ՄԱԿԲԵԹ - Ջուզեպպե Վերդիի չորս գործողությամբ օպերա, Ֆ. Մ. Պիավի և Ա. Մաֆֆիի լիբրետոն՝ հիմնված Շեքսպիրի համանուն ողբերգության վրա Բովանդակություն Օպերան ավելի ուշ վերանայվեց Փարիզի համար։ Երկրորդ հրատարակության համար գրվել է բալետային երաժշտություն։ Առաջին բեմադրությունը Փարիզում 1865 թվականի ապրիլի 21-ին Theatre Lyrique-ում:

Օպերա չորս գործողությամբ՝ Ֆ.Մ.Պիավեի և Ա.Մաֆֆիի լիբրետոն՝ Շեքսպիրի համանուն ողբերգության հիման վրա։
Առաջին բեմադրությունը՝ Ֆլորենցիա, «La Pergola» թատրոն, 14 մարտի, 1847 թ.
Օպերան ավելի ուշ վերանայվեց Փարիզի համար...

Օպերա չորս գործողությամբ՝ Ֆ.Մ.Պիավեի և Ա.Մաֆֆիի լիբրետոն՝ Շեքսպիրի համանուն ողբերգության հիման վրա։
Առաջին բեմադրությունը՝ Ֆլորենցիա, «La Pergola» թատրոն, 14 մարտի, 1847 թ.
Օպերան հետագայում վերանայվեց Փարիզի համար։ Երկրորդ հրատարակության համար գրվել է բալետային երաժշտություն։
Առաջին բեմադրությունը Փարիզում 1865 թվականի ապրիլի 21-ին Theatre Lyrique-ում:

Գործել առաջին
Նկար 1. Հաստ մութ գիշեր, որում թարթում են վհուկների ստվերները: Մակբեթն ու Բանքոն՝ շոտլանդացի գեներալները, գնում են Ինվերնես։ Տեսնելով ուրվականներին՝ Մակբեթը բացականչում է. «Ո՞վ ես դու, պատասխանի՛ր»։ Վհուկները սարսափելի ձայներով նրան գուշակում են, որ նա շուտով կդառնա Քաուդորի թագուհին, իսկ հետո՝ Շոտլանդիայի թագավորը։ Այնուհետև ուրվական ստվերները շրջվում են դեպի Բանքուոն. «Դու կլինես Մակբեթից ցածր և նրանից բարձր... Ոչ թե թագավոր, այլ թագավորների նախահայր...» Մակբեթը դողում է: Այսպիսով, նրա հետնորդները չեն, որ կդառնան Շոտլանդիայի թագավորներ:
Ստվերները անհետանում են, կանխատեսումները հնչում են միայն Մակբեթի և Բանքոյի հոգիներում, երբ մթության մեջ նրանք հանդիպում են թագավորի սուրհանդակների հետ։ Բանագնացները հայտնում են, որ Cawdor Thane-ը պարզվել է, որ դավաճան է, դավաճանության համար վճարել է իր կյանքով, և թագավոր Դունկանը տվել է Թան Քաուդորի տիտղոսը և նրա ունեցվածքը Մակբեթին։
Կանխատեսման առաջին մասը իրականացավ, ինչո՞ւ ոչ երկրորդը։ Մակբեթի հոգում փառասիրությունն ավելի ու ավելի է բռնկվում, և այն միջոցներով այնքան էլ ընթեռնելի չէ։ «Արյունոտ դավադրություն, ինչո՞ւ եք ինձ հրապուրում»։
Ճամփորդները շարունակում են ճանապարհը՝ իրենց հոգիներում կրելով գուշակության ծանր բեռը։ Վհուկները ծիծաղում են, Մակբեթը նրանց զոհն է։ Նրանք գիտեն, որ շուտով նա կվերադառնա իրենց մոտ։
Տեսարան 2. Մակբեթի ամրոցը Ինվերնեսում։ Լեդի Մակբեթը կարդում է ամուսնու նամակը, որտեղ նա հայտնում է կախարդների մարգարեությունը։ Նրա մեջ դիվային կրակ է բռնկվում. այն պետք է իրականանա: Մակբեթում բավական ունայնություն կա գահին հասնելու համար: Բայց կարո՞ղ է նա դառնալ դավաճան և բավական ստոր:
Հայտնվում է մի ծառա և հայտնում, որ Դունկան թագավորը և Մակբեթը մոտենում են ամրոցին։
Մակբեթը, կռվող ուրվականների դեմ, վերադառնում է տուն։ Կանխատեսումը նրա հոգին դուրս բերեց հավասարակշռությունից։ Դունկանը նրա հորեղբայրն է և բարերարը։ Նա հենց նոր էր շնորհել նրան Թան Քաուդորի տիտղոսն ու ունեցվածքը։ Այնուամենայնիվ, Մակբեթը գաղտագողի մտնում է քնած թագավորի սենյակ և սպանում իր բարերարին:
Բայց արյունոտ արարքը հատուցում է պահանջում։ Մակբեթի հոգին այլեւս երբեք չի կարողանա հանգստանալ։ Բայց չար ոգին, որը դրդել է նրան հանցագործության, Լեդի Մակբեթը, դեռ կշտամբում է ամուսնուն, թեև նա արյունոտ արարք է գործել՝ դու երեխա ես, ոչ թե թագավոր։
Banquo-ն նաև Մակբեթի հյուրն է։ Նա դեռ զբաղված է նախորդ գիշերվա տեսիլքներով, երբ բացահայտվում է սպանությունը։ Ամբողջ ամրոցը խռոված է, անեծքները թափվում են մարդասպանի վրա։ Մակբեթն ինքը ամենաբարձրն է հայհոյում նրան։

Գործողություն երկրորդ
Տեսարան 1 Մակբեթը և նրա կինը շշնջում են Ինվերնեսի ամրոցում. Լեդի Մակբեթը հարցնում է, թե ինչու է ամուսինը խուսափում նրանից, ինչո՞ւ է նրա դեմքն այդքան մռայլ։ Ի վերջո, ոչինչ չի փոխի այն, ինչ արվել է։ Թագաժառանգ Մալքոլմը փախել է Անգլիա, կասկածները հեշտությամբ ուղղվում են նրա վրա։ Եվ հետո Մակբեթը թագավոր է: Բայց Բանքոն և նրա որդին՝ Ֆլինսը, ողջ են։ Բայց, ըստ կանխատեսման, գահը կանցնի Բանկուոյի ժառանգներին, նրա հետնորդները կդառնան թագավորներ։ Դունկանը սրա համար պետք է մեռնե՞ր: Անհնար է կանգ առնել։ Մի անգամ թափված արյունը նրանց մղում է նոր հանցագործությունների։
Նկար 2. Ամրոցի շրջակայքը. Մարդասպանները թաքնվում են մթության մեջ: Նրանց հանձնարարված է սպանել Բանքոյին և նրա որդուն, երբ նրանք մոտենում են ամրոցին:
Մթնշաղին հայտնվում են Բանկոյի և նրա որդու կերպարները։ Banquo-ն տանջվում է ծանր կանխատեսումներով: Քիչ անց այս կանխազգացումներն իրականություն են դառնում. նրանց վրա հարձակվում են մարդասպանները: Մահացու վիրավոր Բանքոն միայն բավականաչափ ուժ ունի Ֆլինսին գոռալու. «Փրկի՛ր քեզ, որդի՛ս»։
Բանքոն մահանում է, բայց Ֆինսին հաջողվում է փախչել։
Տեսարան 3. Շոտլանդիայի ազնվականները հավաքվում են Ինվերնես ամրոցում՝ թագավորական խնջույքի: Մակբեթը, արդեն թագը գլխին, ողջունում է իր հյուրերին՝ ազնվական Թանեսին։ Ստոր կեղծավորությամբ նա փնտրում է Banquo-ն՝ ինչո՞ւ չկա, ինչո՞ւ է ուշանում։ Բայց հաջորդ րոպեին Մակբեթը ժամանակ չունի հավակնելու, քանի որ Banquo-ն այստեղ է: Նա նստում է, արյունոտ ճակատով, Մակբեթի աթոռին։ Նրան ոչ ոք չի տեսնում, բացի իրենից՝ մարդասպանից։ Թանսը զարմացած նայում է Մակբեթին՝ ի՞նչ է պատահել նրա հետ։ Լեդի Մակբեթը փորձում է ուշքի բերել նրան, քանի որ գիտի, թե ինչն է նրա հետ, ինչպիսի ցնորական տեսիլքներ են տանջում նրան։ Մակբեթը ուշքի է գալիս և հյուրերին խնդրում ներել իրեն։ Լեդի Մակբեթը փորձում է փրկել օրը և խմելու երգ է երգում, երբ հյուրերը ողջունում են նոր թագավորին: Բայց Բանքոյի արյունոտ ստվերը նորից հայտնվում է նրա առաջ։ Մակբեթը վերջապես խելագարվում է ու սկսում վազվզել։

Գործողություն երրորդ
Մակբեթը միայնակ թափառում է շրջակայքում, որտեղ մի անգամ հանդիպել է կախարդուհիների։ Նա կարծես նորից ձայներ է լսում. - Խուսափեք Մակդուֆի հետ հանդիպելուց: ..
Մակդաֆ? Տան Ֆիֆա՞: Մակդաֆը Ինվերնեսում էր այդ արյունոտ գիշերը, երբ Մակբեթը սպանեց թագավորին։ Միգուցե նա ինչ-որ բան կասկածո՞ւմ է: Մակբեթը դեռ չգիտի, որ կասկածում է ոչ միայն Ֆայֆի Թանին, այլեւ շշուկներ են արդեն տարածվում ողջ Շոտլանդիայում։ Իսկ ուրվականները շշնջում են՝ Մակբե՛թ, եղիր անողորմ, մի՛ զսպիր քո ցանկությունները։
Այնուհետև Մակբեթը լսում է նոր կանխատեսում. կնոջից ծնված ոչ ոք չի կարող հաղթել նրան. Ոչ ոք չի կարող տիրապետել Մակբեթին, քանի դեռ Բիրնամ Վուդը չի ընդդեմ նրա...
Տեսիլքների ու ուրվականների զառանցական աշխարհից նա ուշքի է գալիս։ Նա տանն է Ինվերնեսի ամրոցում: Նա իր լսած կանխատեսումներով կիսվում է լեդի Մակբեթի հետ, ով անմիջապես հրաման է տալիս.
Հանցագործությունների ձնահյուսը հնարավոր չէ կանգնեցնել.

գործել չորրորդ
Նկար 1. Անգլիայի և Շոտլանդիայի սահմանը: Փախստականների տխուր ամբոխը հիշում է բազմաչարչար հայրենիքն ու դժբախտ ժողովրդին։
Նրանց թվում է Մակդաֆը, ով կորցրել է կնոջն ու որդուն ու լի է վրեժխնդրության ծարավով։
Սակայն այժմ անգլիական զորքերի գլխին արդեն մոտենում է Շոտլանդիայի արքայազն Մալքոլմը՝ սպանված Դունկանի որդին։
Նրանց առաջ Շոտլանդիայի սահմանն է և Բիրնամի անտառը։ Մակդաֆը հրամայում է յուրաքանչյուր զինվորի մի ճյուղ կտրել և թաքնվել դրա հետևում։ Սաղարթը կթաքցնի մոտեցող բանակը զավթողի աչքից։
Տեսարան 2. Լամպի բոցը անհանգիստ օրորվում է. Լեդի Մակբեթը թափառող ուրվականի նման թափառում է սրահից սրահ, միջանցքից միջանցք և այդպես ամեն գիշեր։ Քնի մեջ թափառում է՝ հառաչելով ու ձեռքերը շփելով.
Բժիշկն ու սպասուհին վախեցած հետևում են նրան։ Լեդի Մակբեթը հարցնում է. «Ֆայֆ Թանի կինն ու որդիները... որքան հեռու են նրանք...»:
Նրա հրամանով նրանք հարձակվեցին Մակդաֆ ամրոցի վրա, Թան Ֆայֆը, և մորթեցին նրա կնոջն ու երեխաներին…
Somnambulist թափառում է.
Նկար 3. «Միայն սարսափելի սգո երգն ու չարաշահումը հասնում են ինձ», - ինքն իրեն մրմնջում է Մակբեթը, տեսնելով, որ Բիրնամ Ֆորեստը շարժվել է իր վրա:
Կանխատեսում!
Մալքոլմը, Մակդաֆը և շոտլանդացի ռազմիկները առաջ են շարժվում՝ իրենց դիմաց պահելով հաստ ճյուղեր։ Թվում է, թե Բիրնամ Վուդը իսկապես ոտքի կանգնեց Մակբեթի դեմ: Այսպիսով, կանխատեսումն իրականացավ.
Մակդաֆը, կրքոտ վրդովմունքով, ինչպես փոթորկի դևը, ցանկանում է վրեժ լուծել իր հայրենիքի, կնոջ և երեխաների համար: Ռազմի դաշտում նա փնտրում է միայն Մակբեթին։
Վերջապես նրանք կանգնում են միմյանց դեմ, սկսվում է վճռական ճակատամարտը ոչ թե կյանքի, այլ մահվան համար։ Բայց Մակբեթի վրա դեռ հույս կա։ Ի վերջո, նա, ով ծնվել է կնոջից, չի կարող սպանել նրան:
Ամեն ինչ ապարդյուն։ Մաքդաֆը բացականչում է. մայրը չի ծնել նրան, նա դուրս է եկել արգանդից:
Կանխատեսումն իրականացավ. Բիրնամ Ֆորեստը տեղափոխվեց Մակբեթի վրա, և Մակբեթին սպանում է Մակդաֆը, որը չի ծնվել նրա մորից:
Դրաման ավարտվում է երիտասարդ թագավոր Մալքոլմի խոսքերով և հաղթական հանդիսավոր օրհներգով։

Դ.Վերդի «Մակբեթ» օպերան

Վերդիի տասներորդ օպերան նրա համար դարձավ հանգրվանային ու այն ժամանակ գլխավորը։ Իտալական օպերայի համար անտիպ սյուժե, տիտղոսային դերում բարիտոն, առանձին արիաներում երգելու նոր սկզբունքներ, կրքերի ինտենսիվություն, բայց ոչ սիրային, ինչպես սովոր է հանդիսատեսը, այլ ամենախորը և դիվայինը, որ ունի մարդ. իշխանության ծարավ, վրեժ, նախանձ, ատելություն: Այս ամենը, զուգորդված գեղեցիկ երաժշտությամբ, 1840-ականներին կոմպոզիտորի գրած բազմաթիվ օպերաներից առանձնացրեց «»-ը։

Օպերայի ամփոփում Վերդի «Մակբեթ»-ը և շատ հետաքրքիր փաստեր այս ստեղծագործության մասին՝ կարդացեք մեր էջում։

Անձնավորություններ		Նկարագրություն
	բարիտոն	Thane of Glamis, շոտլանդացի գեներալ
Բանկո	բաս	գեներալ Դունկանի բանակում
Լեդի Մակբեթ	սոպրանո	Մակբեթի կինը
Մակդաֆ	տենոր	Թան Ֆայր, շոտլանդացի ազնվական
Դունկան	խնջույք առանց խոսքերի	Շոտլանդիայի թագավոր
Մալքոլմ	տենոր	նրա որդին

Ամփոփում

Գործողությունները տեղի են ունենում Շոտլանդիայում և անգլո-շոտլանդական սահմանին 11-րդ դարի կեսերին։ Մակբեթը Դունկան թագավորի սիրելին է, ով մեծ ազդեցություն ունի նրա վրա։ Կախարդները, որոնց հանդիպել են Մակբեթը և Բանքոն, վերադառնալով ճակատամարտից, կանխատեսում են, որ Մակբեթը կդառնա Կավդորի Թան և թագավոր, Բանքոյի հետնորդները նույնպես կդառնան թագավորներ: Շուտով Դունկանից լուրեր են գալիս, որ ճակատամարտում հաղթանակի համար Մակբեթին տրվել է Կավդորի Թան կոչումը. մարգարեությունը սկսում է իրականանալ: Մակբեթի մտքերը գրավեց կանխատեսման երկրորդ մասը՝ իշխանության գալու մասին։ Այս մասին նա գրում է լեդի Մակբեթին, ով պատրաստվում է թագավորի սպանությունը, ինչին նա համոզում է ամուսնուն։ Այս պլանն իրականացվում է հենց այն բանից հետո, երբ Դունկանը գիշերում է Մակբեթի ամրոցում. առավոտյան Մակդաֆը գտնում է իր պատառոտված մարմինը:

Մակբեթը դառնում է Շոտլանդիայի թագավոր, բայց նրան հետապնդում են վհուկների խոսքերը, որ Բանկոյի հետնորդները պետք է գահ բարձրանան։ Նա և իր կինը որոշում են վարձկանների ձեռքով սպանել Բանքոյին ժառանգորդի հետ միասին։ Մարդասպաններն իրենց զոհին սպասում են այգում, որտեղ նա հայտնվում է որդու հետ։ Բանքոն մահանում է, բայց տղային հաջողվում է փախչել։ Այս ժամանակ Մակբեթը, որպես Շոտլանդիայի նոր թագավոր, կազմակերպում է արիստոկրատիայի ընդունելություն, որին հայտնվում է նաև Բանքոյի ուրվականը։ Ազնվականները սկսում են կասկածել, որ նոր թագավորը իշխանություն է ստացել անօրինական ճանապարհով։ Մակդաֆն աջակցում է նրանց:

Մակբեթը կրկին դիմում է կախարդներին՝ գուշակության համար։ Նրանք զգուշացնում են, որ նա պետք է զգույշ լինի Մակդաֆից, բայց կարող է չվախենալ կնոջից ծնված որևէ մեկից, ինչպես նաև անխոցելի կլինի, քանի դեռ Բիրնամ Վուդը չի մոտենա ամրոցին։ Մակբեթն անխնա ճնշում է Մակդուֆի ընտանիքին։ Նա վշտով կանգնած է սպանված Դունկան թագավորի որդու՝ Մալքոլմի դրոշի տակ, ով գալիս է Անգլիայից՝ կռվելու արյունոտ շոտլանդացի տիրակալի դեմ՝ ծածկելով իր զորքերը ծառերի ճյուղերով։ Լեդի Մակբեթը, իր արածի լծի տակ, խելագարվում է ու մահանում։ Մակդաֆը հետապնդում է Մակբեթին և սպանում նրան,- ահա թե ինչպես է կատարվում վերջին մարգարեությունը, քանի որ նա իսկապես չի ծնվել, այլ կտրվել է մոր արգանդից։

Լուսանկարը:

Հետաքրքիր փաստեր

• Վերդին իր ողջ կյանքն անցկացրել է ստեղծագործորեն նայելով Շեքսպիրի տարբեր պիեսներին։ 40-ականների սկզբին նա ուշադիր ուսումնասիրել է Համլետի և Փոթորկի սյուժեները, 60-ականներին նա հորինել է Լիր թագավորի գաղափարը։ 50-ականներին նա նույնիսկ ծրագրել էր օպերաներ գրել շեքսպիրյան բոլոր հիմնական ողբերգությունների համար։ Բայց պարզվեց, որ «Մակբեթը» ծնվեց, և միայն շատ տարիներ անց, իր կարիերայի ավարտին. Օթելլո «Եվ» falstaff (Հենրի IV-ի և Վինձորի ուրախ կանայք պիեսների հիման վրա):
• Ֆ.Մ.-ի հետ միասին: Պիավե Վերդի ստեղծել է ևս 7 օպերա՝ «Էռնանի», «Երկու Ֆոսկարի», «Ստիֆելիո», Ռիգոլետտո », « Լա Տրավիատա », « Սիմոն Բոկկանեգրա », « Ճակատագրի ուժը ».
• Օպերայի հիանալի մտածված տեսարաններից մեկը Դունկան թագավորի այցն է Մակբեթի ամրոց: Այն լիակատար լռության մեջ անցնում է անշտապ երթի հնչյունների ներքո, որը կոմպոզիտորը պարտիտուրում նշել է որպես «գյուղական երաժշտություն»։
• «Երրորդ գլխավոր դերը«Մակբեթի և նրա կնոջ օպերան Վերդին անվանել է վհուկների մասերը, որոնք գրվել են 6 կանացի ձայներից բաղկացած երեք երգչախմբերի համար՝ յուրաքանչյուր ռեգիստրից 2-ական: Նման անսամբլը կոմպոզիտորին թույլ է տվել արտահայտել երաժշտության դիվային բնույթը։
• Առաջին լեդի Մակբեթ Մ.Բարբիերի-Նինին, բացի «Երկու Ֆոսկարի»-ից և «Մակբեթ»-ից, մասնակցել է Վերդիի օպերայի ևս մեկ համաշխարհային պրեմիերային։ 1848 թվականին նա երգել է Գյուլնարան Le Corsaire-ում։
• Փարիզի պրեմիերայից հետո մամուլի մի մասն ընկավ Վերդիի վրա՝ և՛ ոչ երաժշտական ​​սյուժեի, և՛ այն բանի համար, որ նա չի հասկացել Շեքսպիրի ողբերգության իմաստը: Կոմպոզիտորը վճռել էր հրապարակայնորեն հայտնվել նույն թերթերում՝ իր պաշտոնի հիմնավորումներով։ «Միգուցե ես չհասցրի ամեն ինչ արտահայտել Մակբեթում, բայց անարդար է ասել, որ ես չեմ հասկանում կամ չեմ զգում Շեքսպիրին», - գրել է նա ֆրանսիացի հրատարակիչ և հրապարակախոս Լեոն Էսկուդյեին: - «Ես նրան շատ եմ սիրում և անընդհատ վերընթերցում եմ՝ ձեռքերս բաց չթողնելով իմ ամենավաղ պատանեկությունից»։
• 1952 թվականի դեկտեմբերի 7-ին Լա Սկալան բացեց սեզոնը Մակբեթի հետ, որտեղ Մարիա Կալասը առաջին անգամ կատարեց Լեդի Մակբեթի դերը։ Ուղիղ 45 տարի անց այս դերում Միլանը նվաճեց ռուս երգչուհի Մարիա Գուլեգինան։

• Օպերայի պրեմիերան տեղի ունեցավ այն ժամանակ, երբ Իտալիայում ազատագրական շարժումը նոր թափ էր հավաքում։ Մակբեթում շոտլանդացի աքսորյալների վերջին երգչախումբը հաճախ ընկալվում էր հասարակության կողմից որպես բռնակալության դեմ ուղղված մանիֆեստ, այն դարձավ Nabucco-ի և Lombards-ի երգչախմբերի անմիջական իրավահաջորդը, որը լի էր կորցրած հայրենիքի համար ափսոսանքով: 1865 թվականի տարբերակում, երբ Risorgimento-ի իրադարձությունները մոտենում էին ավարտին, նոր երգչախումբն արդեն դիմել էր մարդկային տառապանքին ավելի լայն իմաստով:
• Վերդին 1840-ականների իր տքնաջան աշխատանքը համեմատել է գալլի ստրուկի աշխատանքի հետ. այս տասնամյակի ընթացքում գրվել և բեմադրվել են նրա 13 օպերաներ՝ իր ստեղծագործության 54 տարվա ընթացքում գրածների ուղիղ կեսը: Վերդիի համար բավականին սովորական և նույնիսկ անհաջող գործերի շարքում կան անկասկած ձեռքբերումներ, որոնցից հիմնականներն են. Nabucco և Մակբեթ.

Հանրաճանաչ արիաներ

«Պիետա, ռիսպետտո, ամոր» - Մակբեթի արիա (լսիր)

«Vieni t'affretta» - Լեդի Մակբեթի արիան (լսեք)

«Ah, la paterna mano» - Macduff's aria (լսիր)

Ստեղծման և արտադրության պատմություն

Շեքսպիրի ողբերգության հիման վրա օպերա ստեղծելը վաղեմի ցանկություն էր Վերդի , իսկ 1846 թվականին նա ավելի ու ավելի էր մտածում Մակբեթի մասին։ Մաեստրոն վերաշարադրեց ապագա օպերայի սյուժետային ուրվագիծը արձակով և առաջարկեց Ֆրանչեսկո Մարիա Պիավեին պոեզիա գրել։ Նրանք ոչ միայն ծանոթ էին լիբրետիստին, այլ լավ հասկանում էին միմյանց՝ իրենց թիկունքում ունենալով երկու համատեղ օպերա ստեղծելու փորձ։ Պիավեն գիտեր մաեստրոյի բարձր պահանջները և երբեմն բազմիցս վերաշարադրում էր տեսարանները՝ փորձելով հասնել դրանց համապատասխանությանը կոմպոզիտորի մտադրությանը։ 1846 թվականի սեպտեմբերին Վերդին ուղարկեց իր համահեղինակին՝ «Մակբեթի» ադապտացիան՝ գրելով, որ այս ողբերգությունը մարդկանց ստեղծած բոլոր ողբերգություններից ամենամեծն է։ Նա խնդրում է Պիավեին հակիրճ լինել. տողերը պետք է հնարավորինս կարճ արտահայտեն տեղի ունեցողը, որպեսզի հասնեն առավելագույն էֆեկտի: Վերդին նշում է նաև, որ կախարդների խոսքում կցանկանար տեսնել տարօրինակ և ինքնատիպ նրբերանգներ, որոնք տարբերում են նրանց մյուս հերոսներից։

Վերդին գլխավոր դերի կատարումը վստահել է այդ տարիների լավագույն բարիտոններից մեկին՝ Ֆելիս Վարեզեին։ Պահպանված նամակները վկայում են, թե կոմպոզիտորը որքան մանրամասն է բացատրել երգչին ոչ միայն երաժշտության նրբությունները, այլև հերոսի բոլոր հոգեբանական շարժումները՝ աշխատելով նրա հետ գրեթե ռեժիսորի պես։

Եթե ​​Շեքսպիրում Լեդի Մակբեթն ընդամենը կատալիզատոր է ամուսնու չար մտադրությունների համար, ապա Վերդիում նա անմիջական դրդող է և նույնքան լիարժեք մասնակից։ Դրամատիկ սոպրանոյի համար նրա փայլուն գրված մասը նույնքան կարևոր է, որքան վերնագիրը:

Մակբեթը նոր էջ բացեց իտալական օպերայում. հենց նա կատարեց վերջնական անցումը բել կանտոյի դարաշրջանից ռեալիզմի դարաշրջան: Կոմպոզիտորը բազմաթիվ առանցքային արիաներ է արել ոչ թե վոկալ, այլ ռեչիտատիվ նվագախմբային նվագակցությամբ. այդպիսին է Մակբեթի մենախոսությունը Դունկանի սպանությունից առաջ, այդպիսին է նրա կնոջ սոմնամբուլիզմի տեսարանը: Պատահական չէ, որ Վերդին այս երկու տեսարաններն առանցքային է համարել ողջ օպերայում։ Նման ներկայացումը խոսում է հեղինակի մտադրության մասին՝ կենտրոնանալ ոչ թե երաժշտության վրա՝ որպես այդպիսին, այլ կերպարների իսկությանն ու սյուժեի ճշգրիտ փոխանցմանը։

Պրեմիերան կայացել է Ֆլորենցիայի «Լա Պերգոլա» թատրոնում 1847 թվականի մարտի 14-ին։ Լեդի Մակբեթի հատվածը կատարեց Մարիաննա Բարբիերի-Նինին, դա նրա երկրորդ աշխատանքն էր Վերդիի պրեմիերային. երեք տարի առաջ նա երգեց գլխավոր կանացի մասը «Երկու Ֆոսկարի»-ում։ Առաջին ներկայացումից հետո, չնայած ջերմ ընդունելությանը, օպերան արժանացավ և՛ մասնագետների, և՛ հանրության քննադատությանը. ինչպե՞ս կարող էր լինել, ոչ մի պարկեշտ տենորային մաս և ոչ մի սիրային կապ։ Այն ժամանակ օպերայում այս երկու տարրերն էլ պարտադիր էին։ Սակայն Վերդին անտեսեց այս ավանդույթը՝ նրան հետաքրքրում էր ոչ թե սիրո պատմությունը, այլ իշխանության հոգեբանության ուսումնասիրությունը։

Այդ իսկ պատճառով Նեապոլում 1848թ.-ի բեմադրությունից առաջ նա մերժեց ականավոր երգչուհի Է.Թադոլինիին՝ հոյակապ ձայնով մի գեղեցիկ կնոջ հրավիրելու գաղափարը՝ խաղալու Լեդի Մակբեթի դերը։ Կոմպոզիտորին պետք էր մի արտիստ, որը ոչ միայն կարող էր երգել, այլեւ կյանքի կոչել խուլ, կոշտ ու մռայլ տեմբրով տհաճ ու չար հերոսուհուն։ Վերդին փնտրում էր ոչ թե հրեշտակ, այլ սատանան։ Այդպիսին էր Բարբիերի-Նինին, բայց ոչ Թադոլինին։

Գրեթե 20 տարի անց, արդեն «Ռիգոլետտո», «Տրավիատա» և « ՏրուբադուրՎերդին կվերադառնա իր Մակբեթին։ Փարիզում կայանալիք պրեմիերայի համար մաեստրոն ամբողջությամբ վերամշակում է իր վաղ շրջանի գլուխգործոցը՝ ավելացնում, վերադասավորում կամ ջնջում տեսարանները (նույնիսկ բալետ է հայտնվում օպերայում), փոխում ֆինալը։ Լիբրետոն կատարելագործելու համար նա զինվորագրում է Անդրեա Մաֆեին՝ թարգմանիչ և բանաստեղծ, կոմսուհի Կլարա Մաֆֆիի կնոջը, ով մեծ աջակցություն է ցուցաբերել Վերդիին իր դժվարին տարիներին։ Վերդին արդեն համագործակցել է Մաֆֆիի հետ որպես լիբրետիստ՝ ստեղծելով Մակբեթից հետո հաջորդ օպերան՝ «Ավազակները»։ Այսպես ծնվեց Մակբեթի երկրորդ հրատարակությունը, որը թողարկվեց 1865 թվականի ապրիլի 21-ին Լիրիկական թատրոնի բեմում։

Ռուսաստանում «Մակբեթ»-ն առաջին անգամ հնչել է 1854 թվականի դեկտեմբերի 1-ին՝ Սանկտ Պետերբուրգի կայսերական իտալական օպերայի կատարմամբ։ Քանի որ գրաքննությունը թույլ չէր տալիս ներկայացումներ կատարել թագավորական անձանց սպանությունների տեսարաններով, օպերան տրվեց խմբագրված ըստ սյուժեի և վերնագրով Սիվարդ Սաքսոն։

2001 թվականից Մարիինյան թատրոնում բեմադրվում է Դ. Մակվիկարի բեմադրած Մակբեթը։ 2017 թվականին ներկայացում է կայացել կատարողների անսովոր կազմով՝ տենոր Պլասիդո Դոմինգոն երգել է բարիտոն Մակբեթին, մեցցո-սոպրանո Եկատերինա Սեմենչուկը՝ սոպրանո Լեդի Մակբեթին։ 2003 թվականին Էյմունթաս Նյակրոշյուսը օպերան բեմադրել է Մեծ թատրոնում, իսկ 2018 թվականի ամռանը թատրոնում սպասվում է Կամա Գինկասի բեմադրած «Մակբեթի» պրեմիերան։ Կ.Ս. Ստանիսլավսկին և Վ.Ի. Նեմիրովիչ-Դանչենկո.

«Մակբեթի» երաժշտությունը կինոյում

Օպերայի երաժշտությունը կարելի է լսել տարբեր դարաշրջանների ֆիլմերում։ Սա Բ. Բերտոլուչիի երկրորդ նկարն է «Հեղափոխությունից առաջ» (1964 թ.), իսկ 2004թ. 3-րդ Սեզարի մրցանակի հավակնորդը «Գործընկեր» (2004թ.) ֆիլմը և Դ. Արջենտոյի «Օպերա» (1987թ.) սարսափները: Բայց 1987 թվականի ֆիննական «Մակբեթ» ֆիլմը, որը հիմնված է Շեքսպիրի ողբերգության վրա, օգտագործեց Վերդիի երաժշտությունը, բայց ոչ համանուն օպերայից, այլ « Հադես ».

Մակբեթի բեմական տարբերակները նկարահանվել են մի քանի անգամ.

