Kņazu Odojevceva pēcnācēja Ļeva Odojevceva dzīve rit bez īpašiem satricinājumiem. Viņa dzīves pavediens mēreni plūst no kāda dievišķajām rokām. Viņš vairāk jūtas kā vārdabrālis, nevis savu krāšņo senču pēctecis. Leva vectēvs tika arestēts un pavadīja savu dzīvi nometnēs un trimdā. Bērnībā Ļevs, ieņemts liktenīgajā 1937. gadā, arī kopā ar vecākiem virzījās uz "Sibīrijas rūdu dziļumu"; tomēr viss noritēja labi, un pēc kara ģimene atgriezās Ļeņingradā.

Levina tētis ir katedras vadītājs universitātē, kurā kādreiz spīdēja vectēvs. Ļova aug akadēmiskā vidē un jau no bērnības sapņo kļūt par zinātnieci – "kā tēvs, bet lielāks". Pēc skolas beigšanas Leva iestājas Filoloģijas fakultātē.

Pēc desmit gadu prombūtnes Odojevcevu dzīvoklī no cietuma atgriežas bijušais kaimiņš Dmitrijs Ivanovičs Juvašovs, kuru visi sauc par tēvoci Dikensu, cilvēku "skaidru, indīgu, neko negaidošu un brīvu". Levam viss viņā šķiet pievilcīgs: riebums, sausums, skarbums, zagļu aristokrātisms, prātīgā attieksme pret pasauli. Leva bieži apmeklē tēvoci Dikensu, un pat grāmatas, kuras viņš aizņemas no kaimiņa, kļūst par bērnības papildinājumu.

Drīz pēc tēvoča Dikensa parādīšanās Odojevcevu ģimenei ir atļauts atcerēties savu vectēvu. Ļova pirmo reizi uzzina, ka viņas vectēvs ir dzīvs, apskata viņa skaisto, jauno seju fotogrāfijās - vienā no tām, kas "dzēla" beznosacījumu atšķirība no mums un nenoliedzama piederība cilvēkam. Beidzot pienāk ziņa, ka vectēvs atgriežas no trimdas, un tēvs dodas viņu satikt Maskavā. Nākamajā dienā tēvs atgriežas viens, bāls un apmaldījies. No nepazīstamiem cilvēkiem Leva pamazām uzzina, ka jaunībā viņa tēvs pameta tēvu un pēc tam pilnībā kritizēja viņa darbu, lai iegūtu “siltu” nodaļu. Atgriezies no trimdas, vectēvs nevēlējās redzēt savu dēlu.

Ļova pati izstrādā “vectēva hipotēzi”. Viņš sāk lasīt sava vectēva lingvistikas darbus un pat cer daļēji izmantot vectēva sistēmu, lai kursa darbs. Tādējādi viņš izmanto ģimenes drāmas priekšrocības un savā iztēlē lolo skaistu frāzi: vectēvs un mazdēls ...

Vectēvam tiek piešķirts dzīvoklis jaunā ēkā nomalē, un Ļova dodas pie viņa "ar pavisam jaunu pukstošu sirdi". Taču savā iztēlē radītā cilvēka vietā Leva satiek invalīdu ar sarkanu, rūdītu seju, kas pārsteidz ar savu iedvesmotumu. Vectēvs dzer ar draugiem, apmulsusi Leva pievienojas kompānijai. Seniors Odojevcevs neuzskata, ka ieslodzīts nepelnīti. Viņš vienmēr bija nopietns un nepieder pie tiem nenozīmīgajiem cilvēkiem, kuri vispirms tika nepelnīti ieslodzīti, bet tagad pelnīti atbrīvoti. Viņu aizvaino rehabilitācija, viņš uzskata, ka "tas viss" sācies, kad intelektuālis pirmo reizi pie durvīm iesaistījies sarunā ar rūgu, nevis dzenāt viņam pa kaklu.

