečně, když ho otřete o hladký kámen, například žulu, dojde k vibracím. No a pak už šikovní řemeslníci-řezbáři tohle udělali s kamenem.

Pomocí vibrací bylo provedeno i polygonální zdivo. Kameny byly nařezány na velikost a třeny vibracemi o sebe. Takhle to udělali? Na dva již zabroušené spodní kameny byly instalovány dva horní. V duchu vytáhněte kámen 1 nahoru, uvidíte, že byl špičatý. Když vibrace začaly, kámen 2 třením odřízl ostrý konec kamene 1, jsou viditelné praskliny a pak byly všechny tyto části lapovány, broušeny pod velkou hmotou a vytlačovány do prázdného prostoru.
Vibrace také udělaly polygonální zdivo. Lapání kamenů vibrací, kámen se položí a je přitlačen jiným kamenem. Pokud potřebujete úpravu, tak jednoduché prolézání kamene tam a zpět, doleva a doprava. S vibracemi je to snadné, stačí přidat trochu vody.
Stopy zůstávají černé, jako po jaderném záblesku.
V přírodě se kameny umístěné v blízkosti zlomů mohou samy plazit ze zemského infrazvuku, hučet. V poušti je takové místo tři hodiny jízdy z Los Angeles, která se neustále třese.
Antikové se s pomocí vibrací pohybovali na člunech po řece, ne na lodi, ale přesto. Ano, hudba byla energická. Výletní loď.
Na závěr bych chtěl říci, že vibrační technologie by byla dobrá, kdyby se lidstvo nedostalo k elektřině a využívání ropy, takže si nemyslím, že se z toho vyvine něco víc. Pokud se někomu zdá, že se kvůli zákazu ropných baronů a státních vlád něco nerealizuje schválně, víte, je to všechno nesmysl. To, co se získá, je implementováno. Je dobře, že Tesla nedokázal vytvořit přenos elektřiny na dálku, a ne proto, že by mu to vláda zakázala, ale proto, že mu to zakázala příroda. Představte si, že kdyby se to stalo, my bychom teď všichni pacienti s rakovinou zmutovali, příroda je zničená. To je stejné jako rádiové vyzařování, pouze na nižších frekvencích. Neutrony je přeci možné vypustit do volného plavání, do éteru, pak je každý mohl chytit a poslat na mini nukleární reaktor v mé vlastní kuchyni. Ale to by již provedli zbývající inteligentní roboti na planetě bez života. Příroda tedy není hloupá, vše využívá racionálně, na každou akci přijde reakce. A olej bude potřeba vždy, bez něj není pohodlí. Dříve se říkalo, že krása zachrání svět, ale teď v pravý čas říct supravodivost zachrání svět, 90 procent problémů Země a lidí bude vyřešeno hned. Zbývá jen zjistit, kdo má na starosti planetu, nebo udělat si všechny rovné, naslouchat si, a to je nejutopičtější...
Nevím jak vy, ale pro mě je starodávná technologie pochopitelná.
Z internetu jsem se také dočetl: "Výběr rezonanční frekvence je kámen úrazu, kvůli kterému se tato metoda nikde nepoužívá. Kili, Tesla a Lidskalninsh se naučili přivádět svá zařízení do rezonance. Neexistuje žádný nulový bod éteru." - to je logická past pro nezasvěcené. Pro každý objekt existují pouze rezonanční frekvence, které vám umožňují získat z tohoto objektu více energie, než jste utratili." Dříve nebo později některé jednoduché lidi, nadšenci, se o to pokusí ve více než jedné zemi. Až dosud nekrmte některé národy chlebem, nechte je tančit a zpívat písně.
Obecně platí, že technologie je taková, musíte způsobit vibraci kamene nebo nástroje, bez ohledu na to, hudbou, hlasem nebo kopem.
Byl by tu prostor pro experimenty, se vším potřebným, něco se už dávno udělalo.

HORNÍ

Na účel pyramid, mastab a dolmenů.

Komunikace byla pro člověka vždy důležitá, obecně to člověka vyvíjelo. Stejně jako si dnes většina lidí nedokáže představit svůj život bez hračky zvané telefon, tak se v dávných dobách pyšnili technologií dálkové komunikace. Infrazvuková komunikace velryb, slonů a mnoha zvířat a hmyzu, které špehoval starověký muž. Všichni víte, co je to ozvěna, ale část fononové energie jde do vibrací skály, stěny a pronikání do hlubin hmoty.
Ovlivňování pyramidy zvukem, hromadí se tam rezonance, popř prostá řeč začíná nanovibrace. Zvuk se koncentruje ve středu a prochází vlnovodem do jeskyně vytesané v kamenné plošině, která je emitorem zvuku na infrazvukové pomocné nosné. Po cestě lze tento zvuk upravit různými frekvenčními komorami. Pyramida sama začíná vytvářet infrazvuk, to znamená, že veškerá tato hmota se třese s amplitudou 0,01 mm, ale s obrovskou silou. Indické pyramidy mají téměř stejný design, ale pro napájení využívají otevřený vlnovod a zpevňující výklenky v pyramidě. Pyramidy byly také přijímači zvuku. Vzdálené přijímače zvuku byly dolmeny, jeskyně naladěné na určitou frekvenci vysílače.
Na infrazvukových frekvencích je vlnová délka značně natažená, takže to přibližně zvládnete, jak se ukazuje, chyba je řekněme metr, vlna se chytá, velmi pomalu. Navíc je natažen od zdroje (kámen hozený do vody). Není přesně známo, jaká byla frekvence z pyramid, Vladimir Yashkardin ji má 12 Hz, ale zdá se mi, že 1-5 Hz stačí... Zde můžeme nakreslit přirovnání s rádiovými frekvencemi. Vlny s dlouhým dosahem mají širší ladící pásmo než ultrakrátké, které při ladění rychle opadávají ... Nerovnosti plátů jednak jako houba pohltí zvuk, část se samozřejmě odráží od tuberkul, ale to je umocněna i jamkami a rovný povrch desky již rovnoměrně vyzařuje. Jedná se o typ diody, vodivost v jednom směru. Proto bude signál silnější, pokud jsou zasypáni nebo ve skále. Sice pro infrazvuk je to jedno, ale pro signál, který to přineslo je to vlivné. Myslím, že signál odstranili průchodkou, nebo na místo nainstalovali vyladěné džbány, talíře. Dolmeny jsou jako ulita, sklenice, začnete si nasazovat ucho, slyšíte hluk, čím větší velikost sklenice, tím menší frekvence a čím více potřebujete ucho, postačí půlmetrový rukáv. .
Egypťané se ale měli chlubit ještě něčím, tím je infratelefon, telefon fungující na infrazvuku. Pyramidy, zdroje infrazvuku, otřásaly zemí kolem sebe, ne ve smyslu zemětřesení, ale na molekulární úrovni. Nebyl citlivý na lidi a zvířata to neobtěžovalo.
A jak fungoval?
Pomocná nosná frekvence byla generována vibrací pyramidy, která byla přenášena po zemi na budovy, džbány a další předměty. A pokud existuje subnosná, pak k ní můžete přidat modulační frekvenci, dobře, nebo jen hlas, hudbu. Celá tato vlna na stole dosáhla takové nádoby s hubicí, ke které můžete přiložit ucho a poslouchat, no nebo džbán. Nejzajímavější ale je, jak byl hlas přenášen. Obrázky jsou plné obrázků lotosu, ale toto není lotos samotný, ale jeho list. Když se podíváte pozorně, vypadá to jako roh s hadicí. Zvuk hlasu rozvibruje membránu a dostane se do stonku, kde ji také dodatečně rozvibruje. Vypadá jako sloní chobot, který tiše vrní při vydechování vzduchu. Ale použití listu je možné pouze v otevřených oblastech a pouze vedle výkonných zdrojů infrazvuku - pyramid, djedů s ladičkami jako zesilovače opakovače. A v uzavřených prostorách ležel plech na stole nebo nádobě, kde se vibrace přenášely dále po zemi k předplatiteli. Na úkor rozpoznání adresáta měl snad každý v domě svou nádobu s vibrující strunou naladěnou na hlas, protože hlas člověka, byť v milihertzech, je jiný, jako otisk prstu. Hlas se změnil, byla naladěna jiná struna. Samozřejmě nebyla žádná velká přesnost a museli poslouchat polyfonii, ale to je zřejmě netrápilo. Jediná věc není pohodlnost, vždy se muselo mluvit správně, tedy dodržet frekvenci, notu. A šlechtici v tom pomohli, nastavili je na konverzaci a někde dokonce doplnili požadovanou frekvenci, aby se konverzace dostala přesně k tomu správnému předplatiteli, jakési šifrování. V rukou těch, kteří pomáhají, jsou ruční rezonátory, které jednak zesilovaly, jednak byly pro pohodlí pánské konverzace.
Některé obrázky na stolech zobrazují dary oběti. Ale možná to bylo nutné, aby byla vibrující hmota těžší. Maso je velmi tenké a přesně vibruje od třepání, jako želé, pudink, želé. Molekuly jsou spojeny jako v gumě, elasticky. To je taková zpožďovací linka zesilovací-akumulační frekvence.
Už jsem ukázal, že když udeříte kladivem do tyčí, tak se kámen díky prudkému odjezdu vlny nepohne, ale jakmile začnete prorážet gumu, snadno, opakuji, se plazí s lehkostí. I zde viskózní hmota zesiluje vibrace a protahuje je v čase. Maso bylo shnilé, krmili ho otroci, a už tehdy tam bylo tolik hus a kachen, tma, můžete vidět z obrázků.
Obecně byly jejich znalosti akustiky stejné jako naše znalosti elektroniky.
Dobrým potvrzením této technologie, kterou jste vyzkoušeli v dětství, kdy jste hráli na telefonu na provázku nataženém na ulici, je slyšitelnost z krabice velmi dobrá. A tady je další potvrzení, dobře natažená nit.
Nyní o tom, co hledali správné místo pro přenos signálu. Mluvil jsem o ankh, je to pro kontrolu frekvence a síly hlasu. Kupírování hlasu bodem, místem, bylo kontrolováno nádobami Helmholtzova typu. I s takovým v uvozovkách „kuřákem“ kontrolovali. Do misky s hmoždířem se vložila nádoba nebo něco viskózního, jako je hlína, těsto, a do hmoty se vkládaly citlivé úponky. A na druhou stranu tato hůl už vibrace cítila. Například v Sovětský čas tak hlídači kontrolovali správnou činnost motoru stroje a nanášeli ušima, protože dlaně měli zatuchlé. A to jsou muzikanti. S pomocí této hledali nejšťavnatější místo - sistr. Píšou, že je to hudební nástroj jako chrastítko, které má zastrašit zlé duchy. Jo, ze zvuku takového chrastítka nejen zlí duchové, ale i děti čůrají a kakají se zatajeným dechem.
Tento nástroj není na obrázcích s hudebníky, no, možná jsem to přehlédl. Používali ho tak, že ho připevňovali k předmětům, stěnám, podlaze a prohlíželi si záplaty, jejichž skupiny, každá na své délce drátu, se pohybovaly o určitou vzdálenost. A pak už byl spočítán výkon a frekvence.
Díky Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 navrhl, bohužel neznám jméno, ale tady je jeho zkušenost.

Fyzika od Johna Keelyho.