• Մետրոպոլիտեն օպերա, 2015, արտադրություն՝ Գ.Հալվորսոն, դերակատարներ՝ Ջ.Լյուսիչ, Ա.
• Քովենթ Գարդեն, 2011, բեմադրել է Ս. Ջադը, դերերում՝ Ս. Քինլիսայդ, Լ. Մոնաստիրսկա;
• «Օպերա դե Փարիզ», 2009, բեմադրել է Է.Սոմմերը, դերերում՝ Դ.Տիլիակոս, Վ.Ուրմանա;
• «Gran Teatro di Liceo», 2005 թ., բեմադրել է Թ.Բարգալիոն, դերերում՝ Ք.Ալվարես, Մ.Գուլեգինա;
• La Scala, 1997, բեմադրել է C. Battistoni, դերերում՝ R.Bruzon, M.Guleghina։

Ընդհանրապես ընդունված է, որ գլխավոր գլուխգործոցները Վերդի գրել է 1850-ական թվականներից հետո, երբ հասունություն և հմտություն է ձեռք բերել։ Այնուամենայնիվ, ամեն օր նրա վաղ շրջանի օպերաներից մեկը՝ «»-ը բեմադրվում է աշխարհի երկու թատրոններում։ Այն չի կորել ոչ անձամբ մաեստրոյի գլուխգործոցների շարքում, ոչ էլ համաշխարհային օպերային ժառանգության մեջ, ինչը խոսում է դրա անկասկած գեղարվեստական ​​արժեքի և ստեղծվելուց գրեթե 2 դար անց հանրությանը տպավորելու ունակության մասին։

Ջուզեպպե Վերդի «Մակբեթ»

Ֆ.Մ.Պիավի և Ա.Մաֆֆիի լիբրետտոն՝ Շեքսպիրի համանուն ողբերգության հիման վրա։
Առաջին բեմադրությունը՝ Ֆլորենցիա, «La Pergola» թատրոն, 14 մարտի, 1847 թ. Օպերան հետագայում վերանայվեց Փարիզի համար։ Երկրորդ հրատարակության համար գրվել է բալետային երաժշտություն։ Առաջին բեմադրությունը Փարիզում 1865 թվականի ապրիլի 21-ին Theatre Lyrique-ում:

Անձնավորություններ:

Մակբեթ, Գլամիսի թանը (բարիտոն, Բանկո (բաս), Լեդի Մակբեթ (սոպրանո), Դունկան, Շոտլանդիայի թագավոր (լուռ դեր), Մալքոլմ, նրա որդին (տենոր), դատարանի տիկին (մեցցո-սոպրանո), Մակդաֆ, թան Կրակ (տենոր) , Բժիշկ, Ծառա, Հերալդ (բաս), Մարդասպան (բաս), Տեսիլքներ։
Վհուկներ, ազնվականներ, զինվորներ, շոտլանդացի աքսորյալներ և այլն։

Գործողությունները տեղի են ունենում Շոտլանդիայում, այնուհետև Շոտլանդիայի և Անգլիայի սահմանին 1040 թ.

Գործել առաջին

Գեներալներ Մակբեթը և Բանքոն վերադառնում են նորվեգացիների դեմ հաջող արշավից հետո։ Հանկարծ կախարդները փակում են նրանց ճանապարհը։ Անդրադառնալով Մակբեթին՝ կախարդներն իրենց հերթին ռազմիկին անվանում են Գլամիս և Կաուդոր Թանես, նրանք նրան մարգարեանում են շոտլանդական թագը։ Ասպետը զարմանում է. ի վերջո, եթե նա ժառանգության իրավունքով դառնա գլամիս թան, ապա Կավդորյան թանը ողջ է, ինչպես Մակբեթի զարմիկը՝ Շոտլանդիայի թագավոր Դունկանը։ Բանքոյի վհուկները խոստանում են, որ նա կդառնա «ոչ թե թագավոր, այլ թագավորների նախահայր»։ Մակբեթը տարակուսած է. նրա հետնորդները չեն կառավարելու երկիրը: Վհուկները անհետանում են. Երկու հրամանատարների հոգում էլ հավակնոտ ձգտումներ են ծնվում։ Դունկանի կողմից ուղարկված սուրհանդակները բռնում են նրանց. դավաճան Քաուդորը մահապատժի է ենթարկվում, նրա ունեցվածքը և տիտղոսը անցնում են Մակբեթին: Նա դողում է - կանխատեսման առաջին մասը իրականացավ, ինչը նշանակում է, որ մնացած մարգարեությունները կարող են իրականանալ: Նրա մեջ արթնանում է իշխանության ցանկությունը. «արյունալի ծրագիր, մի գայթակղիր ինձ ...» Վհուկները ուրախանում են, հիմա նրանց ձեռքում է Մակբեթը ...

Ինվերնեսի ամրոց. Լեդի Մակբեթը կարդում է ամուսնու նամակը, ով հայտնում է նրան կանխատեսումների մասին։ Դրանք անպայման պետք է իրականանան: Եթե ​​Մակբեթը միայն ունայն է, ապա կինը նրան կմղի խաբեության և դաժանության։ Ոչինչ չի կանգնեցնի նրան գահի ճանապարհին: Ծառաները հայտնում են Դունկանի ժամանումը, որը գիշերելու է եղբայր Մակբեթի ամրոցում։ Լեդի Մակբեթը հավաստիացնում է ամուսնուն, որ սա վերեւից նշան է։ Ասպետը տատանվում է. բարի Դունկանը Գլամիս թանեի եղբայրն ու բարերարն է։ Լեդին կշտամբում է Մակբեթին տղամարդ չլինելու համար։ Նա սկսում է պատկերացնել ձեռքը, որը պարզում է դաշույնը։ Հաղթահարելով կասկածները՝ Մակբեթը ներխուժում է ննջարան ու սպանում քնած Դունկանին։ Բայց, այդ պահից հոգեկան անդորրն ու քունը ընդմիշտ կորչում են։ Լեդի Մակբեթն ապարդյուն փորձում է հանգստացնել ամուսնուն։ Կնոջ արյունոտ դաշույնը դրվում է թագավորի ծառաների վրա։ Դունկանի սպանության լուրը համընդհանուր սարսափ ու զայրույթ է առաջացնում։

Գործողություն երկրորդ

Մակբեթը մռայլ է՝ ըստ կանխատեսման՝ նրանից հետո գահ բարձրանան Բանքոյի հետնորդները։ Առայժմ ողջ են և՛ հրամանատարը, և՛ նրա որդին՝ Ֆլայենսը։ Դրա համար Դունկանին սպանեցին։ Նրանց ճակատագիրն էլ է վճռված, նրանք դատապարտված են։

Banquo գնում է խնջույքի ամրոցում Մակբեթի մոտ, ով բարձրացել է գահը: Նրան հաղթահարում են չարագուշակ կանխազգացումները՝ կասկածում է, թե ովքեր են թագավորի իրական սպանողները։ Եվս մեկ պահ, և հրամանատարն ընկնում է՝ հարվածելով վարձկանների ձեռքին, բայց մահից առաջ Բանքոն կարողանում է որդուն զգուշացնել վտանգի մասին։ Ֆլայանսը փախչում է:

Շոտլանդացի թանեսը հավաքվել էր խնջույքի, որը կազմակերպել էր նոր թագավորը: Միայն Banquo-ն է պակասում: Մակբեթն անդրադառնում է այն հարցին, թե ինչու է իր սիրելի ընկերը բացակայում։ Ներս մտած մարդասպանները թագավորին ասում են, որ Բանքոյի որդուն հաջողվել է փախչել։ Մակբեթին անհանգստացնում են լուրերը՝ սա վատ նշան է։ Հանկարծ նրա առջև հայտնվում է Բանքոյի ուրվականը՝ արյունոտ ճակատով, ով զբաղեցնում է նրա թագավորական տեղը։

Չհասկանալով, թե ինչ է կատարվում՝ հյուրերը զարմացած են միապետի պահվածքից։ Լեդի Մակբեթը հանգստացնում է հյուրերին և փորձում ուրախացնել նրանց՝ խմելու երգ երգելով։ Մակբեթից առաջ նորից բարձրանում է արյունոտ ստվերը։ Վախից բռնված թագավորն այլեւս իրեն չի տիրապետում։ Հյուրերը սարսափահար ցրվում են։

Գործողություն երրորդ

Մակբեթը որոշում է Հեկատից իմանալ իր ճակատագիրը և գնում է վհուկների որջ։ Իր հարցին ի պատասխան՝ նա լսում է երեք մարգարեություն. Մակբեթը կարող է հանգիստ լինել այնքան ժամանակ, քանի դեռ Բիրնամի անտառը չի շարժվել նրա վրա... Ասպետը հանգստանում է - դեռ դեպք չի եղել, որ անտառը շարժվի։ Այնուամենայնիվ, նա ցանկանում է լսել մեկ այլ մարգարեություն. Մակբեթը տեսիլք ունի՝ ութ երիտասարդ հայելիներ բռնած և թագերով պսակված՝ ապագայի խորհրդանիշ: Դրանցից վերջինում ասպետը ճանաչում է Բանքոյին։ Մակբեթը սուրը քաշում է նրան հարվածելու համար, բայց տեսիլքը անհետանում է։ Վախեցած ասպետը կորցնում է գիտակցությունը։ Երբ նա ուշքի է գալիս, վհուկներն ու հոգիները անհետանում են։ Հայտնվում է լեդի Մակբեթը։ Ամուսինը նրան տալիս է մարգարեության խոսքերը. Ֆայֆի Թան Մակդուֆի ամրոցը պետք է այրվի մինչև վերջ:

գործել չորրորդ

Շոտլանդացի փախստականները հիշում են իրենց դժբախտ հայրենիքը. Նրանց թվում է Մակդաֆը, ում կինը և որդին մահացել են Ֆայֆում։ Արքայազն Մալքոլմը՝ սպանված Դունկանի որդին, մոտենում է անգլիական զորքերի գլխին։ Մակդաֆը յուրաքանչյուր մարտիկի հրամայում է կտրել մոտակա Բիրնամի անտառից մի ճյուղ, որպեսզի թշնամուց թաքցնի զորքերի թիվը։

Մութ գիշեր. Լեդի Մակբեթը, ինչպես երազում, շրջում է ամրոցում։ Թագուհին կորցրել է խելքը։ Նա տեսնում է իր հրամանով սպանված մարդկանց ուրվականները՝ Մակդուֆի որդուն և կնոջը: Նա ապարդյուն փորձում է լվանալ ձեռքերից արյան բիծը։ Բժիշկն ու սպասուհին խոր վշտով նկատում են իրենց տիրուհու անմեղսունակությունը։

Մակբեթը պատրաստվում է առաջիկա ճակատամարտին։ Ու թեև նա շատ քիչ մարդ ունի, բայց վստահ է իր անխոցելիության մեջ։ Մտնող աղախինը նրան հայտնում է թագուհու մահվան մասին։ «Կյանքը հիմարի գրած պատմություն է»,- բացականչում է Մակբեթն ու վազում դեպի սողանցքները։

Տեսնելով իրեն մոտեցող անտառը՝ հիշում է չարաբաստիկ գուշակությունը. Ճակատամարտը սկսվում է. Մակբեթը հեշտությամբ հաղթում է իր վրա հարձակվող ասպետներին, սակայն վրեժի ծարավ Մակդաֆը հայտնվում է նրա առաջ։

Թագավորը դեռ հաղթանակի հույս ունի, քանի որ չի կարող ընկնել մորից ծնված մարդու ձեռքը։ Մաքդաֆը բացականչում է, որ իրեն մոր արգանդից հանել են իր ժամանակից շուտ։ Մակբեթը զարմացած է. Բոլոր կանխատեսումները իրականացան, նրա մահն անխուսափելի է։ Մահացող Մակբեթն անիծում է վհուկներին և չարաբաստիկ թագը...
(Երկրորդ հրատարակության մեջ բացակայում է Մակբեթի մահվան տեսարանը։ Արքայազն Մալքոլմը և զինվորները փառաբանում են Շոտլանդիայի ազատագրումը բռնակալի իշխանությունից)։

Վերդիին միշտ գրավել է մեծն Շեքսպիրի աշխատանքը։ Կոմպոզիտորը կուռք է տվել անգլիացի դրամատուրգին՝ նրա ստեղծագործությունները համարելով արվեստի անհասանելի գագաթ։ Եթե ​​անդրադառնանք երաժշտական ​​թատրոնի բեմում Շեքսպիրի ստեղծագործությունների մարմնավորման պատմությանը, ապա ակնհայտ է դառնում, թե դա ինչ քաջություն է պահանջել կոմպոզիտորից, ինչ դժվարությունների է հանդիպել նա։ Վերդին առաջինն էր, ով որոշեց Շեքսպիրի դրաման բեմ տեղափոխել բնօրինակին մոտ տարբերակով։ (Իտալացի կոմպոզիտորները, ովքեր օգտագործել են «շեքսպիրյան» սյուժեներ իրենց օպերաներում. «Օտելլո», Կապուլետի և Մոնտեչի «Ռոսսինի, Վակկայ, Բելլինի և այլն, իրականում հիմնվել են իտալական պատմվածքների նյութերի վրա, թեև որոշ դրվագներ շփվում են Շեքսպիրի տեսարանների հետ։ ողբերգություն (Դեզդեմոնայի «Ուռենու երգը» կամ Կապուլետի դամբարանի տեսարանը):

Վերդին չի առանձնացրել օպերայի ստեղծման գործընթացի փուլերը լիբրետոյի որոնումից մինչև բեմադրություն։ Նա կոնկրետ թատրոնի վրա հիմնված սյուժե է փնտրում՝ կոնկրետ թատերախմբով, լավ ռեժիսորով, տաղանդավոր դիրիժորով։ Եթե ​​այս պահանջներից մեկը չի բավարարում նրան, նա պատրաստ է ընդհատել արդեն իսկ սկսված աշխատանքը։ Այդ իսկ պատճառով համապատասխան դրամայի որոնումը վերաիմաստավորելու համար շատ ժամանակ է պահանջում։ Շատ հրաշալի գործեր, այս կամ այն ​​պատճառով, հարիր չեն կոմպոզիտորին։ Երբ գտնվում է անհրաժեշտ սյուժեն, սկսվում է ամենադժվար փուլերից մեկը (որը բացարձակապես գոյություն չուներ շատ կոմպոզիտորների համար, ովքեր օգտագործում էին պատրաստի լիբրետո)՝ լիբրետոյի ստեղծումը։

Կոմպոզիտորին չբավարարեցին պատրաստի տեքստերը, նա ուշադրությամբ բացատրեց, թե ինչու է անհրաժեշտ չափածոյի նման չափը, ինչու է անհրաժեշտ կրճատել ասմունքը։ Դրամայի շահերից ելնելով, կոմպոզիտորը պատրաստ է զոհաբերել հանգ. «Ես պարտավորվել եմ կառնավալների սեզոնին օպերա տալ La Fenice մեծ թատրոնի համար, և այս անգամ, ցանկանալով ինչ-որ նոր բան անել, պատրաստվում եմ արձակի լիբրետոն երաժշտություն դնել: Ի՞նչ կասեք դրան:(Նամակ Պիավային, 09/12/1856) («Սիմոն Բոկկանեգրա» - Ա.Պ.): Ի պատիվ իտալացի լիբրետիստների՝ նրանք միշտ փորձել են կատարել կոմպոզիտորի պահանջները՝ գիտակցելով նրա խոսքերի վավերականությունը, և Վերդին շատ շնորհակալ էր նրանց դրա համար։ Այն դեպքում, երբ բանաստեղծն անտեսել է մեկնաբանությունները, և արդյունքում կոմպոզիտորը չի կարողացել հասնել իր ուզածին, պատրաստ է խզել պայմանագիրը։ (Նման ճակատագիր քիչ էր մնում արժանանար «Սիցիլիական Վեսպերին», որտեղ համահեղինակ էր հանդես գալիս հայտնի Եվգենի Սկրիբը։ Վերդին չհերքեց ներկայությունը։ Ֆրանսիացի դրամատուրգմեծ տաղանդով, բայց ուշադրությամբ փչացած՝ Սկրայբը ուշադրություն չդարձրեց կոմպոզիտորի շատ պահանջների վրա։)

«Մակբեթում» Վերդին առաջին անգամ հանդիպում է մի սյուժեի, որն իսկապես հարվածել է նրա երևակայությանը։ Կոմպոզիտորը հիանալի է ներկայացնում դրամայի առանցքային դրվագները և ինքն է գրում ամբողջական տեքստը արձակով՝ այն բաժանելով տեսարանների և թվերի։ Նա ստիպված է կտրել կողմնակի դրամատիկ գծերը, որպեսզի կենտրոնանա իր ուշադրությունը գլխավորի վրա և չխանգարի արագ զարգացող գործողություններին։ Մի քանի տարի անց Ա.Սոմմային ուղղված նամակում, ով կոմպոզիտորի ամենամոտ մասնակցությամբ պատրաստում էր Լիր արքայի լիբրետոն, Վերդին մատնանշեց, թե ինչպես շեքսպիրյան դրամատուրգիայի հիմնական դժվարություններից է տեսարանների հաճախակի փոփոխությունը, որը պետք է. խուսափել օպերայում. «... Միակ պատճառը, որ ինձ հետ է պահում շեքսպիրյան պատմություններ ավելի հաճախ վերցնելուց, հենց այն է, որ ամեն րոպե դեկորացիա փոխելու անհրաժեշտությունն է: Երբ ես ավելի հաճախ էի լինում թատրոն, դեկորացիայի այս փոփոխությունն ինձ հանգեցրեց մեծագույն զայրույթի, և դա. Ինձ թվում էր, որ ես ներկայացմանը ներկա եմ կախարդական լապտերով: Ֆրանսիացիները գտել են այս հարցում միակ ճիշտ լուծումը. նրանք իրենց դրամաներն այնպես են կառուցում, որ յուրաքանչյուր արարքի համար միայն մեկ տեսարան է պահանջվում. ակցիան առաջ է ընթանում առանց որևէ խոչընդոտի և առանց հանրության ուշադրությունը շեղելու (29.06.1853).

