Արքայազն Անդրեյ Նիկոլաևիչ Բոլկոնսկին այցելում է կոմս Ռոստովի կալվածք, նա լի է մռայլ մտքերով ներկայի և ապագայի մասին: Հանկարծ նա վերին պալատում լսում է Նատաշա Ռոստովայի և Սոնյայի երգն ու երկխոսությունը։ Դա շեղում է նրան տխուր մտքերից։ Նատաշան հուզված է գարնանային գիշերվա գեղեցկությամբ, նրա խոսքերը հուզում են արքայազն Անդրեյին և նրա մտքերը ավելի վառ տրամադրություն են հաղորդում։

Նկար երկու

Բարձր հասարակության պարահանդեսը Եկատերինինսկու ազնվականի մոտ: Հրավիրվածները գալիս են։ Նրանց թվում են կոմս Ռոստովը՝ դստեր հետ, Պիեռ Բեզուխովը՝ գեղեցկուհի կնոջ՝ Հելենի, եղբոր՝ Անատոլ Կուրագինի հետ։ Պարն ու զվարճանքը եռում են, Նատաշա Ռոստովան առաջին անգամ է մեծ պարահանդեսին. նա ուզում է պարել՝ իրեն ցույց տալու համար: Պիեռ Բեզուխովը նրան բերում է Անդրեյ Բոլկոնսկու մոտ, ով նրան հրավիրում է վալսի շրջագայության։ Նատաշան երջանիկ է, Անդրեյը հիացած է նրանով։

Նկար երեք

Այն բանից հետո, երբ Անդրեյը Նատաշային ամուսնության առաջարկ արեց, նա պետք է հանդիպի փեսայի ընտանիքին։ Կոմս Ռոստովը դստերը բերում է Բոլկոնսկիների տուն։ Սակայն ծեր արքայազնը վիրավորված է որդու նշանադրությունից Նատաշա Ռոստովայի հետ, նա այդ հարաբերություններն անարժան է համարում որդու համար և հանդուգնորեն հրաժարվում է հյուրեր ընդունել։ Տագնապ ու վախեցած Ռոստովը Նատաշային թողնում է Անդրեյի քրոջ՝ արքայադուստր Մարյայի մոտ։ Նրանց միջեւ լարված խոսակցություն է ծավալվում Նապոլեոնի մասին։ Հանկարծ ծերունի Բոլկոնսկին ներս է մտնում միտումնավոր ինքնաշեն կոստյումով։ Նա կոշտ է ինչպես դստեր, այնպես էլ Նատաշայի նկատմամբ՝ վիրավորելով նրան։ Նատաշան շտապում է վերադարձած հոր մոտ՝ աղաչելով նրան տանել։ Արքայադուստր Մարիան փորձում է խոսել արքայազն Անդրեյի մասին, սակայն երկխոսությունը ձախողվում է։

Նկար Չորրորդ

Գնդակը Հելեն Բեզուխովայի մոտ. Անատոլ Կուրագինը Նատաշային սեր է խոստովանում՝ փորձելով գայթակղել նրան։ Նատաշան շփոթված և շփոթված է, նա չի կարողանում հասկանալ իրեն պատած զգացմունքները, նրան թվում է, թե սիրում է Անատոլին:

Նկար հինգերորդ

Դոլոխովի գրասենյակ. Ընկերները պատրաստվում են Անատոլի հեռանալուն։ Կուրագինը երազում է Նատաշայի հետ վաղ հանդիպման մասին, որին նա պատրաստվում է առևանգել այսօր և տանել արտերկիր: Դոլոխովը փորձում է Անատոլին հետ պահել ռիսկային ձեռնարկումից, սակայն Կուրագինը անդրդվելի է. նա չի ցանկանում մտածել հետեւանքների մասին։ Կառապան Բալագան ժամանեց սրընթաց եռյակով։ Անատոլը հրաժեշտ է տալիս գնչուհի Մատրյոշային և ճանապարհ է ընկնում։

Նկար վեց

Նատաշան անհամբեր սպասում է Կուրագինի հայտնվելուն, սակայն Սոնյան դավաճանել է Ախրոսիմովայի փախուստի գաղտնիքը։ Հազիվ հայտնվելով՝ Անատոլը տեսնում է ներկա իրավիճակը և անհետանում։ Ախրոսիմովան նկատողություն է անում Նատաշային, ով հուսահատ վիճակում է. Նա զգում է, որ իրեն դավաճանել են: Սակայն իրավիճակը որոշ չափով փոխվել է Պիեռ Բեզուխովի հայտնվելով, ով հայտնում է, որ Անատոլը չէր կարող լինել իր փեսացուն, քանի որ ամուսնացած է։ Փորձելով մխիթարել Նատաշային, Պիերը ակամա տալիս է նրան իրը սեփական զգացմունքները. Սակայն նա ապշած է լսածից, նրան թվում է, թե կյանքը իմաստ չունի, և նա փորձում է ինքնասպան լինել։

Նկար յոթերորդ

Ախրոսիմովային այցելելուց հետո Պիեռը վերադառնում է տուն, որտեղ գտնում է Անատոլին։ Զայրացած Պիեռը պահանջում է, որ նա վերադարձնի Նատաշայի նամակները և անհապաղ հեռանա Մոսկվայից։ Վախեցած Անատոլը համաձայնում է. Կուրագինի վախկոտությունն առաջացնում է Պիեռի արհամարհանքն ու ատելությունը։ Նրա տխուր մտքերն ընդհատվում են Նապոլեոնի հետ պատերազմի բռնկման լուրով։

Նկար ութերորդ

Բորոդինոյի դաշտում մի խումբ զինյալներ ամրություններ են կառուցում։ Նրանք վճռական են տրամադրված հաղթելու առաջիկա մենամարտում: Քիչ հեռու փոխգնդապետ Դենիսովը Յագեր գնդի հրամանատար Անդրեյ Բոլկոնսկուն պատմում է իր ծրագրի մասին։ պարտիզանական պատերազմ. Դենիսովի հետ հանդիպումը արքայազն Անդրեյի հոգում արթնացրեց ոչ վաղ անցյալի հիշողությունները։ Զորքերի կողմից ուրախությամբ դիմավորվելով՝ ֆելդմարշալ Կուտուզովը շրջանցում է դիրքերը։ Նա դիմում է անցնող դարակներին սխրանք ոգեշնչող բառերով: Կուտուզովը կանչում է արքայազն Բոլկոնսկուն և հրավիրում նրան ծառայելու շտաբում։ Բայց Բոլկոնսկին չի ցանկանում բաժանվել այն մարդկանցից, որոնց սիրահարվել է սարսափելի փորձությունների օրերին։ Լսվում է առաջին կրակոցների որոտը՝ սկսվում է Բորոդինոյի ճակատամարտը։

Տեսարան իններորդ

Շևարդինսկին կրկնում է. Այստեղից Նապոլեոնը հետևում է մենամարտին։ Նա չի կասկածում իր հաջողությանը։ Սակայն փայլուն հաղթանակների մասին սովորական հաղորդումների փոխարեն մեկը մյուսի հետևից ժամանում են ադյուտանտ մարշալներ՝ խնդրելով համալրումներ։ Նապոլեոնը շփոթված է. Նա չի կարողանում հասկանալ, թե ինչու իր գլխավորած զորքերը փախուստի չեն մատնում թշնամուն, ինչու զինվորական երջանկությունը դավաճանեց իրեն։

