MAKBETS - Džuzepes Verdi opera četros cēlienos, F. M. Piave un A. Maffei libretu pēc Šekspīra traģēdijas ar tādu pašu nosaukumu Saturs Opera vēlāk tika pārstrādāta Parīzei. Baleta mūzika tika rakstīta otrajam izdevumam. Pirmizrāde Parīzē 1865. gada 21. aprīlī Teātrī Lyrique.
Opera četros cēlienos, F. M. Piave un A. Maffei libretu pēc Šekspīra tāda paša nosaukuma traģēdijas.
Pirmizrāde: Florence, teātris "La Pergola", 1847. gada 14. marts.
Opera vēlāk tika pārveidota Parīzei...
Opera četros cēlienos, F. M. Piave un A. Maffei libretu pēc Šekspīra tāda paša nosaukuma traģēdijas.
Pirmizrāde: Florence, teātris "La Pergola", 1847. gada 14. marts.
Vēlāk opera tika pārstrādāta Parīzei. Baleta mūzika tika rakstīta otrajam izdevumam.
Pirmizrāde Parīzē 1865. gada 21. aprīlī Teātrī Lyrique.
Rīkojieties viens
Bilde 1. Bieza tumša nakts, kurā ņirb raganu ēnas. Makbets un Banquo, skotu ģenerāļi, ir ceļā uz Invernesu. Ieraugot spokus, Makbets iesaucas: "Kas tu esi? Atbildi!" Ar šausmīgām balsīm raganas viņam paredz, ka viņš drīz kļūs par Cawdor tane un pēc tam par Skotijas karali. Tad pie Banquo vēršas spokainas ēnas: "Tu būsi zemāks par Makbetu un augstāks par viņu... Nevis karalis, bet ķēniņu sencis..." Makbets nodreb. Tātad par Skotijas karaļiem nekļūs viņa pēcnācēji?
Ēnas pazūd, prognozes skan tikai Makbeta un Banquo dvēselēs, kad tumsā viņi satiekas ar karaļa vēstnešiem. Sūtņi ziņo, ka Cawdor Thane izrādījies nodevējs, samaksājis par nodevību ar savu dzīvību, un karalis Dankans piešķīris Makbetam Cawdor Thane titulu un viņa īpašumus.
Pareģojuma pirmā daļa piepildījās, kāpēc gan ne otrā? Makbeta dvēselē ambīcijas uzliesmo arvien vairāk, un līdzekļos tas nav īpaši salasāms. "Asiņains sižets, kāpēc tu mani pavedini?"
Ceļotāji turpina ceļu, nesot dvēselē smago pareģošanas nastu. Raganas smejas, Makbets ir viņu upuris. Viņi zina, ka drīz viņš atgriezīsies pie viņiem.
2. aina. Makbeta pils Invernesā. Lēdija Makbeta lasa sava vīra vēstuli, kurā viņš ziņo par raganu pareģojumu. Viņā uzliesmo dēmoniska uguns: tai ir jāpiepildās! Makbetā ir pietiekami daudz iedomības, lai sasniegtu troni. Bet vai viņš var kļūt pietiekami nodevīgs un ļauns?
Parādās kalps un ziņo, ka karalis Dankans un Makbets tuvojas pilij.
Makbets, cīnoties ar spokiem, atgriežas mājās. Prognoze izsita viņa dvēseli no līdzsvara. Dankans ir viņa tēvocis un labdaris. Viņš tikko bija viņam piešķīris Kādoras Taņa titulu un īpašumus. Tomēr Makbets ielīst guļošā karaļa istabā un nogalina savu labdari.
Bet asiņainais nodarījums prasa atmaksu. Makbeta dvēsele nekad vairs nevarēs atpūsties. Taču ļaunais gars, kas viņu pamudināja uz noziegumu, lēdija Makbeta, joprojām pārmet savam vīram, kaut arī viņš izdarīja asiņainu darbu: "Tu esi bērns, nevis karalis!"
Banquo ir arī Makbeta viesis. Viņu joprojām nodarbina vīzijas no iepriekšējās nakts, kad tiek atklāta slepkavība. Visa pils ir satraukta, lāsti gāžas uz slepkavu. Pats Makbets viņu nolādē visskaļāk.
Otrā darbība
1. aina Makbets un viņa sieva čukstus Invernesas pilī. Lēdija Makbeta jautā, kāpēc vīrs no viņas izvairās, kāpēc viņa seja ir tik drūma? Galu galā paveikto nekas nemainīs. Troņmantnieks Malkolms aizbēga uz Angliju, aizdomas viegli vēršas uz viņu. Un tad Makbets ir karalis. Bet Banquo un viņa dēls Flins ir dzīvi. Bet, saskaņā ar prognozēm, tronis pāries Banquo mantiniekiem, viņa pēcnācēji kļūs par karaļiem. Vai Dankanam par to bija jāmirst? Apstāties nav iespējams. Vienreiz izlietas asinis viņus mudina uz jauniem noziegumiem.
2. attēls. Pils apkārtne. Slepkavas slēpjas tumsā. Viņiem tiek uzdots nogalināt Banquo un viņa dēlu, kad viņi tuvojas pilij.
Krēslas laikā parādās Banquo un viņa dēla figūras. Banquo mokās smagas priekšnojautas. Mirkli vēlāk šīs priekšnojautas kļūst par realitāti: viņiem uzbrūk slepkavas. Nāvīgi ievainotajam Banquo pietiks tikai spēka, lai uzkliegtu Flinsam: "Glābiet sevi, mans dēls!"
Banquo nomirst, bet Finse izdodas aizbēgt.
3. aina. Skotijas dižciltīgie pulcējas Invernesas pilī uz karaliskām dzīrēm. Makbets, jau ar kroni galvā, sveicina savus viesus, dižciltīgos tanus. Ar zemisku liekulību viņš meklē Banquo: kāpēc viņa nav, kāpēc viņš kavējas? Bet nākamajā minūtē Makbetam nav laika izlikties, jo Banquo ir klāt. Viņš sēž Makbeta krēslā ar asiņainu pieri. Neviens viņu neredz, izņemot pašu slepkavu. Tans pārsteigti skatās uz Makbetu: kas ar viņu notiek? Lēdija Makbeta cenšas viņu vest pie prāta, jo zina, kas ar viņu notiek, kādas maldīgas vīzijas viņu moka. Makbets nāk pie prāta un lūdz viesus viņu attaisnot. Lēdija Makbeta cenšas glābt situāciju un nodzied dzeršanas dziesmu, kad viesi sveic jauno karali. Bet viņa priekšā atkal parādās Banquo asiņainā ēna. Makbets beidzot kļūst traks un sāk skraidīties.
Trešais cēliens
Makbets viens pats klīst pa apkārtni, kur reiz tikās ar burvēm. Šķiet, ka viņš atkal dzird balsis: - Izvairieties no tikšanās ar Makdafu! ..
Makdafs? Iedegums Fifa? Makdafs atradās Invernesā tajā asiņainajā naktī, kad Makbets nogalināja karali. Varbūt viņam kaut kas ir aizdomas? Makbets vēl nezina, ka aizdomās turamie ne tikai Thane of Fife, bet baumas jau izplatās visā Skotijā. Un spoki čukst: Makbet, esi nežēlīgs, neierobežo savas vēlmes.
Tad Makbets dzird jaunu pareģojumu: neviens, kas dzimis no sievietes, nevar viņu uzvarēt; Neviens nevar apgūt Makbetu, kamēr Birnam Vuds nevēršas pret viņu...
No maldīgās vīziju un spoku pasaules viņš nāk pie prāta. Viņš ir mājās Invernesas pilī. Viņš dalās dzirdētajās prognozēs ar lēdiju Makbetu, kura nekavējoties dod pavēli: "Lai Makdafa pils nodeg līdz zemei, lai tajā mirst sievietes un bērni..."
Noziegumu lavīnu nevar apturēt.
ceturtais cēliens
1. attēls. Anglijas un Skotijas robeža. Skumjais bēgļu pūlis atceras ilgi cietušo dzimteni un nelaimīgos cilvēkus.
Viņu vidū ir arī Makdafs, kurš zaudēja sievu un dēlu un ir pilns ar atriebības slāpēm.
Taču tagad angļu karaspēka priekšgalā jau tuvojas skotu princis Malkolms, nogalinātā Dankana dēls.
Pirms tiem ir Skotijas robeža un Birnamas mežs. Makdafs pavēl katram karavīram nocirst zaru un paslēpties aiz tā. Lapojums paslēps tuvojošos armiju no uzurpatora acīm.
2. aina. Lampas liesma nemierīgi šūpojas. Lēdija Makbeta kā klejojošs spoks klīst no zāles uz zāli, no gaiteņa uz koridoru un tā katru nakti. Viņa klīst miegā, vaidēdama un berzēdama rokas: "Asins traips... nenāks nost!.."
Ārsts un kalpone viņu vēro bailēs. Lēdija Makbeta jautā: "Fifas Tāna sieva un dēli... cik tālu viņi ir...?"
Pēc viņas pavēles viņi uzbruka Makdafas, Fifas Tana pilij, un nogalināja viņa sievu un bērnus ...
Somnambulists klīst tālāk.
3. bilde "Mani sasniedz tikai šausmīga sēru dziesma un pāridarīšana," Makbets pie sevis nomurmina, redzot, ka Birnamas mežs ir pārcēlies uz viņu.
Prognoze!
Malkolms, Makdafs un skotu karotāji virzās uz priekšu, turot priekšā resnus zarus. Šķiet, ka Birnam Vuds patiešām cēlās pret Makbetu. Tādējādi prognoze piepildījās.
Makdafs kaislīgā sašutumā kā vētras dēmons alkst atriebt dzimteni, sievu un bērnus. Kaujas laukā viņš meklē tikai Makbetu.
Beidzot viņi nostājas viens pret otru, sākas izšķiroša cīņa nevis par dzīvību, bet par nāvi. Bet Makbetā joprojām ir cerība. Galu galā tas, kurš ir dzimis no sievietes, nevar viņu nogalināt! ..
Viss velti. Makdafs iesaucas: viņa māte viņu nav dzemdējusi, viņš tika izgriezts no dzemdes!
Prognoze piepildījās. Birnamas mežs pārcēlās uz Makbetu, un Makbetu nogalina Makdafs, kurš nav dzimis viņa mātei.
Drāma beidzas ar jaunā karaļa Malkolma vārdiem un svinīgu uzvaras himnu.
D. Verdi opera "Makbets"
Verdi desmitā opera viņam kļuva par pavērsienu un tajā laikā par galveno. Itāļu operai netipisks sižets, baritons titullomā, jauni dziedāšanas principi atsevišķās ārijās, kaislību intensitāte, bet ne mīlas, kā pieradusi publika, bet dziļākais un velnišķīgākais, kas cilvēkam piemīt - varas slāpes, atriebība, skaudība, naids. Tas viss kopā ar skaistu mūziku izcēla "" no daudzajām komponista 1840. gados sarakstītajām operām.
Operas kopsavilkums Verdi "Makbets" un daudzi interesanti fakti par šo darbu, lasiet mūsu lapā.
|
Personāži |
Apraksts |
|
| baritons | Thane of Glamis, Skotijas ģenerālis | |
| Banquo | bass | ģenerālis Dankana armijā |
| Lēdija Makbeta | soprāns | Makbeta sieva |
| Makdafs | tenors | Tan Fire, skotu muižnieks |
| Dankans | ballīte bez vārdiem | Skotijas karalis |
| Malkolms | tenors | viņa dēls |
Kopsavilkums
Darbība risinās Skotijā un uz Anglijas un Skotijas robežas 11. gadsimta vidū. Makbets ir karaļa Dankana favorīts, kuram ir liela ietekme uz viņu. Raganas, kuras sastapa Makbets un Banquo, atgriežoties no kaujas, prognozē, ka Makbets kļūs par Kavoras Tane un karali, par ķēniņiem kļūs arī Banquo pēcteči. Drīzumā no Dankana pienāk ziņas, ka par uzvaru kaujā Makbetam tika piešķirts Kādora Tana tituls – pareģojums sāk piepildīties. Makbeta domas tvēra pareģojuma otrā daļa – par nākšanu pie varas. Viņš par to raksta lēdijai Makbetai, kura plāno karaļa slepkavību, uz ko viņa pārliecina savu vīru. Šis plāns tiek īstenots, tiklīdz Dankans paliek nakšņot Makbeta pilī – no rīta Makdafs atrod viņa saplosīto ķermeni.
