Մեր հզոր լեզվում «խտություն» բառը հաճախ օգտագործվում է որպես «հատուկ կշիռ» կամ «հատուկ կշիռ» բառի հոմանիշ, քանի որ խտության և տեսակարար կշռի միջև ուղղակի կապ կա, ավելին, դրանք չափվում են նույն միավորներով։ Միևնույն ժամանակ, տեսակարար կշիռը կամ խտությունը նյութի ամենահեշտ չափվող հատկությունն է և ամենահասանելիը՝ դրա էությունը հասկանալու համար։ Հետեւաբար, մենք սկսում ենք զբաղվել դրա հետ:
Իսկ կոնկրետ ի՞նչ կա հասկանալու։ Եվ այսպես, ամեն ինչ պարզ է՝ կան «ծանր» նյութեր, օրինակ՝ պողպատ, կան «թեթև» նյութեր, օրինակ՝ պոլիստիրոլ։ Պողպատի մեկ խորանարդ մետրը կշռում է մի քանի հազար կիլոգրամ, իսկ մեկ խորանարդ մետր փրփուր պլաստիկը կշռում է մի քանի տասնյակ կիլոգրամ; Այստեղ դուք ունեք տարբեր խտություն և տարբեր տեսակարար կշիռ:
Եվ այնուամենայնիվ, եկեք չծուլանանք և անդրադառնանք այս թեմային, որպեսզի որոշակի հիմք դնենք մեր հետագա եզրակացությունների համար։
Նախ, եկեք ինքներս մեզ մի պարզ, նույնիսկ կարելի է ասել «մանկական» հարց տանք՝ ինչու տարբեր նյութերունեն տարբեր խտություններ, և այնուհետև մենք ինքներս կփորձենք պատասխանել այս հարցին:
Դե, նախ, բոլոր նյութերը, ինչպես գիտենք, ամենատարրական մակարդակում բաղկացած են ատոմներից և մոլեկուլներից: Այս ատոմներն ու մոլեկուլները՝ նյութի ամենափոքր մասնիկները, կարող են լինել ավելի մեծ կամ փոքր, ավելի ծանր կամ թեթև։ և նաև տարածության մեջ տեղադրված կարող է լինել ավելի մոտ կամ ավելի ընդարձակ: Այս բոլոր գործոնների համակցությունը որոշում է, թե որքան է կշռում նյութի միավորի ծավալը:
Եվ երկրորդ, նյութն ինքնին շատ նյութերում (բացառությամբ հեղուկների, ապակու, մետաղների և որոշ պլաստմասսաների) առկա է նաև տարբեր մասնիկների տեսքով, ինչպիսիք են մանրաթելերը, հատիկները, բյուրեղները, փաթիլները, թիթեղները, փուչիկները և այլն: փոխադարձաբար տեղակայված են տարբեր բացերով նյութի մեջ։ Այս բացերի չափն ու քանակը, իհարկե, կախված է նյութի մասնիկների ձևից և չափից։ Եթե ​​նյութը կազմող բոլոր մասնիկները բացարձակապես ունենային ճիշտ ձև, ինչը թույլ կտա նրանց սերտորեն տեղավորվել մեկը մյուսի վրա՝ առանց ամենափոքր բացերի (ինչպես բլոկները Եգիպտական ​​բուրգեր), ապա բոլոր շինանյութերը կլինեին ընդամենը շարունակական զանգված, և դրանց հատկությունները հիմնականում կախված կլինեն մոլեկուլային կառուցվածքից։ Բայց բնությունը նախընտրում է բոլոր տեսակի քմահաճ և անհավասար ձևերը հավասար ձևերից: Նա հավանաբար կարծում է, որ այս կերպ նա կարող է հասնել ավելի բազմազան. Դե, բնությունն ամենից լավ գիտի. Եվ սրա արդյունքում շինանյութերը կազմող բոլոր մասնիկները քիչ թե շատ ունեն անկանոն ձև, ինչի պատճառով, իհարկե, այս մասնիկները միմյանց կից տեղերում առաջանում են փոքր և ոչ շատ փոքր բացեր և դատարկություններ։
Միանգամայն ակնհայտ է, որ նյութի զանգվածում դատարկությունների առկայությունը ազդում է դրա հատկությունների վրա, և որքան մեծ է ծավալային բաժինը զբաղեցված նյութի դատարկություններով, այնքան ավելի նշանակալի է այս ազդեցությունը:
Ինչ վերաբերում է խտությանը, ապա այս ազդեցությունը որոշվում է շատ պարզ.
Դատարկություններ. դրանք նաև լցված են օդով (կամ դրա կազմից որոշ գազեր), որը, կարելի է ենթադրել, գործնականում ոչինչ չի կշռում. սա նշանակում է, որ որքան շատ են նյութի դատարկությունները, այնքան ավելի թեթև է այն, այսինքն՝ այնքան ցածր է նրա տեսակարար կշիռը կամ խտությունը: Եվ, համապատասխանաբար, հակառակը - դատարկությունների բացակայությունը կամ նվազագույն ծավալը նշանակում է մեծ տեսակարար կշիռ, այսինքն ՝ խտություն: Իզուր չէ, որ մենք, երբ ուզում ենք ընդգծել ինչ-որ առարկայի կամ նյութի թեթևությունն ու թուլությունը, դրանք անվանում ենք «օդ»։
Այսպիսով, այն հարցին, որ մենք ինքներս մեզ տվեցինք վերևում, այժմ կարող ենք պատասխանել հետևյալ կերպ.
– Տարբեր շինանյութերն ունեն տարբեր խտություն, քանի որ դրանք տարբեր կերպ են նոսրացվում օդով:
Իհարկե, այս բացատրությունը հարմար է միայն այն նյութերի համար, որոնք բաղկացած են մասնիկներից, որոնք չափերով անհամաչափ ավելի մեծ են, քան նյութը կազմող հենց նյութի մոլեկուլները։ Բայց չէ՞ որ բոլոր հիմնական շինանյութերը (քարեր, փայտ, բետոն, գիպս, կերամիկա, մեկուսիչ, տարբեր կոմպոզիտային նյութեր) հենց դա են։ Այսպիսով, մեր բացատրությունը կարելի է միանգամայն արդարացի համարել։
Այսինքն՝ պարզեցինք, որ նյութի խտության աստիճանը կախված է նրա ներքին կառուցվածքից, նրանում առկա նյութերի քանակի և դատարկության հարաբերակցությունից։
Բայց ի վերջո, նյութի այլ հատկությունները, ինչպիսիք են ուժը, ջերմային հաղորդունակությունը, օդի և գոլորշիների թափանցելիությունը, ձայնի թափանցելիությունը կամ ձայնի արտացոլումը, անշուշտ, ինչպես խտությունը, պետք է կախված լինեն նյութի ներքին կառուցվածքից:
Այդ դեպքում խտությունը (քանի որ մենք դրան այդքան ուշադրություն ենք դարձրել) չի՞ ծառայի մեզ որպես մնացած հատկությունների բանալին Շինանյութեր?
Այսպիսով, եկեք անցնենք հաջորդականությամբ.

Ուժ:

Եթե ​​նյութն ունի բարձր խտություն, այսինքն՝ մեծ տեսակարար կշիռ, ապա դա նշանակում է, որ դրա նյութի մասնիկները ավելինև ավելի սերտորեն տեղակայված են դրա ծավալի միավորում, և, հետևաբար, նրանք ունեն միմյանց հետ շփման ավելի շատ կետեր և մակերեսներ. սա նշանակում է, որ ընդհանուր զանգվածն ունի ավելի շատ ներքին կապեր, այսինքն՝ այն ավելի ամուր է կապված իր ներսում, և նման նյութի ուժն ավելի բարձր է, քան պակաս խիտը։ Եզրակացություն:
Նյութի ավելի բարձր խտությունը ավելի մեծ ամրության նշան է. նյութի ցածր խտությունը ավելի ցածր ամրության նշան է:
Կարելի է ենթադրել, որ նյութի ուժը կախված է ոչ միայն խտությունից։ Իհարկե, կան այլ գործոններ, որոնք ազդում են այս գույքի վրա (օրինակ, ներքին կառուցվածքը): Այնուամենայնիվ, խտությունը, իհարկե, նյութի ամրության որոշիչ գործոններից մեկն է, առնվազն նույն տեսակի նյութերի համար:

Ջերմային հաղորդունակություն և ջերմային փոխանցման դիմադրություն.

Աշխարհում երևի չկա մարդ, ով կյանքում գոնե մեկ անգամ չի այրվել ինչ-որ տաք առարկայի վրա՝ թեյնիկ, արդուկ, թավա, զոդող երկաթ։ Սա ոչ միայն մեր անզգուշության արդյունքն է, այլ վկայում է այն մասին, որ օդը լավ ջերմամեկուսիչ է, այսինքն՝ նա գրեթե իր միջոցով ջերմություն չի փոխանցում։ Հետևաբար, մենք ի վիճակի չենք զգալ տաք առարկայի իրական ջերմաստիճանը, մինչև չդիպչենք դրան, քանի դեռ նրա և մեր միջև կա առնվազն մի փոքր օդային բաց, որը օդի չափազանց բարձր ջերմամեկուսիչ հատկությունների պատճառով. մեզ պատրանք է տալիս, որ այս առարկան այնքան էլ տաք չէ:
Այսպիսով, օդը շատ արդյունավետ ջերմամեկուսիչ է: Բայց մենք օդում ամրոցներ չենք կառուցելու։ Իսկ ի՞նչ կասեք մեզ հետաքրքրող շինանյութերը կազմող այլ նյութերի մասին:
Որոշելու համար այլ նյութերի կարողությունը ջերմություն փոխանցելու իրենց միջոցով, մենք օգտագործում ենք «սարք», որը կոչվում է «մի բաժակ տաք ջուր»: Ինչ նյութից էլ պատրաստված լիներ այս ապակին (ապակու, կերամիկա, մետաղ կամ պլաստմաս), դիպչելով դրա կողային մակերեսին, մենք անմիջապես կհասկանանք, որ այս նյութը ամենևին էլ ջերմամեկուսիչ չէ, քանի որ մենք կզգանք ջերմաստիճանի ջերմաստիճանը համեմատելի: ջուր ապակու ներսում:
Ո՞րն է տարբերությունը ջրի և օդի ջերմային հաղորդունակության միջև, կարելի է զգալ, եթե լավ տաքացվող տապակը մետաղյա բռնակով վերցվի, նախ՝ չոր, իսկ հետո՝ թաց:
Այսպիսով, կարելի է ասել, ինքներս մեզ վտանգի ենթարկելով՝ պարզեցինք, որ օդը չափազանց ցածր ջերմահաղորդականություն ունի, և մնացած բոլոր նյութերը շատ ավելի լավ են փոխանցում ջերմությունը, քան օդը։
Մեր այս հայտնագործությունը շատ կարևոր է, քանի որ թույլ է տալիս որոշել, թե շինանյութերից որոնք են ցածր, որոնք ավելի բարձր ջերմապաշտպանիչ հատկություններով (կարելի է օգտագործել որպես «տաքացուցիչ»)։ Քանի որ հիմնական ջերմամեկուսիչը օդն է, մենք միայն պետք է որոշենք, թե որ նյութերում է այն ավելի քիչ առկա, իսկ որում՝ ավելի մեծ չափով: Իսկ ինչպե՞ս դա սահմանել։ Ճիշտ է, խտություն: Ի վերջո, ինչպես արդեն պարզել ենք, պակաս խիտ նյութի մեջ ավելի շատ դատարկություն կա, իսկ դատարկությունը օդն է (կամ դրա բաղկացուցիչ գազերը)։ Սա նշանակում է, որ ավելի քիչ խիտ նյութը (դրանում ավելի մեծ քանակությամբ օդի առկայության պատճառով) պետք է ավելի վատ ջերմություն անցկացնի, քան ավելի մեծ խտությամբ նյութը:
Այսպիսով, մենք եզրակացնում ենք.
Նյութի ավելի բարձր խտությունը ավելի մեծ ջերմային հաղորդունակության կամ ջերմության փոխանցման ավելի քիչ դիմադրության նշան է. նյութի ցածր խտությունը ցածր ջերմային հաղորդունակության կամ ջերմության փոխանցման ավելի մեծ դիմադրության նշան է:
Սա նշանակում է, որ պոլիստիրոլը, որպես ամենաթեթև նյութերից մեկը (այսինքն՝ ամենաքիչ խիտը) ամենաարդյունավետ «մեկուսիչներից» է։

Օդի և գոլորշիների թափանցելիություն.

Նյութերը, ինչպիսիք են աղյուսը, սվաղը, բետոնը, բնական քարերը, փայտը, ընդհանրապես, այն ամենը, ինչը բաղկացած է բյուրեղներից, մասնիկներից կամ մանրաթելերից, այս կամ այն ​​չափով թափանցելի է օդի և ջրի մոլեկուլներ, այսինքն՝ զույգ։ Անթափանցելիության աստիճանը, որպես կանոն, կախված է նյութի խտությունից։ Ինչպես ջուրն ակնթարթորեն թափանցում է թարմ թափված չամրացված ավազի միջով և շատ ավելի դանդաղ՝ լավ փաթեթավորված ավազի միջով, այնպես էլ օդի և գոլորշիների մոլեկուլները թափանցում են ավելի քիչ խիտ նյութերի միջով ավելի հեշտությամբ և ավելի արագ, իսկ ավելի խիտ նյութերի միջով՝ ավելի դանդաղ: Այսպիսով, որքան մեծ է նյութի խտությունը, այնքան մեծ է նրա դիմադրությունը գոլորշու և օդի ներթափանցմանը: Բացա վատ.

Ձայնամեկուսացում և ձայնաթափանցելիություն.

Դպրոցական ֆիզիկայի ուսուցիչները, բոլորը միասին, պնդում են, որ ձայնը ալիքային էներգիա է: Այսինքն՝ դրանք միջավայրի ալիքային թրթռումներ են՝ ձայնային տիրույթին համապատասխան հաճախականությամբ։ Դե, եթե ուսուցիչներն այդպես են ասում, նշանակում է, որ այդպես է։ Ոչ մի կասկած չի կարող լինել. Դե, եկեք պարզենք, թե ինչպես է դա տեղի ունենում:
Եվ իհարկե, քանի որ ամեն ինչին նայում ենք նյութի խտության դիրքից, ձայնին նույնպես կնայենք նույն դիրքից։

ՁԱՅՆԱՅԻՆ ԱԼԻՔՆԵՐԻ ԲԱՐՁՐԱՑՈՒՄԸ ՏԱՐԲԵՐ ԼՐԱՏՎԱՄԻՋՈՑՆԵՐՈՒՄ

Նկատի ունեցեք, որ ձայնային ալիքները տարածության մեջ գոյություն ունեն որոշակի պատճառով՝ ինքնին, բայց որոշակի միջավայրում: Ամենից հաճախ մենք գործ ունենք օդում տարածվող ձայնի հետ։ Բացի օդից, ձայնը կարող է տարածվել այլ միջավայրերում՝ ջրի, քարի, մետաղի մեջ և այլն, բացառությամբ վակուումի: Բայց ի՞նչ է դա նշանակում։ Եթե ​​ձայնը չի կարող տարածվել վակուումում, բայց կարող է տարածվել նյութական միջավայրում, ապա վակուումի և նյութական միջավայրի հիմնական տարբերությունը նյութի ձայնային հաղորդունակությունը որոշող հատկությունն է։ Եվ այս հիմնական տարբերակիչ հատկությունը խտությունն է. վակուումի համար այն հավասար է զրոյի, իսկ նյութական միջավայրը անպայմանորեն ունի որոշակի, նույնիսկ եթե համեմատաբար փոքր (օրինակ՝ օդի նման) խտություն։ Միևնույն ժամանակ, տրամաբանորեն, պետք է լինի փոխհարաբերություն՝ որքան մեծ է նյութի խտությունը, այնքան նյութը լավ է փոխանցում ձայնը։ Այսինքն՝ վակուումը միջավայր է, որի խտությունը զրո է, և ձայնի արագությունը դրանում նույնպես զրո է. քանի որ միջավայրի խտությունը մեծանում է, դրանում ավելանում է ձայնի արագությունը։ Իսկ ձայնի տարածման ամենաբարձր արագությունը պետք է լինի ամենախիտ նյութերում, ինչպիսին է պողպատը։ Ի դեպ, այն փաստը վաղուց է հայտնի, որ մոտեցող գնացքի ձայնը կարելի է լսել շատ ավելի վաղ, եթե ականջդ դնես երկաթուղու ռելսին։
Տանը, ձայնի խիտ նյութերում տարածվելու ունակությունը կարելի է ստուգել՝ անցկացնելով հետևյալ փորձը.
Գիշերվա վերջում, երբ ամբողջ աշխարհը քնած է, և ոչ մի կողմնակի ձայն մեզ չի խանգարում, եկեք վերցնենք ձեռքի ժամացույցը, որը տկտկացնում է, բայց ոչ շատ բարձր, այնուհետև վերցնում ենք խիտ փայտից, պլաստմասից կամ մետաղից պատրաստված 30 սանտիմետր երկարությամբ քանոն: , դրա մի ծայրը դրեք ականջին, իսկ մյուս ծայրին մենք կկիրառենք նույն ժամացույցը. լսեք և լսեք ժամացույցի տկտկոցը տողում: Մյուս ականջով` օդի միջոցով, մենք գրեթե ոչինչ չենք լսի:
Այսպիսով, մենք պարզեցինք, որ ամենախիտ նյութերում ձայնը լավ և արագ տարածվում է, օրինակ՝ պողպատում և գրանիտում, իսկ ցածր խտությամբ նյութերում, օրինակ՝ օդում, ավելի վատ է։ Ընդհանուր առմամբ, դա ճիշտ է: «Ընդհանուր առմամբ», քանի որ ցանկացած միջավայրում ձայնի տարածման վրա, բացի խտությունից, ազդում է նաև բուն միջավայրի ներքին կառուցվածքը։ Նյութերը կարող են ունենալ ներքին կառուցվածքըքիչ թե շատ «խորամանկ». Բնականաբար, այս «խորամանկությունը» մի տեսակ խոչընդոտ է ձայնի համար, և երբեմն նույնիսկ շատ նշանակալից, ինչպես, օրինակ, կաուչուկում: Ռետինի մակրոմոլեկուլները տարածականորեն բարդ են, ինչը մեծապես բարդացնում է իր միջավայրով ալիքային էներգիայի փոխանցման գործընթացը: Սրա արդյունքում կաուչուկը, ի տարբերություն այլ նյութերի, չնայած բավական բարձր խտությանը, այնուամենայնիվ ձայնի շատ վատ հաղորդիչ է։ Բայց ընդհանուր առմամբ, իհարկե, խտությունը հատկություն է, որը նպաստում է լրատվամիջոցներում ձայնի տարածմանը.

ՁԱՅՆԻ ԱՆԴՐԱԴԱՐՁՈՒՄ ԵՎ կլանում

«Եթե իմանայիր, թե որտեղ ես ընկնելու, ծղոտ կդնեիր» ասացվածքը բոլորին է հայտնի։ Մեր կյանքի փորձը մեզ հուշում է, որ շատ ավելի լավ է ընկնել ծղոտի վրա, քան ամուր հողի վրա: Եվ ոչ միայն այն պատճառով, որ դուք ավելի քիչ կեղտոտվում եք, այլ նաև այն պատճառով, որ ավելի քիչ եք վիրավորվում: Աստված մի արասցե, որ մենք ընկնենք կոշտ քարե հատակի վրա, և դուք կարող եք դիտմամբ թռչել խոտի դեզին. կույտը, ինչպես շոկի կլանիչը, կկլանի մեր մարմնի կինետիկ էներգիան: «Ծիծեռնակ» - որովհետև այն չի տեղափոխվի ավելի հեռու և չի վերադառնա մեզ մոտ, այլ կվերցնի այն իր մեջ:
Դույզը բաղկացած է բազմաթիվ - միլիոնավոր - խոտի շեղբերից, խոտի շեղբերից և դրա մեջ պատահականորեն դասավորված ծղոտներից: Երբ մենք ընկնում ենք կույտի մեջ, խոտի այս բոլոր շեղբերները փոխում են իրենց դիրքը. որի ընթացքում որոշակի աշխատանք է կատարվում նրանց միջև շփման ուժերը հաղթահարելու համար, դրանց ներսում առաջանում են որոշ լարումներ՝ սեղմող, առաձգական կամ ճկվող։ Եվ այս աշխատանքը պարզապես կատարվում է մեր մարմնի հենց կինետիկ էներգիայի շնորհիվ։ Այսինքն՝ այս էներգիան ծախսվում է այս աշխատանքի վրա։ Այսպես է էներգիան կլանվում։
Քարի մեջ, որից այն կազմված է բոլոր մասնիկները, գտնվում են շատ խիտ, շատ ավելի ամուր կպած իրար, քան խոտը խոտի դեզում, և մեր անկումը քարե հատակին բոլորովին չի խանգարի նրանց։ Հետևաբար, քարե հատակը, այն կինետիկ էներգիան, որը մեր մարմինը կփորձի փոխանցել դրան, գրեթե ամբողջությամբ կարտացոլվի և կվերադառնա մեզ մոտ (լավագույն դեպքում) կապտուկների տեսքով։ Եթե, այնուամենայնիվ, վերցնենք քարից ավելի խտությամբ նյութից պատրաստված առարկան, օրինակ՝ պողպատե կամ թուջե թնդանոթը և կրակենք քարե պատի վրա, ապա պատը չէ, որ «կհարվածի» թնդանոթի գնդակը, բայց հակառակը, թնդանոթը կարող է քանդել պատը:
Իսկ ինչ վերաբերում է ձայնին: Ի վերջո, ձայնը ոչ թե առարկա է և ոչ թե միջուկ, այլ ալիք:
Ձայնը միջուկ չէ, այլ ալիքներ, բայց ունի որոշակի էներգիա։ Ինչպես ծովի ալիքները, որոնք կարող են ցատկել ժայռոտ ափից կամ ոչնչացնել ափամերձ կառույցները, ձայնային ալիքները կարող են ցնցել և նույնիսկ ոչնչացնել իրենց ճանապարհին հանդիպող խոչընդոտները:
Ակնհայտ է, որ ձայնի ազդեցությունը առարկաների և խոչընդոտների վրա կախված է այդ խոչընդոտների նյութի խտությունից: Ինչպես վերը նշված ծովի ալիքները, ձայնը շատ լավ արտացոլվում է քարից և այլ բարձր խտության խոչընդոտներից: Դրա վկայությունն են ընդարձակ դատարկ սենյակների երկար արձագանքները՝ բոլոր քարե մակերեսներով։ Միաժամանակ ցածր խտությամբ նյութերը և հատկապես չամրացված նյութերը լավ են կլանում ձայնային էներգիան, ինչպես խոտի դեզն է կլանում իր վրա ընկնող մարմինների էներգիան։ Այսպիսով, մի սենյակում, որտեղ բոլոր մակերեսները պատված են վարագույրներով և ծածկված գորգերով, արձագանքն ամբողջությամբ անհետանում է, քանի որ մակերևույթներից ձայնը գործնականում ընդհանրապես դադարում է արտացոլվել:
Այստեղ պետք է մեկ կարևոր նկատառում անել. խտությունը, իհարկե, լավ է, բայց նյութերից բաղկացած առարկաներ և խոչընդոտներ. բարձր խտությանԱյնուամենայնիվ, դրանք կարող են լինել փոքր և թեթև, ինչպիսիք են ավազի հատիկներն ու խճաքարերը, որոնք գլորվում են ալիքի միջոցով, կամ խոսափողի մետաղական թաղանթը, որն իր չափազանց փոքր հաստության պատճառով շատ զգայուն է ձայնի նկատմամբ և թրթռում է նույնիսկ շատ թույլ ձայնից: ալիքներ. Սա նշանակում է, որ պետք է հստակ հասկանալ, որ, ի վերջո, ձայնային ալիքի արտացոլման համար որոշիչ գործոնը պատնեշի զանգվածն է, որը, իհարկե, ուղղակիորեն կախված է պատնեշի նյութի խտությունից։

