Pariis rõõmustas: 1889. aasta kaheteistkümnes maailma tööstusnäitus otsustati korraldada siin. Asjaolu, et Prantsusmaa pealinn on juba neljandat korda nimetatud saavutuste foorumi toimumispaigaks. kaasaegne teadus ja tehnoloogia, meelitas prantslaste uhkust, kes pidasid oma riiki kultuuri ja tehnoloogia arengu suunanäitajaks. Ja pean ütlema, et üheksateistkümnenda sajandi lõpus oli neil selleks igati põhjust.
1869. aastal lõpetati Atlandi ookeani ja India ookeani ühendava 160-kilomeetrise Suessi kanali ehitus, mida juhtis Prantsuse diplomaat ja ärimees Ferdinand Lesseps. Raudteed laiusid üle Prantsusmaa, ehitati sildu ja viadukte. Maad haaras enneolematu ehitusbuum. Kellelgi polnud vähimatki kahtlust, et Pariis peaks 1889. aasta näitusega maailmale sensatsiooni pakkuma, seda enam, et näitus langes kokku Suure sajanda aastapäevaga. Prantsuse revolutsioon. Ja selline sensatsioon pidi olema hoone, mis oleks võimeline haarama kaasaegsete kujutlusvõimet. Võib-olla peavad isegi pariislased võtma üle ameeriklaste idee, kes arutasid plaane ehitada 1876. aasta Philadelphia näituse jaoks hiiglaslik torn.
Alexandre Gustave Eiffel
Parimale projektile kuulutati välja konkurss, mille peamiseks ülesandeks oli inseneritöö edukuse demonstreerimine ja edaspidine kasutamine. Hiljem sõnastati see ülesanne järgmiselt: luua hoone, mis võiks olla 19. sajandi tehniliste saavutuste embleem.
Konkursile laekus 700 tööd ja valida tuli vaid üks. Ja valik oli tehtud: umbes 300 meetri kõrgune terassõrestiktorn pidi saama näituse võidukaks portaaliks. Selle pakkus välja kuulus prantsuse insener Alexander Gustave Eiffel.
Maailma kõrgeimad ehitised olid sel ajal Cheopsi püramiid, Kölni katedraal, Ulmi katedraal. Eiffel tegi ka ettepaneku ehitada kaks korda kõrgem konstruktsioon. Selle võimalikkuses polnud peaaegu kahtlustki, aga kas see oleks ilus, kas maailma linnaplaneerimiskunsti pärl Pariis kaotaks sellest?
Siin on väljavõte kuulsast protestist, millele on alla kirjutanud paljud silmapaistvad tegelased Prantsuse kultuur: “... On aeg mõista, mille poole me püüdleme ja kujutada ette koletult naljakat torni, mis kõrgub Pariisi kohal hiiglasliku musta tehasetoru kujul, mis oma massiiviga rõhub selliseid ehitisi nagu Notre Dame'i katedraal, palee Invaliidide, Arc de Triomphe… See inetu neetitud rauasammas heidab kohutava varju linnale, mis on läbi imbunud nii paljude sajandite vaimust…”
Aga see oli kirjutatud enne ehituse algust. Kui palju visadust ja pealehakkamist vajasid, et oma süütust kaitsta?! Ja mis autoriteet peaks olema projekti autoril, et teda tingimusteta usutaks juhtumis, millel polnud analooge ei ehitustehnika ega arhitektuuri vallas?!
Alexandre Gustave Eiffel oli lihtsalt sellise autoriteediga mees. Tema maine parima metallkonstruktsioonide loojana on teisel kohal pool XIX sajandil oli veatu.
Maailma tehnoloogia ajaloost on raske leida inseneri, elutee mis ei koosneks millestki muust kui triumfidest. Eiffel oli selline insener. Olles hiilgavalt lõpetanud Pariisi Kunsti- ja Käsitöökeskuse keskkooli, austas ta end väga kiiresti kui uuendusmeelset ehitajat, originaalsel viisil ja edukalt rakendades uusi parimaid projekteerimis- ja paigaldusmeetodeid. 1858. aastal, olles 26-aastane, kasutas ta Prantsusmaal ühena esimestest suruõhu jõudu oma esimese ehitise – Bordeaux’ raudsilla – ehitamisel. Ta ehitas sildu ilma tellinguid püstitamata, valtsides eelnevalt kokkupandud fermid valmis vundamentidele. Mõned sillad, mille ta sel viisil ehitas – näiteks sild üle Duero jõe Portugalis – kanti teatmeteostesse ja entsüklopeediatesse. Esmakordselt kasutatakse seda ühe Orléansi viadukti ehitamiseks raudtee võrestruktuure, hakkas Eiffel neid kasutama kogu oma muus loomingus.
Tema loodud viaduktid, Budapesti rongijaam, Prantsusmaal Truyère’i jõe silla 165-meetrine sildevahe olid tolle aja ehitustehnoloogia meistriteosed.
Eiffeli kuulsus kasvas. Teda pommitati käskudega. Kõik, mis ta kavandas, tootis ta ise oma ettevõttes kergraudkonstruktsioonide ehitamiseks, mille tohutuid võimalusi näitas eriti veenvalt Pariisi hiiglasliku kaubamaja näide, mille arhitektuurse lahenduse üks autoreid. oli Eiffel ise.