Makbets kļūst par Skotijas karali, taču viņu vajā raganu vārdi, ka tronī jākāpj Banquo pēctečiem. Viņš un viņa sieva nolemj nogalināt Banquo kopā ar mantinieku ar algotņu rokām. Slepkavas gaida savu upuri parkā, kur viņš parādās kopā ar dēlu. Banquo nomirst, bet zēnam izdodas aizbēgt. Šajā laikā Makbets kā jaunais Skotijas karalis rīko pieņemšanu aristokrātijai, kurā parādās arī Banquo spoks. Muižniekiem sāk rasties aizdomas, ka jaunais karalis ir saņēmis varu nelikumīgi. Macduff tos atbalsta.
Makbets atkal vēršas pie raganām pēc pareģošanas. Viņi brīdina, ka viņam ir jāuzmanās no Makdafa, taču viņš var nebaidīties no neviena, kas ir dzimis no sievietes, kā arī būs neievainojams, līdz Birnam Vuda tuvosies pilij. Makbets nežēlīgi vēršas pret Makdafa ģimeni. Blakus sev ar bēdām viņš stāv zem Malkolma, nogalinātā karaļa Dankana dēla, karoga, kurš ierodas no Anglijas, lai cīnītos ar asiņaino Skotijas valdnieku, nosedzot savu karaspēku ar koku zariem. Lēdija Makbeta, būdama pastrādātā jūgā, kļūst traka un nomirst. Makdafs vajā Makbetu un nogalina viņu – tā piepildās pēdējais pareģojums, jo viņš tiešām nav dzimis, bet gan izgriezts no mātes klēpī.
Fotoattēls:
Interesanti fakti
- Verdi visu savu dzīvi pavadīja, radoši aplūkojot dažādas Šekspīra lugas. 40. gadu sākumā viņš rūpīgi pētīja Hamleta un Vētras sižetus, 60. gados viņam radās ideja par karali Līru. 50. gados viņš pat plānoja rakstīt operas visām galvenajām Šekspīra traģēdijām. Bet izrādījās, ka "Makbets" ir dzimis, un tikai daudzus gadus vēlāk, viņa karjeras beigās - " Otello " Un " falstaff (Pamatojoties uz lugām Henrijs IV un Vindzoras laimīgās sievas).
- Kopā ar F.M. Piave Verdi radīja vēl 7 operas: "Ernani", "Two Foscari", "Stiffelio", " Rigoletto », « La Traviata », « Saimons Bokanegra », « Likteņa spēks ».
- Viena no operas lieliski pārdomātajām ainām ir karaļa Dankana vizīte Makbeta pilī. Tas pilnīgā klusumā pāriet pie nesteidzīga marša skaņām, ko komponists partitūrā atzīmējis kā "ciema mūziku".
- "Trešais galvenā loma»opera Makbeta un viņa sievas vārdā Verdi nosauca raganu partijas, rakstīta trim koriem ar 6 sieviešu balsīm - 2 no katra reģistra. Šāds ansamblis ļāva komponistam izpaust mūzikas dēmonisko raksturu.
- Pirmā lēdija Makbeta M. Barbieri-Nīni bez "Diviem Foskari" un "Makbeta" piedalījās citā Verdi operas pasaules pirmizrādē. 1848. gadā viņa dziedāja Gulnaru Le Corsaire.
- Pēc Parīzes pirmizrādes daļa preses krita uz Verdi – gan par nemuzikālo sižetu, gan par to, ka viņš nesaprata Šekspīra traģēdijas jēgu. Komponists bija apņēmies publiski parādīties tajos pašos laikrakstos ar sava amata pamatojumu. "Varbūt man Makbetā neizdevās visu izteikt, bet ir negodīgi teikt, ka es nesaprotu vai nejūtu Šekspīru," viņš rakstīja franču izdevējam un publicistam Leonam Eskudjē. - "Es viņu ļoti mīlu un pastāvīgi pārlasu, neatlaižot rokas no agras jaunības."
- 1952. gada 7. decembrī La Scala atklāja sezonu ar Makbetu, kur Marija Kallasa pirmo reizi izpildīja lēdijas Makbetas lomu. Tieši 45 gadus vēlāk šajā lomā Milānu iekaroja krievu dziedātāja Marija Guļehina.
- Operas pirmizrāde notika laikā, kad atbrīvošanās kustība Itālijā uzņēma apgriezienus. Skotijas trimdas pēdējo kori Makbetā sabiedrība bieži uztvēra kā manifestu pret tirāniju; tas kļuva par tiešu Nabuko un Lombardu koru pēcteci, pilns nožēlas par zaudēto dzimteni. 1865. gada versijā, Risorgimento notikumiem tuvojoties noslēgumam, jaunais koris jau bija pievērsies cilvēku ciešanām plašākā nozīmē.
- Verdi savu smago darbu 1840. gados salīdzināja ar kambīzes verga darbu — šajā desmitgadē tika uzrakstītas un iestudētas 13 viņa operas — tieši puse no tām, kuras viņš sarakstījis 54 sava darba gados. Starp dažiem diezgan parastiem un pat neveiksmīgiem Verdi darbiem ir neapšaubāmi sasniegumi, no kuriem galvenie ir “ Nabucco un Makbets.
Populāras ārijas
"Pieta, rispetto, amore" - Makbeta ārija (klausieties)
"Vieni t'affretta" - lēdijas Makbetas ārija (klausieties)
"Ah, la paterna mano" - Makdafa ārija (klausieties)
Radīšanas un iestudējumu vēsture
Izveidot operu pēc Šekspīra traģēdijas bija jau sena vēlme Verdi , un līdz 1846. gadam viņš arvien vairāk domāja par Makbetu. Maestro pārrakstīja topošās operas sižeta aprises prozā un ieteica Frančesko Marijai Pjavei rakstīt dzeju. Viņi ne tikai bija pazīstami ar libretistu, bet arī labi saprata viens otru, kam aiz muguras bija divu kopīgu operu tapšanas pieredze. Piave zināja maestro augstās prasības un reizēm vairākas reizes pārrakstīja ainas, cenšoties panākt to atbilstību komponista iecerei. 1846. gada septembrī Verdi nosūtīja savam Makbeta adaptācijas līdzautoram, rakstot, ka šī traģēdija ir lielākā no visām cilvēku radītajām. Viņš lūdz Piavei būt kodolīgiem – pantos notiekošo jāizsaka pēc iespējas īsi, lai panāktu vislielāko efektu. Verdi arī atzīmē, ka raganu runā viņš vēlētos redzēt dīvainas un oriģinālas nianses, kas tās atšķir no citiem varoņiem.
Titullomas atveidi Verdi uzticēja vienam no to gadu labākajiem baritoniem - Felicei Varēzei. Saglabājušās vēstules liecina par to, cik detalizēti komponists dziedātājam izskaidrojis ne tikai mūzikas nianses, bet arī visas varoņa psiholoģiskās kustības, strādājot ar viņu gandrīz kā režisors.
Ja Šekspīrā lēdija Makbeta ir tikai sava vīra ļauno nodomu katalizators, tad Verdi viņa ir tieša rosinātāja un tikpat pilntiesīga dalībniece. Viņas izcili uzrakstītā partija dramatiskajam soprānam ir tikpat svarīga kā nosaukums.
Makbets atvēra jaunu lappusi itāļu operā – tieši viņš veica galīgo pāreju no bel canto laikmeta uz reālisma laikmetu. Daudzas taustiņu ārijas komponists veidojis nevis vokālas, bet rečitatīvas ar orķestra pavadījumu – tāds ir Makbeta monologs pirms Dankana slepkavības, tāda ir viņa sievas somnambulisma aina. Nav nejaušība, ka Verdi šīs divas ainas uzskatīja par galvenajām visā operā. Šāda prezentācija vēsta par autora nodomu koncentrēties nevis uz mūziku kā tādu, bet gan uz varoņu autentiskumu un precīzu sižeta pārraidi.
Pirmizrāde notika Florences teātrī "La Pergola" 1847. gada 14. martā. Lēdijas Makbetas partiju izpildīja Marianna Barbieri-Nīni, tas bija viņas otrais darbs Verdi pirmizrādē - trīs gadus iepriekš viņa dziedāja galveno sieviešu partiju "Divos Foskari". Pēc pirmās izrādes, neskatoties uz sirsnīgo uzņemšanu, operu kritizēja gan speciālisti, gan sabiedrība - kā tas var būt, nevienas pieklājīgas tenora partijas un nekādas mīlas attiecības. Tolaik abi šie elementi operā bija obligāti. Taču Verdi šo tradīciju ignorēja – viņu neinteresēja mīlas stāsts, bet gan varas psiholoģijas izpēte.
Tāpēc pirms 1848. gada iestudējuma Neapolē viņš noraidīja ideju Lēdijas Makbetas lomā uzaicināt izcilo dziedātāju E. Tadolini, skaistu sievieti ar brīnišķīgu balsi. Komponistam bija vajadzīgs mākslinieks, kurš spēj ne tikai dziedāt, bet atdzīvināt nepatīkamu un ļaunu varoni ar kurlu, skarbu un drūmu tembru. Verdi meklēja velnu, nevis eņģeli. Tāda bija Barbieri-Nini, bet ne Tadolini.
Gandrīz 20 gadus vēlāk jau "Rigoletto", "La Traviata" un " Trubadūrs”, Verdi atgriezīsies pie sava Makbeta. Pirmizrādei Parīzē maestro pilnībā pārstrādā savu agrīno šedevru - pievieno, pārkārto vai izdzēš ainas (operā parādās pat balets), maina finālu. Lai precizētu libretu, viņš piesaista Andrea Maffei, tulkotāju un dzejnieci, grāfienes Klāras Mafē sievu, kura sniedza lielu atbalstu Verdi grūtajos gados. Verdi jau ir sadarbojies ar Maffei kā libretists, veidojot nākamo operu pēc Makbeta "Laupītāji". Tā dzima Makbeta otrais izdevums, kas iznāca 1865. gada 21. aprīlī uz Liriskā teātra skatuves.
Krievijā "Makbets" pirmo reizi izskanēja 1854. gada 1. decembrī Sanktpēterburgas Imperiālās Itālijas operas izpildījumā. Tā kā cenzūra neatļāva izrādes ar karalisko personu slepkavību ainām, opera tika montēta atbilstoši sižetam un ar nosaukumu Sivards Saksonis.
Kopš 2001. gada Mariinska teātrī ir iestudēts D. Makvikāra iestudēts Makbets. 2017. gadā notika uzstāšanās ar neparastu izpildītāju sastāvu - tenors Plasido Domingo dziedāja baritonu Makbetu, mecosoprāns Jekaterina Semenčuka dziedāja soprānu Lēdiju Makbetu. 2003. gadā Lielajā teātrī operu iestudēja Eimuntass Njakrošjs, bet 2018. gada vasarā teātrī gaidāma Kambeta pirmizrāde Kamas Ginkas iestudējumā. K.S. Staņislavskis un V.I. Ņemirovičs-Dančenko.
"Makbeta" mūzika kinoteātrī
Operas mūzika dzirdama dažādu laikmetu filmās. Šī ir otrā B. Bertoluči bilde "Pirms revolūcijas" (1964), un 2004. gada 3 Cēzara balvas nominante filma "Partner" (2004) un D. Ardžento "Opera" (1987) šausmām. Bet 1987. gada Somijas filmā Makbets, kas balstīta uz Šekspīra traģēdiju, izmantota Verdi mūzika, taču nevis no tāda paša nosaukuma operas, bet gan no " Hades ».
Makbeta skatuves versijas ir filmētas vairākas reizes:
- Metropolitēna opera, 2015, iestudējums G. Halvorsons, lomās: J. Lučičs, A. Ņetrebko;
- Koventgārdena, 2011, iestudējis S. Džads, lomās: S. Kīnisaids, L. Monastirska;
- "Parīzes opera", 2009, iestudējis E. Zommers, lomās: D. Tiliakos, V. Urmana;
- "Gran Teatro di Liceo", 2005, iestudējis T. Bargaglio, lomās: K. Alvaress, M. Gulehina;
- La Scala, 1997, iestudējis C. Battistoni, lomās: R. Bruzons, M. Guleghina.
