Augustine Eugène Scribe'i libreto (prantsuse keeles), mille on revideerinud Émile Deschamps ja helilooja ise.

TEGELASED:

Marguerite of Valois, Prantsusmaa kuninga Charles IX õde, Henry IV pruut (sopran)
URBAN, tema leht (metsosopran)
Katoliku aadlikud:
COMTE DE SAINT BRITS (bariton)
COMTE DE NEVER (bariton)
VEEL COUNT (bass)
katoliiklased:
COSSE (tenor)
MERU (bariton)
TORE (bariton)
TAVAN (tenor)
VALENTINA, tütar de Saint-Brie (sopran)
RAOUL DE NANGI, hugenotid (tenor)
MARCEL, Raouli sulane (bass)
BOIS ROSE, hugenottide sõdur (tenor)

Tegevusaeg: august 1572.
Asukoht: Touraine ja Pariis.
Esmaetendus: Pariis, 29.02.1836.

Just ooper Les Huguenots tegi Meyerbeerist 1836. aastal ooperikuninga mitte ainult Pariisis, vaid praktiliselt kõikjal. Meyerbeeril oli isegi tema eluajal piisavalt oma talendi halvustajaid. Richard Wagner nimetas Meyerbeeri libretot "koletulikuks popurriiks, ajalooliselt romantiliseks, pühalt kergemeelseks, salapäraselt pronksiseks, sentimentaalseks-petmiseks segaseks" ja isegi pärast seda, kui Meyerbeeri tõusis esile ja teda ei saanud enam nii kergesti ümber lükata, ründas teda pidevalt igasuguse jumalateotuse eest ( kuigi kord, olles sooritanud tema jaoks haruldase ausa teo, tunnistas ta, et hugenottide neljas tegu tegi talle alati sügavat muret). Wagnerile ei tulnud pähegi, et tema iseloomustust sellistele libretodele võiks täiel määral rakendada ka tema enda libretode puhul. Samas ei võetud Wagneri enda libretosid, ükskõik kui teravalt kaasaegsed neid kritiseerisid, kunagi nii tõsiselt, et see hirmutaks teiste poliitiliste vaadete pooldajaid ja ametlikke tsensoreid. Seevastu hugenote võeti üsna tõsiselt ja paljudes katoliku usku austatavates linnades pidid ooperilavastajad maskeerima usukonflikti, mida ooper käsitleb. Viinis ja Peterburis etendati ooperit "Guelfide ja Ghibelliinide" nime all, Münchenis ja Firenzes - kui "Anglikaanid ja puritaanid", viimases linnas ka "Renato di Kronwald".

Tänapäeval on raske Meyerbeeri ja Scribe’i räägitud pseudolugu tõsiselt võtta ja – mis veelgi olulisem – näib, et ooperi muusikalised efektid on suure osa oma mõjust kaotanud. Prantsusmaal lavastatakse ooperit siiani sageli. Kuid Saksamaal läheb see palju harvemini. Mis puutub Itaaliasse, Inglismaale ja Ameerika Ühendriikidesse, siis siin pole seda peaaegu üldse kuulda. Privaatsed toad osa neist on mõnikord kaasatud kontserdikavadesse ja olemas ka salvestustel. Seega kõlab osa ooperi muusikast veel tänapäevalgi, kuid tundub väga kahtlane, et mõnes USA suuremas ooperiteatris võiks nüüd toimuda pidulik etendus, mille jaoks sarnane näitlejaskond 1890. aastal Metropolitan Operas esitatuga. kui piletihind tõusis kahe dollarini. Selle "seitsme tähe õhtu" kavas, nagu kuulutuses teatati, olid sellised nimed nagu Nordica, Melba, kaks De Reschke, Plancon ja Maurel. Juba 1905. aastal sai Huguenotsis kuulda Carusot, Nordicat, Sembrichi, Scottyt, Walkerit, Jornetit ja Planconit. Kuid need päevad on igaveseks möödas ja võib-olla on hugenotid nendega.

OVERTUUR

Avamäng koosneb korduste jadast ("variatsioonid" on liiga tugev sõna), millel on dramaatiline kontrast dünaamikas, tessituuris ja orkestratsioonis, luterlikust koraalist "Ein feste Burg" ("Võimas kindlus"). Seda suurepärast viisi kasutatakse hiljem mitu korda dramaatiliste kokkupõrgete illustreerimiseks.

I SEADUS

Aeg, mil ooperi tegevus toimub, on Prantsusmaal veriste sõdade aeg katoliiklaste ja protestantide vahel usulise fanatismi alusel. Nende järgnevuse katkestas murettekitav paus 1572. aastal, kui Marguerite of Valois abiellus Bourboni Henryga, ühendades sellega juhtivad katoliiklikud ja protestantlikud dünastiad. Kuid Bartholomeuse ööl aset leidnud veresaun tegi lõpu hugenottide lootustele nende domineerimisele. Ooper algab sündmustega, mis leidsid aset vahetult enne Bartholomeuse ööd.

Comte de Nevers, katoliku aadlik, üks noorte katoliku aadlike juhte, võtab külalisi vastu oma perekonnalossis, mis asub Pariisist mõne liiga kaugusel Touraine'is. Kõigil on lõbus. Ainsana kohalviibijatest on tahtejõulise iseloomuga Nevers, kes kutsub kohaletulnuid olema tolerantsed oodatud külalise suhtes, hoolimata sellest, et tegemist on hugenottide partei esindajaga. Sellegipoolest, kui avalikkusele tutvustatakse nägusat, kuid ilmselgelt provintsliku välimusega meest Raoul de Nangist, teevad Neversi külalised tema kalvinistliku välimuse kohta mitte liiga lahkeid märkusi.

Pidu algab ning entusiastlik koor laulab toidu- ja veinijumala kiitust. Järgmine toost pakutakse iga kohalviibija kallimale, kuid Nevers tunnistab, et kuna ta on abiellumas, peab ta selle toosti tagasi lükkama: tema arvates on see asjaolu üsna piinlik. Daamid näivad teda kirglikumalt veenavat, enne kui tema argumendid vaatajale teada saavad. Siis on Raul kohustatud avaldama oma südamesaladuse. Ta räägib sellest, kuidas ta kunagi kaitses tundmatut kaunitari lahustuvate õpilaste (tähendab – katoliiklaste) ahistamise eest. Tema aaria ("Plus blanche que la blanche hermine" – "Valgem kui valge hermeiin") on tähelepanuväärne selle poolest, et on kasutatud unustatud pilli - viola d'amour, mis annab sellele väga erilise maitse. Sellest ajast peale on Rauli süda kuulunud sellele võõrale inimesele – see on romantiline žest, mis kutsus pidusöögil viibinute seast tema suurte kogemustega kuulajatelt esile vaid leebe naeratuse.

Raouli sulasele Marcelile, auväärsele vanale sõdalasele, ei meeldi sugugi, et isanda selliseid tutvusi sõlmib, ja ta püüab teda selle eest hoiatada. Ta laulab vapralt luterlikku laulu "Vägev kindlus" ja tunnistab uhkusega, et just tema jättis lahingus ühele külalisele, Kossele, näkku armi. Viimane, olles loomult rahuarmastav inimene, kutsub vana sõduri koos jooma. Marseille, too alistamatu kalvinist, keeldub, kuid pakub hoopis midagi huvitavamat – "Hugenoti laul", kirglik ja julge antipapistlik sõjalaul, mida iseloomustavad korduvad pauk-pauk silbid, mis tähistavad kuuliplahvatusi, millega protestandid purustavad katoliiklasi.

Lõbu katkeb, kui kutsutakse omanik, et ta annaks talle aeda tulnud noore daami kirja. Kõik on kindlad, et see on Neversi järgmine armusuhe, mis jätkub hoolimata sellest, et tema kihlus on juba toimunud. Daam, nagu selgub, on läinud kabelisse ja ootab teda seal. Külalisi haarab vastupandamatu kiusatus seal toimuvat piiluda ja pealt kuulata. Raoul koos teistega, olles tunnistajaks Neversi kohtumisele ühe daamiga, tunneb hämmastusega Neversisse tulnud daami sees ära tundmatu kaunitari, kellele ta andis armastustõotuse. Ta ei kahtle: see daam on krahv de Neversi armastatu. Ta tõotab kättemaksu. Ta ei kuula Never'i, kui ta pärast seda kohtumist naastes külalistele selgitab, et tema külaline - tema nimi on Valentina - on temaga kihlatud printsessi kaitsealune, kuid nüüd tuli ta paluma tal nende kihlus lõpetada. Kuigi Nevers oli sügavalt ahastuses, nõustus ta sellega vastumeelselt.

Lõbu katkeb taas: seekord on tegu järjekordse sõnumitoojaga teiselt daamilt. See sõnumitooja on leht Urban. Ta on veel nii noor, et tema roll ooperis on usaldatud metsosopranile. Kavatinas ("Une dame noble et sage" - "Ühelt armsalt daamilt"), mis oli kunagi väga populaarne ja kuulajate seas imetletud, teatab ta, et tal on sõnum tähtsalt inimeselt. Selgub, et see ei ole adresseeritud Neverile, nagu kõik eeldasid, vaid Raulile ja see sisaldab palvet Raoulile jõuda sinna, kuhu teda kutsutakse, paleevankris ja kindlasti kinniseotud silmadega. Ümbrikut vaadates tundis Nevers ära kuninga õe Marguerite of Valois pitseri. Seda kuninglikku austusmärki noorele hugenotile austavad kogunenud katoliku aadlikud, kes viivad Raouli kohe viisakalt ja meelitavate kiitustega, kinnitavad talle oma sõprust ja õnnitlevad teda nii kõrge au saamise puhul. Oma hääle annab ka Rauli sulane Marcel. Ta laulab "Te Deumi" ja sõnad, et Simson alistas vilistid, kõlavad kui väljendus tema usust hugenottide võitu katoliiklaste üle.

II VAADUS

Marguerite Valois ootab oma perelossi aias Touraine’is Raoul de Nangist. Õueprouad laulavad ja kiidavad maaelu võlusid, nagu ka printsess ise. Marguerite – see ilmneb toimuvast stseenist – saadeti Raouli juurde, et korraldada selle silmapaistva protestandi abielu Valentinaga, krahv de Saint-Brise, katoliiklaste ühe juhi tütre, tütrega. See katoliikliku naise liit hugenotiga, mitte tüdruku abiellumine mõne teise katoliiklasega, võib teha lõpu tsiviiltülidele. Ja just tema, Marguerite of Valois, nõudis Valentinalt, et ta lõpetaks oma kihluse krahv de Neversiga, mille Valentina vabatahtlikult täitis, kuna oli armunud oma hiljutisesse kaitsjasse Raouli. Ja nüüd, printsessiga koos olles, väljendab Valentina, kes veel ei tea, kelle Margarita talle naiseks lubab, soovimatust olla selles poliitilises võitluses mõttetu ettur ja see on juba pikka aega olnud aristokraatlikest peredest pärit tüdrukute hulk.

Leht Urban saabus paleesse. Ta on rõõmsas elevuses, kui saadab nägusat härrasmeest, pealegi on kõik nii harjumatu: külalisel seotakse silmad kinni. See Cherubinot meenutav leht on armunud korraga Valentinasse ja Margaritasse ning võib öelda, et kogu naiselik. Kuid kõik selles on mõnevõrra konarlikum kui Cherubinos – samal määral konarlikum, kui Meyerbeeri muusika on konarlikum kui Mozarti oma. Mulje, mille Urban naistele jätab, kajastub tema ilutsemises Peeping Tomiga (ing. "Peeping Tom" – "liiga uudishimulik inimene"): ta luurab tüdrukute järgi, kes taustal nii võrgutavalt suplevad ja nii kiusavalt eputavad. võlub publikut ja koori lauldes.

