Ավգուստին Էժեն Սկրիբի լիբրետոյին (ֆրանսերեն), որը վերանայվել է Էմիլ Դեշամի և անձամբ կոմպոզիտորի կողմից։

ԱՆՁՆԱՎՈՐՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ:

Մարգարիտա Վալուայից, Ֆրանսիայի թագավոր Շառլ IX-ի քույրը, Հենրիխ IV-ի հարսնացուն (սոպրանո)
URBAN, նրա էջը (մեցցո-սոպրանո)
Կաթոլիկ ազնվականներ.
COMTE DE SAINT BRITS (բարիտոն)
COMTE DE NEVER (բարիտոն)
ՀԱՇՎԻՐ ԵՎՍ (բաս)
կաթոլիկներ.
ԿՈՍՍԵ (տենոր)
ՄԵՐՈՒ (բարիտոն)
TORE (բարիտոն)
ՏԱՎԱՆ (տենոր)
ՎԱԼԵՆՏԻՆԱ, դուստր դը Սենտ-Բրի (սոպրանո)
ՌԱՈՒԼ ԴԵ ՆԱՆԳԻ, հուգենոտ (տենոր)
ՄԱՐՍԵԼ՝ Ռաուլի ծառան (բաս)
ԲՈԻՍ ՌՈԶ, հուգենոտ զինվոր (տենոր)

Գործողության ժամանակը՝ 1572 թվականի օգոստոս։
Գտնվելու վայրը՝ Տուրեն և Փարիզ:
Առաջին ներկայացում՝ Փարիզ, 29 փետրվարի 1836թ.

Հենց Les Huguenots օպերան 1836 թվականին Մեյերբերին դարձրեց օպերայի արքա ոչ միայն Փարիզում, այլ գործնականում ամենուր: Մեյերբերը բավականաչափ քննադատողներ ուներ իր տաղանդին նույնիսկ իր կյանքի ընթացքում: Ռիխարդ Վագները Մեյերբերի լիբրետոն անվանել է «հրեշավոր փոթփուրի, պատմականորեն ռոմանտիկ, սրբորեն անլուրջ, առեղծվածային բրոնզե, սենտիմենտալ-խաբեբա խառնաշփոթ» և նույնիսկ այն բանից հետո, երբ Մեյերբերը հայտնի դարձավ և այլևս չէր կարող այդքան հեշտությամբ հրել նրան, անընդհատ հարձակվում էր նրա վրա ամենատարբեր բամբասանքներից ( թեև մի անգամ, իր համար հազվադեպ ազնիվ արարք կատարելով, նա խոստովանեց, որ հուգենոտների չորրորդ արարքը միշտ խորապես անհանգստացրել է իրեն): Վագների մտքով չէր անցնում, որ նման լիբրետոների իր բնորոշումը կարող է լիովին կիրառվել իր իսկ լիբրետոյի վրա։ Միևնույն ժամանակ, անձամբ Վագների լիբրետոները, որքան էլ սուր քննադատության ենթարկվեին ժամանակակիցների կողմից, երբեք այնքան լուրջ չընդունվեցին, որ վախեցնեն այլ քաղաքական հայացքների կողմնակիցներին և պաշտոնական գրաքննությանը: Մյուս կողմից, հուգենոտներին բավականին լուրջ էին վերաբերվում, և օպերային ռեժիսորները շատ քաղաքներում, որտեղ հարգում էին կաթոլիկ հավատքը, ստիպված էին քողարկել կրոնական հակամարտությունը, որով օպերան զբաղվում է: Վիեննայում և Սանկտ Պետերբուրգում օպերան ներկայացվել է «Guelphs and Ghibellines» անունով, Մյունխենում և Ֆլորենցիայում՝ որպես «Anglicans and Puritans», վերջին քաղաքում՝ որպես «Renato di Kronwald»։

Այսօր դժվար է լուրջ ընդունել Մեյերբերի և Սկրիբի պատմած կեղծ պատմությունը, և, որ ավելի կարևոր է, օպերայի երաժշտական ​​էֆեկտները կարծես թե կորցրել են իրենց ազդեցությունը: Ֆրանսիայում օպերան դեռ հաճախ է բեմադրվում։ Բայց Գերմանիայում դա շատ ավելի հազվադեպ է տեղի ունենում: Ինչ վերաբերում է Իտալիային, Անգլիային և Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներին, ապա այստեղ դա ընդհանրապես լսելի չէ։ Անձնական սենյակներդրանցից մի քանիսը երբեմն ընդգրկվում են համերգային ծրագրերում, կան նաև ձայնագրություններում։ Այսպիսով, օպերայի երաժշտության մի մասը դեռ հնչում է այսօր, բայց շատ կասկածելի է թվում, որ այժմ գալա ներկայացում կարող է տեղի ունենալ ԱՄՆ-ի որևէ խոշոր օպերային թատրոնում, որի համար դերասանական կազմը նման է այն դերասանական կազմին, որը կատարել է 1890 թվականին Մետրոպոլիտեն օպերայում, երբ տոմսի գինը բարձրացավ երկու դոլարի։ Այս «յոթ աստղերի երեկոյի» ծրագրում, ինչպես հայտարարվում էր հայտարարության մեջ, ներառված էին այնպիսի անուններ, ինչպիսիք են Նորդիկան, Մելբան, երկու Դե Ռեշկեն, Պլանկոն և Մաուրելը։ Դեռևս 1905 թվականին «Հուգենոտներ»-ում հնչում էին Կարուզոն, Նորդիկան, Սեմբրիչը, Սքոթին, Ուոքերը, Ջորնետը և Պլանկոնը։ Բայց այդ օրերը ընդմիշտ անցել են, և գուցե հուգենոտները նրանց հետ են:

ՕՎԵՐՏՈՒՐԱ

Նախերգանքը բաղկացած է մի շարք կրկնություններից («վարիացիաները» չափազանց ուժեղ բառ է) դինամիկայի, թեսիտուրայի և նվագախմբի դրամատիկ հակադրությամբ, «Ein feste Burg» («Հզոր ամրոց») լյութերական երգչախումբը: Այս հոյակապ մեղեդին շատ անգամ օգտագործվում է ավելի ուշ գործողությունների ընթացքում՝ դրամատիկ բախումները պատկերելու համար:

ԳՈՐԾՈՂ I

Ժամանակը, որում տեղի են ունենում օպերայի գործողությունները, կրոնական մոլեռանդության հիման վրա Ֆրանսիայում արյունալի պատերազմների ժամանակաշրջանն է կաթոլիկների և բողոքականների միջև։ Նրանց հաջորդականությունը ընդհատվեց տագնապալի դադարով 1572 թվականին, երբ Մարգարիտ Վալուան ամուսնացավ Հենրի Բուրբոնացու հետ՝ այդպիսով միավորելով առաջատար կաթոլիկ և բողոքական դինաստիաները։ Բայց Բարդուղիմեոսի գիշերը տեղի ունեցած կոտորածը վերջ դրեց հուգենոտների գերիշխանության հույսերին։ Օպերան սկսվում է Բարդուղիմեոսի գիշերվանից քիչ առաջ տեղի ունեցած իրադարձություններով։

Կոմս դը Նևերը՝ կաթոլիկ ազնվական, երիտասարդ կաթոլիկ ազնվականների առաջնորդներից մեկը, հյուրեր է ընդունում իր ընտանեկան ամրոցում, որը գտնվում է Փարիզից մի քանի լիգա հեռավորության վրա՝ Տուրենում։ Բոլորը զվարճանում են: Նևերսը միակ ներկան է, ով ունի կամային բնավորություն, և նա հորդորում է ներկաներին հանդուրժող լինել սպասվող հյուրի հանդեպ, չնայած այն հանգամանքին, որ նա հուգենոտ կուսակցության ներկայացուցիչ է։ Այնուամենայնիվ, երբ Ռաուլ դե Նանգիսը՝ գեղեցիկ, բայց ակնհայտորեն գավառական արտաքինով տղամարդը, ներկայացվում է հանրությանը, Նևերսի հյուրերը ոչ այնքան բարի արտահայտություններ են անում նրա կալվինիստական ​​արտաքինի մասին։

Խնջույքը սկսվում է, և խանդավառ երգչախումբը փառաբանում է ուտելիքի և գինու աստծուն: Հաջորդ կենացն առաջարկվում է ներկաներից յուրաքանչյուրի սիրելիին, բայց Նևերսը խոստովանում է, որ քանի որ պատրաստվում է ամուսնանալ, պետք է մերժի այս կենացը. իրեն այս հանգամանքը բավականին ամոթալի է համարում։ Տիկնայք կարծես ավելի կրքոտ են համոզում նրան, քանի դեռ նրա փաստարկները հայտնի չեն հանդիսատեսին։ Հետո Ռաուլը պարտավոր է հայտնել իր սրտի գաղտնիքը։ Նա պատմում է այն մասին, թե ինչպես է ժամանակին պաշտպանել անծանոթ գեղեցկուհուն տարակուսած ուսանողների (նկատի ունի՝ կաթոլիկների) կողմից ոտնձգություններից։ Նրա արիան («Plus blanche que la blanche hermine» - «Սպիտակ էրմինից ավելի սպիտակ») աչքի է ընկնում մոռացված գործիքի` viola d'amour-ի օգտագործմամբ, որը նրան տալիս է շատ յուրահատուկ համ: Այդ ժամանակից ի վեր, Ռաուլի սիրտը պատկանում է այս անծանոթին. ռոմանտիկ ժեստ, որը միայն ներողամիտ ժպիտներ առաջացրեց խնջույքին ներկա նրա փորձառու ունկնդիրների կողմից:

Ռաուլի ծառային՝ Մարսելին՝ հարգարժան ծեր մարտիկին, բոլորովին դուր չի գալիս, որ իր տերը նման ծանոթություններ է ունենում, և նա փորձում է զգուշացնել նրան այդ մասին։ Նա խիզախորեն երգում է «Հզոր ամրոց» լյութերական երգը և հպարտորեն խոստովանում է, որ հենց նա է ճակատամարտում սպի թողել հյուրերից մեկի՝ Կոսեի դեմքին։ Վերջինս, լինելով բնավորությամբ խաղաղասեր, ծեր զինվորին հրավիրում է միասին խմելու։ Մարսելը, այդ աննկուն կալվինիստը, հրաժարվում է, բայց փոխարենը առաջարկում է ավելի հետաքրքիր բան՝ «Հուգենոտի երգը», կրքոտ և խիզախ հակապապիստական ​​պատերազմի երգ, որը բնութագրվում է կրկնվող պայթյունի վանկերով, որոնք նշանակում են գնդակների պայթյուններ, որոնցով բողոքականները ջարդում են կաթոլիկներին:

Զվարճանքն ընդհատվում է, երբ տիրոջը կանչում են նրան տալ պարտեզ եկած մի երիտասարդ կնոջ նամակը։ Բոլորը վստահ են, որ սա Նվերսի հերթական սիրավեպն է, որը շարունակվում է, չնայած նրան, որ նրա նշանադրությունն արդեն կայացել է։ Տիկինը, ինչպես պարզվում է, մտել է մատուռ և այնտեղ սպասում է նրան։ Հյուրերին տիրում է անդիմադրելի գայթակղություն՝ տեսնելու և գաղտնալսելու այնտեղ կատարվողը: Ռաուլը, ուրիշների հետ միասին, ականատես լինելով Նևերսի մի տիկնոջ հետ հանդիպմանը, զարմանում է Նևերս եկած տիկնոջ մեջ ճանաչելով այդ անծանոթ գեղեցկուհուն, որին նա սիրո երդում է տվել։ Նա կասկած չունի՝ այս տիկինը կոմս դը Նևերի սիրելին է։ Նա երդվում է վրեժ լուծել։ Նա չի լսում Never-ին, երբ, վերադառնալով այս հանդիպումից հետո, հյուրերին բացատրում է, որ իր այցելուն, նրա անունը Վալենտինա է, իրեն նշանված արքայադստեր հովանավորն է, բայց այժմ նա եկել է խնդրելու դադարեցնել իրենց նշանադրությունը։ Նվերը, չնայած խորապես վշտացած, ակամա համաձայնեց դրան:

Զվարճանքը նորից ընդհատվում է. այս անգամ դա մեկ այլ տիկնոջ ևս մեկ սուրհանդակ է: Այս մեսենջերը Urban էջն է: Նա դեռ այնքան երիտասարդ է, որ օպերայում նրա դերը վստահված է մեցցո-սոպրանոյին։ Իր cavatina-ում («Une dame noble et sage» - «From one lovely lady»), որը ժամանակին շատ սիրված և հիացած ունկնդիրների կողմից, նա հայտնում է, որ ուղերձ ունի կարևոր մարդուց: Պարզվում է, որ այն ուղղված է ոչ թե Never-ին, ինչպես բոլորն էին ենթադրում, այլ Ռաուլին, և այն պարունակում է խնդրանք Ռաուլին, որ նա հասնի այնտեղ, որտեղ իրեն կանչում են՝ պալատական ​​կառքով և անպատճառ աչքերը կապած։ Նայելով ծրարին՝ Նևերսը ճանաչեց թագավորի քրոջ՝ Մարգարիտ Վալուայի կնիքը։ Երիտասարդ հուգենոտի հանդեպ հարգանքի այս թագավորական նշանը հարգում են հավաքված կաթոլիկ ազնվականները, ովքեր անմիջապես ողողում են Ռաուլին քաղաքավարությամբ և շողոքորթ գովասանքներով, հավաստիացնում են նրան իրենց բարեկամության մեջ և շնորհավորում նրան այդքան մեծ պատիվ ստանալու համար: Մարսելը` Ռաուլի ծառան, նույնպես ձայն է տալիս. Նա երգում է «Te Deum», և այն խոսքերը, որ Սամսոնը հաղթեց փղշտացիներին, հնչում է որպես կաթոլիկների նկատմամբ հուգենոտների հաղթանակի վերաբերյալ նրա հավատքի արտահայտություն։

ԳՈՐԾՈՂ II

Տուրենում գտնվող իր ընտանեկան ամրոցի այգում Մարգարիտ Վալուան սպասում է Ռաուլ դե Նանգիսին։ Սպասող տիկինները երգում և գովում են գյուղական կյանքի հաճույքները, ինչպես և ինքը՝ արքայադուստրը: Մարգարիտը,- պարզ է դառնում տեղի ունեցող տեսարանից,- ուղարկեց Ռաուլին, որպեսզի կազմակերպի այս նշանավոր բողոքականի ամուսնությունը կաթոլիկների առաջնորդներից մեկի՝ Կոմս դը Սենտ-Բրիսի դստեր՝ Վալենտինայի հետ: Կաթոլիկ կնոջ այս միությունը հուգենոտի հետ, այլ ոչ թե աղջկա ամուսնությունը մեկ այլ կաթոլիկի հետ, կարող է վերջ դնել քաղաքացիական բախումներին: Եվ հենց նա՝ Մարգարիտան Վալուայից, պահանջեց Վալենտինայից, որ նա դադարեցնի իր նշանադրությունը Կոմս դը Նևերի հետ, ինչը Վալենտինան պատրաստակամորեն կատարեց, քանի որ նա սիրահարված էր Ռաուլին՝ իր վերջին պաշտպանին։ Եվ հիմա, լինելով արքայադստեր կողքին, Վալենտինան, դեռ չիմանալով, թե ում է խոստանում Մարգարիտան իրեն որպես կին, հայտնում է, որ չի ցանկանում լինել անիմաստ դրածո այս քաղաքական պայքարում, և վաղուց սա է արիստոկրատ ընտանիքների աղջիկների բաժինը։

Ուրբան էջը հասավ պալատ։ Նա ուրախ հուզմունքի մեջ է, քանի որ ուղեկցում է մի գեղեցիկ պարոնի, բացի այդ, ամեն ինչ այնքան անսովոր է. հյուրի աչքերը կապած են։ Չերուբինոյին հիշեցնող այս էջը միաժամանակ սիրահարված է Վալենտինային ու Մարգարիտային, և, կարելի է ասել, ընդհանրապես՝ ողջ իգական սեռին։ Բայց դրա մեջ ամեն ինչ ինչ-որ չափով ավելի կոպիտ է, քան Cherubino-ում. նույնքան կոպիտ, որքան Մայերբերի երաժշտությունն ավելի կոպիտ է, քան Մոցարտինը: Այն տպավորությունը, որ Ուրբանը թողնում է կանանց վրա, արտացոլվում է Peeping Tom-ի նրա չարաճճիություններում (անգլ. «Peeping Tom» - «չափազանց հետաքրքրասեր մարդ»). հմայքը հանդիսատեսին և երգչախումբը երգելիս:

Եվ արքայադստեր նշանով Ռաուլին բերեցին աչքերը կապած: Նա մենակ է մնում Մարգարիտայի հետ։ Հիմա միայն նրան են թույլ տալիս թաշկինակը հանել աչքերից։ Նրա աչքի առաջ հայտնվում է արտասովոր գեղեցկությամբ մի կին։ Նա չգիտի, որ դա արքայադուստր է: Ազնվական տիկնոջ գեղեցկությունը հուշում է նրան հավատարմորեն ծառայելու հանդիսավոր երդում տալ նրան: Մարգարիտան իր հերթին վստահեցնում է, որ իր ծառայություններից օգտվելու հնարավորություն անշուշտ կլինի։

Միայն այն ժամանակ, երբ Ուրբանը վերադառնում է հայտարարելու, որ ամբողջ դատարանը մոտ է գալու, Ռաուլին պարզ է դառնում, թե ում է նա երդվել հավատարմորեն ծառայել։ Եվ երբ արքայադուստրն ասում է նրան, որ Ռաուլի ծառայությունը պետք է լինի Սենթ Բրիսի կոմսի դստեր հետ քաղաքական նկատառումներով ամուսնանալը, նա պատրաստակամորեն համաձայնում է, թեև նախկինում երբեք չի տեսել այս աղջկան։ Պալատականները մտնում են մենյուետի ձայնով. նրանք կանգնած են բեմի երկու կողմերում՝ կաթոլիկներ և հուգենոտներ, Նևերսն ու Սեն Բրիսը առաջնորդում են կաթոլիկներին: Արքայադստերը մի քանի նամակ են բերում. նա կարդում է դրանք: Չարլզ IX թագավորի անունով նա պահանջում է, որ կաթոլիկները չբացակայեն Փարիզից, քանի որ նրանք պետք է մասնակցեն ինչ-որ կարևոր (բայց ոչ բացատրված) ծրագրի իրականացմանը։ Մեկնելուց առաջ արքայադուստրը պնդում է, որ երկու կողմերն էլ երդվեն՝ պահպանել իրենց միջև խաղաղությունը։ Կաթոլիկներն ու բողոքականները երդվում են. Այս գործողության մեջ ամենատպավորիչն է կաթոլիկների և հուգենոտների («Եվ սրով») երգչախումբը։

Կոմս դը Սենտ Բրիսը բերում է իր դստերը՝ Վալենտինային, ում հետ Ռաուլը պետք է ամուսնանա։ Սարսափով, նրա մեջ ճանաչելով տիկնոջը, որին նա տեսել էր Նևերսի մոտ՝ իր ամրոցում խնջույքի ժամանակ, և դեռ հաշվի առնելով նրա սիրելի Նևերսին, Ռաուլը կտրականապես հայտարարում է, որ երբեք չի ամուսնանա նրա հետ։ Սեն-Բրին և Նևերսը (ով, հիշում ենք, հրաժարվեց նշանադրությունից) վիրավորված են. Կաթոլիկներն ու բողոքականները քաշում են իրենց սրերը։ Արյունից հնարավոր է խուսափել միայն արքայադստեր միջամտության շնորհիվ, ով հիշեցնում է, որ պարոնները պետք է շտապ մեկնեն Փարիզ։ Հոյակապ եզրափակիչում, որտեղ կրքերը բորբոքվում են, քան մարում, Ռաուլը որոշել է գնալ Փարիզ: Վալենտինան կորցնում է գիտակցությունը այն ամենից, ինչ լսում և տեսնում է։ Զայրացած դը Սենտ-Բրին հրապարակավ երդվում է վրեժ լուծել արհամարհական հերետիկոսից։ Մարսելը երգում է իր «The Mighty Stronghold» երգչախումբը։

ԳՈՐԾՈՂ III

Եթե ​​այսօր այցելեք Փարիզի Pre-au-Clair թաղամասը, ապա կտեսնեք, որ այն շատ կառուցապատված է, որի գլխավոր աշխույժ փողոց է Սեն Ժերմեն բուլվարը: Սակայն 16-րդ դարում դեռ կար մի ընդարձակ դաշտ, որի եզրին կար եկեղեցի և մի քանի պանդոկներ։ Այստեղ է, որ երրորդ գործողությունը սկսվում է քաղաքաբնակների ուրախ երգչախմբով, որոնք ուրախանում են հանգստյան օրը: Մի խումբ հուգենոտներ կատարում են նաև մի տպավորիչ համար՝ թմբուկների ձայնը նմանակող երգչախումբ։ Դրանում նրանք արհամարհանքով խոսում են կաթոլիկների մասին և գովում նրանց հայտնի առաջնորդ ծովակալ Քոլինիին։ Դրան հաջորդում է երգչախմբային երրորդ համարը՝ միանձնուհիների երգչախումբը, որը երգում է «Ավե Մարիա», որը նախորդում է դեպի եկեղեցի շարժվող երթին։ Ռաուլը, ինչպես գիտենք, ուրացել է Վալենտինային, և այժմ նա կրկին նշանվել է Նևերի հետ; նրանք պատրաստվում են հարսանիքին. Երբ երթը, որը ներառում է հարսնացուն, փեսան և հարսի հայրը, մտնում է եկեղեցի, Մարսելը, ով իր ճանապարհը ճզմել է ամբոխի միջով, բավականին անտարբեր դիմում է Կոմս դը Սենտ-Բրիին՝ հարսի հորը. բախումից խուսափում են միայն այն շփոթության շնորհիվ, որը առաջացել է մի խումբ գնչուների ելույթի պատճառով՝ զվարճացնելով քաղաքաբնակներին և հուգենոտ զինվորներին իրենց երգերով:

Վերջապես բոլոր հարսանեկան արարողություններն ավարտվում են, և հյուրերը լքում են եկեղեցին՝ նորապսակներին թողնելով միայնակ, որպեսզի նրանք կարողանան աղոթել։ Մարսելն օգտվում է առիթից՝ փոխանցելու իր ուղերձը Կոմս դե Սեն-Բրիսին, որը պարունակում է Ռաուլի մենամարտի մարտահրավեր: Սենթ Բրիթի ընկեր Մովերը արտահայտում է այն միտքը, որ Ռաուլի հետ վարվելու այլ եղանակներ կան, քան վտանգավոր մենամարտը, իսկ ամենահուսալի միջոցը դաշույնով հարվածելն է, այսինքն՝ սպանությունը։ Նրանք թոշակի են գնում եկեղեցի, որպեսզի քննարկեն այն իրականացնելու ծրագիրը:

Այն բանից հետո, երբ պարետային ժամի ազդանշանը ցրեց ամբոխը, դավադիրները դուրս են գալիս եկեղեցուց՝ քննարկելով իրենց դավաճանական ծրագրի վերջնական մանրամասները: Մի պահ անց Վալենտինան խռոված ներս է մտնում. աղոթելով մատուռի մի հեռավոր անկյունում՝ նա լսեց այն ամենը, ինչի մասին խոսում էին այս կաթոլիկները: Վալենտինան դեռ սիրում է այն տղամարդուն, ով մերժել է իրեն և ցանկանում է զգուշացնել նրան իր վրա կախված վտանգի մասին։ Բարեբախտաբար, Մարսելը, Ռաուլի ծառան, մոտ է, և նա դիմում է նրան՝ զգուշացնելու իր տիրոջը վտանգի մասին։ Բայց Մարսելն ասում է, որ արդեն ուշ է. Ռաուլն այլևս տանը չէ, նա պետք է գնար Փարիզ: Նրանց երկար զուգերգից հետո Վալենտինան կրկին վերադառնում է եկեղեցի։ Մինչդեռ Մարսելը վճռել է պաշտպանել իր տիրոջը և երդվում է, որ եթե կարիք լինի, նա կմահանա նրա հետ։

Մարսելը երկար սպասելու կարիք չունի. Հիմնական կերպարներարի (յուրաքանչյուրն իր հետ երկու վայրկյան է բերում), և անսամբլում, որն այժմ համերգային համար է հնչում, բոլորը երդվում են խստորեն պահպանել պատվո կանոնները գալիք մենամարտում։ Այնուամենայնիվ, Մարսելը գիտի, որ Մովերերն ու մյուս կաթոլիկները մոտակայքում սպասում են հարմար պահի՝ դավաճանաբար մենամարտի մեջ մտնելու համար, և նա բարձրաձայն թակում է մոտակա պանդոկի դուռը՝ բղավելով «Կոլինի»։ Հուգենոտ զինվորները վազում են դեպի նրա աղաղակը։ Մյուս կողմից, կաթոլիկ ուսանողները նույնպես արձագանքում են աղաղակին, և շատ կանայք են հավաքվում։ Ջարդ է սկսվում, ավելի ու ավելի շատ մարդիկ են խառնվում, արյուն է թափվում։

Բարեբախտաբար, այս պահին այստեղ է անցնում Մարգարիտա Վալուան, և նրան կրկին հաջողվում է կանխել ավելի մեծ ջարդը։ Նա երկու կողմերին էլ հայտարարում է, որ դրժել են այս երդումը։ Մարսելը հայտնում է նրան, որ Սեն-Բրիի ժողովրդի դավաճանական հարձակման մասին իմացել է մի կնոջից, որի դեմքը ծածկված է վարագույրով։ Եվ երբ Վալենտինը դուրս է գալիս եկեղեցուց, և Սեն-Բրին հանում է իր վարագույրը, բոլորը սառչում են ապշած. Սեն-Բրին - այն փաստից, որ իր դուստրը դավաճանել է իրեն, Ռաուլը, - որ հենց այս աղջիկն է իրեն մատուցել նման ծառայություն և փրկել նրան: Նա նորից սիրահարված է նրան։

Դե, իսկ մեր փեսացուն՝ Նևե՞րը։ Նրա ենթադրյալ սկեսրայրը՝ Կոմս դը Սենտ-Բրին, խնամքով թաքցրեց իր նենգ ծրագիրը, և ահա նա, Նևերսը, միշտ ժպտացող և անկասկած, նավարկում է Սենայի երկայնքով տոնական զարդարված նավով՝ պահանջելու իր հարսնացուին: Ամուսնությունը միշտ էլ մարդկանց (կամ գոնե օպերային երգչախմբերի) համար ավելի խաղաղ զգացումներ թափելու առիթ է, և տեսարանը, այսպիսով, ավարտվում է մարդկանց ընդհանուր ուրախությամբ, ներառյալ այն նույն գնչուները, ովքեր այժմ վերադարձել են՝ լսելով գալիք հարսանեկան տոնակատարությունների մասին: և նրանց երգերի համար պարգևների հույս ունենալով: Հուգենոտ զինվորները հրաժարվում են մասնակցել զվարճանքի. նրանք իրենց դժգոհությունն են հայտնում. Բայց նրանք, ովքեր իսկապես սգում են, առաջատար սոպրանոներն ու տենորներն են. Վալենտինան սրտացավ է, որ պետք է ամուսնանա մի տղամարդու հետ, ում նա ատում է, մինչդեռ Ռաուլը զայրացած է այն մտքից, որ իր սիրելին մեկնում է իր մրցակցի մոտ: Այս բոլոր ամենատարբեր զգացմունքները հիանալի նյութ են տալիս այս ակցիայի ավարտին:

ԳՈՐԾՈՂ IV

1572 թվականի օգոստոսի 24, Բարդուղիմեոսի գիշերվա նախօրեին՝ սարսափելի կոտորածի գիշերը: Վալենտինան նոր ամուսնու տանը, մենակ, ցավալի մտքեր է տալիս իր կորցրած սիրո մասին։ Դուռը թակում են, և Ռաուլը հայտնվում է բուդուարում։ Վտանգելով իր կյանքը՝ նա մտավ ամրոց, որպեսզի վերջին անգամ տեսնի իր սիրելիին և վերջին «հրաժեշտը» ասի նրան։ և եթե կարիք լինի՝ մեռնիր։ Վալենտինան խառնաշփոթի մեջ է. նա ասում է Ռաուլին, որ Նևերսն ու Սենտ Բրիսը կարող են ցանկացած պահի գալ այստեղ: Ռաուլը թաքնվում է վարագույրի հետևում։

Կաթոլիկները հավաքվում են. Կոմս դը Սենտ-Բրիից նրանք իմանում են, որ Եկատերինա դե Մեդիչին՝ թագուհի մայրը, հրամայել է ընդհանուր բնաջնջել բողոքականներին։ Դա պետք է տեղի ունենա հենց այդ գիշեր: Սա կլինի ամենահարմար պահը, քանի որ հուգենոտների առաջնորդներն այսօր երեկոյան կհավաքվեն հյուրանոց դե Նեսլեում՝ նշելու Մարգարիտ Վալուայի և Հենրիխ IV Նավարացու ամուսնությունը։ Նևերսը՝ օպերայի պատմության հազվագյուտ ազնվական բարիտոններից մեկը, մերժում է նման խայտառակ գործին մասնակցելու առաջարկը. նա դրամատիկ ժեստով կոտրում է սուրը. Սենտ Բրիսը, հավատալով, որ Նևերսը կարող է դավաճանել իրենց ծրագրին, հրամայեց նրան կալանքի տակ վերցնել։ Երբեք չի վերցվում: Հաջորդում է երկրորդ տպավորիչ երդման տեսարանը՝ «Սրերի օրհնությունը» վերնագրով։ Արդյունքում Կոմս դը Սեն Բրիսը բաժանում է իր հետևորդներին սպիտակ շարֆեր, որոնք դահլիճ են բերել երեք վանականներ, որպեսզի գալիք կոտորածի ժամանակ նրանց կապած կաթոլիկները տարբերվեն բողոքականներից։

Այս ամենին, սակայն, ականատես եղավ Ռաուլը։ Նա լսեց, որ Սուրբ Բրիսը մանրամասն հրահանգներ է տալիս, թե ով ինչ դիրքեր պետք է վերցնի Սեն Ժերմենի եկեղեցու զանգի առաջին հարվածից, և որ երկրորդ հարվածից պետք է սկսվի կոտորածը։ Հենց որ բոլորը ցրվում են, Ռաուլն արագ դուրս է թռչում իր թաքստոցից՝ վազելու դեպի իր թաքստոցը, բայց բոլոր դռները կողպված են։ Վալենտինան դուրս է վազում իր սենյակից։ Հնչում է նրանց երկար զուգերգը, որը ժամանակին հուզում էր նույնիսկ անձամբ Ռիչարդ Վագներին։ Ռաուլը փորձում է որքան հնարավոր է շուտ զգուշացնել իր բողոքական ընկերներին: Իզուր են Վալենտինայի աղոթքները, ով սարսափում է Ռաուլին սպանելու մտքից. իզուր են արցունքները, կշտամբանքները, խոստովանությունները. Բայց երբ նա պատմում է նրան իր սիրո մասին, նա հուզվում է և խնդրում, որ փախչի իր հետ: Բայց ահա զանգը գալիս է. Նրա հարվածից Ռաուլում պարտքի զգացում է բորբոքվում, նրա ներքին աչքին բացվում է գալիք կոտորածի սարսափելի պատկերը։ Երբ զանգը երկրորդ անգամ է հնչում, նա Վալենտինային բերում է պատուհանի մոտ, որտեղից նա բացում է սրտաճմլիկ տեսարան, որը բացվում է փողոցներում։ Ռաուլը ցատկում է պատուհանից։ Վալենտինան ընկնում է անգիտակից վիճակում:

ԱԿՏ V

«Հուգենոտները» շատ երկար օպերա է, և դրա շատ բեմադրություններում վերջին երեք տեսարանները պարզապես բաց են թողնված: Այնուամենայնիվ, դրանք անհրաժեշտ են այս պատմության սյուժեները լրացնելու համար: Բացի այդ, դրանք պարունակում են մի քանի հրաշալի երաժշտական ​​դրվագներ։

Տեսարան 1. Նշանավոր հուգենոտները, ի դեպ, բալետի մասնակցությամբ նշում են Մարգարիտի և Հենրիխի ամուսնությունը հյուրանոց դե Նեսլեում։ Ռաուլը, արդեն վիրավորված, ընդհատում է զվարճանքը սարսափելի լուրերով, թե ինչ է կատարվում Փարիզի փողոցներում. բողոքական եկեղեցիները կրակի մեջ են, ծովակալ Քոլինին սպանվել է։ Հուզված երգչախմբից հետո հավաքվածները քաշում են իրենց սրերը և հետևում Ռաուլին փողոցներ՝ միանալու մարտին:

Տեսարան 2. Կաթոլիկներով շրջապատված բողոքական եկեղեցիներից մեկում Ռաուլը, Վալենտինան և Մարսելը վերամիավորվեցին. վերջինս ծանր վիրավոր է. Ռաուլը ցանկանում է վերադառնալ փողոց՝ պայքարելու։ Վալենտինան համոզում է նրան հոգ տանել իր փրկության մասին։ Նա ունի այդպիսի հնարավորություն. եթե ինքն իրեն սպիտակ շարֆ կապի և նրա հետ գնա Լուվր, այնտեղ կգտնի Մարգարիտ Վալուայի՝ այժմ թագուհի, միջնորդությունը։ Բայց քանի որ դա հավասարազոր է կաթոլիկ դառնալուն, Ռաուլը հրաժարվում է դա անել։ Նույնիսկ այն լուրը, որ ազնվական Նևերսը, փորձելով կանխել արյունահեղությունը, ընկել է իր հավատակիցների ձեռքը, և որ այժմ Ռաուլը կարող է ամուսնանալ Վալենտինի հետ, չի համոզում նրան փրկել իր կյանքը՝ զոհաբերելով սկզբունքները։ Ի վերջո, Վալենտինան հայտարարում է, որ իր սերը նրա հանդեպ այնքան մեծ է, որ նա հրաժարվում է իր կաթոլիկ հավատքից։ Սիրահարները ծնկի են իջնում ​​Մարսելի առաջ՝ աղաչելով նրան օրհնել իրենց միությունը։ Մարսելը օրհնում է կաթոլիկի և բողոքականի ամուսնությունը։ Եկեղեցուց հնչում է երգչախմբի երգեցողությունը՝ երգելով այս անգամ՝ «Հզոր ամրոցը»։

Երգչախմբի ձայնը կոպտորեն ընդհատվում է եկեղեցի ներխուժած կաթոլիկների կատաղի, ցնծալի բացականչություններից։ Երեք գլխավոր հերոսները ծնկի են իջնում ​​աղոթքի ժամանակ: Թվում է, թե նրանք բռնության են ենթարկվում: Մարսելը արտահայտիչ կերպով նկարագրում է դրախտի տեսիլքը, որը բացվել է իր ներքին հայացքի առաջ։ Հուգենոտները հրաժարվում են հրաժարվել իրենց հավատքից. նրանք շարունակում են երգել իրենց խմբերգը: Այնուհետև կաթոլիկ զինվորները նրանց դուրս են քաշում փողոց։

Տեսարան 3. Ինչ-որ հրաշքով Վալենտինան, Ռաուլը և Մարսելը կարողանում են խուսափել իրենց հետապնդողներից, և ի թիվս այլ քաջաբար կռվող բողոքական մարտիկների, Վալենտինան և Մարսելը օգնում են մահացու վիրավոր Ռաուլին. նրանք ճանապարհ են անցնում Փարիզի ամբարտակներից մեկով: Մթությունից դուրս հայտնվում է Սեն-Բրին զինվորական ջոկատի գլխավորությամբ։ Հրամանատար ձայնով նա հարցնում է, թե ովքեր են։ Չնայած Վալենտինայի բոլոր հուսահատ փորձերին՝ ստիպելու Ռաուլին լռել, նա հպարտորեն բղավում է. Սուրբ Բրիսը հրամայում է իր զինվորներին կրակել։ Համազարկ է լսվում. Մոտենալով մահացածներին՝ կոմսը սարսափով հայտնաբերում է, որ զոհերից մեկն իր իսկ դուստրն է։ Բայց շատ ուշ. վերջին շունչով նա աղոթում է հոր համար և մահանում։

Կրկին պատահում է, որ Մարգարիտա Վալուան անցնում է այս նույն վայրերով։ Նա սարսափում է՝ իր դիմաց տեսնելով երեք դիակ և ճանաչում դիակները։ Այս անգամ խաղաղությունը պահպանելու նրա ջանքերն ապարդյուն անցան։ Վարագույրն ընկնում է, քանի որ կաթոլիկ զինվորները դեռևս երդվում են ոչնչացնել բոլոր բողոքականներին:

Հենրի Վ. Սայմոն (թարգմանիչ՝ Ա. Մայկապար)

Ստեղծման պատմություն

Ռոբերտ Սատանայի բեմադրությունից անմիջապես հետո Grand Opera-ի փարիզյան թատրոնի ղեկավարությունը Մեյերբերին նոր աշխատանք է պատվիրել։ Ընտրությունը ընկավ կրոնական պատերազմների դարաշրջանի սյուժեի վրա, որը հիմնված էր Պ. Մերիեի (1803–1870) «Կառլոս IX-ի ժամանակների ժամանակագրություն» վեպի վրա, որը մեծ հաջողություն ունեցավ, երբ այն հայտնվեց 1829 թվականին։ Կոմպոզիտորի մշտական ​​գործակից, հայտնի Ֆրանսիացի դրամատուրգԷ. Սկրայբը (1791-1861) իր լիբրետոյում տվել է 1572 թվականի օգոստոսի 23-ից 24-ը հայտնի Սուրբ Բարդուղիմեոսի գիշերվա իրադարձությունների ազատ ռոմանտիկ մեկնաբանությունը։ Սկրիբի «Հուգենոտներ» պիեսը (որը նշանակում է՝ երդումով ընկերներ) հագեցած է բեմական տպավորիչ հակադրություններով և մելոդրամատիկ իրավիճակներով՝ ֆրանսիական ռոմանտիկ դրամայի ոգով։ Տեքստի ստեղծմանը մասնակցել է նաև թատերական գրող Է.Դեշամը (1791–1871 թթ.); ակտիվ դերակատարում է ունեցել հենց ինքը՝ կոմպոզիտորը։

Թատրոնի ղեկավարության հետ պայմանավորվածության համաձայն՝ Մեյերբիրը պարտավորվում է 1833 թվականին ներկայացնել նոր օպերա, սակայն կնոջ հիվանդության պատճառով նա ընդհատել է աշխատանքը և ստիպված է եղել տուգանք վճարել։ Օպերան ամբողջությամբ ավարտվեց միայն երեք տարի անց։ Առաջին ներկայացումը 1836 թվականի փետրվարի 29-ին Փարիզում մեծ հաջողություն ունեցավ: Շուտով սկսվեց «հուգենոտների» հաղթական երթը Եվրոպայի թատերական բեմերում։

Սյուժեի պատմական հիմքը 16-րդ դարում կաթոլիկների և բողոքականների պայքարն էր, որն ուղեկցվում էր զանգվածային հալածանքներով և անողոք փոխադարձ ոչնչացումներով։ Այս ֆոնին ծավալվում է օպերայի գլխավոր հերոսների՝ Վալենտինայի ու Ռաուլի սիրո պատմությունը։ Նրանց զգացմունքների բարոյական մաքրության և ուժի առաջ անզոր է կրոնական ֆանատիզմի դաժանությունը: Ստեղծագործությունն ունի վառ հակակղերական ուղղվածություն, որը հատկապես սուր ընկալվել է ժամանակակիցների կողմից, այն ներծծված է հավատքի ազատության, իսկական երջանկության յուրաքանչյուր մարդու իրավունքի հումանիստական ​​գաղափարով:

Երաժշտություն

«Հուգենոտները» ֆրանսիական «գրանդ օպերայի» վառ օրինակն է։ Մեծ մասսայական տեսարանները, դիտարժան դիտարժան կատարումները համակցված են հուզիչ լիրիկական դրամայի հետ։ Բեմական պատկերների հակապատկեր հարստությունը հնարավորություն տվեց երաժշտության մեջ զուգակցել ոճական տարբեր միջոցներ՝ իտալական մեղեդայնությունը գերմանական դպրոցից եկող սիմֆոնիկ զարգացման մեթոդների հետ, բողոքական երգչախումբը գնչուական պարերի հետ։ Արտահայտման ռոմանտիկ ոգևորությունը ուժեղացնում է երաժշտական ​​դրամատուրգիայի լարվածությունը:

Նախերգանքում ներկայացված է 16-րդ դարի բողոքական երգչախմբային մեղեդին, որն այնուհետև անցնում է ողջ օպերայում:

Առաջին ակտում գերակշռում է տոնական մթնոլորտը։ Նևերսի զգայուն քաջալերական արիան «Երիտասարդական շտապողականության պահերը» երգչախմբի հետ պահպանվում է հանդարտ լուսավոր երանգներով: Ռաուլի «Ահա Տուրենում է» արիոսոն տոգորված է խիզախ վճռականությամբ: «Pour into the Cup» երգչախումբը աշխույժ խմելու երգ է: Ռաուլի «Ամբողջ հմայքը նրա մեջ է» երազկոտ սիրավեպն ուղեկցվում է հնագույն լարային viola d'amour գործիքի մեներգով։ Հակադրությունը կազմում է Մարսելի կատարած կոշտ բողոքական երգչախումբը։ «Քո մահը որոշված ​​է» երգը հնչում է ռազմատենչ՝ վիզուալ էֆեկտներով (կադրերի իմիտացիա)։ Ուրբանի նրբագեղ կավատինա «From a Pretty Lady»-ն իտալական կոլորատուրայի օրինակ է: Եզրափակիչը ավարտվում է խմելու երգով:

Երկրորդ ակտը բաժանվում է երկու հստակ սահմանված բաժինների. Առաջինում գերակշռում է երանության և հանգստության զգացումը: Շլացուցիչ վիրտուոզ փայլով գերում է Մարգարիտայի «Հայրենի հողում» արիան։ Ակտի երկրորդ հատվածի երաժշտությունը, սկզբում հանդիսավոր վեհաշուք (կաթոլիկների և բողոքականների տեսքը), շուտով դառնում է ինտենսիվ դրամատիկ: Զսպված ու խստությամբ են հնչում երդման միաձայնությունները՝ քառյակը «Եվ կռվի սուրը» երգչախմբի հետ։ Եզրափակիչ երգչախմբային տեսարանը ներծծված է բուռն-արագ շարժումներով, այժմ հուզված անհանգիստ, այժմ ակտիվորեն կամային:

Երրորդ գործողության դրամատուրգիան հիմնված է սուր հակադրությունների վրա։ Հուգենոտ զինվորների ռազմատենչ աղերսող երգն ուղեկցվում է թմբուկների ձայնը նմանակող երգչախմբի կողմից։ Վալենտինայի և Մարսելի զարգացած դուետը զգոնության զգացումից, թաքնված ակնկալիքից հանգեցնում է համարձակ-ուժեղ կամքի վերելքի: Երթային ռիթմով եռանդուն սեպտետը պսակվում է մեղեդիական լայն գագաթնակետով։ Դինամիկ վեճի տեսարանում բախվում են չորս տարբեր երգչախմբեր՝ կաթոլիկ ուսանողներ, հուգենոտ զինվորներ, կաթոլիկ կանայք և բողոքականներ: Եզրափակիչ տեսարանը միավորում է Bright Days երգչախմբի ուրախ մեղեդին։

Չորրորդ գործողությունը գագաթնակետն է օպերայի քնարական-ռոմանտիկ գծի զարգացման մեջ։ Վալենտինայի «Ինձ առաջ» սիրավեպը բացահայտում է նրա արտաքինի մաքրությունն ու պոեզիան։ Դավադրության չարագուշակ դաժան տեսարանը, որը տանում է դեպի դրամատիկ գագաթնակետ՝ սրերի օծում, այլ համ ունի: Վալենտինայի և Ռաուլի կրքոտ դուետում գերակշռում է լայն շնչառության կանտիլենան։

Հինգերորդ գործողության մեջ գալիս է դրամայի ավարտը: Ռաուլի «Հրդեհներ ու սպանություններ ամենուր» արիան լի է հուզված ասմունքով։ Մարդասպանների մռայլ երգչախումբն ուղեկցվում է փողային գործիքների կոշտ տեմբրերով։ Տաճարի տեսարանում բախվում են բողոքական երգի թեմաները և նրանց հալածողների՝ կաթոլիկների երգչախումբը։

Մ.Դրուսկին

Les Huguenots-ը Մեյերբերի լավագույն օպերան է, ֆրանսիական գրանդ օպերայի վառ օրինակը: Ռուսական պրեմիերան կայացել է միայն 1862 թվականին Մարիինյան թատրոնում (գրաքննության նկատառումներով այն երկար ժամանակ արգելված էր բեմադրել)՝ ռեժիսոր Լյադով։ Խիստ փոփոխված բեմադրությունը, որը նախկինում ցուցադրվել էր Սանկտ Պետերբուրգի իտալական օպերայի բեմում, կոչվում էր «Guelphs and Ghibellines»)։ Օպերայում շատ վառ էջեր կան՝ Վալենտինայի և Ռաուլի զուգերգը 4 գործողությամբ.«Oh ciel! Оu courez-vous?», Ուրբանի արիան (2 օր) և այլն: Խոշոր իրադարձություն էր 1962 թվականին Լա Սկալայի արտադրությունը, դիրիժոր Գավազենի, մենակատարներ Սազերլենդ, Սիմյոնատո, Կորելլի, Կոսոտտոն, Ջաուրովը, Տոզզի, Գանզարոլին: Այսօր Ռաուլի դերի լավագույն կատարողների թվում է ամերիկացի երգիչ Ռ.Լիչը։

դիսկոգրաֆիա: CD - Decca. Դիրիժոր Բոնինգ, Մարգարիտ (Սազերլենդ), Վալենտինա (Առոյո), Ռաուլ (Վրենիոս), Կոմս դե Սենտ Բրի (Բաքիեր), Կոմս դե Նևերս (Կոսա), Ուրբան (Տուրանխո), Մարսել (Գուզելև):

Հուգենոտներ(ֆր. Les Huguenots ) մեծ օպերա է հինգ գործողությամբ։ Կոմպոզիտոր - Ջակոմո Մեյերբեր: Լիբրետո - Էժեն Սկրիբ և Ժերմեն Դելավին:

Ներածություն

1835 թվականին գրված Les Huguenots օպերան, որը կենտրոնական է Ջ. Մեյերբերի ստեղծագործության մեջ, առաջին անգամ բեմադրվել է 1836 թվականի փետրվարի 29-ին Փարիզի օպերայում։ Ավելի քան 4 ժամ տևած երաժշտական ​​կատարումը հանդիսատեսի վրա ուժեղ տպավորություն թողեց՝ թե՛ մասերի վիրտուոզ կատարմամբ, թե՛ շքեղ, գունեղ դեկորացիաներով, բարդ սյուժետային ինտրիգով և արտադրության մեծ թվով մասնակիցների։

Անձնավորություններ

• Մարգարիտա Վալուայի, Ֆրանսիայի արքայադուստր՝ քնարական սոպրանո
• Կոմս դը Սենտ Բրիս, կաթոլիկ - բաս կամ բարիտոն
• Վալենտինան, նրա դուստրը՝ սոպրանո
• Կոմս դը Նևերս, կաթոլիկ - բարիտոն
• Ռաուլ դե Նանգիս, Հուգենոտ՝ տենոր
• Մարսելը, նրա ծառան՝ բաս
• Ուրբան, Մարգարիտ Վալուայի էջը՝ կոլորատուրային սոպրանո կամ մեցցո-սոպրանո
• Kosse (տենոր), Tavanne (տենոր), Tore (բաս), De-Retz (բաս), Meryu (բաս) - կաթոլիկներ
• Ավելին՝ բաս
• Բուա-Ռոզ, հուգենոտ զինվոր - տենոր
• Կոմս դը Նևերի ծառան՝ տենոր
• Զինվոր - բաս

Ակցիային մասնակցում են նաև պալատական ​​տիկիններ, ազնվականներ, երկու գնչուներ, երեք վանականներ, երգչախումբ և բալետ։

Գործողության ժամանակը և վայրը - Ֆրանսիա, 1572 թ.

«Հուգենոտներ» օպերան բեմադրվել է Պ.Մերիմեի «Կառլոս IX-ի թագավորության տարեգրությունը» պատմվածքի հիման վրա։

Գործ I

Փարիզից ընդամենը մի քանի լիգա հեռավորության վրա գտնվող հյուրընկալ կոմս դը Նևերի ամրոցում իսկական խնջույք է։ Նրա բազմաթիվ հյուրերը, երիտասարդ ազնվականները, զվարճանում են. նրանք դատարկում են հիանալի գինու գավաթները, երգեր երգում և կատակներ անում։ Գրեթե բոլորը կաթոլիկներ են, և նրանց կատակները հաճախ ուղղված են բողոքականներին՝ նրանց կրոնական հակառակորդներին։ Միևնույն ժամանակ, խնջույքները հայտարարում են անթիվ կենացներ՝ ի պատիվ իրենց առաջնորդ Գուզի դուքսի։ Այս սեղանի շուրջ շրջողներից միայն մեկն է մռայլ ու լուռ՝ երիտասարդ Ռաուլ դե Նանգին։ Նա հուգենոտ բողոքական է, և նրա համար անտանելի է դառնում լսել, թե ինչպես են ուրիշները ծաղրում իր հավատքը: Սակայն տերը՝ Կոմս դը Նևերսը, ճանաչելով Ռաուլի վիճակը, շեղում է նրան վտանգավոր մտքերից և պնդում, որ նա հասարակությանը պատմի իր վերջին անսովոր արկածի մասին։ Ամբողջ տոնը միաձայն միանում է այս խնդրանքին. Ռաուլը կարմրում է, բայց դեռ կատարում է այն։ Պարզվում է, որ մի քանի օր առաջ, գիշերը շրջելով Փարիզի արվարձաններով, տեսել է մի գեղեցկուհու, ում վրա կեղտոտ ավազակ է հարձակվել։ Ռաուլը ցրեց չարագործներին, բայց չհասցրեց հարցնել գեղեցկուհու անունը։ Այդ ժամանակվանից նա անհույս սիրահարված է...