John Warrel Keely, americký přírodovědec, byl prvním moderním člověkem, který si všiml síly číhající v ladičce a 25 let vyráběl zařízení na extrakci této energie a to docela úspěšně. Pokud by lidstvo nenapadlo vyrábět elektřinu, pak bychom nyní měli zvukovou technologii. Ale bohužel zařízení založená na vibracích zvuku nejsou tak výkonná a kompaktní, i když v některých oblastech je lze úspěšně nahradit.
Co udělal? A vyrobil velmi jemně vyladěná zařízení, která se dala do pohybu zvukem a mohla dělat užitečnou práci. Bohužel lidé, kteří do jeho podnikání investovali peníze a požadovali rychlý zisk, ho obvinili z šarlatánství, nechápajícího veškerou složitost ve výrobě a konfiguraci zařízení. Nerozuměli tomu ani tehdejší vědci, kdy ještě nebyl zcela pochopen model atomů, kvant a dalších mikrokosmů, kdy bylo módní slovo éter.
(Chci vysvětlit zapáleným fanouškům éteru, éter je v každém a blízko každého tělesa, tedy pro slunce jsou to fotony a další částice, pro magnet jeho pole, pro vodič s proudem, magnetické pole z duší prudce vibrujících narážejících elektronů atd. atd. .p. Nejedná se o nějakou neprozkoumanou částici, stačí látku vybudit, aby se vrátila její éter.)
Dílo Johna Keelyho stále není pochopeno, ačkoliv již bylo objeveno tolik částic a byly napsány zákony. Mezitím o tom psal prostým textem ve svých dílech, i když pro nás staromódními slovy.
Jak fungují jeho zařízení? Na fotografii můžete vidět velké množství trubek, ladiček, koulí, antén, strun. Všechny byly naladěny na určitou frekvenci nástrojů nebo hlavní hudební sféry – fononového generátoru. Tyto fonony vibrující molekuly vzduchu způsobily, že struny a antény vibrovaly.
Někde jsem četl starověký čínský popis, když ve velké místnosti začali hrát na strunný hudební nástroj, pak na druhém konci místnosti začal stejný nástroj vydávat stejné zvuky.
Zvažte činnost motoru. Zlato-platinová struna vychází z velké koule, což je Helmholtzova ladička pouze se strunnými tykadly ve spodní části. Celá tato struktura vibruje zvukem hudebních nástrojů a je tam vidět i ladící knoflík. Druhý konec této struny je spojen s ráfkem, na kterém je z konců zasunutých 9 válců s kotouči a to vše je spojeno drátem, po kterém dochází ke kmitání od koule. Elektronky s disky začnou vibrovat a vydávat fonony, všechnu tuto energii přijímá 8 disků na elektronky, které se sbíhají k ose rotoru, to vše začne vibrovat a rotovat na ose.
Nevím, jaká energie byla generována ve stejnou dobu, ale tato fotografie ukazuje výkonný obvod jdoucí do stejně výkonného generátoru vibrací.
Zde je další motor s buzením slabým proudem vzduchu. Vzduch vstupuje z válce do koule, ve které jsou instalovány talíře, struny, ladičky. Začnou vibrace a rotace a setrvačník tuto energii ukládá. Na tomto zařízení se struny naladí na vibrace strun z hudebního nástroje, začnou vibrovat. Vibrace podél ráfku vstupují do trubek, které jsou nastavitelné, a z trubek vstupují do trubek rotoru, které jsou šikmé, jako u rotorů s kotvou nakrátko. No a pak vibrace, rotace a rezerva energie v discích.
Toto je dynasféra, to samé, jen rotor ve tvaru koule, Helmholtzův rezonátor.
Pokud porovnáme energii vibrací podél struny s elektřinou, pak je to podobné jako přenos energie po jednom drátu z Teslova transformátoru přes zástrčku Avraamenko. Ale pouze ve vibracích se fonony honí.

Nyní o vynalézavosti Edwarda Leedskalninse.

Pojďme nyní pochopit, jak Edward Leedskalnin postavil svůj „korálový hrad“.
Myslím, že mnozí slyšeli jeho smutný životní příběh. Když život bere jednu věc, dává něco druhé.
Na fotce vidíme jakési nepochopitelné zařízení: hromada trubek, řetězů, připoutaných řetězy je skvělá, pravděpodobně to nejcennější, co bylo, chodili tam houfně zloději. A samozřejmě, sám Edward Lidskalnin otáčí rukojetí bezprecedentního generátoru, který vyzařuje kosmickou energii.
Zde je mé vysvětlení. Setrvačník se skládá ze sady podomácku vyrobených magnetů, která je rozkroucená elektromagnetem se sadou destiček z transformátoru ve tvaru sh, může být i z tvaru písmene p, bez ohledu na to, který je pevně upevněn na tyči tak, aby aby nevisel. Setrvačník s magnety se roztáčí a každý pól zase sbírá kladívko, jazýček ze zvonku. Toto kladivo klepe na trubku pevně přitlačenou k římse umístěné pod úhlem 4x3m. Deska je vložena mezi dva rohy na potrubí a je instalován transformátor, takže pro vážení. Dále řetězy, řetězový kladkostroj a nakonec super hák.
Vypadá to jako blábol, ale nespěchejte se závěry.
Kladivo narážející na trubku s intervalem 2-3 úderů způsobuje vibrace desky, která podél stejné trubky, těsně přitisknutá k římse, prochází podél stejné římsy a způsobuje vibrace kamenné plošiny. Leedskalnin nejprve položil sadu desek, aby ji zpevnil, a poté, jak budova roste, zvedne řetězový kladkostroj, který také vibruje a přenáší vibrační energii do potrubí přes hák pevně přišroubovaný k transformátoru. Pro přesnější nastavení vibrací připevnil kolo, odstrčil ho, tím zatáhl nebo povolil řetězový kladkostroj. Vibrace ovládal naléváním vody do vany a házením plováku, listu.
Leedskalnin postavil hrad a plot s mezerami, které dobře zlepšily a posílily vibrace. To znamená, že primární vlna se šířila podél, a když se kameny začaly houpat, vibrace byly již doplněny příčnými vlnami. (Možná jsou to lapače vln, vzduch je stejná guma, zpožďovací vedení, stabilizátor pro rovnoměrné rozložení vlny mezi bloky.)
Svědci říkali, že zpíval do kamenů, ale spíše míchal vysokým tónem, což pravděpodobně zlepšilo transport. Říkají také, že ho viděli rozbíjet bloky pomocí horkých pramenů z tlumičů. Osobně jsem viděl stopy pouze od dřevěných kůlů, těchto. (chyba, spletl jsem si pružiny s tlumiči, kdo se nestává)
Asi tak to bylo. Náraz, vibrace desky nebo hmoty a únik vibrační energie potrubím do antény, římsy.

Nyní k mým zkušenostem.

Pravděpodobně jste dříve v mých videích viděli, jak funguje vibrace, stejně jako John Keely přes drát, i když použil zlato-platinu, aby ostatní nechtěli jeho experimenty opakovat.
Nyní ukážu toto nešťastné zařízení, obyčejný elektromagnetický vibrátor. Vyrobeno z odpadu, můžete si ho vyrobit podle svého, jak vás napadne. V podstatě je to vibrátor. Ano, a můžete si to vyzkoušet sami s reproduktorem. Hlavní věc je, že by tam měly být vertikální vibrace a ne horizontální jako u vibračních stolů.
(Proto říkám, že Indové, Afričané, Indové způsobili tuto vibraci skokem, stačí 2-3 skoky za sekundu v jediném impulsu několika skupin, vlny se bodově rozcházejí, jako když kapka deště padá do vody nebo hozený kámen Samozřejmě, mnozí řeknou, neměli na práci nic jiného než skákat? udělali to jako pro nás let do vesmíru, stejný vzrušující triumf vítězství nad přírodou, i když to pozorně sledovali a učili se z toho. lov.)
Toto je model černé skříňky. Zde je deska tlustá, takže frekvence je 420 Hz.
Je lepší vyrobit desku z elastické oceli, čím tlustší, tím je potřeba větší frekvence, ale nebude to více než 500 Hz, pouze pokud se použijí dvě frekvence, bude to na kHz, ale pásmo hledání se zužuje. Dělal jsem z pásové pily, pokud použijete jednu tak frekvence je 140 Hz, ale vibrace jsou šílené, tak jsem dal dvě, lepší by byla samozřejmě jedna taková tloušťka jako dvě, frekvence se zvýšila na 180 -250 Hz. Můžete samozřejmě použít frekvence pod 30, 40, 50, 60 Hz a tak dále.
To vše je přišroubováno k pevné desce nebo stolu. Každé zařízení bude pracovat na svých vlastních frekvencích, ale nyní je to jednodušší udělat s počítačem než s hudebními nástroji, nebo dokonce můžete použít takový obvod, se dvěma skutečně lidovými mikrofony 555. Ale se dvěma nemám něco moc dobrý, asi budu muset použít dvě cívky, ale jedna je v pohodě. Pokud používáte počítač, tak vystřihnete obvod z reproduktorů a výstup na terénního pracovníka, to je celé zařízení, na malé pokusy to postačí, školní.
Chci to udělat jinak, takhle to bude lepší, ladička s hmotou. V životní velikosti, myslím na kamenné plošině, tam hraje roli hmota, proto stačí 1-2 zásahy. To mě přivedlo ještě k jedné myšlence, (v mýtech se starověcí vznášeli nad Zemí, o Johnu Keelym se také říká, že údajně postavil letadlo, které se armádě zdálo obtížné ovládat. No, o tom vám neřeknu design, zatímco se připravuji na experiment, a ne jejich design, ale můj,) hmota zvedá hmotu bez paliva a je to možné i při svalové trakci bez napětí.
Jakmile začnete vibrátor používat, okamžitě pochopíte, jak jej nastavit. K úpravě použijte libovolnou kouli, kouli. Vibrace lze odstranit jak z desky, tak z plošiny. Tato pružina zde přenáší vibrace na plošinu, můžete použít jen rovný drát, ale zdá se mi, že dává další vibrační sílu.
Hledejte nejvíce vibrující místo na plošině. Protože všechny vlnové procesy jsou podobné, přirozeně existují uzly a antinody.
Pokud podržíte dlaň nad platformou, ucítíte tyto neviditelné kuličky, jako když se magnet odpuzuje.
Když se frekvence změní, jejich hranice se posunou. Musím také říci, že pokud je kámen gravitačně blízko hmotnosti desky a elektromagnetu, pak vibrační síla výrazně klesá. Samozřejmě můžete také připojit drát k nástroji, ale to není pohodlí. Kámen musí být pevně spojen s plošinou, aby nechrastil, a také je potřeba nástroj přesně upevnit pomocí vodítek nebo zarážek, pokud si chcete udělat jasný obrázek o výřezu.
No a teď o "tavení" kamenů.
Zpočátku jsem k trubici také přišrouboval drát, ale celou dobu se trubice a kámen snažily ke zdroji vibrací. Až později jsem si všiml, že potřebuji trochu změnit frekvenci, abych se stabilizoval. Nevrtal jsem rychle, čtyři dny po dvě hodiny, dokud jsem nenašel víceméně správný proces. První 2 hodiny se kolem mě sama motala, přišroubovaná k drátu. Za další 2 hodiny jsem ji odpojil a začal mírně rolovat, ale amplituda vibrací je velká, trubice není pevná, a proto oblast mezi trubičkou a kamenem výrazně zkorodovala. Pokud by to bylo na kamenné plošině, zóna by byla milimetrová.
Ale stejně to nemělo efekt. Začal jsem zkoušet různé abrazivní materiály, nejprve s obyčejným pískem, nasypal jsem ho na děti do pískoviště, ani jsem ho neproséval. Hrabe to ale jde to pomalu a plynule, jelikož jsou zrnka písku vyleštěná, zkoušel jsem hutní strusku, to samé dobré, ale párkrát tam a zpět trubkou a struska je úplně opotřebovaná, nutno přidat častěji. Drcení hrubozrnných oblázků v hmoždíři, dobře se to hlodá, líbilo se mi to, ale tady se to drtí ... Trubka se vůbec nezahřívala, ale byla lehce obroušená, když se začala drtit. Dobré brusivo je také z brousku na kuchyňské nože, jen aby byly jasné obrázky. Zkoušel jsem i brusivo z kruhu na brusku, rychlost korozivního procesu se zdvojnásobila a pokud jsem ho i zmáčkl, tak se ztrojnásobil, ale mosaz se začala rychleji opotřebovávat, ohlodávala se v částečkách a pod tlakem sukně se objevil na trubce.
Ale soudě podle těchto měděných soch neměli nedostatek mědi.
Pak už jsem to udělal s pískem, myslel jsem, že by to bylo dobré s křemenem, ale nenašel jsem to.
Musíte cítit proces, jak stisknout, jakou sílu dát. Určitě to není pro moderní muž, je potřeba vytrvalost.
Pokud nešetříte kovem a abrazivem, můžete jej rychle vyhryzat. Obroušeno do stavu cementu, což je stejná ztráta času.
Na posledním milimetru jsem trochu přimáčkl, hrana byla odštípnutá.
Na konci jsem přidal trochu brusiva z kruhu, trubka byla celá v prohlubních a kov byl odbroušen.
Zkoušel jsem hořákem, co zbyde ze spalování uhlí. Ale on je cihla v Africe a cihla, brusivo je zde zbytečné.
Na vápencových skalách, mramoru, korálech, totéž jde snadno.
Takhle se asi pracovalo s vadžrou, jen zde kámen vibruje. A tak vadžru naladili na hudební nástroj, sama vibrovala. Nebo možná pomocí vzduchu, protože někteří vadžrové mají díru.Foukali do ní, jazyk vibroval svou vlastní frekvencí. Jen tak to dali ke kameni, asi na zoborožce.
To vše trvá několik minut, jako rytí.
Pokud budete cvičit, bude to rychlé.
Samozřejmě, někdo řekne, že je to dlouhá doba, nezapomeňte, že vibrátor má nízký výkon, frekvence a amplituda nejsou stejné a starověcí lidé žili ve srovnání s naším činidlem pomalu, hlemýždí rychlostí.
Shromážděné to, co zbylo z mletí písku a kamene, vypadá jako cement. Kalcinoval jsem to vysokou teplotou, samozřejmě ne 1500 stupňů. Vypadá to na dobrý cement. Můžete vidět vločky slídy, možná kovy obsažené v kameni. Zajímavé je, že indiáni měli hodně zlata, možná takto drtili zlatonosné horniny? V horách je jich spousta a mají více budov než ostatní dohromady na Zemi. Možná v Egyptě místy používali betonovou technologii, sbírali takový cement, určitě sádru.
Vysušil jsem to, ale beton nefungoval.
Při vibrování magnetem je ale dobré oddělit všechny malé magnetické částice.
Našli jsme spoustu dřevěných lopat, jejichž stopy zůstaly na žule. No, rozhodla jsem se vyzkoušet různá plemena. Při pohledu na tyto lopaty se může zdát, že něco není v pořádku. A opravdu, proč to udělali, když to umíte tvrdě. Ale když to zkusíte udělat se stromem, uvědomíte si, že toto lano není nic jiného než pružina. Vedeš od sebe, neškrábe, začínáš vést na sobě, hrabe to a tím šetří síly. Vše je promyšlené.
Zde je celý proces na jednom obrázku, zde je ukázán výcvik, protože dříč je v čepici kněze. Muzikanti hrají, zpěváci zpívají a figurant sype na kámen směrový zvuk.
Taky se mi zdá, že všude používali dřevěné šablony. Ale to už je nutné, aby vědci nebo historici bádali, takovou možnost nemám.