Ja printsessi märgi peale tuuakse Raoul kinniseotud silmadega. Ta jääb Margaritaga kahekesi. Nüüd on ainult temal lubatud taskurätik silmadest eemaldada. Tema silme ette ilmub erakordse iluga naine. Ta ei tea, et see on printsess. Aadlidaami ilu sunnib teda andma pühalikku vannet teda ustavalt teenida. Margarita omalt poolt kinnitab talle, et kindlasti avaneb võimalus tema teenuseid kasutada.

Alles siis, kui Urban naaseb teatama, et kogu kohus on peagi saabumas, saab Raoulile selgeks, keda ta on vandunud ustavalt teenima. Ja kui printsess ütleb talle, et Raouli teenistuseks peaks olema poliitilistel põhjustel abielluda St. Brisi krahvi tütrega, nõustub ta meelsasti, kuigi pole seda tüdrukut kunagi varem näinud. Õukondlased astuvad sisse menueti saatel; nad seisavad mõlemal pool lava – katoliiklased ja hugenotid, katoliiklasi juhivad Nevers ja Saint-Bris. Printsessile tuuakse mitu kirja; ta loeb neid. Kuningas Charles IX nimel nõuab ta, et katoliiklased ei puuduks Pariisist, sest nad peavad osalema mõne olulise (kuid selgitamata) plaani elluviimises. Enne lahkumist nõuab printsess, et mõlemad osapooled annaksid vande, et säilitada nendevaheline rahu. Katoliiklased ja protestandid vannuvad. Katoliiklaste ja hugenottide koor ("Ja mõõgaga") on selles aktsioonis kõige muljetavaldavam.

Comte de Saint Bris toob oma tütre Valentina, kellega Raoul peaks abielluma. Õudusega, tundes naises ära daami, keda ta nägi Neversis nende lossis peetud peo ajal, ja pidades endiselt silmas oma armastatud Neversit, teatab Raoul kategooriliselt, et ei abiellu temaga kunagi. Saint-Brie ja Nevers (kes mäletame, keeldusid kihlusest) on solvunud; Katoliiklased ja protestandid tõmbavad mõõka. Verd saab vältida vaid tänu printsessi sekkumisele, kes tuletab meelde, et härrased peavad kiiresti Pariisi sõitma. Majesteetlikus finaalis, kus kired pigem lõkkele kui kustuvad, otsustab Raoul minna Pariisi. Valentina kaotab teadvuse kõigest, mida ta kuuleb ja näeb. Raevunud de Saint-Brie vannub avalikult kättemaksu põlastusväärsele ketserile. Marseille laulab oma koraali "The Mighty Stronghold".

III VAADUS

Kui külastate täna Pariisi Pre-au-Clairi linnaosa, näete, et see on tihedalt hoonestatud ja Boulevard Saint-Germain on selle peamine elav tänav. 16. sajandil oli aga veel suur põld, mille serval asus kirik ja mitu kõrtsi. Just siin algab kolmas vaatus linnarahva rõõmsa kooriga puhkepäeva üle. Rühm hugenotte esitab ka suurejoonelise numbri – trummiheli jäljendava koori. Selles räägivad nad katoliiklastest põlglikult ja kiidavad oma kuulsat juhti Admiral Colignyt. Sellele järgneb kolmas koorinumber, nunnakoor, kes laulab "Ave Maria", mis eelneb kirikusse suunduvale rongkäigule. Raul, nagu me teame, ütles Valentinast lahti ja nüüd on ta taas Neversiga kihlatud; nad valmistuvad pulmadeks. Kui rongkäik, kuhu kuuluvad pruut, peigmees ja pruudi isa, kirikusse siseneb, pöördub rahvahulgast läbi pressinud Marcel üsna tseremooniata pruudi isa Comte de Saint-Brie poole; kokkupõrge välditakse ainult tänu segadusele, mis tekkis mustlaste rühma esinemise tõttu, kes kostitas linlasi ja hugenottide sõdureid oma lauludega.

Lõpuks on kõik pulmatseremooniad lõpule viidud ja külalised lahkuvad kirikust, jättes noorpaarid üksi, et nad saaksid palvetada. Marcel kasutab võimalust edastada krahv de Saint-Brisile oma sõnum, mis sisaldab väljakutset Raouli duellile. Saint Briti sõber Morever väljendab mõtet, et Rauliga saab hakkama ka teisi võimalusi peale ohtliku duelli ning kindlaim viis on pistodaga löömine ehk mõrv. Nad lähevad kirikusse, et arutada plaani selle elluviimiseks.

Kui liikumiskeelu signaal on rahvahulga laiali ajanud, lahkuvad vandenõulased kirikust ja arutavad oma reetliku plaani viimaseid üksikasju. Hetk hiljem tormab jahmunult sisse Valentina: kauges kabelinurgas palvetades kuulis ta kõike, millest need katoliiklased rääkisid. Valentina armastab endiselt meest, kes ta tagasi lükkas ja tahab teda hoiatada teda ähvardava ohu eest. Õnneks on läheduses Raouli sulane Marcel, kes pöördub mehe poole, et peremeest ohu eest hoiatada. Kuid Marcel ütleb, et on juba hilja: Raouli pole enam kodus, ta pidi Pariisi minema. Pärast nende pikka duetti naaseb Valentina taas kirikusse. Samal ajal on Marcel otsustanud oma isandat kaitsta ja tõotab, et vajadusel sureb ta koos temaga.

Marseille ei pea kaua ootama. Peamine tegelased tulge (igaüks toob kaasa kaks sekundit) ja nüüd kontserdinumbrina kõlavas ansamblis vannuvad kõik eelseisval duellil aureeglitest rangelt kinni pidada. Marcel aga teab, et Morever ja teised katoliiklased ootavad läheduses õiget hetke, et reeturlikult duelli astuda, ning koputab valjuhäälselt lähedal asuva kõrtsi uksele, hüüdes "Coligny!" Hugenoti sõdurid jooksevad tema kisa peale. Teisest küljest vastavad hüüdmisele ka katoliku üliõpilased ja palju naisi koguneb. Puhkab veresaun, sellega tegeleb üha rohkem inimesi, valatakse verd.

Õnneks möödub siit praegu Marguerite Valois ja tal õnnestub taas ära hoida veelgi suurem veresaun. Ta teatab mõlemale poolele, et nad on seda vannet rikkunud. Marcel teatab talle, et sai Saint-Brie elanike reetlikust rünnakust teada naiselt, kelle nägu on kaetud looriga. Ja kui Valentine kirikust lahkub ja Saint-Bri loori maha võtab, tarduvad kõik üllatunult: Saint-Brie – sellest, et tütar ta Raouli reetis –, et just see tüdruk teenis talle sellist teenistust ja päästis ta. Ta on temasse uuesti armunud.

Aga meie kihlatu, Nevers? Tema väidetav äi, krahv de Saint-Brie, varjas tema eest hoolikalt oma salakavalat plaani ja siin ta on, alati naeratav ja pahaaimamatu Nevers sõidab pidulikult kaunistatud laeval mööda Seine'i, et oma pruuti nõuda. Abielu on alati võimalus inimestele (või vähemalt ooperikooridele) rahulikumaid tundeid välja valada ja stseen lõppeb seega inimeste üldise lustiga, sealhulgas nende samade mustlastega, kes on nüüdseks tagasi tulnud, kuuldes eelseisvatest pulmapidustustest. ja lootes oma laulude eest tasu saada. Hugenoti sõdurid keelduvad lõbustustest osa võtmast; väljendavad nad oma rahulolematust. Kuid need, kes tõesti leinavad, on juhtivad sopranid ja tenorid: Valentina valutab südant, kui ta peab abielluma mehega, keda ta vihkab, samas kui Raoul on raevunud ainuüksi mõttest, et armastatu lahkub rivaali juurde. Kõik need kõige erinevamad emotsioonid pakuvad suurepärast materjali selle aktsiooni finaaliks.

IV VAADUS

24. august 1572, Bartholomeuse öö eelõhtu – kohutava veresauna öö. Valentina oma uue abikaasa majas, üksi, laskub valusatesse mõtetesse oma kaotatud armastuse üle. Uksele koputatakse – ja buduaari ilmub Raul. Oma eluga riskides suundus ta lossi, et näha viimast korda oma armastatut ja öelda talle viimane "Hüvasti!" ja kui vaja, surra. Valentina on segaduses: ta ütleb Raoulile, et Nevers ja St. Bris võivad siia iga hetk tulla. Raoul peidab end kardina taha.

Katoliiklased kogunevad. Comte de Saint-Brie'lt saavad nad teada, et kuninganna ema Catherine de Medici andis käsu protestandid üldiselt hävitada. See peab juhtuma samal õhtul. See on kõige mugavam hetk, sest hugenottide juhid kogunevad täna õhtul Hotel de Nesle'i, et tähistada Marguerite of Valois ja Henry IV Navarra abielu. Nevers, üks haruldasi õilsaid baritoneid ooperiajaloos, keeldub pakkumisest osaleda sellises häbiväärses afääris; ta murrab oma mõõga dramaatilise žestiga. St. Bris, uskudes, et Nevers võib nende plaani reeta, käskis ta vahi alla võtta. Kunagi ei võeta ära. Järgneb teine ​​muljetavaldav vande stseen pealkirjaga "Mõõkade õnnistus". Selle tulemusena jagab krahv de Saint-Bris oma järgijatele valgeid salle, mille tõid saali kolm munka, et saaks eristada neid eelseisva veresauna ajal sidunud katoliiklasi protestantidest.

Kõige selle tunnistajaks oli aga Raul. Ta kuulis, kuidas St Bris andis üksikasjalikke korraldusi selle kohta, kes milliseid positsioone peaks võtma Saint-Germaini kiriku kella esimesel löögil ja et teise löögiga peaks veresaun algama. Niipea, kui kõik on laiali läinud, hüppab Raul kiiresti peidukohast välja, et omade juurde joosta, kuid kõik uksed on lukus. Valentina jookseb oma toast välja. Kõlab nende pikk duett, mis omal ajal vaimustas isegi Richard Wagnerit ennast. Raul püüab oma protestantidest sõpru võimalikult kiiresti hoiatada. Asjatud on Valentina palved, kes on kohkunud mõttest, et Raul tapetakse; pisarad, etteheited, ülestunnistused on asjatud. Aga kui naine räägib talle oma armastusest, on ta liigutatud ja palub naisel koos temaga põgeneda. Aga siit tuleb kelluke. Tema löögiga lahvatab Raulis kohusetunne, tema sisesilmale avaneb kohutav pilt eelseisvast veresaunast. Kui kell teist korda heliseb, toob ta Valentina akna juurde, kust naine avab südantlõhestava vaatepildi, mis avaneb tänavatel. Raul hüppab aknast välja. Valentina langeb teadvusetult.

AKT V

Hugenotid on väga pikk ooper ja paljudes selle lavastustes jäetakse kolm viimast vaatust lihtsalt välja. Need on aga täitmiseks vajalikud süžeeliinid see lugu. Lisaks sisaldavad need mitmeid imelisi muusikalisi episoode.

1. stseen. Väljapaistvad hugenotid tähistavad – muide, balleti osalusel – Marguerite’i ja Heinrichi abiellumist Hotel de Nesle’is. Juba haavatud Raoul katkestab lõbu kohutavate uudistega Pariisi tänavatel toimuvast: protestantlikud kirikud põlevad leekides, admiral Coligny tapetakse. Pärast erutatud koori tõmbavad kokkutulnud mõõgad ja järgivad Raoulit tänavatele, et lahingus osaleda.