Այս պահին ծառան հայտնում է կոմսին, որ իր մոտ է եկել մի անծանոթ տիկին։ Դե Նևերսը նրան ասում է, որ իրեն զրույցի տանի մեկուսի մատուռ, որը գտնվում է բանկետների սրահի կողքին։ Կենսուրախ երիտասարդներ, գինով լցված, շտապում են աչալուրջ. Ի՞նչ սարսափ է զգում Ռաուլը, երբ հյուրի մեջ ճանաչում է նրան, ում սիրահարված է։ Վրդովված երիտասարդը խոստանում է իր սրտից հանել սերը նրա հանդեպ։

Սրահ է մտնում Նավարայի թագավոր Հենրիխի հարսնացուի՝ Ֆրանսիայի Վալուայի արքայադուստր Մարգարիտայի էջը և Ռաուլին ասում, որ արքայադստեր հրամանով անմիջապես հետևի իրեն։ Հիասթափված, բայց խրատված լավ մաղթանքներԸնկերներ, Ռաուլը գնում է Լուվր։

Գործողություն II

• Նկար առաջին

Արքայադուստր Մարգոն, իմանալով Ֆրանսիայի և հատկապես Փարիզում պատերազմող կրոնական կուսակցությունների ներկայացուցիչների բազմաթիվ բախումների մասին, որոշում է վերջ տալ դրանց։ Դրա համար նա պատրաստվում է խաչաձևել կաթոլիկների և հուգենոտների նշանավոր ներկայացուցիչներին, մասնավորապես՝ ամուսնացնել ազդեցիկ կաթոլիկ կոմս դե Սեն-Բրիսի դստերը Վալենտինայի հետ՝ ամուսնանալով ազնվական ընտանիքից երիտասարդ հուգենոտի հետ՝ Ռաուլ դե Նանգիի հետ: Քանի որ Վալենտինը նշանված էր կոմս դը Նևերի հետ, Վալենտինը, Մարգարիտի խորհրդով, գաղտնի այցելեց կոմսին իր ամրոցում և աղաչեց նրան չեղյալ համարել իրենց առաջարկած ամուսնությունը: Վալենտինան գիտեր, որ Ռաուլը հենց իր գիշերային փրկիչն է, նա սիրահարվեց նրան ամբողջ սրտով և ավելի պատրաստակամորեն համաձայնվեց արքայադստեր ծրագրին:

Վալենտինը Մարգարիտին ասում է, որ կոմս դը Նևերսը համաձայնել է հրաժարվել նրա հետ ամուսնանալուց: Մնացածն արդեն կախված է հենց Ռաուլի որոշումից։ Վերջինս գալիս է պալատ և ուղեկցվում արքայադստեր մոտ։ Թագավորի քույրը պատմում է նրան իր կամքը։ Ռաուլը չգիտի Վալենտինա դե Սեն-Բրիսի անունը, և նա համաձայն է ամեն ինչի։ Այսօր երեկոյան նա հանդիսավոր մթնոլորտում կտեսնի իր հարսնացուին և նրա հորը՝ ծեր կոմսին։

• Նկար երկու

Հուգենոտների և կաթոլիկների նշանավոր ներկայացուցիչների առաջիկա ամուսնության մասին հայտարարությունից հետո երկու հակառակորդ խմբակցությունները խոստանում են վերջ տալ արյունալի թշնամանքին։ Ռաուլն ու Կոմս դը Սեն-Բրիսը սեղմում են ձեռքերը։ Այս պահին Մարգարիտայի կոչով դահլիճ է մտնում երիտասարդ Վալենտինան։ Երջանկության կողքին նա շտապում է սիրելիի մոտ: Բայց Ռաուլը հանկարծ իր հարսնացուի մեջ ճանաչում է նրան, ում պատկերացնում էր որպես կոմս դը Նևերի տիրուհի և ընդամենը մի քանի ժամ առաջ գտավ նրան ամրոցում։ Իրենից բացի, վիրավորված երիտասարդը մերժում է աղջկան թագավորության պալատականների և բարձրաստիճան անձանց ողջ ժողովի առաջ։ Միաժամանակ նա չի ցանկանում բացահայտել նման անհեթեթ, դաժան արարքի պատճառը։ Վալենտինը արցունքներով դուրս է շտապում պալատից։ Նրա հայրը հրապարակավ երդվում է, որ Ռաուլը արյունով կվճարի նման վիրավորանքի համար։

Գործողություն III

Փարիզի մատուռում, Սենի ափին, Կոմս դը Նևերը և Վալենտինա դը Սեն-Բրիսը ամուսնացել են: Կոմսը շատ գոհ է, բայց Ռաուլի կողմից մերժված հարսնացուն տխուր է։ Հարսանիքի եռուզեռի և ներկաների ամբոխի միջով Մարսելը` Ռաուլի արդեն միջին տարիքի ծառան, ճանապարհ է բացում: Նա բերում է իր տիրոջ համաձայնությունը Վալենտինայի հորը՝ ընդունելու կոմս դը Սենտ-Բրիի կողմից իրեն ուղարկված մենամարտի մարտահրավերը։ Ճակատագրական հանդիպումը կկայանա այսօր՝ մենամարտի մասնակիցների սիրելի վայր՝ Pre-au-Clair մեկուսի գերեզմանատանը։ Մատուռ մտնելով՝ Սեն-Բրին իր հին ընկերոջ, նույնպես կաթոլիկ Մորվելի հետ քննարկում է վերջին իրադարձությունները։ Մորեվելն առաջարկում է կոմսին այլ կերպ վարվել հուգենոտների հետ. նա պատրաստ է խումբ հավաքել հավատարիմ մարդիկեւ դանակահարել հանցագործին գիշերվա կեսին գերեզմանատանը: Որոշ մտածելուց հետո Սեն-Բրին համաձայնում է այս ծրագրին:

Վալենտինան, լուռ աղոթելով մատուռի մեկուսի անկյունում, լսեց ամեն ինչ։ Սարսափած վտանգից, որը սպառնում էր իր սիրելիին և անարգանք հորը, նա արագ գտնում է Մարսելին և աղաչում նրան, որ որքան հնարավոր է շուտ պատմի իր տիրոջը ամեն ինչի մասին։

Այս պահին արդեն մութ էր։ Ռաուլը հայտնվում է պայմանավորված վայրում. Հակառակորդները խաչում են իրենց սրերը. Մարսելը, ով անսպասելիորեն վազեց, ընդհատում է մենամարտը և երիտասարդին մատնացույց անում իրենց արագ մոտեցող արական կերպարներին, որոնց թվում է նաև Մովերերը։ Հանցագործություն կկատարվի՞. Բայց հետո ծեր ծառան լսում է մի ուրախ երգ, որը գալիս է մոտակա պանդոկից հուգենոտների ղեկավարի, ծովակալ Կոլինիի մասին: Առանց վարանելու նա շտապում է այնտեղ, և պահերին զինված բողոքականների խումբը օգնության է հասնում հավատացյալ եղբորը։ Փողոցում իսկական կռիվ է ծավալվում. Այն ընդհատվում է միայն Արքայադուստր Մարգարետի ավտոշարասյունի հայտնվելով՝ թագավորական պահակախմբի ուղեկցությամբ։ Իր տեսածից բացի, նա նախատում է իր ենթականերին արյունարբուության և վայրի վարքի համար։ Զանգահարելով Ռաուլին՝ նա բացում է Վալենտինայի սիրտը նրա առաջ՝ աղջիկը սիրում է նրան, և նրանց ծանոթության պահին նա բոլորովին անմեղ էր։ Իր ծիծաղելի խանդով երիտասարդն ինքը ոչնչացրեց նրա երջանկությունը։ Տխուր Ռաուլը հեռանում է չարաբաստիկ հրապարակից, փողոցը դատարկ է.

IV ակտ

Կոմս դը Նևերի տանը Վալենտինը տխուր է. Կոմսը, նրա ամուսինը, գեղեցիկ է, խելացի, բարի և սիրում է իր կնոջը, բայց նա սիրահարված է մեկ ուրիշին... Հանկարծ դուռը բացվում է, Ռաուլը կանգնած է շեմքին։ Չնայած վերահաս վտանգներին, նա եկավ երիտասարդ կնոջ մոտ, որպեսզի ներողություն խնդրի իր սխալի և կոպտության համար։ Վալենտինան ներում է նրան ամեն ինչ, բայց - այստեղ շատ քայլեր են լսվում։ Ռաուլը թաքնվում է. Տանը, Կոմս դը Սենտ Բրիի գլխավորությամբ, հավաքվում են Գուզի դուքսի շրջապատից մի խումբ կաթոլիկ ազնվականներ։ Սեն-Բրիսը նրանց հայտնում է, որ այսօր՝ Սուրբ Բարդուղիմեոսի օրը, դուքսը որոշել է վերջնականապես ազատել Ֆրանսիան հերետիկոսներից՝ սպանել բոլոր հուգենոտներին՝ փոքր ու մեծ։ Կատարումը կսկսվի կանխորոշված ​​ազդանշանով: Իսկ ընկերներին օտարներից տարբերելու համար դավադիրները բոլոր ճշմարիտ կաթոլիկներին կտան սպիտակ շարֆեր և գլխարկների վրա սպիտակ խաչեր։

Դե Նևերսը միակն է, ով հրաժարվում է միանալ այս մարդասպաններին, և նրա սկեսրայրը հրամայում է ձերբակալել նրան։ Կոմսը հանվում է, իսկ մյուսները հետևում են նրան։ Վալենտինայի հետ մենակ մնալով՝ Ռաուլը պատմում է նրան շտապելու և բողոքականներին սպառնացող վտանգը բացահայտելու անհրաժեշտության մասին։ Վալենտինան աղաչում է նրան, որ ոչ մի տեղ չգնա և իր կյանքը վտանգի ենթարկի։ Այնուամենայնիվ, Ռաուլը շտապում է քաղաք։

Գործողություն V

• Նկար առաջին

Փարիզի նրբագեղ հյուրանոց դե Սանում բողոքական ազնվականները աղմկոտ նշում են իրենց առաջնորդ Հենրի Նավարացու և Վալուայի արքայադուստր Մարգարետի հարսանիքը։ Կենացներ են լսվում, գինին գետի պես հոսում է։ Հանկարծ, լիցքաթափված ամբոխի մեջ հայտնվում է Ռաուլ դե Նանգին՝ քշված, պատառոտված հագուստով, արյունով պատված։ Բարձրաձայն, արգելափակելով երաժշտությունը, նա բղավում է, որ փողոցներում և հրապարակներում կոտորած է, որ տներն ու բողոքական եկեղեցիները լցված են մահացածների կույտերով, որ ծովակալ Քոլինին դաժանաբար սպանվել է։ Հյուրերը վերցնում են զենքերը և շտապում իրենց վերջին ճակատամարտին՝ այրվող տներով լուսավորված Փարիզի փողոցներում։

• Նկար երկու

Հին վանական եկեղեցում թաքնված են տասնյակ բողոքականներ՝ կանայք, ծերեր և երեխաներ։ Այս վանքի բակի դարպասի մոտ՝ հին Մարսելը, հանդիպում են վիրավոր Ռաուլն ու Վալենտինը, արհամարհելով վտանգը և վազելով արյունոտ փողոցներով՝ փնտրելով իր սիրելիին: Նա նրան առաջարկում է սպիտակ շարֆ և սպիտակ խաչ, նրանք կփրկեն Ռաուլին անորոշ մահից: Սակայն երիտասարդը արհամարհանքով մերժում է նման դավաճան ու ամոթալի «փրկությունը»՝ նա պատրաստ է մեռնել իր հավատքի համար, ինչպես հարյուրավոր եղբայրները։ Վալենտինան որոշում է երբեք չբաժանվել իր հերոսից։ Նրա ամուսինը՝ Կոմս դե Նևերսը, սպանվել է որպես կաթոլիկ գործի դավաճան, և նա այժմ ազատության մեջ է։ Ցանկացած պահի պատրաստ լինելով մահվան, նա ցանկանում է ամուսնանալ Ռաուլի հետ այս սարսափելի գիշերը: Մարսելը վանքի բակում, սուրբ վայրում, այս արարողությունն է անցկացնում կաթոլիկ կնոջ և հուգենոտի միջև:

Հանկարծ եկեղեցում սարսափելի ճիչեր ու աղմուկ են լսվում՝ մարդասպաններն այստեղ էլ են հասել իրենց զոհերին։ Հետո ամեն ինչ լռում է, և Ռաուլը, Վալենտինան և Մարսելը աղոթում են մահացածների հոգիների համար։ Արշալույսն աստիճանաբար բացվում է, բայց վանքի բակում դեռ բավական մութ է։ Լսվում է ոտնաձայն ու զենքի ձայն։ Հայտնվում է սպիտակ շարֆերով մի ջոկատ։ — Ո՞վ կա այնտեղ։ - հարցնում է սպառնացող ձայնը: — Հուգենո՜տ։ Ռաուլը պատասխանում է. Ինչին հաջորդում է հրացանների համազարկը. Արքեբուսն իջեցնելով և մոտենալով մահացածներին՝ դը Սենտ-Բրին հուսահատ լաց է արտասանում. նրա առջև ընկած է փամփուշտներից խոցված դստեր մարմինը։

Պատկերասրահ

Գրեք կարծիք «Հուգենոտներ (օպերա)» հոդվածի վերաբերյալ

Նշումներ

Հղումներ

Հուգենոտներին բնութագրող հատված (օպերա)

