Augustine Eugène Scribe librettójához (francia nyelven), amelyet Émile Deschamps és maga a zeneszerző dolgozott át.

KARAKTEREK:

Valois Marguerite, IX. Károly francia király nővére, IV. Henrik menyasszonya (szoprán)
URBAN, oldala (mezzoszoprán)
Katolikus nemesek:
COMTE DE SAINT BRITS (bariton)
COMTE DE NEVER (bariton)
SZÁMOLJATOK MÉG (basszus)
katolikusok:
COSSE (tenor)
MERU (bariton)
TORE (bariton)
TAVAN (tenor)
VALENTINA, de Saint-Brie lánya (szoprán)
RAOUL DE NANGI, hugenotta (tenor)
MARCEL, Raoul szolgálója (basszusgitár)
BOIS ROSE, hugenotta katona (tenor)

Akció ideje: 1572. augusztus.
Helyszín: Touraine és Párizs.
Első előadás: Párizs, 1836. február 29.

A Huguenots című opera tette Meyerbeert 1836-ban az opera királyává, nemcsak Párizsban, hanem gyakorlatilag mindenhol. Meyerbeernek még életében is elég csorbája volt tehetségének. Richard Wagner "szörnyű potpourrinak, történelmileg romantikusnak, szenten komolytalannak, titokzatosan bronzos, szentimentális-csalásnak" nevezte Meyerbeer librettóját, és még azután is, hogy Meyerbeer felemelkedett, és már nem lehetett olyan könnyen kiszorítani, folyamatosan támadta mindenféle istenkáromlástól ( bár egyszer, miután egy számára ritka becsületes cselekedetet követett el, bevallotta, hogy a hugenották negyedik felvonása mindig mélyen aggasztotta). Wagnernek nem jutott eszébe, hogy az ilyen librettók jellemzése teljes mértékben alkalmazható saját librettóira. Ugyanakkor magának Wagnernek a librettóit, bármennyire is élesen bírálták a kortársak, soha nem vették olyan komolyan, hogy megijesztették volna más politikai nézetek híveit és a hivatalos cenzorokat. A hugenottákat viszont nagyon komolyan vették, és sok olyan városban, ahol a katolikus hitet tisztelték, az operaigazgatóknak el kellett leplezni azt a vallási konfliktust, amellyel az opera foglalkozik. Bécsben és Szentpéterváron „Guelfek és Ghibellinek” néven, Münchenben és Firenzében „Anglikánok és puritánok” címmel, az utóbbi városban „Renato di Kronwald” néven is adták az operát.

Ma már nehéz komolyan venni a Meyerbeer és Scribe által elmondott áltörténetet, és – ami még fontosabb – az opera zenei hatásai mintha sokat veszítettek volna hatásukból. Franciaországban még mindig gyakran állítják színpadra az operát. De Németországban ez sokkal ritkábban megy. Ami Olaszországot, Angliát és az Amerikai Egyesült Államokat illeti, itt szinte egyáltalán nem hallható. Privát szobák némelyikük időnként szerepel a koncertprogramokban, és hangfelvételeken is szerepel. Így az opera zenéjének egy része még ma is hallható, de nagyon kétségesnek tűnik, hogy az Egyesült Államok bármelyik nagyobb operaházában sor kerülhet-e gálaműsorra, amelyre az 1890-ben a Metropolitan Operában előadotthoz hasonló szereplőgárda kerülhet. amikor a jegy ára két dollárra emelkedett. A „hét csillag estéjének” programjában – amint azt a közleményben is közölték – olyan nevek szerepeltek, mint Nordica, Melba, a két De Reschke, Plancon és Maurel. Már 1905-ben hallható volt Caruso, Nordica, Sembrich, Scotty, Walker, Jornet és Plancon a Huguenotsban. De azok az idők örökre elmúltak, és talán a hugenották is velük vannak.

NYITÁNY

A nyitány ismétlések sorozatából áll (a "variációk" túl erős szó), drámai kontraszttal a dinamikában, a testszituációban és a hangszerelésben, az "Ein feste Burg" ("Hatalmas erőd") evangélikus korál. Ezt a csodálatos dallamot a későbbiekben sokszor használják drámai ütközések illusztrálására.

I. FELVÉTEL

Az opera cselekményének ideje Franciaországban a katolikusok és a protestánsok közötti, vallási fanatizmuson alapuló véres háborúk ideje. Utódlásukat egy riasztó szünet szakította meg 1572-ben, amikor Valois Marguerite feleségül vette Bourboni Henriket, így egyesült a vezető katolikus és protestáns dinasztia. De a Bertalan éjszakáján lezajlott mészárlás véget vetett a hugenották uralmukba vetett reményeinek. Az opera röviddel a Bertalan éjszakája előtti eseményekkel kezdődik.

Comte de Nevers katolikus nemes, a fiatal katolikus nemesek egyik vezetője fogadja vendégeit családi kastélyában, amely Párizstól néhány mérföldnyire, Touraine-ban található. Mindenki szórakozik. Nevers az egyedüli jelenlévő, aki erős akaratú, és arra kéri a jelenlévőket, hogy legyenek toleránsak a várható vendéggel szemben, annak ellenére, hogy a hugenotta párt képviselője. Ennek ellenére, amikor Raoul de Nangis, a jóképű, de egyértelműen provinciális külsejű férfi bemutatkozik a nagyközönség előtt, a Nevers vendégei nem túl kedves megjegyzéseket tesznek kálvinista megjelenésére.

Kezdődik a lakoma, és egy lelkes kórus énekli az étel és a bor istenét. A következő pohárköszöntőt minden jelenlévő kedvesének ajánlják fel, de Nevers bevallja, hogy mivel házasodni készül, el kell utasítania ezt a pohárköszöntőt: ezt a körülményt meglehetősen kínosnak tartja. Úgy tűnik, a hölgyek szenvedélyesebben győzik meg, mielőtt érveit megismerné a néző. Aztán Raul köteles elmondani szíve titkát. Arról beszél, hogy egykor megvédett egy ismeretlen szépséget a szétszórt diákok (értsd: katolikusok) zaklatásától. Áriája ("Plus blanche que la blanche hermine" - "Fehesebb, mint a fehér hermelin") egy elfeledett hangszer - a viola d'amour - használatáról nevezetes, amely egészen különleges ízt ad neki. Azóta Raul szíve ehhez az idegenhez tartozik – ez a romantikus gesztus, amely csak elnéző mosolyt váltott ki tapasztalt hallgatóiból a lakomán jelenlévők közül.

Raoul szolgájának, Marcelnek, a tiszteletreméltó öreg harcosnak egyáltalán nem tetszik, hogy ura ilyen ismeretségeket köt, és erre próbálja figyelmeztetni. Bátran énekli a "The Mighty Stronghold" evangélikus éneket, és büszkén vallja be, hogy a csatában ő hagyott sebhelyet az egyik vendég, Kosse arcán. Utóbbi, természeténél fogva békeszerető ember, közös italozásra hívja az öreg katonát. Marseille, az a hajthatatlan református visszautasítja, ehelyett valami érdekesebbet ajánl – a „Hugenot éneket”, egy szenvedélyes és bátor antipápista háborús dalt, amelyet ismétlődő bumm-bumm szótagok jellemeznek, amelyek golyórobbanásokat jeleznek, amelyekkel a protestánsok legyűrik a katolikusokat.

A mulatság megszakad, amikor a tulajdonost felhívják, hogy adja át neki a levelet egy bizonyos fiatal hölgytől, aki a kertbe érkezett. Mindenki biztos benne, hogy Neversnek ez lesz a következő szerelme, amely annak ellenére folytatódik, hogy az eljegyzése már megtörtént. A hölgy, mint kiderült, bement a kápolnába, és ott várja őt. A vendégeket ellenállhatatlan kísértés fogja el, hogy kukucskáljanak és lehallgathassanak az ott zajló eseményekről. Raoul másokkal együtt, miután szemtanúja volt Nevers és egy hölgy találkozásának, elképedve ismeri fel a Neversbe érkező hölgyben azt az ismeretlen szépséget, akinek szerelmi fogadalmat tett. Nincs kétsége: ez a hölgy Nevers gróf szerelme. Bosszút esküszik. Nem hallgatja meg a Never-t, amikor a találkozás után visszatérve elmagyarázza a vendégeknek, hogy látogatója - Valentinának hívják - a vele eljegyzett hercegnő pártfogoltja, de most azért jött, hogy megkérje az eljegyzésük felmondását. Soha, bár mélyen el volt szorongatva, vonakodva egyezett bele ebbe.

A mulatság ismét megszakad: ezúttal egy másik hölgy hírnöke. Ez a hírnök az Urban oldal. Még olyan fiatal, hogy az operában játszott szerepét mezzoszopránra bízták. Kavatinájában ("Une dame noble et sage" - "Egy kedves hölgytől"), amely egykor nagyon népszerű volt, és a hallgatók csodálták, arról számol be, hogy üzenete van egy fontos személytől. Kiderül, hogy nem Soha-nak szól, ahogy azt mindenki feltételezte, hanem Raulnak, és egy kérést tartalmaz Raoulhoz, hogy érkezzen oda, ahová hívják, palotakocsin, és minden bizonnyal bekötött szemmel. A borítékot nézve Nevers felismerte Marguerite of Valois, a király nővérének pecsétjét. Az ifjú hugenotta iránti tiszteletnek ezt a királyi jelét tisztelik az egybegyűlt katolikus nemesek, akik azonnal udvariasságokkal és hízelgő dicséretekkel árasztják el Raoult, biztosítják barátságukról, és gratulálnak a nagy megtiszteltetéshez. Marcel, Raul szolgája is megadja a hangját. „Te Deum”-ot énekel, és azok a szavak, amelyek szerint Sámson legyőzte a filiszteusokat, a hugenották katolikusok feletti győzelmébe vetett hitének kifejezése.

FELVÉTEL II

Marguerite Valois családi kastélyának kertjében Touraine-ban várja Raoul de Nangist. A várasszonyok énekelnek és dicsérik a vidéki élet örömeit, ahogy maga a hercegnő is. Marguerite - ez a jelenetből egyértelműen kiderül - Raoulért küldte, hogy intézze el ennek a prominens protestánsnak a házasságát Valentinával, Saint-Bris gróf, a katolikusok egyik vezetőjének lányával. Egy katolikus nőnek egy hugenottával való egyesülése, nem pedig egy másik katolikus lány házassága, véget vethet a polgári viszályoknak. És éppen ő, Valois Marguerite követelte Valentinától, hogy szerezze meg Nevers grófi eljegyzésének felmondását, amit Valentina készségesen teljesített, mert szerelmes volt Raoulba, a legutóbbi védelmezőjébe. És most, a hercegnővel, Valentina, aki még nem tudja, kit ígér neki feleségül Margarita, kifejezi, hogy nem akar értelmetlen gyalog lenni ebben a politikai küzdelemben, és hosszú ideje ez volt az arisztokrata családból származó lányok sora.

Az Urban oldal megérkezett a palotába. Örömteli izgalomban van, ahogy elkísér egy jóképű urat, ráadásul minden olyan szokatlan: a vendég szemét bekötik. Ez a Cherubinóra emlékeztető oldal egyszerre szerelmes Valentinába és Margaritába, és úgy is mondhatnánk, általában az egész női nembe. De minden valamivel durvább benne, mint a Cherubinóban – ugyanolyan mértékben durvább, mint amennyire Meyerbeer zenéje durvább, mint Mozarté. Azt a benyomást, amelyet Urban kelt a nőkben, tükröződik Peeping Tom-mal (ang. "Peeping Tom" - "túl kíváncsi ember") való bohóckodásaiban: ő kémkedik a lányok után, akik olyan csábítóan fürdenek a háttérben látható jelenetben, és olyan kötekedően mutogatják magukat. elbűvöli a közönséget és a kórus éneklését.