2. stseen. Ühes protestantlikus kirikus, mida ümbritsesid katoliiklased, said Raoul, Valentina ja Marcel taas kokku; viimane on raskelt haavatud. Raoul soovib naasta tänavatele võitlema. Valentina veenab teda oma pääste eest hoolitsema. Tal on selline võimalus: kui ta seob endale valge salli ja läheb temaga Louvre'i, leiab ta sealt Valois' Marguerite'i, praeguse kuninganna eestpalve. Aga kuna see on võrdne katoliiklaseks saamisega, keeldub Raul seda tegemast. Isegi uudis, et üllas Nevers, püüdes verevalamist ära hoida, langes oma usukaaslaste kätte ja et nüüd võib Raoul abielluda Valentinega, ei veena teda oma elu päästma põhimõtete ohverdamisega. Lõpuks teatab Valentina, et tema armastus tema vastu on nii suur, et ta loobub oma katoliku usust. Armastajad põlvitavad Marceli ees, paludes tal nende liitu õnnistada. Marseille õnnistab katoliiklase ja protestandi abielu. Kirikust kostab koori laulmine, lauldes - ka seekord - "Vägev kindlus".

Koori heli katkestab ebaviisakalt kirikusse tungivate katoliiklaste raevukas juubeldav karje. Kolm peategelast põlvitavad palves. Tundub, et neid kiusatakse. Marcel kirjeldab ilmekalt paradiisinägemust, mis avanes tema sisemisele pilgule. Hugenotid keelduvad oma usust lahti ütlemast; nad jätkavad oma koraali laulmist. Siis tirivad katoliku sõdurid nad tänavale.

3. stseen. Mingi ime läbi õnnestub Valentinal, Raoulil ja Marcelil oma jälitajatest kõrvale hiilida ning teiste vapralt võitlevate protestantlike sõdalaste hulgas aitavad surmavalt haavatud Raoulit Valentina ja Marcel; nad liiguvad mööda üht Pariisi muldkehadest. Pimedusest ilmub välja Saint-Brie sõjaväeüksuse eesotsas. Käskival häälel küsib ta, kes need on. Vaatamata kõigile Valentina meeleheitlikele katsetele sundida Raoul vaikima, hüüab ta uhkelt: "Hugenotid!". St Bris käsib oma sõduritel tulistada. Kuuldakse lendu. Surnule lähenedes avastab krahv õudusega, et üks ohvritest on tema enda tütar. Kuid liiga hilja: viimase hingetõmbega ütleb ta isa eest palve ja sureb.

Korduvalt juhtub, et Margarita Valois läbib neidsamu kohti. Ta on hirmul, nähes enda ees kolme surnukeha ja tunneb surnukehad ära. Seekord olid tema pingutused rahu säilitada asjatud. Eesriie langeb, kuna katoliku sõdurid tõotavad endiselt hävitada kõik protestandid.

Henry W. Simon (tõlkinud A. Maykapar)

Loomise ajalugu

Varsti pärast Robert The Devil lavastust tellis Grand Opera Pariisi teatri juhtkond Meyerbeerile uue teose. Valik langes ususõdade ajastu süžeele, mis põhines P. Merime'i (1803-1870) romaanil "Karl IX aegade kroonika", mis 1829. aastal ilmudes saatis suure edu. Helilooja alaline kaastööline, tuntud Prantsuse näitekirjanik E. Scribe (1791-1861) andis oma libretos vabalt romantilise tõlgenduse kuulsa Bartholomeuse öö sündmustest 23.–24. augustini 1572. aastal. Scribe’i näidend "Hugenotid" (mis tähendab – vandekaaslased) on täis suurejoonelisi lavalisi kontraste ja melodramaatilisi olukordi prantsuse romantilise draama vaimus. Teksti loomisel osales ka teatrikirjanik E. Deschamps (1791–1871); helilooja ise mängis aktiivset rolli.

Teatri juhtkonnaga sõlmitud kokkuleppe alusel kohustus Meyerbeer 1833. aastal esitama uut ooperit, kuid abikaasa haiguse tõttu katkestas ta töö ja pidi maksma trahvi. Ooper sai täielikult valmis alles kolm aastat hiljem. Esmaetendus 29. veebruaril 1836 Pariisis saatis tohutult edu. Peagi algas "hugenotide" võidukäik Euroopa teatrilavadel.

Süžee ajalooliseks aluseks oli 16. sajandi võitlus katoliiklaste ja protestantide vahel, millega kaasnes massiline tagakiusamine ja halastamatu vastastikune hävitamine. Selle taustal rullub lahti ooperi peategelaste Valentina ja Rauli armastuslugu. Enne nende tunnete moraalset puhtust ja tugevust on religioosse fanatismi julmus jõuetu. Teosel on särav antiklerikaalne suunitlus, mida kaasaegsed tajusid eriti teravalt, seda on läbinud humanistlik idee iga inimese õigusest veendumusvabadusele, tõelisele õnnele.

Muusika

"Hugenotid" on prantsuse "suure ooperi" ilmekas näide. Grandioossed massistseenid, suurejoonelised suurejoonelised etteasted on selles ühendatud liigutava lüürilise draamaga. Lavapildi kontrastne rikkus võimaldas kombineerida muusikas erinevaid stiililisi vahendeid: itaalialikku meloodilisust saksa koolkonnast pärit sümfoonilise arendusmeetoditega, protestantlikku koraali mustlastantsudega. Romantiline väljenduse elevus suurendab muusikalise dramaturgia pinget.

Avamängus kõlab 16. sajandi protestantliku koraali meloodia, mis seejärel läbib kogu ooperi.

Esimeses vaatuses valitseb pidulik õhkkond. Tundlikult galantne Neversi aaria koos kooriga "The Moments of Youth Rush" on säilinud rahulikes valgustatud toonides. Rauli aariooso "Here is in Touraine" on läbi imbunud julgest sihikindlusest. Refrään "Kalla tassi" on särtsakas joomalaul. Raouli unenäolist romansi "All the charm is in her" saadab iidse keelpilli viola d'amour soolo. Kontrasti teeb karm protestantlik koraal Marseille'i esituses. Lugu “Su surm on otsustatud” kõlab visuaalsete efektide (kaadrite imitatsiooni) saatel sõjakalt. Urbani graatsiline cavatina "From a Pretty Lady" on näide Itaalia koloratuurist. Finaal lõpeb joogilauluga.

Teine vaatus jaguneb kaheks selgelt määratletud osaks. Esimeses domineerib õndsuse ja vaikuse tunne. Pimestava virtuoosse säraga Margarita aaria "Isamaal" köidab. Aktuse teise lõigu muusika, algul pidulikult majesteetlik (katoliiklaste ja protestantide ilmumine), muutub peagi intensiivselt dramaatiliseks. Vande unisoonid - kvartett koos kooriga "Ja lahingumõõk" kõlab vaoshoitult ja karmusega. Lõpustseen on läbi imbunud tormiliselt kiirest liikumisest, nüüd elevil ärevusest, nüüd agaralt tahtest.

Kolmanda vaatuse dramaturgia põhineb teravatel kontrastidel. Hugenoti sõdurite sõjakat kutsuvat laulu saadab trummihelinat jäljendav koor. Erksustundest, varjatud ootusest välja töötatud Valentina ja Marceli duett viib julge-tahtejõulise tõusuni. Energilist marsirütmiga septetti kroonib lai meloodiline kulminatsioon. Dünaamilises tüli stseenis põrkuvad kokku neli erinevat koori: katoliku üliõpilased, hugenotisõdurid, katoliiklikud naised ja protestandid. Lõpustseeni ühendab helgete päevade koori rõõmus meloodia.

Neljas vaatus on ooperi lüürilis-romantilise liini arengu tipp. Valentina romanss "Enne mind" paljastab tema välimuse puhtuse ja poeesia. Kurjakuulutavalt karm vandenõu stseen, mis viib dramaatilise haripunkti – mõõkade pühitsemiseni, on teistsuguse maitsega. Valentina ja Rauli kirglikus duetis domineerib laia hingamise kantileen.

Viiendas vaatuses saabub draama lõpp. Rauli aaria "Tulekahjud ja mõrvad kõikjal" on täis erutatud ettekandmist. Sünge tapjakoori saadavad vaskpillide karmid tämbrid. Stseenis templis põrkuvad protestantliku laulu teemad ja nende tagakiusajate, katoliiklaste koor.

M. Druskin

Les Huguenots on Meyerbeeri parim ooper, ilmekas näide prantsuse suurooperist. Vene esietendus toimus alles 1862. aastal Ljadovi lavastatud Mariinski teatris (tsensuuri põhjustel oli selle lavastamine pikaks ajaks keelatud). Varem Peterburis Itaalia ooperi laval näidatud tugevalt muudetud lavastus kandis nime “Guelfid ja gibelliinid”. Ooperis on palju helgeid lehekülgi: Valentina ja Rauli duett 4 vaatusest.“Oh ciel! Оu courez-vous?», Urbani aaria (2 päeva) jt Suursündmuseks oli La Scala lavastus 1962. aastal, dirigent Gavazzeni, solistid Sutherland, Simionato, Corelli, Cossotto, Giaurov, Tozzi, Ganzarolli). Tänapäeval on Raouli rolli parimate esitajate seas Ameerika laulja R. Leach.

Diskograafia: CD - Decca. Dirigent Boning, Marguerite (Sutherland), Valentina (Arroyo), Raoul (Vrenios), Comte de Saint-Brie (Baquier), Comte de Nevers (Cossa), Urban (Touranjo), Marseille (Guzelev).

hugenotid(fr. Huguenotid ) on suurejooneline ooper viies vaatuses. Helilooja - Giacomo Meyerbeer. Libreto – Eugène Scribe ja Germain Delavigne.

Sissejuhatus

1835. aastal kirjutatud ooper Les Huguenots, mis on J. Meyerbeeri loomingus kesksel kohal, lavastati esmakordselt 29. veebruaril 1836 Pariisi Ooperis. Üle 4 tunni kestnud muusikaline etteaste jättis publikule tugeva mulje – seda nii osade virtuoosse esituse kui ka luksusliku värvikireva maastiku, keeruka süžeelise intriigi ja lavastuses osalejate rohkuse poolest.

Tegelased

• Marguerite of Valois, Prantsusmaa printsess – lüüriline sopran
• Comte de Saint Bris, katoliiklik – bass või bariton
• Valentina, tema tütar - sopran
• Comte de Nevers, katoliiklik – bariton
• Raoul de Nangis, hugenotid – tenor
• Marcel, tema sulane – bass
• Urban, Marguerite Valoisi lehekülg – koloratuursopran või metsosopran
• Kosse (tenor), Tavanne (tenor), Tore (bass), De-Retz (bass), Meryu (bass) - katoliiklased
• Veelgi enam – bass
• Bois-Rose, hugenottide sõdur – tenor
• Comte de Neversi teenija – tenor
• Sõdur – bass

Aktsioonis löövad kaasa ka õukonnadaamid, aadlikud, kaks mustlast, kolm munka, laulukoor ja ballett.

Tegevuse aeg ja koht - Prantsusmaa, 1572.

Ooper "Hugenotid" lavastati P. Merime jutustuse "Karl IX valitsemisaja kroonika" ainetel.

I vaatus

Pariisist vaid mõne liiga kaugusel asuvas külalislahke Comte de Neversi lossis on tõeline pidusöök. Tema paljud külalised, noored aadlikud, lõbutsevad - tühjendavad suurepärase veini pokaale, laulavad laule ja teevad nalja. Peaaegu kõik nad on katoliiklased ja nende naljad on sageli suunatud protestantidele, nende usulistele vastastele. Samal ajal kuulutavad pidulised lugematul hulgal tooste oma juhi, hertsog Guise'i auks. Vaid üks neist, kes selle laua ümber jalutab, on morn ja vaikne – noor Raoul de Nangi. Ta on hugenotist protestant ja talle muutub talumatuks kuulda, kuidas teised tema usku mõnitavad. Omanik, krahv de Nevers, Raouli seisundit ära tundes, tõmbab aga tema tähelepanu ohtlikelt mõtetelt kõrvale ja nõuab, et ta oma ebatavalisest hiljutisest seiklusest ühiskonnale räägiks. Selle palvega ühineb kogu pidu üksmeelselt; Raul punastab, kuid esitab selle siiski. Selgub, et paar päeva tagasi öises Pariisi eeslinnas ringi jalutades nägi ta kaunist tüdrukut, keda ründas räpane rämps. Raul ajas kurikaelad laiali, kuid kaunitari nime ta küsida ei jõudnud. Sellest ajast peale on ta lootusetult armunud...