Eiffeli nime võis leida peaaegu kõigi eelmise sajandi teise poole suuremate ehitiste loojate hulgas ja mitte ainult Prantsusmaal. Just tema pani Nice'i observatooriumi 100-tonnise kupli hõljuma, mistõttu ei olnud selle teisaldamiseks vaja rohkem kui ühe inimese pingutusi. Just tema raam sai aluseks hiiglaslikule Vabadussambale, mida Prantsusmaa valmistas Ameerika Ühendriikidele kingituseks. Just tema projekteerib ja juhendab ehitatava Panama kanali lüüside ehitust, tarnides enda tehases loodud masinaid ja mehhanisme.
Eiffeli teenuseid kasutasid ka Pariisi näituste korraldajad: 1867. aastal kontrollis ta eksperimentaalselt peahoonete arvutusi ja 11 aastat hiljem kujundas ise näituse peafassaadi. Ja lõpuks pidi ta looma objekti, millest peaks saama 1889. aasta näituse peamine vaatamisväärsus.
Juunis 1886 esitas Eiffel näituse peanõukogule joonised ja arvutused ning juba novembris sai selle ehitamiseks esimesed poolteist miljonit franki assigneeringud. 28. jaanuaril 1887 algas suurejooneline ehitus Seine'i vasakul kaldal Jena silla vastas.
Vundamendi ladumisele kulus poolteist aastat. Torni paigaldamiseks kulus vähem kui aasta. Kaks aastat ja kaks kuud kogu ehituse jaoks – tõeliselt rekordiline aeg!
Selle kahe aasta jooksul tuli Alexander Eiffelil lahendada palju probleeme: põhjalik pinnase omaduste ja kihistumise uurimine ning suruõhu ja kessonite kasutamine vundamendi ehitamisel ning 800-tonnise pinnase paigaldamine. tungrauad torni asendi reguleerimiseks, samuti spetsiaalsed montaažikraanad kõrgusega töötamiseks... Peaaegu kõik tema leiud, kõik tema loodud uued mehaanilised seadmed olid tõsine samm tolleaegse tehnoloogia arengus.
Torni kolme korruse kokkupanek nõudis oma otsust. Kolm korrust on kolm kärbitud ruudukujulist püramiidi, mis on asetatud üks ühele; need on tegelikult neli "jalga", mis ei ole omavahel diagonaalselt ühendatud ja on omavahel ühendatud erinevad tasemed ainult horisontaalsetest taladest vöödega väljaku külgedel. Ja kui põhjas moodustasid need “jalad” ruudu, mille külg oli 123,4 meetrit, siis tipus oli läbimõõt vaid 16 meetrit. Kõige raskem tehniline ülesanne!
Esimene korrus tõusis 58 meetri kõrgusele ja seda sai kokku panna kraanade, vintside abil. Kuidas on aga lood teise korruse kokkupanekuga, mille ülemine platvorm asus 116 meetri kõrgusel ja nõudis hoopis teistsugust lähenemist? Ja siis leiutas Eiffel spetsiaalsed kraanad kõrgel töötamiseks. Rööbastega tööplatvormidele paigaldati neli kraanat, igaüks kaaluga 12 tonni ja kandevõimega 2 tonni, mis tõstis need üles spetsiaalse seadmega.
Viimase, hiiglasliku 180-meetrise püramiidi panid juba hällides rippuvad töölised kokku.
Kõik Eiffeli arvutused olid nii täpsed, et monteerimisprotsessi käigus ei olnud vaja muudatusi teha. Tema tehases Levallois-Perretis valmistati 12 000 erinevas suuruses detaili ja ükski neist ei vajanud montaaži käigus ümbertöötamist. Töö ohutus oli läbi mõeldud nii peensusteni, et kahe aasta jooksul ei juhtunud ainsatki õnnetust.
Lisaks paigaldusmeetodile pidi Eiffel lahendama mitmeid ülikeerulisi tehnilisi probleeme. Esiteks oli vaja välja arvutada torni tugevus tuulekoormuse all - see oli eriti aktuaalne teema, sest kõik mäletasid veel tollel ajal pikima 85-avalise Tay silla kohutavat katastroofi, mis detsembris 1879 varises kokku. tuul koos reisirongiga reisimisega. Eiffel lahendas selle probleemi, andes oma püramiidi külgtugedele sellise kumeruse, mis välistas isegi väikseid torni vibratsioone. Seetõttu ei ületa torni kõrvalekalle vertikaalist praegu isegi tugevate tormide ajal 15 sentimeetrit.
Veidi enam kui kahe aastaga pandi kokku metalldetaile kogumassiga 7 miljonit 300 tuhat tonni, millest 450 tonni moodustasid vaid needid. See oli enneolematu töö ja selle, et see valmis kõigest 8 kuuga, võib võrdsustada vägiteoga. 31. märtsil 1889 oli kõik valmis.
Maailmanäituse 25 miljoni külastaja jaoks on torn muutunud suureks vaatamisväärsuseks. See kehastas kõike, mida kogu sajand ehitusseadmetele andis. Tornist on saanud tehnilise mõtte üks julgemaid ja edumeelsemaid saavutusi, tõeline insenerikunsti monument. XIX lõpus sajandil.
Kuid selgus, et torn ei tõmba mitte ainult oma suuruse ja välimusega, vaid ka tohutute võimalustega turiste teenindada. Neli lifti mahutavusega kuni 100 inimest hakkasid iga päev tõstma kuni 115 meetrit tuhandeid inimesi, kes soovivad vaadata Pariisi linnulennult; igaüks neist võis seejärel soovi korral alla minna, lugedes kokku ühe 1792 sammu.
Näituse kommertsedu oli nii suur, üleüldine soov uuele "maailmaimele" vaadata oli nii suur, et järgmine, kolmeteistkümnes näitus peeti taas Pariisis ja ülejärgmisel aastal. Torn sai maailmakuulsaks vaid mõne päevaga.