ՍԱՀՄԱՆ ՄԻՋԱՎԱՅՐՆԵՐԻ ՄԻՋԵՎ

Այն փաստը, որ ձայնը տարածվում է տարբեր խտություններով տարբեր միջավայրերում, մեզ տանում է այն մտքին, որ իրականում անհրաժեշտ է դիտարկել ձայնի արտացոլումը (քիչ թե շատ) ոչ միայն ինչ-որ նյութից, այլ տարբեր խտությամբ կրիչների սահմաններից։ . Եվ ինչպես մեզ պարզ դարձավ դիտարկված օրինակներից, որքան մեծ է խտության տարբերությունը, այնքան մեծ է արտացոլման աստիճանը, և հակառակը, որքան փոքր է մեդիայի տարբերությունը, այնքան փոքր է ձայնի արտացոլման աստիճանը սահմանը հատելիս: այս լրատվամիջոցները. Ավելին, ձայնը գրեթե հավասարապես արտացոլվում է մեդիայի սահմանից, ինչպես ավելի խիտ միջավայրի կողմից, այնպես էլ ավելի քիչ խիտ միջավայրի կողմից: Սահմանը սահման է, անկախ նրանից, թե որ կողմով անցնես այն...
Այս առումով, միջեւ սահմանի օրինակը ջրային միջավայրև օդ. Ջրում, որպես օդից շատ ավելի խիտ միջավայր, ձայնը տարածվում է ավելի արագ, քան օդում, և ջրային կենդանիներն ու ձկները ակտիվորեն օգտագործում են դա՝ միմյանց հետ հաղորդակցվելով ձայնային ազդանշանների միջոցով: Ստորջրյա աշխարհիրականում դա լուռ չէ, հնչում է, բայց մենք չենք լսում, քանի որ մեր ականջները օդում են՝ միջավայրերի միջև սահմանից այն կողմ:
Մեկ այլ կարևոր եզրակացություն կարելի է անել մեր հասկացածից. քարի և օդի խտության չափազանց մեծ տարբերության պատճառով քարից, բետոնից և բարձր խտության այլ նյութերից պատրաստված կառույցները կարողանում են արդյունավետ կերպով արտացոլել օդում տարածվող ձայնային ալիքները։ , դրանով իսկ ապահովելով մեկուսացում «օդից» ձայնից: Այնուամենայնիվ, այն դեպքում, երբ ձայնը ներթափանցում է այլ միջավայրով, ավելի բարձր խտությամբ, օրինակ, մետաղից, չի լինի արդյունավետ արտացոլում, և, համապատասխանաբար, ձայնային մեկուսացում նույնպես: Դրա օրինակն է քարե պատերի միջով դիպչելը կազեմատների միջով և էլեկտրական գայլիկոնի ձայնը, որը թափանցում է նույնիսկ հաստ բետոնե պատի միջով:

ՓՐՓՐ ԵՎ ՁԱՅՆՈՄԵԿՈՒՑՈՒՄ

Թվում է, թե ամեն ինչ պարզ է. փրփուրը թեթև է, ինչը նշանակում է, որ ձայնը վատ է արտացոլվում և վատ է փոխանցում, բայց այն լավ է կլանում: Մենք այն տեղադրում ենք միջնորմի մեջ, և ձայնը կխրվի դրա մեջ. սա ձայնամեկուսիչ է ձեզ համար: Բայց մի բան դեռ շփոթեցնող է… Շատ քիչ պոլիստիրոլը նման է խոտի: Հանքային բուրդը մանրաթելային է, և պարզ է, որ ձայնը կլանվի այնպես, ինչպես խոտի դեզն էր։ Styrofoam-ը կազմված է փուչիկներից... Մենք պետք է կոնկրետ գործ ունենանք նրա հետ:
Վերցնենք գնդակը, դնենք ֆուտբոլի դաշտի խոտածածկին, վեր վազենք ու ոտքով խփենք։ Գնդակը, միևնույն ժամանակ, կարող է շատ հեռու թռչել։ Այնուհետև վերցրեք մի բարձ, որը քաշով համեմատելի է նույն գնդակի հետ և արեք նույնը դրա հետ: Բարձը գնդակի չափ հեռու չի թռչի։ Ընդհանրապես, ոչ մի զարմանալի բան չկա, քանի որ դրա համար ֆուտբոլ են խաղում ոչ թե բարձերով, այլ գնդակներով: Ավելին, մենք արդեն հասկանում ենք, թե ինչպես է թելքավոր նյութով լցված բարձը կլանում էներգիան։ Իսկ գնդակը` այն առաձգական է, չի դեֆորմացվում, էներգիա չի կլանում, այլ թռչում է դեպի իրեն և ծախսում այն ​​մթնոլորտի դիմադրությունը հաղթահարելու վրա:
Հետաքրքիր է, որ գնդակը, թեև լցված է օդով, իրեն պահում է գրեթե նույն կերպ, ինչ պինդ բիլիարդի գնդակը՝ պատրաստված պլաստիկից։ Այսինքն՝ օդից կամ կոշտ պլաստիկից պատրաստված գունդը ըստ էության նույնն է՝ էներգիա ստանալիս այն չի կլանում այն, այլ փոխանցում է այն հետագա։ Իսկ փրփուր պլաստիկը կազմող փուչիկները (փակ ծակոտիները) նույնպես նույն գնդիկներն են, միայն փոքր, և նրանք նույնպես չեն կլանեն ձայնային էներգիան, այլ կփոխանցեն այն ավելի:
Սա նշանակում է, որ, չնայած իր ցածր խտությանը, ձայնի տարածման առումով փակ բջջային փրփուրը նման է բարձր խտության նյութերին, այսինքն՝ ձայնային էներգիան լավ է փոխանցում իր միջոցով։ Եվ միևնույն ժամանակ, դարձյալ ցածր խտության պատճառով, այն չի կարողանում բավարար չափով արտացոլել ձայնային ալիքները։
Այսպիսով, պարզվում է, որ փրփուրն ինքնին շատ վատ է ձայնամեկուսացման համար։ Բայց սա այն բանի արդյունքն է, որ այն բաղկացած է փակ ծակոտիներից (փուչիկներից), մինչդեռ նյութի մեջ բաց ծակոտիների առկայությունը, այսինքն՝ միմյանց և արտաքին միջավայրի հետ շփվողները, կարող են մեծացնել նրա ձայնը կլանելու ունակությունը։ .
Կարելի է նաև ենթադրել, որ որոշակի իմաստ կա փրփուր պլաստիկի կիրառման մեջ բազմաշերտ կառույցներում, որտեղ ձայնային էներգիան նվազում է, երբ տարբեր խտություններով կրիչների միջև սահմանը բազմիցս հատվում է: Սակայն այս դեպքում էությունը ոչ թե փրփուրի, այլ դիզայնի մեջ է։
Ահա դուք գնացեք: Մեզ հաջողվեց մերկացնել փրփուրը, որը շինանյութի որոշ վաճառողներ մեզ ներկայացնում են որպես բարձր ձայնամեկուսիչ հատկություն ունեցող նյութ։ Մենք հիմա գիտենք, որ դա այդպիսին չէ, չնայած, որպես ջերմամեկուսիչ նյութ, այն շատ արդյունավետ է։

Կյանքի և իրերի կարգի մասին մեր ամենօրյա պատկերացումների օգնությամբ մեզ հաջողվեց հասկանալ շինանյութերի որոշ հատկություններ: Միակ բանը, որ մենք կարողացանք հասկանալ միայն էությունը, այսինքն՝ որակական մակարդակով։ Իհարկե, սա ավելի մանրամասն և քանակական մակարդակով հասկանալու համար («որքանը գրամով»), մենք չենք կարող անել առանց մասնագետների, ճշգրիտ չափիչ գործիքների, հաշվարկների և բանաձևերի։
Բայց այն, ինչ մենք ինքներս կարողացանք, նույնպես արժեքավոր է, հիմա մեզ ոչ ոք չի մոլորեցնի։
Եկեք չվախենանք ինքներս մտածելուց։

Ձայնային ալիքը կարող է անցնել տարբեր տարածություններ: Այսպիսով, 10-15 կիլոմետրի վրա կրակոցներ են լսվում, 7-10-ին լոկոմոտիվի սուլիչ, 2-3 կիլոմետրում ձիերի ու շների հաչոց, իսկ մի քանի մետրի վրա՝ շշուկ։ Այս ձայները փոխանցվում են օդի միջոցով:

Ձայնի հաղորդիչը կարող է լինել ոչ միայն օդը, այլև պինդ մարմինները։

Ձեր ականջը դրեք ռելսերին, և դուք կլսեք մոտեցող գնացքի աղմուկը շատ ավելի վաղ և ավելի մեծ հեռավորության վրա, քան այդ աղմուկը կհասնի ձեզ օդով: Այստեղից կարելի է եզրակացնել, որ մետաղն ավելի լավ է փոխանցում ձայնը, քան օդը։

Եվս մեկ ուշագրավ փորձ համոզում է մեզ մետաղների կողմից ձայնի լավ հաղորդունակության մեջ։ Եթե ​​մետաղալարի մի ծայրը կցված է դաշնամուրին, իսկ մյուս ծայրը տանում են շենքի այն հատվածը, որտեղ խաղի ձայնը օդով չի լսվում, և այդ ծայրը միացված է ջութակին, ապա ձայնը. դաշնամուրը հստակ լսելի կլինի: Սրանից տպավորություն է ստեղծվում, որ ջութակից է գալիս։

Երկրի վրա ձայնի լավ տարածումը վաղուց է նկատվել: Հայտնի ռուս գրող Կարամզինը իր «Ռուսական պետության պատմությունը» գրքում գրում է, թե ինչպես Կուլիկովոյի ճակատամարտից առաջ արքայազն Դիմիտրի Դոնսկոյն ինքը գնաց հետախուզության դաշտում և ականջը գետնին դնելով լսեց մոտեցող թաթարի ձիու կռկռոցը։ հորդաներ.

Հաճախ կարելի է տեսնել առաջին հայացքից տարօրինակ նկար. մեքենավարը կամ վարորդը, վերցնելով փայտե փայտը, դրա մի ծայրը դնում է շարժիչի տարբեր մասերին, իսկ մյուս ծայրը՝ ականջին, և երբեմն նույնիսկ ներս է տանում այս փայտը։ նրա ատամները. Օգտվելով փայտի լավ ձայնային հաղորդունակությունից՝ նա լսում է մեքենայի ներսում առանձին շարժվող մասերի աղմուկը և որոշում, թե արդյոք դրանք լավ են աշխատում։

Ջուրը նաև լավ է փոխանցում ձայնը։ Ջրի մեջ սուզվելով՝ պարզ լսում ես, թե ինչպես են քարերը բախում միմյանց, ինչպես են պտտվում խճաքարերը սերֆինգի ժամանակ, ինչպես է աշխատում շոգենավի շարժիչը։

Ջրի հատկությունը՝ ձայնը լավ անցկացնելը, մեր ժամանակներում լայնորեն կիրառվում է պատերազմի ժամանակ ծովում ձայնային հետախուզության, ինչպես նաև ծովի խորությունը չափելու համար։

Վերոնշյալ օրինակները ցույց են տալիս, որ ձայնային ալիքը կարող է փոխանցվել ոչ միայն օդի կամ ընդհանրապես գազերի միջոցով, այլ նաև հեղուկների և պինդ մարմինների միջոցով:

Կա միայն մեկ խոչընդոտ ձայնի համար, և դա հեշտ է հայտնաբերել շատ պարզ փորձի միջոցով: Եթե ​​զարթուցիչ գործարկեք և այն ծածկեք ապակե գլխարկով, զանգը հստակ լսելի կլինի: Բայց եթե օդը դուրս մղեք գլխարկից, ձայնը կմեռնի: Ինչո՞ւ։ Քանի որ ձայնը չի կարող փոխանցվել դատարկության միջով: Եվ սա հեշտությամբ բացատրվում է. Ի վերջո, դատարկության մեջ տատանվելու ոչինչ չկա: Ձայնային ալիքը` խտացումների և հազվագյուտների հերթափոխը, որն իր ճանապարհին բախվում է դատարկության, ասես, պոկվում է:

Ամեն տարի առողջ ապրելակերպն ավելի ու ավելի տարածված է դառնում։ Մարդիկ դադարեցնում են ծխելը, սկսում են մարզվել, հաշվում են օրվա ընթացքում օգտագործած մթերքների կալորիաները և վերահսկում ավելորդ քաշը։ Կան մի շարք սպորտաձևեր…

Լայնաֆորմատ տպագրության տեխնոլոգիան ենթադրում է մեծ պարամետրերի տպագիր արտադրանքի կրկնօրինակում հատուկ «լայն տպիչների» և պլոտտերների վրա: Նման հզոր ժամանակակից սարքավորումների կիրառման շնորհիվ կարելի է ստանալ տարբեր ձևաչափերի A1, A2, A3 և ...

Մեկուսացումը ցանկացած տան վերանորոգման կարևոր մասն է: ի վերջո, որոշակի պատի և ընդհանուր ճակատի ամրությունը կախված կլինի դրանից: Այսօր արտադրողները առաջարկում են մեկուսացման համար նյութերի լայն տեսականի՝ հանքային ...

Ձայնային աղբյուրներ. Ձայնային թրթռումներ

Մարդը ապրում է հնչյունների աշխարհում: Ձայնը մարդու համար տեղեկատվության աղբյուր է: Նա զգուշացնում է մարդկանց վտանգի մասին. Հնչյունը երաժշտության տեսքով, թռչունների երգը մեզ հաճույք է պատճառում։ Մենք ուրախ ենք լսել հաճելի ձայնով մարդու: Հնչյունները կարևոր են ոչ միայն մարդկանց, այլև կենդանիների համար, որոնց համար ձայնի լավ ձայնագրումն օգնում է գոյատևել:

Ձայնմեխանիկական առաձգական ալիքներ են, որոնք տարածվում են գազերում, հեղուկներում, պինդ նյութեր , որոնք անտեսանելի են, բայց ընկալվում են մարդու ականջի կողմից (ալիքն ազդում է թմբկաթաղանթի վրա)։ Ձայնային ալիքը երկայնական սեղմման և հազվագյուտ ալիք է:

Ձայնի պատճառը- մարմինների թրթռում (տատանումներ), թեև այդ թրթռումները հաճախ անտեսանելի են մեր աչքերի համար:

պատառաքաղ- Սա U-աձև մետաղական ափսե, որի ծայրերը հարվածելուց հետո կարող են տատանվել։ Հրատարակվել է ԿամերտոնՁայնը շատ թույլ է և լսվում է միայն փոքր հեռավորության վրա: Ռեզոնատոր- փայտե տուփ, որի վրա կարելի է ամրացնել թյունինգի պատառաքաղը, ծառայում է ձայնի ուժեղացմանը: Այս դեպքում ձայնի արտանետումը տեղի է ունենում ոչ միայն թյունինգի պատառաքաղից, այլև ռեզոնատորի մակերեսից: Այնուամենայնիվ, ռեզոնատորի վրա կարգավորիչի ձայնի տեւողությունը կլինի ավելի քիչ, քան առանց դրա:

Եթե ​​վակուում ստեղծենք, կկարողանա՞նք տարբերել հնչյունները: Ռոբերտ Բոյլը 1660 թվականին ժամացույց է տեղադրել ապակե տարայի մեջ։ Երբ նա օդը հանեց, ձայն չլսեց։ Դա ապացուցում է փորձը ձայնը տարածելու համար անհրաժեշտ է միջավայր.

Ձայնը կարող է տարածվել նաև հեղուկ և պինդ միջավայրում: Ջրի տակ հստակ լսվում են քարերի հարվածները։ Ժամացույցը դրեք փայտե տախտակի մի ծայրին: Ականջը մյուս ծայրին դնելով՝ դուք կարող եք հստակ լսել ժամացույցի տկտկոցը։

Ձայնի աղբյուրը անպայմանորեն տատանվող մարմին է։ Օրինակ՝ կիթառի վրա լարը նորմալ վիճակում չի հնչում, բայց հենց որ մենք այն տատանում ենք, ձայնային ալիք է առաջանում։

Այնուամենայնիվ, փորձը ցույց է տալիս, որ ամեն թրթռացող մարմին չէ, որ ձայնի աղբյուր է։ Օրինակ, թելի վրա կախված ծանրությունը ձայն չի հանում։ Ձայնային աղբյուրներ- ֆիզիկական մարմիններ, որոնք տատանվում են, այսինքն. դողալ կամ թրթռալ վայրկյանում 16-ից 20000 անգամ հաճախականությամբ:Նման ալիքները կոչվում են ձայն.Թրթռացող մարմինը կարող է լինել պինդ, օրինակ՝ թել կամ Երկրի ընդերքը, գազային, օրինակ՝ օդի շիթ՝ փողային երաժշտական ​​գործիքներում, կամ հեղուկ, օրինակ՝ ալիքներ ջրի վրա։

16 Հց-ից պակաս հաճախականությամբ տատանումները կոչվում են ինֆրաձայնային. 20000 Հց-ից ավելի հաճախականությամբ տատանումները կոչվում են ուլտրաձայնային.

Ձայնային ալիք(ձայնային թրթռումները) փոխանցվում են տարածության մեջ մեխանիկական թրթռումներնյութի մոլեկուլներ (օրինակ՝ օդ)։ Եկեք պատկերացնենք, թե ինչպես են ձայնային ալիքները տարածվում տարածության մեջ: Որոշ խանգարումների արդյունքում (օրինակ՝ բարձրախոսի կոնի կամ կիթառի լարերի թրթռումների արդյունքում), որոնք առաջ են բերում օդի շարժում և թրթռումներ տիեզերքի որոշակի կետում, այս վայրում տեղի է ունենում ճնշման անկում, քանի որ օդը սեղմվում է շարժման ընթացքում, որի արդյունքում ավելորդ ճնշումը հրում է օդի շրջակա շերտերը: Այս շերտերը սեղմվում են, որն իր հերթին նորից ավելորդ ճնշում է ստեղծում՝ ազդելով օդի հարևան շերտերի վրա։ Այսպիսով, ասես շղթայի երկայնքով, տարածության սկզբնական խանգարումը փոխանցվում է մի կետից մյուսը: Այս գործընթացը նկարագրում է տարածության մեջ ձայնային ալիքների տարածման մեխանիզմը։ Այն մարմինը, որը ստեղծում է օդի խանգարում (թրթռում) կոչվում է ձայնի աղբյուր.

Բոլորիս համար ծանոթ հայեցակարգ ձայն»նշանակում է միայն ձայնային թրթռումների մի շարք, որոնք ընկալվում են մարդու լսողական ապարատի կողմից: Թե որ թրթիռներն է մարդն ընկալում, որոնք՝ ոչ, կխոսենք ավելի ուշ։

Ձայնային բնութագրեր.

Ձայնային թրթռումները, ինչպես նաև ընդհանրապես բոլոր թրթռումները, ինչպես հայտնի է ֆիզիկայից, բնութագրվում են ամպլիտուդով (ինտենսիվությամբ), հաճախականությամբ և փուլով։

Ձայնային ալիքը կարող է անցնել տարբեր տարածություններ: Թնդանոթի կրակոցը լսվում է 10-15 կմ, ձիերի հառաչանքն ու շների հաչոցը՝ 2-3 կմ, իսկ շշուկը ընդամենը մի քանի մետր հեռավորության վրա է։ Այս ձայները փոխանցվում են օդի միջոցով: Բայց ոչ միայն օդը կարող է ձայնի հաղորդիչ լինել։

Ականջդ դնելով ռելսերին՝ կարող ես լսել մոտեցող գնացքի աղմուկը շատ ավելի վաղ և ավելի մեծ հեռավորության վրա։ Սա նշանակում է, որ մետաղն ավելի արագ և լավ է փոխանցում ձայնը, քան օդը: Ջուրը նաև լավ է փոխանցում ձայնը։ Սուզվելով ջրի մեջ՝ պարզ լսվում է, թե ինչպես են քարերը բախում միմյանց, ինչպես են խճճում խճաքարերը ճամփորդելիս։

Ջրի հատկությունը՝ ձայնը լավ անցկացնելը, լայնորեն օգտագործվում է պատերազմի ժամանակ ծովում հետախուզության, ինչպես նաև ծովի խորքերը չափելու համար։

Ձայնային ալիքների տարածման համար անհրաժեշտ պայման է նյութական միջավայրի առկայությունը։ Վակուումում ձայնային ալիքները չեն տարածվում, քանի որ թրթռումների աղբյուրից փոխազդեցություն փոխանցող մասնիկներ չկան։

Ուստի Լուսնի վրա մթնոլորտի բացակայության պատճառով լիակատար լռություն է տիրում։ Անգամ երկնաքարի անկումն իր մակերեսին լսելի չէ դիտորդի համար։

Ինչ վերաբերում է ձայնային ալիքներին, ապա շատ կարևոր է նշել այնպիսի հատկանիշ, ինչպիսին է տարածման արագությունը։

Ձայնը շարժվում է տարբեր արագություններով յուրաքանչյուր միջավայրում:

Օդում ձայնի արագությունը մոտավորապես 340 մ/վ է։

Ձայնի արագությունը ջրում 1500 մ/վ է։

Մետաղներում, պողպատում ձայնի արագությունը 5000 մ/վ է։

Տաք օդում ձայնի արագությունն ավելի մեծ է, քան սառը օդում, ինչը հանգեցնում է ձայնի տարածման ուղղության փոփոխության։

Բարձրություն, տոնայնություն և ծավալ

Հնչյունները տարբեր են: Ձայնը բնութագրելու համար ներկայացվում են հատուկ մեծություններ՝ ձայնի բարձրությունը, բարձրությունը և տեմբրը։

Ձայնի բարձրությունը կախված է տատանումների ամպլիտուդից՝ որքան մեծ է տատանումների ամպլիտուդը, այնքան բարձր է ձայնը։ Բացի այդ, մեր ականջի կողմից ձայնի բարձրության ընկալումը կախված է ձայնային ալիքի թրթռումների հաճախականությունից: Ավելի բարձր հաճախականության ալիքները ընկալվում են որպես ավելի բարձր:

Ձայնի ծավալի միավորը 1 Բել է (ի պատիվ հեռախոսի գյուտարար Ալեքսանդր Գրեհեմ Բելի)։ Ձայնի բարձրությունը 1 B է, եթե նրա հզորությունը 10 անգամ գերազանցում է լսելիության շեմը:

Գործնականում բարձրաձայնությունը չափվում է դեցիբելներով (dB):

1 դԲ = 0,1 բ. 10 դԲ - շշուկ; 20–30 դԲ - աղմուկի ստանդարտ բնակելի տարածքներում;

50 դԲ - միջին ծավալի խոսակցություն;

70 դԲ - գրամեքենայի աղմուկ;

80 դԲ - աշխատող բեռնատարի շարժիչի աղմուկը;

120 դԲ - աշխատանքային տրակտորի աղմուկը 1 մ հեռավորության վրա

130 դԲ - ցավի շեմ:

180 դԲ-ից բարձր ձայնը կարող է նույնիսկ ականջի թմբկաթաղանթի պատռվածք առաջացնել:

ձայնային հաճախականություն Անկյունային ալիքը որոշում է բարձրությունը: Որքան բարձր է ձայնի աղբյուրի թրթռման հաճախականությունը, այնքան բարձր է դրա արտադրած ձայնը: Մարդկային ձայները բաժանվում են մի քանի միջակայքերի՝ ըստ իրենց բարձրության:

Հնչում է տարբեր x աղբյուրները տարբեր հաճախականությունների ներդաշնակ տատանումների ամբողջություն է: Առավել բաղադրիչվերջին շրջանը (նվազագույն հաճախականությունը) կոչվում է հիմնական տոն: Մնացած ձայնային բաղադրիչները երանգավորում են: Այս բաղադրիչների հավաքածուն ստեղծում է գույնku, ձայնի տեմբր: Տարբեր մարդկանց ձայներում հնչերանգների ամբողջությունը գոնե մի փոքր է, բայց տարբեր,սա սահմանում է տոնայնությունըձայնը.