Պիավը պետք է պատրաստի տեքստը հագցներ բանաստեղծական ձևով։ Առանձին տեսարաններ, Վերդիի խնդրանքով, վերջնական տեսքի բերեց նրա ընկեր Անդրեա Մաֆֆեին՝ հայտնի իտալացի բանաստեղծ և թարգմանիչ։

Երբ վերջապես օպերան ավարտվեց (լիբրետոյի ստեղծման և երաժշտությունը գրելու գործընթացը, որպես կանոն, զուգահեռ էր ընթանում), սկսվեցին փորձերը։ Վերդին երգիչներից պահանջում էր գրեթե անհնարինը` լավ դերասանական խաղ, առանց որի չկա գեղարվեստական ​​լիարժեք կերպար։ Դա դրամատիկ դերասանական տաղանդն էր, որ կոմպոզիտորն ամեն ինչից վեր դասեց: Հաճախ նա գերադասում էր ոչ այնքան շնորհալի երգչուհուն, քան վիրտուոզին, եթե նրա դերասանական վարպետությունը գերազանցում էր: «... Ինձ համար սովորություն է դարձել ոչ մի դեպքում թույլ չտալ, որ արվեստագետներից որևէ մեկին ինձ պարտադրեն, և ես չէի համաձայնի դրան, եթե նույնիսկ Մարիա Մալիբրանը վերադառնա այս աշխարհ։ Տիեզերքի ողջ ոսկին ինձ չէր ստիպի շեղվել այս սկզբունքից»։(Նամակ Վ. Տորելլիին 12/7/1850 թ.)։

Կոմպոզիտորը խնդրանքով դիմում է Ֆելիչե Վարեզիին՝ բարիտոն երգչուհուն, ում երգելու իմաստալից ձևը նրան տարբերում էր մեծ թվով վիրտուոզներից։ Չնայած Վարեսիի ձայնն ուժով ու գեղեցկությամբ զիջում էր հայտնի երգիչների ձայնին, սակայն նրա դրամատիկ տաղանդը լիովին քավեց այդ թերությունները։
«... Ուրեմն, դուք պատրաստվում եք Պահքի ժամանակ գալ Ֆլորենցիա։ Եթե ​​դա ճիշտ է, ես ձեզ համար «Մակբեթ» կգրեմ»։(նամակ Վարեսին 26.08.1846 թ.)։ Ստանալով համաձայնություն՝ կոմպոզիտորն անցնում է աշխատանքի՝ օրական 12-16 ժամ անցկացնելով իր գրասեղանի մոտ։ Պարտիտուրա գրելուն զուգահեռ Վերդին նամակագրության մեջ է երգիչների, իմպրեսարիոյի հետ՝ բացահայտելով իր գաղափարների էությունը։ Այս արժեքավոր նյութերը տալիս են դրամատուրգ Վերդիի ամբողջական պատկերը։
«... Նորից ու նորից խստորեն խորհուրդ եմ տալիս ուշադիր ուսումնասիրել իրավիճակը և մտածել բառերի մասին՝ երաժշտությունն ինքն իրեն կգա: Ընդհանրապես, ես կցանկանայի, որ դուք ավելի լավ ծառայեիք լիբրետիստին, քան կոմպոզիտորին ...»:(01/07/1847 թթ. նամակ Վարեսիին)։ Վերդիի համար ինքնին երաժշտություն չկա, դա պետք է պայմանավորել բառով, բեմական իրավիճակով։ Կոմպոզիտորը երգչին բացատրում է իր դերի գրեթե յուրաքանչյուր շարժում, յուրաքանչյուր ժեստ, ամեն մի մանրուք.
«...Ուշադիր մտածեք ստեղծված իրավիճակի մասին, այսինքն՝ Մակբեթի համար գահը գուշակող վհուկների հետ հանդիպման պահին։ Դուք կանգնած եք այս լուրի առաջ՝ շշմած ու սարսափած, բայց միևնույն ժամանակ ձեր մեջ ծնվում է գահին հասնելու հավակնոտ ցանկություն։ Հետևաբար դուետի սկիզբը երանգով կերգեք. Ի դեպ, չմոռանաք պատշաճ իմաստ տալ հատվածին՝ «Ma perche sento rizzarsi il crine» - «Բայց ինչո՞ւ եմ ես սարսափում».- (մեջբերված նամակ): Ուշադրություն դարձրեք իմ բոլոր նշանակումներին, շեշտադրումներին, ppԵվ զնշված է երաժշտության մեջ...» (նույն տեղում):

Որպեսզի երգիչը ավելի խորը թափանցի բեմական իրավիճակի մեջ, Վերդին նրան բացատրում է նվագախմբի առանձնահատկությունները.
«... Որպեսզի լավ հասկանաք իմ մտադրությունը, ասեմ նաև, որ այս ամբողջ ասմունքում և դուետում գործիքային նվագակցությունը վստահված է համրերով լարերին, երկու ֆագոտին, երկու շչակին և մեկ տեմպանին։ Ինչպես տեսնում եք, նվագախումբը կհնչի չափազանց խեղդված, այնպես որ դուք նույնպես ստիպված կլինեք երգել համրերի հետ:(նույն տեղում):

Մակբեթում օգտագործվող նոր բեմական իրավիճակները նաև հանգեցրին նոր ձևերի ի հայտ գալուն, որոնք կարող էին նաև զարմանք առաջացնել կարծրատիպային օպերային համարներին սովոր կատարողի մոտ։ Կոմպոզիտորը Վարեսիին բացատրում է, որ նոր տեսարաններն ավելի ուժեղ տպավորություն կթողնեն, քան հինները. «... Տեսարանը պատկերում է մի քարանձավ, որտեղ կախարդները կախարդություն են անում: Մտնում ես ու նրանց դիմում հարցով (կարճ ասմունքով), հետո հայտնվում են ուրվականներ։ Այս պահին դու ընդամենը մի քանի խոսք ունես, բայց որպես դերասան ստիպված կլինես այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում, ուղեկցել արտահայտիչ միմիկական տեսարանով... Ես քո ուշադրությունն եմ հրավիրում կաբալետայի վրա: Լավ նայեք դրան. սովորական ձևով գրված չէ, որովհետև նախորդ կաբալետան սովորական ձևով սովորական ռիտորնելլոներով գռեհիկ կթվա։ Ես գրել էի մեկը, որն ինձ դուր էր գալիս, երբ այն ինքնուրույն էի խաղում, բայց երբ նախկինում ամեն ինչին ավելացրի, ինձ անտանելի թվաց…»:(նամակ Ֆ. Վարեսիին, հունվարի վերջ 1847)։

Մակբեթը, ինչպես իտալական շատ օպերաներ, ավարտվում է գլխավոր հերոսի մահով, բայց Մակբեթի մահը կտրուկ տարբերվում է օպերային մյուս հերոսների մահից, չկա խաղաղ երաժշտություն, որը կապված է երկրային ամեն ինչի մաքրման հետ։ Վերդին բացահայտում է նոր լուծման իմաստը. «... Մահվան տեսարանում իսկապես կարող ես առանձնանալ, եթե երգելու հետ մեկտեղ բովանդակալից իրականացնես նաև գործողությունը։ Դուք հիանալի հասկանում եք, որ Մակբեթը չպետք է մեռնի Էդգարի, Ջեննարոյի և այլնի պես..., հետևաբար մահվան տեսարանը պետք է կատարվի նոր ձևով։ Թող մահը խղճալի լինի, նույնիսկ ավելի, քան ողորմելի. թող սարսափելի լինի: Ամբողջ տեսարանը պետք է կատարվի ցածրաձայն, բացառությամբ վերջին երկու տողերի, և ուղեկցվի ամբողջ գործողությունով՝ «Vil corona» («Արհամարհելի թագ») և «Sol perte» բառերի վրա զգացմունքի ուժեղ պայթյունով։ "Միայն քեզ համար"). Դու (իհարկե, իհարկե) գետնին ես, բայց այս վերջին ոտանավորով ոտքի ես կանգնում, ձգվելով գրեթե քո ամբողջ հասակով և հասնելու ես հնարավոր առավելագույն էֆեկտին։(Վարեսիին թվագրված փետրվարի 4, 1847)։

Լեդի Մակբեթը Վերդիին տգեղ ու չար էր թվում։ Նա ցանկանում էր տեսնել նույն երգչին։ Այս երեկույթի համար Մարիաննա Բարբիերի-Նինին, դրամատիկ սոպրանո, հոյակապ ձայնով և ոչ գրավիչ արտաքինով, ճիշտ ժամանակին ստացվեց: Ունենալով դրամատիկ տաղանդ՝ նա ստեղծեց տպավորիչ կերպար Գլխավոր հերոս. Իր բեմական ելույթի ավարտին հայտնի արտիստուհին գրել է «Երգչուհու հուշերը» գիրքը, որտեղ մի շարք դրվագներ նվիրված են «Մակբեթի» փորձերին և արտադրությանը։

Վերդին նամակագրության մեջ է նաև La Pergola թատրոնի իմպրեսարիո Ալեսանդրո Լոնարիի հետ։ Կոմպոզիտորը մատնում է Բանքոյի ստվերի կարևորությունը՝ խորհրդանշելով Մակբեթի խղճի խայթը։ Կոմպոզիտորը պնդում է, որ նույն դերասանը, ով մարմնավորել է Բանքոյին առաջին գործողության մեջ, ստվերի դերում հանդես գա։ «... Նա պետք է հայտնվի մոխրագույն վարագույրի հետևում, շատ հազվադեպ, բարակ, հազիվ տեսանելի; Banquo-ն գզգզված մազեր ունի, իսկ պարանոցի վերքերը պետք է տեսանելի լինեն: Այս ամբողջ տեղեկությունը ես ստացել եմ Լոնդոնից, որտեղ ողբերգությունը շարունակաբար շարունակվում է ավելի քան երկու հարյուր տարի...» նամակ Լոնարիին 22.12.1846 թ.)։

Կոմպոզիտորը ցանկանում է հնարավորինս լավ բեմադրել ուրվականների հետ գործողությունը՝ խորհուրդ ստանալով հայտնի թատերական դիզայներ Ալեսանդրո Սանկիրիկոյից։ Կոստյումների մի մասը, կոմպոզիտորի խնդրանքով, կպատրաստի իտալական ռոմանտիկ գեղանկարչության դպրոցի ղեկավար Ֆրանչեսկո Գայեցը։ (Նկարչի (Մորելի) հետ նույն մեծ աշխատանքը տեղի է ունեցել Օթելլոյի վրա աշխատանքի ժամանակ):

Սան Կառլոյի նեապոլիտանական թատրոնում «Մակբեթ»-ը բեմադրելիս Վերդին իր նամակը Կամմարանոյին տալիս է մի շարք արժեքավոր ցուցումներ՝ առանձնացնելով դրամայի ամենակարևոր դրվագները. «Ես ձեզ դա զգուշացնում եմ կարևորում էօպերայում երկուսն են՝ զուգերգ կնոջ և ամուսնու միջև և սոմնամբուլիզմի տեսարան: Եթե ​​այս պահերը կորչում են, ապա օպերան ձախողված է։ Եվ այս պահերը ոչ մի դեպքում չպետք է երգել. անհրաժեշտ է դրանք փոխանցել խաղալով և արտասանելով, շատ մռայլ ու խուլ ձայնով. առանց դրա ազդեցությունն անհնար է։ Համրերով նվագախումբ, բեմը ծայրաստիճան մութ է... Բեմից ներքև գտնվող նվագախումբը, հաշվի առնելով Սան Կառլոյի մեծ թատրոնի չափերը, պետք է ուժեղացվի, բայց համոզվեք, որ շեփորներ և տրոմբոններ չլինեն։ Ձայնը պետք է թվա հեռավոր և խուլ, հետևաբար, նվագախումբը պետք է բաղկացած լինի կլառնետներից, կոնտրաբասներից, ֆագոտներից, կոնտրաբասոններից և ոչ մի ուրիշ բանից։(23.11.1848թ. նամակ):

«Մակբեթ»-ը Վերդիի առաջին ստեղծագործությունն է, որտեղ այդքան մեծ ուշադրություն է դարձվում մարդու հոգեկանի խորքին։ Իհարկե, դա պայմանավորված է Շեքսպիրի ողբերգությամբ։ Միաժամանակ Մակբեթին հաջողվել է համատեղել նախորդ օպերաների ձեռքբերումները։ Կարևոր հանգրվաններ«Մակբեթի» ճանապարհին երեքն էին. «Երկու Ֆոսկարին» առանձին հատվածների ողբերգական ուժով չի զիջի «Մակբեթին»։ Ներածությունը, Յակոպոյի տեսարանը բանտում, երկրորդ գործողության մեծ եզրափակիչը վառ օրինակներ են այն բանի, թե ինչի է հասել Վերդին Մակբեթից առաջ։ «Ժաննա դը Արկը» իր ազդեցությունն ունեցավ խմբերգային տեսարանների և միստիցիզմին առնչվող տեսարանների գեղեցիկ նվագախմբով: «Ատթիլայում» առաջին անգամ հնչեց ճակատագրի ձայնը, որը հանգեցնում է հոների առաջնորդի մահվան (թեման. ճակատագիրը, ճակատագիրը, անցնելով Վերդիի մի շարք օպերաների միջով, իր եզրակացությունը կգտնի «Ճակատագրի ուժում»: Ողբերգական ներածությունը, որը նախանշում է տխուր ավարտը, Ատտիլայի և Ուլդինոյի տեսարանը, Ատտիլայի տեսիլքի տեսարանը ուղղակի ազդեցություն կունենա: Մակբեթի վրա (պատահական չէ, որ Վերդին Մակբեթից առաջ Ատիլան համարել է իր լավագույն օպերան), որ նախորդ օպերան գեղարվեստական ​​արժանիքներով անհավասար էր, Վերդին «Մակբեթում» սահմանափակվում է երկու գլխավոր հերոսներով, որոնք, ըստ էության, մի. մեկ ամբողջություն.