Eiffel saavutas oma eesmärgi: metallskeleti loomise põhimõtte demonstreerimine kõrghoonete ja rajatiste ehitamisel oli nii veenev, et tegi ehitustehnoloogias ja arhitektuuris tõelise revolutsiooni. Eiffel ja teda aidanud arhitekt Sauvestre pidasid torni "puhttehniliseks" ehitiseks, isegi mitte vihjanud, et sellel oleks tohutu mõju omaaegsele arhitektuuriesteetikale.
Eiffeli torn
Tornist on saanud võimas arhitektuuriline vertikaal, mis annab Pariisi siluetile väga erilise, teravalt kontrastse ja samas erakordselt ilmeka puudutuse. Tänu kõrgusele sisenes ta visuaalselt terve rida Pariisi ansamblid. Miljonid kilogrammid metalli ja kolmsada meetrit kõrgust tunduvad raudpitsi ažuurses põimikus õhulised...
aastal on Aleksander Eiffeli nimi kindlalt kinnitatud maailma ajalugu, jäädvustatud tema loodud torni nimesse. See oli tema triumf, kuid see oli ka tema viimane inseneri vaimusünnitus. Aastal 1890 lahkus ta ettevõtlusest ja pühendas oma elu sellele teaduslikud uuringud meteoroloogia ja aerodünaamika valdkonnas, kasutades loomulikult selle torni. Ta konstrueeris hulga uusi instrumente ja seadmeid tugevuse testimiseks, kirjutas mitmeid lennundustehnoloogiateemalisi töid.
Eiffel ei ehitanud enam midagi, kuid tema autoriteet oli nii suur, et kui 1900. aastal järgmiseks, juba kuueteistkümnendaks, maailmanäituseks pidi käivitama Pariisi metroo esimese liini, oli sellesse töösse kaasatud ka Eiffeli torni autor. .
Vahepeal hakati torni kasutama praktilistel eesmärkidel: aastast 1910 kuni tänapäevani osutab see rahvusvahelist ajateenistust, 1918. aastast on sellest tehtud raadiosaateid. Pärast telekeskuse antenni paigaldamist ulatus torn 320 meetrini.
Ta suri maailma kõrgeima hoone loojana.
Esimesest maailmanäitusest, mis toimus Londonis Hyde Parkis 1851. aastal, on möödunud üle 160 aasta. Ta jättis endast mälestuse sellega, et tema avamiseni lõi inglise arhitekt Joseph Paxton teatud struktuuri, mis jäi järeltulijate mällu rauast ja klaasist loodud "Crystal Palace" nime all. Järgmine hoone, mis jäi ajalukku näituse sümbolina, selle peamise vaatamisväärsusena, kerkis alles 38 aastat hiljem. Ja see oli Eiffeli torn. Ja Aleksander Eiffeli jaoks oli tema loodud torn ainulaadne monument, mille ta püstitas oma eluajal.
Nädalakiri "Secret" (velelens.livejournal.com), "Kstati" meediapartner
Jakovi BASIIN
Joseph Kosinski õppis Columbia ülikoolis arhitektuuri. Ta on lavastanud lühifilme, Halo 3 ja BMW reklaame ning 2010. aastal ilmus tema esimene täispikk mängufilm Tron: Legacy. Tema töödes on selgelt jälgitav eriline stiil - futuristlik välimus on segunenud kaasaegse esteetikaga. See stiil sobib suurepäraselt ka tema uude ulmefilmi Oblivion.
Kosinski alustab tavaliselt sketšidest. Umbes kaheksa aastat tagasi kirjutas ta filmile lühikäsitluse ja joonistas kolm illustratsiooni. Need olid: "mullilaev", millel Tom Cruise'i kangelane lendab üle postapokalüptilise maailma, hingemattev pilt - Empire State Buildingu tipp paistab mustast liivast ja taevatorni visand.
"Ma ehitasin Sky Toweri 3D-mudeli, " ütleb Kosinski. - Lõpliku versiooniga võrreldes väga lihtne mudel. Kuid põhikontseptsioon on jäänud muutumatuks. Kuna see kõik algas."
38-aastane filmitegija kasutab oma ideede väljendamiseks hõlpsasti kõige keerukamat 3D-modelleerimistarkvara. «Ülikoolis õppisin selles stiilis vabalt tööd tegema. Minu jaoks on 3D praktiliselt visandiplokk. Ja saate tekstuure ja valgustust kiiresti reguleerida. Idee edasiandmiseks piisab isegi mittefotorealistlikust pildist.
Sky Tower 3D eskiis
Lõplik versioon. Pöörake tähelepanu basseinile!
Harva juhtub, et lavastaja on lavakujunduse suhtes nii tähelepanelik, kuid Joseph Kosinski vajab ideede elluviimiseks siiski kujundusmeeskonda. "Ma ei ürita oma nina igale poole toppida, kuid minu jaoks on ettevalmistusprotsess oluline," ütleb ta. - Lavastaja jaoks on väga oluline olla kindel, et stseen aitab jutustada lugu täpselt nii, nagu ta kavatses. Pean veenduma, et kujundus toimiks igas stseenis ja et saaksin tegevust planeerida ja kaamerat sinna seada, kuhu tahan. Lavastuse disainer Darren Gilford, kellega koos Troniga koostööd tegin, on harjunud minu kõrval istuma, joonistama plaane ja muutma suurust, kui vaja, kuid selleks on alati põhjus.