«Եվ գիտես, սիրելիս, ինձ թվում է, որ Բուոնապարտը հաստատ կորցրել է իր լատիներենը։ Դուք գիտեք, որ այսօր նրանից նամակ է ստացվել կայսրին. Դոլգորուկովը զգալիորեն ժպտաց։
- Ահա թե ինչպես: Ի՞նչ է գրում։ Բոլկոնսկին հարցրեց.
Ի՞նչ կարող է գրել։ Tradiridira և այլն, բոլորը պարզապես ժամանակ շահելու համար: Ես ասում եմ ձեզ, որ նա մեր ձեռքերում է. Ճիշտ է! Բայց ամենազավեշտալին,- ասաց նա, հանկարծ բարի ծիծաղելով,- այն է, որ նրանք չկարողացան հասկանալ, թե ինչպես պատասխանեն նրան: Եթե ​​ոչ հյուպատոսը, իհարկե, ոչ կայսրը, ապա գեներալ Բուոնապարտը, ինչպես ինձ թվաց։
«Բայց տարբերություն կա կայսրին չճանաչելու և Բուոնապարտին գեներալ կոչելու միջև», - ասաց Բոլկոնսկին:
«Հենց դա է իմաստը», - արագ ասաց Դոլգորուկովը՝ ծիծաղելով և ընդհատելով։ -Բիլիբինին գիտես, նա շատ է խելացի մարդ, նա առաջարկեց դիմել՝ «մարդկային ցեղի բռնագրավողին և թշնամուն»։
Դոլգորուկովն ուրախ ծիծաղեց։
-Ավելի՞ն: Բոլկոնսկին նշել է.
-Բայց, այնուամենայնիվ, Բիլիբինը հասցեական լուրջ վերնագիր գտավ։ Եվ սրամիտ և խելացի մարդ:
-Ինչպե՞ս:
«Ֆրանսիական կառավարության ղեկավարին, au chef du gouverienement francais», - լրջորեն և հաճույքով ասաց արքայազն Դոլգորուկովը: -Լավ չէ՞:
«Լավ է, բայց դա նրան այնքան էլ դուր չի գա», - նկատեց Բոլկոնսկին:
-Օ՜, և շատ։ Եղբայրս ճանաչում է նրան. նա մեկ անգամ չէ, որ ճաշել է նրա հետ՝ ներկա կայսրի հետ, Փարիզում և ինձ ասաց, որ երբեք չի տեսել ավելի նուրբ և խորամանկ դիվանագետի. Գիտե՞ք նրա կատակները կոմս Մարկովի հետ։ Միայն մեկ կոմս Մարկով գիտեր, թե ինչպես վարվել նրա հետ։ Դուք գիտե՞ք շարֆի պատմությունը։ Սա հմայք է։
Եվ լղոզված Դոլգորուկովը, դառնալով հիմա Բորիսին, այժմ՝ արքայազն Անդրեյին, պատմեց, թե ինչպես Բոնապարտը, ցանկանալով փորձարկել Մարկովին՝ մեր բանագնացին, միտումնավոր գցեց թաշկինակը նրա առջև և կանգ առավ՝ նայելով նրան, հավանաբար ծառայություններ ակնկալելով Մարկովից, և թե ինչպես։ Մարկովն անմիջապես գցեց իր թաշկինակը և վերցրեց իր թաշկինակը, չվերցնելով Բոնապարտի թաշկինակը։
- Հմայիչ, [հմայիչ,], - ասաց Բոլկոնսկին, - բայց ահա թե ինչ, իշխան, ես քեզ մոտ եկա որպես խնդրող այս երիտասարդի համար: Տեսնու՞մ եք ինչ…
Բայց արքայազն Անդրեյը չհասցրեց ավարտել, երբ սենյակ մտավ ադյուտանտը, ով արքայազն Դոլգորուկովին կանչեց կայսրի մոտ:
-Օ՜, ինչ ամոթ է։ - ասաց Դոլգորուկովը ՝ հապճեպ վեր կենալով և ձեռք սեղմելով արքայազն Անդրեյի և Բորիսի հետ: -Գիտե՞ք, ես շատ ուրախ եմ անել այն ամենը, ինչ կախված է ինձանից, թե՛ ձեզ, թե՛ այս հաճելի երիտասարդի համար։ - Նա հերթական անգամ սեղմեց Բորիսի ձեռքը բարեսիրտ, անկեղծ ու աշխույժ անլուրջության արտահայտությամբ։ «Բայց տեսնում եք… մինչև մեկ այլ ժամանակ»:
Բորիսը ոգևորված էր այն բարձրագույն ուժին մոտ լինելու մտքից, որում նա իրեն զգում էր այդ պահին։ Նա գիտակցում էր իր մասին այստեղ՝ շփվելով այն աղբյուրների հետ, որոնք առաջնորդում էին զանգվածների բոլոր այն վիթխարի շարժումները, որոնցից նա իր գնդում իրեն փոքր, հնազանդ և աննշան մասն էր զգում։ Նրանք դուրս եկան միջանցք արքայազն Դոլգորուկովի հետևից և հանդիպեցին քաղաքացիական հագուստով մի կարճահասակ մարդու, խելացի դեմքով և դուրս ցցված ծնոտի սուր գիծով, որը, առանց նրան փչացնելու, նրան հատուկ աշխուժություն և արտահայտչական հնարամտություն էր հաղորդում։ Այս կարճահասակ մարդը գլխով արեց, ինչ վերաբերում է իր Դոլգորուկին, և սկսեց նայել արքայազն Անդրեյին խիստ սառը հայացքով, քայլելով ուղիղ նրա վրա և, ըստ երևույթին, սպասելով, որ արքայազն Անդրեյը կխոնարհվի իրեն կամ ճանապարհը զիջի: Արքայազն Անդրեյը ոչ մեկը, ոչ մյուսը չարեց. Զայրույթն արտահայտվեց նրա դեմքին, և երիտասարդը, շրջվելով, քայլեց միջանցքի կողքով։
- Ով է սա? Բորիսը հարցրեց.
-Սա ինձ համար ամենաուշագրավ, բայց ամենատհաճ մարդկանցից մեկն է։ Սա արտաքին գործերի նախարար, արքայազն Ադամ Չարտորիսկին է։
«Սրանք մարդիկ են», - ասաց Բոլկոնսկին հառաչելով, որը նա չկարողացավ ճնշել, երբ նրանք դուրս էին գալիս պալատից, - սրանք մարդիկ են, ովքեր որոշում են ժողովուրդների ճակատագիրը:
Հաջորդ օրը զորքերը մեկնեցին արշավի, և Բորիսը չհասցրեց այցելել ո՛չ Բոլկոնսկուն, ո՛չ Դոլգորուկովին մինչև Աուստերլիցի ճակատամարտը և որոշ ժամանակ մնաց Իզմայլովսկու գնդում։

16-ի լուսադեմին Դենիսովի ջոկատը, որում ծառայում էր Նիկոլայ Ռոստովը, և ով գտնվում էր արքայազն Բագրատիոնի ջոկատում, գիշերվանից տեղափոխվեց աշխատանքի, ինչպես ասում էին, և, անցնելով մյուս սյուների հետևից, կանգնեցվեց Գլխավոր ճանապարհը. Ռոստովը տեսավ, թե ինչպես են իր կողքով անցնում կազակները, հուսարների 1-ին և 2-րդ ջոկատները, հետևակային գումարտակները՝ հրետանով, իսկ գեներալներ Բագրատիոնն ու Դոլգորուկովը՝ ադյուտանտներով։ Ամբողջ վախը, որ նա, ինչպես նախկինում, ապրեց գործից առաջ. բոլորը ներքին պայքարորի միջոցով նա հաղթահարեց այս վախը. Նրա բոլոր երազանքները, թե ինչպես նա կտարբերվի հուսարի նման այս հարցում, ապարդյուն էին։ Նրանց ջոկատը մնացել է պահեստային, և Նիկոլայ Ռոստովն այդ օրն անցկացրել է ձանձրալի ու տխուր։ Առավոտյան ժամը 9-ին նա լսեց իր առաջից կրակոցներ, բացականչություններ, տեսավ վիրավորներին հետ բերված (քիչ էին) և վերջապես տեսավ, թե ինչպես են հարյուրավոր կազակների մեջտեղում նրանք ղեկավարում մի ամբողջ ջոկատ։ Ֆրանսիացի հեծելազոր. Ակնհայտորեն, գործն ավարտված էր, և գործը, ըստ երևույթին, փոքր էր, բայց ուրախ: Հետ անցնող զինվորներն ու սպաները խոսում էին փայլուն հաղթանակի մասին՝ Վիշաու քաղաքի գրավման և մի ամբողջ ֆրանսիական էսկադրիլիա գրավելու մասին։ Օրը պարզ էր, արևոտ, գիշերային ուժեղ սառնամանիքից հետո, և աշնանային օրվա ուրախ փայլը համընկավ հաղթանակի լուրի հետ, որը փոխանցվում էր ոչ միայն դրան մասնակցողների պատմություններով, այլև ուրախ արտահայտությամբ. զինվորների, սպաների, գեներալների և ադյուտանտների դեմքերին, ովքեր հետ ու առաջ էին գնում Ռոստովի կողքով: Առավել ցավոտ էր Նիկոլայի սիրտը, ով իզուր էր կրել ճակատամարտին նախորդած ողջ վախը և այս ուրախ օրն անցկացրել անգործության մեջ։
- Ռոստով, արի այստեղ, խմենք վշտից: բղավեց Դենիսովը՝ նստելով ճանապարհի եզրին՝ կոլբայի և խորտիկի դիմաց։
Դենիսովի նկուղի մոտ սպաներն ուտում ու զրուցում էին շրջապատում։
- Ահա ևս մեկը: - ասաց սպաներից մեկը՝ ցույց տալով ֆրանսիացի վիշապ բանտարկյալին, որին ոտքով առաջնորդում էին երկու կազակներ։
Նրանցից մեկը բարձրահասակ ու գեղեցիկ ֆրանսիական ձին առաջնորդեց, որը վերցրել էին գերիից։
- Ձին վաճառե՛ք։ բղավեց Դենիսովը կազակին.
«Ներեցեք, ձեր պատիվը...»:
Սպաները ոտքի կանգնեցին և շրջապատեցին կազակներին և գերի ընկած ֆրանսիացուն։ Ֆրանսիացի վիշապը երիտասարդ մարդ էր, ալզասցի, ով խոսում էր ֆրանսերեն գերմանական առոգանությամբ: Նա խեղդվում էր հուզմունքից, դեմքը կարմրել էր, և լսում էր ֆրանսերեն, նա արագ խոսեց սպաների հետ՝ նախ նկատի ունենալով մեկին, հետո մյուսին։ Նա ասաց, որ իրեն չեն տանի. որ ոչ թե նա էր մեղավոր, որ տարան, այլ լե կապորալը, որ ուղարկեց վերմակներ բռնելու, որ ասաց, որ ռուսներն արդեն այնտեղ են։ Եվ ամեն բառին նա ավելացնում էր. mais qu «on ne fasse pas de mal a mon petit cheval [Բայց մի վիրավորիր իմ ձիուն] և շոյում էր նրա ձին: Ակնհայտ էր, որ նա լավ չէր հասկանում, թե որտեղ է նա: Նա հետո ներողություն խնդրեց, որ իրեն տարել էին, այնուհետև, ստանձնելով իր վերադասներին, ցույց տվեց իր զինվորական ծառայողականությունն ու հոգատարությունը ծառայության նկատմամբ։ Նա իր հետ մեր թիկունք բերեց ամբողջ թարմությամբ ֆրանսիական բանակի մթնոլորտը, որն այնքան խորթ էր մեզ։
Կազակները ձին տվեցին երկու չերվոնետի դիմաց, իսկ Ռոստովը, այժմ ստանալով գումարը՝ սպաներից ամենահարուստը, գնեց այն։
- Mais qu «on ne fasse pas de mal a mon petit cheval», - բարեհամբույր ասաց ալզացին Ռոստովին, երբ ձին հանձնեցին հուսարին։
Ռոստովը, ժպտալով, հանգստացրեց վիշապին և փող տվեց։
- Բարեւ Ձեզ! Բարեւ Ձեզ! - ասաց կազակը, դիպչելով բանտարկյալի ձեռքին, որպեսզի նա ավելի հեռուն գնա:
- Ինքնիշխան! Ինքնիշխան! հանկարծ լսվեց հուսարների մեջ.
Ամեն ինչ վազեց, շտապեց, և Ռոստովը տեսավ մի քանի ձիավորների՝ գլխարկներով սպիտակ սուլթաններով, որոնք բարձրանում էին ճանապարհի երկայնքով։ Մեկ րոպեից բոլորը տեղում էին և սպասում էին։ Ռոստովը չէր հիշում և չէր զգում, թե ինչպես վազեց իր տեղը և նստեց իր ձին։ Նրա ափսոսանքը գործին չմասնակցելու համար, ոգու ամենօրյա տրամադրվածությունը դեմքերին նայելու շրջանակում, իսկույն անհետացավ, իր մասին բոլոր մտքերը անհետացան. ինքնիշխան. Նա իրեն վարձատրված էր զգում այս օրվա կորստի համար միայն այս մտերմությամբ: Նա երջանիկ էր, ինչպես սպասված ժամադրության սպասող սիրեկանը։ Չհամարձակվելով հետ նայել ճակատին և հետ չնայելով՝ նա խանդավառ բնազդով զգաց նրա մոտեցումը։ Եվ դա նա զգաց ոչ միայն մոտեցող ձիավորի ձիերի սմբակների ձայնից, այլ զգաց, որովհետև մոտենալուն պես ամեն ինչ դառնում էր ավելի պայծառ, ավելի ուրախ, ավելի նշանակալից և ավելի տոնական իր շուրջը։ Ռոստովի այս արևն ավելի ու ավելի էր մոտենում՝ իր շուրջը տարածելով նուրբ ու վեհ լույսի ճառագայթներ, և այժմ նա արդեն իրեն գերված է զգում այդ ճառագայթների կողմից, լսում է իր ձայնը՝ այս նուրբ, հանգիստ, վեհաշուք և միևնույն ժամանակ այնքան պարզ ձայնը: Ինչպես պետք է լիներ, ըստ Ռոստովի զգացմունքների, մեռելային լռություն էր, և այս լռության մեջ լսվում էին ինքնիշխանի ձայնը։
– Les huzards de Pavlograd? [Պավլոգրադի հուսարե՞րը],- հարցրեց նա։
- Լա ռեզերվ, պարո՛ն: [Պահպանե՛ք, ձերդ մեծություն],- պատասխանեց ուրիշի ձայնը, այնքան մարդկային այն անմարդկային ձայնից հետո, որն ասում էր. Les huzards de Pavlograd?
Սուվերենը հավասարվեց Ռոստովին ու կանգ առավ։ Ալեքսանդրի դեմքը նույնիսկ ավելի գեղեցիկ էր, քան երեք օր առաջ կայացած ստուգատեսին։ Այն փայլում էր այնպիսի ցնծությամբ ու երիտասարդությամբ, այնպիսի անմեղ երիտասարդությամբ, որ մանկական տասնչորսամյա խաղախաղ էր հիշեցնում, և միևնույն ժամանակ դեռևս մի վեհաշուք կայսեր դեմք էր։ Պատահաբար նայելով էսկադրիլիային՝ ինքնիշխանի աչքերը հանդիպեցին Ռոստովի աչքերին և կանգ առան նրանց վրա ոչ ավելի, քան երկու վայրկյան։ Հասկացա՞վ արդյոք ինքնիշխանը, թե ինչ է կատարվում Ռոստովի հոգում (Ռոստովին թվում էր, թե նա ամեն ինչ հասկանում է), բայց երկու վայրկյան նա իր կապույտ աչքերով նայեց Ռոստովի դեմքին։ (Դրանց միջից լույսը հոսեց մեղմ ու հեզ:) Հետո հանկարծ հոնքերը բարձրացրեց, կտրուկ շարժումով ձախ ոտքով հարվածեց ձիուն և վազվզեց առաջ:
Երիտասարդ կայսրը չկարողացավ դիմակայել ճակատամարտին ներկա գտնվելու ցանկությանը և, չնայած պալատականների բոլոր ցուցմունքներին, ժամը 12-ին, առանձնանալով 3-րդ շարասյունից, որով հետևում էր, նա սլացավ դեպի առաջապահը: Մինչ հուսարների մոտ հասնելը, մի քանի ադյուտանտներ հանդիպեցին նրան երջանիկ ավարտի լուրով:
Ճակատամարտը, որը բաղկացած էր միայն նրանից, որ ֆրանսիական ջոկատը գրավվեց, ներկայացվեց որպես փայլուն հաղթանակ ֆրանսիացիների նկատմամբ, և, հետևաբար, ինքնիշխանը և ամբողջ բանակը, հատկապես այն բանից հետո, երբ փոշի ծուխը դեռ չէր ցրվել մարտի դաշտում, կարծում էր, որ Ֆրանսիացիները պարտվել էին և նահանջում էին իրենց կամքին հակառակ։ Ինքնիշխանության անցումից մի քանի րոպե անց Պավլոգրադի դիվիզիան պահանջվեց առաջ տանել։ Բուն Վիշաուում՝ գերմանական փոքր քաղաքում, Ռոստովը կրկին տեսավ ինքնիշխանին: Քաղաքի հրապարակում, որի վրա բավականին ուժեղ փոխհրաձգություն էր տեղի ունեցել մինչ ինքնիշխանի գալը, մի քանի հոգի պառկած էին մահացած ու վիրավորված, որոնց չհասցրին վերցնել։ Ինքնիշխանը, շրջապատված զինվորականների և ոչ զինվորականների շքախմբով, կարմիր, արդեն տարբերվող, քան ստուգատեսի ժամանակ, անգլիական ծովախորշի վրա էր և, հենվելով նրա կողքին, նրբագեղ ժեստով, ոսկեգույն լոռնետն աչքերին բռնած, նայեց նրան: զինվորի մոտ պառկած հակված, առանց շաքոյի, զինվորի արյունոտ գլխով. Վիրավոր զինվորն այնքան անմաքուր, կոպիտ ու ստոր էր, որ Ռոստովը վիրավորվեց ինքնիշխանի հետ նրա մտերմությունից։ Ռոստովը տեսավ, թե ինչպես սուվերենի կռացած ուսերը դողացին, ասես անցողիկ սառնամանիքից, ինչպես նրա ձախ ոտքը ջղաձգորեն սկսեց հարվածել ձիու կողքին, և ինչպես սովոր ձին անտարբեր նայեց շուրջը և չէր շարժվում: Ադյուտանտը, իջնելով ձիուց, բռնեց զինվորի թեւերից ու սկսեց նրան դնել հայտնված պատգարակի վրա։ Զինվորը հառաչեց.