Ըստ լեգենդի՝ Պյութագո p բոլորը երաժշտական ​​հնչյուններդասավորված անընդմեջայս շարքը մասերի՝ օկտավաների, - և

օկտավա - 12 մասի (7 հիմնականնոր և 5 կիսաձայն): Ընդհանուր առմամբ 10 օկտավա է, սովորաբար երաժշտական ​​գործեր կատարելիս օգտագործվում է 7-8 օկտավա։ 3000 Հց-ից ավելի հաճախականությամբ հնչյունները չեն օգտագործվում որպես երաժշտական ​​հնչերանգներ, դրանք չափազանց կոշտ են և ծակող։

Նախադեղումային քաղաքակրթության մեջ ձայնի պաշտամունքի մասին ես վերը նկարագրել եմ: Հիմա ես ուզում եմ պարզել՝ որպես դրա հաստատում, բայց ինչպե՞ս է «Կորալային ամրոցը» կառուցել մի պարզ, տկարամիտ փոքրիկ մարդու՝ Էդվարդ Լիդսկալնինի կողմից:
Այս մասին մտածելով օրական 5 րոպե երկու ամիս շարունակ, նայելով http://www.djed.su կայքի լուսանկարները բուրգերի մասին և ավելի լավ կարդալով http://www.softelectro.ru/scirocco.html, դա ինչ-որ կերպ պարզապես Այս գիտելիքն ինձ մոտ ծագեց, ասես դա ինչ-որ տեղ իմ գիտակցության խորքերում լիներ:
Դե, նախ՝ Լիդսկալնինշը աղյուսագործ էր և գիտեր այդ քարը։
Երկրորդ. լուրջ հոգեկան տրավման փոխում է ցանկացած մարդու, ինչ-որ մեկը սկսում է բանաստեղծություն գրել, ինչ-որ մեկը ընկնում է հարբեցողության մեջ, և ինչ-որ մեկին բացահայտվում են գաղտնիքները: Լիդսկալնինը, տառապելով այս վնասվածքից, որպեսզի չխելագարվի, սկսեց ինչ-որ կերպ հետաքրքրվել գրքերի միջոցով աշխարհը դասավորելով, լավ, ըստ երևույթին, նա հանդիպեց բուրգերին:
«Ինչպե՞ս են տեղափոխել նման քարերը, որ ես ինքս աղյուսագործ եմ»,- ինքն իրեն հարցրեց նա։
Ունենալով լավ դիտարկում (ինչպես ասում են ականատեսները), նա ինչ-որ կերպ աշխատանքի ընթացքում որոշակի ազդեցություն է հայտնաբերել։
Մի գեղեցիկ օր, լավ տրամադրությամբ, քարի հետ աշխատելիս, որոշակի հաճախականությամբ զարկելով դրա վրա, սուլեցի լատվիական մի երգ, օրինակ՝ «Շները բարձր հաչեցին», տեսա քարի ռեզոնանսի չարտահայտված ազդեցությունը, որը կարելի է միայն. գուշակել. Բայց, ըստ երևույթին, իմ գլխում ամուր խրված է, որ գումար խնայելով ես գնել եմ մի փոքրիկ հողամաս Ֆլորիդայում: Տեղեկատվության համար՝ Ֆլորիդան, կարելի է ասել, կորալային հարթակի մեծ կտոր է՝ 20-30 սմ հողի մակերեսային շերտով։Հիանալի է ձայնի միատեսակ տարածման համար։ Դե, նա արդեն գիտեր, թե ինչ անել, և երկու տարի փորձեր արեց։ Դե, դուք կարող եք տեսնել նրա աշխատանքի արդյունքը։

Լիդսկալնինի գեներատորի հուշումը իմ կրկնության փորձով:

Նայեք լուսանկարին, առաջինը, որ գրավում է ձեր աչքը, իհարկե, մագնիսներով հսկա ճանճն է, որը, ըստ փնտրողների հավաստիացումների, ինչ-որ ֆանտաստիկ էներգիա է ճառագում։ Հաջորդը, տրանսֆորմատորը, որը ստանում է այս էներգիան, մենք տեսնում ենք տիեզերական եթեր ստանալու համար ալեհավաք ունեցող խողովակ, խողովակի վրա կա տրանս, ինչպես նաև ստացող, և դրանից արդեն կա շղթայական ամբարձիչ՝ շղթաներով (կամ ինչ կա. դրա մեխանիզմը կա՞): Դե, ընդհանուր առմամբ, առեղծվածը մեծ է, հավանաբար ոսկուց է, գողերը գնացել են այնտեղ։
Եվ այս սարքը էներգիա է առաջացրել, ըստ որոնողների, շենքի կառուցման համար։ Այո, համաձայն եմ, սա գեներատոր է, բայց ոչ մի ֆանտաստիկ էներգիա չի արձակում, ինչքան շատ ես մտածում դրա մասին, այնքան ավելի ես շփոթվում։
Եվ լուծումը պարզ է, ինչպես ցերեկն ու գիշերը, այս տեխնոլոգիան փորձել է Երկրի յուրաքանչյուր ողջամիտ բնակիչ, ով երբևէ ապրել է բոլոր ժամանակներում, լավ կամ 99%: Այդ իսկ պատճառով ես այն անվանեցի «Հինների մանկական տեխնոլոգիա»:
Նախ, ես կցանկանայի ձեր ուշադրությունը հրավիրել Լիդսկալնիների նեղ արհեստանոցի եզրին, որի վրա այժմ դրված են աղբը, ինչո՞ւ այդքան շատ տեղ գրավել, եթե կարող եք փայտից նստարան պատրաստել: Դե, երևի Ամերիկայում ծառով է լարվել, քարից ավելի հեշտ է։ Այս եզրն այս գեներատորի մի մասն է:

Այսպիսով, մագնիսներով զանգվածային թռչող անիվը պտտվում է մագնիսական դաշտըտրանսֆորմատոր, որը ամուր ամրացված է բարի վրա, որպեսզի չկախվի: Այն պտտում է թռչող անիվը, ինչպես էլեկտրոֆոնի որոշ մոդելներում, որի քաշը բավականաչափ մեծ է, որպեսզի դանդաղ պտտվի րոպեում 5-5,3 պտույտով:
Եվ ինչո՞ւ, ի վերջո, նա նույնիսկ վոլտ չի աշխատի նման տեմպերով: Իսկ ինչու են մեզ անհրաժեշտ վոլտեր, ամպեր, եթերներ: Բոլորը տեսնում են միայն այս ճանճը, բայց նրանք չեն տեսնում այս դիզայնի բանալին, որն ամեն անգամ աշխատանքից առաջ և հետո վերցնում և հանում էր Լիդսկալնինը, հասկանալով, որ ոչ ոք ոչինչ չէր հասկանա առանց այս մանրամասնության (ես նույնը կանեի) .

Այս բանալին զանգի սովորական մուրճի լեզուն է.

Այն կախված է խողովակի երկրորդ եզրին, որը ձգվում է 24 բևեռներով հզոր մագնիսներով: Թռիչքը պտտվում է րոպեում 5-5,3 արագությամբ, որը համապատասխանում է խողովակին մուրճով հարվածելու հաճախականությանը վայրկյանում 2-3 Հց հաճախականությամբ կամ րոպեում 120-180 զարկով։ Մուրճը վերցնում է մագնիսի բևեռը, հարվածում է խողովակին և անմիջապես վերցնում հաջորդ բևեռից և թակում։ Եթե ​​մուրճը կախված լիներ խողովակից առանձին, այն պարզապես կմագնիսացվեր դրան, և դա հանգեցնում է կարճ մագնիսական միացման, որը հեշտությամբ կարելի է անջատել խողովակից (դուք ինքներդ կարող եք այս փորձը կատարել 3-4 մագնիսներով):
Հարվածից ձայնը տարածվում է ակուստիկ ոսպնյակի երկայնքով, որը 6-7 մետր անկյան տակ գտնվող ելուստն է։ Ամենահետաքրքիրն այն է, որ խողովակը շփվում է իր տրամագծի 1/4-ով եզրագծի հետ:
Բայց ինչի՞ համար են խողովակի վրայի մյուս զանգերն ու սուլիչները։
Բացի հարվածի ձայնից, այստեղ ճառագայթումը տեղափոխելու համար անհրաժեշտ է նաև շատ փոքր ամպլիտուդի թրթռում՝ 0,1-1 մմ: Դրա համար Լիդսկալնինշը մետաղյա ժապավենի տեսքով վիբրատոր է օգտագործել։ Բայց քանի որ շենքը մեծանում է, թրթռումները պետք է նվազեն, սկզբում նա փորձեց մի շարք թիթեղներ դնել՝ սեղմելով երկու անկյունների միջև։ Խողովակի վրա մենք տեսնում ենք ձող, ինչը նշանակում է, որ դրա մեջ օդի սյունը կարևոր չէ, նա ձողի վրա տրանսֆորմատոր է տեղադրել կշռման համար, բայց դա բավարար չէ: Լիդսկալնինը վերցնում է շղթայի ամբարձիչը (կամ այն, ինչ որ լինի) և սեղմում է ափսեը և տրանսֆերը կեռիկով: Այսքանը, հիմա մնում է լավ կարգավորել այն թրթիռները, որոնցում նրան օգնում է իր «ոսկե» մեծը, հրելով ու հրելով այն, նա դրանով կարգավորում է շղթայի լարվածությունը՝ թուլացնելով կեռիկի ճնշումը։ Ի վերջո, մարտկոցները լիցքաթափվում էին, ինչը նշանակում է, որ թռչող անիվի հեղափոխությունները ընկնում էին։
Դե, նա վերահսկում էր թրթռումները ջրով լցված լոգանքի օգնությամբ։

Նույն կերպ հները փափկել ու քարեր են կտրել՝ դրա համար միայն իրենց ձայնի ձայնն օգտագործելով։ Բայց բացի սրանից կար քարերի լևիտացիայի հնարավորություն։ 100 հոգու ձայնի թրթռանքները տարածվեցին քարե հարթակի վրա, քարե բլոկը ռեզոնանս արեց ու պետք էր միայն մի փոքրիկ հրում տալ՝ ձողով, փայտով կամ բարձր ձայնով հարվածել քարին։ Նույն կերպ Լեդսկալնինշը բղավեց քարերի վրա։

Բլոկները առաքվում էին պարզապես, ճանապարհին խողովակները կամ երկաթե ձողերը որոշակի հեռավորության վրա քշում էին մարջանի կամ քարե հարթակի մեջ, դրանք թակելով մոտ հինգ րոպե, մարդիկ մոտենում էին քարին և մանտրաներ էին երգում՝ ուղղորդելով անհրաժեշտության դեպքում: Դա նման է ռադիոտեխնիկայում, կա կրող ալիք և կա տեղեկատվության հետ կապված ալիք:
Դա շինարարության ողջ գաղտնիքն է, և ոչ մի կախարդանք, այլմոլորակայիններ և այլ բաներ: Իսկ ինչու՞ է դա մանկական տեխնոլոգիա, որովհետև բոլորը գոնե մեկ անգամ հարվածել են քարին, սյունին, ծառին, պատին, խողովակին, հիմնականում դեռ մանկության տարիներին երգելիս ու սուլելով։ Բլոկները կոտրվել են՝ սեպերը թակելով և բլոկի չափի ձողիկներ կպցնելով:

Ամենազարմանալին այս տեխնոլոգիայի մեջ էներգիայի ցածր սպառումն է գրգռման ռեզոնանսի համար, ուղղակի ֆանտաստիկ: Մինչ Լիդսկալնինշը այս տեխնոլոգիան բացահայտեց Ջոն Քիլին, բայց նա փորձեր կատարեց ոչ թե քարով, այլ մետաղով, ինչը շատ ավելի դժվար է թվում։ Բայց դուք սխալվում եք, եթե կարծում եք, որ դա դժվար է։ Բնության բոլոր գործընթացները նույնն են, միայն յուրաքանչյուրն իր տարրով, օրինակ՝ մկանների նեյրոիմպուլս, ընթացիկ փոխակերպում և այլն։
Գործընթացի էությունը հետևյալն է՝ որքան հնարավոր է մեղմ, հանգիստ, ռեզոնանսը ճոճեք քարի, ժայռի մեջ, և որքան մեծ է քարը, այնքան ռեզոնանսային էներգիա է կուտակվում այնտեղ։ Քանի դեռ մարդիկ չեն գիտակցում, որ հնարավոր է քարերը ձայնով (ֆոնոններ) հալեցնել, դրանք լևիտացնել, ինչպես դա տեղի է ունենում լույսի դեպքում (ֆոտոններ), որոնց օգնությամբ մենք փոխանցում ենք տեղեկատվություն, գրգռում ենք բյուրեղները՝ մոնոխրոմ լազերային ճառագայթման ձևով ռեզոնանսային էներգիա արտազատելու համար։ , որը ոչ միայն հալեցնում է, այլև պտտվող գագաթը դեպի վեր է մղում։ Ինչպես դա տեղի է ունենում միկրոալիքային վառարանների (էլեկտրոնների), ճոճվող ատոմների, նյութի հալման դեպքում, ինչպես դա տեղի է ունենում ռադիոակտիվ ճառագայթման (նեյտրոնների) դեպքում, դանդաղ նեյտրոնները տաքանում են, թրթռում և փոխում ատոմները, իսկ արագները ջախջախում են դրանք ռեզոնանսային էներգիայի արտազատմամբ։ . Այս համեմատությունը կարող է կիրառվել այլ ոլորտներում.

ԱՄԵՆ ԻՆՉ ՆՄԱՆՆ Է ԻՐԱՐ.

Եկեք ավելի մանրամասն նայենք լազերի օրինակին.
լույսի բռնկումը (ֆոտոնները) գրգռում է ատոմները բյուրեղի մեջ, նրանք ռեզոնանսվում են՝ էներգիա տալով էլեկտրոնին, որն իր հերթին գրգռում է հարևան ատոմները լուսային քվանտաների արտազատմամբ: Անդրադառնալով բյուրեղի ճիշտ զուգահեռ հայելիներից (ծայրերից)՝ նրանք սկսում են կանոնավոր կերպով վազել նրա երկայնքով, մինչև գերբնակեցումը նրանց դուրս մղի կիսաթափանցիկ ծայրից:
Նմանապես, քարի մեջ ձայնը (ֆոնոնները) ցնցում են ատոմները, որոնք սկսում են երգել, արտանետում են ֆոնոններ, դրանով իսկ մղելով ռեզոնանսային էներգիան, ֆոնոններն ավելի են դառնում, և քանի որ քարի մեջ ձայնի արագությունն ավելի մեծ է, քան ձայնի արագությունը։ օդը, նրանք նույնպես սկսում են շտապել դրա մեջ, մինչև մտնեն կիսաթափանցիկ պատնեշ՝ օդ: Քարը կարծես շնչում է՝ ընդարձակվելով ու նեղանալով կենտրոնից դեպի ծայրամաս, բնականաբար ատոմային-մոլեկուլային մակարդակում՝ 0,001-0,01 մմ, իսկ ընդլայնման պահին քարը դառնում է պլաստիկ։ Մեր գիտելիքներով դա հեշտ է հասկանալ և ներկայացնել, բայց ոչ բոլորն են դա տեսնում։
Կա մի շատ լավ պարզ բանաձև, որը հարմար է բոլոր միջավայրերի համար՝ E=mc2: Եթե ​​այն վերածվի ռեզոնանսային էներգիայի, ապա դա կլինի մոտավորապես այսպիսին՝ E=mf2, այսինքն՝ ԱՄԵՆ ԻՆՉ ԹՐԹՈՂ Է, և դա ամբողջ էներգիան է, որը միջավայրի զանգվածն է՝ բազմապատկված ատոմային ռեզոնանսի թրթռման հաճախականությամբ։ Ամեն ինչ պարզ է.

Պարզության համար, թե ինչպես է դա արել Լիդսկալնինը, ես անցկացրեցի իմ մի քանի փորձերը, դրանք կարելի է դիտել տեսանյութի հոդվածում:

«Ջոն Քիլիի ֆիզիկա կամ «Ֆոնոնային թրթռումների ֆիզիկա»

Ջոն Վորել Քիլին (1827-1898), 19-րդ դարի ականավոր ամերիկացի բնագետ, մինչև 1872 թվականը իր օրվա հացը վաստակում էր որպես ատաղձագործ: Այս տարում, ինչպես ավելի ուշ ասաց ինքը՝ Քելին, դիտելով լարման պատառաքաղի աշխատանքը, նա եկավ այն միտքը.
ինչ-որ նոր տեսակի շարժիչ ուժի առկայության մասին։ 1885 թվականին Քիլին բարձրաձայն հայտարարեց, որ հորինել է սկզբունքորեն նոր մեխանիզմ, որը գործի է դրվել ձայնային թրթռումների միջոցով։ Նրա խոսքով, նա ձայներ է հանել սովորական թյունինգի պատառաքաղներով, իսկ կարեկցական թրթիռները ռեզոնանս են ունեցել եթերի հետ։ Եվ թեև անմիջապես հայտնվեցին մարդիկ, ովքեր ծաղրում էին Քիլին՝ ասելով, որ նա վատնում է իր էներգիան՝ փորձելով կառուցել «հավերժական շարժման մեքենա», նա անկեղծորեն շփոթված պատասխանեց. Մոլորակները անընդհատ պտտվում են, անխոնջ վերածնվում, և կյանքը ծաղկում է, մոլեկուլներն անդադար թրթռում են, նրանց շուրջը հուզում են նուրբ միջավայրերի անհամար թրթռումները: Թե ինչպես է դա իրականացվում և ինչպես է այն պահպանվում, հատուկ հարց է, և բացատրությունների համար պետք է դիմել Արարչին:
Բայց սա է իրական վիճակը։ Եվ, հետևաբար, միանգամայն բնական և օրինական է ձգտել տիրապետել այդ հավերժականներին
շարժումները և դրանք ծառայեցնել տառապյալ մարդկությանը»։
«Այստեղ վստահ հաջողություն կարելի է սպասել միայն բնության օրենքների հետ լիակատար ներդաշնակության մեջ մտնելու և նրա զարմանահրաշ գործողությունների թաքնված հիմքերը հասկանալու դեպքում:

Այս ճանապարհով շարժվող մարդուն հաճախ անհաջողություններ են հետապնդում, և նրան անվանում են «հավերժ շարժման մեքենայի գյուտարար»։ Ինձ նույնպես հաճախ անվանում են այս երազողներ, բայց ես մխիթարություն եմ գտնում նրանում, որ դա անում են նրանք, ովքեր ամբողջովին չեն ներթափանցել հարցի էության մեջ և ուղղակի անտեսում են այդ մեծ ու խորհրդավոր իրականությունը, որի ուսումնասիրությունն ու զարգացումը ես ամբողջ կյանքս նվիրել եմ դրան. Մշտական ​​շարժումն անբնական է, և միայն բնական օրենքներին հետևելով կարող էի հույս ունենալ, որ կհասնեմ այն ​​նվիրական նպատակին, որին ձգտում էի:
Նրա մահից հետո Քիլին ճանաչվեց որպես շառլատան, ով խաբեց հանրությանը սեղմված օդի հետ խաղալով։ Ոմանք նրան համարում են աճպարար, էքստրասենս, քանի որ նրա ստեղծագործությունները դժվար է ընկալել կարդալու և հասկանալու համար։ Բայց նա իր ժամանակից առաջ էր թրթռումների ֆիզիկան հասկանալու հարցում, երբ գիտնականները դեռ չէին գրել բազմաթիվ հոդվածներ ու օրենքներ, տեսություններ։
Իհարկե, նրա հիմնած գիտությունը՝ «Սիմպաթիկ թրթիռների ֆիզիկան» դասագրքերում չի ներառվել հենց «սիմպաթիկ» բառի պատճառով, բայց ԱՄՆ-ում կա նրա ստեղծագործությունների ուսումնասիրման ինստիտուտ, Դեյլ Փոնդի ղեկավար. http://www.svpwiki.com
Այս մարդը գործնականում նկարագրել է թրթռման, ակուստիկ (ձայնային) թրթռման օրենքները։ Ինչպես գիտեք, միջուկի, քվանտի և այլ բաների ընկալման բացահայտումների պայթյունը տեղի ունեցավ 20-րդ դարում։ Եթե ​​Քիլին ֆիքսեր այդ ժամանակը, նա իր գիտելիքներով կգրեր. «Ֆոնոնների թրթռումների ֆիզիկա», թեև միգուցե ֆոնոններն այլ կերպ էին կոչվում։ Եվ այսպես, ֆոնոնը մտցվեց ֆիզիկա 1929 թվականին Իգոր Եվգենիևիչ Թամմի կողմից։ Բայց, ցավոք, ֆիզիկոսներին ուղղակիորեն չհետաքրքրեցին դրա հնարավորությունները, այլ սկսեցին հայտնաբերել քվարկների այս ընտանիքի նման մասնիկներ, գրեթե ինչպես եղջերաթաղանթից: Քիլին կարծում էր, որ սա ինչ-որ մարդկային զգայականություն է և ընդգծեց դա, ինչպես Լիդսկալնինշը, որն ավարտել է 4-րդ դասարանը և, բնականաբար, չի խորացել վայրի բնության մեջ: քվանտային ֆիզիկաիրենց «բազմակիլոմետրանոց» բանաձեւերով (ժամանակակից մարդու համար դժվար է հասկանալ) շեշտը դրել է մի բանի վրա, որը քիչ թե շատ հասկացել է իր փորձերից՝ մագնիսականությունը։
Այսպիսով, ի՞նչը պարզ չէ ժամանակակից մարդուն, ով արդեն շատ բան գիտի, Քիլիի գրվածքներում: Այո, միայն «սիմպատիկ» բառը և ձայնի թրթիռների ցուցադրումը հնաոճ բառերով։ Ավելին, փորձերը մանրամասն և ճշգրիտ նկարագրվել են ականատեսների կողմից դեռ 1893 թ. Քիլին ինչ-որ փայլուն բան արեց. նա ֆոնոնների թրթռումները փոխանցեց թելով, մետաղալարով։

Keely շարժիչի մասին (ականատեսի նկարագրությունը).

«Մեր դիմաց 32 կգ-ից ավելի երկարակյաց մետաղից պատրաստված մի մեծ անիվ է, որը տեղադրված է այնպես, որ այն կարողանա ազատորեն պտտվել այս կամ այն ​​ուղղությամբ իր առանցքի շուրջը, անիվի հանգույցը պատրաստված է սնամեջ գլանի տեսքով, որի ներսում. ռեզոնանսային խողովակները գտնվում են առանցքին զուգահեռ:Անիվն ունի 8 ճյուղ Նրանցից յուրաքանչյուրի ազատ ծայրում ամրացված է «կյանք տվող սկավառակ» այնպես, որ դրա հարթությունը ուղղահայաց լինի ճառագողին:Անիվը չունի եզր, բայց կա. 15 սմ լայնությամբ և 80 սմ տրամագծով արտաքին եզր է, որը միացված չէ անիվին, որի ներսում առանց դիպչելու անիվը պտտվում է։ Այս եզրն իր ներքին կողմում ունի 9 նմանատիպ սկավառակ, իսկ արտաքին կողմից՝ նույն թվով։ սկավառակներին միացված ռեզոնանսային բալոններ:Յուրաքանչյուր մխոցի ներքին ծավալի պահանջվող լիցքավորումն ապահովվում է դրա մեջ ներկառուցված խողովակների օգնությամբ, որոնք պարունակում են որոշակի և հատուկ ընտրված քանակի կամբրիկ ասեղներ Շատ հետաքրքիր է, որ այդ ասեղներից մի քանիսը ձեռք են բերում մագնիսական հատկությունները.
Այս ամբողջ կառույցին կցված է մոտ երեք մետր երկարությամբ ոսկուց և պլատինե մետաղալարը, որը ձգվում է դեպի պղնձե գունդ փոքր պատուհանից դեպի կողքի սենյակ, որտեղ նստած է այն մարդը, ով հորինել և ստեղծել է այդ ամենը:
Նա դիպչում է համակրելի հաղորդիչի լարման պատառաքաղներին, հնչում են երաժշտական ​​գործիքները, և հանկարծ, քո աչքի առաջ, մի մեծ անիվ սկսում է արագ պտտվել, և դու նորից շրջվում ես՝ զարմացած նայելով Օրփեոսին։

վերադարձավ Երկիր և գերազանցեց առասպելական սխրանքը, որը փառաբանում էր նրան: Դուք տեսնում եք, թե ինչպես, հմայված թեթև երաժշտությամբ, մարդկային ականջի համար չափազանց նուրբ, բնության ընտելացված ուժերը հնազանդորեն ենթարկվում են նրա հրամանին. դուք տեսնում եք, թե ինչպես է աշխարհի ամենակայուն բանը՝ մագնիսական ասեղը, կորցնում է իր մշտականությունը իր կախարդական հմայքի ազդեցության տակ. տեսնում եք լողացող երկաթե գնդակներ; դուք տեսնում եք, թե որքան իներտ նյութը (ինչպես ամեն դեպքում, դուք միշտ մտածել եք դրա մասին) - ձեռք է բերում զգայունություն, և իմպուլսիվ արձագանքելով հրաշագործի կոչին, սկսում է սահուն և շարունակական պտույտ:
«Դե, ի՞նչն այստեղ պարզ չէ»: Երևի քեզ ամաչում է մոտ 3 մետրանոց ոսկի-պլատինե մետաղալարը, որտեղի՞ց ճարեմ։
Այսպիսով, այն կարելի է փոխարինել նույնիսկ թելով (հիշեք մանկությունից՝ 2 լուցկու տուփ և նրանց միջև ձգված թել), պարզապես այս համաձուլվածքն ավելի հստակ և ճշգրիտ է փոխանցում ֆոնոնների թրթռումը, անկախ ջերմաստիճանից, նույնիսկ առանց միջամտության: Հաղորդալարը տանում է դեպի մի գունդ, որը, ինչպես Հելմհոլցի ռեզոնատորը, ռեզոնանս է ունենում նվագարանների կամ լարման պատառաքաղներից (ռեկորդներ)՝ լինելով հենց լարման պատառաքաղը։ Լարի երկրորդ ծայրը գլանով միացված է եզրին, որոնք ռեզոնանսային կուտակիչներ են և թրթռման էներգիա են փոխանցում սկավառակներին, և բոլորը փոխկապակցված են մետաղալարով՝ ընդհանուր հաճախականությունը պահպանելու համար։ Վիբրան օդի միջոցով ֆոնոնների էներգիան փոխանցում է խողովակների ճյուղերի վրա գտնվող սկավառակներին, սկավառակները ռեզոնանս են անում (շնչում) և կորցնում են իրենց գրավիտացիոն կապը Երկրի դաշտին, սա այժմ անկախ գրավիտացիոն համակարգ է, որը թույլ է տալիս նրան ընտրել իր սեփական ճանապարհը ( գնդակի կայծակ) Եվ քանի որ դրանք կոշտորեն կապված են հանգույցին, ամբողջ էներգիան փոխանցվում է դրան, որտեղ կան նաև խողովակներ, ամենայն հավանականությամբ, թրթռման էներգիայի երկարաժամկետ պահպանման համար, ինչ-որ բան ինքնասնուցման համար: Համակարգը կարգավորվել է եզրագծի վրա գտնվող բալոնների ներսում կամբրիկ ասեղների օգնությամբ (հավանաբար կտրել դրանք):
Իսկ հիմա ամենահետաքրքիրը՝ ինչպե՞ս էր անիվը դեռ պտտվում։ Լուսանկարում մենք տեսնում ենք սկավառակներով 8 ճառագայթ, իսկ եզրին կա 9 սկավառակ: Ինչո՞ւ։ Սա ձեզ ոչինչ չի՞ հիշեցնում։ Իսկ ես տեսնում եմ շարժիչի ասինխրոն համակարգ, ֆազային շղթա է ստացվել, այս համակարգում՝ ֆոնոն-վիբրիուս։ Տեղադրեք բարձրախոսը և խոսափողը միմյանց դեմ, շարժելով խոսափողը դուք կհավաքեք ձեր ձայնի խտությունը յուրաքանչյուր հատվածի համար դեպի բարձրախոսը: Նմանապես, նրա մյուս սարքերում օգտագործվել է «Ֆոնոնային թրթռումների ֆիզիկան»՝ ռեզոնանսային խողովակներ, ալեհավաքներ, թիթեղներ, սկավառակներ, գնդակներ։ Որպես ուժ՝ նա օգտագործում էր սեղմված օդի էներգիան, իսկ փոքր քանակությամբ՝ երաժշտական ​​գործիքը հնչեցնելու համար։

