A legtöbb híres operák béke. Eredeti cím, szerző és rövid leírás.

A hugenották (Les Huguenots), J. Meyerbeer

Opera öt felvonásban; E. Scribe és E. Deschamps librettója Mérimée „IX. Károly időinek krónikája” című elbeszélése alapján.
Első produkció: Párizs, 1836. február 29.

Karakterek: Marguerite de Valois, IV. Navarrai Henrik menyasszonya (szoprán), Saint-Brie grófja, a Louvre kormányzója (bariton), Valentina, lánya (szoprán), de Nevers gróf, katolikus (bariton), Maurever grófja (basszusgitár) ), Raoul de Nangis, hugenotta (tenor), Marcel, szolgája (bőgő), Urban, Margarita lapja (mezzoszoprán), Bois-Rosé, hugenotta katona (tenor).

Az akció Touraine-ban és Párizsban játszódik 1572 augusztusában.

Cselekedj egyet.
Csarnok a Comte de Nevers kastélyban. A gróf a barátai, a katolikus nemesek, a Guise párt hívei körében van. A vendégek egyik része játékokkal, énekléssel szórakozik, másik része beszélget. Mindenki egy új barátra, Nevers grófjára, Raoul de Nangis hugenotta vár, aki hamarosan megérkezik. Soha örömmel köszönti őt. Raoul köszönetet mond a grófnak a megtiszteltetésért, hogy meghívást kapott egy ilyen ragyogó társaságba, és a meleg fogadtatásért. A tulajdonos javaslatára mindenki leül lakomázni. Mivel mindenki iszik a szeretőinek, Raoul romantikus találkozásáról beszél. Egy nap, amikor egyedül sétált a városon kívül, meglátott egy gazdag hordágyat, amelyben egy gazdag hölgy ült. Diákok tömege üldözte a hordágyat azzal a látható szándékkal, hogy balhét okozzon. Rohant segíteni. A diákok elmenekültek, szeme előtt egy csodálatos szépségű nő jelent meg, aki azonnal elbűvölte nőiessége varázsával és a szenvedély tüzet gyújtott benne. Azonnal megesküdött neki örök szerelmét és sírig tartó hűségét. Az ismeretlen szépség nagyon kedvezően bánt vele, és tele van a kölcsönösség reményével. Elragadtatása rövid ideig tartott, amint megérkeztek a szolgái, és elváltak, de mindig szeretni fogja kedves idegenét. Mindenki nevet a naivságán és hiszékenységén. Raoul hűséges öreg szolgája, Marcel lép be. Látva Raoult, amint új társaival lakomázik, óva int attól, hogy a katolikusokkal barátkozzon. Raoul bocsánatot kér a vendégektől Marcel szavaiért, és elmagyarázza, hogy szolgája ellenségeskedést táplál Guisekkal szemben, mint Navarrai Henrik követője, de ő becsületes és bátor szolga. Marcel extázisban énekli a protestáns korált, amit a hugenották a veszély pillanatában énekelnek. Ez nevetségességre ad okot, és a feldühödött Marcel egy hugenotta dalt énekel, amely minden katolikus halálát ígéri. Ilyenkor szolgája felkeresi Neverst azzal az üzenettel, hogy valami hölgy várja őt a kápolnában. Soha, mert azt hiszi, hogy a hölgy szerelmi randevúra jött, elégedetlen hangon mondja el a vendégeknek, hogy elege van a hölgyek napi szerelmi nyilatkozataiból, és mondja a szolgálónak, hogy várja meg. Ám amikor a szolgáló tiltakozik, hogy először látja ezt a hölgyet, Nevers érdeklődni kezd az idegen iránt, és bocsánatot kérve a barátaitól, a kápolnába megy.

A vendégek kíváncsiságát felkelti egy titokzatos hölgy megjelenése. A kápolnára néző ablakhoz rohannak kémkedni, és nagyon érdekesnek és gyönyörűnek találják a látogatót. Raoul az utolsó, aki kinéz az ablakon, és azt kiáltja: „Ó Istenem!” Az idegenben felismerte azt a szépséget, amelyet az imént mesélt a vendégeknek a találkozásról. Kezdi megvetni ezt a nőt. Dühében az ajtókhoz rohan, hogy berontsa a kápolnába, de a vendégek visszatartják. Ekkor Nevers, miután az ajtóig kísérte a hölgyet, visszatér a vendégekhez. Szomorú töprengésben azt mondja magában, hogy teljesíti menyasszonya, Valentina kívánságát, aki éppen a királynő tanácsára meglátogatta, és arra kérte, hogy nagylelkűen tagadja meg feleségül. Lovagként viszonoznia kell a szavát, és megteszi. Megjelenik a királynő Urban oldala. Kedvességeket szórva levelet ad Raoulnak a királynőtől. E levél szerint Raoul köteles randevúzni egy elküldött hintón, bekötött szemmel. Raoul abban a hiszemben, hogy valaki viccet akar játszani vele, mindenkinek megmutatja a levelet. De Nevers és a vendégek, látva a királynő címerét és pecsétjét a levélen, gratulálnak Raoulnak az őt ért nagy megtiszteltetéshez. A gazdagság és a becsület előrevetítette, és arra kérték, ne felejtse el barátait. Raoul össze van zavarodva, nem érti, mi történik. Hamarosan álarcos emberek jelennek meg, bekötik Raoul szemét sállal, és megmutatják neki a rá váró hintót, magukkal vonszolják. Marcel megpróbálja megfogni Raoult, de hiába.

Második akció.
Valois Margit királynő kastélya és kertje Chenonceau-ban. Margarita, körülvéve az udvarhölgyektől, befejezi a vécéjét. Örül, hogy visszatért szülőföldjére, ebbe a csendes, hangulatos zugba, ahol kipihenheti magát, és feledkezik az országot szétszakító nyugtalanságról, polgári viszályról. Örömteli hangulatban csendről és békéről álmodik, és azt tervezi, hogy kibékíti mindkét harcoló vallási felet. Valentine-nak, Saint-Brie Louvre-i kormányzójának lányának eszközül kell szolgálnia a királynő céljainak eléréséhez. Szomorú Valentina lép be, és közli a királynővel, hogy ő már nem Hevepa menyasszonya: a gróf szavát adta, hogy megtagadja a kezét. Margarita örül, hogy vágya teljesült, és bejelenti Valentinának, hogy most megszervezi házasságát Raoullal. Valentina alig hiszi el boldogságát, egyszerre várja és fél is a találkozástól Raoullal. Megjelenik az Urban oldal, és beszámol a királynőnek egy bekötött szemű lovag érkezéséről. Hamarosan bekötött szemmel Raoult behozzák a hallba. Az udvarhölgyek kíváncsisággal veszik körül. Margarita azt mondja kíséretének, hogy hagyják egyedül a lovaggal. Amikor mindenki elmegy, Margarita megköszöni Raoulnak, hogy betartotta a szavát, és megengedi neki, hogy levegye a szemkötőt. Abban a pillanatban, amikor a kötés leesik, elvakítja Margarita szépsége, és varázslatos látomásba kezd. Megesküszik, hogy lovagja lesz, és miután tudomást szerzett rangjáról, megígéri, hogy alázatosan belemegy abba a házasságba, amelyet állami célokra tervez. A királynő elmondja neki, hogy feleségül akarja venni Valentinát, de Saint-Brie gróf lányát, aki eddig Henry híveinek ellensége volt, de most beleegyezik, hogy kibékül, és feleségül adja Valentinát Raoulhoz. Ez a király terve, aki így akar véget vetni a felek közötti viszályoknak. Raoul egyetértését fejezi ki. Méltóságok, protestáns és katolikus nemesek gyűlnek össze: köztük Saint-Bris, Nevers és Valentina grófja. Margarita Raoulra mutatva tájékoztatja őket a közelgő régóta vágyott házasságról. Értesíti Saint-Brie-t és Nevers-t, hogy a király nagyon fontos ügyekben hívja őket Párizsba, de mielőtt odamennének, esküt kell tenniük, hogy többé nem veszekednek a hugenottákkal. Minden jelenlévő a keresztre és a kardra esküszik, hogy elfelejti a kölcsönös ellenségeskedést és viszályt. Csak Marcel, aki ott van a tömegben, csendben esküszik magának örökre, hogy a katolikusok engesztelhetetlen ellensége, és nem lép kapcsolatba a Guise-ek képmutató híveivel. Margarita Isten áldását kéri a megtörtént megbékélésért, majd Raoult a számára kiválasztott menyasszonyra, Valentinára mutat, akit Saint-Brie kézen fogva vezet hozzá. Raoul, felismerve Valentinában Nevers komolytalan vendégét, véleménye szerint megvonja a szavát. Mindenkit megdöbbent és felháborít Raoul elutasítása. Nevers, Saint-Brie és hasonló gondolkodású emberei szándékos sértést látnak ebben a cselekedetben, amelyet Henry ravasz, ellenséges híve nyilvánosan akart rájuk sújtani. A mélyen szorongatott Margarita megkérdezi Raoult, hogy miért szegte meg ígéretét, de az nem hajlandó magyarázatot adni, mondván, hogy nem meri felfedni az okát. Ezután Nevers és Saint-Brie párbajra hívják Raoult. Raul elfogadja a kihívást. Ekkor azonban Margarita közbelép; elrendeli Raoul letartóztatását, és megparancsolja Saint-Brie-nek és Neversnek, hogy azonnal menjenek Párizsba, hogy válaszoljanak a király hívására. Engedelmeskednek a parancsának, de bejelentik Raoulnak, hogy párbajuk az első új találkozáskor lesz. A nagy izgalomban Sni-Brie elviszi a lányát, és megfogadja, hogy megbosszulja szégyenét. Egyedül Marcel örül nagyon, hogy ez megtörtént, és lehetővé válik, hogy az ellenség érezze bosszújukat.

Harmadik felvonás.
A Szajna partja Párizsban. Előtt két taverna van - protestánsok és katolikusok. A háttérben a kápolna bejárata látható. A parton vidám összejövetel várja Nevers és Valentina esküvőjét. Lányok körmenete kíséri a kápolnába tartó esküvői menetet. Az emberek elváltak és letérdelnek imára. Csak a hugenotta katonák isznak tovább, nem figyelve a pillanat ünnepélyességére, és éneklik csatadalukat. Megkezdődik a veszekedés a katolikusokkal, amiből a cigányok és grisettek énekeikkel, táncaikkal elvonják a nép figyelmét. A táncok vége felé Saint-Brie és Nevers lép elő a kápolnából, aki társához fordulva elmondja, hogy Valentina szeretett volna a templomban maradni, hogy egyedül imádkozzon, és hamarosan visszatér érte. Mapcel belép, és átadja Saint-Brisnek a levelet gazdájától. A levélből Saint-Brie megtudja, hogy Raoul ma párbajra hívja. Saint-Brie elmondja Marcelnek, hogy elfogadja a kihívást. Amikor Marcel távozik, a Saint-Brie-hez közel állók azt tervezik, hogy áruló módon megtámadják Raoult egy párbaj során. Közben besötétedik. Az őrök elrendelik a tűz oltását, a tömeg pedig feloszlik. Marcel meghallotta Saint-Brie Raoul elleni összeesküvését, de Valentina a kápolnából, ahol az összeesküvők tanácskoztak. Egy hűséges szolga és egy szerelmes nő úgy dönt, hogy megmentik Raoult. Marcel erősítést kér, Valentina elhatározza, hogy itt várja meg az ellenfeleket, hogy figyelmeztessék Raoult az őt fenyegető veszélyre, és elbújik a kápolnában. Megjelenik Raoul, Saint-Brie és négy másodperc. A párbaj szabályai kialakulnak, és hárman a három ellen lépnek csatába. De a Saint-Brie által tervezett árulás kudarcot vall. Mindkét párbajtőröző részéről egyszerre jelennek meg az erősítések, és a hugenották és a katolikusok szokásos összecsapása következik. A zajra megjelenik a királyné. A harc azonnal abbamarad. A királynő csodálkozik azon, hogy Párizsban sem szűnnek meg a felek közötti veszekedések. Saint-Brie mindenért Raoult hibáztatja, de Raoul kijelenti, hogy a tettes Saint-Brie, aki azt tervezte, hogy árulás útján elpusztítja őt a csatában. Marcel megerősíti ezt az állítást, mondván, hogy a Raoul elleni összeesküvést egy hölgy fedte fel neki, aki nemrégiben járt itt. Látva, hogy Valentina elhagyja a kápolnát, Marcel felsikolt: „Itt van!” Saint-Brie megrémül attól, hogy saját lánya elárulja. Raoul meglepetését fejezi ki, hogy Valentina úgy döntött, megmenti őt, és kiszolgáltatja magát apja haragjának, nem szereti őt, Raoult, mivel ő maga látta őt Nevers házában. Aztán a királynő elmagyarázza Raoulnak, hogy Valentina az ő kedvéért jött Neversbe, hogy felbontsa gyűlölt házasságát a gróffal. Saint-Brie ujjongva jelenti be, hogy Valentina immár Nevers felesége lett. Ebben az időben Nevers gróf egy luxushajón vitorlázik feleségéért, és megkezdődik az ünnepélyes esküvői menet. Raoul mély kétségbeesésben van. A királynő megnyugtatja, azt tanácsolja neki, hogy felejtsen el mindent és béküljön meg. Raoul kifogásolja, hogy éppen ellenkezőleg, most szó sem lehet békéről. Az esküvői menetet eltávolítják. A nép dalokkal kísérte.