Տեսարան տասներորդ

Գյուղական տնակ Ֆիլի գյուղում. Ռուսական հրամանատարության ռազմական խորհուրդ. Կուտուզովը կոչ է անում լուծել հարցը՝ վտանգե՞լ բանակի կորուստը մերձմոսկովյան ճակատամարտում, թե՞ հեռանալ քաղաքից առանց կռվի։ Գեներալների կարծիքները բաժանվեցին. Բենիգսենը և Երմոլովն առաջարկում են ընդունել ճակատամարտը. Բարքլեյ դե Տոլլին և Ռաևսկին առարկում են՝ պնդելով, որ Ճնճղուկի բլուրների դիրքը անբարենպաստ է, և թշնամին ունի թվային առավելություն։ Գեներալներին լսելուց հետո ֆելդմարշալը նահանջելու հրաման է տալիս։ Բոլորը ցրվում են։ Կուտուզովը մնում է մենակ՝ խորասուզված Հայրենիքի ճակատագրի մասին մտքերի մեջ։

Տասնմեկերորդ տեսարան

Հրդեհ Մոսկվայի փողոցներում. Զորքը ցրվել է իրենց տները՝ գրավված կողոպուտի հուզմունքով։ Մնացած մոսկվացիները զայրույթով հետևում են ֆրանսիացիների կողոպուտին։

Տեսարան 12

Մութ խրճիթ. Ծանր վիրավոր արքայազն Անդրեյը զառանցանքի մեջ է ընկնում։ Նրա հիվանդագին գրգռված մտքում անկապ հերթափոխվում են մղձավանջները, անցյալ օրերի հիշողությունները և մահվան մոտենալու ցավալի կանխազգացումը։ Նա շատ բան այլ կերպ էր տեսնում, ցանկանում է վերադարձնել անցյալը և նորից տեսնել Նատաշային։ Նա հայտնվում է դռան մոտ: Նրա գիտակցության լուսավորության պահին նա շտապում է արքայազն Անդրեյի մոտ և աղաչում է ներել իրեն այն բոլոր տառապանքների համար, որոնք նա պատճառել է իրեն: Արքայազն Անդրեյը հանգստացել է, նա ընկղմվել է վալսի երաժշտության հիշողության մեջ, որը մի ժամանակ պարել է նրա հետ: Այնուամենայնիվ, հանգիստ խաղաղությունը կրկին ընդհատվում է ցավով և ցավոտ, մահացու զառանցանքով…

Տեսարան տասներեքերորդ

Նապոլեոնի բանակի մնացորդները պատահականորեն նահանջում են ձյունառատ Սմոլենսկի ճանապարհ, ճեղքելով ձնաբքի և ձնաբքի միջով: Ռուս գերիներին ուղեկցում են. Նահանջող ֆրանսիական ջոկատը հարձակվում է պարտիզանների կողմից՝ Դենիսովի, Դոլոխովի և Շչերբատի գլխավորությամբ։ Կարճատեւ ծեծկռտուքից հետո նրանք հավաքվում են ազատ արձակված բանտարկյալների շուրջը։ Ուրախ բացականչություններով պարտիզանները ողջունում են Կուտուզովի տեսքը, ով երախտագիտությամբ է դիմում ժողովրդին թշնամու դեմ պայքարում ցուցաբերած արիության համար։ Ֆելդմարշալի խոսքերը համընդհանուր վերելք են առաջացնում.

Լև Տոլստոյը չէր սիրում օպերան և գրելով «Պատերազմ և խաղաղություն»՝ չշրջանցեց այս «ամենազզվելի տեսարանը»՝ վեպի էջերում թերահավատ վերաբերմունք արտահայտելով նրա նկատմամբ։ Այսպիսով, Նատաշա Ռոստովան օպերային ներկայացումն ընկալում է որպես անհեթեթություն, քանի որ նա կենդանի մարդ է, ով իր համար ընկել է օպերային ներկայացման կեղծ գեղեցկության կեղծ միջավայր:

Տոլստոյը նույնիսկ չէր կարող կասկածել, որ մի օր իր էպիկական վեպի հիման վրա օպերա կստեղծվի, և նրա սիրելի հերոսուհի Նատաշա Ռոստովան կերգի։ Նյութի ընտրության հարցում Սերգեյ Պրոկոֆևի գեղարվեստական ​​հանդգնությունն անմիջապես ուշադրություն գրավեց։ Օպերայի գաղափարը մարմնավորվել է տասներկու տարիների ընթացքում՝ անընդհատ ընդարձակվելով ու համալրվելով նոր նկարներով։ Արդյունքում Պրոկոֆևը երբեք չկարողացավ կողմնորոշվել օպերայի վերջնական տարբերակի հարցում, որը մինչ օրս թույլ է տալիս ռեժիսորներին ազատորեն կարգավորել պարտիտուրը։

«Պատերազմ և խաղաղություն» օպերայի ստեղծման պատմությունը խոչընդոտների հաղթահարման մի ամբողջ շերտ է, որն արժանի է առանձին մենագրական ուսումնասիրության։ Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին Տոլստոյի վեպն ընկալվել է առանձնահատուկ բուռնությամբ, ինչպես նշում է գրող Վենիամին Կավերինը, քանի որ «այս գրքում ոչ միայն ասվում է. Ինչպեսմենք հաղթեցինք, բայց ով ենք մենքև ինչու մենք պետք է նորից հաղթենք»:

Կոմպոզիտորի կինը և լիբրետոյի համահեղինակ Միրա Մենդելսոն-Պրոկոֆևան հիշում է. «Պատերազմ և խաղաղություն» ստեղծագործությունն առաջինն էր, որը ես բարձրաձայն կարդացի Սերգեյ Սերգեևիչի համար [...] Երբ հասա վիրավոր արքայազն Անդրեյի հանդիպումը նկարագրող էջերին. Նատաշա, Սերգեյ Սերգեևիչն ինձ ասաց, որ այս բեմն իրեն զգում է որպես օպերա, և հենց այդ պահից է սկսել մտածել «Պատերազմ և խաղաղություն»-ը որպես օպերային սյուժե։

Պրոկոֆևին գրավում էին վեպի լիրիկական տեսարանները, առանձին կերպարների դրաման, բայց օպերայի գաղափարը հասավ պատմական կտավի մասշտաբների՝ մոտիկից մինչև ընդհանուր: Արդեն «Պատերազմ և խաղաղություն» ստեղծման գործընթացում ակտիվորեն հետաքրքրված էին թատրոնները (ներառյալ Մետրոպոլիտեն օպերան), կոմպոզիտորին շտապում էին Արվեստի կոմիտեի հեռագրերը, թերթերը պարբերաբար հրապարակում էին ազդարարող հոդվածներ և գրառումներ։ Չնայած նրան, որ Պրոկոֆևի օպերայի բեմադրությունը դարձավ պետական ​​նշանակության խնդիր, նրանք չհամարձակվեցին բեմադրությունը թողարկել մեծ բեմում։ Դեռևս ամբողջությամբ չգրված պարտիտուրի բեմական կատարումը վստահվել է «Խորհրդային օպերայի լաբորատորիայի»՝ Լենինգրադի Փոքր օպերային թատրոնին (ՄԱԼԵԳՈՏ)՝ դիրիժոր Սամուիլ Սամոսուդի ղեկավարությամբ։