És a hercegnő jelére bekötött szemmel hozzák be Raoult. Egyedül marad Margaritával. Most már csak ő veheti le a zsebkendőt a szeméről. Egy rendkívüli szépségű nő jelenik meg szeme előtt. Nem tudja, hogy ez egy hercegnő. Egy nemes hölgy szépsége arra készteti, hogy ünnepélyes esküt tegyen, hogy hűségesen szolgálja őt. Margarita a maga részéről biztosítja, hogy minden bizonnyal lesz lehetőség igénybe venni a szolgáltatásait.

Csak amikor Urban visszatér, hogy bejelentse, hogy az egész bíróság hamarosan megérkezik, akkor válik világossá Raoul számára, hogy kire esküdött fel, hogy hűségesen szolgál. És amikor a hercegnő közli vele, hogy Raoul szolgálata az, hogy politikai okokból feleségül vegye St. Bris gróf lányát, készségesen beleegyezik, bár ezt a lányt még soha nem látta. Az udvaroncok a menüett dallamára lépnek be; a színpad két oldalán állnak – katolikusok és hugenották, Nevers és Saint-Bris pedig a katolikusok élén. A hercegnőnek több levelet hoznak; ő olvassa őket. IX. Károly király nevében követeli, hogy a katolikusok ne maradjanak el Párizsból, mert részt kell venniük valamilyen fontos (de meg nem magyarázott) terv megvalósításában. Indulás előtt a hercegnő ragaszkodik ahhoz, hogy mindkét fél tegyen esküt a béke megőrzésére. A katolikusok és a protestánsok esküsznek. A katolikusok és hugenották kórusa ("És karddal") a leglenyűgözőbb ebben a felvonásban.

A Comte de Saint Bris elhozza lányát, Valentinát, akit Raoulnak feleségül kell vennie. Raoul rémülten felismerte benne azt a hölgyet, akit Neversben látott a lakomán a kastélyában, és még mindig szeretett Neversre gondol, Raoul határozottan kijelenti, hogy soha nem fogja feleségül venni. Saint-Brie és Nevers (akik, úgy emlékszünk, visszautasították az eljegyzést) megsértődnek; A katolikusok és a protestánsok kardot rántanak. A vért csak a hercegnő közbenjárásának köszönhetjük, aki emlékeztet, hogy az uraknak sürgősen Párizsba kell menniük. A fenséges fináléban, amelyben a szenvedélyek inkább fellángolnak, mint kihunynak, Raoul elhatározza, hogy Párizsba megy. Valentina eszméletét veszti mindentől, amit hall és lát. A feldühödött de Saint-Brie nyilvánosan bosszút esküszik a megvetendő eretneken. Marseille a "The Mighty Stronghold" című korálját énekli.

FELVÉTEL III

Ha ma felkeresi Párizs Pre-au-Clair negyedét, akkor azt találja, hogy erősen beépített, és a Boulevard Saint-Germain a fő nyüzsgő utcája. A 16. században azonban még nagy mező volt, melynek szélén templom és több kocsma állt. Itt kezdődik a harmadik felvonás a szabadnapnak örvendező városlakók vidám kórusával. A hugenották egy csoportja is előad egy látványos számot – egy kórust, amely a dob hangját utánozza. Ebben megvetően beszélnek a katolikusokról, és dicsérik híres vezetőjüket, Coligny admirálist. Ezt követi a harmadik kórusszám, az „Ave Maria”-t éneklő apácák kórusa, amely megelőzi a templomba tartó körmenetet. Raul, mint tudjuk, megtagadta Valentinát, és most újra eljegyezte Nevers-t; készülnek az esküvőre. Miközben a menyasszonyt, a vőlegényt és a menyasszony apját is magába foglaló menet belép a templomba, Marcel, aki átpréselte magát a tömegen, meglehetősen szerénytelenül szólítja meg a menyasszony apját, Saint-Brie grófot; az ütközést csak annak a zűrzavarnak köszönhetjük, amely egy cigánycsoport fellépése miatt keletkezett, akik dalaikkal szórakoztatták a városlakókat és a hugenotta katonákat.

Végül az összes esküvői szertartás befejeződik, a vendégek elhagyják a templomot, magukra hagyva az ifjú házasokat, hogy imádkozhassanak. A Marseille megragadja az alkalmat, hogy átadja üzenetét a Comte de Saint-Brisnek, amelyben Raoul párharcának kihívása szerepel. Saint Brit barátja, Morever azt a gondolatot fogalmazza meg, hogy Raullal más módon is meg lehet küzdeni, mint egy veszélyes párbajjal, és a legbiztosabb módja a tőrrel való ütés, vagyis a gyilkosság. Visszavonulnak a gyülekezetbe, hogy megbeszéljék a megvalósítási tervet.

Miután a kijárási tilalom jelzése feloszlatta a tömeget, az összeesküvők kilépnek a templomból, és megvitatják áruló tervük végső részleteit. Egy pillanattal később Valentina rémülten rohan be: a kápolna egy távoli sarkában imádkozva hallott mindent, amiről ezek a katolikusok beszéltek. Valentina még mindig szereti a férfit, aki elutasította, és figyelmeztetni akarja a rá leselkedő veszélyre. Szerencsére Marcel, Raoul szolgálója a közelben van, és a lány hozzá fordul, hogy figyelmeztesse urát a veszélyre. De Marcel szerint már késő: Raoul már nincs otthon, Párizsba kellett mennie. Hosszú duettjük után Valentina ismét visszatér a templomba. Eközben Marcel elhatározza, hogy megvédi gazdáját, és megesküszik, hogy ha kell, vele együtt fog meghalni.

Marseille-nek nem kell sokáig várnia. Fő karakterek jöjjön (mindegyik két másodpercet hoz magával), és a most koncertszámnak hangzó összeállításban mindenki esküdni fog a becsületszabályok szigorú betartására a soron következő párbajban. Marcel azonban tudja, hogy Morever és más katolikusok a közelben várják a megfelelő pillanatot, hogy alattomosan párbajba kezdjenek, és hangosan bekopogtat egy közeli kocsma ajtaján, és azt kiabálja, hogy "Coligny!" A hugenotta katonák kiáltására futnak. Másrészt a katolikus diákok is reagálnak a kiáltásra, és sok nő gyűlik össze. Kitör egy mészárlás, egyre többen vesznek részt benne, ontják a vért.

Szerencsére ebben az időben Marguerite Valois elhalad itt, és ismét sikerül megakadályoznia egy még nagyobb mészárlást. Mindkét félnek bejelenti, hogy megszegték ezt az esküt. Marcel közli vele, hogy egy nőtől értesült Saint-Brie lakosságának alattomos támadásáról, akinek az arcát fátyol fedi. És amikor Valentine elhagyja a templomot, és Saint-Bri leveszi a fátylat, mindenki megdermed a csodálkozástól: Saint-Brie - attól, hogy lánya elárulta, Raoul -, hogy ez a lány szolgált neki ilyen szolgálatot, és megmentette. Újra szerelmes belé.

Nos, mi van a vőlegényünkkel, Nevers-szel? Állítólagos apósa, a Comte de Saint-Brie gondosan eltitkolta előle alattomos tervét, és itt van: Nevers mindig mosolyogva és gyanútlanul a Szajna mentén vitorlázik egy ünnepélyesen feldíszített hajón, hogy megszerezze menyasszonyát. A házasság mindig alkalom arra, hogy az emberek (vagy legalábbis az operakórusok) békésebb érzéseket öntsenek ki, és a jelenet így az emberek általános vidámságával ér véget, beleértve azokat a cigányokat is, akik most visszatértek, miután hallottak a közelgő esküvői ünnepségről. és jutalmat remélve dalaikért. A hugenotta katonák nem hajlandók részt venni a mulatságon; fejezik ki elégedetlenségüket. Ám akik valóban gyászolnak, azok a vezető szopránok és tenorok: Valentina szíve összetört, amiért egy olyan férfihoz kell férjhez mennie, akit gyűlöl, Raoul pedig már a puszta gondolatától is dühös, hogy kedvese elmegy riválisához. Mindezek a legkülönfélébb érzelmek kiváló anyagot szolgáltatnak ennek az akciónak a fináléjához.

FELVÉTEL IV

1572. augusztus 24-én, a Bartholomew-éj előestéjén - a szörnyű mészárlás éjszakáján. Valentina új férje házában, egyedül, fájdalmas gondolataiba merül elveszett szerelmével kapcsolatban. Kopogtatnak az ajtón – és Raul megjelenik a budoárban. Életét kockáztatva bement a kastélyba, hogy utoljára lássa kedvesét, és elmondja neki az utolsó „Búcsút!” és ha kell, meghaljon. Valentina zűrzavarban van: elmondja Raoulnak, hogy Nevers és St. Bris bármikor idejöhetnek. Raoul egy függöny mögé bújik.

A katolikusok gyülekeznek. Saint-Brie gróftól megtudják, hogy Katalin de Medici, az anyakirálynő elrendelte a protestánsok általános kiirtását. Még aznap este meg kell történnie. Ez lesz a legkényelmesebb pillanat, mivel a hugenották vezetői ma este összegyűlnek a Hotel de Nesle-ben, hogy megünnepeljék Valois Marguerite és IV. Navarrai Henrik házasságát. Nevers, az operatörténet egyik ritka nemes baritonja, visszautasítja az ajánlatot, hogy részt vegyen egy ilyen gyalázatos ügyben; drámai mozdulattal eltöri a kardját. St. Bris abban a hitben, hogy Nevers elárulhatja a tervüket, elrendelte, hogy vegyék őrizetbe. Soha nem veszik el. A második lenyűgöző esküjelenet következik, „A kardok áldása” címmel. Emiatt Saint-Bris gróf fehér sálakat osztogat híveinek, amelyeket három szerzetes hozott be a terembe, hogy a közelgő mészárláskor megkötözött katolikusokat meg lehessen különböztetni a protestánsoktól.

Mindezt azonban Raul is szemtanúja volt. Hallotta, amint St. Bris részletes utasításokat adott arra vonatkozóan, hogy ki milyen pozíciót foglaljon el Saint-Germain templomának harangjának első ütésekor, és hogy a második ütésnél kezdődjön meg a mészárlás. Amint mindenki szétoszlott, Raul gyorsan kiugrik rejtekhelyéről, hogy a sajátjához fusson, de minden ajtó zárva van. Valentina kirohan a szobájából. Hosszú duetthangzásuk, ami egy időben még Richard Wagnert is izgalomba hozta. Raul igyekszik mielőbb figyelmeztetni protestáns barátait. Hiába imái Valentina, aki elborzad a gondolattól, hogy Rault megölik; hiábavalóak a könnyek, szemrehányások, vallomások. De amikor elmondja neki a szerelmét, a férfi meghatódott, és arra kéri, hogy meneküljön vele. De itt jön a csengő. Csapásával fellángol Raulban a kötelességtudat, belső szemében a közelgő mészárlás szörnyű képe nyílik meg. Amikor másodszor is megszólal a csengő, az ablakhoz hozza Valentinát, ahonnan szívszorító látvány tárul elénk az utcákon. Raul kiugrik az ablakon. Valentina eszméletlenül esik.

V. FELVÉTEL

A hugenották egy nagyon hosszú opera, és sok produkciójából az utolsó három jelenet egyszerűen kimarad. Ezek azonban szükségesek a történet történetének teljessé tételéhez. Ezen kívül több csodálatos zenei epizódot is tartalmaznak.

1. jelenet. Eminens hugenották ünneplik - egyébként a balett közreműködésével - Marguerite és Heinrich házasságát a Hotel de Nesle-ben. Raoul, aki már megsebesült, félbeszakítja a mulatságot egy szörnyű hírrel, ami a Párizs utcáin zajló eseményekről szól: a protestáns templomok lángokban állnak, Coligny admirális meghalt. Izgatott kórus után az egybegyűltek kirántják kardjukat, és követik Raoult az utcákra, hogy csatlakozzanak a csatához.