Negyedik felvonás.
Egy szoba Nevers házában. Valentina szomorú elveszett boldogsága miatt, amiatt, hogy apja akaratából egy nem szeretett férfi feleségévé kellett válnia. A Raoul iránti szeretet és a férje iránti kötelesség közötti küzdelemben Istenhez imádkozik, adjon neki erőt, hogy örökre elfelejtse Raoult. Hirtelen megjelenik Raoul, aki a halált keresi az ellenség házában. Megjelenése megijeszti Valentinát. Kérdezi, miért jött. Azt válaszolja, hogy még egyszer eljött hozzá, és elmondja neki a szenvedését, amit már nem bír elviselni. Valentina attól tart, hogy itt találják őket együtt. Hirtelen lépések hallatszanak. Valentina sietve elrejti Raoult a szomszéd szobában. Lépjen be Sni-Brie és Never és kíséretük. Saint-Brie bejelenti a hozzá közel állóknak, hogy felhívta őket, hogy felfedjék előttük a Gazami által kigondolt és a Medici-ház által jóváhagyott projektet. Miután észrevette Valentinát, el akarja távolítani. De Nevers arra kéri őt, hogy távozzon, mondván, hogy ő is, akárcsak ők, odaadó Guise hercegének. Saint-Brie elmondja a szenátoroknak tervét, amely szerint ugyanazon a „Bartholomew éjszakáján”, augusztus 24-én megtámadja a fegyvertelen hugenottákat, Károly ellenségeit, és megöli őket. A szenátorok egyetértésüket fejezik ki. Valentina megrémül ettől az alantas összeesküvéstől, és félve várja, mit mond majd Nevers. Nevers felháborodik ezen a szégyenletes javaslaton, és nem hajlandó részt venni a titkos támadásban, és kijelenti, hogy hozzászokott az ellenségek nyílt harcához. Tiltakozás jeléül kardját töri. Valentina Nevershez rohan, és lelkes elszántsággal kijelenti, hogy mostantól teljesen az övé lesz. Attól tartva, hogy Nevers elronthatja a szent ügyet, Saint-Brie megparancsolja katonáinak, hogy tartóztassák le egy napra. Nevers megvetéssel válaszol erre a parancsra, és kijelenti, hogy bármi legyen is, nem fogja alávetni magát a kegyetlen döntésnek. Saint-Brie fellázítja az összeesküvőket és megnyugtatja lelkiismeretüket a pápától előre megvásárolt búcsúkkal, felmentve őket a gyilkosság bűnei alól. A katolikus szerzetesek megáldják a protestánsok kiirtására szolgáló kardokat, és fehér sálakat osztanak ki nekik, amelyek megkülönböztető jelként szolgálhatnak az összeesküvők számára az éjszakai mészárlás során. Mindenki fanatikus hevességgel emeli fel kardját, és ünnepélyesen bosszút esküszik a gyűlölt hugenottákon. Amikor az összeesküvők távoznak, Raoul elrohan, hogy figyelmeztesse testvéreit az ellenük készülő támadásról. De Valentina megállítja, és az életét félve könyörög, hogy maradjon. Raoul kifogásolja, hogy kötelessége arra szólítja fel, hogy menjen a testvéreihez, és figyelmeztetnie kell őket, hogy ne váljon árulóvá. Megpróbálva megtartani Valentina úgy dönt, hogy kifejezi iránta érzett érzéseit, és szemrehányóan kijelenti, hogy a férfi elhagyja őt egy olyan időszakban, amikor a lány, miután elfelejtette becsületét és szent kötelességét, az iránta érzett szeretete érdekében kész mindent feladni, hogy megmentse. neki. A kölcsönös szerelem boldogságáról szóló álmok egy időre mindenről elfeledtetik Raoult, és meghívja, hogy meneküljön vele. Lelkiismeret-furdalás gyötri és tétovázik. Hirtelen megszólal egy baljós vészharang. Raoul felébredni látszik a feledésből, és rémült kiáltással a kijárat felé siet. Valentina elállja az útját. A tűz izzását látva Raoul gyorsan elmozdítja magától, és ismét az ajtóhoz rohan, de kiderül, hogy az ajtó zárva van. Valentina felsikolt, és eszméletlenül esik. Raoul kétségbeesetten néz rá, nem mer sem elmenni, sem maradni. – Nem, én futok! - kiáltja és kiugrik az ablakon.

Ötödik felvonás. Kép egyet.
A Hotel de Neslay csarnoka. Valois-i Margit királynő Navarrai Henrikkel kötött házassága tiszteletére adott bál. A bálon jelen vannak a protestáns párt vezetői és maga a királyné és férje. A zene zaja között a távolból egy vészharang kongása hallatszik. A mulatság közepette Raoul sápadtan, véres ruhában beszalad, és tájékoztatja a találkozót a katolikusok pokoli tervéről, az utcákon zajló vérengzésről és a hugenotta párt fejének, Colignynak a meggyilkolásáról. . Fegyverbe és bosszúállásra hívja barátait. A hallgatókat lenyűgözi Raul története. A hugenották fegyvereiket szorongatva sietve távoznak utána, bosszút és megtorlást kérve a katolikusok ellen.

Két kép.
A protestáns templom közelében. Az üldözés elől menekülő hugenotta nők és gyerekek a templomban keresnek menedéket. Raoul a sebesült Marcellel találkozva megtudja tőle, hogy a hugenottákat minden oldalról ellenségek vették körül, sokakat megöltek, a többiek pedig a templomban gyűltek össze, és ott várták sorsukat. Ekkor Valentina csatlakozik hozzájuk. Örül, hogy végre megtalálta Raoult, és meghívja őt, hogy hitváltással üdvözüljön. Raoul felháborodottan elutasítja ezt a javaslatot. Valentina elmondja neki, hogy most szabadon van, mivel Nevers-t megölték. Marcel megerősíti ezt, mondván, hogy Nevers, megmentve őt a gyilkosok kezéből, maga is a bosszú áldozata lett. Mivel Raul nem akar vallást váltani, Valentina maga is beleegyezik, hogy megtérjen a hitére. Raoul felkéri Marcelt, hogy helyettesítse gyóntatójukat, és áldja meg házasságukat. Marcel örömmel adja rájuk áldását, és vallási elragadtatásban végzi el felettük az esküvői szertartást. Ilyenkor a templomból lövések és nők és gyerekek kétségbeesett sikoltozása hallatszik. Katolikus gyilkosok tömege lépett be a templomba, mindent és mindenkit tűznek és kardnak árulva. Valentina, Raoul és Marcel is gyilkosok tömegével veszik körül magukat, akiknek félelem nélkül és ellenállás nélkül megadják magukat. A tömeg egy sikátorba hurcolja őket, és halállal fenyegeti őket, ha nem hajlandók lemondani hitükről. A tér fokozatosan kiürül.

Három kép.
Töltés Párizsban. Tűz. Marcel és Valentina vezetik a halálosan megsebesült Raoult. Saint-Brie egy különítmény katonával találkozik velük. Amikor „Ki ez?” Raoul azt válaszolja: „Hugenot”. Valentina és Marcel, amikor ismét megkérdezik, felkiált: „Mi is! Saint-Brie azt mondja az osztagnak, hogy öljék meg őket. A katonák kilőnek egy szalót, és mindhármukat a helyszínen megölik. Saint-Brie az utolsó pillanatban ismeri fel a lányát, és eszméletlenül a testére esik.

A TEREMTÉS TÖRTÉNETE.

Nem sokkal az Ördög Róbert produkciója után a Párizsi Nagy Opera Színház vezetése új művet rendelt Meyerbeertől. A választás a korszak cselekményére esett vallási háborúk P. Merimee (1803-1870) „IX. Károly idők krónikája” című regénye alapján készült, amely 1829-es megjelenésekor nagy sikert aratott. A zeneszerző állandó munkatársa, híres francia drámaíró E. Scribe (1791-1861) az 1572. augusztus 23-tól 24-ig tartó híres Szent Bertalan-éj eseményeinek szabadon romantikus tolmácsolását adta librettójában. Scribe „Hugenots” című darabja (amely azt jelenti: eskütárs) bővelkedik látványos színpadi kontrasztokban és melodramatikus helyzetekben a francia romantikus dráma jegyében. A szövegalkotásban E. Deschamps (1791-1871) színházi író is részt vett; Maga a zeneszerző is aktív szerepet játszott.

A színház vezetésével kötött megállapodás szerint Meyerbeer 1833-ban új opera bemutatását vállalta, de felesége betegsége miatt megszakította a munkát, és pénzbírságot kellett fizetnie. Az opera csak három évvel később fejeződött be teljesen. Az első produkció 1836. február 29-én Párizsban óriási sikert aratott. Hamarosan megindult a „hugenóták” diadalmas menete Európa színházi színpadain.

A cselekmény történeti alapja században a katolikusok és a protestánsok harcaként szolgált, amelyet hatalmas üldöztetés és kíméletlen kölcsönös pusztítás kísért. Ennek fényében bontakozik ki az opera főszereplőinek, Valentina és Raoul szerelmi története. Érzéseik erkölcsi tisztasága és erőssége előtt a vallási fanatizmus kegyetlensége tehetetlennek bizonyul. A műnek erős antiklerikális irányultsága van, amelyet a kortársak különösen élesen érzékeltek, áthatja az a humanista elképzelés, hogy minden embernek joga van a hit szabadságához és az igazi boldogsághoz.

ZENE.

"A hugenották" a francia "nagyopera" szemléletes példája. A grandiózus tömegjelenetek és a látványos előadások megható lírai drámával párosulnak. A színpadképek kontrasztos gazdagsága lehetővé tette a különböző stíluseszközök ötvözését a zenében: az olasz dallamosság a német iskolából származó szimfonikus fejlesztési módszerekkel, a protestáns korál cigánytáncokkal. A kifejezés romantikus felvillanyozása fokozza a zenei dramaturgia feszültségét.

A nyitányban századi protestáns korál dallama szólal meg, amely aztán végigvonul az egész operán.