Իհարկե, մեծամասնության համար դա հավանաբար մոգության, էզոթերիկայի տեսք ունի:
Ռեզոնանսային հաճախականության ընտրությունը գայթակղության քար է, որի պատճառով այս մեթոդը ոչ մի տեղ չկա
չի օգտագործվում. Keely-ն, Tesla-ն և Leedskalnin-ը սովորել են, թե ինչպես ռեզոնանսի բերել իրենց սարքերը:
Եթերի զրոյական կետ չկա, սա տրամաբանական թակարդ է անգիտակիցների համար: Յուրաքանչյուր օբյեկտի համար կան միայն ռեզոնանսային հաճախականություններ, որոնք թույլ են տալիս այս օբյեկտից ավելի շատ էներգիա ստանալ, քան ծախսել եք:
Ամեն դեպքում, շուտով կգա վառելիքի տեխնոլոգիայի անկումը, հիմնարկների համար բավարար ֆինանսավորմամբ հնարավոր է պատրաստել Neleo տիպի ինքնաթիռ, գլխավորը վառելիքի մոմենտ հասկացությունից հեռանալն է։
Կարծում եմ, որ ֆոնոնային տեխնոլոգիան մեզ օգտակար է միայն որպես անհատական ​​օգտագործման, ժամանակակից մեխանիզմներավելի հեշտ և արագ:

Ջոն Քիլիի ֆիզիկան՝ որպես հնագույն տեխնոլոգիայի հիմք

«Երբեմն ճշմարտությունը բացահայտվում է հենց սիրողականին, նրա հետ պարզ մտածողությունբանաձևերից ու գիտական ​​դոգմաներից ազատված»
Ողջույն բոլորին. Ո՞վ է դիտել իմ նախորդ տեսանյութերը, հատկապես քարի «հալման» մասին, հաճախ գրում են, թե ինչպես եք դա արել։ Ցույց տվեք էլեկտրական լարման պատառաքաղի սարքը: Հավանաբար քչերն են հասկացել, թե ինչ եմ գրել կայքի տեսանյութերի հոդվածներում։ Լավ, ես նորից կփորձեմ բացատրել: Դե, սկզբի համար, ինչպես ասվում է տեսության մեջ:

Շատերը չեն հասկանա, թե ինչպես կարելի է չակերտների մեջ ձայնով քարեր հալեցնել ու ինչո՞ւ հալվել։ Հարցնում եմ՝ մարդ ինչպե՞ս կարող է կիլոմետրերով բեռ տեղափոխել կամ մոտեցնել լուսինը։ Իհարկե, բոլորը կրթված են և ապրում են ժամանակակից աշխարհ, հետևաբար, նրանք հեշտությամբ կպատասխանեն՝ մեխանիզմների օգնությամբ։ Դե, նույն կերպ ձայնով սարքերի օգնությամբ կարելի է քարեր հալեցնել։ Իսկ ինչու հալվել, քանի որ գործընթացը տեսողականորեն հիշեցնում է եռման, կարկաչելու։ Օրինակ, կավիտացիան կարելի է անվանել եռացող:
Եվ այնուամենայնիվ, ես ոչ գիտնական եմ, ոչ մասնագետ, եթե ինչ-որ մեկը չի հասկանում իմ ընդհանուր անունները հայտնի գործընթացների համար, պարզապես ուղղեք դրանք ձեր մտքում։
Ձայնը ֆոնոնների հոսք է, ինչպես էլեկտրոնները: Ցանկացած առարկա թրթռում է ձայնից, նույնիսկ ժայռերից: Տեսեք, սա ձայնի վերարտադրությունն է գերարագ տեսախցիկի կողմից արված տեսանյութից։
Դե, ինչ վերաբերում է ձայնից ճաքած ակնոցներին, ապա դա հավանաբար բոլորը տեսել են համացանցից ստացված տեսանյութերում:
Կախված ձայնի ամպլիտուդից և հաճախականությունից՝ թրթռումների ուժն ու ուղղությունը փոխվում են, թեև դատարկ սենյակում և քթի կամ OMMM-ի միջով երգի հանդարտ հնչյունը լավ թրթռում են և՛ պատերը, և՛ ապակին:
Իսկ սահմանափակ տարածության մեջ ուղղորդող ձայնը շատ բանի է ընդունակ:
Սա բուրգում իրականացված փորձի կիմատիկա է՝ ձայնային թրթռում։
Ահա թրթռման հետ կապված փորձ, հաճախականությունները փոխելիս պտույտը մի ուղղությամբ է, հետո մյուս ուղղությամբ:
Նրանք դպրոցում սովորում են Հելմհոլցի ռեզոնատորների մասին, կամ պարզապես բզզում են բանկայի մեջ և զգում անոթի պատերի թրթռումը։
Ահա ևս մեկ ճանաչողական փորձ անոթների հետ:
Ընդհանրապես, թրթռումը շատ հզոր բան է, անկախ նրանից, թե ինչ ձայնային կամ մեխանիկական է, մեզ համար այն քիչ օգուտ է տալիս և նույնիսկ վնասակար: Իհարկե, այն հաջողությամբ կիրառվում է որոշ ոլորտներում, այդ թվում՝ բժշկության մեջ։ Բայց նույնիսկ գիտնականները մոռանում են դրա մասին զուտ երևույթ, սովոր է, նա ամենուր է։
Համացանցում հաճախ են հանդիպում Լուսնի խոռոչի մասին հոդվածներ, ահա մի հատված. «Այս փաստի բացահայտումը տեղի է ունեցել 1969 թվականի նոյեմբերի 20-ին, երբ «Ապոլոն 12» տիեզերանավի օգտագործված թռիչքի խցիկը հարվածեց լուսնի մակերեսին: Տատանվելով, Լուսինը դողում էր ավելի քան 55 րոպե: Տատանումների ամպլիտուդը սկզբում մեծացավ, հետո սկսեց իջնել՝ ի չիք դառնալ: Եկեղեցու զանգը: Բախման հետևանքով առաջացած սեյսմիկ ալիքը տարածվել է Լուսնի մակերևութային շերտի էպիկենտրոնից բոլոր ուղղություններով, բացառությամբ մեկի՝ դեպի ներս՝ ամբողջությամբ արտացոլելով հայելային պատնեշի գաղտնի հայացքը»:
Ավելին, նրանք կրկնեցին նախկինին և լրջորեն քննարկեցին այս տեսությունը ստուգելու համար՝ պայթեցնել Լուսնի վրա այդքան փոքր, լավ, շատ փոքրիկ ջերմամիջուկային: Անիծված, բայց դու ոչ մի կերպ չես կարող հիշել, որ քարը հարվածում է: Եվ նույնիսկ ավելին տիեզերքում, որտեղ օդ չկա, ուստի ֆոնոնները շտապում են այնտեղ, ինչպես ֆոտոնները լազերային բյուրեղի մեջ, 5000 կմ/վ արագությամբ ելք փնտրելով և նյութի մոլեկուլներից նոր ֆոնոններ դուրս հանելով: Եվ վերջում դա բնական է մոլեկուլային կապնյութերը խանգարում են դրանք:
Սա լազերային է: Սա քար է։ Ահա մի մարդ, ում մոտ առաջացել է քարերից երաժշտական ​​գործիքներ պատրաստելու գաղափարը։ Տեսեք, թե ինչպես են քարե թիթեղները ցնցվում առանց կոտրվելու.
Դե, երևի բոլորը գիտեն, որ զինվորները քայլում են և քանդում կամուրջը։
Ընդհանրապես, դու հասկացար, որ ձայնը թրթռում է առաջացնում կամ ինչպես Ջոն Քիլին ասաց՝ համակրանք։
Համակրանքը, լավը, կամ արձագանքը, ռեզոնանսը, ժայռի կամ քարի մոտ առաջացրել են հին մարդիկ իրենց վանկարկումներով ու պարերով։ Եթե ​​հնդիկները դա անում էին ուղղակիորեն՝ ամենախիստ կարգապահության, հետևաբար և գործողությունների համահունչ լինելու պատճառով, ապա եգիպտացիները, իսկ ավելի ուշ՝ հույները դա անում էին ավելի խորամանկ, պարզ և տեխնոլոգիական ձևով։
Խոսելով հնդկացիների մասին, ինչու՞ նրանք առաջինը գուշակեցին այս մասին։ Դե, ովքե՞ր են հնդիկները: Ֆիլմերից գիտենք հպարտ, ազատասեր, աչքին ուղիղ, համայնքում, համայնքում, ցեղում ապրող։ Նրանց որոշ պարեր, հատկապես ռազմական թմբուկներով պարերը, այսպես ասած, շատ կոշտ են։ Դե, ինչ-որ իմաստուն մարդ, նստած քարանձավում, նկատեց թրթռանքի և ձայնի որոշ երևույթներ, և հետո դա փորձերի խնդիր էր, որոնք հանգեցրին ինչ-որ բանի: Եթե ​​նայեք նրանց բուրգերին և ժայռապատկերներին, ապա սա բավականին տքնաջան աշխատանք է: Եվ հետո նրանք այս գիտելիքը տարածեցին ամբողջ մոլորակով և նույնիսկ հագուստը, զարդանախշերը և այլն նման են:
Դուք մտածե՞լ եք, թե ինչու: Այս մասին գրել եմ իմ կայքում infrafon dot ru. Միակ բանը, որը կդանդաղեցնի ձեր հասկացողությունը, 12-15 հազար տարի առաջ մեկ մայրցամաքի մասին պատն է: Անգամ հիմարն ամաչում է հարցնել և խոսել այս մասին, բայց...եթե դուք հանգիստ նայեք այս պատի հետևում, ապա կլուծեք այս աշխարհի հարյուրավոր առեղծվածներ, և դուք պարզապես պետք է միացնեք մայրցամաքները և բնակեցնեք դրանք հակահեղեղված քաղաքակրթությամբ: Դե, լավ, թող ֆանտազիա լինի, հակառակ դեպքում առանց հանելուկների ապրելը հետաքրքիր չէ: Ես դրա մասին կխոսեմ մեկ այլ տեսանյութում:
Ուրեմն ինչո՞ւ այս մասին մտածող հնդկացիներն ապրում էին վայրենիների պես մինչև եվրոպացիների գալը: Դե, նախ՝ հպարտորեն ամբարտավան էին, այն ժամանակների արիական ցեղի ինքնագիտակցությամբ։ Համակարգի հետ՝ սոցիալական նացիզմի, սոցիալական արիականության, լավ, կամ ձևավորող կոմունիզմի պես մի բան, ինչպես կուզեք։
(Նրանք չունեին տիրապետողություն, ինչը նշանակում է, որ նրանք պատվաստված չէին խորամանկության և ստորության դեմ: Եվ իրենց անխորտակելիության նկատմամբ ինքնավստահությունը զրկեց նրանց գործողությունների ճկունությունից: Թեև դա չէր խանգարում գիտությունների իմացությանը: Միջերկրական ցեղերը, ընդհակառակը, տիրապետում էր ունեցվածքի համին, փնտրում էր ավելի թեթև, ավելի խորամանկ կենսակերպ։ Իզուր չէ, որ այնտեղ գրվել է մի երկու գիրք՝ եղբոր հանդեպ ավելի մարդասեր լինելու կոչով։ Հնդկացիները, չինացիները այլ բան ունեն։ գրքեր, քանի որ նրանք այնտեղ ապրում էին համայնքում:)
Երկրորդ, ինչո՞ւ փոխել ինչ-որ բան, եթե այն ամեն դեպքում ստացվում է, հիշեք սովետական ​​տնտեսությունը, ինչ-որ ապրանքի մի մոդել ստեղծեցին ու տասնամյակներ շարունակ առանց թարմացնելու արտադրեցին, և այդպես կգնեն, գնալու տեղ չկա։
Եվ երրորդը՝ տեխնոլոգիան իմացողները քիչ էին։
Եկեք վերադառնանք տեխնոլոգիային:
Եգիպտացիները, որդեգրելով տեխնոլոգիան և դիտարկելով կենդանական աշխարհը, սկսեցին կատարելագործել այն։ Հայտնվեց իր սեփական գրավոր, նման հնդկական, միայն ավելի հեշտ է.
Նրանք ձայնային ալիքին անվանում էին օձ, որը հանգիստ սողում է, կամ որպես ալիք, որը որոշ դեպքերում իսկապես ջուր է։ Ահա մի նկար՝ կատուն բռնել է օձին, այսինքն՝ ինֆրաձայնի չլսվող ալիքը կատվի կողքով չի անցնի, շնորհակալություն կատուներին, իրենց մարդկային ժառանգների մումիայում նրանք հետագայում վերակենդանանան։ Մի անգամ նկատեցի, որ ռետինե միջադիրներով խառնիչի մի փոքր բացվելով, ձագուկները գլխիվայր վազեցին դեպի հեռավոր անկյունը։ Երևում է, որ դրանք մարսում են ոչ բոլոր ինֆրաձայնային հաճախականությունները։
Որպեսզի ավելի պարզ լինի, թե ինչ հնչյուններ են անհրաժեշտ տեխնիկայի համար, նրանք նկարել են կենդանիներ։
Բարձր, ցածր ընդհատվող, ցածր հաճախականության բզզոց, ցածր հաճախականության մռնչյուն:
Ընդհանրապես, պատկերված առարկաներ հասկացությունն օգտագործվում էր ըստ դրանց բնութագրերի՝ նպատակի, վարքագծի և այլն։ Ձայնային ալիքը շարժվում է գետնի երկայնքով:
Եվ այստեղ պատկերված է իմաստը՝ ցածր ալիքը արագ է, բայց դանդաղ է շարժվում, այսինքն՝ կոկորդիլոսը, այդը, գետաձին մեկ գենետիկ սրվակի մեջ։ Գենետիկան փորձել է, կատակ.
Ահա ալիքների, հաճախականությունների մեր պատկերացումները:
Ձայնային էներգիան նշվում էր գնդակով և դրանից դուրս եկող օձի ալիքներով, հիմնականում ցածր ձայնով:
Եվ ես սա հասկացա. ցածր կրող ալիքը բարձր է կրում:
Ընդհանրապես, եգիպտական ​​հիերոգլիֆների մասին ես արդեն գրել եմ, որ ավելի լավ է դրանք հասկանալ նկարներից, որտեղ մարդիկ աշխատում են։
Սխալվում է նաև քահանա-երաժիշտների կերպարը՝ նրանց աստվածներ անվանելով։
Համաձայն եմ Ստանիսլավ Դոլժենկոյի հետ.
«Դեդ առանց «սեղանի». Երբ դեդը կանգնած է քահանայի առջև, և դրա վերևում ապրանքներ են գծվում, որպես կանոն, խորաքանդակի սյուժեն նկարագրվում էր հետևյալ կերպ. կա՛մ մարդիկ ընթրում են սեղանի շուրջ, կա՛մ. առաջարկ ինչ-որ մեկին: Բայց երբ նկարիչը ոչինչ չի նկարել Դիդի շուրջը, ինչպես նկարագրում է իրավիճակը: Եվ հետազոտողները փորձում են չբացատրել նման իրավիճակը: Որովհետև դա կփչացնի պարտադրված ընդհանուր պատկերը. Հին Եգիպտոս - Սգո տուն: Բայց մարդիկ ապրում էին այնտեղ, վայելել են կյանքը, մեծացրել երեխաներին Եգիպտագետները (և այլ ... մասնագետներ) ըստ ոմանց Ինչ-ինչ պատճառներով ձեռնտու է Հին քաղաքակրթությունները «բնակեցնելը» կրոնական մոլեռանդներով, ովքեր, իբր, ոչ այնքան ապրել են, որքան երազել են արագ գեղեցիկ մահանալու մասին: , արդյունավետորեն բարձրանալով և հաջողությամբ հաստատվելով այլ աշխարհում:
Տեսեք, ինչ է անում Աստված: Նա հանգստացնում է ֆարիկին՝ թույլ տալով հոտոտել օծանելիքը, կոկաինը կամ մեզը, կարծես դու հոտ ես գալիս, թե ինչ հոտ է գալիս, քո տե՛ր, և այստեղ այս աստվածներն արդեն ծառաների տեսքով են, ինչ-որ բան մի կերպ չի համընկնում, և կան շատ: նման անհամապատասխանություններ. Նրանց մեջ ձայնի պաշտամունքը բարձրացվեց աստվածային գիտության աստիճանի, նրանց համար ձայնը աստվածություն է:
Ձայնը ճիշտ հաճախականությամբ ճիշտ արտասանել սովորեցրել են մանկուց՝ անընդհատ ստուգելով անխով, թյունինգ պատառաքաղով։ Որտեղի՞ց ես հասկացա, որ սա հարմարեցնող պատառաքաղ է: Դե, իհարկե, սա ինչ-որ քերիչ չէ ուղեղը քթով հանելու համար, և ոչ օծանելիքի զոնդ։ Նոթատետրի թերթիկը բերեք ձեր քթին, ձեր բերանին և փնթփնթացեք: Դուք կզգաք տերևի թրթիռը։ Այս լարման պատառաքաղը լարվել է որոշակի հաճախականությունների, տոնայնությունների վրա և իրենից ներկայացնում է պղնձե կամ բրոնզե օղակ, խողովակ, լայնակի փայտիկի վրա պտուտակված սրունք, որը նույնպես շատ կարևոր մաս է, գուցե նույնիսկ ավելի կարևոր, քան օղակը: Հաճախականության կարգավորումը և բռնակին զգայունության փոխանցումը կախված է դրա որակից և կատարողականությունից: Երգիչների ձայնը մշտապես ստուգվում և մարզվում էր։ Որպեսզի կոկորդը չհոգնի ու կարողանա երկար երգել, յուղոտ կաթ էին խմում, երբեմն էլ ստիպում էին։ Սա հիմնականում տղամարդկանց, ինչպես նաև ցածր ձայնի տերերի համար է, որը գործնականում տեխնոլոգիայի հիմքն էր։
Որպեսզի ժայռերը, քարե պլատֆորմը ցանկալի թրթռանքի հասնելու համար, առանց հարյուրավոր մարդկանց օգտագործման, ինչպես հնդկացիները, եգիպտացիներն օգտագործում էին հզոր թյունինգ պատառաքաղներ: Բայց այնուամենայնիվ, երբեմն դա չէր կարող անել առանց ձայնի մարդկային ուժի ներգրավման: Նույնիսկ բրիգադների շարքերը հնազանդորեն, սագերի պես, հերթափոխով կծկվելով գետնին, ընդհատումներով միաձայն քրքջում էին։ Եվ սրանք ոչ թե հինգ, ոչ տասը հոգի էին, այլ հարյուրավոր ու հազարավոր։ Բայց անկախ նրանից, թե նրանք ավելի ծույլ էին, թե պակաս կարգապահ, գուցե քիչ մարդիկ կային, ինչը հանգեցրեց սխալների և երկար բացահայտման: Ահա մի հնարամիտ մարդ, ով հղացավ թյունինգի պատառաքաղներ օգտագործելու գաղափարը, որը թրթռում էր ոչ միայն ձայնից, այլև երաժշտական ​​գործիքներից, հիմնականում՝ լարային տավիղներից։ Եվ ահա, ինչպես ասում են եգիպտագետները, հանկարծակի տեղի ունեցավ տեխնոլոգիական քաղաքակրթության պայթյունը։
Հզոր թյունինգի պատառաքաղը բաղկացած էր լայնակի ամրապնդող թիթեղներով djed-ից և, կախված օգտագործման տարածքից, բրոնզե պատառաքաղներից, թելերից, թիթեղներից և նույնիսկ դրա վրա տեղադրված թեթև փետուրներից և խոռոչ եղջյուրներից:
Թվում է, թե հենց դրա համար են այս թիթեղները, և նրանք ուժեղացնում են ազդանշանը այնպես, ինչպես մեր ալեհավաքների լայնակի վիբրատորները բարելավում են ընդունումը:
Ահա ջեդերի օգտագործման պատկերը, իհարկե, այլաբանական, բայց հասկանալի այդ մարդկանց համար։ Ձայնով առաջնային օդը գալիս է լոտոսի տերևից: Ձայնային ալիք-օձը, անցնելով ձեռքերը կարգավորող հզոր պատառաքաղների միջով, գրգռում է նրանց թրթռումները, որոնք փոխանցվում են քարե հարթակին կամ նույնիսկ օդի միջոցով ժայռին։ Ձայնային ալիքի խտության պատկերի տակ նստած մարդիկ երգիչներն են, որոնք խառնվում են, ավելացնում հաճախականությունը։ Դե, մեծ կապիկը քարի փորագրողների խորհրդանիշն է։
Սակայն հնդկացիները, տիբեթցիները և չինացիները կատարելագործել են տեխնոլոգիան ամենահեռու: Տեսեք այս շքեղությունը Համպիից։ Այստեղ արդեն գործում էր ձեռքի վաջրա տիպի գործիք։ Նրանք, ինչպես Ջոն Քիլին, սովորեցին լարել դրանք երաժշտական ​​գործիքների հետ: Ցավոք, ես նրանց չեմ փնտրել լուսանկարում։ Տեղացիները պատմում են, որ դրանք շինել են ճանդանի փայտով՝ քսելով քարին։ Եթե ​​բավականաչափ կոշտ փայտը թրջում ես, այն դառնում է ռետինի պես, և իսկապես, եթե այն քսում ես հարթ քարին, օրինակ՝ գրանիտին, ապա թրթռում է առաջանում։ Դե, իսկ հետո արդեն ճարպիկ արհեստավոր-փորագրողները դա արեցին քարով:

Թրթռումների օգնությամբ կատարվել է նաև բազմանկյուն որմնադրություն։ Քարերը կտրված էին չափի մեջ և թրթռումով քսում էին միմյանց։ Այդպե՞ս են արել։ Արդեն գետնած երկու ստորին քարերի վրա տեղադրվել են երկու վերևները։ Մտովի քաշեք 1 քարը վեր, կտեսնեք, որ այն մատնանշված էր։ Երբ թրթռումը սկսվեց, քար 2-ը, քսվելով, կտրեց 1-ին քարի սուր ծայրը, ճաքեր երևում էին, այնուհետև այս բոլոր մասերը լցնում էին, մանրացնում մեծ զանգվածի տակ, դուրս մղվում դատարկ տարածություն:
Թրթռումը կատարել է նաև բազմանկյուն որմնադրություն: Քարերը թրթռալով թաթախելով՝ քարը պառկում է և ցած սեղմվում մեկ այլ քարով։ Եթե ​​Ձեզ անհրաժեշտ է ճշգրտում, ապա քարի պարզ սողալ ետ ու առաջ, աջ ու ձախ։ Վիբրացիայի դեպքում դա հեշտ է, պարզապես մի քիչ ջուր ավելացրեք:
Ոտնաթաթերը մնում են սև, ինչպես միջուկային բռնկումից հետո:
Բնության մեջ խզվածքների մոտ գտնվող քարերն իրենք կարող են սողալ երկրի ինֆրաձայնից, բզզոց: Այսպիսի մի տեղ կա անապատում ժամը երեքըքշել Լոս Անջելեսից, որն անընդհատ ցնցվում է.
Հինները թրթիռի օգնությամբ նավակներով շարժվում էին գետի երկայնքով, ոչ թե նավով, այլ դեռ։ Այո, երաժշտությունը էներգիա էր հաղորդում: Հաճույքի նավակ.
Ի վերջո, ես կցանկանայի ասել, որ վիբրացիոն տեխնոլոգիան լավ կլիներ, եթե մարդկությունը չհասներ էլեկտրաէներգիայի և նավթի օգտագործմանը, ուստի չեմ կարծում, որ դա կվերածվի ավելիին: Եթե ​​ինչ-որ մեկին թվում է, թե ինչ-որ բան միտումնավոր չի իրականացվում նավթային բարոնների և նահանգների կառավարությունների արգելքի պատճառով, գիտեք, այս ամենը անհեթեթություն է։ Ստացվածն այն է, ինչ իրականացվում է։ Լավ է, որ Տեսլան չկարողացավ ստեղծել էլեկտրաէներգիայի փոխանցում հեռավորության վրա, և ոչ թե այն պատճառով, որ կառավարությունն արգելեց նրան, այլ որովհետև բնությունն արգելեց նրան։ Պատկերացրեք, եթե դա տեղի ունենար, մենք հիմա բոլոր քաղցկեղով հիվանդները մուտանտներ կգնային, բնությունը ոչնչացված է: Սա նույնն է, ինչ ռադիոհաղորդումը, միայն ավելի ցածր հաճախականությունների դեպքում: Ի վերջո, հնարավոր է նեյտրոնները ազատ լողալ դեպի եթեր, ապա բոլորը կարող են բռնել դրանք և ուղարկել մինի: միջուկային ռեակտորիմ սեփական խոհանոցում: Բայց դա արդեն կանեին անկենդան մոլորակի վրա մնացած խելացի ռոբոտները: Այսպիսով, բնությունը հիմար չէ, նա ամեն ինչ օգտագործում է ռացիոնալ, յուրաքանչյուր գործողության համար կլինի արձագանք: Իսկ յուղը միշտ պետք կգա, առանց դրա հարմարավետություն չկա։ Ասում էին, որ գեղեցկությունը կփրկի աշխարհը, իսկ հիմա ճիշտ ժամանակին, եթե ասենք, գերհաղորդականությունը կփրկի աշխարհը, Երկրի և մարդկանց խնդիրների 90 տոկոսը անմիջապես կլուծվի։ Մնում է միայն պարզել, թե ով է ղեկավարում մոլորակը, թե՞ բոլորին հավասարեցնել իրար լսելով, իսկ սա ամենաուտոպիստականն է...
Ես չգիտեմ ձեր մասին, բայց ինձ համար հնագույն տեխնոլոգիան հասկանալի է։
Ես նաև կարդացի ինտերնետից. «Ռեզոնանսային հաճախականության ընտրությունը գայթակղության քար է, որի պատճառով այս մեթոդը ոչ մի տեղ չի օգտագործվում: Կիլին, Տեսլան և Լիդսկալնինշը սովորել են իրենց սարքերը բերել ռեզոնանսի: Եթերի զրոյական կետ չկա: - սա տրամաբանական թակարդ է անգիտակիցների համար: Յուրաքանչյուր օբյեկտի համար կան միայն ռեզոնանսային հաճախականություններ, որոնք թույլ են տալիս այս օբյեկտից ավելի շատ էներգիա ստանալ, քան ծախսել եք»: Վաղ թե ուշ որոշ պարզ մարդիկ, էնտուզիաստները, կփորձեն դա անել մեկից ավելի երկրներում։ Մինչեւ հիմա որոշ ժողովուրդների հացով մի կերակրեք, թող պարեն, երգ երգեն։
Ընդհանրապես, տեխնոլոգիան այսպիսին է, պետք է կամ քարի, կամ գործիքի թրթիռ առաջացնել, անկախ նրանից, թե ինչպես երաժշտությամբ, ձայնով կամ հարվածով։
Կլինի փորձերի սենյակ՝ անհրաժեշտ ամեն ինչով, ինչ-որ բան վաղուց արված էր։

ԳԱԳԱԹ

Բուրգերի, մաստաբաների և դոլմենների նպատակի մասին.

Մարդու համար միշտ էլ կարևոր է եղել շփումը, ընդհանրապես սա զարգացրել է մարդուն։ Ինչպես հիմա մարդկանց մեծամասնությունը չի պատկերացնում իր կյանքը առանց հեռախոս կոչվող խաղալիքի, այնպես էլ հին ժամանակներում նրանք հպարտանում էին հեռահար կապի տեխնոլոգիայով։ Կետերի, փղերի և բազմաթիվ կենդանիների ու միջատների ինֆրաձայնային հաղորդակցություն, որոնց նա լրտեսել է հին մարդ. Դուք բոլորդ գիտեք, թե ինչ է արձագանքը, բայց ֆոնոնի էներգիայի մի մասը գնում է քարի, պատի թրթիռի և նյութի խորքերը ներթափանցելու մեջ:
Բուրգի վրա ձայնով ազդելով՝ այնտեղ ռեզոնանս է կուտակվում, կամ պարզ լեզունանովիռացիա է սկսվում. Ձայնը կենտրոնացած է կենտրոնում և ալիքատարի միջով անցնում քարե հարթակի մեջ փորագրված քարանձավ, որը հանդիսանում է ինֆրաձայնային ենթակրի ձայնի արտանետիչը։ Ճանապարհին այս ձայնը կարող է կարգավորվել տարբեր հաճախականության խցիկներով: Բուրգն ինքնին սկսում է ինֆրաձայն ստեղծել, այսինքն՝ այս ամբողջ զանգվածը ցնցվում է 0,01 մմ ամպլիտուդով, բայց հսկա ուժով։ Հնդկական բուրգերը գրեթե նույն ձևավորումն ունեն, բայց իշխանության համար նրանք օգտագործում են բաց ալիքատար և բուրգի ամրացնող խորշեր: Բուրգերը նաև ձայնի ընդունիչներ էին։ Հեռավոր ձայնային ընդունիչները դոլմեններ էին, քարանձավներ, որոնք կարգավորվում էին արտանետիչի որոշակի հաճախականության վրա:
Ինֆրաձայնային հաճախականություններում ալիքի երկարությունը մեծապես ձգվում է, այնպես որ կարող եք դա անել մոտավորապես, ինչպես պարզվում է, սխալը, ասենք, մետր է, ալիքը բռնված է, շատ դանդաղ: Ավելին, այն ձգվում է աղբյուրից (ջուրը նետված քար): Հստակ հայտնի չէ, թե ինչ հաճախականություն է եղել բուրգերից, Վլադիմիր Յաշկարդինը ունի 12 Հց, բայց ինձ թվում է, որ 1-5 Հց-ը բավական է... Այստեղ կարելի է անալոգիա անել ռադիոհաճախականությունների հետ։ Հեռավոր ալիքներն ունեն ավելի լայն թյունինգի գոտի, քան ուլտրակարճները, որոնք արագորեն ընկնում են, երբ լարվում են... Թիթեղների անհավասարությունը մի կողմից, ինչպես սպունգը կլանում է ձայնը, իհարկե, մի մասը արտացոլվում է տուբերկուլյոզներից, բայց դա ուժեղացվում է նաև փոսերով, և ափսեի հարթ մակերեսն արդեն հավասարաչափ ճառագայթում է: Սա դիոդի տեսակ է, հաղորդունակություն մեկ ուղղությամբ: Հետևաբար, ազդանշանն ավելի ուժեղ կլինի, եթե դրանք թաղվեն կամ ժայռի մեջ: Չնայած ինֆրաձայնի համար դա նշանակություն չունի, բայց իր բերած ազդանշանի համար ազդեցիկ է։ Կարծում եմ՝ ազդանշանը բուշինգով են հանել, կամ տեղում թյունինգավորված սափորներ, թիթեղներ են տեղադրել։ Դոլմենները նման են պատյանի, բանկայի, սկսում ես ականջդ դնել, ձայն ես լսում, ինչքան մեծ լինի բանկայի չափը, այնքան քիչ հաճախականությունը և ինչքան ականջի կարիք լինի, կես մետրանոց թեւը կհասցնի... .
Բայց եգիպտացիները հպարտանալու ուրիշ բան ունեին, սա ինֆրաֆոն է, ինֆրաձայնով աշխատող հեռախոս։ Բուրգերը՝ ինֆրաձայնի աղբյուրները, ցնցեցին իրենց շուրջը գտնվող երկիրը, ոչ թե երկրաշարժի իմաստով, այլ մոլեկուլային մակարդակով։ Այն զգայուն չէր մարդկանց նկատմամբ, իսկ կենդանիները չէին անհանգստանում։
Իսկ ինչպե՞ս էր նա աշխատում։
Ենթակիրների հաճախականությունը առաջացել է բուրգի թրթռումից, որը փոխանցվել է գետնի երկայնքով շենքեր, սափորներ և այլ առարկաներ: Եվ եթե կա ենթափոխադրող, ապա կարող եք դրան ավելացնել մոդուլացնող հաճախականություն, լավ, կամ պարզապես ձայն, երաժշտություն: Սեղանի վրայի այս ամբողջ ալիքը հասնում էր այնպիսի անոթի, որին կարելի է ականջ դնել և լսել, լավ կամ սափոր։ Բայց ամենահետաքրքիրն այն է, թե ինչպես է փոխանցվել ձայնը։ Նկարները լի են լոտոսի պատկերներով, բայց սա բուն լոտոսը չէ, այլ նրա տերևը։ Եթե ​​ուշադիր նայեք, ապա այն նման է գուլպանով եղջյուրի: Ձայնի ձայնը թրթռում է թաղանթը և մտնում ցողուն, որտեղ նաև լրացուցիչ թրթռում է այն։ Այն նման է փղի կնճիթին, որը մեղմ մռնչում է օդը արտաշնչելիս։ Բայց թերթիկի օգտագործումը հնարավոր է միայն բաց տարածքներում և միայն ինֆրաձայնի հզոր աղբյուրների կողքին՝ բուրգեր, թյունինգ պատառաքաղներ, որպես կրկնող ուժեղացուցիչներ: Իսկ փակ տարածքներում սավանը դրված էր սեղանի կամ նավի վրա, որտեղ թրթռումները փոխանցվում էին գետնի երկայնքով բաժանորդին: Հասցեատիրոջ ճանաչման հաշվին, երևի թե տանը յուրաքանչյուրն ուներ իր անոթը՝ ձայնին լարած թրթռացող լարով, քանի որ մարդու ձայնը, թեկուզ միլիհերցով, տարբեր է, ինչպես մատնահետքը։ Ձայնը փոխվեց, մի ուրիշ լար լարվեց։ Իհարկե, մեծ ճշգրտություն չկար, և նրանք ստիպված էին լսել բազմաձայնությունը, բայց, ըստ երևույթին, դա նրանց չէր անհանգստացնում։ Միակ բանը հարմարությունը չէ, միշտ պետք էր ճիշտ խոսել, այսինքն՝ պահել հաճախականությունը, նշումը։ Եվ նրանք օգնեցին ազնվականներին այս հարցում, դրեցին նրանց զրույցի համար, և ինչ-որ տեղ նույնիսկ լրացրին ցանկալի հաճախականությունը, որպեսզի խոսակցությունը հասնի ճիշտ բաժանորդին, մի տեսակ գաղտնագրում: Օգնողների ձեռքում կան մեխանիկական ռեզոնատորներ, որոնք և՛ ուժեղացնում էին, և՛ պարոնային զրույցի հարմարության համար էին։
Սեղանների որոշ նկարներում պատկերված են ընծաների նվերները: Բայց միգուցե դա անհրաժեշտ էր թրթռացող զանգվածն ավելի ծանրացնելու համար։ Միսը շատ բարակ է և ճշտորեն թրթռում է ցնցումից, ինչպես ժելե, պուդինգ, դոնդող: Մոլեկուլները միացված են, ինչպես կաուչուկի մեջ, առաձգական: Սա ուժեղացնող-կուտակային հաճախականության հետաձգման գիծ է:
Ես արդեն ցույց եմ տվել, որ երբ մուրճով հարվածում ես փայտերին, քարը չի շարժվում ալիքի կտրուկ հեռանալու պատճառով, բայց հենց սկսում ես ռետինով հարվածել, այն հեշտությամբ, կրկնում եմ, հեշտությամբ սողում է։ Այստեղ էլ մածուցիկ զանգվածը ուժեղացնում է թրթռումները՝ ձգելով դրանք ժամանակի ընթացքում։ Միսը փտած էր, կերակրում էին ստրուկներին, և նույնիսկ այն ժամանակ այնքան շատ սագեր ու բադեր կային, մթություն, դուք կարող եք տեսնել նկարներից:
Ընդհանրապես, նրանց գիտելիքները ակուստիկայի մասին նույնն էին, ինչ մեր գիտելիքները էլեկտրոնիկայից:
Դուք փորձել եք այս տեխնոլոգիայի լավ հաստատումը ձեր մանկության տարիներին, երբ հեռախոսը նվագում էիք փողոցում ձգված լարով, տուփից լսելիությունը շատ լավ է։ Եվ ահա ևս մեկ հաստատում, լավ ձգված թել.
Հիմա այն մասին, թե ինչ էին փնտրում ազդանշանը փոխանցելու ճիշտ տեղը։ Դե, ես խոսեցի անխի մասին, դա ձայնի հաճախականությունն ու հզորությունը ստուգելու համար է։ Ձայնի միացումը կետով, տեղով, ստուգվել է Հելմհոլցի տիպի անոթներով։ Չակերտների մեջ նման «ծխողով» էլ են ստուգել. Մի անոթ կամ մածուցիկ ինչ-որ բան, օրինակ՝ կավ, խմոր, դրվում էր շաղախի ամանի մեջ՝ զանգվածի մեջ մտցնելով զգայուն ճյուղեր։ Իսկ մյուս կողմից, այս փայտիկը արդեն զգացել էր թրթռումը։ Օրինակ՝ մեջ Խորհրդային ժամանակԱյսպիսով, հոգաբարձուները ստուգում էին մեքենայի շարժիչի ճիշտ աշխատանքը՝ ականջներով, քանի որ նրանց ձեռքերի ափերը հնացած էին: Իսկ սրանք երաժիշտներն են։ Այս մեկի օգնությամբ փնտրեցին ամենահյութեղ տեղը՝ քույր. Նրանք գրում են, որ սա չնչին նման երաժշտական ​​գործիք է՝ չար ոգիներին վախեցնելու համար։ Այո՛, նման խռխռոցի ձայնից ոչ միայն չար ոգիները, այլև երեխաները միզում են ու շունչը կտրած թակում։
Այս գործիքը երաժիշտների պատկերների մեջ չէ, լավ, երևի կարոտել եմ։ Նրանք օգտագործում էին այն՝ ամրացնելով այն առարկաներին, պատերին, հատակին և դիտում էին կարկատանները, որոնց խմբերը, յուրաքանչյուրն իր երկարությամբ մետաղալարով, շարժվում էին որոշակի հեռավորությամբ։ Իսկ հետո հզորությունն ու հաճախականությունը արդեն հաշվարկված էին։
Շնորհակալություն Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 առաջարկեց, ցավոք, ես չգիտեմ անունը, բայց ահա նրա փորձը:

Ֆիզիկա Ջոն Քիլիի կողմից:

Ամերիկացի բնագետ Ջոն Ուորել Քիլին առաջին ժամանակակից մարդն էր, ով նկատեց լարման պատառաքաղի մեջ թաքնված ուժը և 25 տարի նա սարքեց այդ էներգիան հանելու համար և բավականին հաջող: Եթե ​​մարդկությունը չմտածեր էլեկտրաէներգիա արտադրելու մասին, ապա մենք այժմ կունենայինք ձայնային տեխնոլոգիա: Բայց, ցավոք, ձայնային թրթռման վրա հիմնված սարքերն այնքան էլ հզոր և կոմպակտ չեն, թեև որոշ ոլորտներում այն ​​կարող է հաջողությամբ փոխարինվել:
Ի՞նչ արեց նա։ Եվ նա շատ նուրբ լարված սարքեր էր պատրաստում, որոնք ձայնի միջոցով շարժվում էին և կարող էին օգտակար աշխատանք կատարել։ Ցավոք, մարդիկ, ովքեր գումար են ներդրել նրա բիզնեսում և պահանջում են արագ շահույթ, նրան մեղադրել են չարախոսության մեջ՝ չհասկանալով սարքերի արտադրության և կազմաձևման ողջ բարդությունը: Սա չհասկացան նաև այն ժամանակվա գիտնականները, երբ դեռ լիովին հասկանալի չէր ատոմների, քվանտների և այլ միկրոտիեզերքների մոդելը, երբ մոդայիկ էր եթեր բառը։
(Ես ուզում եմ բացատրել եթերի ջերմեռանդ երկրպագուներին, եթերը գտնվում է յուրաքանչյուր մարմնի մոտ, այսինքն՝ արևի համար դա ֆոտոններ և այլ մասնիկներ են, մագնիսի համար՝ իր դաշտը, իսկ հաղորդիչի համար՝ հոսանք ունեցող, մագնիսական դաշտ ուժգին թրթռացող էլեկտրոնների հոգիներից և այլն: Սա չուսումնասիրված մասնիկ չէ, պարզապես անհրաժեշտ է գրգռել նյութը, որպեսզի վերադարձնի իր եթերը:)
Ջոն Քիլիի աշխատանքը դեռևս չի հասկացվել, թեև այդքան շատ մասնիկներ արդեն հայտնաբերվել են և օրենքներ են գրվել։ Մինչդեռ այս մասին նա գրել է բաց տեքստով իր ստեղծագործություններում, թեև մեզ համար՝ հնաոճ բառերով։
Ինչպե՞ս են աշխատում նրա սարքերը: Լուսանկարում կարող եք տեսնել մեծ քանակությամբ խողովակներ, թյունինգ պատառաքաղներ, գնդիկներ, ալեհավաքներ, լարեր։ Դրանք բոլորը հարմարեցված էին գործիքների որոշակի հաճախականության կամ հիմնական երաժշտական ​​ոլորտի՝ ֆոնոնների գեներատորի վրա։ Այս ֆոնոնների թրթռացող օդի մոլեկուլները ստիպեցին լարերն ու ալեհավաքները թրթռալ:
Ինչ-որ տեղ ես կարդացի հին չինական նկարագրությունը, երբ նրանք սկսեցին նվագել լարային երաժշտական ​​գործիք մի մեծ սենյակում, ապա սենյակի մյուս ծայրում նույն գործիքը սկսեց նույն ձայները հնչեցնել:
Հաշվի առեք շարժիչի աշխատանքը: Ոսկի-պլատինե լարը հեռանում է մի մեծ գնդից, որը Հելմհոլցի լարման պատառաքաղ է միայն ներքևում գտնվող լարային ալեհավաքներով: Այս ամբողջ կառույցը թրթռում է երաժշտական ​​գործիքների ձայնից, և այնտեղ տեսանելի է նաև թյունինգի կոճակը։ Այս պարանի երկրորդ ծայրը միացված է եզրին, որի վրա ծայրերից տեղադրված սկավառակներով 9 գլան կա և այս ամենը միացված է մետաղալարով, որի երկայնքով տեղի է ունենում գնդից թրթռումը։ Սկավառակներով խողովակները սկսում են թրթռալ և արձակել ֆոնոններ, այս ամբողջ էներգիան ստանում են 8 սկավառակներ խողովակների վրա, որոնք միանում են ռոտորի առանցքի վրա, այս ամենը սկսում է թրթռալ և պտտվել առանցքի վրա։
Ես չգիտեմ, թե ինչ էներգիա է ստեղծվել միաժամանակ, բայց այս լուսանկարը ցույց է տալիս հզոր միացում, որը գնում է դեպի նույնքան հզոր թրթռման գեներատոր:
Ահա ևս մեկ շարժիչ՝ օդի թույլ շիթից գրգռվածությամբ։ Օդը բալոնից մտնում է այն գունդը, որտեղ տեղադրված են թիթեղներ, լարեր, թյունինգ պատառաքաղներ։ Սկսվում է թրթռումը և պտույտը, և ճանճը պահպանում է այս էներգիան: Այս սարքի վրա լարերը լարվում են երաժշտական ​​գործիքի լարերի թրթռումներին, սկսում են թրթռալ: Շրջանի երկայնքով թրթռումները մտնում են խողովակների մեջ, որոնք կարգավորելի են, իսկ խողովակներից մտնում են ռոտորային խողովակների մեջ, որոնք թեք են, ինչպես սկյուռային վանդակի ռոտորներում: Դե, իսկ հետո սկավառակների մեջ թրթռում, ռոտացիա և էներգիայի պահուստ:
Սա դինասֆերա է, նույն բանը միայն ռոտոր է գնդի տեսքով, Հելմհոլցի ռեզոնատոր։
Եթե ​​համեմատենք լարերի երկայնքով թրթռման էներգիան էլեկտրաէներգիայի հետ, ապա այն նման է Tesla տրանսֆորմատորից մեկ մետաղալարի երկայնքով էներգիայի փոխանցմանը Ավրաամենկոյի խրոցակի միջոցով: Բայց միայն վիբրացիոն ֆոնոններն են հետապնդում:

Հիմա Էդվարդ Լիդսկալնինշի հնարամտության մասին։

Եկեք հիմա հասկանանք, թե ինչպես Էդվարդ Լիդսկալնինը կառուցեց իր «Կորալային ամրոցը»։
Կարծում եմ՝ շատերն են լսել նրա տխուր կյանքի պատմությունը։ Եթե ​​կյանքը վերցնում է մի բան, այն տալիս է ինչ-որ բան մյուսի մեջ:
Լուսանկարում մենք տեսնում ենք ինչ-որ անհասկանալի սարք՝ խողովակների կույտ, շղթաներ, շղթայված մեծ, երևի ամենաթանկ բանը, որ եղել է, գողերը գնացել են այնտեղ: Եվ իհարկե, Էդվարդ Լիդսկալնինն ինքը պտտում է տիեզերական էներգիա ճառագող աննախադեպ գեներատորի բռնակը։
Ահա իմ բացատրությունը. Ճանապարհը բաղկացած է ինքնաշեն մագնիսների մի շարքից, որը ոլորվում է էլեկտրամագնիսով w-աձև տրանսֆորմատորի թիթեղներով, այն կարող է լինել p-ի տրանսֆորմատորից, անկախ նրանից, որը ամուր ամրացված է ձողի վրա, որպեսզի չկախվել. Մագնիսներով թռչող անիվը պտտվում է վերև, և յուրաքանչյուր բևեռ իր հերթին վերցնում է մուրճը, լեզուն զանգից: Այս մուրճը թակում է խողովակի վրա, որը սերտորեն սեղմված է եզրին, որը գտնվում է 4x3 մ անկյան տակ: Խողովակի վրա երկու անկյունների միջև ընկած է ափսե և տեղադրվում է տրանսֆորմատոր, այսպես, կշռման համար: Հետագա շղթաներ, շղթայի ամբարձիչ և, վերջապես, հիանալի կեռվեց:
Թվում է, թե ինչ-որ խաբեություն է, բայց մի շտապեք եզրակացություններ անել:
2-3 հարվածների ընդմիջումով խողովակին դիպչող մուրճը առաջացնում է թիթեղի թրթռումներ, որոնք նույն խողովակի երկայնքով, ամուր սեղմված դեպի եզրը, անցնում են նույն եզրով, առաջացնելով քարե հարթակի թրթռում։ Սկզբում Լիդսկալնինը դրեց մի շարք թիթեղներ՝ այն ամրացնելու համար, այնուհետև, երբ շենքը մեծանում է, նա վերցնում է շղթայի ամբարձիչը, որը նույնպես թրթռում է՝ թրթռման էներգիան խողովակին փոխանցելով տրանսֆորմատորին սերտորեն պտուտակված կեռիկի միջոցով: Թրթռումները ավելի ճշգրիտ կարգավորելու համար նա հեծանիվ է ամրացրել՝ հրելով այն հեռու, դրանով սեղմելով կամ թուլացնելով շղթայի ամբարձիչը: Նա վերահսկում էր թրթռումները՝ ջուր լցնելով լոգանքի մեջ և նետելով բոց, տերեւ։
Լիդսկալնինը կառուցեց ամրոց և պարիսպ՝ բացերով, ինչը լավացրեց և ուժեղացրեց թրթռումները։ Այսինքն՝ առաջնային ալիքը տարածվում էր երկայնքով, և երբ քարերը սկսեցին կախվել, թրթռումներն արդեն լրացվում էին լայնակի ալիքներով։ (Միգուցե դրանք ալիքային թակարդներ են, օդը նույն ռետինն է, հետաձգման գիծը, կայունացուցիչը բլոկների միջև ալիքի միասնական բաշխման համար):
Ականատեսները պատմել են, որ նա երգել է քարերին, բայց ավելի շուտ խառնել է բարձր տոնով, ինչը հավանաբար բարելավել է տրանսպորտը։ Ասում են նաև, որ տեսել են, թե ինչպես է նա ամորտիզատորներից տաք աղբյուրների միջոցով կոտրել բլոկները։ Անձամբ ես հետքեր տեսա միայն փայտե ցցերից՝ այս։ (սխալ, ես շփոթել եմ զսպանակները ցնցող կլանիչների հետ, ով չի պատահում)
Մոտավորապես այդպես էր: Ազդեցություն, ափսեի կամ զանգվածի թրթռում և թրթռման էներգիայի փախուստ խողովակի միջոցով դեպի ալեհավաք, եզր:

Հիմա իմ փորձառություններին:

Դե, դուք հավանաբար տեսել եք իմ տեսանյութերում ավելի վաղ, թե ինչպես է թրթռումը աշխատում, ճիշտ այնպես, ինչպես Ջոն Քիլին արեց մետաղալարով, թեև նա օգտագործեց ոսկի-պլատին, որպեսզի մյուսները չցանկանան կրկնել իր փորձերը:
Հիմա ցույց կտամ այս դժբախտ սարքը՝ սովորական էլեկտրամագնիսական վիբրատոր։ Պատրաստված է աղբից, դուք կարող եք այն դարձնել ձեր սեփական ձևով, ինչպես դա գալիս է ձեր մտքին: Հիմնականում դա վիբրատոր է: Այո, և դուք պարզապես կարող եք դա փորձել ինքներդ բարձրախոսով: Հիմնական բանը այն է, որ պետք է լինի ուղղահայաց թրթռում, այլ ոչ թե հորիզոնական, ինչպես թրթռացող սեղաններով:
(Դրա համար եմ ասում, որ հնդկացիները, աֆրիկացիները, հնդիկները ցատկելով են առաջացրել այս թրթիռը, բավական է վայրկյանում 2-3 ցատկ մեկ իմպուլսի մեջ մի քանի խմբերում, ալիքները շեղվում են ուղղահայաց, ինչպես անձրևի կաթիլը, որն ընկնում է ջուրը կամ նետված քարը։ Իհարկե, շատերը կասեն, որ նրանք ոչինչ չունեին անելու, բացի ցատկելուց, նրանք արեցին դա այնպես, ինչպես մենք թռչում էինք տիեզերք, բնության նկատմամբ հաղթանակի նույն հուզիչ հաղթանակը, թեև շատ ուշադիր դիտեցին և սովորեցին դրանից: որս.)
Սա սև արկղի մոդելն է։ Այստեղ թիթեղը հաստ է, ուստի հաճախականությունը 420 Հց է:
Ավելի լավ է ափսե պատրաստել առաձգական պողպատից, որքան հաստ է, այնքան ավելի շատ հաճախականություն է անհրաժեշտ, բայց այն չի լինի ավելի քան 500 Հց, միայն եթե օգտագործվի երկու հաճախականություն, ապա այն կլինի կՀց, բայց որոնման գոտին նեղանում է: Ես սարքել եմ ժապավենային սղոցից, եթե օգտագործում ես, ապա հաճախականությունը 140 Հց է, բայց վիբրացիան խելագար է, այնպես որ ես դրեցի երկուսը, ավելի լավ կլիներ, իհարկե, երկուսի հաստությամբ, հաճախականությունը բարձրացավ մինչև 180 -250 Հց. Դուք, իհարկե, կարող եք օգտագործել 30,40,50,60 Հց-ից ցածր հաճախականություններ և այլն:
Դե, այս ամենը պտուտակված է կոշտ ափսեի կամ սեղանի վրա: Յուրաքանչյուր սարք կաշխատի իր սեփական հաճախականությամբ, բայց հիմա ավելի հեշտ է դա անել համակարգչով, քան երաժշտական ​​գործիքներով, կամ նույնիսկ կարող եք օգտագործել այդպիսի միացում, երկու իսկապես ժողովրդական խոսափողներով 555: Բայց երկուսով ես այնքան էլ բան չունեմ: լավ է, ես հավանաբար պետք է օգտագործեմ երկու կծիկ, բայց մեկը լավ է: Եթե ​​դուք օգտագործում եք համակարգիչ, ապա դուք կտրում եք շղթան բարձրախոսներից և ելքը դաշտային աշխատողին, դա ամբողջ սարքն է, փոքր փորձերի համար դա կանի, դպրոցականները:
Ես այլ կերպ եմ ուզում անել, այսպես ավելի լավ կլինի, զանգվածով թյունինգ պատառաքաղ։ Իրական չափերով, նկատի ունեմ քարե հարթակի վրա, զանգվածն այնտեղ դեր է խաղում, դրա համար 1-2 հարվածը բավական է։ Սա ինձ հանգեցրեց ևս մեկ մտքի, (հին հների առասպելներում, որոնք սավառնում էին Երկրի վրա, ասում են նաև Ջոն Քիլիի մասին, որ նա իբր ինքնաթիռ է կառուցել, որը զինվորականների կողմից դժվար է գործել: Դե, ես ձեզ չեմ պատմի այդ մասին: դիզայն, մինչ ես պատրաստում եմ ինքս ինձ փորձի, և ոչ թե նրանց դիզայնը, այլ իմը,) զանգվածը բարձրացնում է զանգվածը առանց վառելիքի, և դա հնարավոր է նույնիսկ մկանային ձգման դեպքում՝ առանց լարվածության։
Հենց որ սկսեք օգտագործել վիբրատորը, անմիջապես կհասկանաք, թե ինչպես այն կարգավորել: Հարմարվելու համար օգտագործեք ցանկացած գնդիկ, գնդակ։ Թրթռումները կարող են հեռացվել ինչպես ափսեից, այնպես էլ հարթակից: Այս գարուն այստեղ այն թրթռումը փոխանցում է հարթակ, կարող ես ուղղակի ուղիղ մետաղալար օգտագործել, բայց ինձ թվում է, որ դա լրացուցիչ թրթռման ուժ է տալիս։
Փնտրեք առավել թրթռացող տեղը հարթակի վրա: Քանի որ բոլոր ալիքային գործընթացները նման են, բնականաբար կան հանգույցներ և հակահանգույցներ:
Եթե ​​ձեր ափը պահեք հարթակի վրայով, կարող եք զգալ այս անտեսանելի գնդակները, ինչպես մագնիսը վանում է:
Երբ հաճախականությունը փոխվում է, նրանց սահմանները շարժվում են: Ասեմ նաև, որ եթե քարը ձգողականությամբ մոտ է թիթեղի զանգվածին և էլեկտրամագնիսին, ապա թրթռման հզորությունը զգալիորեն նվազում է։ Իհարկե, դուք կարող եք նաև մետաղալարը միացնել գործիքին, բայց դա հարմար չէ: Քարը պետք է ամուր միացված լինի հարթակին, որպեսզի այն չխռխռա, և անհրաժեշտ է նաև ճշգրիտ ամրացնել գործիքը ուղեցույցներով կամ կանգառներով, եթե ցանկանում եք հստակ պատկերացում կազմել կտրվածքի մասին:
Դե, հիմա քարերի «հալման» մասին։
Սկզբում ես նույնպես պտտեցի մետաղալարը խողովակին, բայց ամբողջ ժամանակ խողովակն ու քարը ձգտում էին դեպի թրթռումների աղբյուրը։ Միայն հետո նկատեցի, որ պետք է մի փոքր փոխել հաճախականությունը կայունանալու համար։ Ես արագ չփորեցի, չորս օր երկու ժամ, մինչև գտա քիչ թե շատ ճիշտ գործընթաց. Առաջին 2 ժամվա ընթացքում նա ինքն էր պտտվում իմ շուրջը, պտտվում էր մետաղալարով: Հաջորդ 2 ժամվա ընթացքում ես անջատեցի այն և սկսեցի մի փոքր ոլորել, բայց թրթռման ամպլիտուդը մեծ է, խողովակը ֆիքսված չէ, հետևաբար խողովակի և քարի միջև ընկած հատվածը զգալիորեն կոռոզիայի է ենթարկվել: Եթե ​​այն լիներ քարե հարթակի վրա, ապա գոտին կլիներ միլիմետրիկ:
Բայց դա դեռ ազդեցություն չի ունեցել։ Ես սկսեցի փորձել տարբեր հղկող նյութեր, սկզբում սովորական ավազով, այն լցրեցի երեխաների վրա ավազի տուփի մեջ, նույնիսկ չմաղեցի։ Կրծում է, բայց դանդաղ ու սահուն գնում է, քանի որ ավազահատիկները այրվում են, ես փորձեցի մետալուրգիական խարամ, նույնը լավ է, բայց մի երկու անգամ խողովակով ետ ու առաջ ու խարամը լրիվ մաշված է, պետք է ավելացնել. ավելի հաճախ. Խիտ մանրահատիկ խճաքարերը շաղախի մեջ տրորելով, լավ է կրծում, ինձ դուր եկավ, բայց այստեղ տրորված է... Խողովակը ընդհանրապես չտաքացավ, բայց մի փոքր տրորվեց, երբ սկսեց տրորվել։ Լավ հղկող նյութը նաև խոհանոցային դանակների համար նախատեսված հղկաքարից է, պարզապես պարզ նկարներ ստանալու համար: Ես նաև փորձեցի հղկիչը շրջանից մինչև սրճաղաց, քայքայիչ գործընթացի արագությունը կրկնապատկվեց, և եթե ես նույնպես սեղմեի այն, այն եռապատկվեց, բայց արույրը սկսեց ավելի արագ մաշվել, այն մասնիկներով քայքայվեց, իսկ ճնշման տակ մի փեշ հայտնվել է խողովակի վրա:
Բայց դատելով այս պղնձե քանդակներից՝ նրանք պղնձի պակաս չեն ունեցել։
Հետո ես դա արդեն արեցի ավազով, մտածելով, որ լավ կլինի քվարցով, բայց չգտա:
Պետք է զգալ ընթացքը, ինչպես սեղմել, ինչ ուժ տալ։ Դա, իհարկե, դրա համար չէ ժամանակակից մարդ, համառություն է պետք։
Եթե ​​դուք չեք խնայում մետաղը և հղկող նյութը, ապա կարող եք արագ կրծել այն: Հղկված ցեմենտի վիճակին, որը նույն ժամանակի վատնումն է։
Վերջին միլիմետրի վրա մի քիչ սեղմեցի, ծայրը թակած էր։
Վերջում շրջանագծից մի փոքր հղկող նյութ ավելացրի, խողովակն ամբողջությամբ խորշերում էր, իսկ մետաղը մանրացված էր:
Այրիչով փորձեցի, ինչ մնում է վառվող ածուխից։ Բայց նա աղյուս է Աֆրիկայում և աղյուս, հղկող նյութն այստեղ ավելորդ է։
Կրաքարային ժայռերի, մարմարի, մարջանի վրա նույնը հեշտությամբ է ընթանում։
Վաջրայի հետ երեւի այդպես են աշխատել, միայն այստեղ քարը թրթռում է։ Եվ այսպես, նրանք լարեցին վաջրան երաժշտական ​​գործիքի վրա, այն ինքնին թրթռաց: Կամ գուցե օդի օգնությամբ, քանի որ որոշ վաջրաներ անցք ունեն, փչել են մեջը, լեզուն թրթռացել է իր հաճախականությամբ։ Միայն թե այդպես են քարին դրել, հավանաբար եղջյուրների վրա։
Այս ամենը տեւում է մի քանի րոպե, ինչպես փորագրությունը։
Եթե ​​պարապեք, դա արագ կլինի։
Իհարկե, ինչ-որ մեկը կասի, որ սա երկար ժամանակ է, մի մոռացեք, վիբրատորը ցածր հզորություն ունի, հաճախականությունն ու ամպլիտուդը նույնը չեն, իսկ հները ապրել են դանդաղ, խխունջի արագությամբ՝ համեմատած մեր ռեագենտի հետ։
Հավաքած այն, ինչ մնում է ավազի և քարի մանրացումից, այն կարծես ցեմենտի է: Ես կալցինացրել եմ բարձր ջերմաստիճանով, իհարկե ոչ 1500 աստիճանով։ Կարծես լավ ցեմենտ է: Դուք կարող եք տեսնել միկայի փաթիլներ, գուցե քարի մեջ պարունակվող մետաղները: Հետաքրքիր է, որ հնդկացիները շատ ոսկի ունեին, միգուցե նրանք այս կերպ ջարդու՞մ էին ոսկի կրող ժայռերը։ Նրանք շատ են լեռներում, և նրանք ունեն ավելի շատ շենքեր, քան մնացածը միասին վերցրած Երկրի վրա: Երևի Եգիպտոսում տեղ-տեղ կոնկրետ տեխնոլոգիա են կիրառել՝ հավաքելով այդպիսի ցեմենտ, գիպս հաստատ։
Չորացրեցի, բայց բետոնը չաշխատեց։
Բայց մագնիսով թրթռելիս լավ է առանձնացնել բոլոր փոքրիկ մագնիսական մասնիկները։
Մենք գտանք բազմաթիվ փայտե թիակներ, որոնց հետքերը մնացել էին գրանիտի վրա։ Դե, ես որոշեցի փորձել տարբեր ցեղատեսակներ: Նայելով այս բահերին՝ կարող է թվալ, որ ինչ-որ բան այն չէ։ Եվ իսկապես, ինչու՞ նրանք դա արեցին, երբ դուք կարող եք դա անել դաժան: Բայց երբ փորձես այն պատրաստել ծառով, կհասկանաս, որ այս պարանը ոչ այլ ինչ է, քան աղբյուր։ Դու քեզանից ես տանում, այն չի քերծվում, սկսում ես ինքդ քեզ վրա տանել, այն փոցխում է, և սա խնայում է ուժը: Ամեն ինչ մտածված է։
Ահա ամբողջ ընթացքը մեկ նկարում, ուսուցումն այստեղ ցուցադրված է, քանի որ քրտնաջան աշխատողը քահանայի գլխարկի մեջ է։ Երաժիշտները նվագում են, երգիչները երգում են, իսկ օգնականը ուղղորդող ձայն է թափում քարի վրա։
Ինձ թվում է նաև, որ ամենուր փայտե տրաֆարետներ են օգտագործել։ Բայց արդեն անհրաժեշտ է, որ գիտնականները կամ պատմաբանները հետազոտություններ անեն, ես նման հնարավորություն չունեմ։

(Հոդվածը գրվել է 2014-2016 թթ. թրթռումների վերաբերյալ գիտելիքների և փորձերի ժամանակին համապատասխան)

Դե, ինչպե՞ս է Էդվարդ Լիդսկալնինը կոտրել այն քարը, որը նրան թույլ է տվել վերակառուցել Կորալ ամրոցը, թեկուզ ոչ արագ։
Մեզ մանկուց դպրոցում սովորեցնում են, թե ինչպես կարելի է քարը ծակել Եգիպտոսում։ Պատրաստված փոսի մեջ փայտե ցցիկներ էին մուրճով լցվում և ջրով ջրում: Նրանք ուռեցին ու քարը ծակեց։ Մասոնների մետաղական սեպերի մեթոդը նույնպես տարածված էր մինչև 20-րդ դարի հենց կեսը, մինչև հայտնվեցին հատուկ մեքենաներ: Իզուր Լիդսկալնինները վախենում էին, որ մարդկությունը ճիշտ չի օգտագործի թրթռումների տեխնոլոգիան։ Մարդկությունը երկար ժամանակ պատռում է Երկիրը ամենատարբեր ձևերով, և այս մեթոդը վաղուց հնացել է:
Այսպիսով, ի՞նչ է պատահում շիկացած երկաթի հետ, երբ այն հայտնվում է ջրի մեջ:
Օ, ոչ դա:
Իհարկե, ամենահայտնի պատասխանը կլինի՝ սառչում է: Բայց ինչպես է այն սառչում: Դարբինները դա լավ են զգում նույնիսկ իրենց երկաթե ափերով։ Երկաթը թրթռում է, հատկապես ածխածնի պարունակությամբ մեկը, ինչպես զսպանակը: Նախատեսված բլոկը պարզապես ճաքում է:
IN Հին Եգիպտոսօգտագործվում է այս թյունինգ պատառաքաղների համար: Տեղադրված տեղերում անցքեր են արվել։ Միաժամանակյա ռեզոնանսը սկսվել է ձայնից կամ մեխանիկական հարվածից, հարվածից, բլոկը կոտրվել է հենց նշված գծի երկայնքով: Դրանք տեղափոխվում էին ճիշտ նույն ձևով, լարման պատառաքաղի ոտքի տակ քառակուսի անցքեր էին բացվում և հուզվում ձայնով, հարվածներով։ Ամբողջ թրթռման էներգիան փոխանցվեց բլոկին, և այն հանգիստ սողաց։
(Գիտնականների համար գրվել է տրակտատ թրթռային մեխանիկայի մասին, հեղինակ Իլյա Իզրաիլևիչ Բլեխման, որտեղ կա թրթռումից բլոկի շարժման մասին)
Համացանցում երաժիշտ Մոնտալկի կայքում գտա 2010 թվականի հոդվածը։ Նա գրել է հինների կողմից լարման պատառաքաղի օգտագործման մասին և նույնիսկ նշել Էդ. Կա թյունինգ պատառաքաղների չափը հաշվարկելու բանաձև։ Կա հղում դեպի Kylinet կայքը, որտեղ դեռ 1997-ին կար ինֆա. որոշ հետաքրքրասերներ ներթափանցեցին Եգիպտոսի թանգարանի փակ տարածք, այնտեղ տարօրինակ տեսք ունեցող թյունինգ պատառաքաղներ կային, տարբեր չափերի և ձևերի, 10 սանտիմետրից մինչև երեք մետր: . Ոմանք նման էին կատապուլտի, այսինքն՝ պատառաքաղները պարանով իրար էին քաշում ու ճիշտ ժամանակին կտրում։ Իսկ բրոնզը՝ երկար թրթռում է։ Խաչաձեւ հատվածում թյունինգային պատառաքաղները պետք է ունենան խիստ քառակուսի ձև, այնպես որ նկատվում է ճիշտ ուղղությամբ թրթռումների փոխանցման ճշգրտությունը: Հազարամյակների թալանի ընթացքում ամբողջ բրոնզը հալվել է զենքի մեջ, կամ այն ​​ինչ-որ տեղ պահեստներում է, ինչպես անհասկանալի տեխնիկա։
Նույն կերպ Էդվարդը կառուցել է իր 100 կիլոգրամանոց լարման պատառաքաղը՝ ժամանակակից էլեկտրամագնիսական գրգռմամբ։ Ես խոսեցի դրա սարքի և օգտագործման մասին այլ տեսանյութերում:
Ասեմ նրանց համար, ովքեր չեն տեսել:
Խողովակը մխրճված է քարե հարթակի մեջ և սերտորեն շփվում է ծայրի հետ, 3,5-4 մ կողերով անկյուն, խողովակի վրա ամրացված է մետաղյա շերտ և զանգից մուրճ, լեզու։ Հաջորդը գալիս է մի փունջ շղթայական ամբարձիչով և զանգվածի շղթաներով: Ծայրամասում՝ խողովակի կողքին, մեքենայի շարժիչից տեղադրված է մեխանիզմ, որի վրա տեղադրված է մեծ մագնիսների հավաքածուով թռչող անիվ։ Ճանապարհը պտտվում էր W-աձև տրանսֆորմատորի միջոցով 5-5,3 պտույտ րոպեում կամ 120-180 զարկ/րոպեում, մագնիսի յուրաքանչյուր բևեռն իր հերթին վերցնում է մուրճը և հարվածում խողովակին 2-3 Հց հաճախականությամբ: Սկսվում է ամբողջ կառուցվածքի թրթռումը, որը փոխանցվում է հարթակին և եզրին: Երբ շինություն չկար, նա մի շարք սալիկներ տեղադրեց, և քանի որ շենքը մեծացավ, դրանք հեռացվեցին: Այնուհետև շղթայական ամբարձիչը ցնցեց ամբողջ շենքը, որը թրթռումը փոխանցեց կորալային հարթակին։ Իսկ մեծը, շղթայի մեջ խճճված, ծառայում էր որպես դրվածք՝ հրելով կամ հրելով այն, Էդը կարգավորում էր թրթռումների ուժը։
Այդ ժողովուրդները, ովքեր ապրում էին լեռների մոտ, երգի օգնությամբ ցնցեցին նրանց։ Մի թափանցիկ պատ կար, մի խորշ կամ քարանձավ կառուցեցին, և հետո 500 մարդ սկսեց բզզալ Օմմմի պես: Քարանձավը ռեզոնանս արեց, դրա հետ միասին լեռը։ Մյուսներն արդեն խելոք կտրել են։ Նույնն ես զգում, երբ կանգառում սպասում ես ավտոբուսին։ Ինչ-որ դիզելային շարժիչ, ինչպիսին MAZ-ն է, վեր է բարձրանում, և ցածր ձայնը սկսում է ցնցվել:
Հնդիկները նույնպես ցնցվում էին թռիչքներով, պարերով, կետային։ Անհեթեթություն, դու ասում ես։ Այո, իրականում ոչ: Նրանց պարերը ոչ թե ավստրիական պարահանդեսային պարահանդեսային պարեր են ծույլ վրիպակների, այլ կոշտ, մասնավորապես՝ շոկային շարժումներ։ Եթե ​​կանգնած էիք անցնող տրամվայի կամ բեռնատար գնացքի կողքին, զգացիք հողի թրթռումը։ Եվ պատկերացրեք, եթե անիվների ազդեցությունը ռելսի հանգույցի վրա համընկնի վայրկյանում 2-3 հաճախականության հետ: Մարդը միջինում կշռում է 60 կգ, 500-ով բազմապատկելով՝ ստանում ենք 30 տոննա։ Բոլորը միանգամից չեն ցատկում, բայց կեսը՝ 250 հոգի, 0,5-0,25 վայրկյան ուշացումով։ Այսինքն՝ ստացվում է 15 տոննա զանգված վայրկյանում 1-2 Հց հաճախականությամբ, եթե նրանք լավ պատրաստված են, ինչպես զինվորները։ Իհարկե, քաշը ավելի քիչ կլինի, բայց մեկ տոննան բավական է։ Հավատացեք ինձ, սա բավականին հարմար է կետերի հավաքման համար: Ես կարծում էի, որ 500 հոգին շատ է, ուստի գրեցի մոտ 200, բայց 500-ը բավականին քիչ գումար է պահանջում:
Դժվար է հավատալ, քանի որ ոչ ոք դա չի փորձել, ինչպես Ջոն Քիլիի դեպքում, ով մինչ այժմ համարվում է խարդախ:
Դե, հիմա իմ ջանքերը:
Բնականաբար, ես աղբյուրներ չգտա, ոչ միայն աղբյուրներ, այլ նույնիսկ երկաթի կտորներ, ամեն ինչ մաքրված էր։ Էդվարդ Լիդսկալնինի ոտքերի տակ մարջան կար, պարզ եղանակ, երկու օրը մեկ անձրև չէր գալիս, իսկ մոտակայքում՝ մեքենաների աղբանոց։ Նման մեքենաների աղբանոցներ որևէ տեղ տեսե՞լ եք։
Ես էլ քարեր չգտա։ Որտե՞ղ փնտրել քարքարոտ ելքեր նման բազայում:
Այստեղ ինչ-որ բան գտա, բայց, անիծյալ, բարձր ցանցի կայմի կողքին։ Իսկ հիմնական գրգռիչը՝ մարդիկ, պտտվում են այստեղ։ Սխալ կհասկանան, հակաահաբեկչական կոմիտեի հետ հանդիպումը երաշխավորված է.
Քիչ այն կողմ ես գտա մի քար, հավանաբար ավազաքար, և մի տեսակ շերտավոր։
Աղբյուրների փոխարեն սղոցներից մի երկու շեղբեր գտա։ Երբ ես բռունցքով հարվածեցի մի անցք, նույն բարակ կտավով, այն սահեց ներքև մինչև շերտազատման եզրագիծը: Այսպիսով, կարիք չկար երկրորդ անցք փորել։ Այնուհետև նա սկսեց կտրել գծանշման գծի երկայնքով, ես չգիտեմ, թե որքան փափուկ էր մարջանը և ինչ խորությամբ հարվածեց Էդը, բայց այս ավազաքարը պայթեց գծանշման գծերի երկայնքով վերջին միացնող հարվածի ժամանակ: Ի դեպ, ինչու էր Լիդսկալնինը գիշերները աշխատում, ոչ թե այն պատճառով, որ թաքնվում էր մարդկանց աչքից, այլ կիզիչ արեւից։ Հատման ժամանակ արևը դեռ կուրացնում էր սպիտակ մակերեսից արտացոլվող աչքերը։ Կրակից բավականաչափ լուսավորություն կար, առավել ևս անհրաժեշտ էր աղբյուրները կարմիր շողալ։ Իհարկե, ես դա չեմ տաքացրել, բայց գործընթացի ամբողջական ըմբռնման համար այն կգնա: Էդը աղբյուրները արագ քշեց պատրաստված անցքերի մեջ ու ջուր լցրեց դրանց վրա։ Աղբյուրները, ունենալով պատշաճ քաշ, սկսեցին թրթռալ, քանի որ նրանք ունեն զսպանակային պողպատ, և քարը պոկվեց նշագծի գծերի երկայնքով: Եվ մի կարծեք, որ եթե Էդը այդքան թուլացած փոքրիկ մարդ էր, ապա դա նրա համար բեռ էր։ Եթե ​​կան երակներ, ապա դրանք լավ են աշխատում նույնիսկ առանց մկանային զանգվածի։ Եվ նույնիսկ ավելին, երկու տարվա փնտրտուքներն ու փորձերը լավ հղկեցին հմտությունը և մեղմեցին: Ընդհանրապես, քարը այս կերպ պառակտելու համար կարելի է նման սարք պատրաստել, որտեղ աղբյուրները միացված են ընդհանուր ձողով, բայց դրա համար անհրաժեշտ է նաև հզոր էլեկտրամագնիս:
Քանի դեռ ես հասկացա, թե ինչպես է քարերը քարշ տալիս, կա՛մ ճանապարհին հինգ մետրը մեկ մեխեր էր խփում հարթակի մեջ, կա՛մ հենց քարերի մեջ։
Ինչպես հասկանում եք, թյունինգ պատառաքաղները, սափորները թրթռում են երաժշտության, բիթերի ազդեցությունից։
Մեզ պետք է թրթռում, և ես պատրաստեցի լարման պատառաքաղի իմ սեփական անալոգը, էլեկտրական լարման պատառաքաղը:
Ցավոք, թյունինգի պատառաքաղի անալոգը չստացվեց, բայց ստացվեց նման շղարշող գործիք:
Այն մտցնում ենք պատրաստված անցքի մեջ, որն, ի դեպ, կարելի է պատրաստել նույն թրթռող սարքով կամ, ինչպես հնագույնները, թրթռացող բրոնզե թյունինգի պատառաքաղով, անոթով։
Մենք ընտրում ենք այն հաճախականությունը, որով քարը թրթռում է:
Քարը տեղափոխելու համար տրանսֆորմատորի բավականաչափ զանգված չունեի, ինձ պետք է ավելի զանգվածային թյունինգ պատառաքաղ:
Քարից եկող ձայնը լավ լսելի է։
Մոտ տասը րոպե բռնությունից հետո քարը պայթել է շերտազատման երկայնքով և մի փոքր սահել։
Այո, և անցքը փորված է, դուք պետք է ինչ-որ կերպ լավ շտկեք այն:
Ես ինքս արդեն հրել եմ սա:
Այն ամենը, ինչ դուք պետք է իմանաք այս տեխնոլոգիայի մասին, այն է, թե ինչպես են աշխատում թյունինգի պատառաքաղը և Հելմհոլցի ռեզոնատորը: Եվ գործընթացը նման է ուլտրաձայնային կտրմանը, միայն ցածր հաճախականություններում, 1 Հց-ից մինչև 500 Հց, կամ երկու հաճախականությամբ բարձր հաճախականություններում, 500 Հց-ից մինչև 4 կՀց: Այս բոլոր հաճախականությունները վերարտադրվում են կա՛մ մարդու ձայնով, կա՛մ երաժշտական ​​գործիքներով: Այն, ինչ Ջոն Քիլին սկզբում թաքցնում էր, բայց հետո հասկացավ, որ ձայնի օգտագործման հայեցակարգը չի հասնում մարդկանց և արդեն բացահայտորեն խոսեց այդ մասին։ Ցավոք սրտի, այս հայեցակարգը դեռ չի հասնում մարդկանց։

Քարերի պառակտում և տեղափոխում
թրթռումների օգնությամբ։

Նրանք, ովքեր ցանկանում են կրկնել թրթռումներով փորձերը, կարող են ներբեռնել հավաքման հրահանգները.
Ձայնով հնարավոր է, բայց բարձր է։

Թրթռումների օգնությամբ քարերի մասնատում և տեղափոխում. Նրանք, ովքեր ցանկանում են կրկնել թրթռումներով փորձերը, կարող են ներբեռնել հավաքման հրահանգները: Ձայնով հնարավոր է, բայց բարձր է...