Vectēvs uzreiz pamana mazdēla galveno iezīmi: Ļova no pasaules redz tikai to, kas atbilst viņa priekšlaicīgam skaidrojumam; neizskaidrotā pasaule ieved viņu panikā, ko Leva pārņem par garīgām ciešanām, kas raksturīgas tikai jūtošam cilvēkam.

Andrejs Bitovs

Puškina māja

© Bitov A.G.

© AST Publishing House LLC

Visas tiesības aizsargātas. Nevienu šīs grāmatas elektroniskās versijas daļu nedrīkst reproducēt nekādā veidā vai ar jebkādiem līdzekļiem, tostarp ievietošanu internetā un korporatīvajos tīklos, privātai un publiskai lietošanai bez autortiesību īpašnieka rakstiskas atļaujas.

© Liters sagatavotā grāmatas elektroniskā versija (www.litres.ru)

Bet būs tā, ka mēs nebūsim.

Puškina mājas nosaukums

Zinātņu akadēmija!

Skaņa ir skaidra un pazīstama

Nav tukša skaņa sirdij! ..

Ko darīt?

Prologs jeb nodaļa, kas uzrakstīta vēlāk nekā pārējās

1856. gada 11. jūlija rītā pie Moskovskas stacijas vienas no lielajām Sanktpēterburgas viesnīcām kalpotāji. dzelzceļš Es biju apmulsusi un pat nedaudz uztraucos.

Kaut kur, tuvojoties romāna beigām, mēs jau mēģinājām aprakstīt to dzidro logu, to ledaino debesu skatienu, kas 7. novembrī skatījās uz ļaužu pūļiem, kas izgāja ielās... Jau tad šķita, ka šis skaidrība nebija bez iemesla, ka to tikpat kā neuzspieda speciālie lidaparāti un tādā ziņā, ka ne velti drīz par to būs jāmaksā.

Un patiešām, 196. gada 8. novembra rīts ... vairāk nekā apstiprināja šādas priekšnojautas. Tas izplūda pāri izmirušajai pilsētai un amorfā veidā peldēja ar veco Pēterburgas māju smagajām mēlēm, it kā šīs mājas būtu rakstītas ar atšķaidītu tinti, izbalējot līdz ar rītausmu. Un, kamēr rīts beidza šo vēstuli, kuru Pēteris savulaik uzrunāja “par spīti augstprātīgajam kaimiņam”, bet tagad nevienam adresētu un nevienam nepārmetot, neko neprasot, vējš gāzās pār pilsētu. Viņš nokrita tik plakaniski un no augšas, it kā ripotu uz leju kādu gludu debesu izliekumu, neparasti un viegli paātrinādams un saskaroties ar zemi. Tā nokrita kā viena un tā pati lidmašīna, skraidīdama... It kā tā lidmašīna būtu izaugusi, uzbriest, vakar lidojusi, aprijusi visus putnus, absorbējusi visas pārējās eskadras un, aptaukojusies ar metālu un debesu krāsu, ietriecās. zeme, joprojām mēģinot slīdēt un piezemēties, sabruka saskarē. Pilsētā paredzēts plakans vējš, lidmašīnas krāsas. Bērnu vārds "Gastello" ir vēja nosaukums.

Tas pieskārās pilsētas ielām kā lidlauks, sadursmē atsitās kaut kur Vasiļevska salas kāpā un pēc tam spēcīgi un klusi metās starp mitrām mājām tieši pa vakardienas demonstrācijas maršrutu. Pārbaudījis tukšumu un tukšumu, viņš ieripoja priekšējā laukumā un, lidojumā paņēmis mazu un platu peļķi, ar skrējienu iesita to vakardienas tribīņu rotaļu sienā un, apmierināts par radušos skaņu, lidoja. revolucionārajos vārtos, un, atkal paceļoties no zemes, pacēlās plati un strauji uz augšu, uz augšu... Un, ja tā būtu filma, tad tukšā laukumā, vienā no lielākajiem Eiropā, vakardienas pazudušā bērnu “izkaisītāja” joprojām viņu panāktu un sabruktu, beidzot mitru, pārsprāgtu, atklājot, kā dzīves sliktā puse: tās slepenā un nožēlojamā zāģu skaidu struktūra... Un vējš iztaisnojās, strauji cēlās un triumfēja, pagriezās atpakaļ augstu virs pilsētas un metās. ātri caur brīvību, lai atkal plānotu pilsētu kaut kur pie Strelkas, kaut ko aprakstot, Ņesterova cilpa...