«Հուգենոտներ» օպերայի դրամատուրգիայի և երաժշտության առանձնահատկությունները. Meyerbeer-ի գեղարվեստական ​​տեսքի անհամապատասխանությունը

Les Huguenots օպերայի հումանիստական ​​գաղափարը, նրա փայլուն թատերականությունը, կապերը արդիականության և ազգային գեղարվեստական ​​ավանդույթների հետ առաջացրել են Ֆրանսիայի շատ նշանավոր մարդկանց, այդ թվում՝ Բալզակի և Ժորժ Սանդի հիացմունքը: Սակայն եվրոպական առաջատար երաժիշտների մեծ մասը (Ռոսսինի, Շուման, Վագներ, Սերով) կտրուկ բացասաբար են արձագանքել Մեյերբերին։ Դրա պատճառը հենց Մեյերբերի ստեղծագործական կերպարի անհամապատասխանությունն է։

Ի տարբերություն Բեռլիոզի, Վագների, Շումանի և շատ այլ ռոմանտիկ կոմպոզիտորների, Մայերբիրը գաղափարական հակադրություն չուներ ժամանակակից հասարակության հետ։ Նրա գործունեության ոլորտը փարիզյան «Grand Opéra»-ն էր, որը վայելում էր «ոսկե պայուսակների» աջակցությունը։ Մեյերբիրը, ինչպես Վագները, չէր մտածում երաժշտական ​​թատրոնի արմատական ​​բարեփոխման մասին։ Նա չմերկացրեց բուրժուական մշակույթի հոգևոր թշվառությունը, ինչպես դա անում էին Բեռլիոզը, Շումանը, Լիստը լրագրողական աշխատություններում, իր աշխատանքում չըմբոստացավ դրա դեմ։ Նա միտումնավոր փոխզիջման գնաց՝ փորձելով հաշտեցնել առաջադեմ գեղարվեստական ​​նկրտումները միջավայրի ռեակցիոն հայացքների հետ, որոնցից կախված էր իր կարիերան։

Այս երկակիությունը բնութագրում է Մեյերբերի նույնիսկ լավագույն ստեղծագործության՝ «Հուգենոտների» (էլ ավելի մեծ չափով՝ «Մարգարե») գաղափարական պատկերացումը։ Արծարծելով մեր ժամանակի ակտուալ խնդիրները՝ մտքի և զգացմունքների ազատության համար կղերական ռեակցիայի դեմ պայքարի թեման, ձգվելով դեպի այս թեմաների հերոսական մարմնավորումը, Մեյերբիրը, Սկրայբի հետ միասին, այնուամենայնիվ մեկնաբանեց դրանք այդ մակերեսային զվարճանքի և հեդոնիզմի ոգով։ որոնք բնորոշ են ֆրանսիական բուրժուական հասարակության արվեստին Վերականգնման և հուլիսյան միապետության ժամանակաշրջանում։

Իսկ Meyerbeer-ի երաժշտությունը նշանավորվում է փոխզիջումներով և գեղարվեստական ​​որոշումների անհամապատասխանությամբ։

Մի կողմից՝ այն հիացնում է իր նորարարական հատկանիշներով։ Փորձելով մարմնավորել ամենաուռուցիկ և գունեղ բեմական պատկերը, Մեյերբերը բացահայտեց երաժշտական ​​արվեստի նախկինում անհայտ շատ արտահայտիչ հատկություններ:

Հատկապես ուժեղ գեղարվեստական ​​էֆեկտների է հասել բազմաթիվ զանգվածային տեսարաններում, որոնց թվում առանձնանում է Բարդուղիմեոսի արյունալի ճակատամարտի պատկերը։

Իր ժամանակակիցների մեջ Մեյերբիրը մրցակիցներ չուներ հիմնական երաժշտական ​​և դրամատիկական ձևերի կառուցման արվեստում։ Դրանով նա գերազանցեց Ռոսինիին, ում համար մոդել ծառայել է Ուիլյամ Թելը։ Նրա օպերային ստեղծագործության գլուխգործոցներից է կաթոլիկական դավադրության տեսարանը Հուգենոտների երկրորդ ակտից, որտեղ ստեղծվում է հիանալի ներքին միասնություն նվագախմբային զարգացման և մեկ տոնային պլանի միջոցով (E-A-E):

Երրորդ գործողության վառ ժողովրդական տեսարաններում (ինչպես նաև մի շարք այլ զանգվածային տեսարաններում) կոմպոզիտորին հաջողվել է միավորել ցրված հակադրվող բեմական դրվագները մեկ երաժշտական ​​ամբողջության մեջ։

Բազմաթիվ այլ երաժշտական ​​էֆեկտներ, որոնք նա հայտնաբերեց առաջին անգամ, վկայում են կոմպոզիտորի հնարամիտ թատերական հմայքի մասին։ Մեյերբերի ռոմանտիկ, երբեմն բարդ, ներդաշնակ լեզուն զարգացել է բեմական կերպարի հետ սերտ կապով։ Որպես օրինակ կարելի է մատնանշել այն համարձակ ներդաշնակությունները, որոնց միջոցով կոմպոզիտորը բազմիցս բնութագրում է հուգենոտների կաթոլիկներին։ Այսպիսով, մատուռում տեսարանի միստիկական երանգավորումը ստեղծվում է ակորդների պլագալ համադրությամբ.

Սրերի օծումը կաթոլիկ դավադրության դրվագում կառուցված է անսովոր և սուր հնչողությամբ, գունեղ համադրումներով.

Զանգվածային ջարդերի վերջնական պատկերում կաթոլիկ մարդասպանների չարագուշակ պատկերներն արտահայտված են արխայիկ մոտիվով շեփորի ծակող ձայնի վրա.

Երբեմն, տոնիկ-գերիշխող ամենապարզ համակցությունների հետ մեկտեղ, Meyerbeer-ը դիմում է չափազանց բարդ, նույնիսկ պոլիտոնալ համակցությունների, ինչպես, օրինակ, Սիլեզիայի օպերայի ճամբարում, որտեղ տարբեր ստեղների միաժամանակյա հնչյունները բնութագրում էին տարբեր ռազմական գնդերի համատեղ ելքը *:

* Ճամբարը Սիլեզիայում (1844) Բեռլինի համար գրված Singspiel-ն է: Մեյերբերը պահպանեց կապը Գերմանիայի հետ Փարիզի ժամանակաշրջանում: 1842 թվականին նշանակվել է Պրուսիայի արքունիքի գլխավոր երաժշտական ​​տնօրեն։

Հուգենոտների երաժշտության պատմական համը ձեռք է բերվում նաև 16-րդ դարի իսկական բողոքական երգչախմբային ձայնով, որը բնութագրում է հուգենոտներին օպերայում: Լսողին հեռավոր դարաշրջան է տեղափոխում նաև հնագույն viola d «amour» գործիքը, որն ուղեկցում է Ռաուլի սիրավեպին (առաջին գործողությամբ):

Գործիքավորման մեջ Մեյերբիրը հատկապես բացահայտեց դրամատիկական նուրբ նրբություն: Բեռլիոզի հետ միասին այն կազմեց նվագախմբային երաժշտության պատմության մի ամբողջ դարաշրջան։ Հնագույն գործիքների հետ մեկտեղ Մեյերբիրը օգտագործում է նաև ամենավերջինը, օրինակ՝ սաքսոֆոնը։ Նա ներկայացնում է երգեհոն՝ ձայնի հատուկ ուժի հասնելու համար, օգտագործում է տրոմբոններ և ֆագոտներ, ինչպես Բեռլիոզն արեց՝ սատանայական ֆանտաստիկ պատկերներ պատկերելու համար («Ռոբերտ Սատանան»):

TO ուժեղ կողմերը Meyerbeer-ի երաժշտությունը ներառում է նաև Ֆրանսիայի, Գերմանիայի և Իտալիայի երաժշտական ​​արվեստի վերջին նվաճումների լայն իրականացում։

Ավելի քան քառորդ դար է անցել Մեյերբերի առաջին և վերջին խոշոր փարիզյան օպերայի միջև, Եվրոպայում երաժշտական ​​նորարարությամբ հագեցած ժամանակաշրջան: Մեյերբերի յուրաքանչյուր օպերա արտացոլում էր նրա զարգացման վերջին փուլը։ Այսպիսով, «Ռոբերտ սատանայի» երաժշտական ​​լեզուն դեռևս մեծ չափով կապված է ռոմանտիկ սինգսպիլի և Ռոսինիի օպերաների պատկերների և ինտոնացիաների շրջանակի հետ։ «Հուգենոտների» երաժշտությունը խոսում է «Ուիլյամ Թելի» դրամատուրգիայի և Բեռլիոզի սիմֆոնիզմի հսկայական ազդեցության մասին։ Նկատելի է, որ «Մարգարեն» ստեղծվել է այն բանից հետո, երբ հեղինակը ծանոթացել է Լիստի և Վագների ստեղծագործություններին։ «Աֆրիկացի կինը» ֆիլմում, որն ավարտվել է 1864 թվականին, կոմպոզիտորի մահից քիչ առաջ*,

հստակ զգացվում են ֆրանսիական քնարական օպերայի վերջին միտումները (զտված քնարերգության գերակշռում, էկզոտիկ «արևելյան» միտումներ, ներդաշնակություն, որը բնորոշ է այս ժանրին):

Հուգենոտների երաժշտությունը հիմնված է ոճական տարբեր աղբյուրների վրա։ Ահա իտալական բել կանտոն, ֆրանսիական ասմունքը, գերմանական սիմֆոնիկ զարգացումը, Բեռլիոզի նվագախմբային գտածոները և Գերմանիայում ռոմանտիկ օպերայի որոշ տեխնիկա: Այսպես, օրինակ, ասպետների խմելու երգը (առաջին գործողության մեջ) կամ Մարսելի հուգենոտ զինվորի երգը ասոցացվում է կոմիկական ժանրերի երաժշտական ​​ոճի հետ։ Այս երաժշտությունն առանձնանում է ժողովրդական երգի կառուցվածքին մոտիկությամբ, ամենապարզ ներդաշնակությամբ, պարային կամ երթային ռիթմերով.

Իտալական կոլորատուրան գերիշխում է Urban (նկարը առաջին գործողության), Մարգարիտա (ներածություն և երկրորդ գործողության արիա) հատվածներում։ Ֆրանսիական օպերային ասմունքի նրբությունը շոշափելի է ասմունքային տեսարաններում։

Օպերայի որոշ դրվագներում Մեյերբիրը հասնում է մեծ արտահայտչականության։ Նրա երաժշտական ​​բարձունքներից է չորրորդ գործողության սիրային հոյակապ տեսարանը, որը բարձր է գնահատվել Պ.Ի.Չայկովսկու կողմից.

«Գերազանց երաժշտությունն իր ամենազարմանալի սիրային տեսարանով, որը գերազանցում է այս տեսակի բոլոր ստեղծագործություններին, իր հիանալի երգչախմբերով, իր նորույթներով և գործիքավորման օրիգինալ մեթոդներով, իր բուռն կրքոտ մեղեդիներով, Մարսելի իր հմուտ երաժշտական ​​բնութագրմամբ, Վալենտինա, կաթոլիկների կրոնական ֆանատիզմ և հուգենոտների պասիվ քաջություն»,- գրել է նա։

Թելերը ձգվում են չորրորդ գործողության սիրային զուգերգից մինչև Բեռլիոզի Ռոմեո, Վերդիի Աիդա և Վագների Տրիստան:

Եվ, այնուամենայնիվ, Մեյերբերի երաժշտության անվիճելի թատերական արժանիքներով և նրա նորարարական հատկանիշներով, առաջադեմ երաժշտական ​​շրջանակները չներեցին նրան փոխզիջումները։ Այս երաժշտությունն ավելի հաճախ առաջացել է փայլուն հաշվարկի արդյունքում, քան գեղարվեստական ​​ոգեշնչման արդյունքում, և ժամանակակից բոլոր արտահայտչական միջոցների սահունությունը Մեյերբերում հաճախ ստանում էր մակերեսային էկլեկտիկ բնույթ։ Նրա օպերաներում իսկապես սիմֆոնիկ զարգացումը հազվադեպ է լինում։ Դրանցում քիչ են վառ, անհատական, զուտ երաժշտական ​​պատկերները։ «Երաժշտություն՝ առլեկինի զգեստի պես խայտաբղետ, որովհետև այդ ամենը կտորներից է», - գրել է Ա. Ն. Սերովը Մեյերբերի մասին, «Ալա Վեբերի կտորներից, ա լա Ռոսսինիի, ա լա Օբերի, ա լա Սպորից, ա լա տուտի քվանտի կտորներից»:

Meyerbeer-ին հատկանշական է կտրուկ արտահայտիչ պահերի հաճախակի միախառնումը սովորականի հետ։ Կեղծ պաթոսը, մելոդրամատիկ զգացմունքայնությունը ժայթքում են նրանից նույնիսկ ամենաինտենսիվ վայրերում (ինչպես, օրինակ, Վալենտինայի և Ռաուլի վերջին դուետում)։ Այս առումով ցուցիչ է նախերգանքը, որը կառուցվել է որպես բողոքական երգչախմբային թեմայի տարբերակ: Երգչախմբի խիստ, հոյակապ հնչողության մեջ հանկարծակի հայտնվում են սենտիմենտալ շրջադարձեր, ոճով օտար, և վերջին տարբերակում թեման ստանում է երթի կամ կրկեսային երթի բնույթ.

Մեյերբերի գեղարվեստական ​​անհատականության անսպասելի գծերն ի հայտ են գալիս նրա «Դինորա» կոմիկական օպերայում (1859): Այս օպերան բառի ամբողջական իմաստով Մեյերբերի նախորդ ստեղծագործությունների շքեղ թատերական, գունեղ երաժշտության հակապոդն է։ Նրա երաժշտությունը աչքի է ընկնում ոճական ամբողջականությամբ, քնարականության նուրբ փոխանցմամբ։ Օրիգինալ են նաև ժողովրդական դրվագները՝ կառուցված բանահյուսական տարրերի վրա։ Գիշերային լանդշաֆտներ պատկերող գործիքային նուրբ նկարները կանխատեսում են իմպրեսիոնիզմը: Ֆանտաստիկ պատկերները նույնպես ստանում են բնօրինակ բեկում:

Մեծ օպերան, կապված Ֆրանսիայի ազգային թատրոնի սոցիալական և քաղաքացիական ավանդույթների հետ, ամբողջական արտահայտություն է ստացել Մեյերբեր-Սկրիբի ստեղծագործություններում։ Նրանց աշխատանքում ավարտվեց այս ազգային ավանդույթների զարգացման նշանակալի փուլը։ 1848 թվականի հեղափոխությունից հետո ծագած նոր շրջանի սկզբում մեծ օպերային ժանրը սպառել էր իրեն։ Այնուամենայնիվ, Մեյերբերի ստեղծագործությունների պատմական և հերոսական պատկերները, դրանց հիասքանչ դրամատիկական կոմպոզիցիան, վառ թատերականությունն ու երաժշտական ​​արդյունավետությունը մեծ ազդեցություն են թողել հետագա սերունդների ժամանակակից կոմպոզիտորների և երաժիշտների վրա՝ թե՛ իրենց ուժեղ և թե՛ թույլ կողմերի գեղարվեստական ​​կողմերով։

Գործողությունները տեղի են ունենում Ֆրանսիայում՝ Տուրենում և Փարիզում 1572 թվականին։

1 ակտ.
Տուրենում հյուրերը հավաքվել էին ազնվական կաթոլիկ կոմս դը Նևերի պարահանդեսին: Հուգենոտ Ռաուլ դե Նանգիսը պետք է գա, և հաղորդավարը ցանկանում է հնարավորինս ջերմորեն հանդիպել նրան, որպեսզի նպաստի կաթոլիկների և հուգենոտների հաշտեցմանը: Ներս մտած երիտասարդը հյուրերին պատմում է մի գեղեցիկ անծանոթի մասին, որին ժամանակին պաշտպանել է փողոցի ամբոխից։ Հանկարծ նա տեսնում է նույն աղջկան, որը սպասում է ամրոցի տիրոջը։ Ռաուլը հուսահատության մեջ է՝ համոզված, որ անծանոթը դե Նևերսի սիրելին է։ Հայտնվում է արքայադուստր Մարգարիտա Ուրբանի էջը և Ռաուլին հրավեր նամակ է տալիս։ Նա պետք է գաղտնի ժամադրության հայտնվի ազնվական տիկնոջ հետ (Ռաուլը չի ​​կռահում, թե ով է դա), պայմանով, որ նրա աչքերը կապած լինեն։

2 ակտ.
Մարգարիտան, ձգտելով հաշտեցնել կաթոլիկներին և հուգենոտներին, որոշեց ամուսնացնել նշանավոր բողոքական Ռաուլ դե Նանգիին կաթոլիկ կոմս դը Սենտ-Բրի դստեր՝ Վալենտինայի հետ։ Ի վերջո, նա ինքն է ամուսնանում Նավարայի բողոքական թագավոր Հենրիխի հետ։ Վալենտինան նույն անծանոթն է, որի մասին խոսում էր Ռաուլը։ Նա պետք է ամուսնանար Նևերի հետ և եկավ նրա մոտ՝ խնդրելու, որ հրաժարվի իր հետ ամուսնանալուց, քանի որ նա ընդունեց Մարգարիտայի առաջարկը ավելի մեծ պատրաստակամությամբ, որ ինքն էլ սիրահարվեց Ռաուլին նրանց պատահական հանդիպումից հետո։