Ir vispāratzīts, ka galvenie šedevri Verdi rakstīja pēc 1850. gadiem, kad ieguva briedumu un prasmi. Neskatoties uz to, katru dienu viena no viņa agrīnajām operām "" tiek izrādīta divos pasaules teātros. Tas nav pazudis ne starp paša maestro šedevriem, ne pasaules operas mantojumā, kas vēsta par tās neapšaubāmo māksliniecisko vērtību un spēju pārsteigt publiku pat gandrīz 2 gadsimtus pēc tapšanas.
Džuzepe Verdi "Makbets"
F. M. Piave un A. Maffei libretu pēc Šekspīra tāda paša nosaukuma traģēdijas.
Pirmizrāde: Florence, teātris "La Pergola", 1847. gada 14. marts. Vēlāk opera tika pārstrādāta Parīzei. Baleta mūzika tika rakstīta otrajam izdevumam. Pirmizrāde Parīzē 1865. gada 21. aprīlī Teātrī Lyrique.
Rakstzīmes:
Makbets, Glamis iedegums (baritons, Banquo (bass), lēdija Makbeta (soprāns), Dankans, skotu karalis (klusā loma), Malkolms, viņa dēls (tenors), galma lēdija (mecosoprāns), Makdafs, iedegums Uguns (tenors), ārsts, kalps, vēstnesis (bass), slepkava (bass), spoki.
Raganas, muižnieki, karavīri, skotu trimdinieki utt.
Darbība notiek Skotijā un pēc tam uz Skotijas un Anglijas robežas 1040. gadā.
Rīkojieties viens
Ģenerāļi Makbets un Banquo atgriežas pēc veiksmīgas kampaņas pret norvēģiem. Pēkšņi raganas bloķē viņiem ceļu. Pievēršoties Makbetam, burves savukārt sauc karotāju par Glamisu un Kadoru Tanesu, pareģo viņam Skotijas kroni. Bruņinieks ir pārsteigts: galu galā, ja viņš pēc mantojuma kļūst par Glamis tanu, tad Cawdorian Tāns ir dzīvs, tāpat kā Makbeta brālēns, skotu karalis Dankans. Banquo raganas sola, ka viņš kļūs "nevis karalis, bet gan karaļu sencis". Makbets ir neizpratnē – ne viņa pēcnācēji valdīs valsti. Raganas pazūd. Abu komandieru dvēselēs dzimst vērienīgi centieni. Viņus pārņem Dankana sūtītie sūtņi: Nodevējam Kodoram tiek izpildīts nāvessods, viņa īpašums un tituls tiek nodoti Makbetam. Viņš nodreb – pareģojuma pirmā daļa ir piepildījusies, kas nozīmē, ka pārējie pareģojumi var piepildīties. Viņā pamostas tieksme pēc varas: "asiņains plāns, nekārdiniet mani ..." Raganas priecājas, tagad viņu rokās ir Makbets ...
Invernesas pils. Lēdija Makbeta nolasa vēstuli no sava vīra, kas informē viņu par prognozēm. Tiem noteikti ir jāpiepildās. Ja Makbets ir tikai veltīgs, viņa sieva piespiedīs viņu uz viltu un nežēlību. Nekas viņu neapturēs ceļā uz troni. Kalpi ziņo par Dankana ierašanos, kurš nakšņos brāļa Makbeta pilī. Lēdija Makbeta savam vīram apliecina, ka tā ir zīme no augšas. Bruņinieks vilcinās: labais Dankans ir Glamis thane brālis un labdaris. Dāma pārmet Makbetam, ka viņš nav vīrietis. Viņš sāk iztēloties roku, kas izstiepj dunci. Pārvarot šaubas, Makbets ielaužas guļamistabā un nogalina guļošo Dankanu. Bet no šī brīža sirdsmiers un miegs tiek zaudēti uz visiem laikiem. Veltīgi lēdija Makbeta cenšas nomierināt savu vīru. Sievas asiņainais duncis tiek uzlikts ķēniņa kalpiem. Ziņas par Dankana slepkavību izraisa vispārējas šausmas un dusmas.
Otrā darbība
Makbets ir drūms: saskaņā ar prognozi Banquo pēcnācējiem vajadzētu kāpt tronī pēc viņa. Pagaidām dzīvs ir gan pats komandieris, gan viņa dēls Fliens. Ne jau tāpēc Dankans tika nogalināts. Arī viņu liktenis ir izlemts, viņi ir lemti.
Banquo dodas uz mielastu pilī pie Makbeta, kurš ir kāpis tronī. Viņu pārņem draudīgas priekšnojautas: viņš šaubās, kas ir īstie karaļa slepkavas. Vēl mirklis, un komandieris krīt, satriekts ar algotņu rokām, bet pirms nāves Banquo paspēj brīdināt dēlu par briesmām. Fliance bēg.
Skotijas tanes pulcējās uz svētkiem, ko rīkoja jaunais karalis. Trūkst tikai Banquo. Makbets pievēršas jautājumam: kāpēc viņa dārgais draugs nav klāt? Ienākušie slepkavas stāsta karalim, ka Banquo dēlam izdevies aizbēgt. Makbetu satrauc ziņas – tā ir slikta zīme. Pēkšņi viņa priekšā parādās Banquo spoks ar asiņainu pieri, kurš ieņem savu karalisko vietu.
Nesaprotot, kas notiek, viesi ir pārsteigti par monarha uzvedību. Lēdija Makbeta viesus nomierina un cenšas viņus uzmundrināt, dziedot dzeramo dziesmu. Pirms Makbeta atkal paceļas asiņainā ēna. Karalis, baiļu pārņemts, vairs nevaldās. Viesi šausmās izklīst.
Trešais cēliens
Makbets nolemj uzzināt savu likteni no Hekates un dodas uz raganu novietni. Atbildot uz savu jautājumu, viņš dzird trīs pravietojumus: Makbetam jāizvairās no tikšanās ar Makdafu, Fīfas Teinu, Makbetu nevar uzvarēt neviens, kas dzimis no sievietes; Makbets var būt mierīgs, līdz Birnamas mežs nevirzās uz viņu... Bruņinieks nomierinās - vēl nav bijis gadījuma, lai mežs varētu pārvietoties. Tomēr viņš vēlas dzirdēt citu pravietojumu. Makbetam ir vīzija – astoņi jauni vīrieši, kas tur rokās spoguļus un kronēti ar kroņiem – nākotnes simbols. Pēdējā no tām bruņinieks atpazīst Banquo. Makbets izvelk zobenu, lai viņam trāpītu, bet vīzija pazūd. Nobijies bruņinieks zaudē samaņu. Kad viņš nonāk, raganas un gari pazūd. Parādās lēdija Makbeta. Vīrs sniedz viņai pravietojuma vārdus. Fifes Thane Macduff pilij ir jānodeg līdz pamatiem.
ceturtais cēliens
Skotu bēgļi atceras savu nelaimīgo dzimteni. Viņu vidū ir arī Makdafs, kura sieva un dēls nomira Fifā. Princis Malkolms, nogalinātā Dankana dēls, tuvojas angļu karaspēka priekšgalā. Makdafs pavēl katram karotājam nocirst zaru no tuvējā Birnamas meža, lai paslēptu no ienaidnieka karaspēka skaitu.
Tumša nakts. Lēdija Makbeta kā sapnī klīst pa pili. Karaliene ir zaudējusi prātu. Viņa redz cilvēku rēgus, kas nogalināti pēc viņas pavēles: Makdafa dēls un sieva. Viņa veltīgi cenšas nomazgāt asins traipu no rokām. Ārsts un kalpone ar dziļām skumjām vēro savas saimnieces ārprātu.
Makbets gatavojas gaidāmajai cīņai. Un, lai gan viņam ir pārāk maz cilvēku, viņš ir pārliecināts par savu neievainojamību. Ienākošā kalpone viņam paziņo par karalienes nāvi. "Dzīve ir muļķa rakstīts stāsts," iesaucas Makbets un skrien pie nepilnībām.
Redzot, ka mežs viņam tuvojas, viņš atceras neveiksmīgo pareģojumu. Sākas cīņa. Makbets viegli uzvar viņam uzbrūkošos bruņiniekus, bet viņa priekšā parādās atriebības alkstošais Makdafs.
Karalis joprojām cer uz uzvaru, jo nevar nokrist no mātes dzimuša vīrieša rokām. Makdafs iesaucas, ka pirms sava laika izgriezts no mātes vēdera. Makbets ir pārsteigts. Visas prognozes piepildījās, viņa nāve ir neizbēgama. Mirstošais Makbets nolādē raganas un neveiksmīgo kroni...
(Makbeta nāves ainas otrajā izdevumā trūkst. Princis Malkolms un karavīri slavina Skotijas atbrīvošanu no tirāna varas).
Verdi vienmēr ir piesaistījuši izcilā Šekspīra darbi. Komponists dievināja angļu dramaturgu, uzskatot viņa darbus par neaizsniedzamu mākslas virsotni. Ja pievēršamies Šekspīra darbu iemiesojuma vēsturei uz muzikālā teātra skatuves, kļūst skaidrs, kādu drosmi tas prasīja no komponista, ar kādām grūtībām viņš saskārās. Verdi bija pirmais, kurš nolēma Šekspīra drāmu pārnest uz skatuvi oriģinālam pietuvinātā versijā. (Itāliešu komponisti, kuri savās operās izmantoja "Šekspīra" sižetus: "Otello", Kapuleti un Monteki "- Rosīni, Vakajs, Bellīni u.c., patiesībā balstījās uz materiāliem no itāļu novelēm, lai gan dažas epizodes ir saskarē ar ainām no Šekspīra traģēdija (Dezdemonas dziesma par Vītolu vai aina Kapuletas kapenes).
Verdi nenodalīja operas tapšanas procesa posmus no libreta meklējumiem līdz iestudējumam. Viņš meklē sižetu, kas balstīts uz konkrētu teātri, ar konkrētu trupu, labu režisoru, talantīgu diriģentu. Ja kāda no šīm prasībām viņu neapmierina, viņš ir gatavs pārtraukt jau iesākto darbu. Tāpēc pārtaisīšanai piemērotas drāmas meklēšana aizņem daudz laika. Daudzi brīnišķīgi darbi tā vai cita iemesla dēļ nav piemēroti komponistam. Kad ir atrasts nepieciešamais sižets, sākas viens no grūtākajiem posmiem (kāda daudziem komponistiem, kuri izmantoja gatavus libretus, nemaz nebija) - libreta veidošana.
Komponists nebija apmierināts ar gatavajiem tekstiem, viņš rūpīgi skaidroja, kāpēc vajadzīgs šāds panta lielums, kāpēc nepieciešams saīsināt rečitatīvu. Drāmas interesēs komponists ir gatavs upurēt atskaņu: “Esmu apņēmies karnevāla sezonā uzdāvināt operu grandiozajam teātrim La Fenice un šoreiz, vēloties kaut ko jaunu, likšu libretu prozā mūzikā! Ko tu uz to saki?(Vēstule Piavai, 1856.09.12.) ("Simons Bokanegra." - A.P.). Itāļu libretistu gods jāmin, ka viņi vienmēr centās izpildīt komponista prasības, atzīstot viņa piezīmju pamatotību, un Verdi viņiem par to bija ļoti pateicīgs. Gadījumā, ja dzejnieks ignorēja komentārus un rezultātā komponists nevarēja sasniegt to, ko gribēja, viņš bija gatavs lauzt līgumu. (Šāds liktenis gandrīz piemeklēja "Sicīliešu vesperes", kur slavenais Jevgeņijs Scribe darbojās kā līdzautors. Verdi nenoliedza klātbūtni Franču dramaturgs Liels talants, taču uzmanības izlutināts, Skribijs nepievērsa uzmanību daudzām komponista prasībām.)