Պրոկոֆևի նոր օպերայի նկատմամբ հետաքրքրությունը խթանեց Տոլստոյի վեպի գաղափարների նկատմամբ հետպատերազմյան բնական կոչը, ինչպես նաև խորհրդային «առաջատար» նշանակված կոմպոզիտորների պետության կարիքը: Հայրենիք վերադառնալու համար գաղթական Պրոկոֆևին ներեցին իր «բուրժուական» անցյալը, Սեմյոն Կոտկո (1939 թ.) օպերայի համար նա հռչակվեց մեծագույն մեղեդի։ Ուստի «Պատերազմ և խաղաղության» ճակատագիրը վերցվեց պետական ​​ամենաբարձր մակարդակով։

Օպերայի համերգային տարբերակով պրեմիերան տեղի ունեցավ 1945 թվականի հունիսի 7-ին Մոսկվայի կոնսերվատորիայի մեծ դահլիճում դիրիժոր Սամուիլ Սամոսուդի ղեկավարությամբ, իսկ մեկ տարի անց՝ 1946 թվականի հունիսի 12-ին, ՄԱԼԵԳՈՏ թատերախումբը հանդես եկավ թատերական ներկայացմամբ։ պրեմիերա, սակայն, կրճատ տարբերակով։ Ներկայացվել է միայն առաջին մասը՝ ներառելով «խաղաղության» ութ նկար։ Բեմադրությունը բեմադրել է երիտասարդ և խոստումնալից ռեժիսոր Բորիս Պոկրովսկին, դիրիժոր՝ Սամուիլ Սամոսուդը, իսկ դեկորացիան նախագծել է Վլադիմիր Դմիտրիևը։

Բորիս Պոկրովսկին հիշում է, թե ինչպես է Պրոկոֆևը խաղում օպերայի կլավիզատորը Մեծ թատրոնի ադմինիստրացիայի սենյակներից մեկում. օպերան։ Նա չարդարացրեց իմ սպասելիքները: Ակնկալում էի, որ Տոլստոյին կլսեմ Չայկովսկու կամ, վատագույն դեպքում, Շապորինի կերպարային աշխարհի սահմաններում։

Պոկրովսկուն չեն բավարարում դրամատուրգիայի կինոյի սկզբունքները, դրվագների մոնտաժման կոմպոզիցիոն էֆեկտները, ռեժիսորը գրում է. տարբեր դասակարգ, տարբեր բնավորություն, տարբեր մտածողություն և տարբեր զգացողություններ: Ես խուճապի մեջ ընկա, երբ փորձեցի, ըստ ռեժիսուրայի օրենքների, կազմակերպել այս պատկերները համահունչ համակարգի մեջ՝ դրանք «լարելով» գործողության վրա: Հերոսները չէին համապատասխանում միմյանց, իրադարձությունները սկսվեցին և ընդհատվեցին իրենց կողմից, սյուժեն անընդհատ խզվում էր։

Պրոկոֆևը, ով հաճախ երաժշտություն էր գրում ֆիլմերի համար, «Պատերազմ և խաղաղություն»-ում օգտագործեց ոչ միայն կադր-դրվագների փոփոխություն, ոչ թե փոփոխվող տեսարանների կալեիդոսկոպ, այլ, ըստ Մ. դանդաղ ու արագ, ներհոսք և մեծ պլան»: Պոկրովսկին որոշեց, որ արտադրությունը, որը բաղկացած է բավականին փոքր նկարներից, պետք է իրականացվի որպես «մտքերի մեկ հոսք»։

Ներկայացման նախաձեռնողները Վսևոլոդ Մեյերհոլդի ուսանողներն ու համախոհներն էին` Սամուիլ Սամոսուդը և Վլադիմիր Դմիտրիևը, խորհրդային օպերայի արտադրության բացարձակ հեղինակություններ: Այս իրավիճակում Մոսկվայից ժամանած Պոկրովսկին իրեն անվանում էր միայն Սամոսուդի օգնական, քանի որ դերասանները միզանսցեներ կատարում էին միայն դիրիժորի հավանությամբ։

Սամոսուդը, որը բազմիցս հանդես էր գալիս որպես հիմնական երաժշտական ​​պրեմիերաների ղեկավար, սկսեց վերակառուցել օպերայի դրամատուրգիան։ Նրա փորձը որպես երաժիշտ և բեմադրիչ Մալեգոտի բեմում անվիճելի էր. դիրիժորը մեկ անգամ չէ, որ ստիպված է եղել հարմարեցնել և վերաշարադրել նոր երկրում առաջին խորհրդային օպերաների կասկածելի պարտիտուրները, որոնք գրվել են թատրոնի ներսում գտնվող կոմպոզիտորների կողմից, այսինքն. տնօրենների անմիջական մասնակցությամբ։ Սամոսուդի խնդրանքով Պրոկոֆևը ավարտեց երկու լրացուցիչ նկարներ՝ «Պահանջը Քեթրինի գրանդի մոտ» և «Ռազմական խորհուրդը Ֆիլիում»: Կոմպոզիտորը դեմ էր փոփոխություններին, օրինակ՝ երկար ժամանակ չէր համաձայնում գրել տեսարան, իր խոսքերով՝ «պոլոնեզներով, վալսներով ու մազուրկաներով տարօրինակ օպերային պարահանդես», ինչը պնդում էր Սամոսուդը։ Բայց, ի վերջո, հանրահայտ «Նատաշայի առաջին պարահանդեսը» դարձավ ողջ օպերայի կենտրոնական ու ճանաչելի թեման։

Պոկրովսկին իր հուշերում նշել է. «Լինչինգը և Դմիտրիևը պատկերացնում էին, որ «Պատերազմ և խաղաղություն» ներկայացումը «պետք է հուշարձանի նման լինի՝ հավակնոտ, հայրենասիրական վեհ բան»: Միաժամանակ ներկայացման յոթ տեսարան (ութից) պատմում էր խաղաղ կյանքՏոլստոյի հերոսները՝ ո՛չ բեմում, ո՛չ երաժշտական ​​նյութում հայրենասիրության և գալիք պատերազմի նշաններ չկային։ Առաջին փորձերը անմիջապես ցույց տվեցին, որ ներկայացման մեջ, հենց Պոկրովսկու խոսքերով. «Պաթոս չի լինի, բայց սրտով ու ճշմարտությամբ կստացվի»։