Kosinski loodab, et teab, kuhu piir tõmmata. "Kui režissöörile teevad muret paneelide vahed või silla tulede vaheline kaugus," ütleb ta naeratades, "siis ta ilmselt ei tee oma tööd filmi kui terviku harmoonilise lähenemise osas. ”
Oblivioni ja Tron: Legacy komplektid põhinesid süžeeliinid filmid ja vajadus teatud visuaalse stiili järele. Kuid Kosinski mõju on ka seal: „Ma lihtsalt armastan selliste arhitektide tööd nagu Mies van der Rohe. Tema kuulus lause on "rohkem tähendab vähem". Ta ütles ka: "Jumal on detailides." Ma arvan, et need kaks väidet mõjutavad tugevalt minu lähenemist disainile.
interjööri eskiis
Filmi kaader
Küsimusele, kas ta igatseb arhitektuuri, vastab Kosinski kõhklemata: «Absoluutselt mitte. Kahe filmi võtetel ehitasin nii palju võtteplatse, tegin sama palju, kui mitte rohkem, kui enamik mu endisi klassikaaslasi. Võin olla nii arhitekt kui ka jutuvestja. IN päris elu nüüd on taevatorni ehitamine füüsiliselt võimatu. Nii et peate olema kujutlusvõimeline."
Kõik, kellele ma teoreetiliselt meie “Olympics Plusist” rääkisin, küsisid kohe:
Nii et see on lihtsalt test?
Ja lihtsalt viis õige vastuse kiireks kontrollimiseks?
Ei, see pole üldse test!
Mulle tundub, et selle olümpiaadi pidamise vormi suurimaks plussiks on oskus lastele mõnda ideed üsna selgelt lahti seletada.
Näiteks nööridel olevate helmeste probleemi ehk üsna keerulist ideed graafikute isomorfismi kohta mõistsid paljud esimese klassi õpilased, sest selle jaoks oli väga arusaadav animeeritud selgitav osa.
Ja figuuride varjude kohta, see tähendab tegelikult - kahele projektsioonile ehitamisest ...
Ja lapsed eksisid kõige rohkem just nendes ülesannetes, milles "kergus", näiteks ülesanded aia või lõigete kohta.
Kui 2 meetri pikkune palk saeti 20 cm tükkideks, siis mitu lõiget tehti?
kolmnurksetele lahtritele on torne keerulisem joonistada,
kui ehitada torne kolmes projektsioonis,
aga olümpiaadil lahendasid lapsed selle ülesande väga korralikult,
sest nad said seletavast multikast mõttest aru.
huvitav on see, et kui selliseid "mõistatusi" üles kirjutada, siis lapsed saavad nendega vaevalt hakkama,
ja kui muudate selle animeeritud ülesandeks, lahendavad nad selle suurepäraselt.
Neljapäeval istutasin oma ringis kõik tahvelarvutite juurde, mille nad meile CDO-s andsid,
ja lahendasime lastega probleeme.
Oi, kui raske see esimese klassi õpilastel oli!
Oih, kuidas sa vastust kirjutad?
Kuidas numbrit sisestada?
Tulge minu juurde, mul on kõik kuhugi kadunud!
Oh, ma läksin kogemata välja, mida ma peaksin tegema?
Suuremad said tehniliste probleemidega kuidagi kergemini toime.
Minu lemmik on King Quadratus vaibad.
Meil oli nädalavahetusel matemaatiliste mängude raamatukogus selline KP.
Meie ülesanne oli sõnastatud järgmiselt:
Kuningal on jalad külmad.
Ta käskis põranda vaipadega katta.
(Kõik vaibad on ristkülikukujulised)
Siis käskis kuningas vaipadelt tolmu välja lüüa.
Kirjutage üles, mitu ruutu on igal vaibal.
(Ja lapsed sisestasid iga vaiba lahtrite arvu)
Iga vaip allkirjastati täpselt üks kord.
Nüüd lao vaibad suures toas oma kohtadele ühe kihina.
Kartsin väga, et lapsed ei saa kolmandast klassist vaipade probleemiga hakkama.
Paberil ja pliiatsil - see ei lahene kohe.
Joseph Henderson
Vari ja Mina
13. peatükk
NELI KOTKASULGE
Pärast raamatu lugemist K.A. Mayer (1985) "Neitsilik loodus ja hingeotsingud kaasaegne inimene Küsisin endalt, mida ma tõin kaasa makrokosmose ja mikrokosmose harmoniseerimise protsessi – loodus sisemise Minaga. Seda ülesannet, ütleb dr Mayer, pidasid iidsed inimesed millekski, mida ei tohiks jätta jumalate hoolde, vaid seda peavad täitma inimesed. Sain aru, et suur osa minu vastusest loodusele ja iseendale peitus unenägudes, mida hoidsin aastaid tagasi Zürichis koos Jungiga analüüsides. Ühte neist unenägudest mäletan siiani selgelt. Nägin selles rühma mäeahelikke, millest igaüks oli eelmisest kõrgem, kerkimas Nevada salukõrbest linna lähedal, kus ma sündisin. Sellel on tegelikult ilus mäetippude ahelik, mida ma lapsepõlves meie majast iga päev nägin. Uurisin neid tippe sageli, kui töötasime suvel oma rantšos, mis asus selle mäeaheliku jalamil. Kunagi oli mul varases noorukieas mägesid vaadates üsna hirmutav kogemus: arvasin, et nägin rantšosse jõudmiseks käänulist teed, mis muutus veeks või mingiks vedelikuks. Tundsin äkki isegi selles varajane iga kõigi sensoorsete muljete kaduvus ja meie väärtuslik vajadus kindlalt elule toetuda.