Sel hetkel teatab sulane krahvile, et tema juurde on tulnud tundmatu daam. De Nevers käsib tal viia ta vestlusele eraldatud kabelisse, mis asub banketisaali kõrval. Rõõmsad, veinist õhetunud noored tormavad piiluma – kellega krahv kohtingul on? Mis õudus on Raoul, kui ta tunneb külalises ära selle, kellesse on armunud! Noormees tõotab hämmingus armastuse tema vastu oma südamest välja rebida!

Navarra kuninga Henry pruudi, Prantsusmaa Valois' printsess Marguerite'i leht siseneb saali ja käsib Raoulil printsessi käsul kohe talle järgneda. Pettunud, kuid manitsetud head soovid seltsimehed, Raoul läheb Louvre'i.

II vaatus

• Pilt üks

Olles teadlik arvukatest kokkupõrgetest sõdivate usuparteide esindajate vahel Prantsusmaal ja eriti Pariisis, otsustab printsess Margot neile lõpu teha. Selleks kavatseb ta ristata katoliiklaste ja hugenottide silmapaistvaid esindajaid – nimelt abielluda mõjuka katoliku krahvi de Saint-Brise tütre Valentinaga abielus aadlisuguvõsast pärit noore hugenotiga Raoul de Nangiga. Kuna Valentine oli sel ajal kihlatud krahv de Neversiga, külastas Valentine Marguerite'i nõuandel salaja krahvi tema lossis ja anus, et ta tühistaks nende kavandatud abielu. Valentina teadis, et Raoul on tema öine päästja, ta armus temasse kogu südamest ja nõustus meelsamini printsessi plaaniga.

Valentine ütleb Marguerite'ile, et krahv de Nevers on nõustunud temaga abiellumast. Ülejäänu sõltub juba Raouli enda otsusest. Viimane tuleb paleesse ja saadetakse printsessi ruumidesse. Kuninga õde ütleb talle oma tahte. Raoul ei tea Valentina de Saint-Brise nime ja ta on kõigega nõus. Täna õhtul näeb ta pidulikus õhkkonnas oma pruuti ja tema isa, vana krahvi.

• Pilt kaks

Pärast hugenottide ja katoliiklaste silmapaistvate esindajate eelseisva abielu väljakuulutamist lubavad mõlemad vastandlikud fraktsioonid verise vaenu lõpetada. Raoul ja krahv de Saint-Bris suruvad kätt. Sel hetkel siseneb Margarita kutsel saali noor Valentina. Õnnest enese kõrval tormab ta oma armastatu juurde. Kuid Raoul tunneb ootamatult oma pruudis ära selle, keda ta kujutles krahv de Neversi armukesena ja alles mõni tund tagasi leidis ta ta lossist! Peale enda tõrjub solvunud noormees neiu kogu kuningriigi õukondlaste ja kõrgete isikute kogu ees. Samas ei taha ta avaldada sellise absurdse julma teo põhjust. Pisarates tormab Valentine paleest välja. Tema isa vannub avalikult, et Raul maksab sellise solvangu eest verega.

III akt

Seine'i kaldal asuvas Pariisi kabelis abielluvad krahv de Nevers ja Valentina de Saint-Bris. Krahv on väga rahul, kuid Rauli poolt tagasi lükatud pruut on kurb. Läbi pulma-sagina ja pealtvaatajate masside teeb teed Marcel, Rauli juba keskealine sulane. Ta toob Valentina isale oma isanda nõusoleku võtta vastu väljakutse duellile, mille saatis talle krahv de Saint-Brie. Saatuslik kohtumine leiab aset täna Pre-au-Clairi eraldatud kalmistul, kahevõitlejate lemmikpaigas. Kabelisse sisenedes arutleb Saint-Brie oma vana sõbra, samuti katoliiklasest Moreveliga, hiljutisi sündmusi. Morevel pakub krahvile hugenotiga teistmoodi hakkama saamiseks – ta on valmis rühma kokku panema ustavad inimesed ja pussitama kurjategijat keset ööd surnuaial. Pärast mõningast mõtlemist nõustub Saint-Brie selle plaaniga.

Valentina, palvetades vaikselt kabeli eraldatud nurgas, kuulis kõike. Olles kohkunud ohust, mis tema armastatut ähvardas, ja häbist isa vastu, leiab ta kiiresti Marceli ja anub, et ta räägiks oma peremehele kõigest võimalikult kiiresti.

Selleks ajaks oli juba pime. Raul ilmub kokkulepitud kohta. Vastased ristavad mõõgad. Ootamatult üles jooksnud Marcel katkestab duelli ja osutab noormehele neile kiiresti lähenevatele meeskujudele, kelle hulgast tuntakse ära ka Morever. Kas pannakse toime kuritegu? Siis aga kuuleb vana sulane lähedalasuvast kõrtsist rõõmsat laulu hugenottide peast admiral Colignyst. Kõhklemata tormab ta kohale ja hetkega tuleb rühm relvastatud protestante tema usuvennale appi. Tänaval on lahti rullumas tõeline lahing. Selle katkestab vaid printsess Margareti autokolonni ilmumine, mida saadab kuninglike valvurite salk. Lisaks sellele, mida ta nägi, heidab ta oma katsealustele ette verejanu ja metsikut käitumist. Helistanud Raulile, avab ta Valentina südame – neiu armastab teda ning nende tutvumise hetkel oli ta täiesti süütu. Oma naeruväärse armukadedusega hävitas noormees ise tema õnne. Kurb Raul lahkub õnnetu platsilt, tänav on tühi.

IV seadus

Comte de Neversi majas on Valentine kurb. Krahv, tema abikaasa, on nägus, tark, lahke ja armastab oma naist, aga too on armunud teise... Järsku avaneb uks, lävel seisab Raul. Hoolimata eelseisvatest ohtudest tuli ta noore naise juurde, et paluda tema eksimuse ja ebaviisakuse eest andestust. Valentina andestab talle kõik, kuid - siin on kuulda palju samme. Raoul peidab end. Majja, mida juhib Comte de Saint-Brie, koguneb rühm katoliku aadlikke Guise'i hertsogi saatjaskonnast. Saint-Bris teatab neile, et täna, Püha Bartholomeuse päeval, otsustas hertsog vabastada Prantsusmaa lõplikult ketseridest – tappa kõik hugenotid, nii noored kui vanad. Etendus algab etteantud signaaliga. Ja selleks, et eristada sõpru võõrastest, kingivad vandenõulased kõigile tõelistele katoliiklastele mütsile valged sallid ja valged ristid.

De Nevers on ainus, kes keeldub nende mõrvaritega ühinemast ja tema äi käsib ta vahistada. Krahv võetakse ära ja teised järgivad teda. Valentinaga kahekesi jäetud Raul räägib talle vajadusest kiirustada ja paljastada protestante ähvardav oht. Valentina anub, et ta ei läheks kuhugi ja paneks oma elu sellisesse ohtu. Raul kiirustab aga linna.

V tegu

• Pilt üks

Elegantses Pariisi hotellis de San tähistavad protestantlikud aadlikud lärmakalt oma juhi Navarra Henriku ja Valois’ printsess Margareta pulmi. Kõlavad toostid, vein voolab nagu jõgi. Järsku ilmub tühjenenud rahvahulga sekka Raul de Nangi – sõidutatuna, räbaldunud riietes, verega kaetud. Ta karjub valjult, muusikat blokeerides, et tänavatel ja väljakutel toimub veresaun, et majad ja protestantlikud kirikud on kuhjaga surnuid, et Admiral Coligny mõrvati julmalt. Külalised haaravad relvad ja tormavad oma viimasesse lahingusse Pariisi tänavatel, mida valgustavad põlevad majad.

• Pilt kaks

Vanas kloostrikirikus peidavad end kümned protestandid – naised, vanad inimesed ja lapsed. Selle kloostri (vana Marseille) hoovi väravas kohtuvad haavatud Raul ja Valentine, kes põlgavad ohtu ja jooksevad mööda verivärskeid tänavaid oma väljavalitu otsima. Ta pakub talle valget salli ja valget risti – need päästavad Raouli kindlast surmast. Sellise reetliku ja häbiväärse "päästmise" lükkab noormees aga põlglikult tagasi – ta on valmis oma usu eest surema nagu sajad tema vennad. Valentina otsustab oma kangelasest mitte kunagi lahku minna. Tema abikaasa krahv de Nevers tapeti katoliikliku eesmärgi reeturina ja ta on nüüd vaba. Olles iga hetk surmaks valmis, soovib ta sel kohutaval õhtul Raouliga abielluda. Marseille kloostri hoovis, pühas kohas, viib selle tseremoonia läbi katoliku naise ja hugenoti vahel.

Järsku kostab kirikus kohutavat karjet ja lärmi – tapjad jõudsid ka siin oma ohvriteni. Siis on kõik vaikne ning Raoul, Valentina ja Marcel palvetavad surnute hingede eest. Koit hakkab tasapisi koitma, kuid kloostrihoovis on veel üsna pime. Kõlavad sammud ja relvade hääl. Ilmub valgetes sallides irdumine. "Kes seal on?" - küsib ähvardav hääl. "Hugenotid!" vastab Raul. Millele järgneb püssipauk. Arquebusi langetades ja surnule lähenedes kostab de Saint-Brie meeleheitlikku hüüet – tema ees lebab kuulidest läbistatud tütre surnukeha.

Galerii

Kirjutage ülevaade artiklist "Hugenotid (ooper)"

Märkmed

Lingid

Katkend hugenotte iseloomustav (ooper)