Az első felvonásbanÜnnepi hangulat uralkodik. Nevers érzékeny és gáláns áriája a „Moments of Youth Are Rushing” kórussal derűs, megvilágosodott hangnemben jelenik meg. Raoul „Here in Touraine” című arioszát bátor elszántság hatja át. A „Pour into the Cup” refrén egy élénk ivódal. Raoul "All the Loveliness is in Her" című álomszerű romantikáját Viola d'Amour ősi vonós hangszerének szóló kíséri. A kontrasztot a szigorú protestáns korál adja Marcel előadásában. A „Te pusztulásod eldőlt” című dal harciasan szól, vizuális effektusokkal (lövések utánzatával) kísérve. Page Urban kecses cavatinája "From a Lovely Lady" az olasz koloratúra példája. A finálé egy ivódal zárul.

Második felvonás két egyértelműen meghatározott részre oszlik. Az elsőt a boldogság és a nyugalom érzése uralja. Margarita „A szülőföldön” című áriája káprázatos virtuóz ragyogásával rabul ejt. A felvonás második szakaszának eleinte ünnepélyes és fenséges zenéje (katolikusok és protestánsok megjelenése) hamar intenzíven drámaivá válik. Az eskü egybehangzója visszafogottan és szigorúan szól - a kvartett az „És harci karddal” kórussal. Az utolsó kórusjelenet viharos, gyors mozgással van átitatva, hol izgatott és szorongó, hol pedig aktívan erős akaratú.

A harmadik felvonás drámájaéles kontrasztokra épül. A hugenotta katonák harcias hadköteles énekét dobszót imitáló kórus kíséri. Valentina és Marcel kibővített duettje az óvatosság érzésétől és a rejtett várakozástól a bátor és akaraterős felfutás felé vezet. Egy lendületes, menetes ritmusú szeptett széles dallami csúcspontba torkollik. Egy lendületes veszekedésben négy különböző kórus ütközik össze: katolikus diákok, hugenotta katonák, katolikus nők és protestánsok. A zárójelenetet a „Fényes Napok” kórus örömteli dallama köti össze.

Negyedik felvonás- az opera lírai-romantikus vonalának fejlődésében a csúcs. Valentina „Előttem” című romantikája felfedi megjelenésének tisztaságát és költészetét. A drámai csúcsponthoz – a kardok felszenteléséhez – vezető vészjóslóan kemény összeesküvés-jelenetnek más íze van. Valentina és Raoul szenvedéllyel teli duettjét a széles légzés kantilénája uralja.

Az ötödik felvonásban a dráma véget ér. Raoul „Tüzek és gyilkosságok mindenütt” áriája tele van izgatott szavalattal. A gyilkosok komor kórusát a rézfúvós hangszerek durva hangszíne kíséri. A templomi jelenetben a protestáns korál témái és az üldözőik, a katolikusok kórusa ütközik.

Augustin Eugène Scribe librettójával (francia nyelven), Emile Deschamps és maga a zeneszerző átdolgozta.

KARAKTEREK:

MARGARET VALOIS, IX. Károly francia király nővére, IV. Henrik menyasszonya (szoprán)
URBAN, oldala (mezzoszoprán)
Katolikus nemesek:
COUNTE DE SAINT-BRY (bariton)
COUNTE DE NEVERS (bariton)
COUNT MAREVER (basszus)
katolikusok:
COSSE (tenor)
MERU (bariton)
TORE (bariton)
TAVAN (tenor)
VALENTINE, de Saint-Brie lánya (szoprán)
RAOUL DE NANGY, hugenotta (tenor)
MARSEILLE, Raoul szolgálója (basszus)
BOIS-ROSE, hugenotta katona (tenor)

A cselekvés ideje: 1572. augusztus.
Helyszín: Touraine és Párizs.
Első előadás: Párizs, 1836. február 29.

A hugenották című opera tette Meyerbeert 1836-ban nemcsak Párizsban, hanem szinte mindenhol az opera királyává. Meyerbeernek még életében is elég csorbája volt tehetségének. Richard Wagner Meyerbeer librettóját "a történelmi-romantikus, szent-könnyelmű, titokzatos-bronz, szentimentális-csalogató összemosás szörnyű keverékének" nevezte, és még azután is, hogy Meyerbeer előkelő pozícióba került, és már nem lehetett olyan könnyen becsmérelni, folyamatosan támadta. mindenféle istenkáromlás (bár egyszer, miután ritka becsületes tettet követett el érte, bevallotta, hogy „A hugenották” negyedik felvonása mindig is mélyen aggasztotta). Wagnernek nem jutott eszébe, hogy az ilyen librettók jellemzése teljesen alkalmazható saját librettóira. Ugyanakkor Wagner saját librettóit, bármennyire is élesen bírálták kortársaik, soha nem vették olyan komolyan, hogy megijesztették volna más politikai nézetek híveit és a hivatalos cenzorokat. A Huguenots-t meglehetősen komolyan vették, és az operaproducereknek sok olyan városban, ahol tisztelték a katolikus hitet, el kellett leplezni azt a vallási konfliktust, amellyel az opera foglalkozik. Bécsben és Szentpéterváron „Guelfek és Ghibellinek” címmel, Münchenben és Firenzében „Anglikánok és puritánok” címmel, az utóbbi városban „Renato di Kronwald” címmel mutatták be az operát.

Ma már nehéz komolyan venni a Meyerbeer és Scribe által elmondott áltörténetet, és ami még fontosabb, az opera zenei hatásai mintha sokat veszítettek volna hatásukból. Franciaországban még mindig gyakran állítják színpadra az operát. De Németországban ez sokkal ritkábban történik. Ami Olaszországot, Angliát és az Amerikai Egyesült Államokat illeti, itt szinte egyáltalán nem hallható. Privát szobák belőle néha szerepelnek koncertműsorokban, és felvételeken is szerepelnek. Így az opera zenéjének egy része még korunkban is hallható, de nagyon kétségesnek tűnik, hogy az Egyesült Államok bármelyik nagyobb operaházában lehetne-e most olyan gálaelőadás, amelyre az előadotthoz hasonló szereplőgárdát össze lehetne állítani. 1890-ben a Metropolitan Operában, amikor a jegyek ára két dollárra emelkedett. A „hét csillag estéjének” programjában, amint az a közleményben szerepel, olyan nevek szerepeltek, mint Nordica, Melba, két De Reschke, Plancon és Maurel. Már 1905-ben hallható volt Caruso, Nordica, Sembrich, Scotti, Walker, Jornet és Plancon a hugenottákban. De azok az idők örökre elmúltak, és talán a hugenották is velük együtt.

NYITÁNY

A nyitány az „Ein feste Burg” („A hatalmas erőd”) evangélikus énekének dinamikájában, tessziturájában és hangszerelésében drámai kontrasztot mutató ismétlések sorozatából áll (a „variáció” túl erős szó). Ezt a csodálatos dallamot a későbbiekben sokszor használják drámai konfliktusok illusztrálására.

I. FELVÉTEL

Az opera színhelye a katolikusok és protestánsok közötti, vallási fanatizmuson alapuló véres háborúk ideje Franciaországban. Utódlásukat egy riasztó szünet szakította meg 1572-ben, amikor Valois Margit feleségül vette Bourboni Henriket, így egyesítette a vezető katolikus és protestáns dinasztiákat. Ám a Szent Bertalan éjszakán történt mészárlás véget vetett a hugenották uralmuk iránti reményének. Az opera röviddel a Szent Bertalan-éj előtti eseményekkel kezdődik.

Comte de Nevers, egy katolikus nemes, a fiatal katolikus nemesek egyik vezetője fogadja vendégeit családi kastélyában, amely Párizstól néhány mérföldnyire, Touraine-ban található. Mindenki szórakozik. A jelenlévők közül egyedül Nevers erős akaratú, és arra kéri a jelenlévőket, hogy tanúsítsanak toleranciát a várható vendéggel szemben, annak ellenére, hogy a hugenotta párt képviselője. Ennek ellenére, amikor a jóképű, de egyértelműen provinciális külsejű Raoul de Nangist bemutatják a társadalomnak, a Nevers vendégei nem túl kedves megjegyzéseket tesznek kálvinista megjelenésére.

Kezdődik a lakoma, és egy lelkes kórus énekli az étel és a bor istenét. A következő pohárköszöntőt minden jelenlévő kedvesének ajánlják, de Nevers bevallja, hogy mivel férjhez megy, el kell utasítania ezt a pohárköszöntőt: ezt a körülményt meglehetősen kínosnak találja. Úgy tűnik, a hölgyek lelkesebben győzik meg, mielőtt érvei ismertté válnának a néző előtt. Aztán Raoul kénytelen elárulni szíve titkát. Arról beszél, hogy egykor megvédett egy ismeretlen szépséget a szétszórt diákok (katolikusokra utalva) zaklatásától. Áriája („Plus blanche que la blanche hermine” – „Fehesebb, mint a fehér hermelin”) egy elfeledett hangszer – a viola d’amore – használatáról nevezetes, ami egészen különleges ízt ad neki. Azóta Raoul szíve ehhez az idegenhez tartozik – ez a romantikus gesztus, amely csak elnéző mosolyt váltott ki tapasztalt hallgatóiból a lakomán jelenlévők közül.

Raoul szolgájának, Marcelnek, a tekintélyes öreg harcosnak egyáltalán nem tetszik, hogy ura ilyen ismeretségeket köt, és igyekszik figyelmeztetni rá. Bátran énekli az „Egy hatalmas erőd” evangélikus éneket, és büszkén vallja be, hogy ő volt az, aki a csatában sebhelyet hagyott az egyik vendég, Cosse arcán. Utóbbi, természeténél fogva békeszerető ember, meghívja az öreg katonát egy közös italozásra. Marcel, az a hajthatatlan református visszautasítja, ehelyett valami érdekesebbet kínál: „A hugenotta énekét”, egy szenvedélyes és bátor antipápista háborús éneket, amelynek jellegzetes vonása a „bumm-bang” ismétlődő szótagok, jelezve, lövedékkitörések, amelyekkel a protestánsok szétverik a katolikusokat.

A mulatság megszakad, amikor felhívják a tulajdonost, hogy átadja neki a levelet egy bizonyos fiatal hölgytől, aki megjelent a kertben. Mindenki biztos benne, hogy Nevers újabb szerelmi kapcsolatáról van szó, amely annak ellenére folytatódik, hogy az eljegyzése már megtörtént. A hölgy, mint kiderült, a kápolnába ment, és ott várja őt. A vendégeket ellenállhatatlan kísértés fogja el, hogy kémkedjenek és lehallgatják az ott zajló eseményeket. Raoul másokkal együtt, aki szemtanúja volt, ahogy Nevers találkozott egy hölggyel, elképedve ismeri fel a Neversbe érkező hölgyben ugyanazt az ismeretlen szépséget, akinek szerelmi fogadalmat tett. Nincs kétsége: ez a hölgy de Nevers gróf szerelme. Bosszút esküszik. Nem hallgat Neversre, amikor a találkozás után visszatérve elmagyarázza a vendégeknek, hogy látogatója – Valentina néven – a vele eljegyzett hercegnő pártfogoltja, de most azért jött, hogy megkérje az eljegyzésük felmondását. A hitetlen, bár mélyen felzaklatott, vonakodva beleegyezett ebbe.

A mulatság ismét megszakad: ezúttal egy másik hölgy hírnöke. Ez a hírnök az Urban oldal. Még olyan fiatal, hogy az operában szerepét egy mezzoszopránra bízzák. Kavatinájában ("Une dame noble et sage" - "Egy kedves hölgytől"), amely egykor nagyon népszerű és a hallgatók csodálatát kiváltotta, beszámol arról, hogy üzenete van egy fontos személytől. Kiderül, hogy nem Neversnek szól, ahogy mindenki feltételezte, hanem Raoulnak, és azt a kérést tartalmazza, hogy Raoul érkezzen oda, ahová hívják, egy palotakocsin, és minden bizonnyal bekötött szemmel. A borítékra nézve Nevers felismerte Valois Margit, a király nővérének pecsétjét. Az ifjú hugenotta iránti tiszteletnek ez a királyi jele tiszteletet ébreszt az egybegyűlt katolikus kisnemesek körében, és azonnal kedveskedéssel és hízelgő dicsérettel öntötték el Raoult, biztosítva barátságukról, és gratulálva ahhoz, hogy ilyen magas kitüntetésben részesült. Marcel, Raoul szolgája is megadja a hangját. „Te Deum”-ot énekel, és azok a szavak, amelyek szerint Sámson legyőzte a filiszteusokat, a hugenották katolikusok feletti győzelmébe vetett hitének kifejezése.