Ե՛վ Մակբեթը, և՛ Լեդի Մակբեթը սկսում են իրենց ճակատագրական ուղին՝ տանելով նրանց հավակնոտ նկրտումների փլուզման և ճակատագրի հետ անհավասար ճակատամարտում պարտության։ Ճակատագիրն անձնավորող կախարդները օպերայի երրորդ ամենակարևոր կերպարն են։ Նրանց մարգարեությունները տիկնոջ մտքում իշխանության համար անդիմադրելի, գրեթե էրոտիկ ցանկություն են առաջացնում: Մակբեթը խիզախ և խիզախ ռազմիկ է, բայց էրոտիկ ենթարկվում է Լեդի Մակբեթին, որը կարողանում է ստիպել իր ամուսնուն կատարել ամենասարսափելի վայրագությունները:

Մակբեթի նկատմամբ իշխանությունը Լեդի Մակբեթի մոտ վերածվում է արտաքին աշխարհի վրա իշխանության տիրանալու պաթոլոգիական ցանկության՝ թագուհուն տանելով մահվան։ Ի վերջո, նա միայն խաղալիք է Պրովիդենսի ձեռքում։ Նրա գործառույթն է ստիպել Մակբեթին գնալ ճակատագրական ճանապարհով: Մակդուֆի գալուստով, երբ Մակբեթի ճակատագիրն արդեն կանխորոշված ​​է, տիկինը խենթանում է և մահանում՝ մինչև վերջ ավարտելով իր արյունոտ առաքելությունը։

Իտալական օպերայի համար անսովոր սյուժեն, ոգիների ու վհուկների ֆանտաստիկ աշխարհը, բազմաթիվ տեսարանների հոգեբանական խորությունը հանգեցրին երաժշտական ​​արտահայտչամիջոցների նորացմանը։ Սա առաջին հերթին վերաբերում է ռեչիտատիվի նոր մեկնաբանությանը։ Վերդին պնդում էր, որ դրամայի առանցքային պահերը ոչ մի կերպ չպետք է երգել։ Կոմպոզիտորը փորձել է հասնել բառերի ավելի ու ավելի հստակ արտասանության։ Նպատակին հասնելու համար նա ստեղծում է վոկալային նոր տեսակ՝ մի բան ասմունքի և մեղեդու միջև՝ առանձնացնելով առանձին կարևոր բառեր և ակնարկներ մեղեդիական արտահայտություններով՝ շրջանակելով դրանք դադարներով: Նման մեղեդիական բանաձևերում արտահայտիչ թռիչքները հնարավորություն են տալիս զգալ նմանությունը բնականի ինտոնացիաների հետ մարդկային խոսքորն արտահայտվել է դուետային տեսարաններում։ Երբ Վերդին խոսում է այս մասին Վարեսիին ուղղված նամակում, նա նույնիսկ երաժշտական ​​օրինակներ է տալիս ասմունքող արտահայտությունների։ Մեծ նշանակություն ունեն դինամիկ երանգները, ստակատոն, շեշտադրումները, որոնց Վերդին խնդրում է Ֆելիչե Վարեզիին մեծ ուշադրություն դարձնել։ Նվագախումբը, որն ակտիվորեն մասնակցում է ասմունքային բաժիններին, բացահայտում է հոգեւոր շարժումների երանգները։

Մակբեթում սկզբունքային տարբերություններ չկան ռեցիտատիվի և արիայի միջև։ Տեղի է ունենում երկու բաղադրիչների սերտաճում, որը վոկալ մասին տալիս է անհրաժեշտ միասնություն։ Սա հատկապես վառ դրսևորվում է Լեդի Մակբեթի և նրա ամուսնու զուգերգում առաջին գործողության և սոմնամբուլիզմի տեսարանում, որը Վերդին համարել է օպերայի կարևորագույն դրամատիկ տեսարանները։

Գլխավոր հերոսների հոգեբանական վիճակը որոշում է դուետների և անսամբլային համարների ձևը: «Մակբեթ»-ում բացառված են մասերի մեխանիկական փոփոխությունն ու տեմպի փոփոխությունը (բնորոշ վաղ օպերաներին)։ Չնայած տեղի ունեցող իրադարձությունների վայրի բավականին հաճախակի փոփոխություններին, կոմպոզիտորը միասնության է հասնում առանձին տեսարանների ինտոնացիոն կապերի շնորհիվ։

Որպես հիշողությունների թեմաներ՝ Վերդին օգտագործում է մի քանի թեմաներ՝ կապված կախարդների և նրանց մարգարեությունների հետ, և երկու թեմաներ, որոնք փոխանցում են Մակբեթի և Լեդի Մակբեթի հոգեվիճակը։ Վհուկների թեման հայտնվում է բացման նախերգանքում և III ակտի սկզբում։

Ճակատագրի թեման հաջորդում է վհուկների թեմայից անմիջապես հետո ներածության մեջ՝ խորհրդանշելով մեկի սերտ կապը մյուսի հետ։

Այն կհնչի նաև III ակտում, այն պահին, երբ Մակբեթը խնդրում է վհուկներին գուշակել իրենց ճակատագիրը։ Ճակատագրի ճակատագրական թեման նախերգանքում կհակադրվի սոմնամբուլիզմի թեմային IV ակտի լեդի Մակբեթի մեծ տեսարանից։

Ամրոցի պաշարման դրվագից առաջ տեղի է ունենում III ակտի չարաբաստիկ մարգարեության թեման՝ կապված Բիրնամի անտառի հետ։ Հիշողության վերջին թեման Մակբեթի և Լեդի Մակբեթի զուգերգից է առաջին գործողության մեջ՝ Դունկանի սպանությունից հետո։ Այս դուետի բացման մեղեդին օգտագործվում է երկրորդ գործողության կարճ ներածության մեջ, որը բնութագրում է Մակբեթի հոգեվիճակը։

Չնայած օպերայում խավարի և առեղծվածի մթնոլորտի գերակշռությանը, հակադրությունների դրամատուրգիան կարևոր դեր է խաղում։ Սպանություն ծրագրող Մակբեթի և նրա կնոջ միջև լարված երկխոսությունը ընդհատում է երթը, որն ազդարարում է թագավորի և նրա շքախմբի ժամանումը: Banquo-ի ողբերգական մահվան պատկերը փոխարինվում է Մակբեթի ամրոցում խնջույքով։ Մակբեթի խելագարության տեսարանը օպերայի լավագույն համարներից մեկն է՝ դուետի, առաջին գործողության սեքստետի և սոմնամբուլիզմի տեսարանի հետ միասին։ Կոմպոզիտորին հաջողվել է փոխանցել Մակբեթի հոգեվիճակի հակադրության ուժը, որի առջև առաջանում է Բանքոյի տեսլականը, և ուրախ պալատականներին՝ տարված Լեդի Մակբեթի խմելու երգով։ Այն պահին, երբ հայտնվում է ստվերը, Վերդին հասնում է ամենաուժեղ էֆեկտին. հաջորդ խմելու համարը ավարտվում է B-dur ակորդով, Մակբեթը մտնում է «des» հնչյունով (մի պահ ձևավորված մաժորի և մինոր երրորդի պարտադրումը հստակ փոխանցում է. դիսոնանս Մակբեթի պետության և հավաքված հյուրերի միջև):

Խենթության տեսարաններ, սոմնամբուլիզմ և այլն. զգալի տեղ են գրավել իտալական օպերայում (ներկա են եղել Բելլինիի և Դոնիցետիի բազմաթիվ օպերաներում՝ Պիրատ, Լա սոնամբուլա, Պուրիտանի, Լուսիա)։ Սակայն Վերդին բոլորովին այլ իմաստ է դնում իր տեսարանի մեջ. Սովորաբար ռոմանտիկ օպերայի հերոսուհիները իդեալական կերպարներ են։ Ողջ օպերայի ընթացքում տիկինը գտնվում է էքստատիկ հուզմունքի մեջ, որն անցնում է։ Չդիմանալով իր հանցանքների ծանրությանը` նա խելագարվում է և մահանում: Ամբողջ տեսարանը միավորված է քնարական մեղեդային թեմաների մշակմամբ՝ շեշտը դնելով նվագախմբում տեղի ունեցող լամենտային ինտոնացիաների վրա։ Վոկալ մասը ասմունքի նոր տեսակ է, որը միավորում է արիոսոյի և ռեչիտատիվի առանձնահատկությունները (կարելի է զուգահեռ անցկացնել Մոնտեվերդիի օպերաներում կոնսիտատո ոճի հետ)։

«Մակբեթի» նվագախումբը աչքի է ընկնում իր բազմազանությամբ։ Ճակատագրի ակորդները վեհորեն և սպառնալից են հնչում III ակտի ներածությունում: Չարաբաստիկ կերպարին ուղեկցում է Մակբեթի և Լեդի Մակբեթի զուգերգը I ակտից։ Նվագախումբն այստեղ սահմանափակված է համրերով լարերով, երկու ֆագոտով, երկու շչակներով և տիմպանով։ Զարմանալի առեղծվածային ձայնը գալիս է կլառնետների, կոնտրաբասների, ֆագոտների և կոնտրաբասոնների համադրությունից երրորդ ակտից արքաների երթի տեսարանում: Լարային հատվածների կասկադները պատկերում են Մակբեթի տեսարանի տագնապը Բանքոյի ստվերի հետ:

Վերդին զարմանալի ուժի է հասնում առաջին գործողության վերջին անսամբլում՝ առավելագույնս օգտագործելով նվագախմբային և երգչախմբային միջոցները՝ վիթխարի որմնանկար ստեղծելու համար: Առաջին գործողության եզրափակիչը օպերայի ամենամոնումենտալ տեսարանն է՝ կապված առաջին զոհի (արքա Դունկան) մահվան հետ։ Հատկանշական է, որ ամենաշքեղ անսամբլը ոչ թե կենտրոնում է և ոչ վերջում, այլ օպերայի առաջին գործողության մեջ։ Այստեղ արդեն համընդհանուր աղետ է տեղի ունենում, լավ թագավորի սպանությունը կապված է տիեզերքի հիմքերի փլուզման հետ։ Վերդին ստեղծում է Dies Irae-ի մի տեսակ օպերային անալոգիա («Ախ, քո բերանը բաց է»՝ այս եզրափակիչի հիմնական գաղափարը):

Տասնյոթ տարի անց, Փարիզի Լիրիկական թատրոնի բեմում բեմադրելու համար Վերդին, դժգոհ լինելով առանձին թվերի և տեսարանների երաժշտության որակից, զգալիորեն վերանայեց Մակբեթը և ավարտեց բալետը։ Փարիզի հրատարակիչ Լեոն Էսկուդյեին ուղղված նամակներում կոմպոզիտորը նշել է այն դրվագները, որոնք ենթարկվել են արմատական ​​վերամշակման.
«... Առաջին գործողության մեջ, ինչպես արդեն ասացի ձեզ, Լեդի Մակբեթի և Մակբեթի զուգերգում որոշ ուղղումներ կլինեն։ Ուղղումները կազդեն adagio-ի և վերջին մասի վրա: Մնացած ամեն ինչ լավ է... Երկրորդ գործողության մեջ առաջին արիան կփոխարինի Լեդի Մակբեթով։ Տեսիլքների տեսարանը փոխված և ավարտված է։ Երրորդ գործողությունը գրեթե ամբողջությամբ նոր է, և միակ բանը, որ պակասում է, պարն է։ Հենց որ գրեմ այս պարերը և տիկնոջ արիան երկրորդ գործողության մեջ, ես ձեզ կուղարկեմ առաջին երեք գործողությունները ամբողջությամբ գործիքավորված ... »: (13.12.1864).

Որոշ ժամանակ անց Վերդին ավարտում է երրորդ գործողությունը.
«... Այս երրորդ գործողությունը, բացառությամբ առաջին երգչախմբի և սիլֆերի պարի մի մասի, երբ Մակբեթը պառկած է հուսահատության մեջ, բոլորովին նոր է: Ակցիան ավարտում եմ տիկնոջ և Մակբեթի զուգերգով։ Ես անտրամաբանական չեմ համարում, որ տիկինը, ամբողջ ժամանակ զբաղված լինելով իր ամուսնու հետ, հայտնաբերեց, թե որտեղ է նա… Դուք կտեսնեք, որ բալետում կա մի փոքրիկ գործողություն, որը հիանալիորեն կապված է դրամայի մնացած մասի հետ… «
(Էսկուդիերին, 01/23/1865): 10 օր հետո ավարտվեց աշխատանքը նոր հրատարակության վրա. «Այսօր ես Ռիկորդիին ուղարկեցի Մակբեթի վերջին գործողությունը՝ ամբողջությամբ ավարտված։ Ես նորից գրեցի ամբողջ երգչախումբը, որով սկսվում է չորրորդ գործողությունը։ Վերամշակել և գործիքավորել է տենոր արիա: Հետո բարիտոնային սիրավեպից հետո և մինչև վերջ ամեն ինչ գրվում է նորովի, այդ թվում՝ ճակատամարտի նկարագրություններն ու եզրափակիչ օրհներգը։

Դուք կծիծաղեք, երբ լսեք, որ ես ֆուգա եմ գրել ճակատամարտի պատկերման համար!!! Fugu! Ես, ով ատում է այն ամենը, ինչ կտա դպրոցը, և ով գրեթե երեսուն տարի ֆուգա չեմ գրել !!!

Երկրորդ հրատարակության Մակբեթը Վերդիի ամենաբարձր նվաճումներից մեկն է, ինչը զարմանալի չէ, քանի որ կոմպոզիտորն արդեն իր հետևում ուներ ճանաչված գլուխգործոցներ։ Սոլովցովան նշում է, որ «Մակբեթի» երկրորդ հրատարակությունը դրամատիկական ամբողջականությամբ զիջում է առաջինին, ինչպես նաև նշում է երկրորդ հրատարակության ոճական անհավասարությունը առաջինի համեմատ։ (Solovtsova L. Verdi. 3rd ed. - M., Muzyka, 1981, p. 89) Մեզ թվում է, թե դա չափազանցություն է։ Երկրորդ հրատարակության մեջ Վերդին պահպանեց բոլոր սկզբունքորեն կարևոր դրամատիկական գծերը, նա փոխեց միայն երաժշտական ​​դրվագները, որոնք թույլ էին նրա կարծիքով, նորերով, որոնք ավելի համահունչ էին շեքսպիրյան ոգուն: Ոճական տարբերություն չկա. քանի որ առաջին հրատարակության լավագույն դրվագները իրենց ժամանակից առաջ էին և գերազանցում էին Վերդիի հետագա գտածոներից շատերին:

Իհարկե, շոտլանդացի աքսորյալների երգչախումբը (երկրորդ հրատարակություն) զգալիորեն գերազանցում է առաջին հրատարակության համանման երգչախումբը, որը շարունակում է Nabucco-ից գերված հրեաների երգչախմբի շարքը, Լեդիի և Մակբեթի դուետը III ակտից, որը ոչ: առաջին հրատարակության մեջ զարմանալի է դրամատիզմով և խորությամբ: Շքեղ գործիքավորմամբ բալետի տեսարանը մոտենում է Աիդայի բալետային երաժշտությանը: Բայց դա չի նվազեցնում օպերայի առաջին հրատարակության արժանիքները, որն իր ժամանակներում կոմպոզիտորի ակնառու ձեռքբերումն էր:

1865 թվականի ապրիլի 21-ին Լիրիկական թատրոնի բեմադրությունը Վերդին ոչ պակաս ուշադրություն դարձրեց, քան «Մակբեթի» առաջին պրեմիերան: Վերդիի հրահանգներով անգնահատելի նյութ է պարունակվում Լեոն Էսկուդյեի հետ նրա նամակագրության մեջ։ Նույն մանրամասնությամբ (եթե ոչ ավելի) Վերդին բացատրում է իր դրամատիկ մտադրությունները, նվագախումբը, դերասանական, ռեժիսորական աշխատանքը։ Նրա ջանքերն ապարդյուն չեն անցել. Ֆրանսիական հանրությունը խանդավառությամբ ընդունեց գեղեցիկ բեմադրված օպերան, սակայն այս հաջողությունը չտեւեց։ Մակբեթը տևեց ընդամենը 10 ներկայացում։

Անձնավորություններ

Մակբեթ, Դունկան թագավորի գեներալ (բարիտոն)

Banquo, թագավոր Դունկանի գեներալ (բաս)

Լեդի Մակբեթ, Մակբեթի կինը (սոպրանո)

Մակդաֆ, ազնվական շոտլանդացի (տենոր)

Մալքոլմ, Դունկան թագավորի որդի (տենոր)

Լեդի Մակբեթի հետ (սոպրանո)

Բժիշկ (բաս)

Ծառա (բաս)

Հերոլդ (բաս)

Մարդասպան (բաս)

Առաջին ուրվական (բաս)

Երկրորդ ուրվական (սոպրանո)

Երրորդ ուրվական (սոպրանո)
ՔԱՅԼ ԱՌԱՋԻՆ

ՆԿԱՐ ԱՌԱՋԻՆ

(Խուլ տարածք: Կախարդները հայտնվում են):

ԱՌԱՋԻՆ ԿԱԽԱՐԴ

Ինչ արեցիր? Պարծենալ.