Tā viņš izgludināja pilsētu, un pēc viņa cauri peļķēm steidzās stiprs kurjerlietu lietus — gar krastmalām, kas tik slavenas ar alejām, gar uzbriedušo želatīnveidīgo Ņevu ar pretstraumju un izkaisītiem tiltiem pretim viļņojošiem plankumiem; tad mēs domājam, kā viņš šūpoja beigtas liellaivas pie krasta un noteiktu plostu ar pāļa dzinēju... Plosts berzējās pret nepabeigtajiem pāļiem, slapjo koku; Pretī stāvēja mūs interesējamā māja, neliela pils – tagad zinātniskā iestāde; tajā mājā trešajā stāvā dauzījās atvērts un izsists logs, un tur viegli ielidoja gan lietus, gan vējš ...

Viņš ielidoja lielā zālē un brauca pa grīdu ar roku un mašīnrakstītām lapām, kas bija izmētātas visur - vairākas lapas bija iestrēgušas peļķē zem loga ... Un viss skats uz šo (spriežot pēc glazētajām fotogrāfijām un tekstiem, kas karājās pie sienām, un uz stiklotajiem galdiem ar atlocītām grāmatām) muzeja, izstāžu zāles bija neaptveramas sakāves attēls. Galdi tika nobīdīti no pareizajām vietām, ģeometrijas mudināti, un stāvēja šur tur, nejauši, viens pat tika apgāzts ar kājām uz augšu, saplīsušā stikla izkaisītā veidā; Klusā gulēja skapis ar atvērtām durvīm, un tam blakus uz izkaisītām lapām zem viņa rokas nedzīvs gulēja vīrietis. Ķermenis.

Darbs sākas ar stāstu par Leva Odoevtsev dzīvi. Mūsu galvenā varoņa senči piederēja sena ģimene prinči Odojevskis. Attiecīgi arī Leva bija viens no viņiem. Viņa vectēvs visu mūžu bija bijis trimdā un cietumā, un Ļevs no dzimšanas arī dzīvoja tālajā Sibīrijā. Tomēr tas nebija ilgi, un pēc kara viņš sāka dzīvot Ļeņingradā. Viņa tēvs strādā par nodaļas vadītāju universitātē, kur strādāja viņa vectēvs. Leva ir apsēsts ar sapni veltīt savu dzīvi zinātnei, un tāpēc pēc skolas beigšanas iestājas augstskolā izglītības iestāde uz filoloģijas nodaļu. Drīz pēc ilgākas prombūtnes atgriežas viņu kaimiņš, kuru nez kāpēc sauc par onkuli Dikensu un viņam ļoti patīk asi spriedumi un prātīga attieksme pret pasauli. Viņš bieži apciemo viņu, lai aizņemtos grāmatas lasīšanai.

Drīz ģimene arvien vairāk runā par vectēvu. Levuška ar īpašu zinātkāri aplūko vecās fotogrāfijas. Kādu dienu viņiem pienāk ziņas, ka viņu vectēvs atgriežas mājās, un viņa tēvs gatavojas viņu satikt. Tomēr, atgriežoties nākamajā dienā, viņš atgriežas bez garastāvokļa. Izrādās, ka viņa tēvs nevēlējās redzēt savu dēlu par to, ka viņš viņu pameta tikai tāpēc, lai izveidotu karjeru. Bet, no otras puses, mūsu varonim patīk sava vectēva valodniecības darbi un viņš vēlas izmantot savu sistēmu savā pārbaudes darbā. Drīz viņš apciemo viņu jaunajā dzīvoklī, kas viņam tika piešķirts pēc atgriešanās, un redz pavisam citu cilvēku, nekā viņš domās bija iedomājies. Viņš bija vīrietis ar nestabilu veselību, nedaudz rupjš. Turklāt, kad Leva viņu apciemoja, viņš dzēra ar draugiem. Viņš pievienojas sarunai, no kurienes dzird, kā vectēvs ir aizvainots uz rehabilitāciju. Un, protams, viss sākās ar to, kā viņš, inteliģents cilvēks, strīdējās ar rupju vīrieti. Vectēvs padzen savu mazdēlu, kurš mēģināja apsūdzēt tēvu nodevībā.