(článek byl napsán v pořadí s dobou poznání a experimentů o vibracích 2014-2016)

No, jak Edward Leedskalnin rozbil kámen, který mu umožnil přestavět Korálový hrad, i když ne rychle?
Ve škole nás od dětství učí, jak píchnout do kamene v Egyptě. Do připraveného otvoru se zatloukly dřevěné kolíčky a zalily vodou. Nafoukly se a kámen píchal. Metoda kovových klínů zedníků byla také populární až do samé poloviny 20. století, dokud se neobjevila speciální vozidla. Marně se Leedskalninové obávali, že lidstvo nebude správně používat technologii vibrací. Lidstvo už dlouhou dobu všemožnými způsoby trhá Zemi a tato metoda je již dávno zastaralá.
Co se tedy stane s rozžhaveným železem, když se dostane do vody?
To ne.
Nejpopulárnější odpovědí by samozřejmě bylo, že se ochlazuje. Ale jak se ochladí? Kováři to cítí dobře i se svými železnými dlaněmi. Železo vibruje, zvláště to s vysokým obsahem uhlíku jako pružina. Zamýšlený blok jen praskne.
V starověký Egypt používané pro tuto ladičku. Tam, kde byly vloženy, byly vytvořeny otvory. Současná rezonance začala od zvuku nebo mechanického nárazu, nárazu, blok se zlomil přesně podél vyznačené linie. Transportovaly se úplně stejně, pod nohou ladičky se udělaly čtvercové otvory a bušily zvukem, údery. Veškerá vibrační energie byla přenesena do bloku a ten se klidně plazil.
(Pojednání o vibrační mechanice bylo napsáno pro vědce, autor Ilya Izrailevich Blekhman, kde je o pohybu bloku z vibrací)
Na internetu jsem našel článek z roku 2010 na stránkách hudebníka Montalka. Psal o používání ladičky starými lidmi a dokonce se zmínil o Ed. Existuje vzorec pro výpočet velikosti ladiček. Je tam odkaz na stránky Kylinet, kde ještě v roce 1997 byla infa: nějací zvědavci pronikli do uzavřených prostor muzea v Egyptě, byly tam podivně vypadající ladičky, různých velikostí a tvarů, od 10 centimetrů do tří metrů . Některé byly jako katapult, to znamená, že vidle byly staženy k sobě provazem a ve správnou chvíli odříznuty. A bronz, ten vibruje dlouho. Ladičky v průřezu musí mít striktně čtvercový tvar, takže je dodržena přesnost přenosu vibrací ve správném směru. Během tisíciletí rabování se všechen bronz přetavil do zbraní, nebo leží někde ve skladech jako nepochopitelné vybavení.
Stejným způsobem Edward postavil svou 100kilogramovou ladičku s moderním elektromagnetickým buzením. O jeho zařízení a využití jsem mluvil v dalších videích.
Řeknu vám to pro ty, kteří to neviděli.
Potrubí je zaraženo do kamenné plošiny a je v těsném kontaktu s římsou, úhel se stranami 3,5-4 m. Na potrubí je upevněn pás kovu a kladivo ze zvonu, jazyk. Dále přichází parta s řetězovým kladkostrojem a řetězy na hmotu. V římse, vedle potrubí, je mechanismus z motoru automobilu, na kterém je instalován setrvačník se sadou velkých magnetů. Setrvačník byl roztáčen transformátorem ve tvaru W při 5-5,3 otáčkách za minutu nebo 120-180 úderů za minutu, každý pól magnetu postupně zachycuje kladívko a naráží na potrubí s frekvencí 2-3 Hz. Začíná vibrace celé konstrukce, která se přenáší na plošinu a římsu. Když tam žádná budova nebyla, nainstaloval sadu desek, a jak budova rostla, byly odstraněny. Poté řetězový kladkostroj s řetězy otřásl celou budovou, čímž se vibrace přenesly na korálovou plošinu. A velký, zapletený do řetězu, sloužil jako nastavení, tlačil nebo tlačil, Ed reguloval sílu vibrací.
Národy, které žily poblíž hor, je houpaly pomocí zpěvu. Byla tam strmá zeď, udělala se výklenek nebo jeskyně, a pak 500 lidí začalo bzučet jako Omm. Jeskyně rezonovala a s ní i hora. Jiní už to chytře rozsekli. Stejně se cítíte, když čekáte na autobus na zastávce. Nějaký druh dieselového motoru, jako je MAZ, se rozjede a tichý zvuk se začne třást.
Indiáni se také houpali skoky, tanci, bodově. Nesmysl, říkáte si. Ano, opravdu ne. Jejich tance nejsou rakouské společenské tance líných brouků, ale tvrdé, totiž šokové pohyby. Pokud jste stáli vedle projíždějící tramvaje nebo nákladního vlaku, cítili jste vibrace půdy. A představte si, že náraz kol na křižovatku kolejnice se shodoval s frekvencí 2-3 za sekundu. V průměru člověk váží 60 kg, vynásobením 500 dostaneme 30 tun. Neskočí všichni najednou, ale polovina, 250 lidí, se zpožděním 0,5-0,25 sekundy. To znamená, že se získá hmotnost 15 tun s frekvencí 1-2 Hz za sekundu, pokud jsou dobře vycvičeni, jako vojáci. Hmotnost bude samozřejmě menší, ale jedna tuna stačí. Věřte mi, že je to docela vhodné pro vytváření bodů. Myslel jsem, že 500 lidí je hodně, tak jsem napsal asi 200, ale 500 je docela málo.
Je těžké tomu uvěřit, protože to nikdo nezkusil, jako v případě Johna Keelyho, který je stále považován za podvodníka.
No a teď moje snažení.
Prameny jsem přirozeně nenašel, nejen prameny, ale i kusy železa, vše bylo vyčištěno. Edward Leedskalnin měl pod nohama korály, jasné počasí, nepršelo každý druhý den a poblíž skládku aut. Už jste někde viděli takové skládky aut?
Ani balvany jsem nenašel. Kde v takové základně hledat skalní výchozy?
Něco jsem tady našel, ale, zatraceně, vedle vysokého síťového stožáru. A hlavní dráždidlo, lidé, tady slídí. Budou si špatně rozumět, schůzka s protiteroristickým výborem je zaručena.
O kousek dál jsem našel kámen, pravděpodobně pískovec a nějaký vrstvený.
Místo pružin jsem našel pár kotoučů z nějakých pil. Když jsem stejným tenkým plátnem prorazil prohlubeň, sklouzlo to dolů k hranici delaminace. Nebylo tedy potřeba vyhloubit druhé vybrání. Pak začal řezat podél značkovací čáry, nevím, jak měkký byl korál a do jaké hloubky Ed udeřil, ale tento pískovec praskl podél značkovacích čar při posledním spojovacím úderu. Mimochodem, proč Lidskalnin pracoval v noci, ne proto, že by se skrýval před očima lidí, ale před spalujícím sluncem. Slunce při kácení stále oslepovalo oči odrážející se od bílé hladiny. Osvětlení od ohně bylo dost, o to víc bylo potřeba rozžhavit prameny do červena. Samozřejmě jsem to nerozžhavil, ale pro úplné pochopení procesu to půjde. Ed rychle zajel prameny do připravených otvorů a polil je vodou. Pružiny, které měly slušnou váhu, začaly vibrovat, protože mají pružinovou ocel, a kámen se odlomil podél čar. A nemyslete si, že když byl Ed tak křehký mužíček, pak to pro něj bylo břemeno. Pokud jsou tam žíly, pak fungují dobře i bez svalové hmoty. A ještě více, dva roky hledání a experimentování, tuto dovednost dobře vypilovaly a zmírnily. Obecně pro štípání kamene tímto způsobem můžete vyrobit něco jako toto zařízení, kde jsou pružiny spojeny společnou lištou, ale to vyžaduje také silný elektromagnet.
Dokud jsem nepochopil, jak tahá kameny, buď každých pět metrů cestou narážel špendlíky do plošiny, nebo do kamenů samotných.
Jak chápete, ladičky, džbány vibrují vlivem hudby, beatů.
Potřebujeme vibrace a vyrobil jsem si vlastní analog ladičky, elektrické ladičky.
Bohužel analog ladičky nevyšel, ale takový sekací nástroj se ukázal.
Vložíme do připraveného otvoru, který lze mimochodem vyrobit stejným vibračním zařízením nebo jako ty prastaré vibrační bronzovou ladičkou, nádobou.
Volíme frekvenci, na které kámen vibruje.
K posunutí kamene mi nestačila hmota trafa, potřebuji masivnější ladičku.
Zvuk vycházející z kamene je dobře slyšitelný.
Asi po deseti minutách násilí kámen praskl podél delaminace a trochu sklouzl.
Jo a ta díra je vydlabaná, je potřeba to nějak dobře opravit.
Už jsem to prosadil sám.
Vše, co potřebujete vědět o této technologii, je to, jak funguje ladička a Helmholtzův rezonátor. A proces je podobný ultrazvukovému řezání, pouze při nízkých frekvencích, od 1 Hz do 500 Hz, nebo dvou frekvencích při vysokých frekvencích, od 500 Hz do 4 kHz. Všechny tyto frekvence jsou reprodukovány buď lidským hlasem, nebo hudebními nástroji. Co John Keely nejprve skrýval, ale pak si uvědomil, že koncept používání zvuku se k lidem nedostane a už o tom otevřeně mluvil. K lidem se tento pojem bohužel stále nedostane.

Štípání a přemisťování kamenů
za pomoci vibrací.

Kdo si chce zopakovat experimenty s vibracemi, může si stáhnout montážní návod:
Je to možné se zvukem, ale je hlasitý.

Štípání a přemisťování kamenů pomocí vibrací. Kdo si chce zopakovat pokusy s vibracemi, může si stáhnout montážní návod. Je to možné se zvukem, ale je to hlasité...

O kultu zvuku v předpotopní civilizaci jsem popsal výše. Nyní to chci potvrdit, ale jak postavil „korálový hrad“ prostý maličký mužíček Edward Leedskalnin?

Přemýšlet o tom dva měsíce 5 minut denně, dívat se na fotky ze stránky http://www.djed.su o pyramidách a lépe číst http://www.softelectro.ru/scirocco.html, to nějak prostě svitlo mi toto poznání, jako by to bylo někde v hloubi mého vědomí.

No, za prvé: Lidskalninsh byl zedník a znal kámen.
Za druhé: vážné duševní trauma změní každého člověka, někdo začne psát poezii, někdo upadne do opilosti a někomu se odhalí tajemství. Leedskalnin, trpící tímto zraněním, aby se nezbláznil, se začal nějak zajímat o uspořádání světa prostřednictvím knih, očividně narazil na pyramidy.
"Jak soustružili takové kameny, protože já sám jsem zedník?" zeptal se.

Po dobrém pozorování (jak řekli očití svědci) nějakým způsobem objevil určitý efekt v práci.
Jednoho krásného dne, v dobré náladě, při práci s kamenem, bušením do něj s určitou frekvencí, jsem si pískal nějakou lotyšskou píseň, jako „Psi hlasitě štěkali“, viděl jsem nevyjádřený efekt rezonance kamene, který lze jen tipni si. Zřejmě mi ale pevně utkvělo v hlavě, že když jsem našetřil, koupil jsem si malý pozemek na Floridě. Pro informaci: O Floridě lze říci, že je to velký kus korálové plošiny s povrchovou vrstvou půdy 20-30 cm.Skvělé pro rovnoměrné šíření zvuku. No, už tehdy věděl, co má dělat, a dva roky experimentoval. No a výsledek jeho práce vidíte.

Leedskalninův generátor vodítko s mým pokusem o opakování.

Podívejte se na fotku, první, co vás upoutá, je samozřejmě masivní setrvačník s magnety, který podle ujištění hledačů vyzařuje jakousi fantastickou energii. Dále transformátor, který tuto energii přijímá, vidíme trubku s anténou pro příjem kosmického éteru, na trubce je trans i přijímací a z ní je již řetězový kladkostroj s řetězy (nebo co je tam je jeho mechanismus?). No, obecně ta záhada je skvělá, pravděpodobně je ze zlata, chodili tam houfně zloději.
A toto zařízení podle hledačů vyrábělo energii na stavbu budovy. Ano, souhlasím, je to generátor, ale nevyzařuje žádnou fantastickou energii, čím více o tom přemýšlíte, tím více jste zmateni.