Filmā "Makbeta" Verdi pirmo reizi sastopas ar sižetu, kas patiešām pārsteidza viņa iztēli. Komponists lieliski reprezentē drāmas galvenos momentus un pats raksta pilnu tekstu prozā, sadalot to pa ainām un cipariem. Viņš ir spiests nogriezt sānu dramatiskas līnijas, lai koncentrētu uzmanību uz galveno un netraucētu strauji attīstītajai darbībai. Dažus gadus vēlāk vēstulē A. Sommai, kurš ar visciešāko komponista līdzdalību gatavoja karaļa Līra libretu, Verdi norādīja, ka viena no galvenajām Šekspīra dramaturģijas grūtībām ir biežā ainu maiņa, kam noteikti operā jāizvairās: "... Vienīgais iemesls, kas neļauj man biežāk uzņemties Šekspīra stāstus, ir tieši nepieciešamība katru minūti mainīt dekorācijas. Biežāk apmeklējot teātri, šī dekorāciju maiņa mani noveda pie vislielākā kairinājuma, un tas man likās, ka es esmu klāt izrādē ar burvju laternu.Franči ir atraduši vienīgo pareizo risinājumu šajā jautājumā - viņi savas drāmas veido tā, ka katram cēlienam ir nepieciešama tikai viena dekorācija, pateicoties tam, darbība virzās uz priekšu bez šķēršļiem un nenovēršot sabiedrības uzmanību (29.06.1853).
Gatavo tekstu Piavei vajadzēja ietērpt poētiskā formā. Atsevišķas ainas pēc Verdi lūguma pabeidza viņa draugs Andrea Maffei, slavenais itāļu dzejnieks un tulkotājs.
Kad beidzot opera tika pabeigta (libreta veidošanas un mūzikas rakstīšanas process, kā likums, ritēja paralēli), sākās mēģinājumi. Verdi no dziedātājām prasīja gandrīz neiespējamo – labu aktierspēli, bez kā nav pilnvērtīga mākslinieciskā tēla. Tas bija dramatiskā aktiera talants, ko komponists izvirzīja augstāk par visu. Bieži vien viņš deva priekšroku mazāk apdāvinātam dziedātājam, nevis virtuozam, ja viņa aktiermeistarība bija pārāka. “... Man ir kļuvis par ieradumu nekādā gadījumā neļaut sev uzspiest nevienu no māksliniekiem, un es tam nepiekristu pat tad, ja Marija Malibrana atgrieztos šajā pasaulē. Viss Visuma zelts neliktu man novirzīties no šī principa!(vēstule V. Torelli, datēta ar 1850.12.07.).
Komponists izsaka lūgumu Baritones dziedātājai Felicei Varesi, kuras saturīgā dziedāšanas maniere atšķīra viņu no daudziem virtuoziem. Lai gan Varesi balss spēka un skaistuma ziņā bija zemāka par slavenu dziedātāju balsīm, viņa dramatiskais talants pilnībā kompensēja šos trūkumus.
“... Tātad, vai jūs plānojat ierasties Florencē gavēņa laikā? Ja tā ir taisnība, es jums uzrakstīšu Makbetu!(vēstule Varēšiem 26.08.1846.). Saņēmis piekrišanu, komponists ķeras pie darba, pavadot pie rakstāmgalda 12-16 stundas dienā. Paralēli partitūras rakstīšanai Verdi ir sarakste ar dziedātājiem, impresāriju, atklājot savu ideju būtību. Šie vērtīgie materiāli sniedz pilnīgu priekšstatu par dramaturgu Verdi.
“... Atkal un atkal ļoti iesaku rūpīgi izpētīt situāciju un padomāt par vārdiem: mūzika atnāks pati. Kopumā es vēlos, lai jūs labāk kalpotu libretistam nekā komponistam ... "(vēstule Varēšiem, datēta ar 01.07.1847.). Verdi pašam nav mūzikas, tai jābūt nosacītai vārdam, skatuves situācijai. Komponists izskaidro dziedātājam gandrīz katru kustību, katru žestu, katru viņa lomas detaļu:
“...Līdzīgi pārdomā radušos situāciju, tas ir, tikšanās brīdī ar raganām, kuras pareģo Makbetam troni. Jūs stāvat pie šīm ziņām, apstulbuši un šausmīgi, bet tajā pašā laikā tevī dzimst ambicioza vēlme sasniegt troni. Tāpēc dueta sākumu nodziedāsi pieskaņā; starp citu, neaizmirstiet pantiņam piešķirt pareizu nozīmi: "Ma perche sento rizzarsi il crine" - "Bet kāpēc es baidos"- (citēta vēstule). Pievērsiet uzmanību visiem maniem apzīmējumiem, uzsvariem, uz lpp Un f norādīts mūzikā...” (turpat).
Lai dziedātājs dziļāk iekļūtu skatuves situācijā, Verdi viņam skaidro orķestrācijas īpatnības:
“... Lai jūs labi saprastu manus nodomus, pastāstīšu arī to, ka visā šajā rečitatīvā un duetā instrumentālais pavadījums ir uzticēts stīgām ar mēmiem, diviem fagotiem, diviem mežragiem un vienu timpāni. Kā redzams, orķestris skanēs ārkārtīgi apslāpēti, tāpēc būs jādzied arī ar mēmiem.(turpat).
Makbetā izmantotās jaunās skatuves situācijas izraisīja arī jaunu formu rašanos, kas arī pie stereotipiskiem operas numuriem pieradušajā izpildītājā varēja izraisīt izbrīnu. Komponists skaidro Varesi, ka jaunās ainas atstās spēcīgāku iespaidu nekā vecās: “... Ainā attēlota ala, kurā raganas praktizē burvestību. Jūs ievadāt un uzrunājat tos ar jautājumu (īss recitatīvs), tad parādās spoki. Šobrīd tev ir tikai daži vārdi, bet tev kā aktierim viss notiekošais būs jāpavada ar izteiksmīgu mīmikas ainu... Vēršu jūsu uzmanību uz kabaletu. Paskatieties labi: tas nav rakstīts parastajā formā, jo pēc visa iepriekšēja kabaleta parastajā formā ar parastajiem ritornello šķistu vulgāri. Man bija rakstīts viens, kas man patika, kad es to spēlēju pats par sevi, bet, kad es to pievienoju visam iepriekš, tas man šķita nepanesami ... "(vēstule F. Varesi, 1847. gada janvāra beigas).
Makbets, tāpat kā daudzas itāļu operas, beidzas ar galvenā varoņa nāvi, taču Makbeta nāve krasi atšķiras no citu operas varoņu nāves, nav mierīgas mūzikas, kas saistīta ar visa zemiskā attīrīšanu. Verdi atklāj jaunā risinājuma nozīmi: “... Nāves ainā pa īstam var atšķirties, ja līdzās dziedāšanai jēgpilni veic arī darbību. Tu lieliski saproti, ka Makbets nedrīkst mirt kā Edgars, Dženaro utt..., tāpēc nāves aina ir jāuzved jaunā manierē. Lai nāve ir nožēlojama, pat vairāk nekā nožēlojama; lai tas ir biedējoši. Visa aina ir jāizpilda zemā balsī, izņemot pēdējos divus pantus, un tai jāpavada visa darbība ar spēcīgu sajūtu eksploziju uz vārdiem "Vil corona" ("Nicināms kronis") un "Sol perte" ( "Tikai tev"). Tu (protams, protams) esi uz zemes, bet ar šo pēdējo pantu tu piecelies, izstiepies gandrīz līdz pilnam augumam un sasniegsi lielāko iespējamo efektu.(Varesi datēts ar 1847. gada 4. februāri).
Lēdija Makbeta Verdi šķita neglīta un ļauna. Viņš gribēja redzēt to pašu dziedātāju. Šai ballītei Marianna Barbieri-Nini, dramatiskais soprāns ar lielisku balsi un nepievilcīgu izskatu, izrādījās tieši laikā. Viņai bija dramatisks talants, un viņa radīja iespaidīgu tēlu galvenais varonis. Savas skatuves uzstāšanās beigās slavenā māksliniece uzrakstīja grāmatu "Dziedātāja memuāri", kurā vairākas epizodes ir veltītas "Makbeta" mēģinājumiem un iestudējumam.
Verdi ir arī sarakste ar La Pergola teātra impresāriju Alesandro Lonari. Komponists atklāj Banquo ēnas nozīmi, simbolizējot Makbeta sirdsapziņas sāpes. Komponists uzstāj, ka tas pats aktieris, kurš pirmajā cēlienā attēloja Banquo, darbojas kā ēna. “... Viņam jāparādās aiz pelnu plīvura, ļoti reti, tievs, tikko pamanāms; Banquo ir izlobīti mati, un uz kakla jābūt redzamām brūcēm. Visu šo informāciju es saņēmu no Londonas, kur traģēdija nepārtraukti norisinās jau vairāk nekā divsimt gadu...” vēstule Lonari 1846. gada 22. 12.).
Komponists vēlas pēc iespējas labāk iestudēt darbību ar spokiem, vēršoties pēc padoma pie slavenā teātra dizainera Alesandro Sankviriko. Daļu kostīmu pēc komponista lūguma darinās Itālijas romantiskās glezniecības skolas vadītājs Frančesko Gajecs. (Tas pats lieliskais darbs ar mākslinieku (Morelli) notika Otello darba laikā.)
Iestudējot "Makbetu" Neapoles teātrī Sankarlo, Verdi savā vēstulē Kammarano sniedz vairākus vērtīgus norādījumus, izceļot drāmas svarīgākās epizodes: "Es jūs to brīdinu izceļ operā - divi: dāmas duets ar vīru un somnambulisma aina. Ja šie brīži tiek pazaudēti, opera ir neveiksmīga. Un šos mirkļus nekādā gadījumā nevajadzētu dziedāt: tie ir jānodod, spēlējot un deklamējot, ļoti drūmā un apslāpētā balsī: bez tā ietekme nav iespējama. Orķestris ar mēmiem, skatuve ir ārkārtīgi tumša... Orķestris zem skatuves, ņemot vērā Sankarlo lielā teātra apmērus, ir jāpastiprina, taču jāraugās, lai tajā nebūtu trompetes vai tromboni. Skaņai vajadzētu šķist tālai un nedzirdīgai, tāpēc orķestrim vajadzētu sastāvēt no klarnetēm, kontrabasiem, fagotiem, kontrafagotiem - un nekā cita.(vēstule datēta ar 23.11.1848.).
"Makbets" ir pirmais Verdi darbs, kurā tik liela uzmanība pievērsta cilvēka psihes dzīlēm. Protams, to nosaka Šekspīra traģēdija. Tajā pašā laikā Makbetam izdevās apvienot iepriekšējo operu sasniegumus. Svarīgi pavērsieni ceļā uz "Makbetu" tādi bija trīs: "Two Foscari" pēc atsevišķu sadaļu traģiskā spēka nepadosies "Makbetam". Ievads, Jakopo aina cietumā, otrā cēliena lielais fināls ir spilgti piemēri tam, ko Verdi sasniedza pirms Makbeta. "Joan of Arc" iespaidoja ar savu skaisto kora ainu un ar mistiku saistītu ainu orķestrāciju. "Attilā" pirmo reizi atskanēja likteņa balss, kas noved pie huņņu vadoņa nāves (The theme liktenis, liktenis, izejot cauri vairākām Verdi operām, nonāks Likteņspēkā.) Traģiskais ievads, kas paredz skumju noslēgumu, Atilas un Uldīno ainas, Atilas vīzijas ainas iespaids būs tiešs. par Makbetu (nav nejaušība, ka Verdi uzskatīja Atilu par savu labāko operu pirms Makbeta). ka iepriekšējā opera izrādījās nevienmērīga mākslinieciskos nopelnos, Verdi filmā "Makbeta" aprobežojas ar diviem galvenajiem varoņiem, kas pēc būtības ir vienots veselums.
Gan Makbets, gan lēdija Makbeta uzsāk savu liktenīgo ceļu, novedot viņus līdz ambiciozu tieksmju sabrukumam un sakāvei nevienlīdzīgā cīņā ar likteni. Raganas, kas iemieso likteni, ir operas trešais svarīgākais tēls. Viņu pareģojumi dāmas prātā izraisa neatvairāmu, gandrīz erotisku tieksmi pēc varas. Makbets ir drosmīgs un drosmīgs karotājs, taču ir erotiski pakļauts lēdijai Makbetai, kurai izdodas panākt, lai viņas vīrs pastrādā visbriesmīgākās zvērības.