Նախադեղումային քաղաքակրթության մեջ ձայնի պաշտամունքի մասին ես վերը նկարագրել եմ: Հիմա ես ուզում եմ պարզել՝ որպես դրա հաստատում, բայց ինչպե՞ս է «Կորալ ամրոցը» կառուցել մի հասարակ փոքրիկ մարդու՝ Էդվարդ Լիդսկալնինի կողմից:

Այս մասին մտածելով օրական 5 րոպե երկու ամիս շարունակ, նայելով http://www.djed.su կայքի լուսանկարները բուրգերի մասին և ավելի լավ կարդալով http://www.softelectro.ru/scirocco.html, դա ինչ-որ կերպ պարզապես Այս գիտելիքն ինձ մոտ ծագեց, ասես դա ինչ-որ տեղ իմ գիտակցության խորքերում լիներ:

Դե, նախ՝ Լիդսկալնինշը աղյուսագործ էր և գիտեր այդ քարը։
Երկրորդ.լուրջ հոգեկան վնասվածքը փոխում է ցանկացած մարդու, ինչ-որ մեկը սկսում է բանաստեղծություն գրել, ինչ-որ մեկը ընկնում է հարբեցողության մեջ, և ինչ-որ մեկին բացահայտվում են գաղտնիքները: Լիդսկալնինը, տառապելով այս վնասվածքից, որպեսզի չխելագարվի, սկսեց ինչ-որ կերպ հետաքրքրվել գրքերի միջոցով աշխարհը դասավորելով, լավ, ըստ երևույթին, նա հանդիպեց բուրգերին:
«Ինչպե՞ս են նման քարեր շուռ տվել, որ ես ինքս աղյուսագործ եմ»։ Նա հարցրեց.

Ունենալով լավ դիտարկում (ինչպես ասում են ականատեսները), նա ինչ-որ կերպ աշխատանքի ընթացքում որոշակի ազդեցություն է հայտնաբերել։
Մի գեղեցիկ օր, լավ տրամադրությամբ, քարի հետ աշխատելիս, որոշակի հաճախականությամբ հարվածելով դրա վրա, սուլեցի լատվիական մի երգ, օրինակ՝ «Շները բարձր հաչեցին», տեսա քարի ռեզոնանսի չարտահայտված էֆեկտը, որը կարելի է միայն. գուշակել. Բայց, ըստ երևույթին, իմ գլխում ամուր խրված է, որ գումար խնայելով ես գնել եմ մի փոքրիկ հողամաս Ֆլորիդայում: Տեղեկատվության համար՝ Ֆլորիդան, կարելի է ասել, կորալային հարթակի մեծ կտոր է՝ 20-30 սմ հողի մակերեսային շերտով։Հիանալի է ձայնի միատեսակ տարածման համար։ Դե, նա արդեն գիտեր, թե ինչ անել, և երկու տարի փորձեր արեց։ Դե, դուք կարող եք տեսնել նրա աշխատանքի արդյունքը։

Լիդսկալնինի գեներատորի հուշումը իմ կրկնության փորձով:

Նայեք լուսանկարին, առաջինը, որ գրավում է ձեր աչքը, իհարկե, մագնիսներով հսկա ճանճն է, որը, ըստ փնտրողների հավաստիացումների, ինչ-որ ֆանտաստիկ էներգիա է ճառագում։ Հաջորդը, տրանսֆորմատորը, որը ստանում է այս էներգիան, մենք տեսնում ենք տիեզերական եթեր ստանալու համար ալեհավաք ունեցող խողովակ, խողովակի վրա կա տրանս, ինչպես նաև ստացող, և դրանից արդեն կա շղթայական ամբարձիչ՝ շղթաներով (կամ ինչ կա. դրա մեխանիզմը կա՞): Դե, ընդհանուր առմամբ, առեղծվածը մեծ է, հավանաբար ոսկուց է, գողերը գնացել են այնտեղ։
Եվ այս սարքը էներգիա է առաջացրել, ըստ որոնողների, շենքի կառուցման համար։ Այո, համաձայն եմ, սա գեներատոր է, բայց ոչ մի ֆանտաստիկ էներգիա չի արձակում, ինչքան շատ ես մտածում դրա մասին, այնքան ավելի ես շփոթվում։

Եվ լուծումը պարզ է, ինչպես ցերեկն ու գիշերը, այս տեխնոլոգիան փորձել է Երկրի յուրաքանչյուր ողջամիտ բնակիչ, ով երբևէ ապրել է բոլոր ժամանակներում, լավ կամ 99%: Այդ իսկ պատճառով ես այն անվանեցի «Հինների մանկական տեխնոլոգիա»:
Նախ, ես կցանկանայի ձեր ուշադրությունը հրավիրել Լիդսկալնիների նեղ արհեստանոցի եզրին, որի վրա այժմ դրված են աղբը, ինչո՞ւ այդքան շատ տեղ գրավել, եթե կարող եք փայտից նստարան պատրաստել: Դե, երևի Ամերիկայում ծառով է լարվել, քարից ավելի հեշտ է։ Այս եզրն այս գեներատորի մի մասն է:

Այսպիսով, մագնիսներով զանգվածային թռչող անիվը պտտվում է տրանսֆորմատորի մագնիսական դաշտի միջոցով, որը ամուր ամրացված է ձողի վրա, որպեսզի չկախվի: Այն պտտում է թռչող անիվը, ինչպես էլեկտրոֆոնի որոշ մոդելներում, որի քաշը բավականաչափ մեծ է, որպեսզի դանդաղ պտտվի րոպեում 5-5,3 պտույտով:
Եվ ինչո՞ւ, ի վերջո, նա նույնիսկ վոլտ չի աշխատի նման տեմպերով: Իսկ ինչու են մեզ անհրաժեշտ վոլտեր, ամպեր, եթերներ: Բոլորը տեսնում են միայն այս ճանճը, բայց նրանք չեն տեսնում այս դիզայնի բանալին, որն ամեն անգամ աշխատանքից առաջ և հետո վերցնում և հանում էր Լիդսկալնինը, հասկանալով, որ ոչ ոք ոչինչ չէր հասկանա առանց այս մանրամասնության (ես նույնը կանեի) .

Այս բանալին զանգի սովորական մուրճի լեզուն է.

Այն կախված է խողովակի երկրորդ եզրին, որը ձգվում է 24 բևեռներով հզոր մագնիսներով: Թռիչքը պտտվում է րոպեում 5-5,3 արագությամբ, որը համապատասխանում է խողովակին մուրճով հարվածելու հաճախականությանը վայրկյանում 2-3 Հց հաճախականությամբ կամ րոպեում 120-180 զարկով։ Մուրճը վերցնում է մագնիսի բևեռը, հարվածում է խողովակին և անմիջապես վերցնում հաջորդ բևեռից և թակում։ Եթե ​​մուրճը կախված լիներ խողովակից առանձին, այն պարզապես կմագնիսացվեր դրան, և դա հանգեցնում է կարճ մագնիսական միացման, որը հեշտությամբ կարելի է անջատել խողովակից (դուք ինքներդ կարող եք այս փորձը կատարել 3-4 մագնիսներով):
Հարվածից ձայնը տարածվում է ակուստիկ ոսպնյակի երկայնքով, որը 6-7 մետր անկյան տակ գտնվող ելուստն է։ Ամենահետաքրքիրն այն է, որ խողովակը շփվում է իր տրամագծի 1/4-ով եզրագծի հետ:
Բայց ինչի՞ համար են խողովակի վրայի մյուս զանգերն ու սուլիչները։

Բացի հարվածի ձայնից, այստեղ ճառագայթումը տեղափոխելու համար անհրաժեշտ է նաև շատ փոքր ամպլիտուդի թրթռում՝ 0,1-1 մմ: Դրա համար Լիդսկալնինշը մետաղյա ժապավենի տեսքով վիբրատոր է օգտագործել։ Բայց քանի որ շենքը մեծանում է, թրթռումները պետք է նվազեն, սկզբում նա փորձեց մի շարք թիթեղներ դնել՝ սեղմելով երկու անկյունների միջև։ Խողովակի վրա մենք տեսնում ենք ձող, ինչը նշանակում է, որ դրա մեջ օդի սյունը կարևոր չէ, նա ձողի վրա տրանսֆորմատոր է տեղադրել կշռման համար, բայց դա բավարար չէ: Լիդսկալնինը վերցնում է շղթայի ամբարձիչը (կամ այն, ինչ որ լինի) և սեղմում է ափսեը և տրանսֆերը կեռիկով: Վերջ, հիմա մնում է լավ կարգավորել այն թրթիռները, որոնցում նրան օգնում է իր «ոսկե» մեծը՝ հրելով ու հրելով այն, դրանով կարգավորում է շղթայի լարվածությունը՝ թուլացնելով կեռիկի ճնշումը։ Ի վերջո, մարտկոցները լիցքաթափվում էին, ինչը նշանակում է, որ թռչող անիվի հեղափոխությունները ընկնում էին։
Դե, նա վերահսկում էր թրթռումները ջրով լցված լոգանքի օգնությամբ։

Նույն կերպ հները փափկել ու քարեր են կտրել՝ դրա համար միայն իրենց ձայնի ձայնն օգտագործելով։ Բայց բացի սրանից կար քարերի լևիտացիայի հնարավորություն։ 100 հոգու ձայնի թրթռանքները տարածվեցին քարե հարթակի վրա, քարե բլոկը ռեզոնանս արեց ու պետք էր միայն մի փոքրիկ հրում տալ՝ ձողով, փայտով կամ բարձր ձայնով հարվածել քարին։ Նույն կերպ Լեդսկալնինշը բղավեց քարերի վրա։

Բլոկները առաքվում էին պարզապես, ճանապարհին խողովակները կամ երկաթե ձողերը որոշակի հեռավորության վրա քշում էին մարջանի կամ քարե հարթակի մեջ, դրանք թակելով մոտ հինգ րոպե, մարդիկ մոտենում էին քարին և մանտրաներ էին երգում՝ ուղղորդելով անհրաժեշտության դեպքում: Դա նման է ռադիոտեխնիկայում, կա կրող ալիք և կա տեղեկատվության հետ կապված ալիք:
Դա շինարարության ողջ գաղտնիքն է, և ոչ մի կախարդանք, այլմոլորակայիններ և այլ բաներ: Իսկ ինչու՞ է դա մանկական տեխնոլոգիա, որովհետև բոլորը գոնե մեկ անգամ հարվածել են քարին, սյունին, ծառին, պատին, խողովակին, հիմնականում դեռ մանկության տարիներին երգելիս ու սուլելով։ Բլոկները կոտրվել են՝ սեպերը թակելով և բլոկի չափի ձողիկներ կպցնելով:

Ամենազարմանալին այս տեխնոլոգիայի մեջ էներգիայի ցածր սպառումն է գրգռման ռեզոնանսի համար, ուղղակի ֆանտաստիկ: Մինչ Լիդսկալնինը այս տեխնոլոգիան բացահայտեց Ջոն Քիլին, բայց նա փորձեր կատարեց ոչ թե քարով, այլ մետաղով, ինչը շատ ավելի դժվար է թվում։ Բայց դուք սխալվում եք, եթե կարծում եք, որ դա դժվար է։ Բնության բոլոր գործընթացները նույնն են, միայն յուրաքանչյուրն իր տարրով, օրինակ՝ մկանների նեյրոիմպուլս, ընթացիկ փոխակերպում և այլն։
Գործընթացի էությունը հետևյալն է՝ որքան հնարավոր է մեղմ, հանգիստ, ռեզոնանսը ճոճեք քարի, ժայռի մեջ, և որքան մեծ է քարը, այնքան ռեզոնանսային էներգիա է կուտակվում այնտեղ։ Քանի դեռ մարդիկ չեն գիտակցում, որ հնարավոր է քարերը ձայնով (ֆոնոններ) հալեցնել, դրանք լևիտացնել, ինչպես դա տեղի է ունենում լույսի դեպքում (ֆոտոններ), որոնց օգնությամբ մենք փոխանցում ենք տեղեկատվություն, գրգռում ենք բյուրեղները՝ մոնոխրոմ լազերային ճառագայթման ձևով ռեզոնանսային էներգիա արտազատելու համար։ , որը ոչ միայն հալեցնում է, այլև պտտվող գագաթը դեպի վեր է մղում։ Ինչպես դա տեղի է ունենում միկրոալիքային վառարանների (էլեկտրոնների), ճոճվող ատոմների, նյութի հալման դեպքում, ինչպես դա տեղի է ունենում ռադիոակտիվ ճառագայթման (նեյտրոնների) դեպքում, դանդաղ նեյտրոնները տաքանում են, թրթռում և փոխում ատոմները, իսկ արագները ջախջախում են դրանք ռեզոնանսային էներգիայի արտազատմամբ։ . Այս համեմատությունը կարող է կիրառվել այլ ոլորտներում. ԱՄԵՆ ԻՆՉ ՆՄԱՆՆ Է ԻՐԱՐ. Եկեք ավելի մանրամասն նայենք լազերի օրինակին.
լույսի բռնկումը (ֆոտոնները) գրգռում է ատոմները բյուրեղի մեջ, նրանք ռեզոնանսվում են՝ էներգիա տալով էլեկտրոնին, որն իր հերթին գրգռում է հարևան ատոմները լուսային քվանտաների արտազատմամբ: Անդրադառնալով բյուրեղի ճիշտ զուգահեռ հայելիներից (ծայրերից)՝ նրանք սկսում են կանոնավոր կերպով վազել նրա երկայնքով, մինչև գերբնակեցումը նրանց դուրս մղի կիսաթափանցիկ ծայրից:
Նմանապես, քարի մեջ ձայնը (ֆոնոնները) ցնցում են ատոմները, որոնք սկսում են երգել, արտանետում են ֆոնոններ, դրանով իսկ մղելով ռեզոնանսային էներգիան, ֆոնոններն ավելի են դառնում, և քանի որ քարի մեջ ձայնի արագությունն ավելի մեծ է, քան ձայնի արագությունը։ օդը, նրանք նույնպես սկսում են շտապել դրա մեջ, մինչև մտնեն կիսաթափանցիկ պատնեշ՝ օդ: Քարը կարծես շնչում է՝ ընդարձակվելով ու նեղանալով կենտրոնից դեպի ծայրամաս, բնականաբար ատոմային-մոլեկուլային մակարդակում՝ 0,001-0,01 մմ, իսկ ընդլայնման պահին քարը դառնում է պլաստիկ։ Մեր գիտելիքներով դա հեշտ է հասկանալ և ներկայացնել, բայց ոչ բոլորն են դա տեսնում։
Կա մի շատ լավ պարզ բանաձև, որը հարմար է բոլոր միջավայրերի համար՝ E=mc2: Եթե ​​այն վերածվի ռեզոնանսային էներգիայի, ապա դա կլինի մոտավորապես այսպիսին՝ E=mf2, այսինքն՝ ԱՄԵՆ ԻՆՉ ԹՐԹՈՂ Է, և դա ամբողջ էներգիան է, որը միջավայրի զանգվածն է՝ բազմապատկված ատոմային ռեզոնանսի թրթռման հաճախականությամբ։ Ամեն ինչ պարզ է.

Պարզության համար, թե ինչպես է դա արել Լիդսկալնինը, ես անցկացրեցի իմ մի քանի փորձերը, դրանք կարելի է դիտել տեսանյութի հոդվածում:

«Ջոն Քիլիի ֆիզիկա կամ «Ֆոնոնային թրթռումների ֆիզիկա»

Ջոն Վորել Քիլին (1827-1898), 19-րդ դարի ականավոր ամերիկացի բնագետ, մինչև 1872 թվականը իր օրվա հացը վաստակում էր որպես ատաղձագործ: Այս տարում, ինչպես ավելի ուշ ասաց ինքը՝ Քելին, դիտելով թյունինգի պատառաքաղի աշխատանքը, նա հասկացավ ինչ-որ նոր տեսակի շարժիչ ուժի գոյության գաղափարը։ 1885 թվականին Քիլին բարձրաձայն հայտարարեց, որ հորինել է սկզբունքորեն նոր մեխանիզմ, որը գործի է դրվել ձայնային թրթռումների միջոցով։ Նրա խոսքով, նա ձայներ է հանել սովորական թյունինգի պատառաքաղներով, իսկ կարեկցական թրթիռները ռեզոնանս են ունեցել եթերի հետ։ Եվ թեև անմիջապես հայտնվեցին մարդիկ, ովքեր ծաղրում էին Քիլին՝ ասելով, որ նա վատնում է իր էներգիան՝ փորձելով կառուցել «հավերժական շարժման մեքենա», նա անկեղծորեն շփոթվեց և պատասխանեց. "Նայիր շուրջդ. Բնության մեջ ամենուր անվերջ (հավերժական) շարժում կա։ Մոլորակները անընդհատ պտտվում են, կյանքը անխոնջ վերածնվում և ծաղկում է, մոլեկուլները անընդհատ թրթռում են՝ հուզելով իրենց շուրջը գտնվող նուրբ լրատվամիջոցների անթիվ թրթռումները: Թե ինչպես է դա իրականացվում և ինչպես է այն աջակցվում, առանձին խնդիր է, և բացատրությունների համար պետք է դիմել Արարչին:
Բայց սա է իրական վիճակը։ Եվ հետևաբար, միանգամայն բնական և օրինաչափ է ձգտել տիրապետել այս հավերժական շարժումներին և դրանք ծառայեցնել տառապյալ մարդկությանը»…

Այս ճանապարհով շարժվող մարդուն հաճախ անհաջողություններ են հետապնդում, և նրան անվանում են «հավերժ շարժման մեքենայի գյուտարար»։ Ինձ նույնպես հաճախ անվանում են այս երազողներ, բայց ես մխիթարություն եմ գտնում նրանում, որ դա անում են նրանք, ովքեր ամբողջովին չեն ներթափանցել հարցի էության մեջ և ուղղակի անտեսում են այդ մեծ ու խորհրդավոր իրականությունը, որի ուսումնասիրությունն ու զարգացումը ես ամբողջ կյանքս նվիրել եմ դրան. Մշտական ​​շարժումն անբնական է, և միայն բնական օրենքներին հետևելով կարող էի հույս ունենալ, որ կհասնեմ այն ​​նվիրական նպատակին, որին ձգտում էի:

Նրա մահից հետո Քիլին ճանաչվեց որպես շառլատան, ով խաբեց հանրությանը սեղմված օդի հետ խաղալով։ Ոմանք նրան համարում են աճպարար, էքստրասենս, քանի որ նրա ստեղծագործությունները դժվար է ընկալել կարդալու և հասկանալու համար։ Բայց նա իր ժամանակից առաջ էր թրթռումների ֆիզիկան հասկանալու հարցում, երբ գիտնականները դեռ չէին գրել բազմաթիվ հոդվածներ ու օրենքներ, տեսություններ։

Անշուշտ Նրա հիմնած գիտությունը. «Սիմպաթիկ թրթռումների ֆիզիկա»դասագրքերում չի ընդգրկվել հենց «սիմպատիկ» բառի պատճառով, բայց ԱՄՆ-ում կա նրա աշխատանքի ուսումնասիրության ինստիտուտ՝ Դեյլ Փոնդի ղեկավար՝ http://www.svpwiki.com

Այս մարդը գործնականում նկարագրել է թրթռման, ակուստիկ (ձայնային) թրթռման օրենքները։Ինչպես գիտեք, միջուկի, քվանտի և այլ բաների ընկալման բացահայտումների պայթյունը տեղի ունեցավ 20-րդ դարում։ Եթե ​​Քիլին ֆիքսեր այդ ժամանակը, նա իր գիտելիքներով կգրե. Եվ այսպես, ֆոնոնը մտցվեց ֆիզիկա 1929 թվականին Իգոր Եվգենիևիչ Թամմի կողմից։ Բայց, ցավոք, ֆիզիկոսներին ուղղակիորեն չհետաքրքրեցին դրա հնարավորությունները, այլ սկսեցին հայտնաբերել քվարկների այս ընտանիքի նման մասնիկներ, գրեթե ինչպես եղջերաթաղանթից: Քիլին մտածեց, որ սա ինչ-որ մարդկային զգայականություն է և ընդգծեց դա, ճիշտ այնպես, ինչպես Լիդսկալնինշը, ով ավարտել է 4-րդ դասարանը և բնականաբար չի խորացել քվանտային ֆիզիկայի վայրի մեջ իրենց «բազմակիլոմետրանոց» բանաձևերով (ժամանակակից մարդու համար դժվար է հասկանալ), նա ընդգծեց, որ այն, ինչ ես քիչ թե շատ հասկացել եմ իմ փորձերից՝ մագնիսականություն։

Այսպիսով, ի՞նչը պարզ չէ ժամանակակից մարդուն, ով արդեն շատ բան գիտի, Քիլիի գրվածքներում: Այո, միայն «սիմպատիկ» բառը և ձայնի թրթիռների ցուցադրումը հնաոճ բառերով։ Ավելին, փորձերը մանրամասն և ճշգրիտ նկարագրվել են ականատեսների կողմից դեռ 1893 թ. Քիլին ինչ-որ փայլուն բան արեց. նա ֆոնոնների թրթռումները փոխանցեց թելով, մետաղալարով։

Keely շարժիչի մասին (ականատեսի նկարագրությունը).