Laiks pagāja. Pēc absolvēšanas Leva kļūst par maģistrantu, pēc tam strādā Zinātņu akadēmijas Puškina namā. Viņam bija izcila reputācija sabiedrībā. Reiz viņam ir nepatīkams atgadījums, kur kolēģis parakstīja nepareizos papīrus, un Levam vajag ziņot. Tomēr daudzi notikumi palīdzēja izvairīties no šīs epizodes. Viņa dzīvē ir gan priecīgi, gan skumji brīži. Un pēc atgriešanās no Maskavas viņš uzzina, ka viņa draugs pameta darbu, un Levina reputācija tika sagrauta. Taču viņš tam nepievērsa uzmanību, jo uzskatīja, ka strādāt un dzīvot drošāk ir nemanāmi. Mīlestības frontē viņš visu kontrolē. No trim sievietēm, kuras viņam simpatizē, viņš labprātāk satiekas ar Fainu. Viņa ir vecāka par viņu, taču tas Liovu no viņas neatgrūž. Viņš aizņemas no onkuļa Dikensa, lai aizvestu savu draudzeni uz restorānu. Faina viņu krāpj, bet viņš nevar viņu pamest. Kādu dienu viņš diskrēti paņem gredzenu no sievietes, cerot to pārdot. Pēc tam, kad uzzinājis no juveliera, ka rotaslietas nav vērtas liela nauda, viņš to atdod Fainai, sakot, ka nopircis no savām rokām gandrīz par velti. Drīz Leva pārstāj satikties ar viņu.

Reiz viņa zvērināts ienaidnieks, klasesbiedrs Mitišatjevs, Blanks, Gotihs un Leva pēc iedzeršanas sāka runāt par dažādām tēmām. Sarunas laikā viņi sāka strīdēties par to, vai Natālija mīl Puškinu, kuras laikā Mitišatjevs sāka apvainot Fainu. Leva neizturēja un izaicināja viņu uz dueli. Pēc tam, kad viņi ir izšāvuši, mūsu varonis redz, kādu nekārtību viņi ir sastrādājuši. Labi, ka vietējais tehniķis un onkulis Dikenss sakārtoja vietu. Pa logu izmestā Grigoroviča tintnīca tika atrasta un nolikta atpakaļ vietā, un atnesta Puškina maskas kopija. Vadībai ne par ko nav ne jausmas, un Ļova tiek uzaicināta uz biroju, lai tikai kļūtu par amerikāņu rakstnieka pavadoni ceļojumā. Sniedzot ekskursiju pa Ļeņingradu ārzemniekam, stāvot uz tilta pār Ņevu, viņš jūtas noguris. Romāns māca garīgi attīstīties un neaizmirst garīgās kultūras pirmsākumus.

Attēls vai zīmējums Bitovs - Puškina māja

Citi pārstāsti un recenzijas lasītāja dienasgrāmatai

• Burnett Little Princess kopsavilkums

  Angļu rakstnieka romāns ir paredzēts bērniem. Tas ir pilns interesanti stāsti, negaidīti iznākumi un elpu aizraujoši likteņa sarežģījumi un līkloči.

• Kopsavilkums Divpadsmit krēsli Ilfs un Petrovs (12 krēsli)

  Ipolita Matvejeviča Vorobjaņinova vīramāte mirst. Pirms nāves vecene stāsta, ka visas viņu ģimenei piederošās dārglietas ir iešūtas vienā no austiņu krēsliem, kas palika Stargorodā.