Vara pār Makbetu lēdijā Makbetā pārvēršas patoloģiskā tieksmē pēc varas pār ārpasauli, novedot karalieni līdz nāvei. Galu galā viņa ir tikai rotaļlieta Providences rokās. Tās funkcija ir piespiest Makbetu izvēlēties liktenīgo ceļu. Līdz ar Makdafa parādīšanos, kad Makbeta liktenis jau ir izlemts, dāma kļūst traka un nomirst, paveikusi savu asiņaino misiju līdz galam.
Itāļu operai neparastais sižets, fantastiskā garu un raganu pasaule, daudzu ainu psiholoģiskais dziļums noveda pie mūzikas izteiksmes līdzekļu atjaunošanas. Pirmkārt, tas attiecas uz jaunu recitativa interpretāciju. Verdi uzstāja, ka drāmas galvenos momentus nekādā gadījumā nedrīkst dziedāt. Komponists centās panākt skaidrāku un skaidrāku vārdu izrunu. Lai sasniegtu savu mērķi, viņš veido jauna veida vokālo partiju - kaut ko starp rečitatīvu un melodiju, izceļot atsevišķus svarīgus vārdus un signālus ar melodiskām frāzēm, ierāmējot tos ar pauzēm. Ekspresīvi lēcieni šādās melodiskajās formulās ļauj sajust līdzību ar dabiskā intonācijām cilvēka runa kas guva izpausmi duetu ainās. Kad Verdi par to stāsta vēstulē Varesi, viņš pat sniedz rečitatīvu frāžu muzikālus piemērus. Liela nozīme ir dinamiskiem toņiem, staccato, akcentiem, kuriem Verdi lūdz Felice Varesi pievērst īpašu uzmanību. Orķestris, kas aktīvi piedalās rečitatīvās sekcijās, atklāj garīgo kustību nokrāsas.
Makbetā nav būtisku atšķirību starp rečitatīvu un āriju. Notiek abu komponentu saplūšana, kas vokālajai daļai piešķir nepieciešamo vienotību. Īpaši spilgti tas redzams lēdijas Makbetas un viņas vīra duetā no pirmā cēliena un somnambulisma ainas, ko Verdi uzskatīja par operas svarīgākajām dramatiskajām ainām.
Galveno varoņu psiholoģiskais stāvoklis nosaka duetu un ansambļu numuru formu. "Makbetā" ir izslēgta mehāniska daļu maiņa un tempu maiņa (raksturīga agrīnajām operām). Neraugoties uz diezgan biežajām notikumu vietu maiņām, komponists vienotību panāk, pateicoties intonācijas sakariem starp atsevišķām ainām.
Kā atmiņu tēmas Verdi izmanto vairākas tēmas, kas saistītas ar raganām un viņu pareģojumiem, kā arī divas tēmas, kas atspoguļo Makbeta un lēdijas Makbetas prāta stāvokli. Raganu tēma parādās sākuma prelūdijā un III cēliena sākumā.
Likteņa tēma ievadā seko uzreiz pēc raganu tēmas, simbolizējot vienas ciešo saikni ar otru.
Tas skanēs arī III cēlienā, brīdī, kad Makbets lūgs raganām paredzēt savu likteni. Fatālā likteņa tēma prelūdijā tiks pretstatīta somnambulisma tēmai no IV cēliena lēdijas Makbetas lielās ainas.
Pirms pils aplenkuma epizodes norisinās neveiksmīgā pareģojuma tēma no III cēliena, kas saistīta ar Birnamas mežu. Pēdējā reminiscences tēma ir no Makbeta un lēdijas Makbetas dueta pirmajā cēlienā pēc Dankana slepkavības. Šī dueta sākuma melodija izmantota otrā cēliena īsā ievadā, kas raksturo Makbeta garastāvokli.
Neskatoties uz to, ka operā dominē tumsas un noslēpumainības atmosfēra, kontrastu dramaturģijai ir liela nozīme. Saspringts dialogs starp Makbetu un viņa sievu, kas plāno slepkavību, pārtrauc gājienu, kas paziņo par karaļa un viņa svītas ierašanos. Banquo traģiskās nāves attēls tiek aizstāts ar mielastu Makbeta pilī. Makbeta trakuma aina ir viens no operas labākajiem numuriem, kā arī duets, sekstets no pirmā cēliena un somnambulisma aina. Komponistam izdevās nodot Makbeta dvēseles stāvokļa kontrasta spēku, kura priekšā rodas Banquo vīzija un jautrie galminieki, kurus aizrauj lēdijas Makbetas dzeršanas dziesma. Brīdī, kad parādās ēna, Verdi panāk spēcīgāko efektu - nākamais dzeršanas pants beidzas ar akordu B-dur, Makbets ienāk ar skaņu "des" (uz mirkli izveidotā mažora un minora tercta uzspiešana skaidri nodod disonanse starp Makbeta stāvokli un sanākušajiem viesiem).
Ārprāta ainas, somnambulisms utt. ieņēma ievērojamu vietu itāļu operā (tās bija daudzās Bellīni un Doniceti operās - Pirāts, La sonnambula, Puritāni, Lūcija). Tomēr Verdi savai ainai piešķir pavisam citu nozīmi. Parasti romantiskas operas varones ir ideāli tēli. Visas operas garumā dāma ir ekstātiskā sajūsmā, kas pāriet. Nespējot izturēt savu noziegumu smagumu, viņa kļūst traka un mirst. Visu ainu vieno lirisku melodisku tēmu attīstība ar uzsvaru uz orķestrī notiekošām lamento intonācijām. Vokālā partija ir jauns deklamēšanas veids, kas apvieno arioso un rečitatīvā iezīmes (var vilkt paralēli ar concitato stilu Monteverdi operās.).
"Makbeta" orķestris ir pārsteidzošs savā daudzveidībā. Likteņa akordi majestātiski un draudīgi izskan III cēliena ievadā. Draudīgo tēlu pavada Makbeta un lēdijas Makbetas duets no I cēliena. Orķestris šeit aprobežojas ar stīgām ar mēmiem, diviem fagotiem, diviem ragiem un timpāni. Apbrīnojamu noslēpumainu skaņu rada klarnešu, kontrabasu, fagotu un kontrafagotu kombinācija III cēliena karaļu gājiena ainā. Stīgu eju kaskādes attēlo Makbeta skatuves ciešanas ar Banquo ēnu.
Verdi pirmā cēliena noslēguma ansamblī sasniedz pārsteidzošu spēku, maksimāli izmantojot orķestra un kora līdzekļus, lai radītu grandiozu fresku. Pirmā cēliena fināls ir operas monumentālākā aina, kas saistīta ar pirmā upura (karaļa Dankana) nāvi. Zīmīgi, ka grandiozākais sastāvs ir nevis centrā un nevis beigās, bet gan operas pirmajā cēlienā. Šeit jau notiek universāla katastrofa, laba karaļa slepkavība ir saistīta ar Visuma pamatu sabrukumu. Verdi rada sava veida Dies Irae operas analogu ("Ak, ellē, tava mute ir vaļā" - šī fināla galvenā ideja).
Septiņpadsmit gadus vēlāk, iestudējot uz Liriskā teātra skatuves Parīzē, Verdi, neapmierināts ar atsevišķu numuru un ainu mūzikas kvalitāti, būtiski pārskatīja Makbetu un pabeidza baletu. Vēstulēs Parīzes izdevējam Leonam Eskudjē komponists norādīja uz epizodēm, kas tika radikāli pārstrādātas:
“... Pirmajā cēlienā, kā es jums jau teicu, būs daži labojumi duetā starp lēdiju Makbetu un Makbetu. Labojumi ietekmēs adagio un pēdējo daļu. Viss pārējais ir kārtībā... Otrajā cēlienā pirmo āriju nomainīšu ar lēdiju Makbetu. Vīziju aina ir mainīta un pabeigta. Trešais cēliens ir gandrīz pilnīgi jauns, un vienīgais, kas trūkst, ir dejas. Tiklīdz es uzrakstīšu šīs dejas un dāmas āriju otrajā cēlienā, es jums nosūtīšu pirmos trīs cēlienus pilnībā instrumentāli ... "
(13.12.1864).
Nedaudz vēlāk Verdi pabeidz trešo cēlienu:
“... Šis trešais cēliens, izņemot daļu no pirmā kora un daļu no silfu dejas – kamēr Makbets guļ noģībt – ir jauns. Es beidzu cēlienu ar duetu starp dāmu un Makbetu. Man nešķiet neloģiski, ka dāma, visu laiku aizņemta ar savu vīru, atklāja, kur viņš atrodas ... Jūs redzēsiet, ka baletā ir neliela darbība, kas ir lieliski saistīta ar pārējo drāmu ... "
(Escudier, 23.01.1865.). Pēc 10 dienām darbs pie jaunā izdevuma tika pabeigts: “Šodien es nosūtīju Rikordam pēdējo Makbeta cēlienu, pilnībā pabeigtu. Es pārrakstīju visu kori, ar kuru sākas ceturtais cēliens. Pārtaisīja un instrumentēja tenora āriju. Tad pēc baritona romantikas un līdz pašām beigām viss tiek rakstīts no jauna, arī kaujas apraksti un beigu himna.
Pasmiesies, dzirdot, ka es rakstīju fūgu kaujas attēlojumam!!! Fugu! Es, kurš ienīstu visu, kas atdos skolu, un kurš gandrīz trīsdesmit gadus neesmu rakstījis fūgas !!!
Makbets otrajā izdevumā ir viens no augstākajiem Verdi sasniegumiem, kas nav pārsteidzoši, jo komponistam jau aiz muguras bija atzīti šedevri. Solovcova norāda, ka "Makbeta" otrais izdevums dramatiskā integritātes ziņā ir zemāks par pirmo, kā arī atzīmē otrā izdevuma stilistisko nevienmērību salīdzinājumā ar pirmo. (Solovcova L. Verdi. 3. izd. - M., Muzyka, 1981, 89. lpp.) Mums šķiet, ka tas ir pārspīlēts. Verdi otrajā izdevumā saglabāja visas fundamentāli svarīgās dramaturģiskās līnijas, tikai viņaprāt vājos mūzikas fragmentus viņš nomainīja pret jauniem, kas vairāk atbilst Šekspīra garam. Stilistisku atšķirību nav. jo pirmā izdevuma labākās epizodes apsteidza savu laiku un pārspēja daudzus vēlākos Verdi atradumus.
Protams, skotu trimdinieku koris (otrais izdevums) ir ievērojami pārāks par līdzīgo kori pirmajā izdevumā, kas turpina Nabuko sagūstīto ebreju kora līniju, Lēdijas un Makbeta duets no III cēliena, kas nav pirmajā izdevumā ir pārsteidzošs dramatismā un dziļumā. Greznā instrumentālā baleta aina pietuvojas Aīdas baleta mūzikai. Bet tas nemazina operas pirmā izdevuma nopelnus, kas savā laikā bija izcils komponista sasniegums.
Iestudējumam Liriskajā teātrī 1865. gada 21. aprīlī Verdi pievērsa ne mazāku uzmanību kā Makbeta pirmajai pirmizrādei. Nenovērtējams materiāls ar Verdi norādījumiem ir ietverts viņa sarakstē ar Leonu Eskudjē. Tikpat detalizēti (ja ne vairāk) Verdi skaidro savus dramatiskos nodomus, orķestrēšanu, aktiermākslu, režisora darbu. Viņa pūles nebija veltīgas. Franču publika ar entuziasmu pieņēma skaisti novesto operu, taču šie panākumi nebija ilgi. Makbets ilga tikai 10 izrādes.
Personāži
Makbets, karaļa Dankana ģenerālis (baritons)
Banquo, karaļa Dankana ģenerālis (bass)
Lēdija Makbeta, Makbeta sieva (soprāns)
Makdafs, dižciltīgais skots (tenors)
Malkolms, karaļa Dankana dēls (tenors)
Dāma ar lēdiju Makbetu (soprāns)
Ārsts (bass)
Kalps (bass)
Herolds (bass)
Slepkava (bass)
First Ghost (bass)
Otrais spoks (soprāns)
Trešais spoks (soprāns)
PIRMAIS SOLIS
PIRMS ATTĒLS
(Nedzirdīgo zona. Parādās raganas.)