"Ja tead, mu kallis, mulle tundub, et Buonaparte on kindlasti kaotanud ladina keele. Teate, et täna on saabunud temalt kiri keisrile. Dolgorukov naeratas märkimisväärselt.
- Niimoodi! Mida ta kirjutab? küsis Bolkonsky.
Mida ta kirjutada oskab? Tradiridira jne, kõik ainult aja võitmiseks. Ma ütlen teile, et ta on meie kätes; See on õige! Aga kõige naljakam,” ütles ta ühtäkki heasüdamlikult naerdes, „on see, et nad ei suutnud välja mõelda, kuidas talle vastust saata? Kui mitte konsul, siis ütlematagi selge, et mitte keiser, siis kindral Buonaparte, nagu mulle tundus.
"Kuid keisrit mitte ära tunda ja Buonaparte'i kindraliks kutsumisel on vahe," ütles Bolkonsky.
"See on lihtsalt asja mõte," ütles Dolgorukov kiiresti, naerdes ja katkestades. - Teate Bilibinit, ta on väga tark mees, tegi ta ettepaneku pöörduda: "inimkonna anastaja ja vaenlase poole".
Dolgorukov naeris rõõmsalt.
- Mitte rohkem? Bolkonsky märkis.
- Aga ikkagi leidis Bilibin tõsise aadressipealkirja. Ja vaimukas ja intelligentne inimene.
- Kuidas?
"Prantsuse valitsusjuhile, au chef du gouverienement francais," ütles prints Dolgorukov tõsiselt ja mõnuga. - Kas pole hea?
"Tore, aga talle see väga ei meeldi," märkis Bolkonsky.
- Oh, ja väga! Mu vend tunneb teda: ta einestas temaga rohkem kui korra koos praeguse keisriga Pariisis ja ütles mulle, et pole kunagi näinud rafineeritumat ja kavalamat diplomaati: teate, kombinatsioon prantsuse osavusest ja itaalia näitlemisest? Kas teate tema nalju krahv Markoviga? Ainult üks krahv Markov teadis, kuidas temaga käituda. Kas sa tead salli ajalugu? See on võlu!
Ja kõmuline Dolgorukov, pöördudes nüüd Borisi, nüüd vürst Andrei poole, rääkis, kuidas Bonaparte, tahtes meie saadikut Markovit proovile panna, lasi meelega oma taskurätiku tema ette ja peatus, vaatas talle otsa, oodates ilmselt Markovilt teenistusi, ja kuidas , lasi Markov kohe oma taskurätiku enda kõrvale ja võttis enda oma, ilma Bonaparte'i taskurätikut tõstmata.
- Võluv, [Võluv,] - ütles Bolkonsky, - aga siin on midagi, prints, ma tulin teie juurde selle noormehe pärast palvetaja. Näed mida?…
Kuid prints Andreil ei olnud aega lõpetada, kui ruumi sisenes adjutant, kes kutsus prints Dolgorukovi keisri juurde.
- Oh, kui kahju! - ütles Dolgorukov, tõustes kiirustades püsti ja surudes prints Andrei ja Borisiga kätt. - Teate, mul on väga hea meel teha kõike, mis minust sõltub, nii teie kui ka selle kena noormehe heaks. - Ta surus veel kord Borissi kätt heatujulise, siira ja elava kergemeelsusega. "Aga näed... teise korrani!"
Borissi erutas mõte kõrgeima jõu lähedusest, milles ta end sel hetkel tundis. Ta teadvustas end siin kokkupuutes nende vedrudega, mis juhtisid kõiki neid tohutuid masside liikumisi, millest ta oma rügemendis tundis end olevat väike, kuulekas ja tähtsusetu osa. Nad läksid vürst Dolgorukovi järel koridori ja kohtasid lühikest tsiviilriietes meest, intelligentse näo ja terava väljaulatuva lõualuu joonega, mis andis talle ilma teda rikkumata erilise särtsakuse ja leidlikkuse. See lühike mees noogutas nagu oma, Dolgoruky, ja hakkas pingsalt külma pilguga prints Andreid vahtima, kõndides talle otse vastu ja ilmselt oodates, millal prints Andrei tema ees kummardab või teed annab. Prints Andrei ei teinud ei üht ega teist; Tema näos väljendus viha ja noormees sammus ära pöörates mööda koridoriäärt.
- Kes see on? küsis Boriss.
- See on üks tähelepanuväärsemaid, kuid minu jaoks ebameeldivamaid inimesi. See on välisminister prints Adam Czartoryski.
"Need on inimesed," ütles Bolkonsky, ohates, mida ta ei suutnud paleest lahkudes maha suruda, "need on inimesed, kes otsustavad rahvaste saatuse üle.
Järgmisel päeval asusid väed kampaaniale ja Borisil ei olnud aega Bolkonskit ega Dolgorukovit külastada enne Austerlitzi lahingut ning ta jäi mõneks ajaks Izmailovski rügementi.

16. päeva koidikul liikus Denisovi eskadrill, milles teenis Nikolai Rostov ja kes oli vürst Bagrationi salgas, nagu nad ütlesid, ööbimisest ärisse ja, olles möödunud umbes ühe versta teistest kolonnidest tagapool, peatati peatee. Rostov nägi, kuidas temast möödusid kasakad, husaaride 1. ja 2. eskadrill, jalaväepataljonid koos suurtükiväega ning kindralid Bagration ja Dolgorukov koos adjutantidega. Kogu hirm, mida ta, nagu varemgi, koges enne tegu; kõik sisemine võitlus mille kaudu ta sellest hirmust üle sai; kõik ta unistused, kuidas ta selles asjas husaarina eristub, olid asjatud. Nende eskadrill jäeti reservi ning Nikolai Rostov veetis selle päeva igavalt ja kõledana. Hommikul kell 9 kuulis ta enda ees tulistamist, rõõmuhüüdeid, nägi haavatuid tagasi toodud (neid oli vähe) ja lõpuks nägi, kuidas sadade kasakate keskel juhtisid nad tervet salka. Prantsuse ratsaväelased. Ilmselgelt oli asi läbi ja asi oli pealtnäha väike, aga rõõmus. Tagasi sõitnud sõdurid ja ohvitserid rääkisid hiilgavast võidust, Vishau linna okupeerimisest ja terve Prantsuse eskadrilli tabamisest. Päev oli pärast tugevat öökülma selge, päikesepaisteline ja sügispäeva lustlik sära langes kokku võiduuudisega, mida andsid edasi mitte ainult selles osalenute jutud, vaid ka rõõmus näoilme sõdurite, ohvitseride, kindralite ja adjutantide nägudel, kes reisisid mööda Rostovi edasi-tagasi. Seda valusam oli Nikolai süda, kes kannatas asjata kogu lahingule eelnenud hirmu ja veetis selle rõõmsa päeva tegevusetuses.
- Rostov, tule siia, joome leinast! hüüdis Denissov, istudes teeservale kolbi ja suupiste ette.
Ohvitserid kogunesid Denissovi keldri lähedale ringi, sõid ja rääkisid.
- Siin on veel üks! - ütles üks ohvitseridest, osutades prantsuse dragoonvangile, keda kaks kasakat jalgsi juhtisid.
Üks neist juhtis vangilt võetud pikka ja ilusat prantsuse hobust.
- Müü hobune maha! hüüdis Denissov kasakale.
"Vabandage, teie au..."
Ohvitserid tõusid püsti ja piirasid kasakad ja vangi võetud prantslase ümber. Prantsuse dragoon oli noor mees, elsaslane, kes rääkis prantsuse keelt saksa aktsendiga. Ta lämbus erutusest, ta nägu oli punane ja kuulis prantsuse keel, rääkis ta kiiresti ohvitseridega, viidates esmalt ühele, seejärel teisele. Ta ütles, et nad ei võta teda; et ta ei olnud süüdi, et nad ta võtsid, vaid le caporal, kes saatis ta tekke haarama, et ta ütles talle, et venelased on juba kohal. Ja igale sõnale lisas ta: mais qu "on ne fasse pas de mal a mon petit cheval [Aga ära tee mu hobusele haiget] ja paitas tema hobust. Oli ilmselge, et ta ei saanud hästi aru, kus ta on. Ta siis vabandas, et ta võeti, siis, oletades tema ülemusi, näitas ta oma sõdurlikku teenistusvõimet ja hoolivust teenistuse eest. Ta tõi meie tagalasse kogu värskuses kaasa meile nii võõra Prantsuse armee õhkkonna.
Kasakad andsid hobuse kahe tšervoneti eest ja Rostov, nüüd raha kätte saanud, ostis selle ohvitseridest rikkaim.
- Mais qu "on ne fasse pas de mal a mon petit cheval," ütles elsaslane heasüdamlikult Rostovile, kui hobune husaarile üle anti.
Rostov rahustas naeratades lohet ja andis talle raha.
- Tere! Tere! - ütles kasakas, puudutades vangi kätt, et ta läheks kaugemale.
- Suveräänne! Suveräänne! kuuldi järsku husaaride seast.
Kõik jooksis, kiirustas ja Rostov nägi mitut valgete sultanitega ratsanikku mööda teed sõitmas. Ühe minutiga olid kõik paigas ja ootasid. Rostov ei mäletanud ega tundnud, kuidas ta oma kohale jooksis ja hobuse selga astus. Kohe kadus tema kahetsus kohtuasjas mitteosalemise pärast, tema igapäevane suhtumine nägude vaatamise ringisse, kadus hetkega kõik enesemõtlemine: ta oli täielikult haaratud õnnetundest, mis tuleneb tema lähedusest. suveräänne. Ta tundis, et ainuüksi selle läheduse tõttu premeeritakse ta selle päeva kaotamise eest. Ta oli õnnelik, nagu armuke, kes ootas oodatud kohtingut. Ta ei julgenud ettepoole tagasi vaadata ega tagasi vaadates, entusiastliku instinktiga tundis ta selle lähenemist. Ja ta tundis seda mitte ainult läheneva kavalkaadi hobuste kabjahäälest, vaid tundis seda ka seetõttu, et lähenedes muutus kõik tema ümber helgemaks, rõõmsamaks, tähendusrikkamaks ja pidulikumaks. See Rostovi päike liikus üha lähemale, levitades enda ümber õrna ja majesteetliku valguskiiri, ja nüüd tunneb ta end juba nende kiirte vangistununa, kuuleb tema häält - seda õrna, rahulikku, majesteetlikku ja samal ajal nii lihtsat häält. Nagu Rostovi tunnete järgi pidi olema, valitses surmvaikus ja selles vaikuses kõlasid suverääni hääled.
– Les huzards de Pavlogradi? [Pavlogradi husaarid?] – ütles ta küsivalt.
- Varu, sir! [Reserve, teie Majesteet!] – vastas kellegi teise hääl, nii inimlik pärast seda ebainimlikku häält, mis ütles: Les huzards de Pavlograd?
Suverään saavutas Rostoviga tasa ja peatus. Aleksandri nägu oli veelgi ilusam kui kolm päeva tagasi toimunud ülevaatel. See säras sellisest lustlikust ja noorusest, nii süütust noorusest, et meenutas lapselikku neljateistkümneaastast mängulusti, ja samas oli see ikkagi majesteetliku keisri nägu. Kogemata eskadrillis ringi vaadates kohtusid suverääni pilgud Rostovi pilguga ja peatusid neil mitte rohkem kui kaheks sekundiks. Kas suverään sai aru, mis Rostovi hinges toimus (Rostovile tundus, et ta sai kõigest aru), aga vaatas kaks sekundit oma siniste silmadega Rostovi näkku. (Valgus voolas neist pehmelt ja tasaselt välja.) Siis kergitas ta äkki kulmud, lõi terava liigutusega vasaku jalaga hobust jalaga ja kihutas edasi.
Noor keiser ei suutnud vastu panna soovile lahingus kohal olla ja, vaatamata õukondlaste kõikidele ettekujutustele, eraldunud kell 12 3. kolonnist, millega ta järgnes, galopeeris avangardi. Enne husaaride juurde jõudmist kohtusid mitmed adjutandid talle uudisega õnnelikust tulemusest.
Lahing, mis seisnes ainult selles, et Prantsuse eskadrill võeti kinni, esitati hiilgava võiduna prantslaste üle ning seetõttu uskusid suverään ja kogu armee, eriti pärast seda, kui pulbrisuits polnud veel lahinguväljal hajunud, et Prantslased olid lüüa saanud ja taganesid vastu oma tahtmist. Mõni minut pärast suverääni möödumist nõuti Pavlogradi diviisi ette. Vishaus, väikeses Saksa linnas, nägi Rostov taas suverääni. Linna väljakul, kus enne suverääni saabumist oli toimunud üsna tugev lahing, lamas mitu surnut ja haavatut, keda neil polnud aega üles korjata. Suverään, keda ümbritses sõjaväelaste ja mittesõjaväelaste kaaskond, oli punasel, juba teistsugusel kui ülevaatamisel, inglise märal ja küljele nõjatudes, graatsilise liigutusega, hoides silma ees kuldset lorgnetti, vaatas temasse sisse. sõduri juures lamades, ilma shakota, verise peaga sõdur. Haavatud sõdur oli nii ebapuhas, ebaviisakas ja alatu, et Rostovit solvas tema lähedus suverääniga. Rostov nägi, kuidas suverääni kummardunud õlad värisesid otsekui mööduvast pakasest, kuidas ta vasak jalg hakkas kramplikult kannusega vastu hobust peksma ja kuidas harjunud hobune vaatas ükskõikselt ringi ega nihkunud. Hobuse seljast maha astunud adjutant võttis sõduril kätest kinni ja hakkas teda ilmunud kanderaamile panema. Sõdur ohkas.