A řešení je jednoduché, jako ve dne v noci tuto technologii vyzkoušel každý rozumný obyvatel Země, který kdy žil ve všech dobách, no, nebo na 99 %. Proto jsem to nazval „Dětská technologie prastarých“.
Nejprve bych vás chtěl upozornit na římsu ve stísněné dílně Lidskalninů, na které se nyní pokládá haraburdí, proč zabírat tolik místa, když můžete vyrobit lavici ze dřeva? No, asi se v Americe cedil se stromem, z kamene je to jednodušší. Tato římsa je součástí tohoto generátoru.

Takže masivní setrvačník s magnety je roztáčen magnetickým polem transformátoru, který je pevně upevněn na tyči, aby nevisel. Roztáčí setrvačník jako u některých modelů elektrofonu, jehož hmotnost je dostatečně velká, aby se pomalu roztáčela rychlostí 5-5,3 otáčky za minutu.
A proč vlastně takovým tempem nevypracuje ani volt? A proč potřebujeme volty, ampéry, étery. Všichni vidí pouze tento setrvačník, ale nevidí klíč tohoto designu, který Leedskalnin zvedl a odstranil pokaždé před a po práci, protože si uvědomil, že bez tohoto detailu nikdo nic nepochopí (udělal bych totéž) .

Tento klíč je obvyklým kladívkovým jazykem zvonku:

Je zavěšen na druhé přírubě potrubí, přitahován silnými magnety s 24 póly. Setrvačník se otáčí rychlostí 5-5,3 za minutu, což odpovídá frekvenci úderů kladívka do trubky 2-3 Hz za vteřinu nebo 120-180 tepů za minutu. Kladivo je zachyceno pólem magnetu, naráží na trubku a je okamžitě zvednuto dalším pólem a klepe. Pokud by kladívko viselo odděleně od trubky, bylo by k ní jednoduše zmagnetizováno, a to má za následek krátký magnetický obvod, který lze z trubky snadno odepnout (tento pokus můžete provést sami se 3-4 magnety).
Zvuk z dopadu se šíří podél akustické čočky, což je výstupek pod úhlem 6-7 metrů. Nejzajímavější je, že trubka je v kontaktu s římsou 1/4 jejího průměru.
K čemu jsou ale ostatní zvonky a píšťalky na dýmce?

K posunutí záření je zde kromě kročejového zvuku zapotřebí také vibrace o velmi malé amplitudě 0,1-1 mm. K tomu Leedskalninsh použil vibrátor ve formě kovového pásu. Ale jak budova roste, vibrace by se měly snižovat, nejprve se snažil dát sadu desek, sevřených mezi dvěma rohy. Na potrubí vidíme tyč, což znamená, že sloupec vzduchu v ní není důležitý, nainstaloval na tyč transformátor pro vážení, ale to nestačí. Lidskalnin zvedne řetězový kladkostroj (nebo co to je) a přitlačí desku a trans hákem. To je vše, teď zbývá doladit vibrace, ve kterých mu pomáhá jeho „zlatý“ velmož, tlačí a tlačí, tím reguluje napnutí řetězu, zmírňuje tlak háčku. Docházelo totiž k vybíjení baterií, což znamená, že klesaly otáčky setrvačníku.
No a vibrace ovládal pomocí vany naplněné vodou.

Stejně tak staří změkčovali a řezali kameny, pouze k tomu používali zvuk svého hlasu. Ale kromě toho tu byla možnost levitace kamenů. Vibrace hlasu 100 lidí se rozléhaly po kamenné plošině, kamenný blok rezonoval a bylo potřeba dát jen malý tlak: udeřit do kamene tyčí, tyčí nebo vysokým tónem hlasu. Stejně tak Leedskalninsh křičel na kameny.

Bloky byly dodávány jednoduše, po cestě byly trubky nebo železné tyče zaraženy do korálové nebo kamenné plošiny na určitou vzdálenost, klepalo se na ně asi pět minut, lidé přistupovali ke kameni a zpívali mantry, kde to bylo nutné. Je to jako v radiotechnice, tam je nosná vlna a je tam vlna s informacemi.
To je celé tajemství stavby a žádná magie, mimozemšťané a další věci. A proč je to dětská technika, vždyť každý se alespoň jednou trefil do kamene, sloupu, stromu, zdi, trubky, většinou ještě při zpěvu a pískání v dětství. Bloky se odlamovaly vyklepáváním klínů a zapichováním tyčinek do velikosti bloku.

Nejpřekvapivější na této technologii je nízká spotřeba energie na buzení do rezonance, prostě fantastická. Před Lidskalninem tuto technologii rozluštil John Keely, ale neprováděl experimenty s kamenem, ale s kovem, což se zdá mnohem obtížnější. Ale mýlíte se, pokud si myslíte, že je to těžké. Všechny procesy v přírodě jsou stejné, pouze každý ve svém prvku, například neuroimpuls do svalů, transformace proudu atd.
Podstata procesu je následující: co nejjemněji, nejklidněji rozhoupejte rezonanci v kameni, skále a čím větší kámen, tím více rezonanční energie se tam hromadí. Dokud si lidé neuvědomí, že je možné roztavit kameny zvukem (fonony), levitovat je, jako se to děje se světlem (fotony), pomocí kterého přenášíme informace, excitovat krystaly k uvolnění rezonanční energie v podobě monochromatického laserového záření , který se nejen roztaví, ale také vytlačí přívlač nahoru. Jak se to děje s mikrovlnami (elektrony), kmitajícími atomy, tavením materiálu stejným způsobem, jako je tomu u radioaktivního záření (neutrony), pomalé neutrony se zahřívají, vibrují a mění atomy a rychlé je rozdrtí uvolněním rezonanční energie. . Toto srovnání lze aplikovat na další oblasti: VŠE JE VZÁJEM PODOBNÉ. Podívejme se blíže na příklad laseru:
záblesk světla (fotony) excituje atomy v krystalu, ty rezonují a dávají energii elektronu, který zase excituje sousední atomy s uvolněním světelných kvant. Odrážejíce se od přesně rovnoběžných zrcadel (konců) krystalu, začnou se po něm řítit uspořádaným způsobem, dokud je přelidnění nevytlačí z průsvitného konce.
Podobně zvuk (fonony) v kameni rozkývá atomy, které začnou zpívat, vydávají fonony, čímž napumpují rezonanční energii, fonony se zvětší, a protože rychlost zvuku v kameni je větší než rychlost zvuku v kameni. vzduchem, také se v něm začnou řítit, až se dostanou do průsvitné bariéry – vzduchu. Kámen jakoby dýchá, rozšiřuje se a zužuje od středu k periferii, přirozeně na atomově-molekulární úrovni: 0,001-0,01 mm, a v okamžiku expanze se kámen stává plastickým. S našimi znalostmi je to snadné pochopit a prezentovat, ale ne každý to vidí.
Existuje velmi dobrý jednoduchý vzorec vhodný pro všechna prostředí: E=mc2. Pokud se přemění na rezonanční energii, pak to bude asi takto: E=mf2, tedy VŠECHNO JE VIBRACE a je to veškerá energie, která je hmotností média vynásobenou frekvencí vibrací atomové rezonance. Všechno je jednoduché.

Aby bylo jasné, jak to Leedskalnin udělal, provedl jsem několik svých experimentů, které si můžete prohlédnout ve videu.

„Fyzika Johna Keelyho nebo „Fyzika fononových vibrací“

John Worrell Keely (1827-1898), vynikající americký přírodovědec 19. století, si až do roku 1872 vydělával na denní chléb jako tesař. V tomto roce, jak sám Keely později řekl, při sledování práce ladičky, přišel na myšlenku existence nějakého nového druhu hnací síly. V roce 1885 Keely hlasitě oznámil, že vynalezl zásadně nový mechanismus, který uvedl do pohybu zvukové vibrace. Zvuky podle něj vytahoval obyčejnými ladičkami a sympatické vibrace rezonovaly s éterem. A přestože se okamžitě našli lidé, kteří se Keelymu vysmívali a říkali, že plýtval svou energií na to, aby sestrojil „stroj perpetum mobile“, byl upřímně zmaten a odpověděl: "Rozhlédni se. V přírodě je všude nekonečný (věčný) pohyb. Planety se neustále točí, život se neúnavně znovu rodí a vzkvétá, molekuly neustále vibrují, vzrušují bezpočet vibrací jemných médií kolem sebe. Jak se to provádí a jak je to podporováno, to je samostatný problém a vysvětlení by se mělo obrátit na Stvořitele.
Ale to je skutečný stav věcí. A proto je zcela přirozené a legitimní snažit se ovládnout tato věčná hnutí a dát je do služeb trpícího lidstva“…

Člověka pohybujícího se tímto způsobem často pronásledují neúspěchy a říká se mu „vynálezce perpetuum mobile“. Také jsem často označován jako tito snílci, ale útěchu nacházím v tom, že to dělají ti, kteří úplně nepronikli do podstaty věci a prostě ignorují tu velkou a tajemnou realitu, jejíž studium a vývoj věnoval jsem celý svůj život. Perpetuální pohyb je nepřirozený a pouze dodržováním přírodních zákonů jsem mohl doufat, že dosáhnu vytouženého cíle, o který jsem usiloval.

Po jeho smrti byl Keely rozpoznán jako šarlatán, který oklamal veřejnost hraním se stlačeným vzduchem. Někteří ho považují za kouzelníka, jasnovidce, protože je obtížné vnímat jeho díla pro čtení a porozumění. Ale předběhl dobu v chápání fyziky vibrací, kdy vědci ještě nenapsali mnoho článků a zákonů, teorií.

Rozhodně jím založená věda: „Fyzika sympatických vibrací“ nebyl zařazen do učebnic právě kvůli slovu „sympatický“, ale v USA existuje institut pro studium jeho díla, vedoucí Dale Pond: http://www.svpwiki.com

Tato osoba prakticky popsala zákony vibrací, akustické (zvukové) vibrace. Jak víte, k explozi objevů v chápání hmoty jádra, kvanta a dalších věcí došlo ve 20. století. Kdyby Keely zachytil tu dobu, napsal by se svými znalostmi: „Fyzika fononových vibrací“, i když možná se fonony nazývaly jinak. A tak fonon zavedl do fyziky v roce 1929 Igor Evgenievich Tamm. Fyzici se ale bohužel přímo nezajímali o jeho schopnosti, ale začali objevovat částice podobné této rodině kvarků, skoro jako z roh hojnosti. Keely si myslel, že jde o nějaký druh lidského smyslového vnímání, a zdůrazňoval to, stejně jako Leedskalninsh, který absolvoval 4. ročník a přirozeně se neponořil do divočiny kvantové fyziky se svými „mnohakilometrovými“ vzorci (pro moderního člověka je těžké pochopit), zdůraznil, že to, co jsem víceméně pochopil ze svých experimentů - magnetismus.

Co tedy z Keelyho spisů není jasné modernímu člověku, který už toho hodně ví? Ano, jen slovo „sympatický“ a vystavení vibrací zvuku staromódními slovy. Navíc byly experimenty podrobně a přesně popsány svědky již v roce 1893. Keely udělal něco skvělého: přenesl vibrace fononů přes vlákno, drát.

O motoru Keely (popis svědka):

„Před námi je velké kolo vyrobené z odolného kovu o hmotnosti více než 32 kg, nainstalované tak, aby se mohlo volně otáčet jedním nebo druhým směrem kolem své osy. Náboj kola je vyroben ve formě dutého válce, uvnitř kterého jsou rovnoběžně s osou umístěny rezonanční trubky. Kolo má 8 paprsků. Na volném konci každého z nich je upevněn „životodárný disk“ tak, aby jeho rovina byla kolmá k paprsku. Kolo nemá ráfek, ale je zde vnější ráfek, nespojený s kolem, 15 cm široký a 80 cm v průměru, uvnitř kterého se kolo bez dotyku otáčí. Tento ráfek má na vnitřní straně 9 podobných kotoučů a stejný počet rezonujících válců připojených k kotoučům na vnější straně. Potřebné plnění vnitřního objemu v každém válci je zajištěno pomocí trubek v něm zabudovaných, obsahujících určitý a speciálně zvolený počet cambrických jehel. Je velmi zvláštní, že některé z těchto jehel získávají magnetické vlastnosti.

K celé této konstrukci je připevněn drát ze zlata a platiny dlouhý asi tři metry, táhnoucí se k měděné kouli malým oknem do vedlejší místnosti, kde sedí muž, který to všechno vymyslel a vyrobil.
Dotkne se ladiček sympatického vysílače, ozvou se hudební nástroje a najednou se před vašima očima začne rychle otáčet velké kolo a vy se otočíte a užasle se díváte na Orfea, znovu

se vrátil na Zemi a překonal báječný čin, který ho oslavoval. Vidíte, jak okouzleny lehkou hudbou, příliš jemnou pro lidské ucho, zkrocené síly přírody poslušně poslouchají jeho příkaz; vidíte, jak nejtrvalejší věc na světě, magnetická střelka, ztrácí svou stálost pod vlivem svých magických kouzel; vidíte plovoucí železné koule; vidíte, jak inertní hmota (jako v každém případě jste o tom vždy přemýšleli) - získává citlivost a impulzivně reaguje na volání kouzelníka a začíná plynulé a nepřetržité víření.