PIRMĀ RAGANA
Ko tu izdarīji? Lepojaties.
OTRĀ RAGANA
Es nožņaudzu cūkas.
TREŠĀ RAGANA
PIRMĀ RAGANA
Brīnišķīga doma nāk - es noteikti atriebšos
Es esmu jūrnieka ļaunā sieva! Nāve sūta mani
uz elli! Mana atriebība jau ir tuvu: vīrs
viņš par to atbildēs! Gaidi skumjas: iepeldēju jūrā
vīrs! Nāves stunda bezdibeņa tumsā nav tālu!
TREŠĀ RAGANA
Ar viesuli griezīšu vilni.
OTRĀ RAGANA
Čelns ļāva viņam iet uz leju.
PIRMĀ RAGANA
Neredzi viņa sievu!
Bungas! Kas tur ir?
Tas ir Makbets. Šeit viņš ir viņš pats.
Mēs esam pilni kaisles klejot,
griezties pa gaisu, viļņiem,
ciešas apaļas dejas ķēde
apskauj zemi, ūdeni.
(Ievadiet Makbetu un Banquo.)
Es nekad neesmu redzējis sliktāku dienu
bet jaukāk...
Nekad nezināju labāku dienu.
Kurš tur vēl ir?
Kas tu esi? Zeme vai jūs bērni?
Vai arī mums no citas pasaules?
Jūs tiktu atzītas par sievietēm, ja tas tā nebūtu
Esmu redzējis tavas nejaukās bārdas.
Nu atbildi!
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Esi sveicināts Makbet, Glamisas Tans!
Slava Makbetam, Cawdor Tan!
Vivat, Makbets, Skotijas karalis!
No prognozēm tu esi šausmīgi apmulsis.
Nu kas mani sagaida, tev arī skaidrs?
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Jūs esat zemāks par Makbetu, bet galu galā
virs viņa un tu būsi laimīgāks.
Pats nav karalis, bet tu esi ķēniņu sencis.
Slava visu uzvaru varoņiem!
Esiet sveicināti, Makbets un Banquo!
Esiet sveicināti, Banquo un Makbet!
(Slēpjas.)
Projām! Tavi pēcnācēji ir ķēniņi!
Tu pats būsi tronī. Kas ar mums notiks?
MAKBETS UN BANKO
Jēga slēpjas vārdos.
Drosmīgs vadītājs, jūs izvēlējās Dankans -
tagad būt Cawdor Thane!
Vai Cawdoras Tane nomira?
Nē, bet kapāšanas bloks drīz gaida -
krāpšana netiks piedota.
Ak! Vai ellē dažreiz nemelo!
Divas prognozes piepildījās praksē!
Tronis nākotnē – augstāka mērķa nav!
Bet kāpēc mati cēlās stāvus,
Ļaujiet rokam pildīt savu solījumu
Negoda roku neizstiepšu!
Nē, es neuzdrošinos!
Lepnajā cerībā uz karalisko troni -
jau viņš sevi redz kronī!
Likteņi paceļ plīvuru
tumsas radības vienmēr un tagad...
Un tad grēka tumšajā bezdibenī
bez nožēlas viņi mūs absorbē,
lai mūs visus pieviltu.
Bet kāpēc Makbets ir tik drūms,
it kā viņš viens pats gaida nepatikšanas?
(Visi aiziet. Raganas atgriežas.)
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Visi ir izklīduši! atkal satikties
zibens spožumā šeit - zem pērkona trokšņa!
Jā, viņi visi aizgāja. Skriesim ātrāk
lai notiek likteņa pavēle.
Drīz Makbets atkal nāks pie mums -
viņš kļūs par mūsu apšaubāmo orākulu!
OTRAIS ATTĒLS
(Istaba Makbeta pilī. Lēdija Makbeta ienāk un lasa vēstuli.)“Slavenajā uzvaras dienā es viņus satiku,
viņš klausījās praviešos ar šausmīgu izbrīnu,
kamēr pēkšņi parādījās Dankana sūtņi
un Kādora Tane viņi mani sauca...
Man arī māsas pareģoja kroni.
Turiet to visu noslēpumā.
Ambiciozs gars, Makbet, mans vīrs!
Tiecies pēc diženuma
vai tu nekļūsi par noziedznieku?
Noziegumu ceļš ir varas ceļš;
skumjas, kad atgriežaties, šauboties -
nomira neatgriezeniski!
Drīz uz mājām! Es to aizdedzināšu ar uguni
Es esmu sirds, kopš tā sastinga!
Izveidosim drosmīgu plānu kopā,
Es iedvesmošu nekaunību un spēku!
Dominējošais liktenis atnesa jūs ar raganām ...
Es redzu Makbetu troņa ēnā!
Ko viņš kavē? Paņemiet kroni
drīz ņem troni!
Tiklīdz saule noriet, ieradīsies karalis.
Tiešām? Vai mans vīrs ir ar viņu?
Jā, jūsu dzīvesbiedre pavada karali.
Mums tas ir jāpieņem pareizi!
Mūsu Dankans būs šeit. Šo pusnaktī!
Garu armija, kas mudināja mirstīgos uz nelietību,
nedrīkst redzēt ar pierādījumiem.
Atmet, Makbet, baiļu nastu
un met prom savas mežonīgās šausmas.
Ak, kad es gribētu par nelietību
Es varēju izdzēst domu!
Uz dzīvi, ja es spēju
pamodiniet karali.
Un atgrieztos dzīvs sapnis.
Dankan, šis sapnis tev ir dzīvs.
(Dāma viņu aizved. Ieejiet Makdafā un Banquo.)
Karalis pavēlēja agri celties;
Es mazliet kavējos.
Tu, Banquo, pagaidi šeit.
Šīs briesmīgās nakts tumsā
gaisā var dzirdēt dusmīgu nāves vaidēšanu.
Grūti tos dzirdēt, nav vairs urīna...
Pūce sūta draudīgas prognozes.
Zeme vaid, trīc kā vētraina jūra.
Ak Dievs! Ak, bēdas!
Kas notika?
Tur ... notika ... nē, tu pats
paskaties... nav spēka teikt...
(Banquo dodas uz karaļa istabu.)
Lūk!.. Ātri... visi skrien šurp!
(Ievadiet Makbetu, lēdiju Makbetu, Malkolmu un kalpus.)
MAKBETS UN DĒMA
Ko nozīmē visa trauksme?
Ak, viss ir miris!
Bet kas notika?
Pastāsti mums ātri!
Mūsu drosmīgais Dankans ir nogalināts!
Ellē, atveries un ugunīgā mutē
drīz aprīsi visu dzīvo!
Debesis, par ļaundara slepkavu
sūti savu liesmu un pērkonu!
Mūsu Dievs, mēs visi esam tavā likumīgajā spēkā,
mūsu cerība, mūsu cerība,
dod mums gaismu, atver mūsu plakstiņus,
lai parādās nelietis
pirms šausmīga sprieduma.
Parādi dusmu spēku, ak, īstais Dievs!
Lai ļaunais slepkava ir viņu dusmas
satriekts un apzīmēts ar zīmogu - slepkava slepkava -
uz visiem laikiem zīmols!
OTRAIS DARBĪBAS
PIRMS ATTĒLS
(Zāle karaļa pilī. Makbets un lēdija Makbeta.)
Tu mani palaidi mūžīgā meditācijā
tu esi dziļš.
Ko viņš izdarīja, neatgriezies.
Galu galā raganas teica patiesību,
tu esi tronī!
Dankana dēls pēkšņi aizbēga no mums,
un tad visi nolēma: viņš ir paricide!
Un jūs pamatoti kļuvāt par karali.
Bet Banquo prognozēja:
viņš radīs kronētu ģimeni,
un tronis gaida viņa bērnus.
Vai es viņu dēļ nogalināju Dankanu?
Jā, Banquo un viņa dēls joprojām ir dzīvi.
Tomēr viņu dzīve nav nemirstīga.
Nē, nav nemirstīgs!
Varbūt drīz tiks izliets vairāk asiņu.
Kur kad?
Līdz ar nakts iestāšanos...
Bet vai jūs būsiet stingrs šādā lēmumā?
Banquo! Mūžība gaida savā īpašumā!
Ļaujiet dienai iziet, un nāc, nakts!
Jūs ātri uzlikāt savu drūmo nojume.
Meklē aizsardzības nakts ļaundari...
Šausmīgā lietā viņai mums jāpalīdz!
Atkal noziegums un noziegums
nepieciešams, jā, neizbēgami.
Lai tiek īstenots maldināšanas plāns.
Mirušo dvēselēm nav vajadzīga valstība -
Rekviēms vienīgais svētais,
mūžīgs miers!
Ak, šīs slāpes pēc troņa!
Bet scepteris būs manos spēkos!
Jā, visas zemes kaislības
apklust tikai viņas priekšā.
OTRAIS ATTĒLS
(Parks. Makbeta pils tālumā. Divas slepkavu bandas ienāk no dažādām pusēm.)PIRMĀ SLEPKAVAS GRUPA
No kurienes mums atveda?
OTRĀ SLEPKAVAS GRUPA
No Makbeta.
PIRMĀ SLEPKAVAS GRUPA
Un ko paveikt?
OTRĀ SLEPKAVAS GRUPA
Banquo ir jānogalina.
PIRMĀ SLEPKAVAS GRUPA
Kad un kur?
OTRĀ SLEPKAVAS GRUPA
Mēs esam šeit, lai jums palīdzētu.
Došos uz šejieni ar savu dēlu.
PIRMĀ SLEPKAVAS GRUPA
Tāpēc palieciet šeit ar mums.
Saule ir norietējusi. Pusnakts ir slikta.
Ļaunprātības, vieglprātības nakts,
ietīties tumsā, aklā naktī,
debesu velve, zemeslode savā tumsā.
Stunda ir tuvu, tā sitīs ātri,
gaidīsim klusēdami.
Banquo, baidies, slēpies, slēpies!
Nazis karājas pār tevi.
Gaidām tevi nakts klusumā
nazis jau ir pacelts virs tevis.
(Iziet. Ievadiet Banquo un Flins.)
Ātri, bet uzmanīgi
Atstāsim šo zemi.
tagad skumju priekšnojauta, tagad aizdomas.
Tos met bieza tumsa,
manas asinis manās dzīslās sastingst...
Galu galā viņš tika nogalināts naktī
Dankan, mans kungs.
Nolemtības un katastrofas solījums
skumju ēnu pūļi...
Manas nabaga smadzenes ir apbēdinātas
viņā ir tikai bailes.
Bēdz, mans dēls, glāb sevi! Mēs esam nodoti!
TREŠAIS ATTĒLS
(Fores Palace. Makbets, Lēdija Makbeta, Makdafs, kor.)Tavā godā!
Par godu krāšņajiem kungiem es ar mīlestību dzeru tostu pretī!
Par godu manai kundzei!
Jūs pieņemat manus sveicienus! Jūsu veselībai!
Lai visi šeit ieņem vietu
saskaņā ar viņa titulu.
Prieks pagodināt viesus
rūpes un uzmanība.
Manai sievai vajadzētu apsēsties
uz troni pēc amata.
Bet vispirms dziesma tev par godu,
Sveiki sveiki...
Par karalisko ielūgumu
neviens neteiks nē.
Mēs ar prieku teiksim
mūsu sirsnīgā atbilde.
DĀMA
bēdas aizmirstas, asinis spēlēs!
bez strīdiem valda viena mīlestība!
Mīlestība, tu esi balzams mūsu dvēselēm,
tu mūs dziedini un augšāmceli,
dod dzīvību vēlreiz!
(Viens no slepkavām parādās pie durvīm.)
Kas ar tevi notika? Vai tu esi asiņaina?
Tās ir Banquo asinis!
Jau saudzējis?
Un kur ir dēls?
Viņš skrēja.
Debesis! Bet Banquo?
Nokrita līdz nāvei.
(Iziet pēc Makbeta zīmes.)
Kas laulātais novērš uzmanību no banketa jautrības?
Ar banku nepietiek, lai mēs vainagotu šo tikšanos,
tā ka lokam cienīgs, krāšņs
pacel savu apsveikuma kausu.
Viņš apsolīja atbraukt pie mums.
Viņa šeit nav, es pati apsēžos.