Միևնույն ժամանակ Ռաուլը ժամադրության է գալիս մի ազնվական տիկնոջ մոտ, որը նրան գրություն է ուղարկել։ Հանելով վիրակապը՝ նա տեսնում է գեղեցկուհի արքայադստերը և վստահեցնում, որ պատրաստ է ամեն ինչի նրա համար։ Մարգարիտան հայտնում է իր կամքը բոլորին. Ռաուլը պետք է ամուսնանա կաթոլիկ կոմսի դստեր՝ Վալենտինայի հետ: Երիտասարդը համաձայն է ապագա թագուհու որոշման հետ։ Բայց տեսնելով իր համար նախատեսված աղջկան և նրա մեջ ճանաչելով դե Նևերս ամրոցի գաղտնի այցելուին, որը տանջում է խանդից, նա վրդովված մերժում է առաջարկը։ Կատաղած դե Սեն Բրիսը երդվում է վրեժ լուծել Ռաուլից։

3 ակտ.
Փարիզում՝ Սենի ափին գտնվող մատուռի մոտ, մարդիկ քայլում են։ Բոլորը սպասում են Վալենտինայի ամուսնությանը Never-ի հետ (Ռաուլի կողմից մերժվելուց հետո նա կրկին պատրաստվում է Never-ի հետ հարսանիքին)։ Մարսելը` Ռաուլի ծառան, գտնելով դե Սեն-Բրիսին, նրան Ռաուլից մենամարտի մարտահրավեր է ուղարկում: Մենամարտը կկայանա այսօր։ Դե Սենտ-Բրին, Մովերերի խորհրդով և իր կաթոլիկ ընկերների օգնությամբ, որոշում է ստոր կերպով սպանել Ռաուլին։ Նրանց զրույցը պատահաբար լսում է Վալենտինին և այդ մասին հայտնում Մարսելին։ Մարսելը շտապում է մենամարտի վայր։ Բայց արդեն ուշ է։ Այն արդեն սկսվել է։ Մարսելն օգնության է կանչում բողոքականներին, Սեն-Բրին՝ կաթոլիկներին։ Սկսվում է կոտորածը. Սակայն Մարգարիտայի հանկարծակի հայտնվելը, ով պատահաբար անցնում էր կողքով, խանգարում է դաժան ծեծկռտուքին։ Մարսելը պատմում է, որ Ռաուլի ստոր սպանությունը կանխել է Վալենտինը։ Նա անիծում է ճակատագիրը աղջկա հետ կապված իր սխալի համար, իսկ Վալենտինան մեկնում է հարսանեկան տոնակատարության։

4 ակտ.
Վալենտինը Նևերի պալատում. Նա սգում է իր ճակատագիրը: Ռաուլը, ով գաղտագողի ներս է մտել նրա մոտ, գալիս է ներողություն խնդրելու և հրաժեշտ տալու։ Կաթոլիկ ազնվականների ժամանումը ստիպում է նրան թաքնվել։ Ակամայից նա լսում է սարսափելի խոսակցություն և դառնում նենգ դավադրության վկան՝ այսօր՝ Սուրբ Բարդուղիմեոսի գիշերը, բոլոր հուգենոտները պետք է ոչնչացվեն։ Միայն Նևերսն է հրաժարվում նման դավաճանությունից և ի նշան բողոքի կոտրում իր սուրը։ Նա ձերբակալված է։ Երդվելով միմյանց և վերցնելով սպիտակ շարֆեր, որոնցով մթության մեջ հնարավոր կլինի տարբերել կաթոլիկներին հուգենոտներից, դավադիրները ցրվում են կոտորածի սկիզբն ազդարարող զանգի ակնկալիքով։ Ռաուլը դուրս է փախչում իր թաքստոցից։ Վալենտինան սեր է խոստովանում նրան։ Նա վախենում է նրա ճակատագրի համար: Բայց նա պետք է լինի իր դավանակիցների հետ, և զանգի հարվածներով շտապում է նրանց տեղեկացնել վտանգի մասին։

Գործք 5
Անրի Նավարացին և Մարգարիտա Վալուան ամուսնանում են Փարիզում։ Լսվում է զանգ. Հանկարծ դահլիճ է ներխուժում արյունոտ Ռաուլը և հայտնում սկսված սարսափելի կոտորածի մասին։ Տոնն ընդհատվում է. Բողոքականները ապաստան գտան վանքում՝ ակնկալելով, որ տաճարի պատերը կկանգնեցնեն հետապնդողներին: Մարսելն ու Վալենտինան միանում են Ռաուլին։ Ցանկանալով փրկել երիտասարդին՝ Վալենտինան հրավիրում է նրան հագնել սպիտակ շարֆ՝ դավադիրների պայմանական նշանն ու վազել թագուհու մոտ։ Երբեք մեռած չէ: Այժմ նրանք կարող են միասին լինել, բայց միայն այն դեպքում, եթե նա փոխի իր հավատը, սա Մարգարիտ Նավարացու որոշումն է: Երիտասարդը տատանվում է, բայց խիստ Մարսելը նրան ուժ է տալիս։ Ռաուլը հրաժարվում է դավաճանել իր ընկերներին, իսկ հետո աղջիկը հանդիսավոր կերպով ընդունում է նրա հավատքը։ Նրանք խնդրում են Մարսելին օրհնել իրենց ամուսնությունը։ Բայց հետո դը Սեն-Բրիսն ու նրա համախոհները հարձակվում են տաճարի վրա, լսվում է համազարկի ձայն։ Վանքում ապաստանած դժբախտներից շատերը մահացած են ընկնում։ Ռաուլը վնասվածք է ստացել. Մարսելն ու Վալենտինան փորձում են օգնել նրան։ Հայտնվում է Սեն Բրին և հարցնում, թե ովքեր են նրանք։ — Հուգենո՜տ։ Ռաուլը հպարտորեն պատասխանում է. Զինվորները կրակում են նրանց վրա։ Մահանալով՝ Վալենտինան կարողանում է ներել հորը, ով մոտեցել է իրեն։ Լուվրից վանքին է մոտենում մի կորտեժ՝ Մարգարիտայի հետ։ Նրա առջև սարսափելի պատկեր է բացվում…

Դժվար թե ավելի օպերային բան լինի, քան Մեյերբերի Հուգենոտները: Որպես ժանրի կվինթեսենցիա մեծ օպերաիր բոլոր ստանդարտ պարագաներով այս օպուսը լիովին արտացոլում է այն ժամանակվա հասարակության այն գաղափարները, որ գոյություն ունի օպերային բեմադրություն որպես այդպիսին: Այստեղից է հաջողությունը, և կատարումից կատարում աճում: Ինչպես իրավացիորեն նշվեց, «պատմության որպես իրավիճակի ռոմանտիկ մեկնաբանության օրինակ է» (Մուգինշտեյն): Այն ունի այն ամենը, ինչ զարգացել է օպերային ժանրը նախորդ դարերի ընթացքում՝ վառ թատերականություն, հզոր դրամատուրգիա, հոյակապ երգչախմբեր և անսամբլներ, բալետ, տպավորիչ նվագախմբային հնչյուններ, զանազան մենահամարներ, վոկալ վիրտուոզություն։ Միևնույն ժամանակ, կոմպոզիցիան բացահայտեց այն սահմանները, որոնց կարող է հասնել նման «օպերան»՝ ընթանալով հենց այս քշված ճանապարհով, ինչը ապացուցվեց հետագա պրակտիկայի միջոցով (ֆրանսիացի Գունոն և Թոմասը, իտալացիները՝ Վերդի):

Եթե ​​խոսենք պատմական կտավի մասին, ապա լիբրետիստները ստեղծեցին միանգամայն օրիգինալ պատմվածք՝ միայն պաշտոնապես կապված Մերիմեի վեպի հիմքում ընկած հայտնի փաստի հետ։

Մեյերբերի օպերան երաժշտական ​​առումով պարունակում է բազմաթիվ ուշագրավ էջեր։ Նրա հիմնական լեյտմոտիվը լյութերական երգն է, որը կազմում է կարճ նախերգանքի հիմքը։ Նրա մոտիվը հետագայում հայտնվում է օպերայի դրամատիկական վայրերում։

1-ին գործողության մեջ վառ է Ռաուլի «ելքը» «Sous ce beau ciel de la Touraine». Հարկ է նշել նաև Ռաուլի «Non loin des vieilles tours...» փայլուն տեսարանը՝ վիրտուոզ սիրավեպով. Plus blanche que la blance hermine(ուղեկցվում է հնագույն viola d'amour գործիքով), որտեղ նա խոսում է անծանոթի հետ հանդիպման մասին։ Այստեղ վերին E-flat-ը դժվար գործ է յուրաքանչյուր տենորի համար, ով ստանձնում է այս մասը: Մարսելի ռազմատենչ «Հուգենոտի երգը» Մարսելի կատարմամբ («Piff, paff...») օրիգինալ է, իսկ Urban-ի cavatina էջը «Nobles seugneurs, salut!... une dame noble et sage»-ը մեծ տարածում ունի։

2-րդ գործողության մեջ ուշադրություն է գրավում Մարգարիտայի վիրտուոզ արիան O beau pays de la Touraine, ռոնդո էջի «Ոչ, ոչ, ոչ, vous n'avez jamais ...»: Մարգարիտայի արիան ներկված է պաստելի գույներով։ Meyerbeer-ն այստեղ շատ զգայուն կերպով օգտագործում է ֆլեյտայի և տավիղի նուրբ նվագախմբային գույները։ Մարգարիտայի և Ռաուլի դուետը մեղեդային է։ Անհնար է չհիշատակել համընդհանուր վրդովմունքի տեսարանը, որն ավարտում է արարքը՝ լուծված վիրտուոզ սթրետայի տեսքով «Ո՛վ տրանսպորտ. ո՜վ դժբախտություն»: (Մարգարիտա, Վալենտինա, Ռաուլ, Ուրբան, Մարսել, Սեն-Բրի, Նևերս, պալատական ​​տիկնայք և ազնվականներ):

Գործողություն 3-ը լի է տարբեր ժանրերի ամբոխի տեսարաններով, պարերով և երգչախմբերով, ներառյալ հուգենոտ զինվորների «Ռատափլան» հայտնի երթը (այս դրվագը հիշեցնում է «Ռատապլանը» Վերդիի «Ճակատագրի ուժը»): Փայլուն վարպետությունը ցուցադրում է Մեյերբերը սեպտետում (այսպես կոչված՝ «մենամարտի սեպտետը») «En mon bon droit j'ai confiance» (Ռաուլ, Մարսել, Սեն Բրի, Տավան, Կոս, Ռեց, Մերյու), տպավորիչ։ իր ֆիլիգրան երաժշտական ​​մշակման համար։

Ամենաուժեղ տպավորությունը թողնում է 4-րդ ակտը, որը սկսվում է հուզված նվագախմբային ներածությամբ։ Դրան հաջորդում է Վալենտինայի հոգեհարազատ սիրավեպը «Parmi les pieurs»: Գործողության կենտրոնական դրվագը զանգվածային Դավադրության տեսարանն է և սրերի անցման ծեսը, որտեղ կոմպոզիտորը հասնում է դրամատիկական մեծ ինտենսիվության: Հետո գալիս է Վալենտինայի ու Ռաուլի բացատրությունը. Նրանց զանգվածային դուետի տեսարանը Օ, Սիել! Ou courez vous!- մեղեդային և զգայական գեղեցկության իսկական գլուխգործոց, որը ժամանակին հիացրել է նույնիսկ Վագներին և Չայկովսկուն:

Մեջբերենք Պյոտր Իլյիչի հայտարարություններից մեկը «հուգենոտների» մասին.

«Հուգենոցը» ամբողջ լիրիկական (օպերային - Ե. Ծ.) երգացանկի ամենագեղեցիկ օպերաներից է, և ոչ միայն մասնագիտությամբ երաժիշտ, այլև ցանկացած քիչ թե շատ կրթված սիրողական, թանկ է այս հիանալի երաժշտությունը, իր ամենով. Զարմանալի, այս տեսակի բոլոր ստեղծագործությունների մեջ գերազանցում է IV ակտի սիրային տեսարանը՝ իր հիանալի երգչախմբերով, իր նորամուծությամբ լի ու ինքնատիպ գործիքավորմամբ, իր բուռն ու կրքոտ մեղեդիներով, Մարսելի, Վալենտինի, կրոնական հմուտ երաժշտական ​​բնութագրմամբ։ կաթոլիկների ֆանատիզմը և հուգենոտների պասիվ քաջությունը։

Գործողություն 5-ում լարվածությունն ու հակադրություններն էլ ավելի են մեծանում, բայց երաժշտության մեջ դա այնքան ուժեղ չի զգացվում, որքան անգերազանցելի 4-րդում: Հետևաբար, երբեմն որոշ բեմադրությունների 5-րդ գործողությունը կանգ էր առնում, թեև բոլոր սյուժեները կտրվում էին: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այստեղ կան բավարար դրվագներ, որոնք լի են հոգևոր կատարմամբ և դրամայով, օրինակ՝ Մարսելի, Ռաուլի և Վալենտինայի եռյակը «Savez-vous qu'en»։

Պրեմիերային ներկայացման կազմը փայլուն էր. Անցկացվել է Խաբենեք, գլխավոր դերակատարը փայլեց Նուրրի(Ռաուլ), Կ. Բազե(Վալենտին) Լևասոր(Մարսել): Օպերան արագորեն ձեռք բերեց եվրոպական համբավ։ Մինչեւ 1914 թվականը միայն Փարիզում նա դիմակայել է ավելի քան հազար ներկայացումների։ 1837 թվականին գերմանական պրեմիերան կայացել է Քյոլնում, 1839 թվականին օպերան բեմադրվել է Վիեննայում (Գիբելինները Պիզայում վերնագրով) և Նյու Յորքում, 1837–40-ին։ Հատկանշական իրադարձություն էր Քովենթ Գարդենի ելույթը 1848 թվականին Մ.Կոստայի ղեկավարությամբ՝ մասնակցությամբ Մարիո, Վիարդոտ, Տամբուրինի. Վալենտինայի դերի փայլուն կատարողն էր Շրյոդեր-Դևրիենտ(1838, Դրեզդեն; 1842, Բեռլին և այլն)։ Այս հատվածը շատ էր սիրում նաեւ Դ. Գրիսի, Փեթի. 1863 թվականին Լոնդոնում նա փայլեց այս դերում Լուկկա.

Նշենք, որ օպերայի տարածման գործում կային որոշակի քաղաքական խոչընդոտներ. Այսպես, օրինակ, ռուսական գրաքննությունն արգելում էր բեմի վրա ցանկացած տեսակի դավադրությունների ցուցադրությունը, հատկապես թագավորական ընտանիքի մասնակցությամբ և կրոնական թեմաների վրա ազդող։ Ռուսաստանում առաջին անգամ ստեղծագործությունը հնչել է Օդեսայում գերմանական թատերախմբի կողմից (1843 թ.)։ Իտալական թատերախումբը օպերան խիստ փոփոխված ձևով բեմադրեց «Գուելֆներ և գիբելիններ» վերնագրով Սանկտ Պետերբուրգում միայն 1850 թվականին Ջուլիա Գրիսիի մասնակցությամբ։ Մարիո, Տամբուրինի. Միայն 1862 թվականին Մարիինյան թատրոնում կայացավ օպերայի ռուսական պրեմիերան՝ ղեկավարությամբ Կ. Լյադովըհետ Սետովըորպես Ռաուլ. Օպերան բեմադրվել է Մեծ թատրոնում 1866 թվականին (դիրիժոր՝ Ի. Շրամեկ)։ Ստեղծագործությունը մեծ տարածում գտավ Ռուսաստանում և գործնականում չհեռացավ թատերական բեմերից ինչպես մայրաքաղաքում, այնպես էլ մարզերի մասնավոր ձեռնարկություններում (Կազան, Սարատով, Նովգորոդ, Խարկով, Թիֆլիս, Օդեսա, Պերմ և այլն): Ռաուլի հատվածում փայլեցին Մ.Ի.Միխայլովը, Ն. Ֆիգներ, Ալչևսկի, Էրշով. Հրաշալի Մարգարիտան էր Մռավինա, փայլուն Վալենտինան, կտրուկ մրցելով Մ. Ֆիգներ, եղել է Վ.Կուզան։ Օպերայի պատմաբան Է.Սթարքը նկարագրում է Հուգենոտների ներկայացումներից մեկը Ն.Ֆիգների և Կուզայի մասնակցությամբ հետևյալ կերպ.