"No, co tady není jasné?" Asi je vám trapně ten zlato-platinový drát asi 3 metry, kde ho seženu?
Dá se tedy nahradit i nití (pamatujte si z dětství, 2 krabičky od sirek a mezi nimi natažená nit), jen tato slitina přenáší vibrace fononů jasněji a přesněji, bez ohledu na teplotu, a to i bez rušení. Drát vede do koule, která stejně jako Helmholtzův rezonátor rezonuje z hraní na nástroje nebo ladičky (desky), která je sama ladičkou. Druhý konec drátu je připojen k ráfku přes válec, což jsou rezonanční akumulátory a přenášejí vibrační energii na disky, a všechny jsou propojeny drátem pro udržení společné frekvence. Vibra přenáší energii fononů vzduchem na disky umístěné na paprscích trubic, disky rezonují (dýchají) a ztrácejí svou gravitační připoutanost k zemskému poli, toto je nyní nezávislý gravitační systém, který mu umožňuje zvolit si svůj vlastní cesta (kulový blesk). A jelikož jsou pevně svázány s nábojem, veškerá energie se přenáší do něj, kde jsou i trubičky, nejspíše pro dlouhodobé udržení vibrační energie, něco jako samonapájení.

Systém se ladil pomocí cambrických jehel uvnitř válců na ráfku (asi je uřízli).
A teď to nejzajímavější, jak se to kolo pořád točilo? Na fotografii vidíme 8 paprsků s disky a na ráfku je 9 disků. Proč? Nepřipomíná vám to nic? A vidím asynchronní systém motoru, obvod fázového posunu se ukázal v tomto systému: phonon-vibrius. Umístěte reproduktor a mikrofon proti sobě, pohybem mikrofonu zachytíte hustotu zvuku pro každou z oblastí směrem k reproduktoru. Stejně tak v jeho dalších zařízeních „Fyzika fononových vibrací“, rezonanční trubice, antény, desky, disky, koule. Jako sílu používal energii stlačeného vzduchu a v malých množstvích k tomu, aby hudební nástroj rozezněl.

Samozřejmě, pro většinu to asi vypadá jako magie, esoterika.
Výběr rezonanční frekvence je kamenem úrazu, kvůli kterému se tato metoda nikde nepoužívá. Keely, Tesla a Leedskalnin se naučili, jak uvést svá zařízení do rezonance.
Neexistuje žádný nulový bod éteru – to je logická past pro nezasvěcené. Pro každý objekt existují pouze rezonanční frekvence, které vám umožňují získat z tohoto objektu více energie, než jste utratili.
V každém případě brzy přijde úpadek technologie paliv, při dostatku financí pro instituce je možné vyrobit letoun typu Neleo, hlavní je odklonit se od konceptu palivo-točivý moment.
Myslím, že fononová technologie je pro nás užitečná pouze jako individuální použití, moderní mechanismy jsou jednodušší a rychlejší.

Fyzika Johna Keelyho jako základ starověké technologie

"Někdy je pravda odhalena amatérovi s jeho jednoduchým myšlením, osvobozeným od vzorců a vědeckých dogmat."

Ahoj všichni. Kdo sledoval moje předchozí videa, zejména o „tavení“ kamene, často píšou, jak jste to udělali? Ukažte zařízení elektrické ladičky. Asi málokdo pochopil, co jsem napsal ve videočláncích na webu. Dobře, zkusím to znovu vysvětlit. No, pro začátek, jak teorie má být.Teorie.Mnozí nepochopí, jak je možné roztavit v uvozovkách kameny s hlasem a proč tát? Ptám se, jak může člověk přesunout náklad na kilometry nebo přiblížit Měsíc? Každý je samozřejmě vzdělaný a žije v moderním světě, takže si může snadno odpovědět – pomocí mechanismů. No a stejně tak můžete roztavit kameny pomocí přístrojů se zvukem. A proč tát, protože proces vizuálně připomíná vaření, klokotání. Například kavitaci lze nazvat varem.
A přesto nejsem vědec, ani specialista, pokud někdo nerozumí mým běžným názvům pro známé procesy, jen si je v duchu opravte.
Zvuk je proud fononů, jako elektrony. Jakýkoli předmět vibruje zvukem, dokonce i kameny. Podívejte, toto je reprodukce zvuku z videa pořízeného vysokorychlostní kamerou.
No a co se týče brýlí prasklých zvukem, to už viděl snad každý na videích z internetu.

V závislosti na amplitudě a frekvenci zvuku se mění síla a směr vibrací, i když v prázdné místnosti a tichém hučení písně nosem nebo OMMM dobře vibrují stěny i sklo.
A směrový zvuk v omezeném prostoru dokáže mnohé.
Toto je kymatika experimentu prováděného v pyramidě, zvukové vibrace.
Zde je experiment s vibracemi, kdy se při změně frekvencí rotuje jedním směrem a poté druhým.
O Helmholtzových rezonátorech se učí ve škole, nebo si jen hučí do sklenice a cítí vibrace stěn nádoby.
Zde je další kognitivní zkušenost s nádobami.
Obecně platí, že vibrace jsou velmi mocná věc, ať už jde o jakýkoli druh zvuku nebo mechanické vlastnosti, pro nás jsou málo užitečné a dokonce škodlivé. Samozřejmě se úspěšně používá v některých oblastech, včetně medicíny. Ale i vědci zapomínají na jeho jednoduchý výskyt, jsou na něj zvyklí, je všude.

Na články o dutosti Měsíce často narazíte na internetu, zde je úryvek: „K odhalení této skutečnosti došlo 20. listopadu 1969, kdy použitá letová kabina kosmické lodi Apollo 12 narazila na měsíční povrch. Měsíc se dostal do oscilace a chvěl se déle než 55 minut. Amplituda kmitů nejprve rostla, pak se začala snižovat, až přišla vniveč. Můžeme-li obrazně charakterizovat zaznamenané chvění Měsíce, připomíná zvonění zvonu v kostele. Seismická vlna generovaná srážkou se šířila z epicentra v povrchové vrstvě Měsíce všemi směry kromě jednoho – dovnitř, zcela se odrážela od tajného pohledu zrcadlové bariéry.
Navíc zopakovali ex a vážně diskutovali, aby otestovali tuto teorii: explodovat na Měsíci tak malé, no, velmi malé termonukleární. Sakra, ale v žádném případě si nepamatuješ, že kámen při dopadu zvoní. A ještě více ve vesmíru, kde není vzduch, takže se tam fonony řítí jako fotony v laserovém krystalu, hledají cestu ven rychlostí 5000 km/sa vyřazují z molekul hmoty nové fonony. A nakonec je přirozeně inhibuje molekulární vazba látky.

Tohle je laser. Tohle je kámen. Zde je muž, který přišel s nápadem vyrábět hudební nástroje z kamenů. Podívejte se, jak se kamenné desky otřásají, aniž by se rozbily.
No, každý asi ví o vojácích, kteří jdou v kroku a ničí most.
Obecně jste pochopili, že zvuk způsobuje vibrace nebo, jak řekl John Keely, sympatie.
Soucit, dobře, nebo odezvu, rezonanci, blízko skály nebo kamene vyvolali starověcí lidé svými zpěvy a tanci. Jestliže to Indové dělali přímo, kvůli nejpřísnější disciplíně, a tedy koherenci akcí, pak Egypťané a později Řekové to dělali mazanějším, jednodušším a technologickejším způsobem.

Když už jsme u Indiánů, proč byli první, kdo o tom uhodli. Kdo jsou indiáni? Z filmů známe hrdé, svobodomyslné, přímé do očí, žijící v komunitě, komunitě, kmeni. Některé jejich tance, zvláště ty válečné s bubny, jsou velmi tvrdé, abych tak řekl. No, nějaký moudrý muž, sedící v jeskyni, si všiml nějakých jevů vibrací a zvuku, a pak už šlo o experimenty, které k něčemu vedly. Když se podíváte na jejich pyramidy a piktogramy, pak je to docela namáhavá práce. A pak tyto znalosti šíří po planetě a dokonce i oblečení, ozdoby a tak dále jsou podobné.

Přemýšleli jste proč? Psal jsem o tom na svém webu infrafon dot ru. Jediné, co zpomalí vaše chápání, je zeď o jediném kontinentu před 12-15 tisíci lety. I blázen by se styděl na to zeptat a mluvit, ale ... když se tiše podíváte za tuto zeď, vyřešíte stovky záhad tohoto světa a stačí propojit kontinenty a zalidnit je předpotopní civilizací. Dobře, ať je to fantazie, jinak není zajímavé žít bez hádanek. Budu o tom mluvit v dalším videu.
Proč tedy Indiáni, kteří na to mysleli, žili před příchodem Evropanů jako divoši? No, za prvé, byli hrdě arogantní, se sebevědomím árijské rasy té doby. Se systémem něco jako sociální nacismus, sociální árijství, no nebo formativní komunismus, jak chcete.

(Neměli vyvinutou majetnictví, což znamená, že nebyli očkováni proti lstivosti a podlosti. A sebevědomí v jejich nezničitelnost je připravilo o flexibilitu v jednání. I když to nezasahovalo do poznání věd. Středomořské kmeny, na naopak znal vkus majetku, hledal lehčí, mazanější způsob života. Ne nadarmo tam bylo napsáno pár knih s výzvou být lidštější k bratrovi. Indové, Číňané mají jiné knihy, protože tam žili v komunitě.)
Za druhé, proč něco měnit, když to stejně funguje, vzpomeňte si na sovětskou ekonomiku, přišli s jedním modelem nějakého produktu a vyráběli ho desítky let bez aktualizace, a budou to kupovat, není kam jít.
A za třetí, těch, kteří znali technologii, bylo málo.

Vraťme se k technice.

Egypťané, kteří přijali technologii a pozorovali svět zvířat, jej začali vylepšovat. Objevilo se vlastní písmo, podobné indickému, jen jednodušší.
Zvukovou vlnu označovali jako hada, který se tiše plazí, nebo jako vlnu, což je v některých případech skutečně voda. Tady je obrázek, kočka chytila ​​hada, to znamená, že neslyšitelná vlna infrazvuku kolem kočky neprojde, díky kočkám, v mumii jejich lidských potomků v budoucnu ožijí. Jednou jsem si všiml, že při mírném otevření mixéru s gumovými těsněními koťata utíkala po hlavě do vzdálenějšího rohu. Je vidět, že netráví všechny infrazvukové frekvence.
Aby bylo jasnější, jaké zvuky jsou pro techniku ​​potřeba, nakreslili zvířata.
Vysoký, nízký přerušovaný, nízkofrekvenční bzukot, nízkofrekvenční řev.

Obecně byl koncept zobrazených předmětů používán podle jejich charakteristik: účel, chování atd. Zvuková vlna se šíří po zemi.
A zde je znázorněn význam: nízká vlna je rychlá, ale pohybuje se pomalu, tedy krokodýl, gepard, hroch v jedné genetické lahvičce. Genetika se snažila, vtip.
Zde je naše chápání vln, frekvencí.
Zvuková energie byla označena koulí a z ní vycházejícími hadí vlny, většinou tichý zvuk.
A pochopil jsem toto: nízká nosná vlna nese vysokou.
Obecně o egyptských hieroglyfech jsem již psal, že je lépe pochopit z obrázků, kde lidé pracují.

Obraz kněží-hudebníků je také mylný, nazývají je bohy.
Souhlasím se Stanislavem Dolženkem: "Jed bez desky stolu." Když před knězem stojí djed a nad ním jsou nakresleny výrobky, děj basreliéfu byl zpravidla popsán takto: buď lidé večeří u stolu, nebo někomu obětují. Ale když umělec kolem djeda nic nenakreslil, jak popsat situaci? A výzkumníci se snaží tuto situaci nevysvětlovat. Protože to zkazí vnucený celkový obraz: Starověký Egypt – hrobník. Ale lidé tam žili, užívali si života, vychovávali děti. Z nějakého důvodu je pro egyptology (a další …ology) výhodné „zalidnit“ starověké civilizace náboženskými fanatiky, kteří údajně ani tak nežili, jako spíše snili o tom, že rychle krásně zemřou, efektivně vzejdou a úspěšně se usadí v onom světě.