• Averčenko vakara kopsavilkums

  Kādu vakaru vecāks vīrietis sēž un lasa Vēsturi franču revolūcija"Aizmirstot visu pasaulē. Lasīšanas laikā kāds viņam tuvojas un novērš viņa uzmanību, skrāpējot ar nagu un cenšoties nobīdīt prom no krēsla. Un viņš sēž un it kā neko nepamana.

• Rolanda dziesmas kopsavilkums

  Sens franču eposs stāsta par vienu epizodi no katoļu un musulmaņu cīņas par patiesās ticības triumfu. Izcīnījis daudzas uzvaras Spānijā, kristījis lielāko daļu valsts

• Nīčes kopsavilkums Tā runāja Zaratustra

  Šis darbs sastāv no četrām daļām. Romāna pamatā ir filozofiskas līdzības, kas aptver morāles un morāles tēmas. Grāmatas pirmajā daļā galvenais varonis Zaratustra

Nenoteiktība rodas no paša sākuma - darbības laiks nav skaidrs: 196 .. gads. Varoņa izcelsme nav skaidra: vai viņš ir Odojevsku pēctecis vai tikai viņu vārdabrālis?

“Ja viņa vecākiem vēl bija jāatceras un jānosaka attieksme pret savu uzvārdu, tad tas bija tajos vecajos gados, kad Leva vēl nebija vai viņš bija dzemdē. Un pašam Levam, kopš viņš sevi atcerējās, tas vairs nebija vajadzīgs, un viņš bija vairāk vārdabrālis, nevis pēcnācējs. Viņš bija Leva

Kurš ir galvenā varoņa īstais tēvs? (Un kārtējo reizi dubulttēvs, kad nāk atmaksa, kad viņu sagrauj viņa paša nodevība, kad tēvoča Dikensa tēls izplešas un aizsedz tēvu... Jo, lai gan autors smejas par Levu par jaunības iztēli, viņš pats ir vēl nav pilnībā izlēmis, ka tēvocis Dikenss nav tēvs. Kas nenotiek? ..”). Neskatoties uz to, ka autors, šķiet, sniedz nepārprotamas atbildes uz šiem jautājumiem, saglabājas nepietiekama izteikuma sajūta - tātad "tumšības kults", ko radījis pats laikmets.

Ļeva Odojevceva uzaug mākslīgi iluzorā pasaulē, kur it kā viss elpo pieklājīgi un cēli, bet patiesībā balstās uz meliem un egoismu. Patiesais lietu stāvoklis Levam ir slēpts kopš bērnības. Audzinot Liovu par abstraktiem ideāliem, vecāki māca viņam “aristokrātiski” nepamanīt apkārtējo realitāti. Leva ir dezorientēta persona, nevis zinot dzīvi, kurš uzauga mītos par savu valsti un savu ģimeni, ar ādu uzsūca nepieciešamos spēles noteikumus.

“Viņš pats apguva gatavās uzvedības fenomenu, gatavus skaidrojumus, gatavus ideālus”

Levas pasaule ir iluzora.

Romānā ir daudz robu, uz ko norāda pats autors, piemēram, Levas skolas gadu aprakstu.

Padomi: Levam vajadzēja liecināt vienā lietā, kurā bija iesaistīts biedrs, taču viņš aizgāja; kad viņš atgriezās, viņš atklāja, ka lieta ir noklusēta, un viņa biedrs ir pazudis - viņš ir arestēts:

“Visos šajos pārbaudījumos viņam tika liegta iespēja ierasties, un, kad viņš varēja, viss tika izlemts un draugs bija prom. Tas ir, viņš bija, bet kaut kur vairs nebija institūtā, bet, reiz saticies uz ielas, viņš nesarokojās ar Ļovu un it kā nepamanīja.

2. Aksioloģijas līmenī

Dekanonizācija: pirmkārt, literatūra un literatūras kritika; otrkārt, pozitīva varoņa tēls; treškārt, padomju laiks.