_________________
Väljaande muudetud ja laiendatud versioon Testament kõrbes: kümme esseed C. A. Meieri pöördumisest(lk. 37-44), 1985, Zürich: Diamon Verlag/Santa Monica, CA: Lapis Press. Autoriõigus 1985, Daimon Verlag/Lapis Press. Kohandatud loal.
Lõpetasin kiiresti oma psühhedeelse fantaasia ja naasin n-ö tavateadvusele.
Minu unenäos olnud mäeahelik ei sarnanenud üldse nendele päris mägedele ega muudele mägedele, mida nägin, kuid millegi poolest olid nad sarnased. Veelgi enam, nende ahelate kaugematest otstest kerkis esile märkimisväärne sümboolne element: ümmargune ese, mis oli kaetud püstise kotkasulega. Kokku oli neli mäeahelikku ja neli kotkasulge. Kogu stseen koos sümbolite sümmeetrilise jaotusega ei tundunud kummaline ega vähimalgi määral hirmutav. Pilt jättis mulle sellise mulje välismaailm loodus, makrokosmos, ei ole võõras, vaid lähedane meie ainulaadsele sisenägemusele. See sümbol ühendab sise- ja välismaailma.
Minu puhul olid unenäos olevad mäeahelikud tuttavad, kuna mäletasin lapsepõlves oma maja lähedal asuvaid mägesid, kuid sümbol lõi midagi, mis muutis kosmost ja viitas paljudele asjadele, millest ma veel aru ei saanud.
Hiljem mõistsin, et see ümmargune objekt sümboliseeris maist terviklikkuse ja kogukonna tunnet, samal ajal kui kotkasulg kujutas endast maagilist lendu suurema teadlikkuse paikadesse. Koos moodustasid nad potentsiaali, et need kaks ei pea olema polaarsed vastandid, vaid pigem üksteist täiendavad vastandid, mida ühendab sümbolism. Meenutades oma nooruslikku fantaasiat, kus eksistentsi alus – tee mägedesse – varises kokku ja ähvardas mind psühhootilisse seisundisse uputada, õppisin ära tundma selle hiljem ilmunud sümboli raviomadusi. Arv 4, mis määrab mäeahelike arvu ja nende sümbolid, oli suur tähtsus minu jaoks rohkem küpsed aastad kui mõistsin, et see arv on oluline viide initsiatsiooni arhetüübile. See andis tõuke elukestvale õppetööle, mis saavutas kõrgpunkti raamatus Thresholds of Initiation (1967) ja arvukates selleteemalistes loengutes. Kotkasule sümbol viitas mõjule Ameerika indiaanlased, ja eeldasin seega teist põnevat huvi, India kultuuri uurimist psühholoogilisest vaatenurgast.
Arvestades seda sisemise uurimise etappi, näen nüüd, kuidas selline sisemise aktiivsuse ärkamine võib muutuda prohvetlikuks tulevaste ilmalike tegude ootuses. Kas mitte seda ei tähenda mikrokosmose harmoniseerimine makrokosmosega? Kui jah, siis peame oma ajataju ümber mõtlema. Aeg jaguneb asjade ratsionaalses skeemis selgelt minevikuks, olevikuks ja tulevikuks. Selline korraldus võib olla loogiliselt vajalik mitmel põhjusel (nimelt kalendrid, kellad, ilmaennustused), kuid see ei võta arvesse kogemusi, mis ühendavad subjektiivse ja objektiivse olemise samaaegselt. Aeg tavamõistes näib hõlmavat ka ruumi. Me isegi ütleme "ajaruum". Kas me ei piirdu sellise mõtteviisi puhul taas mineviku, oleviku ja tulevikuga kui kunstliku lineaarse progressiga, mida ei saa kunagi mõista, vaid ainult kontseptualiseerida?
Ameerika kunstnikule Morris Gravesile meeldis joonistada nn "vaimulinde", millel olid erakordsed silmad, ja ta maalis nende ruumilist keskkonda ehk "teadvuse ruumi". Selles ühendas ta makrokosmose ja mikrokosmose ruumi, mis tundus nii isiklik kui ka ajatu. Need maalid meenutavad mulle Jungi ideed sünkroonist, milles objektiivsed ja subjektiivsed olemisseisundid langevad kokku. Psühholoogiliselt võime neid õigustatult nimetada ajatuks, isegi kui toimib mingi mitmeetapiline protsess.
Pilt minu unistusest mägedest ja nende sümbolitest ajendas mind mõistma kultuurilist väljakutset, mille tulemuseks oli minu edasine initsiatsiooni uurimine. Unenägu seda ülesannet otseselt ei paljastanud ja panin selle kokku alles tagantjärele. Minu unenägu näis väljendavat midagi, mis oli juba tõsi nii sõnasõnalises kui ka sümboolses kontekstis ning ootas vaid edasist konkretiseerimist. Võib-olla ma ei toonud seda üldse reaalsusesse, vaid hoidsin seda vaid kujutlusena; nagu iiri autor A.E. ütles kord: "Hoidke oma hinges suurepäraseid pilte." Kas sellest ei võiks piisata?