Նկարիչ Վլադիմիր Դմիտրիևը դեկորացիայի մասին իր աշխատանքում ձգտել է բացահայտել բանաստեղծական տրամադրությունը։ Նրան հետաքրքրում էր օպերայի հուզական մթնոլորտը, գունային ենթատեքստը։ Նկարիչը անմիջապես լսեց երաժշտություն պլաստիկ և գունավոր մարմնավորումներով: MALEGOT բեմի ծավալի շրջանակներում նա փոխանցեց հսկայական տարածության զգացողությունը։ Օրինակ, Վալերիան Բոգդանով-Բերեզովսկին հիշեց, թե ինչպես «Օտրադնոյեում ամառային գիշերվա մթնշաղից հետո բազմասյուն պարասրահի լույսը, որը բեմից ցայտում էր նվագախմբի ֆանֆարների առաջին հնչյունների հետ միաժամանակ, կուրացրեց աչքերս։ »

Նկարչի կենսագիր Վ. Բերեզկինը գրել է, որ Դմիտրիևի ստեղծագործությունները ներծծված են մեկ լեյտմոտիվով. «Լրացուցիչ մարդ» թեմայի մի տեսակ կանացի տարբերակ։ Հիշեցնենք, որ հենց Դմիտրիևն էր նախագծել Դ. Շոստակովիչի «Լեդի Մակբեթ» օպերայի պրեմիերան ՄՑենսկի շրջանից Մալեգոտում: Նկարչուհու ողջ թատերական աշխատանքը ռուսական իրականության պայմաններում կանանց ճակատագրի ողբերգական տարբերակն է՝ հպարտ և գեղեցիկ, նրանք անսահման միայնակ են իրենց շրջապատող աշխարհում: Սա արտացոլվեց նաև «Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմի դեկորացիայի վրա. Պրոկոֆևի որմնանկարի ամենավառ կերպարը Նատաշա Ռոստովան էր:

Ներկայացման այս դերը կատարել է երիտասարդ երգչուհի Տատյանա Լավրովան։ Երաժիշտ Յուրի Շալիտը, ով անձամբ ճանաչում էր երգչին, ասաց, որ «Լավրովայի անկեղծությունն ու հոգևոր պարզությունը թույլ տվեցին նրան այս հատվածում բեմ դուրս գալ մինչև վերջին տարիներինթատերական աշխատանք. Գնդակի տեսարանում Նատաշա Լավրովան այնքան ինքնաբուխ, դողդոջուն և հմայիչ էր հուզված, որ ամեն անգամ թվում էր. այսօր այս գնդակը նրա առաջինն է։

Ներկայացման լիրիկական երանգը, ձևավորումը՝ սաղարթների ստվերն ու ծառերի փայլը Դմիտրիևի դեկորացիայի ճակատներին, հոգեբանական թատրոնի սկզբունքներով կառուցված միզանսցեն, առաջին պլանի շեշտադրումը, դերասանական խաղն ընդգծող։ դերասանների մասին - ոչինչ չէր շեղում հանդիսատեսին Տոլստոյի հերոսների հուզական ապրումներից:

Սակայն Տոլստոյի ազնվականության խաղաղ կյանքի պատկերումը չխանգարեց քննադատներին ներկայացման մեջ տեսնել «ազնվական հայրենասիրության ոգին», քանի որ. հետպատերազմյան շրջանթելադրել է իր կանոններն ու չափանիշները։ Վ. Բոգդանով-Բերեզովսկին գրել է. «Պատրաստությունը փոխանցում է գալիք ժողովրդական պատերազմի մթնոլորտի աստիճանական հասունացումը։ Եվ այսպես, բեմադրության վերջին նկարը՝ Բորոդինոն, չնայած ստատիկ բնույթին, ընկալվում է որպես բնական՝ հանդիսավոր, օոդի, վերջաբանի ոգով։

«Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմի առաջին մասը մեծ հաջողություն ունեցավ։ Այս ներկայացման համար Սամուիլ Սամոսուդը, Բորիս Պոկրովսկին և Տատյանա Լավրովան արժանացել են առաջին աստիճանի ստալինյան մրցանակների։ Արտադրության բոլոր ակնարկներում քննադատները ներկայացման պատկերները փոխկապակցում էին Տոլստոյի կերպարների հետ։ Դասական գրական հերոսների «ճանաչման» էֆեկտը ներկայացմանը կանոնավոր թողարկում էր ապահովում։ 1946/1947 մրցաշրջանի ընթացքում ներկայացումը հնչել է 50 անգամ։ Երկրորդ մասի պրեմիերան նախատեսված էր 1947 թվականի ամռանը, այնուհետև ժամկետները տեղափոխվեցին սեպտեմբեր՝ Բորոդինոյի ճակատամարտի 135-ամյակի օրը։ Փորձերը հասան վերջնական փուլ, բայց գեղարվեստական ​​խորհուրդը չընդունեց արտադրությունը: Պրոկոֆևը և Սամոսուդը, գեղարվեստական ​​խորհրդի խնդրանքով, շարունակեցին խմբագրել դրամատուրգիան՝ փորձելով անհամաչափ տեսարանները բերել հետևողական կառույցի, սակայն ֆորմալիզմի դեմ պայքարի երկրորդ ալիքը և, մասնավորապես, Կենտկոմի որոշումը։ 1948 թվականի բոլշևիկների համամիութենական կոմունիստական ​​կուսակցությունը Վանո Մուրադելիի «Մեծ բարեկամություն» օպերայի վրա վերջապես դադարեցրեց աշխատանքը թողարկման ներկայացման վրա։

Բանաձեւը վերաբերում էր կոմպոզիտորներին, ովքեր իրենց ստեղծագործության մեջ հավատարիմ են «հակաժողովրդական» ուղղությանը։ Պարզվեց, որ «ընկերներ» Շոստակովիչի, Պրոկոֆևի, Շեբալինի, Խաչատուրյանի, Մյասկովսկու ստեղծագործություններում հատկապես հստակ ներկայացված են «ֆորմալիստական ​​այլասերվածությունները, հակաժողովրդավարական հակումները երաժշտության մեջ, խորթ խորհրդային ժողովրդին և նրա գեղարվեստական ​​ճաշակին»։

Մասնավորապես, Պրոկոֆևի օպերայի մասին 1949 թվականին «Teatr» ամսագրում տպագրվել է երաժշտագետ Ելենա Գրոշևայի հոդվածը. դրական կողմեր. պատմական կյանքը. Մոնումենտալ կտավը վերածվել է ցրված, կալեիդոսկոպիկ շրջանակների՝ անիմաստ փոխարինելով միմյանց։ Տոլստոյի կերպարները դիտողի առջև հայտնվեցին անճանաչելի բացասական, աղավաղված կերպարով։

Մեկ տարի առաջ քննադատներին ոգեշնչել է Պրոկոֆևի դրամատուրգիայի և կինոյի կապն ու օպերային կերպարների համապատասխանությունը։ գրական պատկերներՏոլստոյ - այժմ, Գրոշևայի խոսքերով, վերածվել է «կարճ կերպարներ-երգեր, որոնք ոչինչ չեն ասում ո՛չ մտքին, ո՛չ սրտին»։ Գաղափարական ուղղվածություն ունեցող քննադատությունը վերջ դրեց Պրոկոֆևի օպերային։