Oreolu ap literatūrkritiku un filoloģijas zinātnēm kopumā kliedē ironiskais "Puškina nama" apraksts un "akadēmiskās vides", kā arī Levina raksta "pārstāstījums".

Raksturīgs krievu valodai klasiskā literatūra motīvi, tēli un sižeta punkti tiek izspēlēti jaunā veidā, samazināti, vienmērīgi vulgarizēts. Šī tendence visskaidrāk izpaužas šādu lietošanā krievu klasiskās literatūras kultūras pazīmes, kā "pravietis", "mūsu laika varonis", "maskarāde", "duelis", "dēmoni", "bronzas jātnieks", "šāviens".

"Pozitīvā varoņa" tēls tiek atmaskots, kas var šķist Leva. Visā viņa raksturā izpaužas dualitāte, nestabilitāte, amorfā lokanība. Odojevcevs nav nelietis — bet arī ne kārtīgs cilvēks; ne viduvējība - bet ne zinātnes bruņinieks; ne plebejs, drīzāk rafinēts cilvēks - bet arī ne gara aristokrāts. Varoņa domas, sajūtas, uzvedība it kā ir satvertas esošās sistēmas prasību stīpā.

Padomju laiks tiek apsmiets, noniecināts, "Puškina" laikmets tiek paaugstināts.

Tomēr Leva ir pozitīvs cilvēks citu acīs - ir zināma "reputācija". Robežas starp labo un ļauno, starp "ideālu" un "antiideālu" laikmeta apziņā ir izplūdušas.

Mīlestība un naids ir sajaukti – mīlestība pret Fainu ir pretrunu pilna. Ļeva pakļaujas Fainai, kas padara viņu greizsirdīgu uz "visu, kas kustas", un priecājas par Fainas pazemību, varu pār viņu, kas iegūta pēc "stāsta ar gredzenu".

Arī opozīcijas "smiekli-šausmas", "skaisti-pretīgi", "augsts-zems" ir izplūdušas. Īpaši spilgts ir polilogs starp Mitišatjevu, “diviem” Leviem un Blanku sadaļā “Nabaga jātnieks” (it īpaši poliloga epizode par Arapu Puškinu: Puškins ir melnais semīts).

Ontoloģiskā opozīcija "Dzīve-nāve" arī nepastāv: autors pēc viņa nāves augšāmceļ Levu.

3. Sastāva līmenī

Sadrumstalotība un patvaļīgas uzstādīšanas princips: ar "Puškina mājas" neapšaubāmo simetriju un gredzenveida konstrukciju darba kompozīcijai ir liela brīvības pakāpe. Ja tiek izlaista kāda no “ievietotajām” daļām (liriskas atkāpes Gogoļa un Černiševska garā, “trešo pušu autoru” darbi - Ļovas raksti un onkuļa Dikensa noveles u.c.), romāns savu nezaudēs. raksturīgo pilnīgumu, bet kļūs vienrindas. Noraidot stingru, nepārtrauktu, nedalītu stāstījumu, kam ir hronoloģiska secība, Bitovs veido galvenās sadaļas no salīdzinoši pilnīgām un neatkarīgām nodaļām, kuras varētu apmainīt, nesagraujot darbu. Romānam ir vairākas beigas, tostarp savstarpēji izslēdzošas.

Dekonstruktīvisma principa triumfs: Bitova romāna mākslinieciskā telpa un laiks ir atvērts, neviendabīgs, alternatīvs, vecās sakarības tiek iznīcinātas un jaunas saiknes tiek nodibinātas haosā, un galvenokārt ar autora atkāpēm un komentāriem par notiekošo, nevis ar sižets un kompozīcija.

nesamērīga daļa d: pirmās un otrās sadaļas darbība notiek vienlaikus, bet notikumi praktiski nekrustojas (pirmā sadaļa ir “dvēseles dialektika”, otrā ir “Levas mīlu, ķermeņa kulta apraksts ”) un aptver vairākus gadu desmitus. Trešās sadaļas mākslinieciskais laiks aizņem tikai dažas dienas, mākslinieciskā telpa ir ierobežota ar Puškina māju un apkārtni. Tā ir disharmonija, hronotopa proporciju pārkāpums.