ԵՐԿՐՈՐԴ ԿԱՀԻՉ

Ես խեղդեցի խոզերին։

ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽԱՐԴ

ԱՌԱՋԻՆ ԿԱԽԱՐԴ

Հրաշալի միտք գա - ես անպայման վրեժ կլուծեմ

Ես նավաստիի չար կինն եմ։ Մահն ուղարկիր ինձ

դեպի դժոխք! Իմ վրեժն արդեն մոտ է՝ ամուսին

նա դրա համար պատասխան կտա! Սպասեք վշտին. լողաց դեպի ծովը

ամուսին! Հեռու չէ անդունդի խավարի մեջ մահվան ժամը։

ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽԱՐԴ

Փոթորիկով կպտտեմ ալիքը։

ԵՐԿՐՈՐԴ ԿԱՀԻՉ

Չելնը թույլ տվեց նրան գնալ հատակին:

ԱՌԱՋԻՆ ԿԱԽԱՐԴ

Մի տեսեք նրա կնոջը:

Թմբուկներ! Ո՞վ է այնտեղ:

Դա Մակբեթն է։ Ահա նա ինքն է։

Մենք լի ենք թափառելու կրքով,

կտրել օդը, ալիքները,

սերտ շուրջպարի շղթա

գրկել հողը, ջուրը.

(Մուտքագրեք Մակբեթն ու Բանքոն:)

Ավելի վատ օր չեմ տեսել

բայց ավելի լավ...

Երբեք չգիտեի ավելի լավ օր:

Էլ ո՞վ կա այնտեղ։

Ով ես դու? Երկիր դուք երեխաներ եք:

Թե՞ մեզ՝ այլ աշխարհից։

Դուք կճանաչվեիք որպես կին, եթե դա չլիներ

Ես տեսել եմ քո գարշելի մորուքները։

Դե պատասխանե՜

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Ողջույն Մակբեթ, Թան Գլամիս:

Փա՛ռք Մակբեթին, Կավդորի Թանը:

Վիվատ, Մակբեթ, Շոտլանդիայի թագավոր:

Կանխատեսումներից դուք ահավոր ամաչում եք։

Լավ, ի՞նչ է ինձ սպասվում, ձեզ համար էլ է պարզ.

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Մակբեթից ցածր ես, բայց ի վերջո

նրանից վեր, և դու ավելի երջանիկ կլինես:

Ինքը թագավոր չէ, բայց դու թագավորների նախահայրն ես։

Փա՛ռք բոլոր հաղթանակների հերոսներին։

Ողջույն ձեզ, Մակբեթ և Բանկո:

Ողջույն ձեզ, Բանկո և Մակբեթ:

(Թաքցնելով.)

Գնա՜ Քո սերունդները թագավորներ են։

Դուք ինքներդ կլինեք գահին: Ի՞նչ է լինելու մեզ հետ։

ՄԱԿԲԵԹ ԵՎ ԲԱՆԿՈ

Իմաստը թաքնված է բառերի մեջ։

Քաջ առաջնորդ, դու ընտրված ես Դունկանի կողմից.

լինել Cawdor Thane հիմա:

Կավդորայի Թանը մեռա՞վ։

Ոչ, բայց բլոկը շուտով սպասում է.

խաբեությունը չի ներվի.

Օ՜ Մի՞թե դժոխքը երբեմն ստում է:

Երկու կանխատեսումներ գործնականում իրականացան.

Գահը ապագայում. չկա ավելի բարձր նպատակ:

Բայց ինչու՞ մազերը բիզ են կանգնել,

Թող ռոքը կատարի իր խոստումը

Անպատիվ ձեռք չեմ մեկնի.

Ոչ, ես չեմ համարձակվում:

Թագավորական գահի հպարտ հույսով -

նա արդեն իրեն տեսնում է թագում։

Ճակատագրերը բարձրացնում են շղարշը

խավարի արարածներ միշտ և հիմա…

Եվ հետո մեղքի մութ անդունդում

առանց ափսոսանքի նրանք կլանում են մեզ,

մեզ բոլորիս հիասթափեցնելու համար:

Բայց ինչո՞ւ է Մակբեթն այդքան մռայլ,

ոնց որ մենակ փորձանքի է սպասում?

(Բոլորը հեռանում են: Կախարդները վերադառնում են):

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Բոլորը ցրվեցին! կրկին հանդիպել

այստեղ կայծակի փայլով - ամպրոպի աղմուկի տակ:

Այո, նրանք բոլորը հեռացան: Եկեք ավելի արագ վազենք

թող ճակատագրի հրամանը կատարվի:

Շուտով Մակբեթը նորից կգա մեզ մոտ.

նա կդառնա մեր հարցաքննման պատգամը:

ՆԿԱՐ ԵՐԿՐՈՐԴ

(Սենյակ Մակբեթի ամրոցում: Ներս է մտնում լեդի Մակբեթը` նամակ կարդալով):

«Հաղթանակի փառավոր օրը ես հանդիպեցի նրանց,

նա սարսափելի զարմանքով լսում էր մարգարեներին,

մինչ Դունկանի սուրհանդակները հանկարծ հայտնվեցին

և Քաուդորի Թանն ինձ կանչեցին...

Քույրերս նույնպես գուշակեցին ինձ համար թագը։

Այդ ամենը գաղտնի պահիր։

Հավակնոտ ոգի, Մակբեթ, իմ ամուսին:

Ձգտեք մեծության

հանցագործ չե՞ս դառնա

Հանցագործությունների ճանապարհը իշխանության ճանապարհն է.

վիշտ, երբ ետ ես դառնում, կասկածում,

մահացել է անդառնալի!

Շուտով տուն! Կրակով կվառեմ

Ես սիրտն եմ, քանի որ այն սառել է:

Եկեք միասին համարձակ ծրագիր կազմենք,

Ես կներշնչեմ լկտիություն և ուժ:

Գերիշխող ճակատագիրը ձեզ բերեց կախարդների հետ ...

Ես տեսնում եմ Մակբեթին գահի ստվերի տակ։

Ի՞նչ է նա հետաձգում։ Վերցրեք թագը

շուտով գահը վերցրու!

Արևը մայր մտնելուն պես թագավորը կգա։

Իսկապե՞ս: Ամուսինս նրա հե՞տ է։

Այո՛, քո կինը ուղեկցում է թագավորին։

Մենք պետք է դա պատշաճ կերպով ընդունենք։

Մեր Դունկանն այստեղ կլինի։ Այս կեսգիշերին!

Հոգիների բանակը, որը մահկանացուներին հորդորում էր չարության,

ապացույցներով չերեւալ.

Դուրս գցիր, Մակբեթ, վախի բեռը

և դեն նետիր քո վայրի սարսափը:

Ախ, երբ ես չարության մասին էի խոսում

Ես կարողացա ջնջել միտքը!

Կյանքին, եթե կարողանամ

արթնացնել թագավորին.

Եվ կենդանի երազանքը կվերադառնա:

Դունկան, այդ երազանքը քեզ համար կենդանի է:

(Տիկինը տանում է նրան: Մտնում են Մակդաֆը և Բանքոն):

Թագավորը հրամայեց շուտ արթնանալ.

Ես մի քիչ ուշացել եմ։

Դու, Բանկո, սպասիր այստեղ:

Այս սարսափելի գիշերվա մթության մեջ

օդում կարող ես լսել մահվան բարկացած հառաչանքը:

Դժվար է դրանք լսել, մեզն այլեւս չկա...

Owl-ը չարագուշակ կանխատեսումներ է ուղարկում.

Երկիրը հառաչում է, դողում, ինչպես փոթորկոտ ծովը։

Օ Աստված! Օ՜, վիշտ.

Ինչ է պատահել?

Այնտեղ ... պատահեց ... ոչ, դուք ինքներդ

տեսեք... ուժ չկա ասելու...

(Բանկոն գնում է թագավորի սենյակ):

Ահա՛․․․ Արագ․․․ բոլորը վազե՛ք այստեղ։

(Մտնում են Մակբեթը, Լեդի Մակբեթը, Մալքոլմը և սպասավորները):

ՄԱԿԲԵԹԸ ԵՎ ՏԻԿԻՆԸ

Ի՞նչ է նշանակում ամբողջ անհանգստությունը:

Ահ, ամեն ինչ մեռած է:

Բայց ի՞նչ եղավ։

Ասա մեզ արագ!

Մեր քաջարի Դունկանը սպանված է:

Դժոխք, բաց ու կրակոտ բերանում

շուտով կուլ տվեք բոլոր կենդանի էակներին:

Դրախտ, չարագործ մարդասպանի վրա

ուղարկիր քո բոցն ու որոտը:

Աստված մեր, մենք բոլորս քո օրինական իշխանության մեջ ենք,

մեր հույսը, մեր հույսը,

լույս տուր մեզ, բացիր մեր կոպերը,

որպեսզի ստոր չարագործը հայտնվի

սարսափելի դատաստանից առաջ։

Ցույց տուր բարկության զորությունը, ո՛վ ճիշտ Աստված։

Թող չար մարդասպանը լինի նրանց բարկությունը

հարվածել և նշանավորվել է կնիքով՝ մարդասպան մարդասպան.

ընդմիշտ բրենդավորված!
ԳՈՐԾՈՂ ԵՐԿՐՈՐԴ
ՆԿԱՐ ԱՌԱՋԻՆ

(Դահլիճ թագավորական պալատում. Մակբեթ և Լեդի Մակբեթ):

Դու վազում ես ինձ և դեպի հավերժական մեդիտացիա

դու խորն ես.

Ինչ արեց, ետ մի դարձիր։

Ի վերջո, կախարդներն ասացին ճշմարտությունը,

դու գահին ես!

Դունկանի տղան հանկարծակի փախավ մեզանից,

և հետո բոլորը որոշեցին. նա պարսկասպան է։

Եվ դու իրավացիորեն թագավոր դարձար։

Բայց Banquo-ն կանխատեսեց.

նա ծնելու է թագադրված ընտանիք,

և գահը սպասում է իր երեխաներին:

Ես սպանե՞լ եմ Դունկանին նրանց համար:

Այո, Բանքոն և նրա որդին դեռ ողջ են։

Սակայն նրանց կյանքը անմահ չէ։

Ոչ, ոչ անմահ:

Միգուցե շուտով ավելի շատ արյուն կթափվի։

Որտեղ Երբ?

Գիշերվա սկզբի հետ...

Բայց դուք հաստատակա՞ն կլինեք նման որոշման մեջ։

Բանկո Հավերժությունը սպասում է իր տիրապետության տակ:

Թող օրը դուրս գա, և արի գիշերը:

Դուք արագ դրեցիք ձեր մռայլ հովանոցը:

Փնտրում եմ պաշտպանության գիշերվա չարագործությունը...

Սարսափելի հարցում նա պետք է մեզ օգնի:

Կրկին հանցագործություն և հանցագործություն

անհրաժեշտ է, այո, անխուսափելի։

Թող կատարվի խաբեության ծրագիրը:

Մահացածների հոգիները թագավորության կարիք չունեն.

ռեքվիեմ միակ սուրբը,

հավերժ խաղաղություն!

Օ՜, այս գահի ծարավը:

Բայց գավազանը կլինի իմ իշխանության տակ։

Այո, բոլոր երկրային կրքերը

լռել միայն նրա առաջ:

ՆԿԱՐ ԵՐԿՐՈՐԴ

(Պարկ. Մակբեթի դղյակը հեռվում. Մարդասպանների երկու բանդա տարբեր կողմերից են մտնում..)

ՔԻԼԵՐՆԵՐԻ ԱՌԱՋԻՆ ԽՈՒՄԲԸ

Որտեղի՞ց մեզ բերե՞լ:

ՔԻԼԵՐՆԵՐԻ ԵՐԿՐՈՐԴ ԽՈՒՄԲ

Մակբեթից.

ՔԻԼԵՐՆԵՐԻ ԱՌԱՋԻՆ ԽՈՒՄԲԸ

Իսկ ի՞նչ իրականացնել։

ՔԻԼԵՐՆԵՐԻ ԵՐԿՐՈՐԴ ԽՈՒՄԲ

Բանքոյին պետք է սպանել.

ՔԻԼԵՐՆԵՐԻ ԱՌԱՋԻՆ ԽՈՒՄԲԸ

Երբ եւ որտեղ?

ՔԻԼԵՐՆԵՐԻ ԵՐԿՐՈՐԴ ԽՈՒՄԲ

Մենք այստեղ ենք ձեզ օգնելու համար:

Այստեղ կգնամ որդու հետ:

ՔԻԼԵՐՆԵՐԻ ԱՌԱՋԻՆ ԽՈՒՄԲԸ

Այսպիսով, մնա մեզ հետ այստեղ:

Արևը մայր է մտել։ Կեսգիշերը վատ է:

Չարության, անխոհեմության գիշեր,

փաթաթվել խավարով, կույր գիշերով,

երկնքի պահոց, երկրի գլոբուսը՝ իր խավարի մեջ:

Ժամը մոտ է, արագ կհարվածի,

մենք լուռ կսպասենք.

Բանկո, վախեցիր, թաքնվիր, թաքնվիր:

Դանակը կախված է քեզ վրա։

Սպասում ենք քեզ գիշերվա լռության մեջ

դանակն արդեն բարձրացել է ձեր գլխավերեւում։

(Ելք: Մուտք գործեք Banquo և Flins):

Արագ, բայց զգույշ

Թողնենք այս հողը։

հիմա վշտի կանխազգացում, հիմա կասկած.

Նրանք գցված են թանձր խավարից,

արյունս սառչում է երակներումս...

Չէ՞ որ նա սպանվել է գիշերը

Դունկան, տեր իմ։

Դժբախտություն և աղետի խոստում

տխուր ստվերների ամբոխներ...

Իմ խեղճ ուղեղը տխրել է

նրա մեջ միայն վախ կա։

Փախի՛ր, որդի՛ս, փրկի՛ր քեզ։ Մեզ դավաճանել են։

ՆԿԱՐ ԵՐՐՈՐԴ

(Ֆորես Պալաս. Մակբեթ, Լեդի Մակբեթ, Մակդաֆ, խմբ.)

Ձեր պատվին!

Ի պատիվ փառապանծ տերերի, ես ի պատասխան սիրով խմում եմ կենաց:

Ի պատիվ իմ տիկնոջ:

Դուք ընդունում եք իմ ողջույնները: Ձեր առողջության համար!

Թող բոլորն այստեղ տեղ զբաղեցնեն

ըստ իր կոչման.

Ուրախ եմ հարգել հյուրերին

խնամք և ուշադրություն.

Կինս պետք է նստի

գահին ըստ պաշտոնի։

Բայց նախ՝ քո պատվին երգ,

Բարեւ բարեւ...

Արքայական հրավերի համար

ոչ ոք չի ասի ոչ.

Մենք ուրախ կլինենք ասել

մեր սրտաբուխ պատասխանը.
ԼԵԴԻ

վիշտը մոռացված է, արյունը կխաղա:

թագավորում է առանց վիճաբանության մեկ սեր!

Սեր, դու բալասան ես մեր հոգիներին,

դու մեզ բժշկում և հարություն ես տալիս,

նորից կյանք տուր!