Եվ միայն տասը տարի անց «Պատերազմ և խաղաղություն» ներկայացվեց ՄԱԼԵԳՈՏ-ի բեմում ամբողջությամբ՝ ներառյալ օպերայի առաջին և երկրորդ մասերը։ Ներկայացումը ցուցադրվել է 1955 թվականի մարտի 26-ին՝ երկրորդ փուլի թողարկումով, որը ղեկավարել է Էդուարդ Գրիկուրովը։ Բայց ինքը՝ Պրոկոֆևը, ով մահացել է 1953 թվականին Ստալինի հետ նույն օրը, վիճակված չէր բեմում տեսնել իր մտահղացած երաժշտական ​​էպիկական օպերայի վերջնական տարբերակը։ Թատրոնը ներկայացումը նվիրել է «օրհնյալ հիշատակին նշանավոր գործիչներԿոմպոզիտորի խորհրդային արվեստը Ս.Ս. Պրոկոֆևը և Վ.Վ. Դմիտրիև»: Որպես ռեժիսոր դարձյալ հրավիրվել է Բորիս Պոկրովսկին, որին առաջարկվել է վերականգնել 1946 թվականի ներկայացման միզանսցենները։ Տնօրենի ցանկացած առաջարկ՝ ինչ-որ բան փոխելու (օրինակ՝ երկրորդ նկարի սյունակները իրարից հեռացնելու) գեղարվեստական ​​խորհրդի կողմից վճռականորեն ճնշվել է։

Հալեցման դարաշրջանում Պրոկոֆևի օպերայում ռեցեիտատիվությունն ու կինեմատոգրաֆիական տեխնիկան արդեն ընկալվում էին ոչ թե որպես թերություն, այլ որպես կոմպոզիտորի դրամատուրգիայի հիմնական հատկանիշ. հակադրությունները, լակոնիզմը Պրոկոֆևի ոճի հիմքն են», - գրում է գրախոս «Սովետական ​​մշակույթը»: Իր քննադատական ​​կարծիքը փոխում է նաև երաժշտագետ Ելենա Գրոշևան՝ կենտրոնանալով կուսակցական նոր խնդիրների վրա. «Պատերազմ և խաղաղություն»-ը ամենակարևոր մասն է. վերջին տասնամյակումականավոր կոմպոզիտորի ստեղծագործական կենսագրությունը. Պրոկոֆևի գործունեության այս շրջանը նշանավորվեց, թերևս, ռեալիստական ​​ոճի համար ամենաբուռն պայքարով, որից նա հաղթանակած դուրս եկավ։

Փոխվում են քաղաքական ռեժիմները, մնում է ժամանակի փորձարկված արվեստը։ Նոր ներկայացումը տեւեց հարյուր քառասունհինգ ներկայացում ՄԱԼԵԳՈՏ-ի բեմում:

Նկարազարդումներ:

Գնդակ. Տեսարան պիեսից.
Էլենի մոտ։ Տեսարան պիեսից.
Օտրադնոե. Դեկորացիայի էսքիզ.
Լուսանկարում՝ Ս.Սամոսուդ, Մ.Մենդելսոն-Պրոկոֆև, Ս.Պրոկոֆև։

Գրականություն:

Բերեզկին V.I.V.V. Դմիտրիև. Մ., 1984։
Բոգդանով-Բերեզովսկի Վ. «Պատերազմ և խաղաղություն» // Leningradskaya Pravda. 1946. հունիսի 13. Գ.4.
Գոզենպուդ Ա. Նատաշա Ռոստովան օպերային ներկայացման ժամանակ // Gozenpud A. Ընտրված հոդվածներ. Լ., 1971. Ս. 124։
Grosheva E. Որտեղ է Խորհրդային օպերան: // Թատրոն. 1949. Թիվ 11։
Գրոշևա Ե. Ստեղծագործական որոնումների կոլեկտիվ // Սովետական ​​մշակույթ. 1956. հուլիսի 19. Գ.3.
Դրուսկին Մ. Պրոկոֆևի երաժշտական ​​թատրոն // Ընտրված. Մ., 1981
Բ.Ա. Պոկրովսկին բեմադրում է սովետական ​​օպերա։ Մ., 1989:

ՊԱՏԵՐԱԶՄ ԵՎ ԽԱՂԱՂՈՒԹՅՈՒՆ - Ս.Պրոկոֆևի օպերան 5 օրում (13կ.) խմբերգային նախաբանով, կոմպոզիտորի լիբրետոն և Մ.Մենդելսոն-Պրոկոֆևը՝ Լ.Տոլստոյի համանուն վեպի հիման վրա։ 1-ին թողարկման առաջին ներկայացումները (համերգ). Մոսկվա, 16 հոկտեմբերի 1944թ., ԱՀԿ Սովետական ​​օպերային անսամբլ (հատվածներ, դաշնամուրի նվագակցությամբ); Մոսկվա, 7 հունիսի 1945 թ. (նվագախմբի նվագակցությամբ, դիրիժոր Ս. Սամոսուդի)։ 2-րդ հրատարակության առաջին ներկայացումները. I մաս (1-8-րդ կ.) - Լենինգրադ, Մալի օպերային թատրոն, 12.06.1946թ., դիրիժոր՝ Ս.Սամոսուդ; Մաս II (9-13-րդ դասարան) - Լենինգրադ, Մալի օպերային թատրոն, 20.07.1947 (ընդհանուր փորձ); ամբողջ օպերայի (համերգ) - 1953 թվականի հունիսի 29, ԱՀԿ Սովետական ​​օպերային անսամբլ (դաշնամուրի նվագակցությամբ); կրճատ տարբերակ (11 կ.) - Լենինգրադ, Մալի օպերային թատրոն, 31 մարտի, 1955 թ., դիրիժոր՝ Է. Գրիկուրով; Կիև, թատրոն. Շևչենկո, 3 նոյեմբերի, 1956 թ., դիրիժոր՝ Ա. Կլիմով; ամբողջական տարբերակը(բոլորը 13 կ., բայց կրճատումներով) - Մոսկվա, Երաժշտական ​​Թատրոն։ Ստանիսլավսկի և Նեմիրովիչ-Դանչենկո, 8 նոյեմբերի, 1957 թ., դիրիժոր՝ Ա. Շավերդով; Մոսկվա, ԽՍՀՄ Մեծ թատրոն, 15.12.1959, դիրիժոր՝ Ա.Մելիք-Փաշաև (նախաբանով); ամբողջությամբ երկխոսության տեսքով (առանց կրճատումների, բայց վերադասավորումներով) - Պերմ, 1982 թվականի նոյեմբերի 5 և դեկտեմբերի 26, վարեց Վ. Ռիլովը։

Հիանալի Հայրենական պատերազմորոշել է օպերայի գաղափարը և ստեղծումը, որը գրվել է 1-ին հրատարակությամբ (4 օրում, 10 կ.) 1941 թվականի ձմռանը և 1942 թվականի գարնան սկզբին: Սակայն բնօրինակ տարբերակը չի բավարարել հեղինակին, ով գիտակցել է. Այս տարբերակի սցենարային դրամատուրգիայի թերությունները, որոնք կենտրոնացած էին Նատաշայի ճակատագրի ցուցադրության վրա, թեև նա հասկանում էր վեպը լիբրետոյի շրջանակում տեղավորելու անհնարինությունը։ Այստեղից էլ ավելի ներդաշնակ ու տարողունակ դրամատիկական ձևի որոնումը, օրգանական ամբողջություն ստեղծելու համար անհրաժեշտ դրվագների ընտրությունը։ 2-րդ հրատարակությունը ստեղծվել է մինչև 1946 թվականը, սակայն հետագայում որոշ փոփոխություններ են կատարվել։