FELVÉTEL II

Marguerite Valois családi kastélyának kertjében Touraine-ban várja Raoul de Nangist. A cselédlányok énekelnek és dicsérik a vidéki élet örömeit, akárcsak maga a hercegnő. Margaret - ez jól látszik a jelenetből - Raoulért küldte, hogy intézze el ennek a prominens protestánsnak a házasságát Valentinával, de Saint-Brie gróf, a katolikusok egyik vezetőjének lányával. Egy katolikus nőnek egy hugenottával való egyesülése, nem pedig egy másik katolikus lány házassága, véget vethet a polgári viszályoknak. És éppen ő, Margarita Valois követelte Valentinától, hogy érje el Nevers grófi eljegyzésének felmondását, amit Valentina készségesen teljesített, mivel szerelmes volt Raoulba, a legutóbbi védelmezőjébe. És most, a hercegnővel együtt, Valentina, még nem tudja, kit ígér neki feleségül Margarita, kifejezi vonakodását, hogy jelentéktelen gyalog legyen ebben a politikai küzdelemben, de hosszú ideje ez volt az arisztokrata családból származó lányok sora. .

Az Urban oldal megérkezett a palotába. Örömteli izgalomban van, mert egy jóképű urat kísér, ráadásul minden olyan szokatlan: a vendég bekötött szemmel sétál. Ez a Cherubinóra emlékeztető oldal egyszerre szerelmes Valentinába és Margaritába, és mondhatni mindenkibe. nőies. De minden valamivel durvább benne, mint a Cherubinóban – ugyanolyan mértékben durvább, mint amennyire Meyerbeer zenéje durvább, mint Mozarté. Urban a nőkre gyakorolt ​​benyomását tükrözi Peeping Tom bohóckodása: a háttérben olyan csábítóan fürdőző lányok után kémkedik, és olyan csábítóan mutogatja bájaikat a közönségnek, miközben a kórus énekel.

És a hercegnő jelére bekötött szemmel hozzák be Raoult. Egyedül marad Margaritával. Most már csak ő veheti le a sálat a szeméről. Egy rendkívüli szépségű nő jelenik meg szeme előtt. Nem tudja, hogy ez a hercegnő. Egy nemes hölgy szépsége arra készteti, hogy ünnepélyes esküt tegyen, hogy hűségesen szolgálja őt. Margarita a maga részéről biztosítja, hogy minden bizonnyal lesz lehetőség igénybe venni a szolgáltatásait.

Csak amikor Urban visszatér, hogy bejelentse, hogy az egész bíróság hamarosan megérkezik, akkor válik világossá Raoul számára, hogy ki esküdött meg a hűséges szolgálatra. És amikor a hercegnő közli vele, hogy Raoul szolgálata az legyen, hogy politikai okokból feleségül veszi Saint-Bris gróf lányát, készséggel beleegyezik, bár ezt a lányt még soha nem látta. Az udvaroncok belépnek a menüett dallamára; a színpad két oldalán állnak – katolikusok és hugenották, Nevers és Saint-Bris pedig a katolikusok élén. Több levelet hoznak a hercegnőnek; ő olvassa őket. IX. Károly király nevében követeli, hogy a katolikusok ne hagyják el Párizst, mert részt kell venniük valamilyen fontos (de meg nem magyarázott) terv megvalósításában. Indulás előtt a hercegnő ragaszkodik ahhoz, hogy mindkét fél tegyen esküt a béke fenntartására. A katolikusok és a protestánsok esküsznek. A katolikus és hugenotta kórus („És a háború kardjával”) a leglenyűgözőbb ebben az akcióban.

A Comte de Saint-Brie elhozza lányát, Valentinát, akit Raoulnak feleségül kell vennie. Raoul rémülten felismerte benne azt a hölgyet, akit Neversben látott a lakomán a kastélyában, és továbbra is Nevers kedvesének tartja, Raoul határozottan kijelenti, hogy soha nem fogja feleségül venni. Saint-Brie és Nevers (akik, mint emlékszünk, visszautasították az eljegyzést) megsértődnek; A katolikusok és a protestánsok kardot rántanak. A vért csak a hercegnő közbenjárásának köszönhetjük, aki emlékezteti, hogy az uraknak sürgősen Párizsba kell menniük. A nagy fináléban, amelyben a szenvedélyek inkább fellángolnak, mint elhalnak, Raoul elhatározza, hogy Párizsba megy. Valentina eszméletét veszti mindentől, amit hallott és látott. A feldühödött de Saint-Brie nyilvánosan bosszút esküszik az aljas eretneken. Marcel „A Mighty Stronghold” című korálját énekli.

FELVÉTEL III

Ha ma meglátogatja Párizs Pré-au-Claire negyedét, akkor azt találja, hogy erősen beépített, a Boulevard Saint-Germain a fő zsúfolt utca. A 16. században azonban még volt itt egy nagy mező, melynek szélén templom és több kocsma állt. Itt kezdődik a harmadik felvonás a szabadnapjukat élvező városiak vidám kórusával. A hugenották egy csoportja is előad egy látványos számot – egy dobhangot utánzó kórust. Ebben megvetően beszélnek a katolikusokról, és dicsérik híres vezetőjüket, Coligny admirálist. Ezt követi a harmadik kórusszám – az „Ave Maria” című apácák kórusa, amely megelőzi a templomba tartó körmenetet. Raoul, mint tudjuk, lemondott Valentináról, és most újra eljegyezte Nevers-t; készülnek az esküvőre. Miközben a menet, beleértve a menyasszonyt, a vőlegényt és a menyasszony apját, belép a templomba, Marcel, átnyomulva a tömegen, meglehetősen szerénytelenül szólítja meg a menyasszony apját, Saint-Brie grófot; az ütközést csak annak a zűrzavarnak köszönhetjük, amely a városiakat és a hugenotta katonákat dalaikkal szórakoztató cigánycsoport fellépése miatt következett be.

Végül az összes esküvői rituálé befejeződik, a vendégek elhagyják a templomot, magukra hagyva az ifjú házasokat, hogy imádkozhassanak. Marcel megragadja az alkalmat, hogy átadja üzenetét de Saint-Brie grófnak, amely Raoul párbajra való kihívását tartalmazza. Saint-Brie barátja, Maurever azt a gondolatot fogalmazza meg, hogy Raoul ellen más módon is meg lehet küzdeni, mint egy veszélyes párbajjal, és a legbiztosabb a tőrrel való ütés, vagyis a gyilkosság. Visszavonulnak a templomba, hogy megvitassák a megvalósítás tervét.

Miután a kijárási tilalom jelzése feloszlatja a tömeget, az összeesküvők kilépnek a templomból, és megbeszélik áruló tervük végső részleteit. Egy pillanattal később Valentina zavartan fut be: miközben a kápolna egyik távoli sarkában imádkozott, mindent hallott, amiről ezek a katolikusok beszéltek. Valentina még mindig szereti a férfit, aki elutasította, és figyelmeztetni akarja a rá leselkedő veszélyre. Szerencsére Marcel, Raoul szolgálója a közelben volt, és hozzá fordul, hogy figyelmeztesse urát a veszélyre. Marcel azonban azt mondja, már késő: Raoul már nincs otthon, Párizsba kellett mennie. Hosszú duettjük után Valentina ismét visszatér a templomba. Eközben Marcel elhatározza, hogy megvédi gazdáját, és megesküszik, hogy ha kell, vele együtt fog meghalni.

Marcelnek nem kell sokáig várnia. Fő karakterek jönnek (mindegyik két másodpercet hoz magával), s a most koncertszámnak hangzó összeállításban mindenki esküdni fog a becsületszabályok szilárdan betartására a soron következő párbajban. Marcel azonban tudja, hogy Maurever és más katolikusok a közelben várják a megfelelő pillanatot, hogy árulkodóan párbajba kezdjenek, és hangosan kopogtat a legközelebbi kocsma ajtaján, és egyszerre kiáltja: – Coligny! A hugenotta katonák rohannak kiáltására. Másrészt a katolikus diákok is reagálnak a kiáltásra, és sok nő gyűlik össze. Kitör egy mészárlás, egyre több embert vonz be, és folyik a vér.

Szerencsére Marguerite Valois ilyenkor elhalad itt, és ismét sikerül megakadályoznia egy még nagyobb mészárlást. Mindkét félnek bejelenti, hogy megszegték ezt az esküt. Marcel elmondja, hogy egy nőtől értesült Saint-Bris lakosságának alattomos támadásáról, akinek az arcát fátyol fedi. És amikor Valentina elhagyja a templomot, Saint-Brie pedig leveszi a fátylát, mindenki megdermed a döbbenettől: Saint-Brie - mert a lánya elárulta, Raoul -, hogy ez a lány szolgált neki ilyen szolgálatot és megmentette. Újra szerelmes belé.

Nos, mi lesz a vőlegényünkkel, Nevers? Állítólagos apósa, Saint-Brie gróf gondosan eltitkolta előle alattomos tervét, és itt ő, Nevers, mindig mosolyogva és gyanútlanul, a Szajna mentén vitorlázik egy ünnepélyesen feldíszített hajón, hogy megszerezze menyasszonyát. Az esküvő mindig alkalom arra, hogy az emberek (vagy legalábbis az operakórusok) békésebb érzéseket öntsenek ki, így a jelenet az emberek általános örömével ér véget, beleértve azokat a cigányokat is, akik most tértek vissza, miután értesültek a közelgő esküvőről. ünnepségeket és jutalmat remélve dalaiért. A hugenotta katonák nem hajlandók részt venni a mulatságon; fejezik ki elégedetlenségüket. De akik valóban gyászolnak, az a vezető szoprán és tenor: Valentina szíve fáj, amiért egy olyan férfihoz kell férjhez mennie, akit gyűlöl, Raoult pedig düh uralja a gondolatra, hogy kedvese elmegy riválisához. Mindezek a változatos érzelmek kiváló anyagot szolgáltatnak ennek az akciónak a fináléjához.

FELVÉTEL IV

1572. augusztus 24-én, Szent Bertalan éjszakájának előestéjén – a szörnyű mészárlás éjszakáján. Valentina, egyedül új férje házában, fájdalmas gondolataiba merül elveszett szerelmével kapcsolatban. Kopogtatnak az ajtón – és Raoul megjelenik a budoárban. Életét kockáztatva bement a kastélyba, hogy utoljára lássa kedvesét, és elmondja neki az utolsó „Búcsút!” és ha kell, meghal. Valentina össze van zavarodva: elmondja Raoulnak, hogy Nevers és Saint-Brie bármelyik pillanatban idejöhetnek. Raoul a függöny mögé bújik.

A katolikusok összegyűlnek. Saint-Brie gróftól megtudják, hogy Katalin de Medici, az anyakirálynő parancsot adott a protestánsok általános kiirtására. Még ezen az éjszakán meg kell történnie. Ez lesz a legmegfelelőbb pillanat, hiszen a hugenották vezetői ma este összegyűlnek a Hotel de Nesle-ben, hogy megünnepeljék Valois Margit és IV. Navarrai Henrik házasságát. Nevers, az operatörténet egyik ritka nemes baritonja, visszautasítja az ajánlatot, hogy részt vegyen egy ilyen szégyenletes ügyben; Drámával teli mozdulattal eltöri a kardját. Saint-Brie abban a hitben, hogy Nevers elárulhatja a tervüket, elrendelte, hogy vegyék őrizetbe. Soha nem veszik el. Egy második lenyűgöző esküjelenet következik, „A kardok áldása” címmel. Emiatt de Saint-Brie gróf fehér sálakat oszt ki híveinek, amelyeket három szerzetes vitt be a terembe, hogy a közelgő mészárláskor megkötöző katolikusokat meg lehessen különböztetni a protestánsoktól.