Podívej, co dělá Bůh? Farika uklidňuje tím, že ho nechá čichat parfém, kokain nebo svou moč, jako že voníš, jak to voní, tvůj pán, a tady tito bohové už jsou v podobě služebníků, něco se nějak nesbíhá a je jich spousta takové nesrovnalosti. Kult zvuku mezi nimi byl povýšen na úroveň božské vědy, protože zvuk je pro ně božstvem.
Správně vyslovovat zvuk se správnou frekvencí se učilo od dětství a neustále se kontrolovalo pomocí ankh, ladičky. Kde jsem přišel na to, že je to ladička? No, jistě, tohle není nějaká škrabka na vytahování mozku nosem a ne parfémová sonda. Přineste si list sešitu k nosu, k ústům a mumlejte. Ucítíte vibrace listu. Tato ladička byla naladěna na určité frekvence, tonality a je to měděný nebo bronzový kroužek, trubička, stopka přišroubovaná k příčné tyči, což je také velmi důležitá součást, možná ještě důležitější než kroužek. Na její kvalitě a výkonu závisí nastavení frekvence a přenos citlivosti na rukojeť. Hlas zpěváků byl neustále kontrolován a trénován. Aby se hrdlo neunavilo a mohli dlouho zpívat, pili plnotučné mléko, někdy je nutili. To je hlavně pro muže, jako pro majitele nízkého zvuku, který byl prakticky základem technologie.

Aby bylo možné rozkývat skály, kamennou plošinu k požadované vibraci bez použití stovek lidí, jako Indové, Egypťané používali silné ladičky. Ale přesto se to někdy neobešlo bez zapojení lidské síly hlasu. I řady brigád poslušně, jako husy, střídavě přikrčené k zemi, přerušovaně kdákaly jedním hlasem. A to nebylo pět, ne deset lidí, ale stovky a tisíce. Ale ať už byli línější nebo méně disciplinovaní, možná tam bylo málo lidí, což vedlo k chybám a dlouhé době expozice. Zde je jeden vynalézavý, který přišel s nápadem použít ladičky, které vibrovaly nejen z hlasu, ale také z hudebních nástrojů, většinou strunných harf. A tady, jak říkají egyptologové, náhle přišel výbuch technologické civilizace.
Výkonná ladička se skládala z djed s příčnými výztužnými deskami a v závislosti na oblasti použití na ní namontované bronzové vidličky, struny, desky a dokonce i lehká pera a duté rohy.
Zdá se, že k tomu jsou tyto desky určeny a zesilují signál stejným způsobem, jako příčné vibrátory na našich anténách zlepšují příjem.

Tady je obrázek použití jedů, samozřejmě alegoricky, ale pro ty lidi srozumitelný. Primární vzduch se zvukem pochází z lotosového listu. Zvuková vlna-had, procházející silnými ručními ladičkami, vybudí jejich vibrace, které se přenášejí na kamennou plošinu nebo dokonce vzduchem na skálu. Lidé sedící pod obrazem hustoty zvukových vln jsou zpěváci, kteří se míchají a přidávají na frekvenci. Velká opice je symbolem kamenosochařů.
Ale Indové, Tibeťané a Číňané zdokonalili technologii nejdále. Podívejte se na tu nádheru od Hampi. Zde již fungoval ruční nástroj typu vadžra. Naučili se je, stejně jako John Keely, naladit na hudební nástroje. Bohužel jsem je na fotce nehledal. Místní říkají, že je postavili ze santalového dřeva a otřeli ho o kámen. Namočíte-li dostatečně tvrdé dřevo, stane se jako guma a skutečně, když ho otřete o hladký kámen, například žulu, dojde k vibracím. No a pak už šikovní řemeslníci-řezbáři tohle udělali s kamenem.

Pomocí vibrací bylo provedeno i polygonální zdivo. Kameny byly nařezány na velikost a třeny vibracemi o sebe. Takhle to udělali? Na dva již zabroušené spodní kameny byly instalovány dva horní. V duchu vytáhněte kámen 1 nahoru, uvidíte, že byl špičatý. Když vibrace začaly, kámen 2 třením odřízl ostrý konec kamene 1, jsou viditelné praskliny a pak byly všechny tyto části lapovány, broušeny pod velkou hmotou a vytlačovány do prázdného prostoru.
Vibrace také udělaly polygonální zdivo. Lapání kamenů vibrací, kámen se položí a je přitlačen jiným kamenem. Pokud potřebujete úpravu, tak jednoduché prolézání kamene tam a zpět, doleva a doprava. S vibracemi je to snadné, stačí přidat trochu vody.
Stopy zůstávají černé, jako po jaderném záblesku.
V přírodě se kameny umístěné v blízkosti zlomů mohou samy plazit ze zemského infrazvuku, hučet. Asi tři hodiny od Los Angeles je místo v poušti, které se neustále třese.
Antikové se s pomocí vibrací pohybovali na člunech po řece, ne na lodi, ale přesto. Ano, hudba byla energická.

Výletní loď.

Na závěr bych chtěl říci, že vibrační technologie by byla dobrá, kdyby se lidstvo nedostalo k elektřině a využívání ropy, takže si nemyslím, že se z toho vyvine něco víc. Pokud se někomu zdá, že se kvůli zákazu ropných baronů a státních vlád něco nerealizuje schválně, víte, je to všechno nesmysl. To, co se získá, je implementováno. Je dobře, že Tesla nedokázal vytvořit přenos elektřiny na dálku, a ne proto, že by mu to vláda zakázala, ale proto, že mu to zakázala příroda. Představte si, že kdyby se to stalo, my bychom teď všichni pacienti s rakovinou zmutovali, příroda je zničená. To je stejné jako rádiové vyzařování, pouze na nižších frekvencích. Neutrony je totiž možné vypouštět do volného plovoucího, do éteru, pak je mohl každý chytit a poslat do mini jaderného reaktoru ve své kuchyni. Ale to by již provedli zbývající inteligentní roboti na planetě bez života. Příroda tedy není hloupá, vše využívá racionálně, na každou akci přijde reakce. A olej bude potřeba vždy, bez něj není pohodlí. Dříve se říkalo, že krása zachrání svět, ale teď v pravý čas říct supravodivost zachrání svět, 90 procent problémů Země a lidí bude vyřešeno hned. Zbývá jen zjistit, kdo má na starosti planetu, nebo udělat si všechny rovné, naslouchat si, a to je nejutopičtější...
Nevím jak vy, ale pro mě je starodávná technologie pochopitelná.

Z internetu jsem se také dočetl: „Výběr rezonanční frekvence je kámen úrazu, kvůli kterému se tato metoda nikde nepoužívá. Keely, Tesla a Leedskalnin se naučili, jak uvést svá zařízení do rezonance. Neexistuje žádný nulový bod éteru – to je logická past pro nezasvěcené. Pro každý objekt existují pouze rezonanční frekvence, které vám umožňují získat z tohoto objektu více energie, než jste utratili.“ Dříve nebo později se o to někteří obyčejní lidé, nadšenci, pokusí ve více než jedné zemi. Až dosud nekrmte některé národy chlebem, nechte je tančit a zpívat písně.
Obecně platí, že technologie je taková, musíte způsobit vibraci kamene nebo nástroje, bez ohledu na to, hudbou, hlasem nebo kopem.
Byl by tu prostor pro experimenty, se vším potřebným, něco se už dávno udělalo.

O účelu pyramid, mastab a dolmenů

Komunikace byla pro člověka vždy důležitá, obecně to člověka vyvíjelo. Stejně jako si dnes většina lidí nedokáže představit svůj život bez hračky zvané telefon, tak se v dávných dobách pyšnili technologií dálkové komunikace. Infrazvuková komunikace velryb, slonů a mnoha zvířat a hmyzu, které starověký člověk špehoval. Všichni víte, co je to ozvěna, ale část fononové energie jde do vibrací skály, stěny a pronikání do hlubin hmoty.

Ovlivnění pyramidy zvukem se tam hromadí rezonance, nebo zjednodušeně řečeno začíná nanovibrace. Zvuk se koncentruje ve středu a prochází vlnovodem do jeskyně vytesané v kamenné plošině, která je emitorem zvuku na infrazvukové pomocné nosné. Po cestě lze tento zvuk upravit různými frekvenčními komorami. Pyramida sama začíná vytvářet infrazvuk, to znamená, že veškerá tato hmota se třese s amplitudou 0,01 mm, ale s obrovskou silou. Indické pyramidy mají téměř stejný design, ale pro napájení využívají otevřený vlnovod a zpevňující výklenky v pyramidě. Pyramidy byly také přijímači zvuku. Vzdálené přijímače zvuku byly dolmeny, jeskyně naladěné na určitou frekvenci vysílače.

Na infrazvukových frekvencích je vlnová délka značně natažená, takže to přibližně zvládnete, jak se ukazuje, chyba je řekněme metr, vlna se chytá, velmi pomalu. Navíc je natažen od zdroje (kámen hozený do vody). Není přesně známo, jaká byla frekvence z pyramid, Vladimir Yashkardin má 12 Hz, ale zdá se mi, že 1-5 Hz stačí ... Zde můžeme nakreslit přirovnání s rádiovými frekvencemi. Vlny s dlouhým dosahem mají širší pásmo ladění než ultrakrátké, které při úpravě rychle odlétají... Nerovnosti plátů na jedné straně jako houba pohltí zvuk, část se samozřejmě odráží od tuberkul, ale to je umocněna i jamkami a rovný povrch desky již rovnoměrně vyzařuje. Jedná se o typ diody, vodivost v jednom směru. Proto bude signál silnější, pokud jsou zasypáni nebo ve skále. Sice pro infrazvuk je to jedno, ale pro signál, který to přineslo je to vlivné. Myslím, že signál odstranili průchodkou, nebo na místo nainstalovali vyladěné džbány, talíře. Dolmeny jsou jako ulita, zavařovací sklenice, začnete si nasazovat ucho, slyšíte hluk, čím větší velikost zavařovací sklenice, tím menší frekvence a čím více potřebujete ucho, sundá se půlmetrový rukáv . ..

Egypťané se ale měli chlubit ještě něčím, tím je infratelefon, telefon fungující na infrazvuku. Pyramidy, zdroje infrazvuku, otřásaly zemí kolem sebe, ne ve smyslu zemětřesení, ale na molekulární úrovni. Nebyl citlivý na lidi a zvířata to neobtěžovalo.
A jak fungoval?

Pomocná nosná frekvence byla generována vibrací pyramidy, která byla přenášena po zemi na budovy, džbány a další předměty. A pokud existuje subnosná, pak k ní můžete přidat modulační frekvenci, dobře, nebo jen hlas, hudbu. Celá tato vlna na stole dosáhla takové nádoby s hubicí, ke které můžete přiložit ucho a poslouchat, no nebo džbán. Nejzajímavější ale je, jak byl hlas přenášen. Obrázky jsou plné obrázků lotosu, ale toto není lotos samotný, ale jeho list. Když se podíváte pozorně, vypadá to jako roh s hadicí. Zvuk hlasu rozvibruje membránu a dostane se do stonku, kde ji také dodatečně rozvibruje. Vypadá jako sloní chobot, který tiše vrní při vydechování vzduchu. Ale použití listu je možné pouze v otevřených oblastech a pouze vedle výkonných zdrojů infrazvuku - pyramid, djedů s ladičkami jako zesilovače opakovače. A v uzavřených prostorách ležel plech na stole nebo nádobě, kde se vibrace přenášely dále po zemi k předplatiteli. Na úkor rozpoznání adresáta měl snad každý v domě svou nádobu s vibrující strunou naladěnou na hlas, protože hlas člověka, byť v milihertzech, je jiný, jako otisk prstu. Hlas se změnil, byla naladěna jiná struna. Samozřejmě nebyla žádná velká přesnost a museli poslouchat polyfonii, ale to je zřejmě netrápilo. Jediná věc není pohodlnost, vždy se muselo mluvit správně, tedy dodržet frekvenci, notu. A šlechtici v tom pomohli, nastavili je na konverzaci a někde dokonce doplnili požadovanou frekvenci, aby se konverzace dostala přesně k tomu správnému předplatiteli, jakési šifrování. V rukou těch, kteří pomáhají, jsou ruční rezonátory, které jednak zesilovaly, jednak byly pro pohodlí pánské konverzace.
Některé obrázky na stolech zobrazují dary oběti. Ale možná to bylo nutné, aby byla vibrující hmota těžší. Maso je velmi tenké a přesně vibruje od třepání, jako želé, pudink, želé. Molekuly jsou spojeny jako v gumě, elasticky. To je taková zpožďovací linka zesilovací-akumulační frekvence.

Už jsem ukázal, že když udeříte kladivem do tyčí, tak se kámen díky prudkému odjezdu vlny nepohne, ale jakmile začnete prorážet gumu, snadno, opakuji, se plazí s lehkostí. I zde viskózní hmota zesiluje vibrace a protahuje je v čase. Maso bylo shnilé, krmili ho otroci, a už tehdy tam bylo tolik hus a kachen, tma, můžete vidět z obrázků.
Obecně byly jejich znalosti akustiky stejné jako naše znalosti elektroniky.
Dobrým potvrzením této technologie, kterou jste vyzkoušeli v dětství, kdy jste hráli na telefonu na provázku nataženém na ulici, je slyšitelnost z krabice velmi dobrá. A tady je další potvrzení, dobře natažená nit.

Nyní o tom, co hledali správné místo pro přenos signálu. Mluvil jsem o ankh, je to pro kontrolu frekvence a síly hlasu. Kupírování hlasu bodem, místem, bylo kontrolováno nádobami Helmholtzova typu. U takového v uvozovkách „kuřáka“ také kontrolovali. Do misky s hmoždířem se vložila nádoba nebo něco viskózního, jako je hlína, těsto, a do hmoty se vkládaly citlivé úponky. A na druhou stranu tato hůl už vibrace cítila. Například v sovětských dobách hlídači kontrolovali správnou činnost motoru auta a nanášeli ušima, protože dlaně jejich rukou byly zatuchlé. A to jsou muzikanti.