Պրոկոֆևը ձգտում էր ապահովել, որ պատերազմի թեման և ռուս ժողովրդի հայրենասիրական արարքը առաջատար տեղ զբաղեցնեն ներկայացման մեջ։ Այսպես հայտնվեց Ֆիլիի ռազմական խորհրդի տեսարանը 2-րդ թողարկումում, ապա Կուտուզովի արիան։ Ընդարձակվեցին ժողովրդական տեսարանները, ավելացան բազմաթիվ դրվագներ։ Գաղափարը վերածվեց երկու գիշերանոց ներկայացման։ Կոմպոզիտորը նման սիրով չի աշխատել իր ստեղծագործություններից ոչ մեկի վրա՝ համառորեն ձգտելով մեծ վեպի գաղափարական բովանդակության ամենահավատարիմ փոխանցմանը։ Պրոկոֆևը ամբողջությամբ չտեսավ «Պատերազմ և խաղաղություն» բեմում, չնայած նա կրքոտորեն ձգտում էր դրան: Մահից կարճ ժամանակ առաջ նա պատրաստեց օպերայի կրճատ, մեկ գիշերվա հրատարակությունը, որն առաջին անգամ բեմադրվեց Լենինգրադում (1955 թ.)։ Թատրոնի գործը հեշտացնելու համար բացառվել է երկու նկար. Սակայն հետագայում դժվարությունները հաղթահարելու միջոց է գտնվել, և օպերան ամբողջությամբ ներկայացվում է Մեծ և Մարիինյան թատրոններում։

Պրոկոֆևի «Պատերազմ և խաղաղություն» ստեղծագործությունը հզոր ուժի և արտահայտչականության գործ է։ Լիբրետոն հիմնված է վեպի բնօրինակ տեքստի վրա, որը բանաստեղծական մշակման չի ենթարկվել։ Կոմպոզիտորն իր առջեւ խնդիր է դրել փոխանցել ոչ այնքան բառերը, որքան Տոլստոյի հերոսների խոսքի ինտոնացիան։ Հսկայական ուժի է հասնում ասմունքի դեկլամատիվ արտահայտչականությունը։

Օպերան, այսպես ասած, բաժանված է երկու մասի՝ աշխարհ՝ առաջին յոթ տեսարաններ և պատերազմ՝ վերջին վեց (նրա կերպարն առաջին անգամ հայտնվում է 7-րդ դարի վերջում՝ Նապոլեոնի արշավանքի լուրով)։ Այս շինարարության մեջ Պրոկոֆևը հետևեց Տոլստոյին, թեև վեպի առաջին «խաղաղ» գլուխներում արդեն տրված է ռազմական հակամարտության անխուսափելիության կանխազգացում։

Դրամատիկական բեմադրությունը չի կարող փոխանցել գրքի թեմաների, գաղափարների, պատկերների ողջ հարստությունը, հատկապես այնպիսի փայլուն և բազմակողմանի, ինչպիսին է Տոլստոյի էպոսը։ Օպերայի առաջին կեսի իրադարձությունների կենտրոնում Նատաշայի և արքայազն Անդրեյի սիրո պատմությունն է՝ Նատաշայի կիրքը Անատոլի հանդեպ։ Վեպի այս էական կողմը զարմանալի խորությամբ մարմնավորված է երաժշտության մեջ։ Ոչ պակաս խորն ու խիստ արտահայտված է Ռուսաստանի թեման, որը ոտքի է կանգնել թշնամու դեմ կռվելու։ Պրոկոֆևը կարողացավ փոխանցել բարձր և հոգևոր հայրենասիրության, Կուտուզովի էպիկական մեծության և արկածախնդրության, Նապոլեոնի հիստերիկորեն ուռճացված բրավադոյի միջև հիմնարար տարբերությունը։ Երաժշտության մեջ մեծ տեղ է գրավում քնքուշ, բանաստեղծական, անկեղծ տեքստերը, որոնց կրողը Նատաշան է; նրա կերպարը օպերայում ադեկվատ կերպով շարունակում է Գլինկայի, Չայկովսկու և հատկապես Ռիմսկի-Կորսակովի ավանդույթները (դողացող քնքշությունը, ինտոնացիաների փխրունությունը նրան ավելի են մոտեցնում Ձյունանուշին): Սակայն Նատաշայի մեջ կա ոչ միայն մաքրություն և անպաշտպանություն, այլև մանկական քաջություն, կամքի ուժ, հոգևոր վեհանձնություն։ Երգի բառերը՝ ամենաշատը ուժեղ որակհերոսուհու կերպարը. Նրան շրջապատող մթնոլորտը բանաստեղծական է։ Քնարական տարրը հասնում է գագաթնակետին փայլուն վալսով, որը խորհրդանշում է արքայազն Անդրեյի հանդեպ աղջկա սիրո ծաղկումը: Վալսը Անդրեյի մտքում անքակտելիորեն կապված է Նատաշայի կերպարի հետ։ Նույն թեմայի իրականացումը Նատաշայի հետ մահացող արքայազնի վերջին հանդիպման տեսարանում տեքստը վերածում է դրամատիկ պլանի։

Պրոկոֆևը կերպարներ քանդակելու, ինտոնացիայի միջոցով կերպարը բացահայտելու վարպետ է։ Յուրահատուկ են ոչ միայն գլխավոր հերոսների, այլև մի պահ երևացող հերոսների (հին արքայազն Բոլկոնսկի) խոսքի առանձնահատկությունները։ Կոմպոզիտորի «ինտոնացիոն ընկալումը» համոզում է հերոսներից յուրաքանչյուրի բացարձակ կենսունակության մեջ։ Լայնորեն կիրառելով ռեսիտատիվ-դեկլամատիվ սկզբունքը՝ Պրոկոֆևը օգտագործում է արիոզային կոնստրուկցիաներ և երգչախմբեր։ Նրա պարտիտուրը, օրգանապես կապված դասական ավանդույթի հետ, յուրօրինակ կերպով վերաիմաստավորում է այն։ Ռեչիտատիվը սովորաբար դրամատիկ օպերայի նշան է, արիոզային կլորացված ձևերն ավելի հավանական է, որ բնորոշ լինեն քնարական և էպիկական: Պրոկոֆևը համատեղում է էպիկական, լիրիկական և դրամատիկական սկիզբները, արիոսությունը և դեկլամացիան։ «Պատերազմ և խաղաղություն»-ի բազմաթիվ դրվագներ և ամբողջ էջեր դասական արվեստի բարձրագույն նվաճումների մակարդակի վրա են։ Այդպիսին է, մասնավորապես, Անդրեյ Բոլկոնսկու (12-րդ դասարան) մահվան անկողնու զառանցանքի տեսարանը, որը քիչ հավասարներ ունի համաշխարհային օպերային գրականության մեջ։