(Մարդասպաններից մեկը հայտնվում է դռան մոտ):

Ի՞նչ է պատահել քեզ։ Դուք արյունոտ եք:

Դա Banquo-ի արյունն է:

Արդեն խնայե՞լ եք:

Իսկ որտե՞ղ է որդին:

Նա վազում էր։

երկինք! Բայց Բանկո՞ն:

Մահացավ:

(Դուրս է գալիս Մակբեթից ցուցանակի վրա):

Ի՞նչն է շեղում ամուսինը բանկետի զվարճանքից:

Բանկոն մեզ չի բավականացնում այս հանդիպումը պսակելու համար,

այնպես, որ շրջանակի համար արժանի, փառավոր

բարձրացրեք ձեր շնորհավորանքի բաժակը:

Նա խոստացավ գալ մեզ մոտ։

Նա այստեղ չէ, ես ինքս կնստեմ:

(Նա ուզում է նստել, բայց Բանքոյի ոգին, որին տեսնում է միայն Մակբեթը, զբաղեցնում է նրա տեղը):

Ահ, ով է դա արել:

Ինչ է պատահել?

Լռիր, ոչ մի ապացույց:

Ինչու՞ ես գլխով անում արյունոտ գլուխդ:

Մեր Մակբեթը վրդովված է, հեռացիր։

Կանգ առեք

Հարձակումն անցողիկ է.

Եվ դա տղամարդ է:

Տղամարդ - և համարձակ: Ես նայում եմ առանց ամաչելու:

Բայց սա այն է, ինչը կարող է վախեցնել սատանային:

Այնտեղ ... այնտեղ ... այնտեղ ... չե՞ս տեսնում այնտեղ ...

Դուք կարող եք միայն գլխով շարժել ինձ:

Ասում եք՝ գերեզմանը մեռելներին վերադարձնո՞ւմ է։

(Հոգին անհետանում է):

Ամբողջովին խելագարված!

Կանգնած առջև...

Ամուսինս, նստիր, հյուրերին պահիր։

Զվարճանքը կվերադառնա:

Ներողություն.

Թող բարևի երգը նորից հոսի։

Ի պատիվ քաջարի Բանկոյի, պատրաստեք ձեր յուրաքանչյուր բաժակը:

Երբ վերցնում ենք գինով լցված մի բաժակ,

վիշտը մոռացված է, արյունը կխաղա.

Զայրույթը, վեճը հեռացեք մեզանից,

սերը տիրում է առանց վեճի:

Սեր, դու բալասան ես մեր հոգիներին,

դու մեզ բժշկում և հարություն ես տալիս,

նորից կյանք տուր!

Դու վանում ես հոգսերը, քաջությունը քո սրտում;

խոնավություն է լցվել, թող արյունը խաղա:

Դու վանում ես հոգսերը, քաջությունը քո սրտում;

խոնավություն է լցվել, թող արյունը խաղա:

(Հոգին կրկին հայտնվում է):

Դժոխքի հրեշ, թաքնվիր, անհետացիր:

Թառամած ոսկորներ, փշրվեք անդունդը:

ու կրակոտ հայացքդ խոցում է սիրտդ:

Օ՜, ինչ սարսափ!

Մյուսներն ավելի թույլ չեն:

Եղիր ավելի սպառնալից, քան վագրը:

Առյուծի պես՝ կատաղի

մահվան կոչ

Քո առջև չեմ ընկրկի։

Պատրաստ է պայքարել աչք առ աչք, մեկը մեկի դեմ,

բայց թաքնվիր, անհետացիր, թաքնվիր, ճակատագրական ստվեր։

(Հոգին անհետանում է):

Ես նորից սպասում եմ!

Ամաչի՛ր, տեր։

Այս ստվերը արյուն է ուզում

և վերցրու, երդվում եմ սրով:

Հեռացրեք կափարիչը գալիք նոր ...

Դրանում ինձ կօգնեն կախարդները։

Ցանկանու՞մ եք բացել ճակատագրի գիրքը,

վախկոտ, ով վախենում է տեսիլքից:

Հանցագործություն է կատարվել

մահացածները չեն վերադառնա.

Ես հրաժեշտ եմ տալիս այս տարածաշրջանին,

նա վերահսկվում է չարագործի կողմից:

Ահա ազնիվ կենդանի դժոխքի համար:

Տարօրինակ խոսքեր.

Այս ելույթները սարսափելի հանդիպման ազդեցության տակ են։

Հանցագործների համար՝ չարագործների համար,

ակնհայտորեն, ահա Սուրբ Ծննդյան տեսարան.

ԳՈՐԾՈՂ ԵՐՐՈՐԴ

(Մռայլ քարանձավ. Կաթսան. Կայծակ և որոտ. Կախարդի բեմում):

ԱՌԱՋԻՆ ԿԱԽԱՐԴ

Կատուն երեք անգամ մյաուսեց, նշանակված ժամն արդեն հարվածում է։

ԵՐԿՐՈՐԴ ԿԱՀԻՉ

Իսկ բուն երեք անգամ ոռնաց, գոռաց, հառաչեց, նվնվաց։

ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽԱՐԴ

Իսկ գիշերը խոզուկի ճիչն արդեն երեք անգամ լսվեց։

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Եկեք պարենք կաթսայի շուրջ

և ձեռքովդ բաներ, որ բոլոր խմիչքներն այնտեղ գցես։

Քույրե՛ր, աշխատե՛ք, աշխատե՛ք, աշխատե՛ք...

Ջուրը եռաց ու երգեց.

Եվ փրփուրը սպիտակեց:

Հոգիներ, ոգիներ: Հողեր ու ծովեր՝ լույսերի երկրի տակ

ակտիվանալ շուտով օգնություն!

ՄԻ ԿՏՈՐ ՏԵՔՍՏԻ ԲԱՑ ԿԱՌՈՒՄ

(Մակբեթը ներս է մտնում):

Այստեղ լուռ, քույրեր, ես հանդիպում եմ ձեզ...

Ինչո՞վ եք զբաղված, չար արարածներ։

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Զբաղմունք առանց անունի.

Ես հմայում եմ ձեր դժոխային զբաղմունքը

բացիր իմ ճակատագիրը.

Թող երկինքն ու երկիրը նորից սկսեն կռվել,

Ես ուզում եմ իմանալ!

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Ուզում եք իմանալ, թե ինչ է սպասվում բոլոր օրերի ապագան

ձեր խորհրդավորները՝ անհայտ ուժերի՞ց, թե՞ ինքներս մեզանից։

Կանչեք այս լիազորությունները այստեղ

Թող իմ ճակատագիրը գերեզման բացեն։

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Ստորգետնյա, երկրային և գերաստղային երկրներ

բարձրացե՛ք, իջե՛ք մեզ մոտ՝ հոգիներ:

(Ամպրոպ. Գետնի տակից հայտնվում է սաղավարտով գլուխ):

Հոգի, ասա ինձ...

ԱՌԱՋԻՆ ԿԱԽԱՐԴ

Ես կարդում եմ քո սրտում, դու լռում ես

և ուշադրություն դարձրեք, մենք խուլ ենք ...

Օ՜, Մակբեթ, Մակբեթ, Մակբեթ, բոլորը քոնն են

Ձեր կասկածները դարձրեք Թան Մաքդաֆին:

Դուք ուժեղացնում եք իմ կասկածները:

Բայց… ասա ինձ…

(Ուրվականը թաքնվում է):

ԱՌԱՋԻՆ ԿԱԽԱՐԴ

Ոչ մի բառ! Լսիր ամենահզոր ոգու խոսքերը,

հիշիր ամեն ինչ, դու նորից կլսես:

(Ամպրոպ. Հայտնվում է արյունոտ երեխա):

Օ՜, Մակբեթ։ Մակբեթ! Մակբեթ!

Դուք կարող եք լինել կատաղի, սարսափելի;

ով ծնվել է կնոջից, վտանգավոր չէ.

(թաքցնում է.)

Ուրեմն ապրիր, Մակդաֆ, և մի՛ վախեցիր, պատասխանը քեզ փրկեց։

Բայց ոչ! Մեռի՛ր։

Ինչպես քո մահը կփաթաթվի կրկնակի զրահով,

թույլ տվեք կրել կրկնակի զրահ:

(Ամպրոպ և կայծակ։ Երեխան հայտնվում է թագի մեջ՝ ճյուղը ձեռքին)։

Բայց ի՞նչ է դա նշանակում։ Կայծակի շող, կեղևներ.

Երեխա թագավորի թագի...

Հպարտ կանգնե՛ք։

Դու կլինես փառավոր, անպարտելի,

Բիրնամի անտառը քո դեմ չի գա։

(Անհետանում է):

Oh կանխատեսում!

Թեև ենթակա է կախարդական ուժի,

Այնուամենայնիվ, անտառները երբեք չեն քայլել:

Բայց ասա...

Գահ կբարձրանա՞ն Բանքոյի սերունդը։

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Թողե՛ք հարցերը:

Դա իմ կամքն է։ Կամ իմ սուրը բոլորիդ վրա կընկնի։

(Կաթսան անհետանում է):

Կաթսանն աչքից հեռու էր։ Ինչի՞ց։

(ստորգետնյա երաժշտություն.)

Որոնք են հնչյունները: Այստեղ ոչ ոք չկա։

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Ներկայանալ! Ներկայանալ! Ներկայանալ!

Եվ հետո, մշուշի պես, լուծարե՛ք։

(Հայտնվում են ութ թագավորներ, որոնց հաջորդում է Բանկոն հայելու հետ):

Թաքցրու, թագավորական ստվեր, դու ինձ հիշեցնում ես Բանքոյի մասին։

Քո պսակով կրակի պես այրում ես աչքերս։

(Առաջին արքան անհետացել է, նրան փոխարինում է երկրորդը):

Տեսադաշտից դուրս՝ ճակատիդ դիադեմով:

(Երկրորդը անհետանում է):

Ահա ավելին: Եվ դա երազանք չէ:

Ահա երրորդը, չորրորդը, ահա հինգերորդը։

Ահա ութերորդը, և նա հայելի է պահում իր առջև,

Ես դրա մեջ տեսնում եմ թագավորների շարք՝ կրկնակի զորությամբ։

Ահա Banquo-ն, ինչ սարսափելի տեսք ունի:

Ծիծաղում է, արյունով լցված, նայելով սերնդին:

Օ՜, բոլորդ սպանված եղեք։

Օ՜, սարսափ, տեսքը սարսափելի է:

Ահ, բայց ինչու դա չի կարող լինել:

Ես չեմ կարող խլել քո կյանքը:

Թագավորների սարսափելի հոր հայացքը.

Սարսափելի տեսք, սարսափելի տեսք

սարսափ և վախ իմ հոգում:

(կախարդներին)

Ի՞նչ է սպասում նրանց տեսակին:

ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Հարսանիք!

Օ՜, ես դժգոհ եմ:

(Նա կորցնում է իր զգայարանները):
ԱՌԱՋԻՆ, ԵՐԿՐՈՐԴ ԵՎ ԵՐՐՈՐԴ ԿԱԽՈՒԿՆԵՐԸ

Նա առանց զգացմունքների է։ Օդի ոգիներ

ուշքի բերեք թագավորին.

Սիլֆեր, անդիններ՝ աստվածներ ջրերի վերևում,

շնչիր այս ճերմակած ճակատին,

հրաշալի մեղեդի և շուրջպարեր

Ամրապնդեք նրա հոգին և սիրտը:

Դուք կուժեղացնեք նրա զգացմունքներն ու հոգին:

Որտեղ եմ ես? Հեռացե՛ք այստեղից։

Անիծյալ լինի այդ ժամն այսուհետ ժամանակի ցիկլում ընդմիշտ:

Թագուհի՜

Մենք գտանք քեզ!

Ի՞նչ էին նրանք անում։

Եվս մեկ անգամ կախարդը հարցրեց.

Եւ ինչ?

«Զգույշ եղիր Մակդաֆից»։

«...բայց քեզ չի սպանի ծնված կինը…»

«... դու կապրես այնքան ժամանակ, քանի դեռ պատը դեմ է քեզ

անտառը Բիրնամ չի գնա»։

Ես տեսա, որ Բանքոյի սերունդը կբարձրանա գահին։

Դա սուտ է։

Նրա զավակներին բաժին կհասնի կործանումն ու մահը։

Ես անմիջապես կվառեմ Մակդուֆի ամրոցը։

Մեռե՛ք, կին և զավակներ։

Զգուշացեք Բանքոյի որդու նենգություններից:

Արյունը գետի պես կհոսի - բոլոր ինտրիգները կփլուզվեն:

Ահա, հիմա ես ճանաչում եմ քո նախկին քաջությունը։

Միայն մահվան, միայն վրեժի մասին...

Թող դա տեղի ունենա ...

Թող չարագործությունը...

Քանի որ գաղտնի ուժերի այդ ցանկությունը ...

Հատուցում. Վրեժ.

Մահվան և վրեժխնդրության միտքը.

Վրեժ!

ԳՈՐԾՈՂ ՉՈՐՐՈՐԴ

ՆԿԱՐ ԱՌԱՋԻՆ

(Շոտլանդիա: Բիրնամի անտառի մոտ գտնվող տարածքը: Շոտլանդացի աքսորյալների խումբ: Նրանց թվում է նաև Մակդաֆը):

Հայրենիք, ճնշված,

մենք քեզ մայր չենք կոչի.

քո որդիների համար դու գերեզման ու դահիճ ես.

լուսաբացից մինչև իրիկուն,

պարտքերի մեջ ամբողջ գիշեր մինչև արևածագ

դեպի որբ ժողովրդի երկինք,

կանայք, երեխաներ լաց են լինում.

ՄԻ ԿՏՈՐ ՏԵՔՍՏԻ ԲԱՑ ԿԱՌՈՒՄ

MACDUFF

և քեզ հետ միասին մորդ սպանեցին։

Ինչու ես մորն ու որդիներին թողեցի վագրի ճանկերի տակ.

Դուք այս ձեռքը չունեիք պաշտպանելու, երեխաներ,

ցանցի նողկալի մարդասպաններին

հարվածել, մահկանացու ձեռք բերելով վերջ!

Ես վարում էի Մակբեթը

և դժբախտ ժամին, վերջին սարսափելի ժամին

դու կանչեցիր, բայց ապարդյուն:

քո հայրը չեկավ քեզ օգնության։

Օ, Աստված, բռնիր չարագործին

եկեք գնանք, և եթե այն փրկվի,

քո մեծահոգի ձեռքով

ներիր ինձ, տուր ինձ թագ!

(Մալքոլմը մտնում է անգլիացի զինվորների հետ):

ՄԱԼԿՈԼՄ

Որտեղ ես? Ո՞ր անտառն է տեսանելի:

Բիրնամի անտառը մեր առջև է։

ՄԱԼԿՈԼՄ

Թող ճյուղերով փակվածները,

դրանք տանում են իրենց առջև։

(Մակդաֆին)

Այժմ դուք կարող եք վրեժխնդիր լինել:

Չէ, անզավակ է, գիտեմ։

ՄԱԼԿՈԼՄ

Ով հավատարիմ է իր հայրենի հողին,

զենք վերցնել - հետևիր ինձ:

Մեր հայրենի հողը տառապում է

և մեզ կանչում է աղոթքով:

Պարզապես բարկությունն է սպասում. չար բռնակալ,

քո սարսափելի չարագործությունը բոլոր օրերը հաշված են:

Օ՜, եղբայրներ, մենք պետք է փրկենք դժբախտներին:

ՆԿԱՐ ԵՐԿՐՈՐԴ

(Սենյակ Մակբեթի դղյակում: Գիշեր: Մտնում են բժիշկը և թագուհու տիկինը):

Երկու գիշեր իզուր սպասեցին։

Կհանդիպենք այսօր երեկոյան:

Ի՞նչ ասաց նա քնած ժամանակ, լսեցի՞ր։

Այսպիսով, ես չեմ կարող կրկնել բառերը:

(Լեդի Մակբեթը ներս է մտնում դանդաղ, քնած, ճրագը ձեռքին):

Ահա նա…

Որտեղի՞ց է գալիս նրա լամպը:

Միշտ լուսավորված է նրա մահճակալի մոտ:

Նրա աչքերը բաց են։

Մեզ չի ճանաչում.

Բայց ինչո՞ւ ես ձեռքերդ շփում։

Ցանկանու՞մ եք լվանալ...

(Նա վայր է դնում լամպը և շփում ձեռքերը):

Չի հեռանում, բիծը դեռ նույնն է...

Հեռու, ասաց նա, հեռու, զզվանք:

... դուք լսում եք. մեկ ժամ ... երկու ... ժամանակն է: Եւ ինչ?