2. jelenet. Az egyik protestáns templomban, katolikusokkal körülvéve, Raoul, Valentina és Marcel újra találkozott; az utóbbi súlyosan megsebesült. Raoul alig várja, hogy visszatérjen az utcára harcolni. Valentina meggyőzi őt, hogy gondoskodjon a saját üdvösségéről. Van egy ilyen lehetősége: ha felköt magának egy fehér sálat, és elmegy vele a Louvre-ba, ott találja Valois Marguerite, immár királynő közbenjárását. De mivel ez egyet jelent a katolikussá válással, Raul ezt nem hajlandó megtenni. Még az a hír sem győzi meg, hogy a nemes Nevers, aki megpróbálta megakadályozni a vérontást, hittársai kezére került, és hogy most Raoul feleségül veheti Valentine-t, még a hír sem győzi meg, hogy az elvek feláldozásával mentse meg az életét. Végül Valentina kijelenti, hogy szerelme iránta olyan nagy, hogy lemond katolikus hitéről. A szerelmesek letérdelnek Marcel előtt, és könyörögnek, hogy áldja meg az egyesülésüket. Marseille megáldja egy katolikus és egy protestáns házasságát. A templomból felhangzik a kórus éneke, énekelve - ezúttal is - a "A hatalmas erődöt".

A kórus hangját durván megszakítja a templomba betörő katolikusok dühödt, ujjongó kiáltása. A három főszereplő letérdelve imádkozik. Úgy hangzik, mintha zaklatnák őket. Marcel kifejezően írja le a paradicsomi víziót, amely megnyílt belső tekintete előtt. A hugenották nem hajlandók lemondani hitükről; tovább éneklik koráljukat. Aztán a katolikus katonák kirángatják őket az utcára.

3. jelenet. Valami csoda folytán Valentinának, Raoulnak és Marcelnek sikerül elkerülniük üldözőiket, és a többi bátran harcoló protestáns harcos mellett Valentina és Marcel is segítenek a halálosan megsebesült Raoulnak; Párizs egyik töltésén haladnak végig. A sötétből feltűnik Saint-Brie egy katonai különítmény élén. Parancsoló hangon megkérdezi, kik ők. Valentina minden kétségbeesett próbálkozása ellenére, hogy Raoult hallgatásra kényszerítse, büszkén kiáltja: „Hugenóták!”. St. Bris megparancsolja katonáinak, hogy tüzeljenek. Egy sortűz hallatszik. A halottakhoz közeledve a gróf rémülten veszi észre, hogy az egyik áldozat a saját lánya. De már késő: utolsó leheletével imát mond apjáért, és meghal.

Ismét megtörténik, hogy Margarita Valois ugyanazokon a helyeken halad át. Megrémül, három holttestet lát maga előtt, és felismeri a holttesteket. Ezúttal hiábavaló volt a béke megőrzésére irányuló erőfeszítése. A függöny leomlik, mivel a katolikus katonák még mindig megfogadják, hogy elpusztítják az összes protestánst.

Henry W. Simon (fordította: A. Maykapar)

A teremtés története

Nem sokkal az Ördög Róbert produkciója után a Grand Opera párizsi színházának vezetősége új művet rendelt Meyerbeerhez. A választás a vallásháborúk korszakából származó cselekményre esett P. Mérimée (1803–1870) IX. Károly idők krónikája című regénye alapján, amely 1829-es megjelenésekor nagy sikert aratott. A zeneszerző állandó munkatársa, ismert francia drámaíró E. Scribe (1791-1861) librettójában az 1572. augusztus 23-tól 24-ig tartó híres Szent Bertalan-éj eseményeinek szabad romantikus értelmezését adta. Scribe „Hugenots” című darabja (ami azt jelenti – eskütársak) bővelkedik látványos színpadi kontrasztokban és melodramatikus helyzetekben a francia romantikus dráma jegyében. A szövegalkotásban E. Deschamps (1791–1871) színházi író is részt vett; maga a zeneszerző is aktív szerepet játszott.

A színház vezetésével kötött megállapodás értelmében Meyerbeer 1833-ban új opera bemutatását vállalta, de felesége betegsége miatt megszakította a munkát, és pénzbírságot kellett fizetnie. Az opera csak három évvel később fejeződött be teljesen. Az első előadás 1836. február 29-én Párizsban óriási sikert aratott. Hamarosan megkezdődött a „hugenóták” diadalmenete Európa színházi színpadain.

A cselekmény történeti alapja a 16. századi katolikusok és protestánsok harca volt, amelyet tömeges üldöztetés és kíméletlen kölcsönös pusztítás kísért. Ennek fényében bontakozik ki az opera főszereplőinek, Valentina és Raul szerelmi története. Érzelmeik erkölcsi tisztasága és erőssége előtt a vallási fanatizmus kegyetlensége tehetetlen. A műnek fényes antiklerikális irányultsága van, amelyet a kortársak különösen élesen érzékeltek; áthatja az a humanista elképzelés, hogy minden embernek joga van a hit szabadságához, az igazi boldogsághoz.

Zene

A „Hugenots” a francia „nagyopera” szemléletes példája. Grandiózus tömegjelenetek, látványos látványos előadások ötvöződnek benne megható lírai drámával. A színpadképek kontrasztos gazdagsága lehetővé tette a különböző stíluseszközök ötvözését a zenében: az olasz dallamosság a német iskolából származó szimfonikus fejlesztési módszerekkel, a protestáns korál cigánytáncokkal. A kifejezés romantikus felvillanyozása fokozza a zenei dramaturgia feszültségét.

A nyitány egy 16. századi protestáns korál dallamát szólaltatja meg, amely aztán végigvonul az egész operán.

Az első felvonást az ünnepi hangulat uralja. A Nevers érzékenyen gáláns áriája a „The Moments of Youth Rush” kórussal derűs, felvilágosult tónusokban szólal meg. Raul „Here is in Touraine” című arioszát bátor elszántság hatja át. A „Pour into the Cup” refrén egy élénk ivódal. Raoul "All the charm is in her" álomszerű romantikáját az ősi vonós hangszer, a viola d'amour szólója kíséri. A kontrasztot a marseille-i kemény protestáns korál adja. A „A halálod eldőlt” című dal harciasan szól, vizuális effektusokkal (lövések utánzatával) kísérve. Urban kecses cavatinája "From a Pretty Lady" az olasz koloratúra példája. A finálé ivódallal zárul.

A második felvonás két világosan meghatározott részre oszlik. Az elsőt a boldogság és a nyugalom érzése uralja. Margarita „A szülőföldön” című áriája káprázatos virtuóz ragyogással magával ragad. A felvonás második szakaszának eleinte ünnepélyesen fenséges zenéje (katolikusok és protestánsok megjelenése) hamarosan intenzíven drámaivá válik. Az eskü egybehangzói – az „És a csata kardja” kórussal közös kvartett visszafogottan és keményen szólal meg. Az utolsó kórusjelenet viharos-gyors mozgással hatja át, most izgatottan szorongva, most aktívan akaratosan.

A harmadik felvonás dramaturgiája éles kontrasztokra épül. A hugenotta katonák harciasan invokatív énekét dobhangot utánzó kórus kíséri. Valentina és Marcel duettje az éberség érzéséből, a rejtett várakozásból bátor-akaratú felfutáshoz vezet. Az energikus, menetes ritmusú szeptettet széles dallami csúcs koronázza meg. Egy lendületes veszekedésben négy különböző kórus csap össze: katolikus diákok, hugenotta katonák, katolikus nők és protestánsok. A zárójelenetet a Bright Days kórus örömteli dallama köti össze.

A negyedik felvonás az opera lírai-romantikus vonalának fejlődésében a csúcs. Valentina „Előttem” című romantikája felfedi megjelenésének tisztaságát és költészetét. Az összeesküvés baljósan kemény jelenete, amely drámai csúcsponthoz – a kardok felszenteléséhez – vezet, más ízű. Valentina és Raul szenvedélyes duettjét a széles lélegzetű kantiléna uralja.

Az ötödik felvonásban a dráma végkifejlete következik. Raul „Tüzek és gyilkosságok mindenütt” áriája tele van izgatott szavalattal. A gyilkosok komor kórusát a rézfúvós hangszerek durva hangszíne kíséri. A templomi jelenetben a protestáns ének témái és az üldözőik, a katolikusok kórusa ütközik.

M. Druskin

A Huguenots Meyerbeer legjobb operája, a francia nagyopera szemléletes példája. Az orosz premierre csak 1862-ben került sor a Mariinszkij Színházban (cenzúra okokból hosszú időre betiltották a színrevitelét), Ljadov rendezésében. A korábban a szentpétervári Olasz Opera színpadán látható, erősen átalakított produkció a „Guelfek és Ghibellinek” nevet kapta. Sok fényes oldal van az operában: Valentina és Raul duettje 4 felvonásból: „Oh ciel! Оu courez-vous?», Urban áriája (2 nap) és egyebek Jelentős esemény volt a La Scala 1962-es produkciója, Gavazzeni karmester, szólisták Sutherland, Simionato, Corelli, Cossotto, Giaurov, Tozzi, Ganzarolli). Ma Raoul szerepének legjobb előadói közé tartozik R. Leach amerikai énekes.

Diskográfia: CD - Decca. Karmester Boning, Marguerite (Sutherland), Valentina (Arroyo), Raoul (Vrenios), Comte de Saint-Brie (Baquier), Comte de Nevers (Cossa), Urban (Touranjo), Marseille (Guzelev).

hugenották(fr. Huguenots ) egy öt felvonásos nagyopera. Zeneszerző - Giacomo Meyerbeer. Librettó - Eugène Scribe és Germain Delavigne.

Bevezetés

Az 1835-ben írt Huguenots című operát, amely J. Meyerbeer munkásságában központi szerepet játszik, 1836. február 29-én mutatták be először a párizsi operában. A több mint 4 órán át tartó zenés előadás erős benyomást tett a közönségre - mind a részek virtuóz előadásával, mind a fényűző, színes díszletek, a bonyolult cselekmény intrika és a produkció nagyszámú résztvevője révén.

Karakterek

• Valois Marguerite, Franciaország hercegnője - lírai szoprán
• Comte de Saint Bris, katolikus - basszusgitár vagy bariton
• Valentina, a lánya - szoprán
• Comte de Nevers, katolikus - bariton
• Raoul de Nangis, hugenotta – tenor
• Marcel, a szolgája – basszus
• Urban, Marguerite Valois oldala - koloratúrszoprán vagy mezzoszoprán
• Kosse (tenor), Tavanne (tenor), Tore (basszusgitár), De-Retz (basszusgitár), Meryu (basszus) - katolikusok
• Még több - basszus
• Bois-Rose, hugenotta katona - tenor
• Comte de Nevers szolgája - tenor
• Katona – basszusgitár

Az akcióban udvarhölgyek, nemesek, két cigány, három szerzetes, egy kórus és egy balett is részt vesz.

A cselekvés ideje és helye - Franciaország, 1572.

A „Hugenóták” című operát P. Merime „IX. Károly uralkodásának krónikája” című elbeszélése alapján állították színpadra.

I. felvonás

A vendégszerető Comte de Nevers kastélyában, amely Párizstól alig néhány kilométerre található, igazi lakoma. Sok vendége, fiatal nemesei szórakoznak - kiürítik a kiváló boros serlegeket, énekelnek, tréfálnak. Szinte mindegyikük katolikus, tréfáikkal gyakran a protestánsokhoz, vallási ellenfeleikhez szólnak. Ugyanakkor a lakomák számtalan pohárköszöntőt hirdetnek vezetőjük, Guise hercege tiszteletére. Az asztal körül sétálók közül csak egy komor és néma – a fiatal Raoul de Nangi. Hugenota protestáns, és elviselhetetlenné válik számára, ha azt hallja, hogy mások kigúnyolják a hitét. Azonban a tulajdonos, a Comte de Nevers, felismerve Raoul állapotát, eltereli a figyelmét a veszélyes gondolatokról, és ragaszkodik ahhoz, hogy meséljen a társadalomnak szokatlan közelmúltbeli kalandjáról. Az egész lakoma egyhangúlag csatlakozik ehhez a kéréshez; Raul elpirul, de mégis előadja. Kiderült, hogy néhány nappal ezelőtt, éjszaka sétálva Párizs külvárosában, meglátott egy gyönyörű lányt, akit megtámadt egy piszkos zsivány. Raul szétoszlatta a gazembereket, de nem volt ideje megkérdezni a szépség nevét. Azóta reménytelenül szerelmes...