Kuid ma poleks kunagi oma unistust mõistnud, kui ma poleks seda ellu viinud, ja mul pole aimugi, kuidas seda teha, kuni see on tehtud. Seega näib välise ja sisemise reaalsuse vahel olevat kummaline vastavus, mis erinevalt tavapärasest sünkroonsuse definitsioonist ei sõltu ajast ja kasutab samal ajal sündmusi, mida saab lokaliseerida teatud kontiinumi või ühendusena, mis võib hõlmata paljusid. aastat. Esialgne idee sellest tekkis mulle pärast eriti märkimisväärset visiiti Jungi juurde 1950. aastatel, kaua pärast seda, kui ma ei näinud teda analüüsijana. See oli periood, millest mulle meeldib mõelda kui ajast, mil ta rääkis lugusid, tavaliselt minevikusündmustest. Sel korral rääkis Jung mulle ühest kogemusest, mis tema sõnul näitas talle, et unenägu või nägemust ei saa tõlgendada enne, kui on toimunud mõni tulevane sündmus. Üksi Bollingenis viibides koges ta kogemust, mis tema arvates pidi olema unenägu. Ta kuulis torni ümber pehmeid samme ja isegi hääli, mis naersid ja rääkisid; kui ta akna juurde läks, polnud seal midagi. Seda juhtus kaks korda ja teisel korral nägi ta nägemust pühapäevariietes talupoistest, kes tulid pika rongkäiguga mägedest alla. Seda unenägu ja Jungi ärkveloleku kogemusi kirjeldati raamatus Memories, Dreams, Reflections (1965), millest tsiteerin järgmist: "Võib eeldada, et see on üksilduse, välise tühjuse ja vaikuse nähtus, mida kompenseerib rahvahulga kujund. inimestest. See asetaks ta samale tasemele eraku hallutsinatsioonidega, mis on samamoodi kompenseerivad. Kuid kas me teame, mis reaalsusel sellised lood põhinevad? Samuti on võimalik, et olin nii sensibiliseeritud, et tajusin möödaminnes "käinud inimeste" rongkäiku. (lk 231)
Seda reaalsust kinnitasid kaks hilisemat sündmust Jungiga. Esimene oli Rennward Cysati seitsmeteistkümnenda sajandi kroonika lugemisel:
"Pilatuse mäe kõrgkarjamaal, mis on eriti kuulus kummituste poolest – Wotan harrastab seal maagilisi kunste väidetavalt tänapäevani –, häiris mäest üles minnes Cysat ühel õhtul ojas kõndinud meeste rongkäiku. mõlemal pool tema telki, muusikat mängides ja lauldes – täpselt sama kogemus, mida kogesin Tornis.
Järgmisel hommikul küsis Cysat karjaselt, kes oli temaga öösel, mida see võiks tähendada. Sellel mehel oli seletus valmis: see pidi olema lahkunud rahvas - sӓlig Lüt šveitsi murdes; fraas tähendab ka õnnistatud rahvast – nimelt Wotani lahkunud hingede armeed. Ta ütles, et nad ületasid piiri, näidates end. (Jung, 1965, lk 230–231)
Teine kogemus oli osa välisest reaalsusest:
"Nagu ma avastasin, oli minu kogemusega tegelikult tõelisi paralleele. Keskajal toimusid just sellised noorte kokkutulekud. Need olid Reislauferid (palgasõdurid), kes kogunesid tavaliselt kevadel, marssisid Kesk-Šveitsist Locarnosse, kohtusid Minusio Casa di Ferno juures ja marssisid seejärel koos Milanosse. Itaalias teenisid nad sõduritena, kes võitlesid välismaa vürstide eest. Minu nägemus pidi seega olema üks neist regulaarselt igal kevadel toimunud koosviibimistest, mil noored laulu ja lustiga oma sünnimaaga hüvasti jätsid” (lk 231).
Mind huvitas selle loo ajaline jada, mis hõlmas palju aastaid, isegi sajandeid, alates karjase jutust õndsatest inimestest "Wotani lahkunud hingede armee" kuni seitsmeteistkümnenda sajandi Cysatuse jutustuseni oma kogemusest Pilatuse mäel. See noorte jada sulandub reaalse ajaloolise materjaliga loos palgasõduritest. Seega eksisteerib sünkroonsus nii paljudel tasanditel, et see eeldab kohalolekut täiesti väljaspool aega, välja arvatud juhul, kui me peame seda tüüpi ajal ajaloost ületava arhetüüpse tähenduse.
Kas me saame psühholoogiaga hakkama täpselt nii, nagu Jung selles loos näib tahtvat? Kas asjaolul, et selle kogemuse sai osaks Jung, mitte keegi teine, võib olla mingit erilist tähtsust? Mäletan, kui rõõmsameelne, nooruslik loomus tal vahel oli, ja see tundus neljakümne-viiekümne aasta vanuselt veelgi selgemalt väljendunud. See tõsine õpilane ja Šveitsi reformeeritud pastori poeg pidi kindlasti ületama palju piiranguid, enne kui ta suutis täielikult kehtestada naudingu põhimõtte, mida ta lõpuks ka tegi. Ta ütles mulle kord, et oma tudengiaastatel oli ta tavaliselt igas noorte grupis isakuju, senex. Kas tema enda arengus oli midagi, mis tingis noore igavese imiku hilise õitsemise – liikumine tema psüühikas, mis aktiveeris mälestused selle arhetüübi ajaloolisest versioonist psüühilise teadlikkuse kollektiivsel tasandil? Ma võin ainult selle küsimuse esitada, lootmata vastust saada. Sellegipoolest nägin ma seda tööd dr Mayeri kogutud teoste jaoks kirjutades unes, milles nägin Jungi vaikselt üksinda mäe jalamil seismas. Kas ma peaksin ütlema midagi tema psühholoogilise geeniuse väärilist? Selle asemel panen käe tema pihku ja ütlen: "Sa pakkusid meile kõigile oma "pühade rõõmuga" nii palju rõõmu." Ta reageeris positiivselt ja ronisime koos mäkke. Isegi unenäos mõistsin, et see pole tavaline "pühade meeleolu", vaid midagi dionüüslaste vaimust, mida kogesin kunagi Bollingenis õhtusöögil, mis lõi oma naudingu rituaali. Kas Jung unistas, et sӓlig Lüt annab talle osa Wotani maagiast, et muuta surm sümboolselt elava vaimu uueks seikluseks?