Notikumu apraksts nekorelē ar notikumu loģisko attīstību, sižetu nekontrolē ārēji notikumi, bet gan autora griba. AR nesakritības kombinācija: dzejnieks + alkoholiķis, zinātnieks + alkoholiķis, filozofija + dzeršana, dažādas galotnes, romāns un "pēcražotā" telpa.

4. Žanra līmenī

a) Marginalitāte izpaužas tradicionālo romānu žanru iznīcināšanas rezultātā, mūsu priekšā ir “starpliteratūras” forma, kas ietvēra literatūru, literatūras teoriju, filozofiju, kultūras studijas un zaudēja savu žanrisko specifiku. Nav iespējams izcelt vadošo žanra iezīmi - žanra sinkretismu. Vienlaikus tas ir gan literārs darbs, gan literārs un pat kultūras pētījums, kurā pats autors pārdomā rakstīto.

b) Romānā tiek paziņota atteikšanās, nopietnība, uz to vairākkārt norāda pats autors - darba daiļliteratūra.

V) Par darba intertekstuālo raksturu Es norādu, ka tajā kopā ar autora tekstu ir iekļauti daudzi krievu un ārzemju klasiķu citāti. A. Puškins, M. Ļermontovs, Ņ. Gogolis, I. Turgeņevs, Ļ. Tolstojs, F. Dostojevskis, F. Tjutčevs, A. Fets, Ņ. Černiševskis, A. Ostrovskis, A. Čehovs, A. Bloks, F. Sologubs , I. Buņins, V. Hļebņikovs, V. Majakovskis u.c. Aizņēmumi un citāti no plkst. ārzemju literatūra: A. Dimā, K. Dikenss, Marks Tvens, E. Remarks. Citāta īpatnība ir tāda, ka lielākā daļa citātu neiziet ārpus skolas mācību programmas robežām (to atzīmē arī autore "Komentāros").

Līdzās literārajiem tekstā ir citāti no "padomju folkloras", padomju klišejas un klišejas. Bieži citāti tiek izmantoti ironijas, parodijas nolūkos.

Teksts piesātināts ārpustekstuālie mājieni par padomju laika notikumiem, krievu klasiķu darbu reminiscences, ko uzsver to sadaļu, daļu, nodaļu nosaukumi un epigrāfi.

Pirmās sadaļas nosaukums ir "Tēvi un dēli (Ļeņingradas romāns)", atsauce uz Turgeņeva romānu. Otrās sadaļas nosaukums "Mūsu laika varonis (pirmās daļas versija un variācijas)" atsaucas uz Ļermontova romānu. Trešās sadaļas nosaukums "Nabaga jātnieks (Dzejolis par sīko huligānismu)" ir vārdu spēle, kas ir Puškina un Dostojevska darbu nosaukumu "Bronzas jātnieks" un "Nabadzīgie" "maisījums", epilogs "Atklāsmes rīts jeb bronzas cilvēki" ir tas pats.

"Prologs vai nodaļa, kas uzrakstīta vēlāk nekā pārējā" saucas "Kas jādara?" un atveido divu Černiševska romānu nosaukumus. Kopumā Puškina nama kompozīcijas struktūra nedaudz atgādina skaņdarbu Kas jādara?: stāstījums sākas ar noslēpumainas nāves aprakstu, pēc tam tiek veikts ekskurss pagātnē ("nāves" aizvēsture), tad izrādās, ka "nāve" nebija (vai bija - atkarīgs no beigām).