(Viņš vēlas apsēsties, bet viņa vietu ieņem Banquo gars, ko redz tikai Makbets.)
Ak, kurš to izdarīja?
Kas noticis?
Aizveries, nav pierādījumu!
Kāpēc tu māj ar savu asiņaino galvu?
Mūsu Makbets ir sarūgtināts, ej prom.
Stop!
Uzbrukums ir īslaicīgs.
Un tas ir vīrietis!
Vīrietis – un drosmīgs: es izskatos, nekautrējoties.
Bet tas ir tas, kas nobiedētu velnu!
Tur... tur... tur... vai tu tur neredzi?...
Tu vari man tikai pamāt ar galvu.
Jūs sakāt: kaps atdod mirušos?
(Gars pazūd.)
Pilnīgi traki!
Stāvot priekšā...
Mans vīrs, apsēdies, rūpējies par viesiem.
Jautrība atgriezīsies.
Es atvainojos.
Lai atkal plūst glābjoša dziesma.
Par godu drosmīgajam Banquo, sagatavojiet katru savu kausu.
Kad mēs paņemam glāzi, kas piepildīta ar vīnu,
bēdas aizmirstas, asinis spēlēs.
Dusmas, strīdi aiziet no mums,
mīlestība valda bez strīdiem.
Mīlestība, tu esi balzams mūsu dvēselēm,
tu mūs dziedini un augšāmceli,
dod dzīvību vēlreiz!
Tu dzen prom rūpes, drosmi sirdī;
mitrumu lej, lai asinīm spēlējas!
Tu dzen prom rūpes, drosmi sirdī;
mitrumu lej, lai asinīm spēlējas!
(Gars atkal parādās.)
Velna velns, paslēpies, pazūdi!
Nokaltuši kauli, sabrūk bezdibenī!
un tavs ugunīgais skatiens caururbj tavu sirdi.
Ak, kādas šausmas!
Citi nav vājāki!
Esiet draudīgāks par tīģeri!
Kā lauva, mežonīgs
aicināt uz nāvi
Es neraudāšos jūsu priekšā!
Gatavs cīnīties aci pret aci, viens pret vienu,
bet paslēpies, pazūdi, paslēpies, liktenīgā ēna!
(Gars pazūd.)
Es atkal gaidu!
Kaunies, kungs!
Šī ēna vēlas asinis
un ņem, es zvēru pie zobena.
Noņemiet vāku no gaidāmā jaunā...
Raganas man tajā palīdzēs.
Vai vēlaties atvērt likteņa grāmatu,
gļēvulis, kurš baidās no vīzijas!
Ir pastrādāts noziegums
mirušie neatgriezīsies.
Es atvados no šī reģiona,
viņu kontrolē nelietis!
Šeit par godīgu dzīvo elli.
Dīvaini vārdi.
Šīs runas ir šausmīgas sanāksmes iespaidā.
Noziedzniekiem par ļaundariem,
acīmredzot, šeit ir dzimšanas aina.
DARBĪBAS TRĪS
(Drūma ala. Katls. Zibens un pērkons. Uz raganas skatuves.)PIRMĀ RAGANA
Kaķis ņaudēja trīs reizes, nozīmētā stunda jau ir uzkrītoša.
OTRĀ RAGANA
Un pūce trīs reizes gaudoja, kliedza, vaidēja, vaimanāja.
TREŠĀ RAGANA
Un naktī jau trīs reizes bija dzirdams dzeloņcūkas sauciens.
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Dejosim ap katlu
un lietas ar savu roku, lai iemestu tur visas mikstūras.
Māsas, darbs, darbs, darbs...
Ūdens vārījās un dziedāja.
Un putas kļuva baltas.
Gari, gari! Zemes un jūras, zem gaismas zemes
maisa drīz palīdzi!
TRŪKST TEKSTA GABALA
(Ienāk Makbets.)Šeit klusumā, māsas, es jūs satieku...
Aizņemts ar ko, draudīgi radījumi?
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Nodarbošanās bez nosaukuma.
Es uzburu tavu ellišķo nodarbošanos
atver manu likteni.
Lai debesis un zeme atkal sāk cīnīties,
ES gribu zināt!
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Gribu zināt, kas sagaida visu dienu nākotni
jūsu noslēpumainie, no nezināmiem spēkiem vai no mums pašiem?
Izsauciet šīs pilnvaras šeit
Lai viņi atver manu likteni līdz kapam.
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Pazemes, sauszemes un superzvaigžņu valstis
celies, nolaidies pie mums gariem!
(Pērkons. No zem zemes parādās galva ar ķiveri.)
Gars, saki man...
PIRMĀ RAGANA
Es lasu tavā sirdī, tu klusē
un pievērsiet uzmanību, mēs esam kurli ...
Ak, Makbets, Makbets, Makbets, viss savējais
vērsiet savas aizdomas uz Tanu Makdafu.
Tu pastiprini manas šaubas!
Bet… pastāsti man…
(Spoks slēpjas.)
PIRMĀ RAGANA
Ne vārda! Klausieties visspēcīgākā gara vārdus,
atceries visu, tu to dzirdēsi vēlreiz.
(Pērkons. Parādās asiņains bērns.)
Ak, Makbets! Makbets! Makbets!
Tu vari būt nikns, briesmīgs;
kas ir dzimis no sievietes, tas nav bīstams!
(slēpjas.)
Tāpēc dzīvo, Makdaf, un nebaidies, atbilde tevi izglāba.
Bet nē! Mirst!
Kā tava nāve ietīsies dubultās bruņās,
ļaujiet man valkāt dubultās bruņas.
(Pērkons un zibens. Parādās bērns vainagā ar zaru rokā.)
Bet ko tas nozīmē? Zibens spīd, peels?
Bērns karaļa kronī...
Stāviet lepni!
Tu būsi krāšņs, neuzvarams,
Birnamas mežs tev nenāks pretī.
(Pazūd.)
Ak, prognoze!
Lai arī pakļauts maģiskam spēkam,
Tomēr meži nekad nestaigāja.
Bet pastāsti...
Vai Banquo pēcnācēji kāps tronī?
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Atmet jautājumus!
Tā ir mana griba! Vai arī mans zobens kritīs pār jums visiem!
(katls pazūd.)
Katls nebija redzams. No kā?
(pazemes mūzika.)
Kādas ir skaņas? Šeit neviena nav.
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Parādīties! Parādīties! Parādīties!
Un tad kā migla izšķīst!
(Parādās astoņi karaļi, kam seko Banquo ar spoguli.)
Paslēpies, karaliskā ēna, tu man atgādini Banquo.
Ar savu vainagu kā uguni tu dedzini manas acis.
(Pirmais karalis ir pazudis, viņu aizstāj otrais.)
No redzesloka - ar diadēmu pierē!
(Otrais pazūd.)
Šeit ir vairāk! Un tas nav sapnis!
Šeit ir trešais, ceturtais, šeit ir piektais.
Šeit ir astotais - un viņš tur spoguli sev priekšā,
Es tajā redzu ķēniņu rindu ar dubultu spēku.
Lūk, Banquo, kāds briesmīgs izskats.
Smejas, asinīm klāta, skatoties uz paaudzi!
Ak, lai jūs visi tiek nogalināti!
Ak, šausmas, skatiens ir šausmīgs.
Ak, bet kāpēc tā nevarētu būt?
Es nevaru atņemt tavu dzīvību.
Briesmīgā karaļu tēva skatiens.
Biedējošs skatiens, biedējošs skatiens
šausmas un bailes manā dvēselē!
(raganām)
Kas viņus sagaida?
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Kāzas!
Ak, es esmu nelaimīgs!
(Viņš zaudē prātu.)
PIRMĀ, OTRĀ UN TREŠĀS RAGANAS
Viņš ir bez jūtām. Jūs gaisa gari
atgriezt ķēniņu pie samaņas.
Silfi, undīni - dievības virs ūdeņiem,
elpo uz šīs balinātās pieres,
brīnišķīga melodija un apaļas dejas
Stiprini viņa dvēseli un sirdi!
Tu stiprināsi viņa jūtas un dvēseli!
Kur es esmu? Vācies prom no šejienes!
Lai nolādēta tā stunda laika ciklā no šī brīža uz visiem laikiem!
Karaliene!
Mēs tevi atradām!
Ko viņi darīja?
Vēlreiz burvis jautāja.
Un kas?
"Uzmanies no Makdafa."
"... bet tevi nenogalinās sieviete, kas dzimusi ..."
“... tu dzīvosi tik ilgi, kamēr siena būs pret tevi
mežs uz Birnamu neaizies."
Es redzēju, ka Banquo pēcnācēji kāps tronī.
Tas ir nepatiess!
Nolemtība un nāve piemeklēs viņa bērnus.
Es tūlīt nodedzināšu Makdafa pili.
Mirsti, sieva un bērni!
Sargieties no Banquo dēla viltībām.
Asinis plūdīs kā upe - visas intrigas sabruks!
Lūk, tagad es atzīstu jūsu kādreizējo drosmi.
Tikai par nāvi, tikai par atriebību...
Lai notiek...
Lai nelietis...
Kopš šīs slepeno spēku vēlmes ...
Atriebība. Atriebība.
Doma par nāvi un atriebību.
Atriebties!
CETURTĀ DARBĪBA
PIRMS ATTĒLS
(Skotija. Teritorija pie Birnamas meža. Skotijas trimdinieku grupa. To vidū ir arī Makdafs.)
Dzimtene, apspiesta,
mēs tevi nesauksim par savu māti:
saviem dēliem tu esi kaps un bende;
no rītausmas līdz krēslai,
parādos visu nakti līdz saullēktam
uz bāreņu tautas debesīm,
sievas, bērni raud.
TRŪKST TEKSTA GABALA
MAKDUFFun kopā ar tevi tika nogalināta tava māte!
Kāpēc es atstāju māti un dēlus zem tīģera nagiem?
Jums nebija šīs rokas, ko aizsargāt, bērni,
nežēlīgajiem slepkavām tīklā
sit, mirstīgais iegūst galu!
Es palaidu Makbetu
un nelaimīgajā stundā, pēdējā briesmīgajā stundā
tu zvanīji, bet velti:
tavs tēvs tev nenāca palīgā.
Ak Dievs, noķer nelieti
iesim, un, ja tas ir izglābts,
ar savu dāsno roku
piedod, dod man kroni!
(Ienāk Malkolms ar angļu karavīriem.)
MALCOLM
Kur tu esi? Kāds mežs ir redzams?
Birnamas mežs ir mūsu priekšā.
MALCOLM
Lai tie, kas slēgti ar zariem,
tos nes sev priekšā.
(uz Makdafu)
Tagad jūs varat atriebties.
Nē, viņš ir bezbērnu, es zinu.
MALCOLM
Kas ir uzticīgs savai dzimtajai zemei,
paņem ieroci - seko man!
Mūsu dzimtā zeme cieš
un aicina mūs ar lūgšanu!
Tikai dusmas gaida; ļaunais tirāns,
tava briesmīgā nelietība visas dienas ir skaitītas!
Ak, brāļi, mums ir jāglābj nelaimīgais!
OTRAIS ATTĒLS
(Istaba Makbeta pilī. Nakts. Ienāc ārsts un karalienes lēdija.)Viņi velti gaidīja divas naktis.
Tiekamies šovakar.
Ko viņa teica miegā, vai tu dzirdēji?
Tāpēc es nevaru atkārtot vārdus.
(Lēdija Makbeta lēnām ienāk, aizmigusi, ar lampu rokā.)
Šeit viņa ir…
No kurienes nāk viņas lampa?
Vienmēr stāv apgaismots pie viņas gultas.
Viņas acis ir atvērtas.
Mūs neatpazīst.
Bet kāpēc tu berzē rokas?
Vai vēlaties mazgāt...
(Viņš noliek lampu un berzē rokas.)
Nenāk nost, traips tāds pats...
Projām, viņa teica: prom, riebums! ..
... jūs dzirdat: stunda ... divas ... ir pienācis laiks. Nu ko?
Jūs trīcējat, jums nav spēka ienākt? ..
Karavīram jābūt bargam...
Izmetiet visas bailes - vienu brīdi! ..
Kurš gan būtu iedomājies tik daudz asiņu šajā vecajā cilvēkā?