Պրոկոֆևի օպերան շահեց հայրենի և արտասահմանյան ունկնդիրների բուռն սերը։ 1953 թվականին այն առաջին անգամ ներկայացվել է արտասահմանում մեծ հաջողությամբ՝ Ֆլորենցիայի երաժշտական ​​մայիսյան փառատոնում (ժ Իտալական, ականավոր երգիչների մասնակցությամբ՝ Է.Բաստիանինի - Անդրեյ Բոլկոնսկի, Ֆ.Կորելի - Պիեռ Բեզուխով), ապա բեմադրվել Միլանում («Լա Սկալա»), Պրահայում, Սոֆիայում, Լայպցիգում, Նյու Յորքում և շատ այլ քաղաքներում։ Ակնառու բեմադրություններ են կատարել Բ.Պոկրովսկին Մոսկվայի Մեծ թատրոնում (1959թ.) և Լենինգրադի Կիրովի անվան թատրոնում (1977թ. ռեժիսոր՝ Յ.Տեմիրկանով): «Պատերազմ և խաղաղություն» ներկայացումը Սանկտ Պետերբուրգում, Մարիինյան թատրոնում, 1991 թվականին (Լոնդոնյան Քովենթ Գարդենի հետ միասին, ռեժիսոր՝ Վ. Գերգիև) և 2000 թվականին (ռեժիսոր՝ Վ. Գերգիև, ռեժիսոր՝ Ա. Կոնչալովսկի)։

Լ. Տոլստոյի Պատերազմ և խաղաղություն վեպի հիման վրա ստեղծված քնարական և դրամատիկական սիենաներ տասներեք տեսարաններում։ Լիբրետոն՝ Սերգեյ Պրոկոֆևի և Միրա Մենդելսոն-Պրոկոֆևի։

Առաջին ներկայացում - համերգ, 7 հունիսի 1945 թ. Բեմում առաջին բեմադրությունը եղել է 1946 թվականի հունիսի 12-ին Լենինգրադում՝ Մալի օպերային թատրոնում։

Գլխավոր հերոսները՝ արքայազն Անդրեյ Բոլկոնսկի - բարիտոն (բարձր); Նատաշա Ռոստովա - քնարական-դրամատիկական սոպրանո; Սոնյա - մեցցո-սոպրանո; Մարյա Դմիտրիևնա Ախրոսիմովա - մեցցո-սոպրանո; Իլյա Անդրեևիչ Ռոստով - բաս-բարիտոն; Պիեռ Բեզուխով - տենոր; Անատոլ Կուրագին - տենոր; Հելեն Բեզուխովա - ալտ; Դոլոխով - բաս; Արքայադուստր Մերի - մեցցո-սոպրանո; Արքայազն Նիկոլայ Անդրեևիչ Բոլկոնսկի - բաս; Բալագա, կառապան - բաս; Gypsy Matreshka - ալտ; Դունյաշա, Ռոստովների սպասուհին՝ սոպրանո; Դենիսով - բարիտոն; Մատվեև - բաս; Գերագույն գլխավոր հրամանատար Կուտուզով - բաս; Նապոլեոն - բարիտոն; Romball - բաս; Բոնետ, լեյտենանտ - տենոր; Պլատոն Կարատաև - տենոր։ Ընդհանուր թիվըԵրկու մասից բաղկացած այս օպերայի դերասանների թիվը գերազանցում է 70-ը: Բացի այդ, բեմում հայտնվում է երգչախումբ և ամբողջ գիծըփոքր կերպարներ.

Գործողությունները տեղի են ունենում Ռուսաստանում։

Նկար առաջին.Տուն Ռոստովների կալվածքում։ Նրանց այցելում է արքայազն Անդրեյ Բոլկոնսկին։ Նա փնտրում է հանգստություն և մոռացություն: Մայիսյան տաք գիշերը, իր սենյակի պատուհանի մոտ կանգնած, արքայազն Անդրեյը լսում է Նատաշայի երգը իր սենյակում: Նրա երգը մաքուր, անարատ հոգու խոստովանություն է, որն արտացոլում է աղջկա անմեղ գաղտնիքները։ Լսելով Նատաշայի երգը՝ Անդրեյը սիրահարվում է նրան՝ դեռ չտեսնելով, չճանաչելով նրան։

Նկար երկու.Մեծ գնդակ արիստոկրատական ​​տանը, որտեղ գալիս է հենց թագավորը։ Նատաշան նույնպես պարահանդեսում է՝ նա առաջին անգամ է դուրս գալիս աշխարհ։ Թագավորի ներկայությամբ բոլորը չափազանց զուսպ են. նրա հեռանալով պարողների տրամադրությունն անմիջապես բարձրանում է։ Հայտնվում է Պիեռ Բեզուխովը՝ հայտնի «ազատ մտածողը», թե՛ վարքով, թե՛ հագուստով, կտրուկ տարբերվող իր արիստոկրատ ընկերներից։ Նրա հետ եկել էր նաեւ ընկեր Անդրեյ Բոլկոնսկին։ Պիեռը նկատում է, որ Նատաշան չի պարում և Անդրեյին խորհուրդ է տալիս հրավիրել նրան։ Մինչ գեղեցկադեմ Անդրեյը պարում է Նատաշայի հետ, Պիերը մտածում է, թե որքան երջանիկ կարող էր լինել Նատաշայի հետ։ Նրա ակնածանքն ընդհատում է Նատաշայի հայրը՝ կոմս Ռոստովը, ով հրավիրում է Պիերին այցելել իրենց։

Նկար երեք.Անցել է ավելի քան մեկ տարի։ Նատաշան վաղուց եղել է արքայազն Անդրեյի հարսնացուն, բայց հոր խնդրանքով հարսանիքը հետաձգվել է, և Անդրեյն ինքը մեկ տարով մեկնել է արտերկիր: Կոմս Ռոստովը և Նատաշան գալիս են ծեր իշխան Բոլկոնսկու մոտ, բայց նա չի հրամայում ընդունել նրանց։ Նա կարծում է, որ ոչ իրենց ծագմամբ, ոչ էլ վիճակով Ռոստովներն իրենց ընտանիքին հավասար չեն։ Նատաշան խորապես վիրավորված է թշնամական ընդունելությունից։ Անդրեյի քույրը՝ արքայադուստր Մարյան, ապարդյուն փորձում է մխիթարել Նատաշային, ով վիրավորվել է հոգու խորքը։

Նկար չորրորդ.Պիեռ Բեզուխովի կնոջ՝ Հելենի սրահ. Հելենը, ով անծանոթ է խորը զգացմունքներին, անկասկած Նատաշային բերում է իր եղբոր՝ Անատոլ Կուրագինի հետ։ Երիտասարդ աղջիկը հայտնվում է անպաշտպան կանանց սրտերը նվաճելու փորձված մեթոդներից: Կուրագինը Նատաշային առաջարկում է ազատել նրան ձանձրալի ընտանեկան շրջանակի վանդակից՝ «առեւանգելով» նրան՝ խոստանալով սեր ու երջանկություն։

Նկար հինգ.Անատոլ Կուրագինի ընկեր Դոլոխովի բնակարանը. Նատաշային առեւանգելու ծրագիր է քննարկվում.