Selle tulemusel õppisin Jungi loost palju paremini mõistma oma sünkroonseid ajajadasid enda elu ja mõistan, et ma ei pea nende ilmumisel liigselt üllatunud, ärevil või uskmatu olema.
Kirjandus
Henderson, J. L. (1967). Algatamise künnised. Middletown CT: Weslean University Press.
Jung, C.G. (1965). Mälestused, unenäod, mõtisklused (rev. toim.). New York: Vintage Books.
Meier, C. A. (1985). Kõrbus ja otsige moodsa mehe hinge. sisse Testament kõrbest: kümme esseed ühel aadressil autor C. A. Meier(lk 1-17). Zürich: Daimon Verlag/Santa Monica, CA: Lapis Press.
https://www.site/2017-11-02/ekspert_po_obsledovaniyu_zdaniy_o_tom_pochemu_opasno_razrushat_ekaterinburgskuyu_telebashnyu
"Sellise massi kukkumine on tõsine maavärin"
Ehitusjärelevalve ekspert, miks on ohtlik hävitada Jekaterinburgi teletorn
Jaromir Romanov
Suunatud hävitamise meetod, mida plaanitakse kasutada Jekaterinburgi poolelijäänud teletorni demonteerimiseks, pole ohutu, on Venemaa Inseneriakadeemia korrespondentliige, tehnikateaduste kandidaat Sergei Šmatkov kindel. Viimase 20 aasta jooksul on ta mitu korda uurinud olukorda objekti ümber ning 2012. aastal uuris tema juhitav Tšeljabinski ettevõte Spetsvysotstroyproekt teletorni projekti ja jõudis järeldusele, et rajatis on ideaalses korras. Saidile antud intervjuus rääkis ta, kuidas teletorni korralikult lahti võtta ja miks on parem seda üldse mitte teha.
Seal on kirjas, et kõrge toru lõikamine ja langetamine (muide, nii nimetab ehitist ka UMMC juht Andrey Kozitsyn) on absoluutselt lubamatu. «Sektori raadius eeldatava kukkumise suunas peaks olema vähemalt poolteist toru kõrgust. Viies selle positsiooni üle teletorni raudbetoonšahtile ja võttes arvesse, et šahti tipp on looduslikust reljeefist ligikaudu 230 meetrit kõrgemal, saame prügila jaoks vajaliku sektori raadiuseks 345 meetrit. Nii saadud ohutsooni satuvad tsirkus, ärikeskus, hotell, maa-alune metrooliin ja muud objektid. Lisaks põhjustab 220 meetri kõrguse ja 7,5 tuhat tonni kaaluva torni kukkumine (isegi suurtes osades) ettearvamatuid tagajärgi ümbritsevatele hoonetele ja metrooliinile,“ seisab dokumendis.
Näitena tõi Šmatkov avariiseisundis 150-meetrise raudbetoontoru ülemise 27 meetri kokkuvarisemise kogemuse plahvatuse tagajärjel. Nagu kirjeldusest järeldub, toimus varing 120 meetri kõrguselt spetsiaalsele 6 meetri paksusele liiva- ja saepurupadjale. Demonteerimine toimus tööstusalal, toru ülaosa hävis ning oli vaja vaid tõuge anda, et objekt õiges suunas langeks. Vaatamata sellele said plahvatus kahjustada lähedal asuvate hoonete aknad. See Venemaa eriolukordade ministeeriumi operatsioon kanti Guinnessi rekordite raamatusse ja Sergei Šmatkov osales selles. Ta ütles, et 1,5 korda kõrgemal torni kõrgusel, tugevdusest küllastunud kõrgtugevast betoonist ja ümbritsevatest hoonetest on seda meetodit võimatu rakendada.
Jaromir Romanov
Pärast konsulteerimist CJSC-ga "Spetszhelezobetonstroy", mis in nõukogude aastad ehitas kõik monoliitsest raudbetoonist teletornid Nõukogude Liit, sealhulgas Ostankino, jõudsid Uuralid järeldusele, et torni šahti demonteerimine tuleks läbi viia demonteerimise teel. Nende tööde maksumus on 500-600 miljonit rubla, valmimisaeg kuni kaks aastat.
Palusime Sergei Šmatkovil lähemalt rääkida, kuidas oleks tema arvates kõige parem torni lahti võtta:
— Teie raport kritiseerib torni suunatud plahvatuse meetodit, kuid firma Special Explosive Works, mis UMMC korraldusel Jekaterinburgi teletorni lammutab, kinnitab, et tegemist ei ole plahvatusega. Kas see muudab teie järeldusi kuidagi?
- Oht ei ole plahvatus ise, vaid torni või selle elemendi kukkumine suurelt kõrguselt. See lööb maapinnale. Kas metroojaama kaunistus, mis asub maa all, peab tsirkusehoonele vastu?
- Vastavalt projektile "R.V.S." enne kukkumist käib torn endasse peaaegu kaks korda kokku. Kas see ei leevenda hirme?