Mindennek a tanúja azonban Raoul volt. Hallotta, hogy Saint-Bris részletes utasításokat adott arról, hogy ki milyen pozíciót foglaljon el a Saint-Germain harang első megszólalásakor, és hogy a második csapásra kezdődjön a mészárlás. Amint mindenki szétszéledt, Raoul gyorsan kiugrik rejtekhelyéről, hogy a sajátjához fusson, de minden ajtó zárva van. Valentina kirohan a szobájából. Hosszú duetthangzásuk, ami egy időben még Richard Wagnert is izgalomba hozta. Raul arra törekszik, hogy mielőbb figyelmeztesse protestáns barátait. Hiába könyörög Valentina, aki elborzad a gondolattól, hogy Raoult megölik; Hiábavalók a könnyek, szemrehányások, vallomások. De amikor elmondja neki a szerelmét, a férfi meghatódott, és arra kéri, hogy meneküljön vele. De ekkor megszólal a csengő. Csapásával fellángol Raoulban a kötelességtudat, és a közelgő mészárlás szörnyű képe nyílik meg belső tekintetében. Amikor másodszor is megszólal a csengő, az az ablakhoz vezeti Valentinát, ahonnan láthatja az utcákon kibontakozó szívszorító látványt. Raoul kiugrik az ablakon. Valentina eszméletlenül esik.

V. FELVÉTEL

A Huguenots egy nagyon hosszú opera, és sok produkcióból az utolsó három jelenet egyszerűen kimarad. Ezek kitöltése azonban szükséges történetszálak ez a történet. Csodálatos zenei jeleneteket is tartalmaznak.

1. jelenet. Híres hugenották ünneplik - egyébként balett közreműködésével - Margarita és Henry házasságát a Hotel de Nesle-ben. A már amúgy is megsebesült Raoul félbeszakítja a mulatságot egy szörnyű hírrel a Párizs utcáin zajló eseményekről: protestáns templomok égnek, Coligny admirálist megölték. Az izgatott kórus után a tömeg kirántja kardját, és követi Raoult az utcára, hogy részt vegyen a csatában.

2. jelenet. Az egyik protestáns templomban, katolikusokkal körülvéve, Raoul, Valentina és Marcel újra találkozott; az utóbbi súlyosan megsebesült. Raoul alig várja, hogy visszatérjen az utcára, hogy részt vegyen a csatában. Valentina meggyőzi őt, hogy gondoskodjon a saját üdvösségéről. Megvan a lehetősége: ha felköt magának egy fehér sálat, és elmegy vele a Louvre-ba, ott találja Valois Marguerite, immár királynő közbenjárását. De mivel ez egyet jelent a katolikussá válással, Raoul ezt nem hajlandó megtenni. Még az a hír sem győzi meg, hogy az elvei feláldozásával mentse meg az életét, hogy a nemes Nevers, aki megpróbálta megakadályozni a vérontást, saját vallástársai kezére került, és hogy most Raoul feleségül veheti Valentinát. Végül Valentina kijelenti, hogy szerelme iránta olyan nagy, hogy lemond katolikus hitéről. A szerelmesek letérdelnek Marcel előtt, és azt kérik tőle, hogy áldja meg az egyesülésüket. Marcel megáldja egy katolikus és egy protestáns házasságát. A templomból egy kórus éneke hallatszik, énekelve - ezúttal is - az „Egy hatalmas erőd”-t.

A kórus hangját durván megszakítja a templomba betörő katolikusok dühödt, ujjongó kiáltása. A három főszereplő letérdelve imádkozik. A terzettójuk hangzik. Marcel kifejezően írja le a paradicsomi víziót, amely megnyílt belső tekintete előtt. A hugenották nem hajlandók lemondani hitükről; tovább éneklik koráljukat. Aztán a katolikus katonák kirángatják őket az utcára.

3. jelenet. Valami csoda folytán Valentinának, Raoulnak és Marcelnek sikerül elkerülniük üldözőiket, és a többi bátran harcoló protestáns harcos mellett Valentina és Marcel is segítenek a halálosan megsebesült Raoulnak; Párizs egyik töltésén haladnak végig. Saint-Brie megjelenik a sötétből egy katonai különítmény élén. Parancsoló hangon megkérdezi, kik ők. Valentina minden kétségbeesett próbálkozása ellenére, hogy hallgatásra kényszerítse Raoult, büszkén kiáltja: „Hugenóták!” Saint-Brie parancsot ad katonáinak, hogy lőjenek. Egy sortűz hallatszik. A halottakhoz közeledve a gróf rémülten veszi észre, hogy az egyik áldozat a saját lánya. De már késő: utolsó leheletével imát mond apjáért, és meghal.

Ismét megtörténik, hogy Marguerite Valois ugyanazokon a helyeken halad át. Elönti a rémület, három holttestet lát maga előtt, és felismeri a holttesteket. Ezúttal hiábavaló volt a béke megőrzésére irányuló erőfeszítése. Leomlik a függöny, és a katolikus katonák még mindig megfogadják, hogy minden protestánst elpusztítanak.

Henry W. Simon (fordította: A. Maikapara)

A teremtés története

Nem sokkal az Ördög Róbert produkciója után a Párizsi Nagy Opera Színház vezetése új művet rendelt Meyerbeertől. A választás a vallásháborúk korszakából származó cselekményre esett P. Merimee (1803–1870) „IX. Károly idők krónikája” című regénye alapján, amely 1829-es megjelenésekor óriási sikert aratott. A zeneszerző állandó munkatársa, a híres francia drámaíró, E. Scribe (1791–1861) librettójában az 1572. augusztus 23-tól 24-ig tartó híres Szent Bertalan-éj eseményeinek szabad romantikus értelmezését adta. Scribe „Hugenots” című darabja (amely azt jelenti: eskütárs) bővelkedik látványos színpadi kontrasztokban és melodramatikus helyzetekben a francia romantikus dráma jegyében. A szövegalkotásban E. Deschamps (1791–1871) színházi író is részt vett; Maga a zeneszerző is aktív szerepet játszott.

A színház vezetésével kötött megállapodás szerint Meyerbeer 1833-ban új opera bemutatását vállalta, de felesége betegsége miatt megszakította a munkát, és pénzbírságot kellett fizetnie. Az opera csak három évvel később fejeződött be teljesen. Az első produkció 1836. február 29-én Párizsban óriási sikert aratott. Hamarosan megindult a „hugenóták” diadalmas menete Európa színházi színpadain.

A cselekmény történeti alapja a 16. századi katolikusok és protestánsok harca volt, amelyet tömeges üldöztetés és kíméletlen kölcsönös pusztítás kísért. Ennek fényében bontakozik ki az opera főszereplőinek, Valentina és Raoul szerelmi története. Érzéseik erkölcsi tisztasága és erőssége előtt a vallási fanatizmus kegyetlensége tehetetlennek bizonyul. A műnek erős antiklerikális irányultsága van, amelyet a kortársak különösen élesen érzékeltek, áthatja az a humanista elképzelés, hogy minden embernek joga van a hit szabadságához és az igazi boldogsághoz.

Zene

"A hugenották" a francia "nagyopera" szemléletes példája. A grandiózus tömegjelenetek és a látványos előadások megható lírai drámával párosulnak. A színpadképek kontrasztos gazdagsága lehetővé tette a különböző stíluseszközök ötvözését a zenében: az olasz dallamosság a német iskolából származó szimfonikus fejlesztési módszerekkel, a protestáns korál cigánytáncokkal. A kifejezés romantikus felvillanyozása fokozza a zenei dramaturgia feszültségét.

A nyitány egy 16. századi protestáns korál dallamát tartalmazza, amely aztán végigvonul az operán.

Az első felvonást az ünnepi hangulat uralja. Nevers érzékeny és gáláns áriája a „Moments of Youth Are Rushing” kórussal derűs, megvilágosodott hangnemben jelenik meg. Raoul „Here in Touraine” című arioszát bátor elszántság hatja át. A „Pour into the Cup” refrén egy élénk ivódal. Raoul "All the Loveliness is in Her" című álomszerű romantikáját Viola d'Amour ősi vonós hangszerének szóló kíséri. A kontrasztot a szigorú protestáns korál adja Marcel előadásában. A „Te pusztulásod eldőlt” című dal harciasan szól, vizuális effektusokkal (lövések utánzatával) kísérve. Page Urban kecses cavatinája "From a Lovely Lady" az olasz koloratúra példája. A finálé ivódallal zárul.

A második felvonás két világosan meghatározott részre oszlik. Az elsőt a boldogság és a nyugalom érzése uralja. Margarita „A szülőföldön” című áriája káprázatos virtuóz ragyogásával rabul ejt. A felvonás második szakaszának eleinte ünnepélyes és fenséges zenéje (katolikusok és protestánsok megjelenése) hamar intenzíven drámaivá válik. Az eskü egybehangzója visszafogottan és szigorúan szól - a kvartett az „És harci karddal” kórussal. Az utolsó kórusjelenet viharos, gyors mozgással van átitatva, hol izgatott és szorongó, hol pedig aktívan erős akaratú.

A harmadik felvonás dramaturgiája éles kontrasztokra épül. A hugenotta katonák harcias hadköteles énekét dobszót imitáló kórus kíséri. Valentina és Marcel kibővített duettje az óvatosság érzésétől és a rejtett várakozástól a bátor és akaraterős felfutás felé vezet. Egy lendületes, menetes ritmusú szeptett széles dallami csúcspontba torkollik. Egy lendületes veszekedésben négy különböző kórus ütközik össze: katolikus diákok, hugenotta katonák, katolikus nők és protestánsok. A zárójelenetet a „Fényes Napok” kórus örömteli dallama köti össze.

A negyedik felvonás az opera lírai-romantikus vonalának fejlődésében a csúcs. Valentina „Előttem” című romantikája felfedi megjelenésének tisztaságát és költészetét. A drámai csúcsponthoz – a kardok felszenteléséhez – vezető vészjóslóan kemény összeesküvés-jelenetnek más íze van. Valentina és Raoul szenvedéllyel teli duettjét a széles légzés kantilénája uralja.

Az ötödik felvonásban a dráma a végéhez ér. Raoul „Tüzek és gyilkosságok mindenütt” áriája tele van izgatott szavalattal. A gyilkosok komor kórusát a rézfúvós hangszerek durva hangszíne kíséri. A templomi jelenetben a protestáns korál témái és az üldözőik, a katolikusok kórusa ütközik.

M. Druskin

A hugenották Meyerbeer legjobb operája, a francia nagyopera ékes példája. Az orosz premierre csak 1862-ben került sor a Mariinszkij Színházban (cenzúra okokból sokáig betiltották a produkciót), Ljadov rendezésében. A korábban a Szentpétervári Olasz Opera színpadán előadott, erősen módosított produkció a „Guelfek és a Ghibellinek” nevet kapta. Az operának sok fényes oldala van: Valentina és Raoul duettje a 4. epizódból. „O ciel! Ou courez-vous?”, Urban áriája (2 d.) stb. Jelentős esemény volt a La Scala 1962-es produkciója, Gavazzeni karmester, szólisták Sutherland, Simionato, Corelli, Cossotto, Ghiaurov, Tozzi, Ganzarolli). Raoul szerepének manapság a legjobb előadói közé tartozik R. Leach amerikai énekes.

Diskográfia: CD - Decca. Karmester Boning, Marguerite (Sutherland), Valentina (Arroyo), Raoul (Vrenios), Comte de Saint-Brie (Bacquier), Comte de Nevers (Cossa), Urban (Tourangeau), Marcel (Guzelev).