Դողում ես, ուժ չունե՞ս մտնելու...

Ռազմիկը պետք է կոշտ լինի...

Մի պահ դեն նետեք բոլոր վախերը: ..

Ո՞վ կպատկերացներ այս ծերուկի մեջ այդքան արյուն։

Ի՞նչ է ասում։

Մի՞թե Մակդաֆը ժամանակին հայր և ամուսին չի եղել:

Ի՞նչ պատահեց նրան։

ՏԻԿԻՆ ԵՎ ԲԺԻՇԿ

Ի՜նչ վախ։

Բայց ինչու, ով պետք է ասի, թե ինչու

չե՞մ կարող ձեռքերս լվանալ:

ՏԻԿԻՆ ԵՎ ԲԺԻՇԿ

Աստված իմ!

Մարդկային արյուն է խրվել այստեղ

իսկ ամբողջ Արաբիայի բույրերը ինձ չեն բավականացնում

խեղդել արյան հոտը:

Իսկապես?..

Ներդրեք գիշերային զգեստ: Լվացեք ձեր դեմքի արյունը:

Բանքոն մեռած է, ծածկված հողով,

մահացածները ետ չեն կանգնում:

Իսկապես?..

Հիմա պառկիր անկողին...

Անցյալին վերադարձ չկա...

Այնտեղ թակում են։ Մակբեթ, գնանք։

Ձեր աչքերը կարող են ձեզ տալ:

ՏԻԿԻՆ ԵՎ ԲԺԻՇԿ

Աստված իմ! Խղճա՛ նրան։

ՆԿԱՐ ԵՐՐՈՐԴ

(Նույն տեղում Մակբեթը մտնում է):

Դավաճան! Միավորված անկյունների հետ:

Բայց վհուկներն ինձ ասացին.

Դուք կարող եք լինել կատաղի և սարսափելի,

ով ծնվել է կնոջից, վտանգավոր չէ.

Ոչ, դու ինձ համար վտանգավոր չես, ոչ էլ այդ երեխան՝ քո առաջնորդը։

Այս ճակատամարտը ինձ կհաստատի գահին կամ կտապալի ինձ ընդմիշտ:

Բայց ես դեռ չեմ կարող, արյունը, զգում եմ, չորացել է, ես չեմ կարող ապրել:

Ընկերներ, սեր, հարգանք, որ տարեցներն այնքան գեղեցիկ են տարիներ շարունակ, -

մխիթարություն չի լինի քո անկում ապրող օրերի համար: ..

Մահվան արքան կիջնի գիրկը գերեզմանի կամարների տակ։

Օ՜ Բայց միայն մեկ անեծք

նա կլսի նրա մասին:

Թագուհին մեռավ։

Ի՞նչ է կյանքը մեզ համար:

Դա խելագար է, հիմար միայն պատմություններ,

հնչեղ հեքիաթային անհասկանալի արտահայտություններ.

(Մակբեթի զինվորները ներս են վազում):

Օ՜, վարպետ.

Ի՞նչ կա այնտեղ։

Բիրնամի անտառը պատի պես մոտենում է մեզ։

Խաբված, գուշակ, դու ես.

Տո՛ւր ինձ սուր, դաշույններ և զրահներ։

Բոլորը դեպի զենք:

Պայքար մինչև մահ կամ հաղթանակ:

Բոլորը դեպի զենք:

Պայքար մինչև մահ կամ հաղթանակ:

ՆԿԱՐ ՉՈՐՐՈՐԴ

(Գլեյդ. Խորքերում՝ անգլիացի մարտիկները՝ ճյուղերով առջև։ Մալքոլմ, Մակդաֆ և այլք։)

ՄԱԼԿՈԼՄ

Նետեք ճյուղեր և զենքի համար:

Ամեն ինչ իմ հետևում է:

ՄԱԿԲԵԹԻ ՄԱՐՏԻԿՆԵՐԸ

Զենքի!

(Մալքոլմը, Մակդաֆը և ռազմիկները դուրս են գալիս: Բեմից դուրս են գալիս մարտական ​​ձայներ: Մակբեթը ներս է մտնում, Մակդաֆը հետապնդում է):

Մարդասպանը ձեզ վրա հասավ, զավակներս։

Հեռո՛ւ, կնոջից ծնված, ինձ չես սպանի։

Չէ, ծնված չեմ, ես արգանդից եմ կտրվել։

(Նրանք կռվում են: Նրանք գնում են կուլիսներ: Ներս են մտնում կանայք և երեխաները):

Օ՜, չարաբաստիկ օր:

Աղոթեք, որ ճակատամարտը շուտով ավարտվի:

(Մտնում են Մալքոլմը և անգլիացի զինվորները՝ առաջնորդելով Մակբեթի գերի զինվորներին):

ՄԱԼԿՈԼՄ

Որտե՞ղ է պարտվածը.

Դուրս արի, չարագործ։

Նա ընկավ, հարվածեց ինձ:

Նոր արքա, կենդանություն քեզ:

Մակբեթը խոցված է։ Ներքև, բռնակալ, ներքև:

Հաղթանակով ավարտվեց մեր արյունալի ճակատամարտը։

Կեցցե հերոսը, մեր Մաքդաֆը վրեժխնդիր է:

Ողջույն թագավորին, մենք մերն ենք կրում, փառք ու փառք քեզ:

Պատիվ ու փառք։

Շնորհակալ եմ, ո՜վ Աստված:

Պաշտպանին մենք երգում ենք փառքի և փառքի օրհներգ:

Եկեք հավաստիացնենք թագավորին մեր սրբի սերը:

Ծագող աստղը քեզ կտա փառք, խաղաղություն և լռություն,

սուրբ հավատով, մենք բոլորս կհետևենք ձեզ կենդանի հույսով:

ՄԱԼԿՈԼՄ

Շոտլանդիա, ընկերներ, ես նվիրված եմ ամբողջ սրտով:

Մենք երկար տարիներ կմոռանանք կռիվներն ու պատերազմները։

Հոգու կողմից դավաճանված, կենդանի հավատքով:

Ես ամբողջ հոգով, ամբողջ հոգով նվիրված եմ Շոտլանդիային:

Ջուզեպպե Վերդի

(1813 - 1901)

Մակբեթ

Օպերա չորս գործողությամբ

Ֆ.Մ.Պիավի և Ա.Մաֆֆիի լիբրետոն՝ հիմնված Շեքսպիրի համանուն ողբերգության վրա։

Առաջին բեմադրությունը՝ Ֆլորենցիա, «La Pergola» թատրոն, 14 մարտի, 1847 թ.

(1-ին հրատարակության ձայնագրություն)

Գործողությունները տեղի են ունենում Շոտլանդիայում, այնուհետև Շոտլանդիայի և Անգլիայի սահմանին 1040 թ.

Սյուժե:
Գործողություն առաջին.
Գեներալներ Մակբեթը և Բանքոն վերադառնում են նորվեգացիների դեմ հաջող արշավից հետո։ Հանկարծ կախարդները փակում են նրանց ճանապարհը։ Անդրադառնալով Մակբեթին՝ կախարդներն իրենց հերթին ռազմիկին անվանում են Գլամիս և Կաուդոր Թանես, նրանք նրան մարգարեանում են շոտլանդական թագը։ Ասպետը զարմանում է. ի վերջո, եթե նա ժառանգության իրավունքով դառնա գլամիս թան, ապա Կավդորյան թանը ողջ է, ինչպես Մակբեթի զարմիկը՝ Շոտլանդիայի թագավոր Դունկանը։ Բանքոյի վհուկները խոստանում են, որ նա կդառնա «ոչ թե թագավոր, այլ թագավորների նախահայր»։ Մակբեթը տարակուսած է. նրա հետնորդները չեն կառավարելու երկիրը: Վհուկները անհետանում են. Երկու հրամանատարների հոգում էլ հավակնոտ ձգտումներ են ծնվում։ Դունկանի կողմից ուղարկված սուրհանդակները բռնում են նրանց. դավաճան Քաուդորը մահապատժի է ենթարկվում, նրա ունեցվածքը և տիտղոսը անցնում են Մակբեթին: Նա դողում է - կանխատեսման առաջին մասը իրականացավ, ինչը նշանակում է, որ մնացած մարգարեությունները կարող են իրականանալ: Նրա մեջ արթնանում է իշխանության ցանկությունը. «արյունալի ծրագիր, մի գայթակղիր ինձ ...» Վհուկները ուրախանում են, հիմա նրանց ձեռքում է Մակբեթը ...

Ինվերնեսի ամրոց. Լեդի Մակբեթը կարդում է ամուսնու նամակը, ով հայտնում է նրան կանխատեսումների մասին։ Դրանք անպայման պետք է իրականանան: Եթե ​​Մակբեթը միայն ունայն է, ապա կինը նրան կմղի խաբեության և դաժանության։ Ոչինչ չի կանգնեցնի նրան գահի ճանապարհին: Ծառաները հայտնում են Դունկանի ժամանումը, որը գիշերելու է եղբայր Մակբեթի ամրոցում։ Լեդի Մակբեթը հավաստիացնում է ամուսնուն, որ սա վերեւից նշան է։ Ասպետը տատանվում է. բարի Դունկանը Գլամիս թանեի եղբայրն ու բարերարն է։ Լեդին կշտամբում է Մակբեթին տղամարդ չլինելու համար։ Նա սկսում է պատկերացնել ձեռքը, որը պարզում է դաշույնը։ Հաղթահարելով կասկածները՝ Մակբեթը ներխուժում է ննջարան ու սպանում քնած Դունկանին։ Բայց, այդ պահից հոգեկան անդորրն ու քունը ընդմիշտ կորչում են։ Լեդի Մակբեթն ապարդյուն փորձում է հանգստացնել ամուսնուն։ Կնոջ արյունոտ դաշույնը դրվում է թագավորի ծառաների վրա։ Դունկանի սպանության լուրը համընդհանուր սարսափ ու զայրույթ է առաջացնում։

Գործողություն երկրորդ.
Մակբեթը մռայլ է՝ ըստ կանխատեսման՝ նրանից հետո գահ բարձրանան Բանքոյի հետնորդները։ Առայժմ ողջ են և՛ հրամանատարը, և՛ նրա որդին՝ Ֆլայենսը։ Դրա համար Դունկանին սպանեցին։ Նրանց ճակատագիրն էլ է վճռված, նրանք դատապարտված են։

Banquo գնում է խնջույքի ամրոցում Մակբեթի մոտ, ով բարձրացել է գահը: Նրան հաղթահարում են չարագուշակ կանխազգացումները՝ կասկածում է, թե ովքեր են թագավորի իրական սպանողները։ Եվս մեկ պահ, և հրամանատարն ընկնում է՝ հարվածելով վարձկանների ձեռքին, բայց մահից առաջ Բանքոն կարողանում է որդուն զգուշացնել վտանգի մասին։ Ֆլայանսը փախչում է:

Շոտլանդացի թանեսը հավաքվել էր խնջույքի, որը կազմակերպել էր նոր թագավորը: Միայն Banquo-ն է պակասում: Մակբեթն անդրադառնում է այն հարցին, թե ինչու է իր սիրելի ընկերը բացակայում։ Ներս մտած մարդասպանները թագավորին ասում են, որ Բանքոյի որդուն հաջողվել է փախչել։ Մակբեթին անհանգստացնում են լուրերը՝ սա վատ նշան է։ Հանկարծ նրա առջև հայտնվում է Բանքոյի ուրվականը՝ արյունոտ ճակատով, ով զբաղեցնում է նրա թագավորական տեղը։

Չհասկանալով, թե ինչ է կատարվում՝ հյուրերը զարմացած են միապետի պահվածքից։ Լեդի Մակբեթը հանգստացնում է հյուրերին և փորձում ուրախացնել նրանց՝ խմելու երգ երգելով։ Մակբեթից առաջ նորից բարձրանում է արյունոտ ստվերը։ Վախից բռնված թագավորն այլեւս իրեն չի տիրապետում։ Հյուրերը սարսափահար ցրվում են։

Գործողություն երրորդ.
Մակբեթը որոշում է Հեկատից իմանալ իր ճակատագիրը և գնում է վհուկների որջ։ Իր հարցին ի պատասխան՝ նա լսում է երեք մարգարեություն. Մակբեթը կարող է հանգիստ լինել այնքան ժամանակ, քանի դեռ Բիրնամի անտառը չի շարժվել նրա վրա... Ասպետը հանգստանում է - դեռ դեպք չի եղել, որ անտառը շարժվի։ Այնուամենայնիվ, նա ցանկանում է լսել մեկ այլ մարգարեություն. Մակբեթը տեսիլք ունի՝ ութ երիտասարդ հայելիներ բռնած և թագերով պսակված՝ ապագայի խորհրդանիշ: Դրանցից վերջինում ասպետը ճանաչում է Բանքոյին։ Մակբեթը սուրը քաշում է նրան հարվածելու համար, բայց տեսիլքը անհետանում է։ Վախեցած ասպետը կորցնում է գիտակցությունը։ Երբ նա ուշքի է գալիս, վհուկներն ու հոգիները անհետանում են։ Հայտնվում է լեդի Մակբեթը։ Ամուսինը նրան տալիս է մարգարեության խոսքերը. Ֆայֆի Թան Մակդուֆի ամրոցը պետք է այրվի մինչև վերջ:

Գործողություն չորրորդ.
Շոտլանդացի փախստականները հիշում են իրենց դժբախտ հայրենիքը. Նրանց թվում է Մակդաֆը, ում կինը և որդին մահացել են Ֆայֆում։ Արքայազն Մալքոլմը՝ սպանված Դունկանի որդին, մոտենում է անգլիական զորքերի գլխին։ Մակդաֆը յուրաքանչյուր մարտիկի հրամայում է կտրել մոտակա Բիրնամի անտառից մի ճյուղ, որպեսզի թշնամուց թաքցնի զորքերի թիվը։

Մութ գիշեր. Լեդի Մակբեթը, ինչպես երազում, շրջում է ամրոցում։ Թագուհին կորցրել է խելքը։ Նա տեսնում է իր հրամանով սպանված մարդկանց ուրվականները՝ Մակդուֆի որդուն և կնոջը: Նա ապարդյուն փորձում է լվանալ ձեռքերից արյան բիծը։ Բժիշկն ու սպասուհին խոր վշտով նկատում են իրենց տիրուհու անմեղսունակությունը։

Մակբեթը պատրաստվում է առաջիկա ճակատամարտին։ Ու թեև նա շատ քիչ մարդ ունի, բայց վստահ է իր անխոցելիության մեջ։ Մտնող աղախինը նրան հայտնում է թագուհու մահվան մասին։ «Կյանքը հիմարի գրած պատմություն է»,- բացականչում է Մակբեթն ու վազում դեպի սողանցքները։

Տեսնելով իրեն մոտեցող անտառը՝ հիշում է չարաբաստիկ գուշակությունը. Ճակատամարտը սկսվում է. Մակբեթը հեշտությամբ հաղթում է իր վրա հարձակվող ասպետներին, սակայն վրեժի ծարավ Մակդաֆը հայտնվում է նրա առաջ։

Թագավորը դեռ հաղթանակի հույս ունի, քանի որ չի կարող ընկնել մորից ծնված մարդու ձեռքը։ Մաքդաֆը բացականչում է, որ իրեն մոր արգանդից հանել են իր ժամանակից շուտ։ Մակբեթը զարմացած է. Բոլոր կանխատեսումները իրականացան, նրա մահն անխուսափելի է։ Մահացող Մակբեթն անիծում է վհուկներին և չարաբաստիկ թագը...

Դերասաններ և կատարողներ.

Մակբեթ- Փիթեր Գլոսոպ
Տիկին Մ.- Ռիտա Հանթեր
Բանկո - Ջոն Թոմլինսոն
Մակդաֆ- Քենեթ Քոլինզ
Մալքոլմ- Ռիչարդ Գրեգեր
տիկին- Միլա Էնդրյու
Բժշկական- Christian du Plessis

BBC-ի համերգային նվագախումբ և երգչախումբ
Ջոն Մաթեսոն
5-07-1978

Ձևաչափ:FLAC

Ծավալը՝ 627 ՄԲ

Ներբեռնեք նյութը