Ooperi "Hugenotid" dramaturgia ja muusika tunnused. Meyerbeeri kunstilise välimuse ebaühtlus

Ooperi "Les Huguenots" humanistlik idee, selle särav teatraalsus, seosed modernsusega ja rahvuslike kunstitraditsioonidega äratasid paljude Prantsusmaa silmapaistvate inimeste, sealhulgas Balzaci ja George Sandi imetlust. Enamik Euroopa juhtivaid muusikuid (Rossini, Schumann, Wagner, Serov) reageeris aga Meyerbeerile teravalt negatiivselt. Selle põhjuseks on Meyerbeeri enda loomingulise kuvandi ebaühtlus.

Erinevalt Berliozist, Wagnerist, Schumannist ja paljudest teistest romantilistest heliloojatest ei olnud Meyerbeer ideoloogilises opositsioonis kaasaegse ühiskonnaga. Tema tegevusalaks oli Pariisi "Grand Opéra", mis nautis "kuldsete kottide" toetust. Meyerbeer ei mõelnud Wagneri kombel muusikateatri radikaalsele reformile. Ta ei paljastanud kodanliku kultuuri vaimset närust, nagu seda tegid ajakirjanduslikes töödes Berlioz, Schumann, Liszt, ei mässanud selle vastu oma loomingus. Ta tegi meelega kompromisse, püüdes ühitada progressiivseid kunstipüüdlusi reaktsiooniliste vaadetega keskkonnale, millest tema karjäär sõltus.

See kahesus iseloomustab isegi Meyerbeeri parima teose - "Hugenotid" (veelgi suuremal määral - "Prohvet") ideoloogilist kujundust. Tõstatades meie aja aktuaalseid teemasid – vaimuliku reaktsiooni vastase võitluse teemat mõtte- ja tundevabaduse eest –, mis tõmbus nende teemade kangelasliku kehastuse poole, tõlgendas Meyerbeer koos Scribe’iga neid siiski selle pealiskaudse meelelahutuse ja hedonismi vaimus. mis on iseloomulikud Prantsuse kodanliku ühiskonna kunstile taastamis- ja juulimonarhia ajal.

Ja Meyerbeeri muusikat iseloomustab kompromiss ja ebajärjekindlus kunstilistes otsustes.

Ühest küljest rõõmustab see oma uuenduslike omadustega. Püüdes kehastada kõige kumeramat ja värvikamat lavapilti, avastas Meyerbeer palju muusikakunsti senitundmatuid väljendusomadusi.

Eriti tugevaid kunstilisi efekte saavutas ta arvukates massistseenides, mille hulgast paistab silma pilt verisest Bartholomew lahingust.

Kaasaegsete seas polnud Meyerbeeril konkurente suurte muusikaliste ja draamavormide konstrueerimise alal. Selles ületas ta Rossinit, kelle William Tell oli talle eeskujuks. Tema ooperiloomingu meistriteoste hulka kuulub katoliikliku vandenõu stseen "Hugenotide" teisest vaatusest, kus läbi orkestriarengu ja ühtse tonaalse plaani (E-A-E) luuakse imeline sisemine ühtsus.

Kolmanda vaatuse eredates folkstseenides (nagu ka mitmetes teistes massistseenides) õnnestus heliloojal ühendada hajutatud kontrastsed lavaepisoodid üheks muusikaliseks tervikuks.

Paljud teised muusikalised efektid, mille ta esimest korda avastas, annavad tunnistust helilooja geniaalsest teatrihõngust. Meyerbeeri romantiline, kohati peen, harmooniline keel kujunes välja tihedas seoses lavapildiga. Näitena võib tuua julgeid harmooniaid, mille kaudu helilooja korduvalt katoliiklasi hugenottide juures iseloomustab. Seega loob kabelis stseeni müstilise värvingu akordide plagiline kõrvutamine:

Mõõkade pühitsemine katoliku vandenõu episoodis on üles ehitatud ebatavalistele ja terava kõlaga, värvikatele kõrvutustele:

Masspogrommi lõpppildis väljenduvad kurjakuulutavad kujutised katoliiklikest mõrvaridest arhailises motiivis läbitorkaval trompetihelil:

Mõnikord kasutab Meyerbeer koos kõige lihtsamate toonilis-domineerivate kombinatsioonidega äärmiselt keerulisi, isegi polütonaalseid kombinatsioone, nagu näiteks ooperis Laager Sileesias, kus eri klahvide samaaegne kõlamine iseloomustas erinevate sõjaväerügementide ühist väljumist *.

* Camp in Silesia (1844) on Berliini jaoks kirjutatud laulumäng. Meyerbeer säilitas ühenduse Saksamaaga Pariisi perioodil. 1842. aastal määrati ta Preisi õukonna peamiseks muusikaliseks juhiks.

Hugenotide muusika ajaloolise maitse saavutab ka eheda 16. sajandi protestantliku koraali kõla, mis iseloomustab ooperis hugenotte. Kaugesse ajastusse viib kuulaja ka iidne pill viola d "amour, mis saadab Raouli romantikat (esimeses vaatuses).

Instrumentatsioonis avastas Meyerbeer eriti peene dramaatilise hõngu. Koos Berliozi omaga moodustas see orkestrimuusika ajaloos terve epohhi. Koos iidsete pillidega kasutab Meyerbeer ka uusimaid, näiteks saksofoni. Ta tutvustab orelit, et saavutada eriline kõlajõud, kasutab tromboone ja fagote, nagu seda tegi Berlioz kuratlike fantastiliste kujundite kujutamiseks ("Kuradis Robertis").

TO tugevused Meyerbeeri muusika hõlmab ka Prantsusmaa, Saksamaa ja Itaalia muusikakunsti viimaste saavutuste laialdast teostust.

Meyerbeeri esimese ja viimase suure Pariisi ooperi vahel möödus enam kui veerand sajandit – aeg oli Euroopas küllastunud muusikalistest uuendustest. Iga Meyerbeeri ooper peegeldas tema arengu viimast etappi. Seega on "Kuradi Roberti" muusikakeel endiselt suurel määral seotud romantilise singspieli ja Rossini ooperite kujundite ja intonatsioonide ringiga. "Hugenotide" muusika kõneleb "William Telli" dramaturgia ja Berliozi sümfoonia tohutust mõjust. On märgata, et "Prohvet" loodi pärast seda, kui autor tutvus Liszti ja Wagneri loominguga. 1864. aastal vahetult enne helilooja surma valminud raamatus "Aafrika naine"*

Prantsuse lüürilise ooperi viimased suundumused on selgelt tunda (sellele žanrile omane rafineeritud lüürika ülekaal, eksootilised "idamaised" tendentsid, harmooniline rafineeritus).

Hugenotide muusika põhineb erinevatel stiiliallikatel. Siin on itaalia bel canto ja prantsuse retsitatsioon, saksa sümfooniline areng ja Berliozi orkestrileiud ja mõned romantilise ooperi tehnikad Saksamaal. Nii seostub näiteks rüütlite joomalaul (esimeses vaatuses) või Marseille’ hugenotisõduri laul koomiksižanride muusikastiiliga. Seda muusikat eristab lähedus rahvalaulu struktuurile, kõige lihtsamad harmooniad, tantsu- või marsirütmid:

Lehe osades Urban (pilt esimeses vaatuses), Margarita (teise vaatuse sissejuhatus ja aaria) domineerib itaalia koloratuur. Prantsuse ooperilugemise peensus on retsitatiivstseenides tuntav.

Mõnes ooperi episoodis saavutab Meyerbeer suure väljendusrikkuse. Üks tema muusikalisi tippe on neljanda vaatuse suurejooneline armastusstseen, mida hindas kõrgelt P. I. Tšaikovski:

"Suurepärane muusika oma hämmastavama armastusstseeniga, mis on kõigist sedalaadi teostest üle, oma suurepäraste kooridega, oma uudsuse ja originaalsete instrumenteerimismeetoditega, oma hoogsalt kirglike meloodiatega, oma Marseille' oskusliku muusikalise iseloomustusega, Valentina, katoliiklaste religioosne fanatism ja hugenottide passiivne julgus," kirjutas ta.

Niidid ulatuvad neljanda vaatuse armastusduetist Berliozi Romeo, Verdi Aida ja Wagneri Tristanini.

Ja siiski, arvestades Meyerbeeri muusika vaieldamatuid teatraalseid eeliseid ja selle uuenduslikke jooni, ei andestanud progressiivsed muusikaringkonnad talle kompromisse. See muusika tekkis sagedamini geniaalse arvutuse kui kunstilise inspiratsiooni tulemusena ning sujuvus kõigis kaasaegsetes väljendusvahendites omandas Meyerbeeris sageli pealiskaudselt eklektilise iseloomu. Tõeliselt sümfoonilist arengut kohtab tema ooperites harva. Eredaid, individuaalseid, puhtalt muusikalisi kujundeid on neis vähe. “Muusika, kirev nagu arlekiinkleit, sest see kõik on tükkidest,” kirjutas A. N. Serov Meyerbeeri kohta, “Tükist a la Weber, tükkidest a la Rossini, a la Auber, a la Spohr, a la tutti quanti” .

Meyerbeerile on iseloomulik teravalt ekspressiivsete hetkede sage segunemine banaalsetega. Väärpaatos, melodramaatiline tundlikkus lahvatab temast ka kõige ägedamates kohtades (nagu näiteks Valentina ja Raouli viimases duetis). Selles suhtes on indikatiivne avamäng, mis on ehitatud variatsioonina protestantliku koraali teemale. Koraali ranges, majesteetlikus kõlas tekivad ootamatult sentimentaalsed, stiililt võõrad pöörded, viimases variatsioonis omandab teema galopi või tsirkusemarsi iseloomu:

Meyerbeeri kunstilise individuaalsuse ootamatud jooned ilmnevad tema koomilises ooperis Dinora (1859). See ooper on selle sõna täies tähenduses Meyerbeeri eelmiste teoste suurejooneliselt teatraalse, värvika muusika antipood. Tema muusikat iseloomustab stilistiline terviklikkus, peen lüürika edasiandmine. Omapärased on ka folkloorielementidele üles ehitatud rahvalikud stseenid. Peened instrumentaalmaalid, mis kujutavad öiseid maastikke, eeldavad impressionismi. Fantastilised pildid saavad ka originaalse murdumise.

Suur ooper, mis on seotud Prantsusmaa rahvusteatri sotsiaalsete ja tsiviiltraditsioonidega, sai täieliku väljenduse Meyerbeeri - Scribe'i teostes. Nende rahvuslike traditsioonide kujunemise oluline etapp lõppes nende tööga. Uue perioodi alguseks, mis tekkis pärast 1848. aasta revolutsiooni, oli suurooperi žanr end ammendanud. Sellegipoolest on Meyerbeeri teoste ajaloolised ja kangelaslikud kujundid, nende suurepärane dramaatiline kompositsioon, ergas teatraalsus ja muusikaline efektsus avaldanud suurt mõju järgmiste põlvkondade kaasaegsetele heliloojatele ja muusikutele nii nende tugevate kui ka nõrkade külgede kunstilises aspektis.

Tegevus toimub Prantsusmaal Touraine'is ja Pariisis 1572. aastal.

1 tegu.
Touraine'is kogunesid külalised aadliku katoliku krahv de Neversi ballile. Huguenot Raoul de Nangis on tulemas ja võõrustaja soovib temaga võimalikult südamlikult kohtuda, et edendada katoliiklaste ja hugenottide vahelist leppimist. Sisenenud noormees räägib külalistele ilusast võõrast, keda ta kunagi tänaval rahvahulga eest kaitses. Järsku näeb ta sama tüdrukut lossi omanikku ootamas. Raul on meeleheitel, olles veendunud, et võõras on de Neversi väljavalitu. Ilmub printsess Margarita Urbani leht ja annab Raulile kutsekirja. Ta peab ilmuma salakohtingule aadlidaamiga (Raul ei arva, kellega tegu), eeldusel, et ta silmad on kinni seotud.