Az akció Franciaországban, Touraine-ban és Párizsban játszódik 1572-ben.

1 felvonás.
Touraine-ban a nemes katolikus gróf de Nevers bálján gyűltek össze a vendégek. A hugenotta Raoul de Nangis várhatóan megérkezik, és a tulajdonos a lehető legszívesebben szeretné üdvözölni, hogy elősegítse a katolikusok és a hugenották megbékélését. A belépő fiatalember egy gyönyörű idegenről mesél a vendégeknek, akit egykor megvédett az utcán a tömegtől. Hirtelen meglátja, hogy ugyanaz a lány várja a kastély tulajdonosát. Raoul kétségbeesett, abban bízik, hogy az idegen de Nevers szerelme. Megjelenik Margit hercegnő oldala, Urban, és átad Raoulnak egy meghívólevelet. Meg kell jelennie egy titkos találkozón egy nemes hölggyel (Raoulnak fogalma sincs, ki az), feltéve, hogy bekötik a szemét.

2. törvény
Margit megpróbálta kibékíteni a katolikusokat és a hugenottákat, és úgy döntött, hogy feleségül veszi a prominens protestáns Raoul de Nangist, de Saint-Brie katolikus gróf lányát, Valentinát. Hiszen ő maga feleségül megy Henrik navarrai protestáns királyhoz. Valentina ugyanaz az idegen, akiről Raoul beszélt. Feleségül kellett volna mennie Nevershez, és elment hozzá, hogy feladja a vele való házasságot, mert Margarita ajánlatát annál nagyobb lelkesedéssel fogadta, hogy ő maga is beleszeretett Raoulba a véletlen találkozásuk után.

Eközben Raoul randevúzni megy egy nemes hölggyel, aki levelet küldött neki. Miután eltávolította a kötést, meglátja a gyönyörű hercegnőt, és biztosítja, hogy bármire készen áll érte. Margarita mindenkinek bejelenti akaratát – Raoulnak feleségül kell vennie egy katolikus gróf lányát, Valentinát! A fiatalember egyetért a leendő királynő döntésével. De látva a lányt, akit neki szántak, és felismerve, hogy a Chateau de Nevers titkos látogatója, féltékenységtől gyötörve, felháborodottan visszautasítja az ajánlatot. A feldühödött de Saint-Brie bosszút esküszik Raoulnak.

3. törvény
Párizsban az emberek egy kápolna közelében sétálnak a Szajna partján. Mindenki Valentina házasságát várja Neversszel (miután Raoul elutasította, ismét Nevers esküvőjére készül). Marcel, Raoul szolgája, miután megtalálta de Saint-Brie-t, kihívást ad neki egy párbajra Raoultól. A viadalra ma kerül sor. De Saint-Brie Morever tanácsára és katolikus barátai segítségével úgy dönt, hogy alaptalanul megöli Raoult. Valentina véletlenül kihallgatja a beszélgetésüket, és beszámol erről Marcelnek. Marcel a párbaj helyszínére siet. De már késő. Már elkezdődött. Marseille a protestánsoktól, Saint-Brie a katolikusoktól kér segítséget. Kezdődik a mészárlás. A véletlenül elhaladó Margarita hirtelen felbukkanása azonban megakadályozza a heves harcot. Marcel azt mondja, hogy Valentina megakadályozta Raoul aljas meggyilkolását. Átkozza a sorsot a lánnyal kapcsolatos hibája miatt, Valentina pedig elmegy az esküvői ünnepségre.

4. törvény
Valentin a Nevers palotájában. Gyászolja a sorsát. Raoul, aki titokban utat tört magának, eljön, hogy bocsánatot kérjen és elköszönjön. A katolikus nemesek érkezése elrejtőzésre kényszeríti. Akaratlanul is egy szörnyű beszélgetést hall, és egy áruló összeesküvés szemtanúja lesz – ma, Szent Bertalan éjszakáján minden hugenottat meg kell semmisíteni. Csak Nevers utasítja el az ilyen árulást, és tiltakozásul töri el kardját. Letartóztatták. Miután esküt tettek egymásnak, és fehér sálakat vettek fel, amelyek segítségével a sötétben meg tudják különböztetni a katolikusokat a hugenottáktól, az összeesküvők szétoszlanak, és várják a harangszót, amely jelzi a mészárlás kezdetét. Raoul kiszalad a rejtekhelyéről. Valentina szerelmet vall neki. Félti a sorsát. De hittársaival kell lennie, és a harang hangjaival sietve értesíti őket a veszélyről.

5. törvény
Párizsban zajlik Navarrai Henrik és Valois Margit esküvője. Harangszó hallatszik. Hirtelen egy véres Raoul tör be a terembe, és beszámol a megkezdődött szörnyű mészárlásról. Az ünnep megszakad. A protestánsok a kolostorban kerestek menedéket, abban a reményben, hogy a templom falai megállítják üldözőiket. Raoulhoz Marcel és Valentina csatlakozik. Valentina meg akarja menteni a fiatalembert, és felkéri, hogy vegyen fel egy fehér sálat - az összeesküvők jelképét - és fuss a királynőhöz. Nevers halott! Most már együtt lehetnek, de csak akkor, ha megváltoztatja a hitét – ez Navarrai Margit döntése. A fiatalember tétovázik, de a szigorú Marcel erőt ad neki. Raoul nem hajlandó elárulni bajtársait, majd a lány ünnepélyesen elfogadja hitét. Arra kérik Marcelt, hogy áldja meg a házasságukat. Ám ekkor de Saint-Brie és társai megtámadják a templomot, sortűz hallatszik. A kolostorban menedéket kereső szerencsétlenek közül sokan meghalnak. Raoul megsebesült. Marcel és Valentina próbálnak segíteni neki. Megjelenik Saint-Brie, és megkérdezi, kik ők? – Hugenóták! - válaszol büszkén Raoul. A katonák rájuk lőnek. Valentina haldoklik, és sikerül megbocsátania apjának, aki odaszaladt hozzá. A Louvre felől egy motoros felvonó Margaritával közelíti meg a kolostort. Szörnyű kép tárul fel előtte...

Aligha van operaibb, mint Meyerbeer „Hugenóták”! Lévén a műfaj kvintesszenciája nagyopera Ez az opusz minden szokásos kellékével teljes mértékben tükrözi a közönség akkori elképzeléseit arról, hogy mi is az operaprodukció mint olyan. Innen ered a siker, amely teljesítményről teljesítményre nő. Amint helyesen megjegyeztük, G. „a történelem mint helyzet romantikus értelmezésének példája” (Muginstein). Itt van minden, amit az opera műfaja az elmúlt évszázadok során fejlesztett: ragyogó teatralitás, erőteljes drámaiság, buja kórusok és együttesek, balett, lenyűgöző zenekari hangok, különféle szólószámok, énekvirtuozitás. A mű ugyanakkor feltárta azokat a határokat, amelyekig egy ilyen „opera” eljuthat, pontosan ezt a jól kitaposott utat követve, amit a további gyakorlat (a francia Gounod és Thomas, az olasz Verdi) igazolt.

Ha már a történelmi vázlatoknál tartunk, a librettisták teljesen eredeti narratívát hoztak létre, amely csak formailag kötődik ahhoz a közismert tényhez, amelyen Merimee regénye alapul.

Meyerbeer operája zeneileg sok csodálatos oldalt tartalmaz. Fő vezérmotívuma az evangélikus korál, amely a rövid nyitány alapját képezi. Motívuma később az opera drámai helyein is megjelenik.

Az 1. felvonásban Raoul „Sous ce beau ciel de la Touraine” „kilépése” élénk. Említésre méltó még Raoul „Non loin des vieilles tours...” zseniális jelenete virtuóz romantikával. Plusz blanche que la blance hermine(egy ősi hangszer, a viola d'amore kíséretében), amelyben egy idegennel való találkozásról beszél. Itt a felső E-lakás kihívást jelent minden tenor számára, aki felveszi ezt a szerepet. Eredeti a Marcel által előadott harcias „A hugenották dala” („Piff, paff…”), az oldal Cavatinája pedig Urban „Nobles seugneurs, salut!... une dame noble et sage” nagyon népszerű.

A 2. felvonásban Margarita virtuóz áriája hívja fel magára a figyelmet O Beau pays de la Touraine, oldal rondo “Non, non, non, vous n’avez jamais...”. Margarita áriája pasztell színekkel készült. Meyerbeer itt nagyon érzékenyen használja a fuvola és a hárfa finom zenekari színeit. Margarita és Raoul duettje dallamos. Lehetetlen nem beszélni a fellépést lezáró általános felháborodás jelenetéről, amelyet egy virtuóz stretta formájában rendeztek meg „Ó közlekedés! ó demencia!” (Margarita, Valentina, Raoul, Urban, Marseille, Saint-Brie, Nevers, udvarhölgyek és nemesek).

A 3. felvonás tele van különféle műfajú tömegjelenetekkel, táncokkal és kórusokkal, beleértve a hugenotta katonák híres menetét, a „Rataplant” (ez az epizód a „Rataplan”-ra emlékeztet Verdi „Forces of Destiny” című művéből). Meyerbeer ragyogó ügyességet mutat a szeptettben (az úgynevezett „párbaj szeptettje”), az „En mon bon droit j'ai confiance”-ban (Raoul, Marcel, Saint-Brie, Tavannes, Cosse, Retz, Meru), lenyűgöző filigrán zenei kidolgozása.

A legerősebb benyomást a 4. felvonás kelt, amely izgatott zenekari bevezetővel kezdődik. Ezt követi Valentina lelkes romantika „Parmi les pieurs”. A felvonás központi epizódja a hatalmas összeesküvés-jelenet és a kardok átvonulásának rítusa, ahol a zeneszerző nagy drámai intenzitást ér el. Aztán van egy magyarázat Valentina és Raoul között. A nagy duettjelenetük Ó Ciel! Ou courez-vous!- a dallamos és érzéki szépség igazi remeke, amely valaha Wagnert és Csajkovszkijt is megörvendeztette.

Idézzük Pjotr ​​Iljics egyik kijelentését a „hugenotákkal” kapcsolatban:

„A hugenották” a teljes lírai (opera - E.Ts.) repertoár egyik legszebb operája, és nem csak egy zenész, hanem minden művelt amatőr is dédelgeti ezt a kiváló zenét, a legcsodálatosabb, legfelsőbbrendű. az összes ilyen jellegű alkotás közül a IV. felvonás szerelmi jelenete, kiváló kórusaival, újdonságokkal és eredeti technikákkal teli hangszerelésével, lendületes és szenvedélyes dallamaival, Marseille, Valentin ügyes zenei karakterizálásával, a vallásos fanatizmussal a katolikusok és a hugenották passzív bátorsága.”

Az 5. felvonásban még jobban nő a feszültség és a kontrasztok, de ez nem érződik a zenén olyan erősen, mint a felülmúlhatatlan 4.-ben. Ezért néha, egyes produkciókban az 5. felvonás megszakadt, bár ebben az esetben az összes történetszálat elvágták. Van azonban elég érzelmi tartalommal és drámával teli epizód is, például a Marcel, Raoul és Valentina trió „Savez-vous qu’en”.

A premier előadás szereplőgárdája zseniális volt. Vezetett Habenek, főszerepben Nurri(Raoul), K. Sólyom(Valentina), Levasseur(Marseille). Az opera gyorsan európai hírnévre tett szert. 1914-ig csak Párizsban több mint ezer előadása volt. 1837-ben Kölnben volt a német premier, 1839-ben Bécsben (Gibbelinek Pisában címmel) és New Yorkban, 1842-ben Londonban mutatták be először (Raoul szerepét adták elő) itt a híres német tenor, G. Breiting, aki 1837-40-ben Szentpéterváron turnézott). Jelentős esemény volt az 1848-as Covent Garden-i előadás M. Costa vezényletével, közreműködésével Mario, Viardot, Tamburini. Valentina szerepének zseniális előadója volt Schröder-Devrient(1838, Drezda; 1842, Berlin stb.). D. is nagyon szerette ezt a játékot. Grisi, Patti. 1863-ban Londonban tündökölt ebben a szerepben Lucca.