Ebben a pillanatban a szolgáló értesíti a grófot, hogy egy ismeretlen hölgy érkezett hozzá. De Nevers azt mondja neki, hogy vigye el egy beszélgetésre egy félreeső kápolnába, amely a bankettterem mellett található. Vidám, bortól kipirult fiatalok rohannak kukucskálni – kivel a gróf randevúzni? Mi a borzalom Raoulban, amikor felismeri a vendégben azt, akibe szerelmes! A fiatalember döbbenten megfogadja, hogy kicsavarja szívéből a szerelmet iránta!

Henrik navarrai király menyasszonyának, Marguerite francia Valois hercegnőnek az oldala lép be a terembe, és azt mondja Raoulnak, hogy a hercegnő utasítására azonnal kövesse őt. Csalódottan, de figyelmeztetve jókívánságok elvtársak, Raoul a Louvre-ba megy.

törvény II

• Kép egyet

A franciaországi és különösen a párizsi háborús vallási pártok képviselői közötti számos összecsapás tudatában Margot hercegnő úgy dönt, hogy véget vet ezeknek. Ennek érdekében a katolikusok és a hugenották prominens képviselőit keresztezi – nevezetesen egy befolyásos katolikus gróf de Saint-Bris lányát veszi feleségül Valentinának egy nemesi családból származó fiatal hugenotta, Raoul de Nangi feleségül. Mivel Valentine ekkoriban eljegyezte Nevers grófot, Valentine Marguerite tanácsára titokban meglátogatta a grófot a kastélyában, és könyörgött neki, hogy semmisítse meg tervezett házasságukat. Valentina tudta, hogy Raoul az ő éjszakai megmentője, teljes szívéből beleszeretett, és szívesebben egyezett bele a hercegnő tervébe.

Valentine elmondja Marguerite-nak, hogy a gróf de Nevers beleegyezett, hogy megtagadja a feleségül. A többi már maga Raoul döntésén múlik. Utóbbi a palotába érkezik, és elkísérik a hercegnő lakrészébe. A király nővére elmondja neki akaratát. Raoul nem tudja Valentina de Saint-Bris nevét, és mindenbe beleegyezik. Ezen az estén, ünnepélyes légkörben, meglátogatja menyasszonyát és annak édesapját, az öreg grófot.

• Két kép

A hugenották és a katolikusok prominens képviselőinek közelgő házasságkötésének bejelentése után mindkét szembenálló frakció a véres viszály végét ígéri. Raoul és Saint-Bris gróf kezet fog. Ebben a pillanatban Margarita hívására a fiatal Valentina lép be a terembe. Maga mellett a boldogságtól, kedveséhez rohan. De Raoul hirtelen felismeri menyasszonyában azt, akit Nevers gróf úrnőjeként képzelt el, és csak néhány órája talált rá a kastélyban! A sértett fiatalember önmagán kívül elutasítja a lányt az udvaroncok és a királyság magas rangú emberei előtt. Egy ilyen abszurd, kegyetlen tett okát ugyanakkor nem akarja feltárni. Valentine sírva rohan ki a palotából. Apja nyilvánosan megesküszik, hogy Raul vérrel fog fizetni egy ilyen sértésért.

törvény III

Egy párizsi kápolnában, a Szajna partján házasodnak össze Comte de Nevers és Valentina de Saint-Bris. A gróf nagyon elégedett, de a menyasszony, akit Raul elutasított, szomorú. Az esküvői nyüzsgésen és a bámészkodók tömegén át Marcel, Raul már középkorú szolgája utat tör magának. Mestere beleegyezését adja Valentina apjának, hogy elfogadja a kihívást egy párbajra, amelyet Saint-Brie gróf küldött neki. A sorsdöntő találkozóra ma kerül sor, Pre-au-Clair félreeső temetőjében, a párbajtőrözők kedvenc helyén. A kápolnába lépve Saint-Brie régi barátjával, aki szintén katolikus Morevel, megbeszéli a közelmúlt eseményeit. Morevel felajánlja a grófnak, hogy másképp bánjon a hugenottákkal – készen áll egy csoport összeállítására hűséges emberekés leszúrja az elkövetőt az éjszaka közepén a temetőben. Némi gondolkodás után Saint-Brie beleegyezik ebbe a tervbe.

Valentina, aki némán imádkozott a kápolna egyik félreeső sarkában, mindent hallott. Elborzadva a kedvesét fenyegető veszélytől és az apját ért gyalázattól, gyorsan megtalálja Marcelt, és könyörög, hogy minél előbb meséljen el gazdájának.

Ekkor már sötét volt. Raul megjelenik a megbeszélt helyen. Az ellenfelek keresztbe teszik a kardjukat. A hirtelen odarohanó Marcel megszakítja a párbajt, és rámutat a fiatalembernek a gyorsan feléjük közeledő férfialakra, amelyek között Morevert is felismerik. Bűncselekményt fognak elkövetni? Ám ekkor az öreg szolga vidám dalt hall egy közeli kocsmából a hugenották fejéről, Coligny admirálisról. Habozás nélkül odarohan, és pillanatok alatt egy csapat fegyveres protestáns segít hittestvérének. Igazi csata bontakozik ki az utcán. Csak Margit hercegnő motoros felbukkanása szakítja meg, egy különítmény királyi gárda kíséretében. A látottak mellett önmagán kívül szemrehányást tesz alattvalóinak vérszomjasságért és vad viselkedésért. Miután felhívta Rault, megnyitja előtte Valentina szívét - a lány szereti őt, és megismerkedésük pillanatában teljesen ártatlan volt. Nevetséges féltékenységével maga a fiatalember tette tönkre boldogságát. Szomorú Raul elhagyja a balszerencsés teret, az utca üres.

törvény IV

A Comte de Nevers házában Valentin szomorú. A gróf, a férje jóképű, okos, kedves és szereti a feleségét, de szerelmes egy másikba... Hirtelen kinyílik az ajtó, Raul áll a küszöbön. A közelgő veszélyek ellenére odament a fiatal nőhöz, hogy bocsánatot kérjen tévedése és durvasága miatt. Valentina mindent megbocsát neki, de - itt sok lépés hallatszik. Raoul elbújik. A házban, a Comte de Saint-Brie vezetésével, katolikus nemesek csoportja gyűlik össze Guise hercegének kíséretéből. Saint-Bris tájékoztatja őket, hogy ma, Szent Bertalan napján a herceg úgy döntött, hogy végre megszabadítja Franciaországot az eretnekektől – megöl minden hugenottát, fiatalokat és időseket. Az előadás előre meghatározott jelre kezdődik. És annak érdekében, hogy megkülönböztessék a barátokat az idegenektől, az összeesküvők minden igaz katolikusnak fehér sálat és fehér keresztet adnak a kalapjukra.

De Nevers az egyetlen, aki nem hajlandó csatlakozni ezekhez a gyilkosokhoz, és az apósa elrendeli, hogy tartóztassák le. A grófot elviszik, a többiek pedig követik. Valentinával egyedül maradva Raul elmondja neki, hogy sietnie kell, és fel kell tárnia a protestánsokat fenyegető veszélyt. Valentina könyörög neki, hogy ne menjen sehova, és kockáztassa az életét. Raul azonban a városba siet.

V. felvonás

• Kép egyet

Az elegáns párizsi Hotel de Sanban a protestáns nemesek zajosan ünneplik vezetőjük, Navarrai Henrik és Valois Margit hercegnő esküvőjét. Pirítós hallatszik, a bor úgy folyik, mint a folyó. Hirtelen a lemerült tömeg között Raul de Nangi bukkan fel - hajtott, rongyos ruhában, vérrel borítva. Hangosan, elzárva a zenét, azt kiabálja, hogy mészárlás folyik az utcákon és a tereken, hogy a házak és a protestáns templomok tele vannak halottakkal, hogy Coligny admirálist brutálisan meggyilkolták. A vendégek fegyvereiket ragadva rohannak utolsó csatájukba Párizs égő házakkal megvilágított utcáin.

• Két kép

Protestánsok tucatjai – nők, idősek és gyerekek – rejtőznek a régi kolostortemplomban. Ennek a kolostornak, az öreg Marseille-nek az udvarának kapujában találkozik a sebesült Raul és Valentine, megvetik a veszélyt, és a vértől csúszós utcákon futva keresik szeretőjét. Fehér sálat és fehér keresztet kínál neki – megmentik Raoult a biztos haláltól. A fiatalember azonban gúnyosan visszautasítja az ilyen áruló és szégyenletes "üdvösséget" - több száz testvéréhez hasonlóan kész meghalni a hitéért. Valentina úgy dönt, soha nem vál meg hősétől. Férjét, Nevers grófot a katolikus ügy árulójaként ölték meg, és most szabadon van. Bármelyik pillanatban készen áll a halálra, férjhez akar menni ezen a szörnyű éjszakán Raullal. Marseille a kolostor udvarán, egy szent helyen tartja ezt a szertartást egy katolikus nő és egy hugenotta között.

Hirtelen szörnyű sikolyok és zaj hallatszik a templomban – a gyilkosok itt is eljutottak áldozataikhoz. Aztán minden elhallgat, és Raoul, Valentina és Marcel imádkoznak a halottak lelkéért. Fokozatosan virrad a hajnal, de a kolostor udvarán még elég sötét van. Léptek zaja és fegyverek zaja hallatszik. Fehér sálak leválása jelenik meg. "Ki van ott?" - kérdezi egy fenyegető hang. – Hugenóták! válaszol Raul. Amit fegyversor követ. Leeresztve az arquebuszt és közeledve a halottakhoz, de Saint-Brie kétségbeesett kiáltást hall – előtte lánya golyók által áttört teste fekszik.