«Դուետի ժամանակ Ֆիգները շշնջում է.
-Վալենտինա Իվանովնա, այդքան ձայն մի տուր, դու ինձ խեղդում ես։
Նա, կարծես ոչինչ չի եղել, շարունակելով տեսարանը, արհամարհանքով պատասխանում է.
-Իսկ դու քեզ հրում ես։
Ասա, ես քեզ համար Մեդեա Իվանովնան չեմ, ով արդեն գիտի, թե որտեղից կարող է հեռացնել իրեն և առաջադրել քեզ…»:

Գ.- Ավելի քան մեկուկես դար է, ինչ բեմից չեն հեռանում։ Մինչև 19-րդ դարի վերջը՝ 20-րդ դարի սկիզբը։ օպերան պատկանում էր ամենաշատ կատարվող երգացանկին։ Նշենք, որ ելույթները Լա Սկալայում (1899, դիրիժոր Տոսկանինի, Ռաուլ - Դե Մարկի), Վիեննայի օպերայում (1902, դիրիժոր Մալեր, Ռաուլ - Սլեզակ) 1905 թվականին Կարուզոն այն կատարեց Մետրոպոլիտենի բեմում։

20-րդ դարում այն սահմանվում է բավականին կանոնավոր, թեև որոշ չափով ավելի հազվադեպ: Մի կողմից Մեյերբերի շքեղ ոճի նկատմամբ հետաքրքրությունն ընկել է։ Մյուս կողմից, պրոզաիկ պատճառները խանգարում են. արտադրությունը տեխնիկապես շատ դժվար է, և վերցնելը »: հոյակապ յոթնյակը» կատարողներն այնքան էլ հեշտ չեն. Այս իմաստով Մետրոպոլիտենի ելույթը 1894 թ bevignaniհետ Melba, Nordics, Ջ.դե Ռեշկե, Պլանսոն, Մորել, S.Skalki and E.de Ռեշկե. Նրան բավականին մրցակցում է 1962 թվականին Լա Սկալայի արտադրությունը, որը վարել է 1962 թ Գավազենիորում նրանք երգում էին Կորելի, Սաթերլենդ, Սիմյոնատո, Տոզզի, Գանզարոլլի, Կոսոտո, Գյաուրով.

Հետաքրքիր է, բայց հայրենական բեմերում շատ հաճախ էր հայտնվում Գ. Առաջին խորհրդային բեմադրությունը տեղի է ունեցել 1922 թվականին Զիմին ազատ օպերայում Պավլովսկայա, եղբայրներ Պիրոգովը. 1925 թվականին օպերան բեմադրվել է Մեծ թատրոնում (դիրիժոր Նեբոլսին, տնօրեն Լոսսկին, հետ Օզերով, Դերժինսկայա, Կատուլսկայաև այլն): 1935 թվականին Մարիինյան թատրոնում բեմադրվել է նոր բեմադրություն՝ նորացված թարգմանությամբ (դիրիժոր. Դրանիշնիկով, տնօրեն Սմոլիչ, հետ ՆելեպպաՊավլովսկայա, Ստեփանովա) 1951 թվականին թատրոնը կրկին դիմեց այս օպերային (դիրիժոր՝ Ս. Ելցին)։

20-րդ դարի արտասահմանյան ներկայացումներից. Կարելի է նշել նաև Քովենթ Գարդենի 1927 թվականի արտադրությունները (դիրիժ Բելեցա, որպես Ռաուլ - Դ. Օ'Սալիվան), Արենա դի Վերոնայի փառատոն (1933, դիրիժոր. ՎոտտոՀետ Լաուրի-Վոլպիորպես Ռաուլ): Ի դեպ, Օ'Սալիվանն այն տարիներին այս հատվածի լավագույն կատարողներից էր։ Դրանով իր դեբյուտը կատարել է Գրանդ օպերայում (1913), երգել է Պարմայում (1922), Հռոմի Կոստանցի թատրոնում (1923), Լա Սկալայում (1924) և այլն։

Ներկայումս բեմում երբեմն հայտնվում են Գ. 20-րդ դարի 2-րդ կեսի ներկայացումներից. (բացի արդեն նշվածներից) նշում ենք Նյու Յորքի բեմադրությունները (1969թ., Քարնեգի Հոլ, համերգային կատարում, դիրիժոր Ռ. Ջովավինետտի, մասնակցությամբ. Սիլս), համերգային ելույթ Վիեննայում (1971, դիրիժոր Է. Մարզենդորֆեր, հետ ԳեդդաԲարսելոնա (1971), Սիդնեյ (1981, Սաթերլենդի հետ), Deutsche Oper Berlin (1987, դիրիժոր. Լոպես Կոբոս, տնօրեն պայմանավորված, Ռաուլի դերում՝ Ռ. Լիխ), Մոնպելյե (1990, օպերայի բացում, դիրիժոր՝ Ս. Դիեդերիկ)։ IN վերջին տարիները- Բիլբաոյում (1999թ., դիրիժոր Ա. Ալլեմանդի, Մ. Ջորդանիի մասնակցությամբ), Նյու Յորքում (2001թ., Քարնեգի Հոլ, համերգային կատարում, դիրիժոր Ի. Կվելեր, Ջորդանիի, Օ. Մակարինայի, Կ. Ստոյանովայի մասնակցությամբ. և ուրիշներ .), Ֆրանկֆուրտում (2002, դիրիժոր Գ. Ջ. Ռամշտադտ, կրկին Ջորդանիի հետ, ինչպես նաև Դ. Դամրաու), Մեցում (2004, դիրիժոր Բ. Պոդիչ), Լիեժում (2005, դիրիժոր Ջ. Լակոմբ) և այլն։ 2010-ին Անանդել-օն-Հադսոնում (Նյու Յորք նահանգ, Ֆիշեր Կատարողական արվեստի կենտրոն) ներկայացվել են Գ.

Օպերայի ձայնագրությունները համեմատաբար քիչ են։ Դիրիժոր Ռ. Բոնինգի տարբերակը համարվում է դասագիրք՝ СD Դեկ. 1970 (ստուդիա) – մենակատարներ Ա.Վրենիոս, Դ.Սազերլենդ, Մ.Առոյո, Ն.Գյուզելև, Յ.Տուրանջո, Գ.Բաքիեր, Դ.Կոսսա և ուրիշներ։ Թե ԿանավաԵվ Օգեր. 1991 թվականին Deutsche Oper-ում Dew-ի արտադրությունը ձայնագրվեց տեսահոլովակով (դիրիժոր՝ Ս. Շոլտես)։

Նկարազարդում:
Ջակոմո Մեյերբեր.

1 - այսուհետ մուտքագրված շեղատառերովբառը վերաբերում է ընթերցողին Օպերայի բառարանի համապատասխան գրառմանը: Ցավոք, մինչ բառարանի ամբողջական տեքստի հրապարակումը հնարավոր չի լինի օգտագործել նման հղումներ։

Օպերա 5 գործողությամբ. Պրոսպեր Մերիեի «Շառլ IX-ի ժամանակների տարեգրությունը» պատմվածքի հիման վրա լիբրետոն գրվել է Է. Սկրիբի և Է. Դեշամի կողմից։
Առաջին ներկայացումը տեղի է ունեցել 1836 թվականի փետրվարի 29-ին Փարիզում։

Անձնավորություններ:
Մարգարիտա Վալուայից, թագուհի, սոպրանո
Կոմս դը Սենտ Բրիս, կաթոլիկ, բարիտոն
Վալենտինան, նրա դուստրը, սոպրանո
Կոմս դը Նևերս, կաթոլիկ, բարիտոն
Ռաուլ դե Նանգիս, հուգենոտ, տենոր
Մարսելը, նրա ծառան, բաս
Ուրբան, էջ, սոպրանո
կաթոլիկներ.
Կոսսե, տենոր
Թավան, տենոր
Թոռե, բաս
Դե Ռե, բաս
Մերյու, բաս
Ավելին, բաս

Առաջին գործողություն.Կոմս դը Նևերի ամրոցը Փարիզի մոտ։ Կոմսը ճաշի է սպասում նոր ծանոթի՝ երիտասարդ ազնվական Ռաուլի համար։ Նևերսում հավաքված նրա կաթոլիկ ընկերները վնասված են. ինչպե՞ս կարող էր կոմսը իր տուն հրավիրել իրենց ընդհանուր երդվյալ թշնամուն: Ի վերջո, Ռաուլը հուգենոտ է։ Բայց Նևերսը դա արեց միտումնավոր. նա ցանկանում է խաղաղ ճանապարհով վերացնել կաթոլիկների և հուգենոտների միջև թշնամանքը: Բոլոր ներկաները, ուշադրություն դարձնելով կոմսի համոզմանը, սրտանց ողջունում են Ռաուլին։ Ռաուլը վերջերս ուշագրավ դեպք է ունեցել. Փարիզի փողոցներից մեկում նա փրկեց մի գեղեցիկ օրիորդի հարբած խրախճանքների ամբոխի հարձակումից։ Առաջին հայացքից երիտասարդը սիրահարվել է նրան, սակայն չի կարողացել պարզել նրա անունը։ Ի զարմանս իրեն, նայելով պատուհանից, նա տեսնում է, որ վերջերս փրկված անծանոթը ժամանել է կոմսի մոտ։ Այնուամենայնիվ, ուրախ զարմանքը արագորեն փոխարինվում է զայրույթով և վրդովմունքով. Ռաուլը որոշեց, որ իր փրկած տիկինը Նվերի սիրուհին է: Նա չգիտի, որ սա կոմսի հարսնացուն է՝ Վալենտին դը Սեն-Բրիսը։ Նա եկել էր Նևերսին խնդրելու հրաժարվել ամուսնությունից, ինչին հայրը ստիպում է Վալենտինային իր կամքին հակառակ։ Նևերսը առատաձեռն է և վեհ: Նա համաձայնում է իր հարսնացուին լիարժեք ազատություն տալ։

Գեղեցիկ անծանոթուհու մասին Ռաուլի մտքերն ընդհատվում են երիտասարդին նամակ հանձնող էջի հայտնվելով։ Նրան հրավիրում են առեղծվածային ժամադրության, որտեղ նա պետք է ժամանի աչքերը կապած։

Երկրորդ գործողություն. Առաջին նկարը.Ֆրանսիայի թագուհի Մարգարիտը, ցանկանալով հաշտեցնել կաթոլիկներին հուգենոտների հետ, որոշել է հուգենոտ Ռաուլին ամուսնացնել կաթոլիկների առաջնորդ դը Սեն-Բրիսի դստեր՝ Վալենտինայի հետ։ Վալենտինան համաձայն է. Նրան առաջնորդում է ոչ միայն երախտագիտությունը փրկչին, այլև սերը: Ազատ արձակելով աղջկան՝ Մարգարիտան հրամայում է ներս բերել Ռաուլին։ Նա ներս է մտնում աչքերը կապած և, հանելով վիրակապը, զարմանում է՝ իր առջև թագուհին է։ Հենց նա է զանգահարել նրան գաղտնի ժամադրության:

Երկրորդ նկարը.Դահլիճ թագավորական պալատում։ Թագուհին Ռաուլին ծանոթացնում է իր ապագա կնոջ՝ Վալենտինայի հետ։ Բայց երիտասարդը վրդովված մերժում է այս ամուսնությունը։ Նա չի ցանկանում դառնալ կոմս Նվերի սիրուհու ամուսինը։ Ու թեև Ռաուլը հրապարակայնորեն չի հայտնել իր մերժման պատճառը, նա ծանր վիրավորանք է հասցրել աղջկան։ Սենթ Բրին երդվում է դաժան վրեժ լուծել իր դստեր հանցագործից:

Երրորդ գործողություն.Հրապարակ Փարիզում. Եկեղեցում քիչ առաջ ավարտվեց Կոմս դը Նևերի հարսանիքը Վալենտինայի հետ։ Ռաուլի մերժումը աղջկան ընկղմեց հուսահատության մեջ, և նա համաձայնվեց ամուսնանալ չսիրածի հետ: Բայց Սեն-Բրին չմոռացավ դստերը հասցված վիրավորանքի մասին և հանցագործին մենամարտի մարտահրավեր ուղարկեց։ Ռաուլի հավատարիմ ծառան. ծեր զինվոր Մարսելը պատասխան է տալիս Սուրբ Բրիտին. Ռաուլն ընդունում է մարտահրավերը: Այնուամենայնիվ, դուք կարող եք շատ ավելի հեշտ գործ ունենալ թշնամու հետ, առանց ձեզ վտանգի ենթարկելու: Կաթոլիկ Մորվերն առաջարկում է Սեն Բրիին սպանել Ռաուլին՝ հավատարիմ մարդկանց ուղարկելով մենամարտի վայր։ Վալենտինան վախով լսում է, երբ խորամանկ ծրագիր է մշակվում։ Ոչ, նա թույլ չի տա, որ դա իրականացվի, չի թողնի, որ սպանվի նրան, ում դեռ սիրում է։ Սակայն Վալենտինայի կողմից ուղարկված Մարսելը չհասցրեց զգուշացնել Ռաուլին, և երիտասարդը դուրս եկավ հրապարակ։ Բայց հավատարիմ Մարսելը օգնության է կանչում հուգենոտ զինվորներին մոտակա պանդոկից: Բախում է սկսվում հուգենոտների և կաթոլիկների միջև։ Ավելի ու ավելի մեծանալով՝ այն շուտով վերածվում է կատաղի ճակատամարտի։ Միայն թագուհու տեսքն է դադարեցնում արյունահեղությունը։ Ուրախ եմ լսել նրան Ռաուլից իսկական պատճառՎալենտինայի ժամանումը կոմս Նևերս: Երիտասարդը երջանիկ է - թագուհին ասաց նրան, որ Վալենտինը սիրում է միայն իրեն:

Չորրորդ գործողություն.Նևերսի ամրոցում. Ռաուլը գաղտագողի մոտեցավ Վալենտինային, որը դարձավ Նվերի կինը, որպեսզի ամեն գնով ներողություն խնդրի: Գործն օգնում է նրան իմանալ հուգենոտների դեմ կաթոլիկների կողմից նախապատրաստվող դավադրության մասին։ Թաքնվելով սյունակի հետևում, որպեսզի իրեն չբռնեն Վալենտինայի հետ, նա լսում է, որ Սեն-Բրիի կաթոլիկների ղեկավարն առաջարկում է հարձակվել հուգենոտների վրա հենց այդ գիշեր։ Ռաուլը դուրս է ցատկում պատուհանից և շտապում ընկերներին զգուշացնել մոտալուտ վտանգի մասին։

Հինգերորդ գործողություն. Առաջին նկարը.Փարիզի «Նել» հյուրանոցի դահլիճում հավաքվել էին հուգենոտները՝ Մարգարիտայի և Հենրի Նավարացու ամուսնության առիթով։ Տոնակատարության մեջ հայտնվում է վիրավոր, արյունոտ Ռաուլը և հայտնում կաթոլիկների կողմից անզեն հուգենոտների կոտորածի մասին. Փարիզի փողոցներում սկսվել է Բարդուղիմեոսի գիշերը:

Երկրորդ նկարը.Հուգենոտները, որոնց մեջ կան բազմաթիվ ծերեր, կանայք և երեխաներ, շտապում են թաքնվել տաճարում իրենց հալածողներից։ Ամբոխի հետ այստեղ են գալիս արյունահոսող Ռաուլը, Վալենտինան և Մարսելը։ Հենց հիմա Ռաուլը քիչ էր մնում մահանար կաթոլիկների հետ անհավասար ճակատամարտում և իր փրկության համար պարտական ​​է կոմս դը Նևերին, ով զոհվեց քաջերի մահով այս դժվարին ճակատամարտում։ Այսպիսով, Կոմս դը Նևերսը մահացել է. Վալենտինը այժմ ազատ է և կարող է ընդմիշտ միավորել իր ճակատագիրը Ռաուլի ճակատագրի հետ: Հին Մարսելը օրհնում է սիրահարներին.

Գիշերը ընկնում է քաղաքի վրա, իսկ տաճարի դիմացի հրապարակը դատարկ է։ Մենակ մնալով՝ Ռաուլը, Վալենտինան և Մարսելը լսում են մոտեցող ջոկատի չափված քայլքը. սա Սեն-Բրիսն է, որը առաջնորդում է իր զինվորներին հարձակման: Մթության մեջ տեսնելով մարդկային երեք կերպարների անորոշ ուրվագծերը, նա հարցնում է.- Ո՞վ է այնտեղ: - և ի պատասխան լսում է Ռաուլ - Հուգենոտների բացականչությունը: Գիշերվա լռությունը պոկվում է կրակոցից։ Երեք անզեն տղամարդիկ մահացած ընկնում են մայթի վրա։ Ավելի մոտենալով մահացածներին՝ Սեն-Բրին ճանաչում է իր դստերը։