Megjegyzendő, hogy az opera terjedésének bizonyos politikai akadályai is voltak. Például az orosz cenzúra megtiltotta mindenféle összeesküvés színpadi demonstrációját, különösen az uralkodó személyeket és a vallási témákat érintőket. A művet először Oroszországban Odesszában adta elő német társulat (1843). Az olasz társulat csak 1850-ben, Giulia Grisi közreműködésével állította színpadra az operát erősen átírt formában „Guelfek és Gibbelek” címmel Szentpéterváron. Mario, Tamburini. Csak 1862-ben került sor az opera orosz premierjére a Mariinsky Színházban K. vezényletével. Ljadova val vel Setova mint Raoul. Az operát 1866-ban a Bolsoj Színházban állították színpadra (I. Shramek karmester). A mű nagyon népszerű volt Oroszországban, és gyakorlatilag soha nem hagyta el a színházi színpadokat sem a fővárosban, sem a tartományok magánvállalkozásaiban (Kazan, Szaratov, Novgorod, Harkov, Tiflis, Odessza, Perm stb.). M. I. Mihajlov, N. Raoul szerepében tündökölt. Figner, Alcsevszkij, Ershov. Margarita csodálatos volt Mravina, zseniális Valentina, lelkesen versenyez M-vel. Figner, V. Kuza volt. E. Stark operatörténész a „Hugenóták” egyik előadását írja le N. Figner és Kuza közreműködésével:

„A duett alatt Figner azt suttogja:
- Valentina Ivanovna, ne adj olyan hangot, kifulladsz.
A nő, mintha mi sem történt volna, folytatva a jelenetet, elutasítóan válaszol:
- És lökni fogod magad!
Azt mondják, én nem Médea Ivanovna vagyok, aki már tudja, hová tegye magát, és jelöljön...

G. – több mint másfél évszázada nem hagyták el a helyszínt. A 19. század fordulójáig - a 20. század elejéig. az opera a legtöbbet előadott repertoárhoz tartozott. Jegyezzük meg a La Scala előadásait (1899, karmester Toscanini, Raoul - De Marchi), a Bécsi Operában (1902, vez. Mahler, Raoul – Slezak). 1905-ben Caruso előadta a Metropolitan színpadán.

A 20. században elég rendszeresen, bár valamivel ritkábban végzik. Egyrészt visszaesett az érdeklődés Meyerbeer nagyképű stílusa iránt. Másrészt a prózai okok közbeszólnak - a produkció technikailag nagyon bonyolult, és a „pompás hét” előadó kiválasztása nem is olyan egyszerű. Ilyen értelemben a Metropolitan előadása 1894-ben vezényletével Bevignani val vel Melbs, északiak, J.de Frakk, Planson, Morel, S. Skalki és E.de Frakk. Nagyon vetekszik vele a La Scala 1962-es produkciója, amelyet rendezett Gavazzeni, amelyben énekeltek Corelli, Sutherland, Simionato, Tozzi, Ganzarolli, Cossotto, Ghiaurov.

Érdekes, de G. nagyon gyakran szerepelt hazai színpadokon. Az első szovjet produkcióra 1922-ben került sor a Zimin Free Opera közreműködésével Pavlovszkaja, testvérek Pirogov. 1925-ben az operát a Bolsoj Színházban mutatták be (karmester Nebolsin, rendező Lossky, val vel Ozerov, Derzsinszkaja, Katulszkaja satöbbi.). 1935-ben a Mariinsky Színházban egy új produkciót mutattak be frissített fordítással (karmester Dranisnyikov, rendező Smolich, val vel Neleppa, Pavlovskaya, Stepanova). 1951-ben a színház ismét ehhez az operához fordult (karmester S. Jelcin).

századi külföldi előadásokból. Említésre méltó még az 1927-es Covent Garden-produkciók (karmester Belezza, mint Raoul - D. O'Sullivan), Arena di Verona Festival (1933, karmester Votto Val vel Lauri-Volpi mint Raoul). Egyébként O’Sullivan volt az egyik legjobb előadója ennek a résznek azokban az években. Debütált vele a Nagyoperában (1913), énekelte Pármában (1922), a római Teatro Costanziban (1923), a La Scalában (1924) stb.

Jelenleg G. néha feltűnik a színpadon. század 2. felének előadásai között. (a már említetteken kívül) megjegyezzük a New York-i produkciókat (1969, Carnegie Hall, koncert előadás, karmester R. Giovavinetti, közreműködésével Pecsétek), bécsi koncertelőadás (1971, karmester E. Marzendorfer, közreműködéssel). Geddy), Barcelona (1971), Sydney (1981, Sutherlanddal), Berlin Deutsche Oper (1987, karmester) Lopez-Cobos, rendező Harmat, Raoul - R. Leach szerepében, Montpellier (1990, az operaház épületének megnyitása, S. Diederik karmester). BAN BEN utóbbi évek– Bilbaóban (1999, karmester A. Allemandi, közreműködik M. Giordani), New Yorkban (2001, Carnegie Hall, koncert előadás, karmester I. Kveler, közreműködik Giordani, O. Makarina, K. Stoyanova és mások .), Frankfurtban (2002, karmester G. J. Rumstadt, ismét Giordanival, valamint D. Damrauval), Metzben (2004, karmester B. Podic), Liege-ben (2005, karmester J. Lacombe) stb. 2010-ben a koncerteket Annandale-on-Hudsonban (New York, Fisher Center for the Performing Arts) adták elő.

Az operáról viszonylag kevés felvétel készült. R. Boning karmester verziója tankönyvnek számít: CD Dec. 1970 (stúdió) – szólisták: A. Vrenios, D. Sutherland, M. Arroyo, N. Guzelev, Y. Tourangeau, G. Baquier, D. Kossa és mások, ezen a felvételen csak a nagy pályakezdők vettek részt kis részletekben Te KanawaÉs Fúró. 1991-ben videóra vették Dew fellépését a Deutsche Operben (karmester S. Scholtes).

Ábra:
Giacomo Meyerbeer.

1 - Itt és alatta a gépelt dőlt betűvel a szó az operaszótár megfelelő szócikkére utalja az olvasót. A szótár teljes szövegének megjelenéséig sajnos nem lehet ilyen hivatkozásokat használni.

A hugenották drámai és zenei jellemzői. Meyerbeer művészi megjelenésének következetlensége

A hugenották opera humanista ötlete, ragyogó teatralitása, kapcsolata a modernséggel és a nemzeti művészeti hagyományokkal Franciaország számos prominens embere, köztük Balzac és Georges Sand csodálatát váltotta ki. A haladó európai zenészek többsége (Rossini, Schumann, Wagner, Serov) azonban élesen negatívan reagált Meyerbeerre. Ennek oka Meyerbeer saját kreatív arculatának ellentmondásosságában rejlik.

Berlioztól, Wagnertől, Schumanntól és sok más romantikus zeneszerzőtől eltérően Meyerbeer nem állt ideológiai ellenzékben modern társadalom. Tevékenységi köre a Parisian Grand Opéra volt, amely az „aranyzsákok” támogatását élvezte. Meyerbeer Wagnerhez hasonlóan nem gondolt a zenés színház radikális reformjára. Nem tárta fel a polgári kultúra lelki nyomorúságát, mint Berlioz, Schumann és Liszt újságírói munkáiban, és nem lázadt ellene munkáiban. Tudatosan kötött kompromisszumot, igyekezett összeegyeztetni a haladó művészi törekvéseket a környezet reakciós nézeteivel, amelytől karrierje függött.

Ez a kettősség jellemzi még Meyerbeer legjobb művének, a „A hugenottáknak” (és még nagyobb mértékben a „Prófétának”) az ideológiai koncepcióját is. Felvetve korunk aktuális kérdéseit - a klerikális reakció elleni küzdelem témáját a gondolat- és érzésszabadságért - e témák heroikus megtestesülése felé vonzódva, Meyerbeer Scribe-el együtt mégis ennek a felületes szórakoztatásnak és hedonizmusnak a jegyében értelmezte azokat. amelyek a restaurációs időszak és a júliusi monarchia francia polgári társadalmának művészetére jellemzőek.

Meyerbeer zenéjét pedig kompromisszumok és egymásnak ellentmondó művészi döntések jellemzik.

Egyrészt innovatív tulajdonságaival gyönyörködtet. A legélénkebb és legszínesebb színpadkép megtestesítésére törekvő Meyerbeer a zeneművészet számos, korábban ismeretlen kifejező tulajdonságát fedezte fel.

Különösen erős művészi hatásokat ért el számos tömegjelenetben, amelyek közül kiemelkedik a Szent Bertalan-éji véres mészárlás képe.

Kortársai közül Meyerbeernek nem volt vetélytársa a nagy zenei és drámai formák megalkotásának művészetében. Ebben felülmúlta Rossinit, akinek „William Tell” szolgált mintaként. Operakompozíciójának remekei közé tartozik a katolikus összeesküvés jelenete a „Hugenóták” második felvonásából, ahol figyelemre méltó belső egység jön létre a végpontokig terjedő zenekari fejlesztés és egyetlen hangterv (E-A-E) révén.

A harmadik felvonás fényes folk jeleneteiben (mint számos más tömegjelenetben) a zeneszerzőnek sikerült egyetlen zenei egésszé egyesítenie a szétszórt kontrasztos színpadi epizódokat.

A zeneszerző ragyogó színházi érzékét számos más zenei hatás is bizonyítja, amelyeket először fedezett fel. Meyerbeer romantikus, olykor kifinomult, harmonikus nyelve elválaszthatatlanul összekapcsolódott a színpadi képpel. Példaként megemlíthetjük azokat a merész harmóniákat, amelyeken keresztül a zeneszerző többször is jellemzi a katolikusokat a „Hugenótákban”. Így a kápolna jelenetének misztikus ízét az akkordok plagális összehasonlítása teremti meg:

A kardszentelés a katolikus összeesküvés epizódjában szokatlan és megrendítően hangzó, színes hasonlatokra épül:

A tömegpogrom zárójelenetében a katolikus gyilkosok baljós képei fejeződnek ki egy archaikus motívumban, harsány trombiták hangján:

Néha a legegyszerűbb tónus-domináns kombinációk mellett Meyerbeer rendkívül összetett, sőt politonális kombinációkhoz folyamodik, mint például a Tábor Sziléziában című operában, ahol a különböző hangnemek egyidejű hangzása jellemezte a különböző katonai ezredek közös kivonulását. *.

* „Tábor Sziléziában” (1844) – Berlin számára írt daljáték. Meyerbeer a párizsi időszakban kapcsolatot tartott Németországgal. 1842-ben a porosz udvar főzeneigazgatójává nevezték ki.

A hugenották zenéjének történelmi ízét egy autentikus, 16. századi protestáns korál hangzása is megszólaltatja, amely a hugenottákat az operában jellemzi. A Raoul romantikáját (az első felvonásban) kísérő ősi viola d'amour hangszer egy távoli korszakba repíti a hallgatót.

A hangszerelésben Meyerbeer különösen finom drámai érzéket tárt fel. Berliozovjával együtt egy egész korszakot alkotott a zenekari zene történetében. Az ősi hangszerek mellett Meyerbeer a legújabb hangszereket is használja, például a szaxofont. Bemutat egy orgonát, hogy különleges hangerőt érjen el, harsonákat és fagottokat használ, ahogy Berlioz tette ördögi fantasztikus képek ábrázolására (Ördög Róbertben).

NAK NEK erősségeit Meyerbeer zenéje Franciaország, Németország és Olaszország zeneművészetének legújabb vívmányainak széles körű megvalósítását is tartalmazza.