Képtár

Írjon véleményt a "Hugenots (opera)" cikkről

Megjegyzések

Linkek

Részlet a hugenottákról (opera)

- És tudod, kedvesem, nekem úgy tűnik, hogy Buonaparte határozottan elvesztette a latin nyelvét. Tudod, hogy ma levél érkezett tőle a császárhoz. Dolgorukov jelentőségteljesen elmosolyodott.
– Így van! mit ír? – kérdezte Bolkonsky.
Mit írhat? Tradiridira stb., csak időnyerés céljából. Mondom neked, hogy a mi kezünkben van; Ez igaz! De a legviccesebb az egészben – mondta hirtelen jóízűen felnevetve –, hogy nem tudták kitalálni, hogyan címezzék meg neki a választ? Ha nem a konzul, akkor magától értetődő, hogy nem a császár, hanem Buonaparte tábornok, ahogy nekem úgy tűnt.
„De van különbség aközött, hogy nem ismerjük fel a császárt, és Buonaparte tábornokot hívjuk” – mondta Bolkonsky.
– Csak ez a lényeg – mondta gyorsan Dolgorukov, nevetve és félbeszakítva. - Tudod Bilibin, ő nagyon okos ember, azt javasolta, hogy szóljon: "az emberi faj bitorlójához és ellenségéhez".
Dolgorukov vidáman felnevetett.
- Nem több? Bolkonsky megjegyezte.
- De mégis, Bilibin komoly megszólítási címet talált. És szellemes és intelligens ember.
- Hogyan?
– A francia kormányfőnek, au chef du gouverienement francais – mondta Dolgorukov herceg komolyan és örömmel. - Hát nem jó?
„Jó, de nem fog neki nagyon tetszeni” – jegyezte meg Bolkonsky.
- Ja és nagyon! A bátyám ismeri: nem egyszer vacsorázott vele, a jelenlegi császárral, Párizsban, és elmesélte, hogy még soha nem látott rafináltabb és ravaszabb diplomatát: tudod, a francia ügyesség és az olasz színészi játék ötvözete? Ismeri a vicceit Markov gróffal? Csak egy Markov gróf tudta, hogyan kell bánni vele. Ismered a sál történetét? Ez egy varázslat!
És a hangoskodó Dolgorukov, aki most Boriszhoz, most Andrej herceghez fordult, elmesélte, hogy Bonaparte, aki próbára akarta tenni Markovot, küldöttünket, szándékosan leejtette maga elé a zsebkendőjét, és megállt, ránézett, valószínűleg szolgálatot várt Markovtól, és hogyan , Markov azonnal maga mellé ejtette a zsebkendőjét, és felvette a sajátját anélkül, hogy felvette volna Bonaparte zsebkendőjét.
- Bájos, [Bájos,] - mondta Bolkonszkij -, de íme, hercegem, azért jöttem önhöz, mint kérőt ezért a fiatalemberért. Látod mit?…
De Andrei hercegnek nem volt ideje befejezni, amikor egy adjutáns lépett be a szobába, aki Dolgorukov herceget hívta a császárhoz.
- Oh milyen szégyen! - mondta Dolgorukov sietve felkelve, és kezet fogott Andrej herceggel és Borisszal. - Tudod, nagyon örülök, hogy mindent megteszek, ami tőlem függ, mind érted, mind ezért a kedves fiatalemberért. - Még egyszer kezet fogott Borisszal, jóindulatú, őszinte és élénk könnyelműség kifejezésével. – De látod… egy másik alkalommal!
Borist izgatta a gondolat, hogy közel van a legmagasabb hatalomhoz, amelyben abban a pillanatban érezte magát. Tudatában volt annak, hogy itt érintkezik azokkal a rugókkal, amelyek irányították a tömegek mindazokat a hatalmas mozgásait, amelyeknek ő ezredében kis, engedelmes és jelentéktelen részének érezte magát. Dolgorukov herceg után kimentek a folyosóra, és találkoztak egy alacsony, polgári ruhás férfival, aki intelligens arccal és éles kiálló állkapocsvonallal rendelkezett, ami anélkül, hogy elkényezte volna, különleges élénkséget és találékonyságot adott neki. Ez az alacsony férfi bólintott, mint a sajátja, Dolgorukij, és meredten, hideg tekintettel meredt Andrej hercegre, egyenesen felé sétált, és láthatóan arra várt, hogy Andrej herceg meghajoljon vagy engedjen. Andrej herceg nem tette sem az egyiket, sem a másikat; Harag fejeződött ki az arcán, és a fiatal férfi elfordulva elindult a folyosó oldalán.
- Ki ez? – kérdezte Boris.
- Ez az egyik legfigyelemreméltóbb, de számomra legkellemetlenebb ember. Ő a külügyminiszter, Adam Czartoryski herceg.
„Ezek az emberek – mondta Bolkonsky olyan sóhajjal, amelyet nem tudott elfojtani, miközben elhagyták a palotát –, ezek az emberek döntenek a népek sorsáról.
Másnap a csapatok hadjáratra indultak, és Borisznak az austerlitzi csatáig nem volt ideje meglátogatni sem Bolkonszkijt, sem Dolgorukovot, és egy ideig az Izmailovszkij-ezredben maradt.

16-án hajnalban Gyenyiszov százada, amelyben Nyikolaj Rosztov szolgált, és aki Bagration herceg különítményében tartózkodott, éjszakáról munkába költözött, mint mondták, és miután körülbelül egy vertikával áthaladt a többi oszlop mögött, megállították a főútvonal. Rosztov látta, hogyan haladnak el mellette a kozákok, az 1. és 2. huszárszázad, gyalogzászlóaljak tüzérséggel, Bagration és Dolgorukov tábornok adjutánsokkal. Mindaz a félelem, amelyet ő, mint korábban, a tett előtt átélt; minden belső harc amelyen keresztül legyőzte ezt a félelmet; hiábavaló volt minden álma, hogy miként fogja magát huszárként kitüntetni ebben a kérdésben. A századukat tartalékban hagyták, és Nyikolaj Rosztov unottan és siváran töltötte azt a napot. Reggel 9 órakor lövöldözést, éljenzést hallott maga előtt, látta a sebesülteket visszahozni (kevesen voltak), és végül látta, ahogy több száz kozák közepén egy egész csapatot vezettek. francia lovas katonák. Nyilvánvalóan az ügy véget ért, és látszólag kicsi volt, de boldog. A visszajáró katonák és tisztek fényes győzelemről beszéltek, Vishau városának elfoglalásáról és egy egész francia század elfoglalásáról. A nap derült, napos volt, erős éjszakai fagy után, és az őszi nap vidám ragyogása egybeesett a győzelem hírével, amit nemcsak a résztvevők történetei, hanem az örömteli arckifejezés is közvetített. katonák, tisztek, tábornokok és adjutánsok arcán, akik oda-vissza utaztak Rosztov mellett. Fájdalmasabb volt Nyikolaj szíve, aki hiába szenvedte el a csatát megelőző félelmet, és tétlenül töltötte ezt a vidám napot.
- Rosztov, gyere ide, igyunk a bánatból! - kiáltotta Denisov, és leült az út szélére egy kulacs és egy uzsonna elé.
A tisztek körbe gyűltek, ettek és beszélgettek Denisov pincéjének közelében.
- Itt van még egy! - mondta az egyik tiszt egy francia dragonyos fogolyra mutatva, akit két kozák gyalog vezetett.
Egyikük egy magas és gyönyörű francia lovat vezetett egy fogolytól.
- Add el a lovat! – kiáltott rá Denisov a kozákra.
– Elnézést, tisztelt uram…
A tisztek felálltak, és körülvették a kozákokat és az elfogott franciát. A francia dragonyos fiatal fickó volt, egy elzászi, aki német akcentussal beszélt franciául. Fulladozott az izgalomtól, arca vörös volt, és hallott Francia, gyorsan beszélt a tisztekkel, először az egyikre, majd a másikra utalva. Azt mondta, nem fogják elvinni; hogy nem az ő hibája, hogy elvitték, hanem le caporal, aki elküldte takarót lefoglalni, hogy azt mondta neki, hogy az oroszok már ott vannak. És minden szóhoz hozzátette: mais qu "on ne fasse pas de mal a mon petit cheval [De ne bántsd a lovamat], és megsimogatta a lovát. Nyilvánvaló volt, hogy nem érti jól, hol van. Aztán bocsánatot kért, hogy elvitték, majd elöljáróit feltételezve, megmutatta katonás szolgálatkészségét és gondoskodását a szolgálatról. Utóvédünkbe teljes frissességében hozta magával a francia hadsereg tőlünk oly idegen légkörét.
A kozákok két cservonecért adták a lovat, és Rosztov, miután megkapta a pénzt, a tisztek leggazdagabbja, megvette.
- Mais qu "on ne fasse pas de mal a mon petit cheval" - mondta az elzászi jóindulatúan Rosztovnak, amikor a lovat átadták a huszárnak.
Rostov mosolyogva megnyugtatta a dragonyost, és pénzt adott neki.
- Helló! Helló! - mondta a kozák, és megérintette a fogoly kezét, hogy továbbmenjen.
- Uralkodó! Szuverén! hallatszott hirtelen a huszárok között.
Minden futott, sietett, és Rosztov több lovast látott, fehér kalappal, amint felhajtott az úton. Egy perc alatt mindenki a helyén volt és várt. Rosztov nem emlékezett és nem érezte, hogyan futott a helyére, és hogyan szállt fel a lovára. Azonnal eltűnt a megbánása amiatt, hogy nem vettem részt az ügyben, a lélek mindennapos hajlama az arcok nézegetésének körébe, azonnal eltűnt, minden önmagáról való gondolat eltűnt: teljesen elmerült a boldogság érzésében, ami a közelségből fakad. szuverén. Úgy érezte, egyedül ez a közelség jutalmazta e nap elvesztését. Boldog volt, mint egy szerető, aki várt randevúra vár. Nem mert elölről hátranézni és hátra sem, lelkes ösztönnel érezte a közeledését. És ezt nemcsak a közeledő kavalkád lovak patáinak hangjától érezte, hanem azért is érezte, mert ahogy közeledett, egyre fényesebb, vidámabb, jelentőségteljesebb és ünnepibb lett körülötte minden. Ez a nap Rosztov számára egyre közelebb költözött, szelíd és fenséges fénysugarakat terjesztve maga körül, és most már úgy érzi, hogy ezek a sugarak elfogják, hallja a hangját - ezt a gyengéd, nyugodt, fenséges és egyben olyan egyszerű hangot. Ahogy Rosztov érzései szerint kellett volna, halotti csend volt, és ebben a csendben az uralkodó hangja hallatszott.
– Les huzards de Pavlograd? [Pavlogradi huszárok?] – kérdezte érdeklődve.
- Tartalék, uram! [Reserve, felség!] - válaszolta valaki más hangja, olyan emberi az embertelen hang után, amely így szólt: Les huzards de Pavlograd?
Az uralkodó szintet ért Rosztovval és megállt. Alexander arca még szebb volt, mint a három nappal ezelőtti felülvizsgálaton. Olyan vidámságtól és fiatalságtól, olyan ártatlan fiatalságtól ragyogott, hogy egy gyermeki tizennégy éves játékossághoz hasonlított, és egyben még mindig egy fenséges császár arca volt. Véletlenül körülnézett az osztagban, az uralkodó szeme találkozott Rosztov szemével, és legfeljebb két másodpercig állt meg rajtuk. Vajon megértette-e az uralkodó, mi zajlik Rosztov lelkében (Rosztovnak úgy tűnt, hogy mindent ért), de két másodpercig kék szemével Rosztov arcába nézett. (Lágyan, szelíden ömlött ki belőlük a fény.) Aztán hirtelen felvonta a szemöldökét, éles mozdulattal bal lábával belerúgott a lovat, és előrevágtatott.
Az ifjú császár nem tudott ellenállni a vágynak, hogy jelen legyen a csatában, és az udvaroncok minden felszólalása ellenére 12 órakor, a 3. oszloptól elszakadva, amellyel követte, az élcsapathoz vágtatott. Mielőtt elérte volna a huszárokat, több adjutáns örömhírrel találkozott vele.
A csatát, amely csak abban állt, hogy a francia századot elfogták, a franciák feletti ragyogó győzelemként mutatták be, ezért az uralkodó és az egész hadsereg, különösen miután a porfüst még nem oszlott el a csatatéren, úgy vélte, hogy A franciák vereséget szenvedtek, és saját akaratuk ellenére visszavonultak. Néhány perccel az uralkodó elmúlása után a pavlogradi hadosztályt követelték előre. Vishauban, egy német kisvárosban Rosztov ismét meglátta az uralkodót. A város terén, amelyen az uralkodó érkezése előtt meglehetősen erős csetepaté volt, többen holtan és sebesülten feküdtek, akiket nem volt idejük összeszedni. A katona és nem katonai kísérettel körülvett uralkodó egy piros, már más, mint a felülvizsgálatkor, angol kancán volt, és oldalára támaszkodva, kecses mozdulattal, arany lorgnettet tartva a szemébe nézett belé. a hason fekvő katonánál, shako nélkül, véres katonafejjel. A sebesült katona annyira tisztátalan, durva és aljas volt, hogy Rosztovot megsértette az uralkodóhoz való közelsége. Rosztov látta, ahogy az uralkodó meggörnyedt vállai megremegnek, mintha egy múló fagytól, bal lába görcsösen kezdi ütni a ló oldalát egy sarkantyúval, és ahogy a hozzászokott ló közömbösen néz körül, és meg sem mozdul. Az adjutáns, aki leszállt a lováról, megfogta a katonát, és elkezdte feltenni a felbukkanó hordágyra. A katona felnyögött.