- Muidugi mitte. Sellise massi - 7,5 tuhat tonni nii suurelt kõrguselt - kukkumine on tõsine maavärin. Nii lihtne on võtta ja suvaliselt öelda, et kukun torni kaks korda maha – see on vähemalt vastutustundetu. Olen koostanud seletuskirja, kus on toodud näide 300-tonnise elemendi kukkumisest 120 meetri kõrguselt ja sellest põhjustatud probleemidest. Siin on kõik suurusjärgu võrra suurem – nii mass kui kõrgus. Sellel kõigel on suur tähtsus. Võib-olla oleksin rahul, kui näidatakse arvutusi selle kohta, mis juhtub kukkumise tagajärjel. Kui spetsialistid, teadlased seda kõike arvutis modelleeriksid, saaksid teada, kuidas see kõik mõjutaks metrood, lähedalasuvaid hooneid... Aga ma arvan, et selline prognoos poleks kuigi lohutav.
- Ütlete, et mõju on võrdne maavärinaga. Ja mis tugevus?
Ma saan aru, et see kõik on väga tõsine. Kuid minul või minu organisatsioonil on seda raske modelleerida. Meie seda ei tee.
— Kas oskate suunata hävitamise meetodil demonteerimise maksumust hinnata?
Ma saan aru, et see on odav. Torn kukkus odavalt kokku. Kuid võib juhtuda, et see ei kuku esimesel korral või ei kuku sinna, kuhu nad tahtsid.
- "R.V.S.", millel on juba edukas Jekaterinburgi veski lammutamise kogemus, väidavad nad, et torn langeb rangelt aastal. antud suund, jõe poole, kus hooneid ei ole.
- Kui inimesed ei mõista, mis vahe on lagunenud veski ja torni hävitamisel, siis on kahju. Seal on kõige tugevam betoon, see on vähemalt sada aastat ehitatud tugevasti tugevdatud konstruktsioon, mis pole oma tugevust kaotanud, vaid, vastupidi, on selle lisanud, sest betoonil on selline omadus - jõudu juurde saada. Ta seisab vaikselt veel sada aastat. Need on kaks täielikult erinevad kujundused.
- Kas arvate, et torn tuleks aeglaselt lahti võtta?
"Ma arvan, et pole vaja kumbagi teha. See ei ole majapidamine. Omal ajal investeeriti ehitusse palju raha. Ma ei karda seda sõna, inimeste raha. Torn võib öelda ideaalses seisukorras ja me peame leidma viisi selle kasutamiseks. Näitena võib tuua Peterburis ehitatava Lakhta keskuse torni. Sellest saab Euroopa kõrgeim hoone. Oma disainilahenduselt on see meie torniga väga sarnane. Tal on raudbetoonist südamik. Seal on tugev suure läbimõõduga vundament. Meie torn on täielik analoogia Lakhta keskuse tuumaga. Kogu vahe on 1,5 korda väiksem. Jah, meie torn on kitsas, selle mahud on väikesed. Kuid neid saab suurendada, kui kasutate Lakhta keskuses olnud tehnoloogiat. Torni saab teha ristlõikega, mis on võrdne vundamendi läbimõõduga, ja siis suureneb iga korruse pindala kümme korda. Sel juhul muutub objekt investeeringute jaoks atraktiivseks.
Ehitusmaamõõtjate ühing
— Miks uurisite pooleli jäänud teletorni tehnilist seisukorda, mis oli selle põhjuseks?
— Selle torni kallal töötati juba kuberner Eduard Rosseli ajal. Rossel tahtis seda torni kasutada teletornina, ta tahtis luua Aktsiaselts. Kuid teda ei toetatud. Kui oli esimene külastus torni, siis tulid arendajad ja kutsusid meid. Torni projekti autorid olid valmis selle lõpuni ehitama. Kuid kõik suri välja, sest torn oli föderaalomandis ja nad ei tahtnud seda piirkonnale mingitel tingimustel anda. Hiljem, kui otsustati torn föderaalomandist üle anda piirkondlikule omandile, paluti meil viia läbi uuring, et hinnata selle tehnilist seisukorda, sest siis levis palju kuulujutte, et see hakkab kokku varisema, et armatuur on kõik ära kulunud, et see oli ohtlik.
2012. aastal viisime läbi küsitluse, tegime umbes sajaleheküljelise aruande ja selle raporti tulemuste järgi järeldas, et torn on heas korras, et seda saab kasutada teletornina või muul otstarbel. Kuna saime ülesandeks kaaluda torni lammutamise küsimust, siis kaalusime seda ja pöördusime selle teemaga tegeleva organisatsiooni poole. Meile öeldi kohe, et plahvatusi ei tohi teha ja demonteerida – ainult aeglaselt, lõikamise ja lahtivõtmise teel. Nende hinnangul kulus selleks kaks aastat, kuna teemantlõikeseadmed ei tööta madalal temperatuuril.
- Kas teie teletorni uuringust möödunud 5 aasta jooksul võib olukord kardinaalselt muutuda?
- Ei ma ei arva nii. Kuni meie läbivaatuse hetkeni seisis ta 22 aastat vaevlemata. Minu jaoks tema heas seisukorras ei olnud ilmutus. Puudusid eeldused negatiivsete protsesside alguseks. Seetõttu olen täiesti kindel, et viimase 5 aasta jooksul pole seal midagi dramaatiliselt muutunud. Ainus, mis visuaalselt võib negatiivse tausta luua, on see, et alumine vooder oli keraamilistest tellistest, millele külmetamine väga ei meeldi. See on tühiasi asjade suures plaanis. Hoone sees olid ka vaheseinad, need hävisid osaliselt, nagu tavaliselt pooleliolevatel hoonetel. Ja kõik on seal imeline.