Նկար վեց.Ռոստովների լավ ընկերուհու՝ ծեր կնոջ՝ Ախրոսիմովայի տանը Նատաշան սպասում է Անատոլե Կուրագինին, ով պետք է տանի իրեն։ Սակայն Անատոլի փոխարեն հայտնվում է Պիեռ Բեզուխովը՝ իմանալով մոտալուտ առևանգման մասին։ Պիեռը հայտնում է Նատաշային, որ Կուրագինն արդեն ամուսնացած է, և որ փախչելը նրան ոչ թե սեր և երջանիկ ապագա կբերի, այլ ամոթ ու մահ։

Նկար յոթերորդ.Պիեռի տանը հյուրեր են հավաքվում։ Գալիս է նաեւ Հելեն Բեզուխովայի եղբայրը՝ Անատոլե Կուրագինը։ Պիեռը խստորեն հանդիմանում է նրան Նատաշայի հանդեպ ցուցաբերած անզգայության համար և հրամայում նրան անհապաղ հեռանալ Մոսկվայից։

Պիեռը մնում է մենակ և անձնատուր լինում սեփական ճակատագրի, ձախողված սիրո և անպտուղ կյանքի մասին մտքերին։

Դենիսովի հայտնվելն ընդհատում է նրա մեդիտացիան։ Դենիսովը Պիերին ասում է, որ Նապոլեոնը հսկայական բանակ է քաշել դեպի ռուսական սահման։

Նկար ութերորդ.Ռուսական զորքերի կայանատեղի Բորոդինոյի մոտ. Գյուղացիներն ու զինվորները խրամատներ են փորում՝ պատրաստվելով Նապոլեոնյան բանակի հետ առաջիկա ճակատամարտին։ Արքայազն Անդրեյ Բոլկոնսկին հիշում է Նատաշային, իր սերը նրա հանդեպ և վիշտը, որը նա բերել է նրան:

Պիեռը հայտնվում է խրամատների արանքում։ Այն չունի զինվորական համազգեստ, նա քաղաքացիական հագուստով է և եկել է այստեղ ականատես լինելու «ազգերի ճակատամարտին»։ Սակայն, որքան էլ նա փորձի դա թաքցնել, պարզ է, որ նա այստեղ չէ միայն «վկա լինելու» համար։ Պիեռը ցանկանում է դառնալ այն ճակատամարտի մասնակիցը, որից կախված է ողջ Ռուսաստանի ճակատագիրը։

Զինվորներն ու գյուղացիները ողջունում են ռուսական բանակի գլխավոր հրամանատար Կուտուզովին։ Սկսվում է Բորոդինոյի ճակատամարտը։

Նկար իններորդ.Նապոլեոնի շտաբ. Կայսրը հետևում է ճակատամարտին, որի մռնչյունը լսվում է այստեղ։ Բայց իզուր է նա սպասում հաղթանակի մասին լուրերի. սուրհանդակներն ավելի ու ավելի շատ օգնություն են խնդրում։

Հանկարծ նռնակը պատռում է Ֆրանսիայի եռագույն դրոշը։

Նկար տասներորդ.Զինվորական խորհուրդ Ֆիլիում. Գեներալները քննարկում են այն գործողությունները, որոնք պետք է հաջորդեն Բորոդինոյի ճակատամարտին։ Կուտուզովը անշեղորեն պնդում է իր ծրագիրը՝ ամբողջական նահանջ։ Մոսկվան պետք է հանձնվի թշնամուն.

Նկար տասնմեկերորդ:Ֆրանսիացի զինվորներն անցնում են Մոսկվայի փողոցներով. Հազիվ են շարժվում ավարի ծանրության տակ։ Բռունցքները սեղմելով՝ բնակիչները նայում են կողոպտիչներին։ Պիեռը խառնվում է ամբոխին: Նրա հոգին տիրեց մի ծրագիր՝ սպանել Բոնապարտին: Դրա համար նա պատրաստ է իր կյանքը տալ։

Բնակիչները հրդեհել են իրենց տները. Ֆրանսիացիները ձերբակալում և տանում են առաջին մարդկանց, ում հանդիպեցին։ Պիեռը ձերբակալվում է մյուսների հետ միասին։

Պիեռը հրաշքով կարողանում է խուսափել կրակոցից։ Նա ընկնում է բանտարկյալների ամբոխի մեջ, որտեղ հանդիպում է մի պարզ ռուս զինվորի՝ գյուղացի Պլատոն Կարատաևի հետ։ Կարատաևի մարդասիրությունը, ջերմությունն ու պարզությունը բնորոշ հատկանիշներ են տառապող, բայց դեռևս հերոսաբար պայքարող ռուս ժողովրդին։

Բանտարկյալներին տանում են։ Կրակը կատաղի մոլեգնում է։ Հայտնվում են առաջին ֆրանսիացի փախածները՝ Նապոլեոնի պալատական ​​դերասանները։

Իրադարձությունների անսպասելի շրջադարձից հարվածված Նապոլեոնը նայում է քաղաքին, որը վառվում է ջահի պես: Նման անձնուրաց դիմադրություն նա չէր սպասում։

Նկար տասներկուերորդ.Հեռու թիկունքում, գյուղացիական նեղ խրճիթում, մի փոքրիկ հիվանդասենյակի նման մի բան է դրված, որի մեջ վիրավորների մի փոքր խումբ կա։ Նրանց թվում է անգիտակից, զառանցյալ արքայազն Անդրեյը։ Նա մահացու վիրավոր է։ Զառանցանքի մեջ Անդրեյին թվում է, որ նա նորից տեսնում է Նատաշային, լսում նրա ձայնը, ինչպես այն ժամանակ, մայիսյան մի գիշեր, երբ նա ակամա լսեց նրա երգը: Բայց տեսլականը իրականություն է դառնում։ Նատաշան կանգնած է Բոլկոնսկու դիմաց։ Անդրեյը մահանում է նրա գրկում։

Տեսարան տասներեքերորդ.Ֆրանսիական պարտված բանակը նահանջում է Սմոլենսկ։ Այնտեղ են քշում ֆրանսիացիներին և բանտարկյալներին։ Նրանց հետ Պիեռը և Կարատաևը։ Հիվանդ Պլատոն Կարատաևն ավելի հեռուն գնալ չի կարող։ Ֆրանսիացի զինվորը, ով մոտեցել է նրան, կրակում է նրա վրա: Ռուս պարտիզանները հարձակվում են ֆրանսիական շարասյան վրա և ազատում գերիներին։ Պիեռը Դենիսովից իմանում է, որ իր կինը՝ Հելենը մահացել է։

Կուտուզովը հայտնվում է բեմում և իր շուրջը հավաքված զինվորներին ու գյուղացիներին հայտնում բարի լուրը՝ Նապոլեոնի բանակը ջախջախվեց, ֆրանսիական կայսրը պարտված հեռացավ մարտի դաշտից։

Ժողովուրդը, ուրախանալով, ողջունում է Կուտուզովին և հաղթական ռուսական զենքին։