A „Hugenots” opera dramaturgiájának és zenéjének jellemzői. Meyerbeer művészi megjelenésének következetlensége

A Huguenots opera humanista gondolata, ragyogó teatralitása, kapcsolata a modernséggel és a nemzeti művészeti hagyományokkal Franciaország számos prominens emberének, köztük Balzacnak és George Sandnak a csodálatát váltotta ki. A vezető európai zenészek (Rossini, Schumann, Wagner, Serov) többsége azonban élesen negatívan reagált Meyerbeerre. Ennek oka maga Meyerbeer kreatív képének következetlenségében rejlik.

Berlioztól, Wagnertől, Schumanntól és sok más romantikus zeneszerzőtől eltérően Meyerbeer nem állt ideológiai ellenzékben a modern társadalommal. Tevékenységi köre a párizsi „Grand Opéra” volt, amely az „aranyzsákok” támogatását élvezte. Meyerbeer nem gondolt Wagnerhez hasonlóan a zenés színház radikális reformjára. Nem tárta fel a polgári kultúra szellemi nyavalyáját, ahogy Berlioz, Schumann, Liszt tette az újságírói munkákban, nem lázadt ellene munkáiban. Szándékosan kompromisszumot kötött, igyekezett összeegyeztetni a haladó művészi törekvéseket a környezet reakciós nézeteivel, amelytől karrierje függött.

Ez a kettősség jellemzi még Meyerbeer legjobb művének ideológiai felfogását is – a „hugenoták” (még nagyobb mértékben – a „próféta”). Korunk aktuális kérdéseit - a gondolat- és érzésszabadságért folytatott klerikális reakció elleni küzdelem témáját - felvetve, e témák heroikus megtestesülése felé vonzódva, Meyerbeer Scribe-el együtt mégis ennek a felületes szórakoztatásnak és hedonizmusnak a jegyében értelmezte azokat. amelyek jellemzőek a francia polgári társadalom művészetére a restauráció és a júliusi monarchia idején.

Meyerbeer zenéjét pedig a kompromisszum és a művészi döntések következetlensége jellemzi.

Egyrészt innovatív tulajdonságaival gyönyörködtet. A legdomborabb és legszínesebb színpadkép megtestesítésére törekedve Meyerbeer a zenei művészet számos, korábban ismeretlen kifejező tulajdonságát fedezte fel.

Különösen erős művészi hatásokat ért el számos tömegjelenetben, amelyek közül kiemelkedik a véres Bartholomew-csata képe.

Kortársai közül Meyerbeernek nem volt vetélytársa a nagy zenei és drámai formák megalkotásának művészetében. Ebben felülmúlta Rossinit, akinek William Tell szolgált mintaként. Operakompozíciójának remekei közé tartozik a katolikus összeesküvés jelenete A hugenották második felvonásából, ahol az átmenő zenekari fejlődés és az egységes hangterv (E-A-E) révén csodálatos belső egység jön létre.

A harmadik felvonás fényes folkjeleneteiben (valamint számos más tömegjelenetben) a zeneszerzőnek sikerült egyetlen zenei egésszé egyesítenie a szétszórt kontrasztos színpadi epizódokat.

Számos más zenei effektus, amelyet először fedezett fel, a zeneszerző zseniális színházi érzékéről tanúskodik. Meyerbeer romantikus, néhol kifinomult, harmonikus nyelve a színpadképhez szorosan kapcsolódóan alakult ki. Példaként említhetjük azokat a merész harmóniákat, amelyeken keresztül a zeneszerző többször is jellemzi a hugenották katolikusait. Így a kápolna jelenetének misztikus színezetét akkordok plágális egymás mellé helyezése hozza létre:

A kardszentelés a katolikus összeesküvés epizódjában szokatlan és éles hangzású, színes egymás mellé helyezésekre épül:

A tömegpogrom záróképében a katolikus gyilkosok baljóslatú képei egy archaikus motívumban fejeződnek ki a harsonák átható hangján:

Néha a legegyszerűbb tónus-domináns kombinációk mellett Meyerbeer rendkívül összetett, sőt politonális kombinációkhoz folyamodik, mint például a Tábor Sziléziában című operában, ahol a különböző billentyűk egyidejű megszólalása jellemezte a különböző katonai ezredek közös kivonulását *.

* A sziléziai tábor (1844) egy Berlinnek írt Singspiel. Meyerbeer a párizsi időszakban is kapcsolatot tartott Németországgal. 1842-ben a porosz udvar főzeneigazgatójává nevezték ki.

A hugenotta zene történelmi ízét a 16. századi protestáns korál hangzása is megszólaltatja, amely az operában a hugenottákat jellemzi. A hallgatót egy távoli korszakba repíti a Raoul románcát kísérő (első felvonásban) ősi viola d "amour hangszer is.

A hangszerelésben Meyerbeer különösen finom drámai érzéket fedezett fel. Berliozéval együtt egy egész korszakot alkotott a zenekari zene történetében. Az ősi hangszerek mellett Meyerbeer a legújabbakat is használja, például a szaxofont. Bemutat egy orgonát, hogy különleges hangerőt érjen el, harsonákat és fagottokat használ, ahogy Berlioz tette ördögi fantasztikus képek ábrázolására ("Ördög Róbert"-ben).

NAK NEK erősségeit Meyerbeer zenéje Franciaország, Németország és Olaszország zeneművészetének legújabb vívmányainak széles körű megvalósítását is tartalmazza.

Több mint negyedszázad telt el Meyerbeer első és utolsó nagy párizsi operája között, ez az idő telített zenei újításokkal Európában. Meyerbeer mindegyik operája fejlődésének legújabb szakaszát tükrözte. Így az "Ördög Róbert" zenei nyelve ma is nagymértékben kötődik a romantikus singspiel és Rossini operáinak kép- és intonációihoz. A „Hugenots” zenéje a „William Tell” dramaturgiájának és Berlioz szimfonizmusának hatalmas hatásáról beszél. Feltűnő, hogy a "próféta" azután született, hogy a szerző megismerkedett Liszt és Wagner műveivel. Az 1864-ben, röviddel a zeneszerző halála előtt elkészült Az afrikai nőben*

egyértelműen érezhetőek a francia lírai opera legújabb irányzatai (a műfajra jellemző kifinomult líra túlsúlya, egzotikus "keleti" irányzatok, harmonikus kifinomultság).

A hugenották zenéje sokféle stilisztikai forrásra épül. Íme az olasz bel canto, a francia szavalat, a német szimfonikus fejlődés, Berlioz zenekari felfedezései, és a németországi romantikus opera néhány technikája. Így például a lovagok ivódala (az első felvonásban) vagy a marseille-i hugenotta katona dala a képregényes műfajok zenei stílusához kötődik. Ezt a zenét a népdalszerkezethez való közelsége, a legegyszerűbb harmóniák, tánc- vagy menetritmusok jellemzik:

Az olasz koloratúra dominál a lap Urban (kép az első felvonásban), Margarita (a második felvonás bevezetője és áriája) részeiben. A recitatív jelenetekben érezhető a francia operamondás finomsága.

Az opera egyes epizódjaiban Meyerbeer nagyszerű kifejezőerőt ér el. Egyik zenei csúcsa a negyedik felvonás csodálatos szerelmi jelenete, amelyet P. I. Csajkovszkij nagyra értékelt:

„Kiváló zene a legcsodálatosabb szerelmi jelenetével, amely minden ilyen jellegű alkotás közül kiemelkedik, kiváló kórusaival, tele újdonságokkal és eredeti hangszerelési módszereivel, lendületesen szenvedélyes dallamaival, Marseille ügyes zenei jellemzésével, Valentina, a katolikusok vallási fanatizmusa és a hugenották passzív bátorsága” – írta.

A szálak a negyedik felvonás szerelmi duettjétől Berlioz Rómeójáig, Verdi Aidájáig és Wagner Trisztánjáig terjednek.

A progresszív zenei körök azonban – Meyerbeer zenéjének vitathatatlan színházi érdemeivel és újító vonásaival – nem bocsátották meg a kompromisszumot. Ez a zene gyakrabban keletkezett zseniális számítás, mint művészi ihlet eredményeként, és a modern kifejezőeszközök gördülékenysége gyakran felületesen eklektikus jelleget kapott Meyerbeerben. Operáiban ritka az igazán szimfonikus fejlemény. Kevés fényes, egyéni, pusztán zenei kép van bennük. „Zene, tarka, mint egy harlekinruha, mert minden darabokból van” – írta Meyerbeerről A. N. Serov – „A la Weber darabokból, a la Rossini, a la Auber, a la Spohr, a la tutti quanti darabokból” .

Meyerbeerre jellemző az élesen kifejező momentumok gyakori keveredése banálisakkal. A hamis pátosz, a melodramatikus érzékenység a legintenzívebb helyeken is kitör belőle (mint például Valentina és Raul utolsó duettjében). Jelző ebből a szempontból a protestáns korál témájának variációjaként épített nyitány. A korál szigorú, fenséges hangzásában hirtelen felbukkannak a szentimentális, stílusidegen fordulatok, az utolsó variációban pedig vágta vagy cirkuszi menet jellegét ölti a téma:

Meyerbeer művészi egyéniségének váratlan vonásai jelennek meg Dinora című komikus operájában (1859). Ez az opera a szó teljes értelmében ellenpólusa Meyerbeer korábbi műveinek pompásan teátrális, színes zenéjének. Zenéjét a stilisztikai teljesség, a líraiság finom átadása jellemzi. Eredetiek a folklórelemekre épített népi jelenetek is. Az éjszakai tájakat ábrázoló, remek hangszeres festmények impresszionizmust vetítenek előre. A fantasztikus képek eredeti fénytörést is kapnak.

A francia nemzeti színház társadalmi és civil hagyományaihoz kapcsolódó nagyopera teljes kifejezést kapott Meyerbeer - Scribe műveiben. E nemzeti hagyományok fejlődésének jelentős állomása ért véget munkájukban. Az 1848-as forradalom után kialakult új időszak kezdetére a nagyopera műfaja kimerítette önmagát. Mindazonáltal Meyerbeer műveinek történelmi és hősi képei, pompás drámai kompozíciójuk, élénk teatralitásuk és zenei hatékonyságuk nagy hatást gyakoroltak a következő generációk kortárs zeneszerzőire és zenészeire, mind erősségeikben, mind művészi gyengeségeikben.

Az akció Franciaországban, Touraine-ban és Párizsban játszódik 1572-ben.

1 felvonás.
Touraine-ban a vendégek a nemes katolikus gróf de Nevers bálján gyűltek össze. A hugenotta Raoul de Nangis jön, és a házigazda a lehető legszívesebben szeretne találkozni vele, hogy elősegítse a megbékélést a katolikusok és a hugenották között. A belépő fiatalember egy gyönyörű idegenről mesél a vendégeknek, akit egykor megvédett a tömegtől az utcán. Hirtelen meglátja, hogy ugyanaz a lány várja a kastély tulajdonosát. Raul kétségbeesik, meg van győződve arról, hogy az idegen de Nevers szeretője. Megjelenik Margarita Urban hercegnő oldala, és meghívólevelet ad át Raulnak. Meg kell jelennie egy titkos randevún egy nemes hölggyel (Raul nem találja ki, hogy ki az), feltéve, hogy a szeme be van kötve.