Nodaļu teksti sadaļās un pielikumos tagad attiecas uz Puškina un Ļermontova "Pravieti" un Tjutčeva "Neprātu", tad uz Ļermontova "Fatālistu" un "Maskarādi", tad uz Puškina un Dostojevska "Dēmoniem" un Sologuba "Mazo dēmonu" , tad uz Puškina "Šāvienu" un "Bronzas jātnieku", pēc tam uz Dostojevska "Nabagiem", pēc tam uz Dumas "Trīs musketieriem" (Bonasjē kundze), tad uz seno mitoloģiju ("Ahillejs un bruņurupucis"). To klātbūtne darbā paplašina romāna kultūrtelpu, aktivizējot lasītāja domu un iztēli, kā arī palīdz taupīt valodas resursus. - plaša kultūras konteksta klātbūtne.

5. Cilvēka, personības, varoņa, rakstura un autora līmenī

Leva ir iracionāls darbos un rīcībā, dzīvo “ar straumi”, viņam raksturīga apokaliptiska attieksme, eskeipisms. Leva ir traģisks tēls. Viņa negatīvās darbības atsver pozitīvās - līdz ar to rakstura deheroizācija, ideāla trūkums.

6. Estētikas līmenī

pasvītrots antiestētisks, šoks, nežēlīgs, izaicinājums, brutalitāte, redzes nežēlība, tieksme pēc patoloģijas, antinormativitāte, protests pret klasiskajām skaistuma formām, tradicionālajām harmonijas un proporcionalitātes idejām;

Antiestētiski un šokējoši: rupjības, dzeršanas ballīšu apraksts, tualetes poda apraksts onkuļa Dikensa gaitenī.

Izaicinājums: Leva raksti ir izaicinājums mūsdienu literatūras kritikai.

Tradicionālo priekšstatu par formas un satura harmoniju pārkāpšana: rakstnieks necenšas lasītāja acīs paturēt ilūziju: tāda ir dzīve, bet, gluži otrādi, nemitīgi uzsver: tas ir mākslas darbs, kas pakļaujas saviem likumiem, tas ir teksts.

7. Mākslas principu un paņēmienu līmenī

a) Inversija: pašmāju un ārzemju autoru klasisko darbu nosaukumu apvērsums, Dikensa tēla apvērsums - no cildenā (rakstnieka) uz ikdienišķo (tēvocis Mitja, tomēr arī rakstnieks).

b) Ironija: Puškina mājas apraksts, autora biežā ņirgāšanās par Levu, ironija par viņa rīcību.

V) Spēle kā eksistences veids realitātē un mākslā: visu romānu var pielīdzināt literārai spēlei. Autore pastāvīgi atgādina, ka mēs lasām par notikumiem nevis īsta dzīve, bet par izdomātajiem, ka nevajag just līdzi varonim, jo viņš ir izdomāts. Literatūras un realitātes mijiedarbības forma ir savdabīga: romānā attēlotā realitāte un literatūra kā realitātes atspoguļošanas veids ir tik ļoti savstarpēji saistītas, ka pats romāna teksts kļūst par realitāti, bet realitāte – par tekstu. Mēs varam teikt, ka teksts reprezentē realitāti, jo realitāte nevar pastāvēt bez šī teksta.

Spēja slēpt patiesas domas un jūtas: autors neiedziļinās varoņu psiholoģijā, neizskaidro viņu rīcības motīvus, mēs nezinām viņu domas – tas viss viņam palīdz veidot "sižeta mīklas".

Patosa iznīcināšana: stāstījuma ironiskais tonis, nemitīgie atgādinājumi, ka lasām “tikai literāru darbu”, spēle ar nozīmēm, literāru pārdomu un atkāpju iekļaušana tekstā, pārdomas par rakstīto grauj romāna patosu. , un darbs vairs netiek uztverts kā tradicionāls fantastikas romāns.

Izmantotā literatūra:

1. A. Bitovs. Puškina māja. - Sanktpēterburga: Azbuka: Azbuka-Klassik, 2000. gads.

2. I.S. Skoropanovs. Krievu postmodernā literatūra: Proc. pabalstu. – M.: Flinta: Zinātne, 2001.

Citi teksta analīzes paraugi:

Un I. Brodska dzejoļa "Nekur ar mīlestību" analīze