2 vaatus.
Marguerite, püüdes katoliiklasi ja hugenoote lepitada, otsustas abielluda prominentse protestandi Raoul de Nangiga katoliikliku krahv de Saint-Bri tütre Valentinaga. Lõppude lõpuks abiellub ta ise protestantliku Navarra kuninga Henryga. Valentina on sama võõras, kellest Raoul rääkis. Ta pidi abielluma Neversiga ja tuli tema juurde, et paluda tal temaga abiellumisest keelduda, sest ta võttis Margarita ettepaneku vastu seda suurema valmisolekuga, et ta ise armus Rauli pärast nende juhuslikku kohtumist.

Vahepeal tuleb Raul kohtingule ühe aadlidaamiga, kes saatis talle kirja. Pärast sideme eemaldamist näeb ta kaunist printsessi ja kinnitab, et on tema jaoks kõigeks valmis. Margarita annab kõigile teada oma testamendi – Raul peab abielluma katoliku krahvi tütre Valentinaga! Noormees nõustub tulevase kuninganna otsusega. Kuid nähes talle mõeldud tüdrukut ja tundes temas ära Neversi lossi salakülastaja, keda piinab armukadedus, lükkab ta pakkumise nördinult tagasi. Raevunud de Saint-Bris tõotab Raoulile kätte maksta.

3 vaatus.
Pariisis Seine’i kaldal asuva kabeli lähedal jalutavad inimesed. Kõik ootavad Valentina abielu Neveriga (pärast Raouli tagasilükkamist valmistub ta uuesti Neveriga pulmadeks). Marcel, Raouli sulane, leidnud de Saint-Brise, saadab talle väljakutse Raouli duellile. Võitlus toimub täna. De Saint-Brie otsustab Moreveri nõuandel ja katoliiklastest sõprade abiga Raouli alatult tappa. Nende vestlus kuuleb kogemata Valentine'i ja annab sellest Marcelile teada. Marcel kiirustab duelli toimumispaika. Aga on juba hilja. See on juba alanud. Marseille kutsub appi protestante, Saint-Brie katoliiklasi. Algab veresaun. Juhtumisi mööduva Margarita ootamatu ilmumine hoiab aga ära vägivaldse kakluse. Marcel räägib, et Raouli alatu mõrva hoidis ära Valentine. Ta neab saatust tüdrukuga seotud eksimuse pärast ja Valentina lahkub pulmapidu.

4 tegu.
Valentine Neversi palees. Ta leinab oma saatust. Tema juurde hiilinud Raoul tuleb andestust paluma ja hüvasti jätma. Katoliku aadlike saabumine sunnib teda varjama. Tahes-tahtmata kuuleb ta pealt kohutavat vestlust ja temast saab reeturliku vandenõu tunnistaja – täna, Püha Bartholomeuse ööl, tuleb hävitada kõik hugenotid. Ainult Nevers keeldub sellisest reetmisest ja murrab protestiks mõõga. Ta on vahistatud. Olles andnud üksteisele vande ja võtnud valged sallid, millega saab pimedas katoliiklasi hugenottidest eristada, lähevad vandenõulased veresauna algust märku andva kella ootuses laiali. Raul jookseb oma peidupaigast välja. Valentina tunnistab talle oma armastust. Ta kardab tema saatuse pärast. Kuid ta peab olema koos oma usukaaslastega ja kiirustab kellalöökidega neid ohust teavitama.

5. seadus
Navarra Henry ja Valois' Marguerite abielluvad Pariisis. Kõlab kellahelin. Järsku tungib saali verine Raul ja teatab alanud kohutavast veresaunast. Puhkus katkeb. Protestandid leidsid varjupaika kloostrisse, oodates, et templi müürid peatavad jälitajad. Marcel ja Valentina ühinevad Rauliga. Soovides noormeest päästa, kutsub Valentina teda panema selga valge salli – vandenõulaste kokkuleppelise märgi – ja jooksma kuninganna juurde. Kunagi pole surnud! Nüüd saavad nad koos olla, kuid ainult siis, kui ta muudab oma usku – see on Navarra Margareta otsus. Noormees kõhkleb, kuid karm Marcel annab talle jõudu. Raul keeldub kaaslasi reetmast ja siis võtab neiu tema usu pidulikult vastu. Nad paluvad Marcelil nende abielu õnnistada. Kuid siis ründab de Saint-Bris ja tema kaaslased templit, kostab löök. Paljud õnnetud, kes on leidnud kloostrisse varju, kukuvad surnuks. Raoul on vigastatud. Marcel ja Valentina püüavad teda aidata. Ilmub Saint-Bri ja küsib, kes nad on? "Hugenotid!" vastab Raoul uhkelt. Sõdurid tulistavad nende pihta. Surres Valentina suudab andestada oma isale, kes tema juurde jooksis. Louvre'ist läheneb kloostrile korteež Marguerite'iga. Tema ees avaneb kohutav pilt ...

Vaevalt on midagi ooperlikumat kui Meyerbeeri hugenotid! Nagu žanri kvintessents suur ooper See oopus peegeldab kogu oma standardse atribuutikaga täielikult tolleaegse avalikkuse ettekujutust, et ooperilavastus kui selline on olemas. Sellest ka edu ja kasvamine esitusest esituseni. Nagu õigesti märgitud, on G. "näiteks ajaloo kui olukorra romantilise tõlgendamise näide" (Muginshtein). Selles on kõike, mida ooperižanr on eelnevate sajandite jooksul arendanud: särav teatraalsus, võimas dramaturgia, uhked koorid ja ansamblid, ballett, muljetavaldavad orkestrihelid, erinevad soolonumbrid, vokaalne virtuoossus. Ühtlasi paljastas kompositsioon piirid, milleni selline "ooper" võib ulatuda, marssides just sellel sissetallatud rajal, mida tõestas edasine praktika (prantslased Gounod ja Thomas, itaallane Verdi).

Kui rääkida ajaloolisest lõuendist, siis libretistid lõid täiesti originaalse narratiivi, mis oli vaid formaalselt seotud Merimehe romaani aluseks oleva üldtuntud faktiga.

Meyerbeeri ooper sisaldab muusikaliselt palju tähelepanuväärseid lehekülgi. Selle peamiseks juhtmotiiviks on luterlik laul, mis on lühikese avamängu aluseks. Tema motiiv ilmub hiljem ooperis dramaatilistesse kohtadesse.

1. vaatuses on särav Rauli "väljumine" "Sous ce beau ciel de la Touraine". Märkimist väärib ka Raouli geniaalne virtuoosse romantikaga stseen "Non loin des vieilles tours ..." Pluss blanche que la blance hermine(iidse pilli viola d'amour saatel), milles ta räägib kohtumisest võõraga. Siin on ülemine E-korter raske ülesanne igale tenorile, kes selle osa võtab. Marceli sõjakas "Hugenoti laul" Marceli esituses ("Piff, paff...") on originaalne ja Urbani lehe cavatina "Nobles seugneurs, salut!... une dame noble et sage" on väga populaarne.

2. vaatuses köidab tähelepanu Margarita virtuoosne aaria O beau pays de la Touraine, lehe rondo "Non, non, non, vous n'avez jamais ...". Margarita aaria on maalitud pastelsetes toonides. Meyerbeer kasutab siin väga tundlikult flöödi ja harfi peeneid orkestrivärve. Margarita ja Rauli duett on meloodiline. Ei saa mainimata jätta akti lõpetavat üleüldist nördimusstseeni, mis on lahendatud virtuoosse stretta vormis „O transport! oh demence!" (Margarita, Valentina, Raoul, Urban, Marseille, Saint-Brie, Nevers, õukonnadaamid ja aadlikud).

3. vaatus on täis eri žanrilisi rahvastseene, tantse ja koore, sealhulgas hugenottide sõdurite kuulus marss "Rataplan" (see episood toob meelde "Rataplani" Verdi "Saatuse jõust"). Briljantset meisterlikkust näitab Meyerbeer septetis (nn duelliseptett) "En mon bon droit j'ai confiance" (Raoul, Marseille, Saint-Bri, Tavanne, Kos, Retz, Meryu), mis on oma muljetavaldav. filigraanne muusikaline töötlus.

Kõige tugevama mulje jätab 4. vaatus, mis algab põneva orkestrilise sissejuhatusega. Sellele järgneb Valentina hingestatud romanss "Parmi les pieurs". Aktuse keskseks episoodiks on massiivne vandenõustseen ja mõõkade vahetusriitus, kus helilooja saavutab suure dramaatilise intensiivsuse. Siis tuleb Valentina ja Rauli selgitus. Nende massiivne duetistseen Oh Ciel! Ou courez vous!- tõeline meloodilise ja sensuaalse ilu meistriteos, mis kunagi rõõmustas isegi Wagnerit ja Tšaikovskit.

Tsiteerigem üht Pjotr ​​Iljitši väidet "hugenotide" kohta:

"Hugenotid" on üks ilusamaid oopereid kogu lüürilises (ooper - E.Ts.) repertuaaris ja mitte ainult elukutselt muusik, vaid ka iga rohkem või vähem haritud amatöör, see suurepärane muusika on kallis, oma kõigega. hämmastav, kõigi sedalaadi teoste seas ülimuslik, IV vaatuse armastusstseen oma suurepäraste kooridega, täis uudsust ja originaalset instrumentatsiooni, hoogsate ja kirglike meloodiatega, oskusliku muusikalise iseloomustusega Marseille'st, Valentine'ist, religioossest katoliiklaste fanatism ja hugenottide passiivne julgus.

5. vaatuses suurenevad pinge ja kontrastid veelgi, kuid muusikas pole seda nii tugevalt tunda kui ületamatus 4.-s. Seetõttu peatati mõnikord mõne lavastuse 5. vaatus, kuigi kõik süžeeliinid olid ära lõigatud. Ent ka siin on piisavalt hingelist täitumist ja draamat täis episoode, näiteks Marceli, Rauli ja Valentina trio "Savez-vous qu'en".

Esietenduse kompositsioon oli geniaalne. Läbiviidud Khabeneck, säras peaosas Nurri(Raul), K. Pistrik(sõbrapäev) Levasseur(Marseille). Ooper saavutas kiiresti Euroopa kuulsuse. Kuni 1914. aastani pidas ta ainuüksi Pariisis vastu enam kui tuhandele esinemisele. 1837. aastal toimus Saksamaa esietendus Kölnis, 1839. aastal tuli ooper lavale Viinis (pealkirjaga Gibbelins Pisas) ja New Yorgis, 1837-40. Märkimisväärne sündmus oli Covent Gardeni esinemine 1848. aastal M. Costa juhatusel koos osavõtul Mario, Viardot, Tamburini. Valentina rolli särav tegija oli Schroeder-Devrient(1838, Dresden; 1842, Berliin jne). Ka D.-le meeldis see osa väga. Grisi, Patty. 1863. aastal Londonis säras ta selles rollis Lucca.

Tuleb märkida, et ooperi levitamisel olid teatud poliitilised takistused. Nii näiteks keelas Venemaa tsensuur igasuguste vandenõude demonstreerimise laval, eriti autoritasude osavõtul ja religioossete teemade mõjutamisel. Esimest korda Venemaal esitati kompositsioon Odessas saksa trupi esituses (1843). Itaalia trupp lavastas ooperi tugevalt muudetud kujul pealkirja all "Guelfid ja Gibbelinid" Peterburis alles 1850. aastal Giulia Grisi osalusel, Mario, Tamburini. Alles 1862. aastal toimus Mariinski teatris ooperi Venemaa esietendus K. juhtimisel. Ljadov koos Setov nagu Raul. Ooper lavastati Suures Teatris 1866. aastal (dirigent I. Shramek). Teos oli Venemaal väga populaarne ja praktiliselt ei lahkunud teatrilavadelt nii pealinnas kui ka provintside eraettevõtetes (Kaasan, Saratov, Novgorod, Harkov, Tiflis, Odessa, Perm jne). Rauli osas särasid M.I.Mihhailov, N. Figner, Alchevsky, Ershov. Imeline Margarita oli Mravina, geniaalne Valentina, konkureerides teravalt M-ga. Figner, oli V. Cuza. Ooperiajaloolane E. Stark kirjeldab üht Hugenotide etendust N. Figneri ja Cuza osalusel järgmiselt:

"Dueti ajal sosistab Figner:
- Valentina Ivanovna, ära anna nii palju hääli, sa uputad mu välja.
Ta, nagu poleks midagi juhtunud, vastab stseeni jätkates tõrjuvalt:
- Ja sa surud ennast!
Ütle, ma pole teie jaoks Medea Ivanovna, kes juba teab, kust ta saab end eemaldada ja teid nimetada ... "

G. - pole lavalt lahkunud üle pooleteise sajandi. Kuni 19. sajandi vahetuseni – 20. sajandi alguseni. ooper kuulus enimesitatud repertuaari. Olgu märgitud esinemised La Scalas (1899, dirigent Toscanini, Raoul - De Marchi), Viini Ooperis (1902, dirigent Mahler, Raoul - Slezak). 1905. aastal esitas Caruso seda Metropolitani laval.