2 felvonás.
Marguerite a katolikusok és a hugenották kibékítésére törekedve úgy döntött, hogy feleségül veszi a prominens protestáns Raoul de Nangit a katolikus gróf de Saint-Bri lányával, Valentinával. Végül is ő maga hozzámegy a protestáns navarrai Henrik királyhoz. Valentina ugyanaz az idegen, akiről Raoul beszélt. Feleségül kellett volna mennie Nevershez, és megkérte őt, hogy ne vegye feleségül, mert Margarita ajánlatát annál nagyobb hajlandósággal fogadta, hogy ő maga is beleszeretett Raulba a véletlen találkozásuk után.

Eközben Raul randevúzni jön egy nemes hölggyel, aki levelet küldött neki. Miután eltávolította a kötést, meglátja a gyönyörű hercegnőt, és biztosítja, hogy bármire készen áll érte. Margarita mindenkinek bejelenti akaratát – Raulnak feleségül kell vennie egy katolikus gróf lányát, Valentinát! A fiatalember egyetért a leendő királynő döntésével. De miután meglátta a lányt, akit neki szántak, és felismerve benne a Nevers-kastély titkos látogatóját, akit féltékenység gyötör, felháborodottan visszautasítja az ajánlatot. A feldühödött de Saint-Bris bosszút esküszik Raoulnak.

3 felvonás.
Párizsban, a Szajna-parti kápolna közelében emberek sétálnak. Mindenki Valentina és Never házasságát várja (miután Raoul visszautasította, újra a Neverrel készül az esküvőre). Marcel, Raoul szolgája, miután megtalálta de Saint-Brist, kihívást küld neki egy párbajra Raoulból. A viadalra ma kerül sor. De Saint-Brie Morever tanácsára és katolikus barátai segítségével úgy dönt, hogy aljas módon megöli Raoult. Beszélgetésük során véletlenül meghallja Valentine-t, és ezt jelenti Marcelnek. Marcel a párbaj helyszínére siet. De már késő. Már elkezdődött. Marseille a protestánsoktól, Saint-Brie a katolikusoktól kér segítséget. Kezdődik a mészárlás. A véletlenül elhaladó Margarita hirtelen felbukkanása azonban megakadályozza az erőszakos verekedést. Marcel elmondja, hogy Raoul aljas meggyilkolását Valentine akadályozta meg. Átkozza a sorsot a lánnyal kapcsolatos hibája miatt, Valentina pedig elmegy az esküvői ünnepségre.

4 felvonás.
Valentin a Nevers palotájában. Gyászolja a sorsát. Raoul, aki besurrant hozzá, eljön, hogy bocsánatot kérjen és elköszönjön. A katolikus nemesek érkezése elrejtőzésre kényszeríti. Önkéntelenül is kihallgat egy szörnyű beszélgetést, és egy áruló összeesküvés tanúja lesz – ma, Szent Bertalan éjszakáján az összes hugenottákat meg kell semmisíteni. Csak Nevers utasítja el az ilyen árulást, és tiltakozásul töri el kardját. Letartóztatták. Miután esküt tettek egymásnak, és fehér sálakat vettek fel, amelyekkel a sötétben meg lehet majd különböztetni a katolikusokat a hugenottáktól, az összeesküvők a mészárlás kezdetét jelző harangszóra várva szétoszlanak. Raul kiszalad a rejtekhelyéről. Valentina szerelmet vall neki. Félti a sorsát. De bizonyára a hittársaival van, és a harang ütéseivel sietve értesíti őket a veszélyről.

5. törvény
Navarrai Henrik és Valois Marguerite összeházasodnak Párizsban. Harangszó hallatszik. Hirtelen egy véres Raul tör be a terembe, és beszámol a megkezdődött szörnyű mészárlásról. Az ünnep megszakad. A protestánsok a kolostorban kerestek menedéket, arra számítva, hogy a templom falai megállítják az üldözőket. Marcel és Valentina csatlakozik Raulhoz. Valentina meg akarja menteni a fiatalembert, és felkéri, hogy vegyen fel egy fehér sálat – ez az összeesküvők szokásos jele – és fuss el a királynőhöz. Soha nem halott! Most már együtt lehetnek, de csak akkor, ha megváltoztatja a hitét – ez Navarrai Margarita döntése. A fiatalember tétovázik, de a szigorú Marcel erőt ad neki. Raul nem hajlandó elárulni bajtársait, majd a lány ünnepélyesen elfogadja hitét. Arra kérik Marcelt, hogy áldja meg a házasságukat. Ám ekkor de Saint-Bris és társai megtámadják a templomot, sortűz hallatszik. Sok szerencsétlen, aki a kolostorban keresett menedéket, meghalt. Raoul megsérült. Marcel és Valentina próbálnak segíteni neki. Megjelenik Saint-Bri, és megkérdezi, kik ők? – Hugenóták! – válaszolja büszkén Raoul. A katonák rájuk lőnek. Valentina haldoklik, és sikerül megbocsátania apjának, aki odaszaladt hozzá. A Louvre felől egy kortézs Marguerite-tel közeledik a kolostor felé. Szörnyű kép nyílik meg előtte...

Aligha van operaibb, mint Meyerbeer hugenották! A műfaj kvintesszenciájaként nagyopera Ez az opusz minden szokásos kellékével teljes mértékben tükrözi az akkori közönség azon elképzeléseit, hogy létezik operaprodukció, mint olyan. Innen ered a siker, és teljesítményről teljesítményre növekszik. Amint helyesen megjegyeztük, G. „a történelem mint helyzet romantikus értelmezésének példája” (Muginshtein). Minden benne van, amit az opera műfaja az elmúlt évszázadok során kifejlesztett: ragyogó teatralitás, erőteljes dramaturgia, pompás kórusok és együttesek, balett, lenyűgöző zenekari hangok, változatos szólószámok, vokális virtuozitás. A kompozíció egyúttal feltárta azokat a határokat, amelyekig egy ilyen "opera" eljuthat, pontosan ezen a jól kitaposott úton vonulva, amit a további gyakorlat (a francia Gounod és Thomas, az olasz Verdi) igazolt.

Ha már a történelmi vászonról beszélünk, akkor a librettisták teljesen eredeti narratívát alkottak, csak formailag kötve a Merimee regényének alapjául szolgáló közismert tényhez.

Meyerbeer operája zeneileg sok figyelemre méltó oldalt tartalmaz. Fő vezérmotívuma az evangélikus ének, amely a rövid nyitány alapját képezi. Motívuma később az opera drámai helyein is megjelenik.

Az 1. felvonásban Raul „kilépése” „Sous ce beau ciel de la Touraine” fényes. Meg kell jegyezni Raoul „Non loin des vieilles tours...” című, virtuóz romantikus zseniális jelenetét is. Plusz blanche que la blance hermine(az ősi viola d'amour hangszer kíséretében), amelyben egy idegennel való találkozásról beszél. Itt a felső E-lakás nehéz dolga minden tenornak, aki ezt a szerepet vállalja. Marcel harcos „A hugenotta éneke” Marcel előadásában („Piff, paff...”) eredeti, Urban oldal cavatina „Nobles seugneurs, salut!... une dame noble et sage” pedig nagyon népszerű.

A 2. felvonásban Margarita virtuóz áriája hívja fel magára a figyelmet O Beau pays de la Touraine, rondo of the page "Non, non, non, vous n'avez jamais ...". Margarita áriája pasztell színekkel van festve. Meyerbeer itt nagyon érzékenyen használja a fuvola és a hárfa finom zenekari színeit. Margarita és Raul duettje dallamos. Lehetetlen nem beszélni az aktust lezáró általános felháborodás jelenetéről, amelyet virtuóz stretta formájában oldottak meg „Ó közlekedés! ó demence!" (Margarita, Valentina, Raoul, Urban, Marseille, Saint-Brie, Nevers, udvarhölgyek és nemesek).

A 3. felvonás tele van különféle műfajú tömegjelenetekkel, táncokkal és kórusokkal, beleértve a hugenotta katonák híres menetét, a „Rataplan”-t (ez az epizód a „Rataplan”-t juttatja eszembe Verdi „Force of Destiny” című művéből). Ragyogó mesteri tudásról tesz tanúbizonyságot Meyerbeer az „En mon bon droit j'ai confiance” (Raoul, Marseille, Saint-Bri, Tavanne, Kos, Retz, Meryu) szeptettben (az úgynevezett „párbaj szeptettje”), lenyűgöző. filigrán zenei kidolgozásáért.

A legerősebb benyomást a 4. felvonás kelt, amely izgatott zenekari bevezetővel kezdődik. Ezt Valentina lelkes romantikája, a "Parmi les pieurs" követi. A felvonás központi epizódja a hatalmas összeesküvés-jelenet és a kardok átvonulásának rítusa, ahol a zeneszerző nagy drámai intenzitást ér el. Aztán jön Valentina és Raul magyarázata. Hatalmas duettjelenetük Ó, Ciel! Ou courez vous!- a dallamos és érzéki szépség igazi remeke, amely valaha Wagnert és Csajkovszkijt is megörvendeztette.

Idézzük Pjotr ​​Iljics egyik kijelentését a „hugenotákkal” kapcsolatban:

A "Hugenots" az egyik legszebb opera a teljes lírai (opera - E.Ts.) repertoárban, és nem csak zenésznek, hanem minden többé-kevésbé művelt amatőrnek is kedves ez a kiváló zene, a maga javával bámulatos, minden ilyen jellegű alkotás közül kiváló, a IV. felvonás szerelmi jelenete, kiváló kórusaival, tele újdonsággal és eredeti hangszereléssel, lendületes és szenvedélyes dallamaival, Marseille, Valentine, a vallásos ügyes zenei karakterizálásával a katolikusok fanatizmusa és a hugenották passzív bátorsága.

Az 5. felvonásban a feszültség és a kontrasztok még jobban nőnek, de a zenében ez nem érződik olyan erősen, mint a felülmúlhatatlan 4.-ben. Ezért előfordult, hogy egyes produkcióknál az 5. felvonást leállították, bár az összes történetszálat elvágták. Azonban még itt is van elég lelki beteljesüléssel és drámával teli epizód, például a Marcel, Raul és Valentina trió "Savez-vous qu'en".

A premier előadás kompozíciója zseniális volt. Vezetett Khabeneck, a főszerepben ragyogott Nurri(Raul), K. Sólyom(Szerető) Levasseur(Marseille). Az opera gyorsan európai hírnévre tett szert. 1914-ig csak Párizsban több mint ezer fellépést bírt ki. 1837-ben Kölnben volt a német premier, 1839-ben Bécsben (Gibbelinek Pisában címmel) és New Yorkban, 1837-40-ben került színre az opera. Jelentős esemény volt a Covent Garden 1848-as előadása M. Costa vezényletével, közreműködésével Mario, Viardot, Tamburini. Valentina szerepének zseniális előadója volt Schroeder-Devrient(1838, Drezda; 1842, Berlin stb.). D. is nagyon szerette ezt a részt. Grisi, Patty. 1863-ban Londonban tündökölt ebben a szerepben Lucca.

Megjegyzendő, hogy az opera terjesztésében bizonyos politikai akadályok is voltak. Így például az orosz cenzúra megtiltotta mindenféle összeesküvés színpadi demonstrációját, különösen a jogdíjak részvételével és vallási témákat érintően. Oroszországban először a kompozíciót Odesszában adta elő egy német társulat (1843). Az olasz társulat csak 1850-ben, Giulia Grisi közreműködésével állította színpadra az operát erősen átalakított formában "Guelfek és Gibbelinek" címmel Szentpéterváron. Mario, Tamburini. Csak 1862-ben került sor az opera orosz premierjére a Mariinsky Színházban K. vezényletével. Ljadov val vel Setov mint Raul. Az operát 1866-ban a Bolsoj Színházban állították színpadra (I. Shramek karmester). A mű nagyon népszerű volt Oroszországban, és gyakorlatilag nem hagyta el a színházi színpadokat sem a fővárosban, sem a tartományok magánvállalkozásaiban (Kazan, Szaratov, Novgorod, Harkov, Tiflis, Odessza, Perm stb.). Raul részében M.I.Mihajlov, N. Figner, Alcsevszkij, Ershov. Csodálatos Margarita volt Mravina, zseniális Valentina, élesen versenyez M-vel. Figner, V. Cuza volt. E. Stark operatörténész a következőképpen írja le a hugenották egyik előadását N. Figner és Cuza közreműködésével:

„A duett alatt Figner azt suttogja:
- Valentina Ivanovna, ne adj olyan sok hangot, kifulladsz.
A nő, mintha mi sem történt volna, folytatva a jelenetet, elutasítóan válaszol:
- És lökdösöd magad!
Mondd, én nem Médea Ivanovna vagyok neked, aki már tudja, hol távolíthatja el magát, és jelölhet ki ... "

G. - több mint másfél évszázada nem hagyták el a színpadot. A 19. század fordulójáig - a 20. század elejéig. az opera a legtöbbet előadott repertoárhoz tartozott. Jegyezzük meg a La Scala előadásait (1899, karmester Toscanini, Raoul - De Marchi), a Bécsi Operában (1902, vez. Mahler, Raoul - Slezak). 1905-ben Caruso a Metropolitan színpadán adta elő.