S pomocí tohoto jsme hledali nejšťavnatější místo - sistr. Píšou, že je to hudební nástroj jako chrastítko, které má zastrašit zlé duchy. Jo, ze zvuku takového chrastítka nejen zlí duchové, ale i děti čůrají a kakají se zatajeným dechem.
Tento nástroj není na obrázcích s hudebníky, no, možná jsem to přehlédl. Používali ho tak, že ho připevňovali k předmětům, stěnám, podlaze a prohlíželi si záplaty, jejichž skupiny, každá na své délce drátu, se pohybovaly o určitou vzdálenost. A pak už byl spočítán výkon a frekvence.
Díky Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 navrhl, bohužel neznám jméno, ale tady je jeho zkušenost.

Fyzika od Johna Keelyho.

John Warrel Keely, americký přírodovědec, byl prvním moderním člověkem, který si všiml síly číhající v ladičce a 25 let vyráběl zařízení na extrakci této energie a to docela úspěšně. Pokud by lidstvo nenapadlo vyrábět elektřinu, pak bychom nyní měli zvukovou technologii. Ale bohužel zařízení založená na vibracích zvuku nejsou tak výkonná a kompaktní, i když v některých oblastech je lze úspěšně nahradit.

Co udělal? A vyrobil velmi jemně vyladěná zařízení, která se dala do pohybu zvukem a mohla dělat užitečnou práci. Bohužel lidé, kteří do jeho podnikání investovali peníze a požadovali rychlý zisk, ho obvinili z šarlatánství, nechápajícího veškerou složitost ve výrobě a konfiguraci zařízení. Nerozuměli tomu ani tehdejší vědci, kdy ještě nebyl zcela pochopen model atomů, kvant a dalších mikrokosmů, kdy bylo módní slovo éter.

(Chci vysvětlit zapáleným fanouškům éteru, éter je v každém a blízko každého tělesa, tedy pro slunce jsou to fotony a další částice, pro magnet jeho pole, pro vodič s proudem, magnetické pole z duší prudce vibrujících narážejících elektronů atd. atd. .p. Nejedná se o nějakou neprozkoumanou částici, stačí látku vybudit, aby se vrátila její éter.)
Dílo Johna Keelyho stále není pochopeno, ačkoliv již bylo objeveno tolik částic a byly napsány zákony. Mezitím o tom psal prostým textem ve svých dílech, i když pro nás staromódními slovy.

Jak fungují jeho zařízení? Na fotografii můžete vidět velké množství trubek, ladiček, koulí, antén, strun. Všechny byly naladěny na určitou frekvenci nástrojů nebo hlavní hudební sféry – fononového generátoru. Tyto fonony vibrující molekuly vzduchu způsobily, že struny a antény vibrovaly.
Někde jsem četl starověký čínský popis, když ve velké místnosti začali hrát na strunný hudební nástroj, pak na druhém konci místnosti začal stejný nástroj vydávat stejné zvuky.
Zvažte činnost motoru. Zlato-platinová struna vychází z velké koule, což je Helmholtzova ladička pouze se strunnými tykadly ve spodní části. Celá tato struktura vibruje zvukem hudebních nástrojů a je tam vidět i ladící knoflík. Druhý konec této struny je spojen s ráfkem, na kterém je z konců zasunutých 9 válců s kotouči a to vše je spojeno drátem, po kterém dochází ke kmitání od koule. Elektronky s disky začnou vibrovat a vydávat fonony, všechnu tuto energii přijímá 8 disků na elektronky, které se sbíhají k ose rotoru, to vše začne vibrovat a rotovat na ose.
Nevím, jaká energie byla generována ve stejnou dobu, ale tato fotografie ukazuje výkonný obvod jdoucí do stejně výkonného generátoru vibrací.

Zde je další motor s buzením slabým proudem vzduchu. Vzduch vstupuje z válce do koule, ve které jsou instalovány talíře, struny, ladičky. Začnou vibrace a rotace a setrvačník tuto energii ukládá. Na tomto zařízení se struny naladí na vibrace strun z hudebního nástroje, začnou vibrovat. Vibrace podél ráfku vstupují do trubek, které jsou nastavitelné, a z trubek vstupují do trubek rotoru, které jsou šikmé, jako u rotorů s kotvou nakrátko. No a pak vibrace, rotace a rezerva energie v discích.
Toto je dynasféra, to samé, jen rotor ve tvaru koule, Helmholtzův rezonátor.
Pokud porovnáme energii vibrací podél struny s elektřinou, pak je to podobné jako přenos energie po jednom drátu z Teslova transformátoru přes zástrčku Avraamenko. Ale pouze ve vibracích se fonony honí.

Nyní o vynalézavosti Edwarda Leedskalnina.

Pojďme nyní pochopit, jak Edward Leedskalnin postavil svůj „korálový hrad“.
Myslím, že mnozí slyšeli jeho smutný životní příběh. Když život bere jednu věc, dává něco druhé.
Na fotce vidíme jakési nepochopitelné zařízení: hromada trubek, řetězů, připoutaných řetězy je skvělá, pravděpodobně to nejcennější, co bylo, chodili tam houfně zloději. A samozřejmě, sám Edward Lidskalnin otáčí rukojetí bezprecedentního generátoru, který vyzařuje kosmickou energii.
Zde je mé vysvětlení. Setrvačník se skládá ze sady podomácku vyrobených magnetů, která je rozkroucená elektromagnetem se sadou destiček z transformátoru ve tvaru sh, může být i z tvaru písmene p, bez ohledu na to, který je pevně upevněn na tyči tak, aby aby nevisel. Setrvačník s magnety se roztáčí a každý pól zase sbírá kladívko, jazýček ze zvonku. Toto kladivo klepe na trubku pevně přitlačenou k římse umístěné pod úhlem 4x3m. Deska je vložena mezi dva rohy na potrubí a je instalován transformátor, takže pro vážení. Dále řetězy, řetězový kladkostroj a nakonec super hák.

Vypadá to jako blábol, ale nespěchejte se závěry.
Kladivo narážející na trubku s intervalem 2-3 úderů způsobuje vibrace desky, která podél stejné trubky, těsně přitisknutá k římse, prochází podél stejné římsy a způsobuje vibrace kamenné plošiny. Leedskalnin nejprve položil sadu desek, aby ji zpevnil, a poté, jak budova roste, zvedne řetězový kladkostroj, který také vibruje a přenáší vibrační energii do potrubí přes hák pevně přišroubovaný k transformátoru. Pro přesnější nastavení vibrací připevnil kolo, odstrčil ho, tím zatáhl nebo povolil řetězový kladkostroj. Vibrace ovládal naléváním vody do vany a házením plováku, listu.

Leedskalnin postavil hrad a plot s mezerami, které dobře zlepšily a posílily vibrace. To znamená, že primární vlna se šířila podél, a když se kameny začaly houpat, vibrace byly již doplněny příčnými vlnami. (Možná jsou to lapače vln, vzduch je stejná guma, zpožďovací vedení, stabilizátor pro rovnoměrné rozložení vlny mezi bloky.)

Svědci říkali, že zpíval do kamenů, ale spíše míchal vysokým tónem, což pravděpodobně zlepšilo transport. Říkají také, že ho viděli rozbíjet bloky pomocí horkých pramenů z tlumičů. Osobně jsem viděl stopy pouze od dřevěných kůlů, těchto. (chyba, spletl jsem si pružiny s tlumiči, kdo se nestává)
Asi tak to bylo. Náraz, vibrace desky nebo hmoty a únik vibrační energie potrubím do antény, římsy.

Nyní k mým zkušenostem

Pravděpodobně jste dříve v mých videích viděli, jak funguje vibrace, stejně jako John Keely přes drát, i když použil zlato-platinu, aby ostatní nechtěli jeho experimenty opakovat.
Nyní ukážu toto nešťastné zařízení, obyčejný elektromagnetický vibrátor. Vyrobeno z odpadu, můžete si ho vyrobit podle svého, jak vás napadne. V podstatě je to vibrátor. Ano, a můžete si to vyzkoušet sami s reproduktorem. Hlavní věc je, že by tam měly být vertikální vibrace a ne horizontální jako u vibračních stolů.
(Proto říkám, že Indové, Afričané, Indové způsobili tuto vibraci skokem, stačí 2-3 skoky za sekundu v jediném impulsu několika skupin, vlny se bodově rozcházejí, jako když kapka deště padá do vody nebo hozený kámen Samozřejmě, mnozí řeknou, neměli na práci nic jiného než skákat? udělali to jako pro nás let do vesmíru, stejný vzrušující triumf vítězství nad přírodou, i když to pozorně sledovali a učili se z toho. lov.)

Toto je model černé skříňky. Zde je deska tlustá, takže frekvence je 420 Hz.
Je lepší vyrobit desku z elastické oceli, čím tlustší, tím je potřeba větší frekvence, ale nebude to více než 500 Hz, pouze pokud se použijí dvě frekvence, bude to na kHz, ale pásmo hledání se zužuje. Dělal jsem z pásové pily, pokud použijete jednu tak frekvence je 140 Hz, ale vibrace jsou šílené, tak jsem dal dvě, lepší by byla samozřejmě jedna taková tloušťka jako dvě, frekvence se zvýšila na 180 -250 Hz. Můžete samozřejmě použít frekvence pod 30, 40, 50, 60 Hz a tak dále.

To vše je přišroubováno k pevné desce nebo stolu. Každé zařízení bude pracovat na svých vlastních frekvencích, ale nyní je to jednodušší udělat s počítačem než s hudebními nástroji, nebo dokonce můžete použít takový obvod, se dvěma skutečně lidovými mikrofony 555. Ale se dvěma nemám něco moc dobrý, asi budu muset použít dvě cívky, ale jedna je v pohodě. Pokud používáte počítač, tak vystřihnete obvod z reproduktorů a výstup na terénního pracovníka, to je celé zařízení, na malé pokusy to postačí, školní.

Chci to udělat jinak, takhle to bude lepší, ladička s hmotou. V životní velikosti, myslím na kamenné plošině, tam hraje roli hmota, proto stačí 1-2 zásahy. To mě přivedlo ještě k jedné myšlence, (v mýtech se starověcí vznášeli nad Zemí, o Johnu Keelym se také říká, že údajně postavil letadlo, které se armádě zdálo obtížné ovládat. No, o tom vám neřeknu design, zatímco se připravuji na experiment, a ne jejich design, ale můj,) hmota zvedá hmotu bez paliva a je to možné i při svalové trakci bez napětí.
Jakmile začnete vibrátor používat, okamžitě pochopíte, jak jej nastavit. K úpravě použijte libovolnou kouli, kouli. Vibrace lze odstranit jak z desky, tak z plošiny. Tato pružina zde přenáší vibrace na plošinu, můžete použít jen rovný drát, ale zdá se mi, že dává další vibrační sílu.

Hledejte nejvíce vibrující místo na plošině. Protože všechny vlnové procesy jsou podobné, přirozeně existují uzly a antinody.
Pokud podržíte dlaň nad platformou, ucítíte tyto neviditelné kuličky, jako když se magnet odpuzuje.
Když se frekvence změní, jejich hranice se posunou. Musím také říci, že pokud je kámen gravitačně blízko hmotnosti desky a elektromagnetu, pak vibrační síla výrazně klesá. Samozřejmě můžete také připojit drát k nástroji, ale to není pohodlí. Kámen musí být pevně spojen s plošinou, aby nechrastil, a také je potřeba nástroj přesně upevnit pomocí vodítek nebo zarážek, pokud si chcete udělat jasný obrázek o výřezu.
No a teď o „tavení“ kamenů.

Zpočátku jsem k trubici také přišrouboval drát, ale celou dobu se trubice a kámen snažily ke zdroji vibrací. Až později jsem si všiml, že potřebuji trochu změnit frekvenci, abych se stabilizoval. Nevrtal jsem rychle, čtyři dny po dvě hodiny, dokud jsem nenašel víceméně správný postup. První 2 hodiny se kolem mě sama motala, přišroubovaná k drátu. Za další 2 hodiny jsem ji odpojil a začal mírně rolovat, ale amplituda vibrací je velká, trubice není pevná, a proto oblast mezi trubičkou a kamenem výrazně zkorodovala. Pokud by to bylo na kamenné plošině, zóna by byla milimetrová.

Ale stejně to nemělo efekt. Začal jsem zkoušet různé abrazivní materiály, nejprve s obyčejným pískem, nasypal jsem ho na děti do pískoviště, ani jsem ho neproséval. Hrabe to ale jde to pomalu a plynule, jelikož jsou zrnka písku vyleštěná, zkoušel jsem hutní strusku, to samé dobré, ale párkrát tam a zpět trubkou a struska je úplně opotřebovaná, nutno přidat častěji. Drcení hrubozrnných oblázků v hmoždíři, dobře se to hlodá, líbilo se mi to, ale tady se to drtí ... Trubka se vůbec nezahřívala, ale byla lehce obroušená, když se začala drtit. Dobré brusivo je také z brousku na kuchyňské nože, jen aby byly jasné obrázky. Zkoušel jsem i brusivo z kruhu na brusku, rychlost korozivního procesu se zdvojnásobila a pokud jsem ho i zmáčkl, tak se ztrojnásobil, ale mosaz se začala rychleji opotřebovávat, ohlodávala se v částečkách a pod tlakem sukně se objevil na trubce.