Ko viņš saka?
Vai Makdafs reiz nebija tēvs un vīrs?
Kas ar viņu notika?
DĀMA UN ĀRSTS
Kādas bailes!
Bet kāpēc, kurš lai saka, kāpēc
vai es nevaru nomazgāt rokas?
DĀMA UN ĀRSTS
Mans Dievs!
Šeit iestrēgušas cilvēka asinis
un ar visas Arābijas aromātiem man nepietiek
noslāpē asiņu smaku!
Tiešām?..
Uzvelc naktskleitu. Nomazgājiet asinis no sejas.
Banquo ir miris, pārklāts ar zemi,
mirušie vairs neceļas augšā.
Tiešām?..
Iekāp gultā tagad...
Nav atgriešanās pagātnē...
Viņi tur klauvē. Makbet, ejam!
Tavas acis var tevi atdot!
DĀMA UN ĀRSTS
Mans Dievs! Apžēlojies par viņu!
TREŠAIS ATTĒLS
(Turpat. Makbets ienāk.)Nodevīgs! Vienoti ar leņķiem!
Bet raganas man teica!
Jūs varat būt nikns un briesmīgs,
kurš dzimis no sievas nav bīstams!
Nē, tu neesi bīstams ne man, ne tam bērnam, tavam vadonim!
Šī cīņa mani nostādīs tronī vai gāzīs uz visiem laikiem.
Bet tomēr es nevaru, asinis, es jūtu, ir izžuvušas, es nevaru dzīvot!
Draugi, mīlestība, cieņa, ka veči ir tik skaisti jau gadiem, -
tas nebūs mierinājums jūsu nīkuļojošajām dienām! ..
Nāves karalis nolaidīsies rokās zem kapa velvēm.
Ak! Bet tikai viens lāsts
viņš viņu dzirdēs!
Karaliene ir mirusi!
Kas mums ir dzīve?
Tas ir trakais, tikai muļķi stāsti,
skanīgas pasaku neskaidras frāzes.
(Ieskrien Makbeta karavīri.)
Ak kungs!
Kas ir tur?
Birnamas mežs tuvojas mums kā mūris.
Maldināts, zīlētājs, tu es!
Dod man zobenu, dunčus un bruņas!
Viss uz rokām.
Cīnies līdz nāvei vai uzvarai!
Viss uz rokām.
Cīnies līdz nāvei vai uzvarai!
CETURTAIS ATTĒLS
(Gleids. Dzīlē - angļu karotāji ar zariem priekšā. Malkolms, Makdafs un citi.)MALCOLM
Mest zarus un ieročiem.
Viss ir aiz muguras.
MAKBETA KAROTĀJI
Uz ieročiem!
(Malkolms, Makdafs un karotāji iziet. Kaujas trokšņi ārpus skatuves. Ienāk Makbets, kuru vajā Makdafs.)
Slepkava jūs apsteidza, mani bērni!
Prom, no sievietes dzimušais, tu mani nenogalināsi!
Nē, neesmu dzimis, es tiku izgriezts no dzemdes.
(Viņi cīnās. Viņi aiziet aizkulisēs. Ienāk sievietes un bērni.)
Ak, nelaimīgā diena!
Lūdzieties, lai cīņa drīz beigtos!
(Ievadiet Malkolmu un angļu karavīrus, kas vada Makbeta gūstekņus.)
MALCOLM
Kur ir uzvarētais?
Ej ārā, nelietis!
Viņš nokrita, mani sita!
Jauns karalis, dzīvs jums!
Makbets ir satriekts. Nost, tirān, lejā!
Uzvara beidza mūsu asiņaino cīņu.
Lai dzīvo varonis, mūsu Makdafs ir atriebts!
Sveiciens ķēniņam, mēs nesam savējo: slava un slava tev!
Gods un slava!
Paldies, ak Dievs!
Aizstāvim dziedam slavas un slavas himnu!
Apliecināsim ķēniņam mūsu svētā mīlestību!
Uzlecošā zvaigzne dos jums slavu, mieru un klusumu,
ar svētu ticību mēs visi sekosim jums ar dzīvu cerību!
MALCOLM
Skotija, draugi, es esmu uzticīgs no visas sirds.
Daudzus gadus mēs aizmirsīsim strīdus un karus!
Dvēseles nodevis, ar dzīvu ticību!
Es esmu nodevusies Skotijai ar visu savu dvēseli, no visas dvēseles!
Džuzepe Verdi
(1813 - 1901)
Makbets
Opera četros cēlienos
F. M. Piave un A. Maffei libretu pēc Šekspīra tāda paša nosaukuma traģēdijas.
Pirmizrāde: Florence, teātris "La Pergola", 1847. gada 14. marts.
(1. izdevuma ieraksts)
Darbība notiek Skotijā un pēc tam uz Skotijas un Anglijas robežas 1040. gadā.
Pirmā darbība.
Ģenerāļi Makbets un Banquo atgriežas pēc veiksmīgas kampaņas pret norvēģiem. Pēkšņi raganas bloķē viņiem ceļu. Pievēršoties Makbetam, burves savukārt sauc karotāju par Glamisu un Kadoru Tanesu, pareģo viņam Skotijas kroni. Bruņinieks ir pārsteigts: galu galā, ja viņš pēc mantojuma kļūst par Glamis tanu, tad Cawdorian Tāns ir dzīvs, tāpat kā Makbeta brālēns, skotu karalis Dankans. Banquo raganas sola, ka viņš kļūs "nevis karalis, bet gan karaļu sencis". Makbets ir neizpratnē – ne viņa pēcnācēji valdīs valsti. Raganas pazūd. Abu komandieru dvēselēs dzimst vērienīgi centieni. Viņus pārņem Dankana sūtītie sūtņi: Nodevējam Kodoram tiek izpildīts nāvessods, viņa īpašums un tituls tiek nodoti Makbetam. Viņš nodreb – pareģojuma pirmā daļa ir piepildījusies, kas nozīmē, ka pārējie pareģojumi var piepildīties. Viņā pamostas tieksme pēc varas: "asiņains plāns, nekārdiniet mani ..." Raganas priecājas, tagad viņu rokās ir Makbets ...
Invernesas pils. Lēdija Makbeta nolasa vēstuli no sava vīra, kas informē viņu par prognozēm. Tiem noteikti ir jāpiepildās. Ja Makbets ir tikai veltīgs, viņa sieva piespiedīs viņu uz viltu un nežēlību. Nekas viņu neapturēs ceļā uz troni. Kalpi ziņo par Dankana ierašanos, kurš nakšņos brāļa Makbeta pilī. Lēdija Makbeta savam vīram apliecina, ka tā ir zīme no augšas. Bruņinieks vilcinās: labais Dankans ir Glamis thane brālis un labdaris. Dāma pārmet Makbetam, ka viņš nav vīrietis. Viņš sāk iztēloties roku, kas izstiepj dunci. Pārvarot šaubas, Makbets ielaužas guļamistabā un nogalina guļošo Dankanu. Bet no šī brīža sirdsmiers un miegs tiek zaudēti uz visiem laikiem. Veltīgi lēdija Makbeta cenšas nomierināt savu vīru. Sievas asiņainais duncis tiek uzlikts ķēniņa kalpiem. Ziņas par Dankana slepkavību izraisa vispārējas šausmas un dusmas.
Otrā darbība.
Makbets ir drūms: saskaņā ar prognozi Banquo pēcnācējiem vajadzētu kāpt tronī pēc viņa. Pagaidām dzīvs ir gan pats komandieris, gan viņa dēls Fliens. Ne jau tāpēc Dankans tika nogalināts. Arī viņu liktenis ir izlemts, viņi ir lemti.
Banquo dodas uz mielastu pilī pie Makbeta, kurš ir kāpis tronī. Viņu pārņem draudīgas priekšnojautas: viņš šaubās, kas ir īstie karaļa slepkavas. Vēl mirklis, un komandieris krīt, satriekts ar algotņu rokām, bet pirms nāves Banquo paspēj brīdināt dēlu par briesmām. Fliance bēg.
Skotijas tanes pulcējās uz svētkiem, ko rīkoja jaunais karalis. Trūkst tikai Banquo. Makbets pievēršas jautājumam: kāpēc viņa dārgais draugs nav klāt? Ienākušie slepkavas stāsta karalim, ka Banquo dēlam izdevies aizbēgt. Makbetu satrauc ziņas – tā ir slikta zīme. Pēkšņi viņa priekšā parādās Banquo spoks ar asiņainu pieri, kurš ieņem savu karalisko vietu.
Nesaprotot, kas notiek, viesi ir pārsteigti par monarha uzvedību. Lēdija Makbeta viesus nomierina un cenšas viņus uzmundrināt, dziedot dzeramo dziesmu. Pirms Makbeta atkal paceļas asiņainā ēna. Karalis, baiļu pārņemts, vairs nevaldās. Viesi šausmās izklīst.
Trešā darbība.
Makbets nolemj uzzināt savu likteni no Hekates un dodas uz raganu novietni. Atbildot uz savu jautājumu, viņš dzird trīs pravietojumus: Makbetam jāizvairās no tikšanās ar Makdafu, Fīfas Teinu, Makbetu nevar uzvarēt neviens, kas dzimis no sievietes; Makbets var būt mierīgs, līdz Birnamas mežs nevirzās uz viņu... Bruņinieks nomierinās - vēl nav bijis gadījuma, lai mežs varētu pārvietoties. Tomēr viņš vēlas dzirdēt citu pravietojumu. Makbetam ir vīzija – astoņi jauni vīrieši, kas tur rokās spoguļus un kronēti ar kroņiem – nākotnes simbols. Pēdējā no tām bruņinieks atpazīst Banquo. Makbets izvelk zobenu, lai viņam trāpītu, bet vīzija pazūd. Nobijies bruņinieks zaudē samaņu. Kad viņš nonāk, raganas un gari pazūd. Parādās lēdija Makbeta. Vīrs sniedz viņai pravietojuma vārdus. Fifes Thane Macduff pilij ir jānodeg līdz pamatiem.
Ceturtā darbība.
Skotu bēgļi atceras savu nelaimīgo dzimteni. Viņu vidū ir arī Makdafs, kura sieva un dēls nomira Fifā. Princis Malkolms, nogalinātā Dankana dēls, tuvojas angļu karaspēka priekšgalā. Makdafs pavēl katram karotājam nocirst zaru no tuvējā Birnamas meža, lai paslēptu no ienaidnieka karaspēka skaitu.
Tumša nakts. Lēdija Makbeta kā sapnī klīst pa pili. Karaliene ir zaudējusi prātu. Viņa redz cilvēku rēgus, kas nogalināti pēc viņas pavēles: Makdafa dēls un sieva. Viņa veltīgi cenšas nomazgāt asins traipu no rokām. Ārsts un kalpone ar dziļām skumjām vēro savas saimnieces ārprātu.
Makbets gatavojas gaidāmajai cīņai. Un, lai gan viņam ir pārāk maz cilvēku, viņš ir pārliecināts par savu neievainojamību. Ienākošā kalpone viņam paziņo par karalienes nāvi. "Dzīve ir muļķa rakstīts stāsts," iesaucas Makbets un skrien pie nepilnībām.
Redzot, ka mežs viņam tuvojas, viņš atceras neveiksmīgo pareģojumu. Sākas cīņa. Makbets viegli uzvar viņam uzbrūkošos bruņiniekus, bet viņa priekšā parādās atriebības alkstošais Makdafs.
Karalis joprojām cer uz uzvaru, jo nevar nokrist no mātes dzimuša vīrieša rokām. Makdafs iesaucas, ka pirms sava laika izgriezts no mātes vēdera. Makbets ir pārsteigts. Visas prognozes piepildījās, viņa nāve ir neizbēgama. Mirstošais Makbets nolādē raganas un neveiksmīgo kroni...
Aktieri un izpildītāji:
Makbets- Pīters Glosops
Lēdija M.- Rita Hantere
Banco - Džons Tomlinsons
Makdafs- Kenets Kolinss
Malkolms- Ričards Grēgers
dāma- Milla Endrjū
Medicīna- Kristians du Plessis
BBC koncertorķestris un koris
Džons Matesons
5-07-1978
Formāts:FLAC
Tilpums: 627 MB
Lejupielādēt materiālu