20. sajandil see seatakse üsna regulaarselt, kuigi mõnevõrra harvemini. Ühest küljest on huvi Meyerbeeri pompoosse stiili vastu langenud. Teisest küljest segavad proosilised põhjused - tootmine on tehniliselt väga keeruline ja kiirenemine " suurepärane seitse» esinejad polegi nii lihtne. Selles mõttes Metropolitani etendus 1894. aastal juhatusel bevignani koos Melba, Põhjamaad, J.de Reshke, Planson, Morel, S.Skalki ja E.de Reshke. See on üsna rivaaliseeritud La Scala lavastusega 1962. aastal, mille juhatas Gavazzeni milles nad laulsid Corelli, Sutherland, Simionato, Tozzi, Ganzarolli, Cossotto, Gyaurov.

See on uudishimulik, kuid G. esines väga sageli kodumaistel lavadel. Esimene nõukogude lavastus toimus 1922. aastal Zimin Free Operas koos Pavlovskaja, vennad Pirogov. 1925. aastal lavastati ooper Suures Teatris (dirigent Nebolsin, direktor Lossky, koos Ozerov, Deržinskaja, Katulskaja ja jne). 1935. aastal tuli Mariinski teatris lavale uuendatud tõlkega uuslavastus (dirigent Dranišnikov, direktor Smolich, koos Neleppa, Pavlovskaja, Stepanova). 1951. aastal pöördus teater uuesti selle ooperi poole (dirigent S. Jeltsin).

20. sajandi välismaistest etendustest. Märkida võib ka Covent Gardeni lavastusi 1927. aastal (dirigent Belezza, kui Raoul - D. O'Sullivan), Arena di Verona Festival (1933, dirigent Wotto Koos Lauri-Volpi nagu Raul). Muide, O'Sullivan oli neil aastatel üks selle osa parimaid tegijaid. Ta debüteeris sellega Suures Ooperis (1913), laulis seda Parmas (1922), Rooma Costanzi teatris (1923), La Scalas (1924) jt.

Praegu ilmub G. mõnikord lavale. 20. sajandi 2. poole etenduste hulgas. (peale mainitud) märgime ära lavastused New Yorgis (1969, Carnegie Hall, kontsertetendus, dirigent R. Giovavinetti, osavõtul Sils), kontsertetendus Viinis (1971, dirigent E. Marzendorfer, koos Gedda), Barcelona (1971), Sydney (1981, koos Sutherlandiga), Deutsche Oper Berlin (1987, dirigent Lopez Cobos, direktor tähtaeg, rollis Raoul - R. Lich), Montpellier (1990, ooperimaja avamine, dirigent S. Diederik). IN viimased aastad- Bilbaos (1999, dirigent A. Allemandi, M. Giordani osalusel), New Yorgis (2001, Carnegie Hall, kontsertetendus, dirigent I. Kveler, osatäitjad Giordani, O. Makarina, K. Stoyanova ja teised .), Frankfurdis (2002, dirigent G.J. Rumstadt, taas koos Giordani, samuti D. Damrauga), Metzis (2004, dirigent B. Podic), Liege'is (2005, dirigent J. Lacombe) jt. 2010. aastal esitati G. Annandale-on-Hudsonis (New Yorgi osariik, Fisher Center for the Performing Arts).

Ooperi salvestusi on suhteliselt vähe. Õpikuks peetakse dirigent R. Boningu versiooni: СD dets. 1970 (stuudio) – solistid A.Vrenios, D.Sutherland, M.Arroyo, N.Gyuzelev, Y.Turanjo, G.Baquier, D.Kossa jt. Te Kanawa Ja Auger. 1991. aastal salvestati videole Dew lavastus Deutsche Operis (dirigent S. Scholtes).

Illustratsioon:
Giacomo Meyerbeer.

1 – edaspidi trükitud kaldkirjas sõna viitab lugejale Opera sõnaraamatu vastavale kirjele. Kahjuks ei saa selliseid viiteid kasutada enne, kui sõnastiku täistekst on avaldatud.

Ooper 5 vaatuses. Prosper Mérimée jutustuse "Karl IX aegade kroonika" põhjal valminud libreto kirjutasid E. Scribe ja E. Deschamps.
Esmaetendus toimus 29. veebruaril 1836 Pariisis.

Tegelased:
Marguerite of Valois, kuninganna, sopran
Comte de Saint Bris, katoliiklane, bariton
Valentina, tema tütar, sopran
Comte de Nevers, katoliiklane, bariton
Raoul de Nangis, hugenot, tenor
Marcel, tema sulane, bass
Urban, leht, sopran
katoliiklased:
Kosse, tenor
Tavan, tenor
Tore, bass
De Re, bass
Meryu, bass
Veelgi enam, bass

Esimene tegevus. Comte de Neversi loss Pariisi lähedal. Krahv ootab õhtusöögile uut tuttavat – noort aadlikku Rauli. Tema Neversisse kogunenud katoliiklastest sõbrad on hämmingus – kuidas sai krahv nende ühise vannutatud vaenlase enda majja kutsuda? Lõppude lõpuks on Raoul hugenot. Kuid Nevers tegi seda meelega: ta tahab katoliiklaste ja hugenottide vahelise vaenu rahumeelselt likvideerida. Olles krahvi veenmist kuulda võtnud, tervitavad kõik kohalviibijad südamlikult Rauli. Raoul juhtus hiljuti tähelepanuväärne juhtum. Ühel Pariisi tänaval päästis ta kauni noore daami purjus nautlejate hulga rünnakust. Esmapilgul armus noormees temasse, kuid ta ei tundnud naise nime ära. Aknast välja vaadates näeb ta oma imestuseks, et krahvi juurde on saabunud hiljuti päästetud võõras. Rõõmus üllatus asendub aga kiiresti viha ja nördimusega – Raul otsustas, et tema päästetud daam on Never’i armuke. Ta ei tea, et see on krahvi pruut – Valentine de Saint-Bris. Ta tuli selleks, et paluda Neversil abiellumisest keelduda, milleks tema isa Valentinat vastu tahtmist sunnib. Nevers on helde ja üllas. Ta on nõus andma oma pruudile täieliku vabaduse.

Rauli mõtted kauni võõra kohta katkestab noormehele kirja ulatava lehe saabumine. Ta kutsutakse salapärasele kohtingule, kuhu ta peab saabuma kinniseotud silmadega.

Teine tegevus. Esimene pilt. Prantsusmaa kuninganna Marguerite, kes soovis katoliiklasi hugenottidega lepitada, otsustas abielluda hugenott Rauliga katoliiklaste juhi de Saint-Brise tütre Valentinaga. Valentina nõustub. Teda ei juhi mitte ainult tänulikkus päästjale, vaid ka armastus. Pärast tüdruku vabastamist käsib Margarita Raoul sisse tuua. Ta siseneb kinniseotud silmadega ja, eemaldanud sideme, imestab: tema ees on kuninganna. Just tema helistas talle salajasele kohtingule.

Teine pilt. Kuningliku palee saal. Kuninganna tutvustab Raulile tema tulevast naist Valentinat. Kuid noormees lükkab selle abielu nördinult tagasi. Ta ei taha saada krahv Never'i armukese abikaasaks. Ja kuigi Raul keeldumise põhjust avalikult ei teatanud, solvas ta tüdrukule ränga solvangu. Saint Brie vannub julmalt kättemaksu oma tütre kurjategijale.

Kolmas tegevus. Väljak Pariisis. Äsja lõppes kirikus krahv de Neversi laulatus Valentinaga. Raouli keeldumine viis tüdruku meeleheitesse ja ta nõustus abielluma armastatuga. Kuid Saint-Brie ei unustanud tütrele osaks saanud solvangut ja saatis kurjategijale väljakutse duellile. Raouli ustav sulane – vana sõdur Marcel annab Saint Britile vastuse: Raoul võtab väljakutse vastu. Siiski saate vaenlasega palju lihtsamalt hakkama ilma ennast ohtu seadmata. Katoliiklane Morever pakub Saint-Brile Raouli tapmist, saates duelli toimumispaika ustavad inimesed. Valentina kuulab hirmuga, kuidas valmib kaval plaan. Ei, ta ei luba seda läbi viia, ta ei lase tappa teda, keda ta ikka veel armastab. Valentina saadetud Marseille ei jõudnud aga Raouli hoiatada ning noormees tuli platsile. Kuid ustav Marcel kutsub lähedal asuvast kõrtsist appi hugenottide sõdureid. Hugenotide ja katoliiklaste vahel puhkeb kokkupõrge. Üha enam kasvades muutub see peagi ägedaks lahinguks. Ainult kuninganna ilmumine peatab verevalamise. Rõõm kuulda tema Raoulist tõeline põhjus Valentina saabumine krahv Neversi juurde. Noormees on õnnelik – kuninganna ütles talle, et Valentine armastab ainult teda.

Neljas tegevus. Neversi lossis. Raul hiilis Never'i naiseks saanud Valentina juurde, et iga hinna eest andestust paluda. Juhtum aitab tal teada saada vandenõust, mida katoliiklased valmistavad ette hugenottide vastu. Varjudes kolonni taha, et mitte Valentinaga vahele jääda, kuuleb ta, kuidas Saint-Brie katoliiklaste pea teeb samal ööl ettepaneku rünnata hugenotte. Raul hüppab aknast välja ja kiirustab kaaslasi ähvardava ohu eest hoiatama.

Viies tegevus. Esimene pilt. Pariisi hotelli Nel saali kogunesid hugenotid Marguerite'i ja Navarra Henriku abiellumise puhul. Keset pidustust ilmub välja haavatud verine Raoul ja teatab katoliiklaste poolt relvastamata hugenottide veresaunast: Pariisi tänavatel on alanud Bartholomeuse öö.

Teine pilt. Huguenotid, kelle seas on palju vanu mehi, naisi ja lapsi, kiirustavad end templisse oma tagakiusajate eest peitu pugema. Veritsevad Raul, Valentina ja Marcel tulevad siia koos rahvahulgaga. Just praegu suri Raul peaaegu et ebavõrdses lahingus katoliiklastega ja võlgneb oma päästmise krahv de Neversile, kes suri selles raskes lahingus vapra surma. Seega on krahv de Nevers surnud – Valentine on nüüd vaba ja võib oma saatuse igaveseks ühendada Raouli saatusega. Vana Marseille õnnistab armastajaid.

Öö langeb üle linna ja väljak templi ees on tühi. Üksi jäetud Raul, Valentina ja Marseille kuulevad läheneva salga mõõdetud turvist: see on Saint-Bris, kes juhib oma sõdureid pealetungile. Nähes pimeduses kolme inimfiguuri ebamääraseid piirjooni, küsib ta – Kes seal on? - ja kuuleb vastuseks Raouli hüüatust – hugenotid! Öövaikuse lõhub püssipauk. Kolm relvastamata meest kukuvad surnult kõnniteele. Surnule lähemale jõudes tunneb Saint-Brie ära oma tütre.