Több mint negyedszázad telt el Meyerbeer első és utolsó nagy párizsi operája között, Európa zenei újításaiban gazdag időszak. Meyerbeer mindegyik operája fejlődésének legújabb szakaszát tükrözte. Így az „Ördög Róbert” zenei nyelve még mindig nagymértékben összefügg a romantikus singspiel és Rossini operáinak kép- és intonációival. A „Hugenots” zenéje a „William Tell” dramaturgiájának és Berlioz szimfóniájának hatalmas hatásáról beszél. Figyelemre méltó, hogy „A próféta” azután született, hogy a szerző megismerkedett Liszt és Wagner műveivel. Az 1864-ben, röviddel a zeneszerző halála előtt elkészült "Az afrikai nőben*"

Jól érzékelhetőek a francia lírai opera legújabb irányzatai (a kifinomult líra túlsúlya, az egzotikus „keleti” irányzatok, a műfajra jellemző harmonikus kifinomultság).

A hugenották zenéje sokféle stilisztikai forrásra épül. Itt megtalálható az olasz bel canto, a francia deklamáció, a német szimfonikus fejlődés, Berlioz zenekari felfedezései és a németországi romantikus opera néhány technikája. Például a lovagok ivódala (az első felvonásban) vagy a marseille-i hugenotta katona dala a képregényes műfajok zenei stílusához kötődik. Ezt a zenét a népdalokhoz, az egyszerű harmóniákhoz, a tánc- vagy menetritmusokhoz való közelsége jellemzi:

Az olasz koloratúra uralja a lap Urban (kép az első felvonásban) és Margarita (a második felvonás bevezetője és áriája) szerepét. A francia operai deklamáció finomsága tapintható a recitatív jelenetekben.

Az opera egyes epizódjaiban Meyerbeer nagyszerű kifejezőerőt ér el. Egyik zenei csúcsa a negyedik felvonás csodálatos szerelmi jelenete, amelyet P. I. Csajkovszkij nagyra értékelt:

„Kiváló zene a legcsodálatosabb, legkiválóbb szerelmi jelenetével az összes ilyen jellegű alkotás között, kiváló kórusaival, újdonságokkal és eredeti technikákkal teli hangszerelésével, lendületesen szenvedélyes dallamaival, Marseille, Valentina, a a katolikusok vallási fanatizmusa és a passzívak a hugenották bátorsága” – írta.

A negyedik felvonás szerelmi duettjétől Berlioz Rómeójáig, Verdi Aidájáig és Wagner Trisztánjáig húzódnak a szálak.

És azonban, Meyerbeer zenéjének vitathatatlan színházi érdemei és újító vonásai ellenére, a haladó zenei körök nem bocsátották meg neki a kompromisszumot. Ez a zene gyakrabban született briliáns számítások, mint művészi ihlet eredményeként, és Meyerbeer folyékonysága minden modern kifejezési eszközben gyakran felületesen eklektikus jelleget kapott. Az igazán szimfonikus fejlődés ritka az operáiban. Kevés fényes, egyéni, pusztán zenei kép van bennük. „Zene, színes, mint egy harlekin ruha, mert minden darabokból áll – írta A. N. Serov Meyerbeerről – „A la Weber darabokból, a la Rossini, a la Auber, a la Spohr, a la tutti quanti darabokból. ” .

Meyerbeerre jellemző az is, hogy az élesen kifejező pillanatok gyakori keverednek a banálisakkal. A hamis pátosz és a melodramatikus érzékenység a legintenzívebb helyeken is feltör benne (mint például Valentina és Raoul utolsó duettjében). Ebben a tekintetben jelzésértékű a nyitány, amely egy protestáns korál témájára készült variáció formájában készült. A korál szigorú, fenséges hangzásában hirtelen felbukkannak a stílusidegen szentimentális kifejezések, az utolsó variációban pedig vágta vagy cirkuszi menet jellegét ölti a téma:

Meyerbeer művészi egyéniségének váratlan vonásai mutatkoznak meg Dinora című komikus operájában (1859). Ez az opera az minden értelemben a szavak Meyerbeer korábbi műveinek buján teátrális, tarka zenéjének ellentétei. Zenéjét a stilisztikai teljesség és a líra finom visszaadása jellemzi. Eredetiek a folklórelemekre épített népi jelenetek is. Az éjszakai tájakat ábrázoló, remek hangszeres festmények impresszionizmust vetítenek előre. A fantasztikus képek eredeti fénytörést is kapnak.

A francia nemzeti színház társadalmi és civil hagyományaihoz kapcsolódó nagyopera teljes kifejezést kapott Meyerbeer - Scribe műveiben. Kreativitásukban e nemzeti hagyományok fejlődésének jelentős állomása zárult le. Az 1848-as forradalom után kialakult új időszak kezdetére a nagyopera műfaja kimerítette önmagát. Mindazonáltal Meyerbeer műveinek történelmi és hősi képei, pompás drámai kompozíciója, élénk teatralitása és zenei hatásossága nagy hatással voltak a modern zeneszerzőkre és a következő generációk zenészeire, erős és gyenge művészi oldalukkal egyaránt.

Opera "A hugenották" - legjobb munka Meyerbeer, amely 1835-ben íródott. Az opera bemutatója 1836. február 29-én volt. A munka időtartama négy óra volt. Az opera nagy benyomást tett a közönségre. Ez a professzionális színészi játéknak, a csodálatos fényes díszletnek és az összetett intrikáknak köszönhető. Mindezek az elemek tették igazán népszerűvé az operát.

A hugenották című mű öt felvonásból áll. Az események a franciaországi véres háborúk idején játszódnak. Az első felvonás azt mutatja be, hogyan harcolnak a katolikusok és a protestánsok. Ám háborújuk megszakadt 1752-ben, amikor Valois Margit feleségül vette Bourbon Henriket, és egyesítette a katolikus és a protestáns családokat. Ám a véres Szent Bertalan éjszakája teljesen lerombolta a hugenották felsőbbrendűségébe vetett reményeit.

A katolikus nemesek egyik vezetője, de Nevers gróf Párizs mellett, Touraine-ban várja vendégeit palotájában. Minden vendég pihen és szórakozik. Nevers arra kér minden vendéget, hogy legyen toleráns a várható vendéggel szemben, annak ellenére, hogy hugenotta. Így aztán, amikor Raoul de Nanjit bemutatják a jelenlévőknek, a vendégek nem tudják visszafogni magukat, és nem túl kedvesen beszélik meg Nanji megjelenését. Kezdődik a mulatság, koccintások készülnek, majd minden vendég szeretettjére elhangzik egy-egy pirítós. De Nevers visszautasítja az ilyen pohárköszöntőt, mivel a szíve el van foglalva. Azt mondja, egykor egy szépséget mentett meg a diákok zaklatásától. Ettől a pillanattól kezdve Nevers szívét egy idegen foglalta el.

A lakoma félbeszakad, mert a tulajdonos levelet kapott egy hölgytől, aki a kertben várja őt. Minden vendég meg van győződve arról, hogy Nevers újabb szerelmi kapcsolatáról van szó, amely rendszeresen folytatódik, annak ellenére, hogy eljegyezték. A vendégek szeretnék lehallgatni a beszélgetést, és megtudni, ki jött el valójában. Kiderült, hogy a hölgy egy gyönyörű idegen, akinek Nevers szíve volt. De mindenkit meggyőz arról, hogy ez a hölgy annak a lánynak a pártfogoltja, akivel eljegyezte magát, és azért jött, hogy kérje az eljegyzés felmondását, amibe Nevers beleegyezik. Hamarosan újabb hírnök érkezik – ezúttal Raoulhoz. Üzenet a király nővérétől, követeli, hogy Raoul csukott szemmel jöjjön a jelzett helyre.

A második felvonás Margarita Vaula kastélyába vezet, aki Raoul de Nangis érkezését várja. Feleségül akarja venni Valentinát, az egyik katolikus vezető lányát. Ennek a házasságnak véget kellett vetni polgári konfliktusok. Margarita azt is követelte, hogy Valentina adja fel Nevers gróf eljegyzését. Valentina még örült is ennek a kérésnek, hiszen szerelmes Raoulba. De nem tudja, hogy Margarita ki hívta feleségül, elégedetlenségét mutatja azzal a ténnyel, hogy nem akar egyszerű gyalog lenni. Végül bekötött szemmel hozzák be Raoult. Egyedül marad Margaritával. Csodálkozik szépségén, és nem tudja, hogy hercegnő. Esküt tesz, hogy minden parancsát teljesíti. Amikor a hercegnő oldala visszatér, Raoul megérti, kinek tett esküt a szolgálatra. Megtudja, hogy feleségül kell vennie egy lányt, akivel még soha nem is találkozott. Raoul egyetért. Saint-Brie gróf elhozza lányát, Valentinát, és Raoul rájön, hogy ez ugyanaz a lány, akinek Nevers-t kellett volna feleségül vennie. Határozottan nem hajlandó feleségül venni. Saint-Brie és Neveu már harcra készülnek, de a hercegnő megállítja őket. Raoul úgy dönt, hogy Párizsba megy, Valentina elveszti az eszméletét, és dühös apja megígéri, hogy bosszút áll az eretneken.

A harmadik felvonásban megtudjuk, hogy Valentina és Nevers az esküvőjükre készülnek. Magán az esküvőn Marcel eljön a templomba, és üzenetet ad Valentina apjának Raoultól. Ez kihívásnak bizonyul egy párbaj számára. Saint-Brie barátja, Maurever azt mondja, hogy a párbaj túl veszélyes, mert más módon is megszabadulhat Raoultól, például gyilkossággal. Elmennek, hogy részletesen megvitassák a tervet. Valentina bemegy a templomba imádkozni, és meghallja Maurever és Saint-Brie beszélgetését. Annak ellenére, hogy Raoul elutasította, meg akarja menteni. Értesíti Marcelt alattomos terveiről, de a férfi elmondja, hogy Raoul már elutazott Párizsba. Marcel bejön a kocsmába, hogy megküzdjön a katolikusokkal, és csata kezdődik. Aztán Margarita hercegnő elhajt, és leállítja a vérontást. Maresle elmondja neki, hogy egy fátyol alatt lévő nő hallotta a Saint-Brie és Morevere közötti beszélgetést. Amikor eltávolítják a fátylat, mindenki látja Valentinát. Saint-Brie csodálkozik, hogy a lánya elárulta, és Raoul hálás neki, hogy megmentette. Újra szerelmes belé.

A negyedik felvonás egy szomorú Valentinát mutatja be, aki elveszett szerelmére vágyik. Aztán Raul beront a házba, hogy elköszönjön Valentinától. A katolikusok megismerik a protestánsok általános kiirtását. Nevers nem hajlandó részt venni ebben, és elviszik. Saint-Brie fehér sálakat osztogat híveinek, hogy a csata során meg lehessen különböztetni a katolikusokat a protestánsoktól. Raoul az egész jelenetet nézi. Figyelmeztetni akarja minden barátját, de minden ajtó zárva van. Valentina bevallja neki érzéseit, Raoul elképed. Szörnyű látványra mutat az ablakon keresztül, és kiugrik rajta. Valentina elveszti az eszméletét.

Az utolsó ötödik felvonás elmeséli, hogyan ünneplik a hugenották Margit és Henrik esküvőjét. Raoul szomorú hírrel szakítja meg a lakomát az utcán történtekről. A templomban Valentina, Raoul és Marcel ellenségek veszik körül. Valentina azt mondja, hogy olyan nagyok az érzelmei Raoul iránt, hogy lemond katolikus hitéről. Csodával határos módon mindhármuknak sikerül megszökniük üldözőik elől. De sajnos megölik őket. Margarita elhajt és három holttestet lát, ezúttal tehetetlen.

Montserrat Caballe. Margarita áriája – opera "A hugenották"

Zara Dolukhanova Cavatina oldal Nemesek köszönt!

Szergej Lemesev Raoul románcát énekli Meyerbeer „A hugenották” című operájából.