Ale soudě podle těchto měděných soch neměli nedostatek mědi.
Pak už jsem to udělal s pískem, myslel jsem, že by to bylo dobré s křemenem, ale nenašel jsem to.
Musíte cítit proces, jak stisknout, jakou sílu dát. To určitě není pro moderního člověka, je potřeba vytrvalost.
Pokud nešetříte kovem a abrazivem, můžete jej rychle vyhryzat. Obroušeno do stavu cementu, což je stejná ztráta času.
Na posledním milimetru jsem trochu přimáčkl, hrana byla odštípnutá.
Na konci jsem přidal trochu brusiva z kruhu, trubka byla celá v prohlubních a kov byl odbroušen.
Zkoušel jsem hořákem, co zbyde ze spalování uhlí. Ale on je cihla v Africe a cihla, brusivo je zde zbytečné.
Na vápencových skalách, mramoru, korálech, totéž jde snadno.
Takhle se asi pracovalo s vadžrou, jen zde kámen vibruje. A tak vadžru naladili na hudební nástroj, sama vibrovala. Nebo možná pomocí vzduchu, protože někteří vadžrové mají díru.Foukali do ní, jazyk vibroval svou vlastní frekvencí. Jen tak to dali ke kameni, asi na zoborožce.

To vše trvá několik minut, jako rytí.
Pokud budete cvičit, bude to rychlé.
Samozřejmě, někdo řekne, že je to dlouhá doba, nezapomeňte, že vibrátor má nízký výkon, frekvence a amplituda nejsou stejné a starověcí lidé žili ve srovnání s naším činidlem pomalu, hlemýždí rychlostí.
Shromážděné to, co zbylo z mletí písku a kamene, vypadá jako cement. Kalcinoval jsem to vysokou teplotou, samozřejmě ne 1500 stupňů. Vypadá to na dobrý cement. Můžete vidět vločky slídy, možná kovy obsažené v kameni. Zajímavé je, že indiáni měli hodně zlata, možná takto drtili zlatonosné horniny? V horách je jich spousta a mají více budov než ostatní dohromady na Zemi. Možná v Egyptě místy používali betonovou technologii, sbírali takový cement, určitě sádru.
Vysušil jsem to, ale beton nefungoval.
Při vibrování magnetem je ale dobré oddělit všechny malé magnetické částice.
Našli jsme spoustu dřevěných lopat, jejichž stopy zůstaly na žule. No, rozhodla jsem se vyzkoušet různá plemena. Při pohledu na tyto lopaty se může zdát, že něco není v pořádku. A opravdu, proč to udělali, když to umíte tvrdě. Ale když to zkusíte udělat se stromem, uvědomíte si, že toto lano není nic jiného než pružina. Vedeš od sebe, neškrábe, začínáš vést na sobě, hrabe to a tím šetří síly. Vše je promyšlené.
Zde je celý proces na jednom obrázku, zde je ukázán výcvik, protože dříč je v čepici kněze. Muzikanti hrají, zpěváci zpívají a figurant sype na kámen směrový zvuk.
Taky se mi zdá, že všude používali dřevěné šablony. Ale to už je nutné, aby vědci nebo historici bádali, takovou možnost nemám.

(článek byl napsán v pořadí s dobou poznání a experimentů o vibracích 2014-2016)

No, jak Edward Leedskalnin rozbil kámen, který mu umožnil přestavět Korálový hrad, i když ne rychle?
Ve škole nás od dětství učí, jak píchnout do kamene v Egyptě. Do připraveného otvoru se zatloukly dřevěné kolíčky a zalily vodou. Nafoukly se a kámen píchal. Metoda kovových klínů zedníků byla také populární až do samé poloviny 20. století, dokud se neobjevila speciální vozidla. Marně se Leedskalninové obávali, že lidstvo nebude správně používat technologii vibrací. Lidstvo už dlouhou dobu všemožnými způsoby trhá Zemi a tato metoda je již dávno zastaralá.
Co se tedy stane s rozžhaveným železem, když se dostane do vody?
To ne.

Nejpopulárnější odpovědí by samozřejmě bylo, že se ochlazuje. Ale jak se ochladí? Kováři to cítí dobře i se svými železnými dlaněmi. Železo vibruje, zvláště to s vysokým obsahem uhlíku jako pružina. Zamýšlený blok jen praskne.
Ve starém Egyptě se k tomu používaly ladičky. Tam, kde byly vloženy, byly vytvořeny otvory. Současná rezonance začala od zvuku nebo mechanického nárazu, nárazu, blok se zlomil přesně podél vyznačené linie. Transportovaly se úplně stejně, pod nohou ladičky se udělaly čtvercové otvory a bušily zvukem, údery. Veškerá vibrační energie byla přenesena do bloku a ten se klidně plazil.
(Pojednání o vibrační mechanice bylo napsáno pro vědce, autor Ilya Izrailevich Blekhman, kde je o pohybu bloku z vibrací)

Na internetu jsem našel článek z roku 2010 na stránkách hudebníka Montalka. Psal o používání ladičky starými lidmi a dokonce se zmínil o Ed. Existuje vzorec pro výpočet velikosti ladiček. Je tam odkaz na stránky Kylinet, kde ještě v roce 1997 byla infa: nějací zvědavci pronikli do uzavřených prostor muzea v Egyptě, byly tam podivně vypadající ladičky, různých velikostí a tvarů, od 10 centimetrů do tří metrů . Některé byly jako katapult, to znamená, že vidle byly staženy k sobě provazem a ve správnou chvíli odříznuty. A bronz, ten vibruje dlouho. Ladičky v průřezu musí mít striktně čtvercový tvar, takže je dodržena přesnost přenosu vibrací ve správném směru. Během tisíciletí rabování se všechen bronz přetavil do zbraní, nebo leží někde ve skladech jako nepochopitelné vybavení.
Stejným způsobem Edward postavil svou 100kilogramovou ladičku s moderním elektromagnetickým buzením. O jeho zařízení a využití jsem mluvil v dalších videích.

Řeknu vám to pro ty, kteří to neviděli.

Potrubí je zaraženo do kamenné plošiny a je v těsném kontaktu s římsou, úhel se stranami 3,5-4 m. Na potrubí je upevněn pás kovu a kladivo ze zvonu, jazyk. Dále přichází parta s řetězovým kladkostrojem a řetězy na hmotu. V římse, vedle potrubí, je mechanismus z motoru automobilu, na kterém je instalován setrvačník se sadou velkých magnetů. Setrvačník byl roztáčen transformátorem ve tvaru W při 5-5,3 otáčkách za minutu nebo 120-180 úderů za minutu, každý pól magnetu postupně zachycuje kladívko a naráží na potrubí s frekvencí 2-3 Hz. Začíná vibrace celé konstrukce, která se přenáší na plošinu a římsu. Když tam žádná budova nebyla, nainstaloval sadu desek, a jak budova rostla, byly odstraněny. Poté řetězový kladkostroj s řetězy otřásl celou budovou, čímž se vibrace přenesly na korálovou plošinu. A velký, zapletený do řetězu, sloužil jako nastavení, tlačil nebo tlačil, Ed reguloval sílu vibrací.

Národy, které žily poblíž hor, je houpaly pomocí zpěvu. Byla tam strmá zeď, udělala se výklenek nebo jeskyně, a pak 500 lidí začalo bzučet jako Omm. Jeskyně rezonovala a s ní i hora. Jiní už to chytře rozsekli. Stejně se cítíte, když čekáte na autobus na zastávce. Nějaký druh dieselového motoru, jako je MAZ, se rozjede a tichý zvuk se začne třást.

Indiáni se také houpali skoky, tanci, bodově. Nesmysl, říkáte si. Ano, opravdu ne. Jejich tance nejsou rakouské společenské tance líných brouků, ale tvrdé, totiž šokové pohyby. Pokud jste stáli vedle projíždějící tramvaje nebo nákladního vlaku, cítili jste vibrace půdy. A představte si, že náraz kol na křižovatku kolejnice se shodoval s frekvencí 2-3 za sekundu. V průměru člověk váží 60 kg, vynásobením 500 dostaneme 30 tun. Neskočí všichni najednou, ale polovina, 250 lidí, se zpožděním 0,5-0,25 sekundy. To znamená, že se získá hmotnost 15 tun s frekvencí 1-2 Hz za sekundu, pokud jsou dobře vycvičeni, jako vojáci. Hmotnost bude samozřejmě menší, ale jedna tuna stačí. Věřte mi, že je to docela vhodné pro vytváření bodů. Myslel jsem, že 500 lidí je hodně, tak jsem napsal asi 200, ale 500 je docela málo.

Je těžké tomu uvěřit, protože to nikdo nezkusil, jako v případě Johna Keelyho, který je stále považován za podvodníka.
No a teď moje snažení.
Prameny jsem přirozeně nenašel, nejen prameny, ale i kusy železa, vše bylo vyčištěno. Edward Leedskalnin měl pod nohama korály, jasné počasí, nepršelo každý druhý den a poblíž skládku aut. Už jste někde viděli takové skládky aut?
Ani balvany jsem nenašel. Kde v takové základně hledat skalní výchozy?
Něco jsem tady našel, ale, zatraceně, vedle vysokého síťového stožáru. A hlavní dráždidlo, lidé, tady slídí. Budou si špatně rozumět, schůzka s protiteroristickým výborem je zaručena.
O kousek dál jsem našel kámen, pravděpodobně pískovec a nějaký vrstvený.

Místo pružin jsem našel pár kotoučů z nějakých pil. Když jsem stejným tenkým plátnem prorazil prohlubeň, sklouzlo to dolů k hranici delaminace. Nebylo tedy potřeba vyhloubit druhé vybrání. Pak začal řezat podél značkovací čáry, nevím, jak měkký byl korál a do jaké hloubky Ed udeřil, ale tento pískovec praskl podél značkovacích čar při posledním spojovacím úderu. Mimochodem, proč Lidskalnin pracoval v noci, ne proto, že by se skrýval před očima lidí, ale před spalujícím sluncem. Slunce při kácení stále oslepovalo oči odrážející se od bílé hladiny. Osvětlení od ohně bylo dost, o to víc bylo potřeba rozžhavit prameny do červena. Samozřejmě jsem to nerozžhavil, ale pro úplné pochopení procesu to půjde. Ed rychle zajel prameny do připravených otvorů a polil je vodou. Pružiny, které měly slušnou váhu, začaly vibrovat, protože mají pružinovou ocel, a kámen se odlomil podél čar. A nemyslete si, že když byl Ed tak křehký mužíček, pak to pro něj bylo břemeno. Pokud jsou tam žíly, pak fungují dobře i bez svalové hmoty. A ještě více, dva roky hledání a experimentování, tuto dovednost dobře vypilovaly a zmírnily. Obecně pro štípání kamene tímto způsobem můžete vyrobit něco jako toto zařízení, kde jsou pružiny spojeny společnou lištou, ale to vyžaduje také silný elektromagnet.

Dokud jsem nepochopil, jak tahá kameny, buď každých pět metrů cestou narážel špendlíky do plošiny, nebo do kamenů samotných.
Jak chápete, ladičky, džbány vibrují vlivem hudby, beatů.
Potřebujeme vibrace a vyrobil jsem si vlastní analog ladičky, elektrické ladičky.
Bohužel analog ladičky nevyšel, ale takový sekací nástroj se ukázal.
Vložíme do připraveného otvoru, který lze mimochodem vyrobit stejným vibračním zařízením nebo jako ty prastaré vibrační bronzovou ladičkou, nádobou.
Volíme frekvenci, na které kámen vibruje.
K posunutí kamene mi nestačila hmota trafa, potřebuji masivnější ladičku.

Zvuk vycházející z kamene je dobře slyšitelný.
Asi po deseti minutách násilí kámen praskl podél delaminace a trochu sklouzl.
Jo a ta díra je vydlabaná, je potřeba to nějak dobře opravit.
Už jsem to prosadil sám.
Informace o mně - http://geogen-mir.livejournal.com/profile/
AIF – http://www.aif.ua/society/955562

MOJE SOCIÁLNÍ STRÁNKY SÍTĚ:

"FACEBOOK" - https://www.facebook.com/EugeneGigauri
ŽIVÝ ČASOPIS – http://geogen-mir.livejournal.com/
"V KONTAKTU" - https://vk.com/staligen
TWITTER - https://twitter.com/Geogen2012
„YouTube“ – http://www.youtube.com/user/Geogenus/
„Google+“ – https://plus.google.com/+Geogenus/
"MŮJ SVĚT" na Mail.Ru - http://my.mail.ru/mail/geo-gen/