A 20. században meglehetősen rendszeresen van beállítva, bár valamivel ritkábban. Egyrészt visszaesett az érdeklődés Meyerbeer nagyképű stílusa iránt. Másrészt prózai okok akadályoznak - a gyártás technikailag nagyon nehéz, és felvehető." a csodálatos hetes» előadók nem olyan egyszerű. Ilyen értelemben a Metropolitan előadása 1894-ben vezényletével bevignani val vel Melba, Északi országok, J.de Reshke, Planson, Morel, S. Skalki és E.de Reshke. Eléggé vetekszik vele a La Scala 1962-es produkciója, amelyet vezényelt Gavazzeni amelyben énekeltek Corelli, Sutherland, Simionato, Tozzi, Ganzarolli, Cossotto, Gyaurov.

Érdekes, de G. nagyon gyakran szerepelt hazai színpadokon. Az első szovjet produkcióra 1922-ben került sor a Zimin Free Operában Pavlovszkaja, testvérek Pirogov. 1925-ben az operát a Bolsoj Színházban mutatták be (karmester Nebolsin, rendező Lossky, val vel Ozerov, Derzsinszkaja, Katulszkaja satöbbi.). 1935-ben a Mariinsky Színházban új produkciót mutattak be frissített fordítással (karmester Dranisnyikov, rendező Smolich, val vel Neleppa, Pavlovskaya, Stepanova). 1951-ben a színház ismét ehhez az operához fordult (karmester S. Jelcin).

századi külföldi előadásokból. említésre méltó még a Covent Garden 1927-es produkciója (karmester Belezza, mint Raul - D. O'Sullivan), Arena di Verona Festival (1933, karmester Wotto Val vel Lauri-Volpi mint Raul). Egyébként O'Sullivan volt az egyik legjobb előadója ennek a résznek azokban az években. Debütált vele a Grand Operában (1913), énekelte a Pármában (1922), a római Costanzi Színházban (1923), a La Scalában (1924) és másokban.

Jelenleg G. néha feltűnik a színpadon. század 2. felének előadásai között. (a már említetteken kívül) megjegyezzük a New York-i produkciókat (1969, Carnegie Hall, koncert előadás, karmester R. Giovavinetti, közreműködésével Sils), koncert előadás Bécsben (1971, karmester E. Marzendorfer, vele Gedda), Barcelona (1971), Sydney (1981, Sutherlanddal), Deutsche Oper Berlin (1987, karmester Lopez Cobos, rendező esedékes, Raoul - R. Lich szerepében, Montpellier (1990, operaház megnyitása, S. Diederik karmester). BAN BEN utóbbi évek- Bilbaóban (1999, karmester A. Allemandi, közreműködik M. Giordani), New Yorkban (2001, Carnegie Hall, koncert előadás, karmester I. Kveler, közreműködik Giordani, O. Makarina, K. Stoyanova és mások .), Frankfurtban (2002, karmester G. J. Rumstadt, ismét Giordanival, valamint D. Damrauval), Metzben (2004, karmester B. Podic), Liege-ben (2005, karmester J. Lacombe) és mások. 2010-ben a G.-t Annandale-on-Hudsonban (New York állam, Fisher Center for the Performing Arts) adták elő.

Az operáról viszonylag kevés felvétel készült. R. Boning karmester által készített változat tankönyvnek számít: СD Dec. 1970 (stúdió) – szólisták A. Vrenios, D. Sutherland, M. Arroyo, N. Gyuzelev, Y. Turanjo, G. Baquier, D. Kossa és mások. Te KanawaÉs Fúró. 1991-ben videóra vették a Dew című produkciót a Deutsche Operban (karmester S. Scholtes).

Ábra:
Giacomo Meyerbeer.

1 - A továbbiakban gépelve dőlt betűvel a szó az Opera szótár megfelelő szócikkére utalja az olvasót. Sajnos a szótár teljes szövegének megjelenéséig nem lehet ilyen hivatkozásokat használni.

Opera 5 felvonásban. A Prosper Mérimée "IX. Károly idők krónikája" című története alapján készült librettót E. Scribe és E. Deschamps írta.
Az első előadásra 1836. február 29-én került sor Párizsban.

Karakterek:
Valois Marguerite, királynő, szoprán
Comte de Saint Bris, katolikus, bariton
Valentina, a lánya, szoprán
Comte de Nevers, katolikus, bariton
Raoul de Nangis, hugenotta, tenor
Marcel, a szolgája, basszusgitár
Urban, oldal, szoprán
katolikusok:
Kosse, tenor
Tavan, tenor
Tore, basszusgitár
De Re, basszusgitár
Meryu, basszusgitár
Ráadásul basszus

Első akció. Comte de Nevers vára Párizs közelében. A gróf vacsorára várja egy új ismerősét - a fiatal nemes Rault. Neversben összegyűlt katolikus barátai tanácstalanok – hogyan hívhatta meg a gróf közös esküdt ellenségüket a házába? Végül is Raoul hugenotta. De Nevers szándékosan tette: békés úton akarja felszámolni a katolikusok és a hugenották közötti viszályt. Figyelembe véve a gróf rábeszélését, minden jelenlévő szeretettel köszönti Rault. Raoulnak nemrég volt egy figyelemre méltó eseménye. Párizs egyik utcáján megmentett egy gyönyörű fiatal hölgyet a részeg mulatozók tömegének támadásától. A fiatalember első látásra beleszeretett, de a nevét nem tudta megtudni. Megdöbbenésére az ablakon kinézve látja, hogy egy nemrég kimentett idegen érkezett a grófhoz. Az örömteli meglepetést azonban gyorsan felváltja a harag és a felháborodás – Raul úgy döntött, hogy a hölgy, akit megmentett, Soha szeretője. Nem tudja, hogy ez a gróf menyasszonya – Valentine de Saint-Bris. Azért jött, hogy megkérje Nevers-t, hogy utasítsa el a házasságot, amire apja akarata ellenére kényszeríti Valentinát. Nevers nagylelkű és nemes. Beleegyezik, hogy teljes szabadságot ad menyasszonyának.

Raul gondolatait a gyönyörű idegenről megszakítja egy oldal, amely levelet ad át a fiatalembernek. Meghívják egy titokzatos randevúra, ahová bekötött szemmel kell megérkeznie.

Második akció. Első kép. Marguerite francia királynő, a katolikusokat a hugenottákkal kibékíteni kívánta, úgy döntött, hogy feleségül veszi a hugenotta Rault Valentinát, a katolikusok de Saint-Bris vezetőjének lányát. Valentina egyetért. Nemcsak a hála a megváltónak, hanem a szeretet is vezérli. Miután elengedte a lányt, Margarita megparancsolja Raoulnak, hogy hozzák be. Bekötött szemmel lép be, és miután levette a kötést, elcsodálkozik: előtte a királyné. Ő hívta fel egy titkos randevúra.

Második kép. Hall a királyi palotában. A királynő bemutatja Rault leendő feleségének, Valentinának. A fiatalember azonban felháborodottan elutasítja ezt a házasságot. Nem akar Never gróf szeretőjének férje lenni. És bár Raul nyilvánosan nem jelentette be elutasításának okát, súlyos sértést sértett a lányon. Saint Brie kegyetlen bosszút esküszik lánya sértőjén.

Harmadik akció. tér Párizsban. Nemrég ért véget Nevers gróf Valentina esküvője a templomban. Raoul elutasítása kétségbeesésbe sodorta a lányt, és beleegyezett, hogy feleségül veszi a nem szeretett férfit. Saint-Brie azonban nem feledkezett meg a lányát ért sértésről, és párbajra hívta az elkövetőt. Raoul hűséges szolgája – az öreg katona Marcel megadja Saint Britnek a választ: Raoul elfogadja a kihívást. Az ellenséggel azonban sokkal könnyebben tud bánni anélkül, hogy veszélybe sodorná magát. A katolikus Morever felajánlja Saint-Bri-nek, hogy ölje meg Raoult azáltal, hogy hűséges embereket küld a párbaj helyszínére. Valentina félve hallgatja, amint egy ravasz terv készül. Nem, nem engedi, hogy végrehajtsák, nem engedi megölni azt, akit még mindig szeret. A Valentina által küldött Marseille-nek azonban nem volt ideje figyelmeztetni Raoult, és a fiatalember kijött a térre. Ám a hűséges Marcel hugenotta katonákat hív a közeli kocsmából, hogy segítsenek. Összecsapás tör ki a hugenották és a katolikusok között. Egyre gyarapodva, hamarosan ádáz csatává válik. Csak a királynő megjelenése állítja meg a vérontást. Örülök, hogy hallok felőle Raoul igaz ok Valentina érkezése Nevers grófhoz. A fiatalember boldog - a királynő azt mondta neki, hogy Valentine csak őt szereti.

Negyedik akció. A Nevers kastélyban. Raul odalopakodott Valentinához, aki Soha felesége lett, hogy bármi áron bocsánatáért könyörögjön. Az eset segít neki megismerni a katolikusok által a hugenották ellen készülő összeesküvést. Egy oszlop mögé bújva, nehogy Valentinával elkapják, meghallja, hogy a Saint-Brie-i katolikusok feje azt javasolja, hogy még aznap este támadják meg a hugenottákat. Raul kiugrik az ablakon, és sietve figyelmezteti társait a közelgő veszélyre.

Ötödik akció. Első kép. A párizsi Hotel Nel aulájában Marguerite Navarrai Henrikkel kötött házassága alkalmából gyűltek össze a hugenották. Az ünneplés közepette megjelenik egy megsebesült, véres Raoul, és beszámol a fegyvertelen hugenották katolikusok általi lemészárlásáról: Párizs utcáin megkezdődött a Bertalan éjszakája.

Második kép. A hugenották, akik között sok idős férfi, nő és gyerek van, sietnek elbújni üldözőik elől a templomban. A vérző Raul, Valentina és Marcel jön ide a tömeggel együtt. Az imént Raul majdnem meghalt a katolikusokkal vívott egyenlőtlen csatában, és megmentését Nevers grófnak köszönheti, aki ebben a nehéz csatában halt meg a bátrak halálát. Tehát a Comte de Nevers meghalt – Valentine most szabad, és örökre egyesítheti sorsát Raoul sorsával. A régi Marseille megáldja a szerelmeseket.

Éjszaka borul a városra, és a templom előtti tér üres. Magára maradva Raul, Valentina és Marseille meghallja a közeledő különítmény kimért taposását: ez Saint-Bris vezeti katonáit offenzívába. A sötétben három emberi alak homályos körvonalait látva megkérdezi – Ki van ott? - és válaszul meghallja Raoul felkiáltását - Huguenots! Az éjszaka csendjét fegyverlövés szakítja szét. Három fegyvertelen férfi holtan zuhan a járdára. A halottakhoz közelebb érve Saint-Brie felismeri a lányát.