«Մեր դիմաց 32 կգ-ից ավելի երկարակյաց մետաղից պատրաստված մի մեծ անիվ է տեղադրված, որպեսզի այն կարողանա ազատորեն պտտվել այս կամ այն ​​ուղղությամբ իր առանցքի շուրջ։ Անիվի հանգույցը պատրաստված է խոռոչ գլանի տեսքով, որի ներսում առանցքին զուգահեռ տեղակայված են ռեզոնանսային խողովակները։ Անիվն ունի 8 ճյուղ։ Դրանցից յուրաքանչյուրի ազատ ծայրում ամրացված է «կյանք տվող սկավառակ» այնպես, որ դրա հարթությունը ուղղահայաց լինի ճառագողին։ Անիվը եզր չունի, բայց կա անիվի հետ չկապված արտաքին եզր, 15 սմ լայնությամբ և 80 սմ տրամագծով, որի ներսում առանց դիպչելու անիվը պտտվում է։ Այս եզրն ունի 9 նմանատիպ սկավառակ իր ներքին կողմում, և նույնքան ռեզոնանսային բալոններ՝ կապված արտաքին կողմի սկավառակների հետ։ Յուրաքանչյուր բալոնի մեջ ներքին ծավալի պահանջվող լիցքավորումն ապահովվում է դրա մեջ ներկառուցված խողովակների միջոցով, որոնք պարունակում են որոշակի և հատուկ ընտրված քանակությամբ կամբրիկ ասեղներ։ Շատ հետաքրքիր է, որ այս ասեղներից մի քանիսը ձեռք են բերում մագնիսական հատկություններ:

Այս ամբողջ կառույցին կցված է մոտ երեք մետր երկարությամբ ոսկուց և պլատինե մետաղալարը, որը ձգվում է դեպի պղնձե գունդ փոքր պատուհանից դեպի կողքի սենյակ, որտեղ նստած է այն մարդը, ով հորինել և ստեղծել է այդ ամենը:
Նա դիպչում է համակրելի հաղորդիչի լարման պատառաքաղներին, հնչում են երաժշտական ​​գործիքները, և հանկարծ, քո աչքի առաջ, մի մեծ անիվ սկսում է արագ պտտվել, և դու նորից շրջվում ես՝ զարմացած նայելով Օրփեոսին։

վերադարձավ Երկիր և գերազանցեց առասպելական սխրանքը, որը փառաբանում էր նրան: Դուք տեսնում եք, թե ինչպես, հմայված թեթև երաժշտությամբ, մարդկային ականջի համար չափազանց նուրբ, բնության ընտելացված ուժերը հնազանդորեն ենթարկվում են նրա հրամանին. դուք տեսնում եք, թե ինչպես է աշխարհի ամենակայուն բանը՝ մագնիսական ասեղը, կորցնում է իր մշտականությունը իր կախարդական հմայքի ազդեցության տակ. տեսնում եք լողացող երկաթե գնդակներ; դուք տեսնում եք, թե որքան իներտ նյութը (ինչպես ամեն դեպքում, դուք միշտ մտածել եք դրա մասին) - ձեռք է բերում զգայունություն, և իմպուլսիվ արձագանքելով հրաշագործի կոչին, սկսում է սահուն և շարունակական պտույտ:

«Դե, ի՞նչն այստեղ պարզ չէ»: Երևի քեզ ամաչում է մոտ 3 մետրանոց ոսկի-պլատինե մետաղալարը, որտեղի՞ց ճարեմ։
Այսպիսով, այն կարելի է փոխարինել նույնիսկ թելով (հիշեք մանկությունից՝ 2 լուցկու տուփ և նրանց միջև ձգված թել), պարզապես այս համաձուլվածքն ավելի հստակ և ճշգրիտ է փոխանցում ֆոնոնների թրթռումը, անկախ ջերմաստիճանից, նույնիսկ առանց միջամտության: Հաղորդալարը տանում է դեպի մի գունդ, որը, ինչպես Հելմհոլցի ռեզոնատորը, ռեզոնանս է ունենում նվագարանների կամ լարման պատառաքաղներից (ռեկորդներ)՝ լինելով հենց լարման պատառաքաղը։ Լարի երկրորդ ծայրը գլանով միացված է եզրին, որոնք ռեզոնանսային կուտակիչներ են և թրթռման էներգիա են փոխանցում սկավառակներին, և բոլորը փոխկապակցված են մետաղալարով՝ ընդհանուր հաճախականությունը պահպանելու համար։ Վիբրան օդի միջոցով ֆոնոնների էներգիան փոխանցում է խողովակների ճյուղերի վրա գտնվող սկավառակներին, սկավառակները ռեզոնանս են անում (շնչում) և կորցնում են իրենց գրավիտացիոն կապը Երկրի դաշտին, սա այժմ անկախ գրավիտացիոն համակարգ է, որը թույլ է տալիս նրան ընտրել իր սեփական ճանապարհը (գնդիկի կայծակ): Եվ քանի որ դրանք կոշտորեն կապված են հանգույցին, ամբողջ էներգիան փոխանցվում է դրան, որտեղ կան նաև խողովակներ, ամենայն հավանականությամբ, թրթռման էներգիայի երկարաժամկետ պահպանման համար, ինչ-որ բան ինքնասնուցման համար:

Համակարգը կարգավորվել է եզրագծի վրա գտնվող բալոնների ներսում կամբրիկ ասեղների օգնությամբ (հավանաբար կտրել դրանք):
Իսկ հիմա ամենահետաքրքիրը՝ ինչպե՞ս էր անիվը դեռ պտտվում։ Լուսանկարում մենք տեսնում ենք սկավառակներով 8 ճառագայթ, իսկ եզրին կա 9 սկավառակ: Ինչո՞ւ։ Սա ձեզ ոչինչ չի՞ հիշեցնում։ Իսկ ես տեսնում եմ շարժիչի ասինխրոն համակարգ, ֆազային շղթա է ստացվել, այս համակարգում՝ ֆոնոն-վիբրիուս։ Տեղադրեք բարձրախոսը և խոսափողը միմյանց դեմ, շարժելով խոսափողը դուք կհավաքեք ձեր ձայնի խտությունը յուրաքանչյուր հատվածի համար դեպի բարձրախոսը: Նույն կերպ նրա մյուս սարքերում՝ «Ֆոնոնային թրթռումների ֆիզիկա», ռեզոնանսային խողովակներ, ալեհավաքներ, թիթեղներ, սկավառակներ, գնդիկներ են օգտագործվել։ Որպես ուժ՝ նա օգտագործում էր սեղմված օդի էներգիան, իսկ փոքր քանակությամբ՝ երաժշտական ​​գործիքը հնչեցնելու համար։

Իհարկե, մեծամասնության համար դա հավանաբար մոգության, էզոթերիկայի տեսք ունի:
Ռեզոնանսային հաճախականության ընտրությունը խոչընդոտ է, որի պատճառով այս մեթոդը ոչ մի տեղ չի օգտագործվում: Keely-ն, Tesla-ն և Leedskalnin-ը սովորել են, թե ինչպես ռեզոնանսի բերել իրենց սարքերը:
Եթերի զրոյական կետ չկա, սա տրամաբանական թակարդ է անգիտակիցների համար: Յուրաքանչյուր օբյեկտի համար կան միայն ռեզոնանսային հաճախականություններ, որոնք թույլ են տալիս այս օբյեկտից ավելի շատ էներգիա ստանալ, քան ծախսել եք:
Ամեն դեպքում, շուտով կգա վառելիքի տեխնոլոգիայի անկումը, հիմնարկների համար բավարար ֆինանսավորմամբ հնարավոր է պատրաստել Neleo տիպի ինքնաթիռ, գլխավորը վառելիքի մոմենտ հասկացությունից հեռանալն է։
Կարծում եմ, որ ֆոնոնային տեխնոլոգիան մեզ օգտակար է միայն որպես անհատական ​​կիրառություն, ժամանակակից մեխանիզմներն ավելի հեշտ ու արագ են։

Ջոն Քիլիի ֆիզիկան՝ որպես հնագույն տեխնոլոգիայի հիմք

«Երբեմն ճշմարտությունը բացահայտվում է սիրողականին, իր պարզ մտածողությամբ, ազատված բանաձևերից և գիտական ​​դոգմաներից»

Ողջույն բոլորին. Ո՞վ է դիտել իմ նախորդ տեսահոլովակները, հատկապես քարի «հալման» մասին, հաճախ գրում են, թե ինչպես եք դա արել: Ցույց տվեք էլեկտրական լարման պատառաքաղի սարքը: Հավանաբար քչերն են հասկացել, թե ինչ եմ գրել կայքի տեսանյութերի հոդվածներում։ Լավ, ես նորից կփորձեմ բացատրել: Դե, սկզբի համար, ինչպես ենթադրվում է, որ տեսությունը լինի: Տեսություն: Շատերը չեն հասկանա, թե ինչպես է հնարավոր չակերտներով հալեցնել քարերը ձայնով և ինչու՞ հալվել: Հարցնում եմ՝ մարդ ինչպե՞ս կարող է կիլոմետրերով բեռ տեղափոխել կամ մոտեցնել լուսինը։ Իհարկե, բոլորը կրթված են և ապրում են ժամանակակից աշխարհում, ուստի կարող են հեշտությամբ պատասխանել՝ մեխանիզմների օգնությամբ։ Դե, նույն կերպ ձայնով սարքերի օգնությամբ կարելի է քարեր հալեցնել։ Իսկ ինչու հալվել, քանի որ գործընթացը տեսողականորեն հիշեցնում է եռման, կարկաչելու։ Օրինակ, կավիտացիան կարելի է անվանել եռացող:
Եվ այնուամենայնիվ, ես ոչ գիտնական եմ, ոչ մասնագետ, եթե ինչ-որ մեկը չի հասկանում իմ ընդհանուր անունները հայտնի գործընթացների համար, պարզապես ուղղեք դրանք ձեր մտքում։
Ձայնը ֆոնոնների հոսք է, ինչպես էլեկտրոնները: Ցանկացած առարկա թրթռում է ձայնից, նույնիսկ ժայռերից: Տեսեք, սա ձայնի վերարտադրությունն է գերարագ տեսախցիկի կողմից արված տեսանյութից։
Դե, ինչ վերաբերում է ձայնից ճաքած ակնոցներին, ապա դա հավանաբար բոլորը տեսել են համացանցից ստացված տեսանյութերում:

Կախված ձայնի ամպլիտուդից և հաճախականությունից՝ թրթռումների ուժն ու ուղղությունը փոխվում են, թեև դատարկ սենյակում և քթի կամ OMMM-ի միջով երգի հանդարտ հնչյունը լավ թրթռում են և՛ պատերը, և՛ ապակին:
Իսկ սահմանափակ տարածության մեջ ուղղորդող ձայնը շատ բանի է ընդունակ:
Սա բուրգում իրականացված փորձի կիմատիկա է՝ ձայնային թրթռում։
Ահա թրթռման հետ կապված փորձ, հաճախականությունները փոխելիս պտույտը մի ուղղությամբ է, հետո մյուս ուղղությամբ:
Նրանք դպրոցում սովորում են Հելմհոլցի ռեզոնատորների մասին, կամ պարզապես բզզում են բանկայի մեջ և զգում անոթի պատերի թրթռումը։
Ահա ևս մեկ ճանաչողական փորձ անոթների հետ:
Ընդհանրապես, թրթռումը շատ հզոր բան է, անկախ նրանից, թե ինչ ձայնային կամ մեխանիկական է, մեզ համար այն քիչ օգուտ է տալիս և նույնիսկ վնասակար: Իհարկե, այն հաջողությամբ կիրառվում է որոշ ոլորտներում, այդ թվում՝ բժշկության մեջ։ Բայց նույնիսկ գիտնականները մոռանում են դրա պարզ առաջացման մասին, նրանք սովոր են դրան, այն ամենուր է։

Համացանցում հաճախ են հանդիպում Լուսնի խոռոչի մասին հոդվածները, ահա մի հատված. «Այս փաստի բացահայտումը տեղի է ունեցել 1969 թվականի նոյեմբերի 20-ին, երբ Apollo 12 տիեզերանավի օգտագործված թռիչքի խցիկը հարվածեց լուսնի մակերեսին: Գալով տատանումների՝ Լուսինը դողում էր ավելի քան 55 րոպե: Տատանումների ամպլիտուդը սկզբում մեծացավ, հետո սկսեց նվազել՝ զրոյանալով։ Եթե ​​պատկերավոր կերպով կարողանանք բնութագրել Լուսնի գրանցված դողալը, ապա այն հիշեցնում է եկեղեցում զանգի ղողանջը։ Բախման հետևանքով առաջացած սեյսմիկ ալիքը տարածվել է Լուսնի մակերևութային շերտի էպիկենտրոնից բոլոր ուղղություններով, բացառությամբ մեկի՝ դեպի ներս, ամբողջությամբ արտացոլված հայելային պատնեշի գաղտնի հայացքից:
Ավելին, նրանք կրկնեցին նախկինին և լրջորեն քննարկեցին այս տեսությունը ստուգելու համար՝ պայթեցնել Լուսնի վրա այդքան փոքր, լավ, շատ փոքրիկ ջերմամիջուկային: Անիծված, բայց դու ոչ մի կերպ չես կարող հիշել, որ քարը հարվածում է: Եվ նույնիսկ ավելին տիեզերքում, որտեղ օդ չկա, ուստի ֆոնոնները շտապում են այնտեղ, ինչպես ֆոտոնները լազերային բյուրեղի մեջ, 5000 կմ/վ արագությամբ ելք փնտրելով և նյութի մոլեկուլներից նոր ֆոնոններ դուրս հանելով: Եվ ի վերջո, բնականաբար, նյութի մոլեկուլային կապն արգելակում է դրանք։

Սա լազերային է: Սա քար է։ Ահա մի մարդ, ում մոտ առաջացել է քարերից երաժշտական ​​գործիքներ պատրաստելու գաղափարը։ Տեսեք, թե ինչպես են քարե թիթեղները ցնցվում առանց կոտրվելու.
Դե, երևի բոլորը գիտեն, որ զինվորները քայլում են և քանդում կամուրջը։
Ընդհանրապես, դու հասկացար, որ ձայնը թրթռում է առաջացնում կամ ինչպես Ջոն Քիլին ասաց՝ համակրանք։
Համակրանքը, լավը, կամ արձագանքը, ռեզոնանսը, ժայռի կամ քարի մոտ առաջացրել են հին մարդիկ իրենց վանկարկումներով ու պարերով։ Եթե ​​հնդիկները դա անում էին ուղղակիորեն՝ ամենախիստ կարգապահության, հետևաբար և գործողությունների համահունչ լինելու պատճառով, ապա եգիպտացիները, իսկ ավելի ուշ՝ հույները դա անում էին ավելի խորամանկ, պարզ և տեխնոլոգիական ձևով։

Խոսելով հնդկացիների մասին, ինչու՞ նրանք առաջինը գուշակեցին այս մասին։ Դե, ովքե՞ր են հնդիկները: Ֆիլմերից գիտենք հպարտ, ազատասեր, աչքին ուղիղ, համայնքում, համայնքում, ցեղում ապրող։ Նրանց որոշ պարեր, հատկապես ռազմական թմբուկներով պարերը, այսպես ասած, շատ կոշտ են։ Դե, ինչ-որ իմաստուն մարդ, նստած քարանձավում, նկատեց թրթռանքի և ձայնի որոշ երևույթներ, և հետո դա փորձերի խնդիր էր, որոնք հանգեցրին ինչ-որ բանի: Եթե ​​նայեք նրանց բուրգերին և ժայռապատկերներին, ապա սա բավականին տքնաջան աշխատանք է: Եվ հետո նրանք այս գիտելիքը տարածեցին ամբողջ մոլորակով և նույնիսկ հագուստը, զարդանախշերը և այլն նման են:

Դուք մտածե՞լ եք, թե ինչու: Այս մասին գրել եմ իմ կայքում infrafon dot ru. Միակ բանը, որը կդանդաղեցնի ձեր հասկացողությունը, 12-15 հազար տարի առաջ մեկ մայրցամաքի մասին պատն է: Անգամ հիմարն ամաչում է հարցնել և խոսել այս մասին, բայց...եթե դուք հանգիստ նայեք այս պատի հետևում, ապա կլուծեք այս աշխարհի հարյուրավոր առեղծվածներ, և դուք պարզապես պետք է միացնեք մայրցամաքները և բնակեցնեք դրանք հակահեղեղված քաղաքակրթությամբ: Դե, լավ, թող ֆանտազիա լինի, հակառակ դեպքում առանց հանելուկների ապրելը հետաքրքիր չէ: Ես դրա մասին կխոսեմ մեկ այլ տեսանյութում:
Ուրեմն ինչո՞ւ այս մասին մտածող հնդկացիներն ապրում էին վայրենիների պես մինչև եվրոպացիների գալը: Դե, նախ՝ հպարտորեն ամբարտավան էին, այն ժամանակների արիական ցեղի ինքնագիտակցությամբ։ Համակարգի հետ՝ սոցիալական նացիզմի, սոցիալական արիականության, լավ, կամ ձևավորող կոմունիզմի պես մի բան, ինչպես կուզեք։

(Նրանք չունեին տիրապետողություն, ինչը նշանակում է, որ նրանք պատվաստված չէին խորամանկության և ստորության դեմ: Եվ իրենց անխորտակելիության նկատմամբ ինքնավստահությունը զրկեց նրանց գործողությունների ճկունությունից: Թեև դա չէր խանգարում գիտությունների իմացությանը: Միջերկրական ցեղերը, ընդհակառակը, տիրապետում էր ունեցվածքի համին, փնտրում էր ավելի թեթև, ավելի խորամանկ կենսակերպ։ Իզուր չէ, որ այնտեղ գրվել է մի երկու գիրք՝ եղբոր հանդեպ ավելի մարդասեր լինելու կոչով։ Հնդկացիները, չինացիները այլ բան ունեն։ գրքեր, քանի որ նրանք այնտեղ ապրում էին համայնքում:)
Երկրորդ, ինչո՞ւ փոխել ինչ-որ բան, եթե այն ամեն դեպքում ստացվում է, հիշեք սովետական ​​տնտեսությունը, ինչ-որ ապրանքի մի մոդել ստեղծեցին ու տասնամյակներ շարունակ առանց թարմացնելու արտադրեցին, և այդպես կգնեն, գնալու տեղ չկա։
Եվ երրորդը՝ տեխնոլոգիան իմացողները քիչ էին։

Եկեք վերադառնանք տեխնոլոգիային:

Եգիպտացիները, որդեգրելով տեխնոլոգիան և դիտարկելով կենդանական աշխարհը, սկսեցին կատարելագործել այն։ Հայտնվեց իր սեփական գրավոր, նման հնդկական, միայն ավելի հեշտ է.
Նրանք ձայնային ալիքին անվանում էին օձ, որը հանգիստ սողում է, կամ որպես ալիք, որը որոշ դեպքերում իսկապես ջուր է։ Ահա մի նկար՝ կատուն բռնել է օձին, այսինքն՝ ինֆրաձայնի չլսվող ալիքը կատվի կողքով չի անցնի, շնորհակալություն կատուներին, իրենց մարդկային ժառանգների մումիայում նրանք հետագայում վերակենդանանան։ Մի անգամ նկատեցի, որ ռետինե միջադիրներով խառնիչի մի փոքր բացվելով, ձագուկները գլխիվայր վազեցին դեպի հեռավոր անկյունը։ Երևում է, որ դրանք մարսում են ոչ բոլոր ինֆրաձայնային հաճախականությունները։
Որպեսզի ավելի պարզ լինի, թե ինչ հնչյուններ են անհրաժեշտ տեխնիկայի համար, նրանք նկարել են կենդանիներ։
Բարձր, ցածր ընդհատվող, ցածր հաճախականության բզզոց, ցածր հաճախականության մռնչյուն:

Ընդհանրապես, պատկերված առարկաներ հասկացությունն օգտագործվում էր ըստ դրանց բնութագրերի՝ նպատակի, վարքագծի և այլն։ Ձայնային ալիքը շարժվում է գետնի երկայնքով:
Եվ այստեղ պատկերված է իմաստը՝ ցածր ալիքը արագ է, բայց դանդաղ է շարժվում, այսինքն՝ կոկորդիլոսը, այդը, գետաձին մեկ գենետիկ սրվակի մեջ։ Գենետիկան փորձել է, կատակ.
Ահա ալիքների, հաճախականությունների մեր պատկերացումները:
Ձայնային էներգիան նշվում էր գնդակով և դրանից դուրս եկող օձի ալիքներով, հիմնականում ցածր ձայնով:
Եվ ես սա հասկացա. ցածր կրող ալիքը բարձր է կրում:
Ընդհանրապես, եգիպտական ​​հիերոգլիֆների մասին ես արդեն գրել եմ, որ ավելի լավ է դրանք հասկանալ նկարներից, որտեղ մարդիկ աշխատում են։

Սխալվում է նաև քահանա-երաժիշտների կերպարը՝ նրանց աստվածներ անվանելով։
Համաձայն եմ Ստանիսլավ Դոլժենկոյի հետ. «Ջեդ առանց սեղանի վերեւի. Երբ Դոդը կանգնած է քահանայի առջև, և դրա վերևում ապրանքներ են գծվում, որպես կանոն, ռելիեֆի սյուժեն նկարագրվում էր հետևյալ կերպ. կա՛մ մարդիկ ճաշում են սեղանի շուրջ, կա՛մ ինչ-որ մեկին ընծա: Բայց երբ նկարիչը ոչինչ չի նկարել djed-ի շուրջ, ինչպե՞ս նկարագրել իրավիճակը: Եվ հետազոտողները փորձում են չբացատրել այս իրավիճակը: Որովհետև դա կփչացնի պարտադրված մեծ պատկերը՝ Հին Եգիպտոս - Հուղարկավոր: Բայց մարդիկ ապրում էին այնտեղ, վայելում կյանքը, երեխաներ մեծացնում։ Չգիտես ինչու, եգիպտագետների համար (և այլ…ագետների) ձեռնտու է Հին քաղաքակրթությունները «բնակեցնել» կրոնական մոլեռանդներով, ովքեր, իբր, ոչ այնքան ապրել են, որքան երազել են արագ գեղեցիկ մահանալու, արդյունավետորեն բարձրանալու և հաջողությամբ հաստատվելու հաջորդ աշխարհում:

Տեսեք, ինչ է անում Աստված: Նա հանգստացնում է ֆարիկին՝ թույլ տալով հոտոտել օծանելիքը, կոկաինը կամ մեզը, կարծես դու հոտ ես գալիս, թե ինչ հոտ է գալիս, քո տե՛ր, և այստեղ այս աստվածներն արդեն ծառաների տեսքով են, ինչ-որ բան մի կերպ չի համընկնում, և կան շատ: նման անհամապատասխանություններ. Նրանց մեջ ձայնի պաշտամունքը բարձրացվեց աստվածային գիտության աստիճանի, նրանց համար ձայնը աստվածություն է:
Ձայնը ճիշտ հաճախականությամբ ճիշտ արտասանել սովորեցրել են մանկուց՝ անընդհատ ստուգելով անխով, թյունինգ պատառաքաղով։ Որտեղի՞ց ես հասկացա, որ սա հարմարեցնող պատառաքաղ է: Դե, իհարկե, սա ինչ-որ քերիչ չէ ուղեղը քթով հանելու համար, և ոչ օծանելիքի զոնդ։ Նոթատետրի թերթիկը բերեք ձեր քթին, ձեր բերանին և փնթփնթացեք: Դուք կզգաք տերևի թրթիռը։ Այս լարման պատառաքաղը լարվել է որոշակի հաճախականությունների, տոնայնությունների վրա և իրենից ներկայացնում է պղնձե կամ բրոնզե օղակ, խողովակ, լայնակի փայտիկի վրա պտուտակված սրունք, որը նույնպես շատ կարևոր մաս է, գուցե նույնիսկ ավելի կարևոր, քան օղակը: Հաճախականության կարգավորումը և բռնակին զգայունության փոխանցումը կախված է դրա որակից և կատարողականությունից: Երգիչների ձայնը մշտապես ստուգվում և մարզվում էր։ Որպեսզի կոկորդը չհոգնի ու կարողանա երկար երգել, յուղոտ կաթ էին խմում, երբեմն էլ ստիպում էին։ Սա հիմնականում տղամարդկանց, ինչպես նաև ցածր ձայնի տերերի համար է, որը գործնականում տեխնոլոգիայի հիմքն էր։

Որպեսզի ժայռերը, քարե պլատֆորմը ցանկալի թրթռանքի հասնելու համար, առանց հարյուրավոր մարդկանց օգտագործման, ինչպես հնդկացիները, եգիպտացիներն օգտագործում էին հզոր թյունինգ պատառաքաղներ: Բայց այնուամենայնիվ, երբեմն դա չէր կարող անել առանց ձայնի մարդկային ուժի ներգրավման: Նույնիսկ բրիգադների շարքերը հնազանդորեն, սագերի պես, հերթափոխով կծկվելով գետնին, ընդհատումներով միաձայն քրքջում էին։ Եվ սրանք ոչ թե հինգ, ոչ տասը հոգի էին, այլ հարյուրավոր ու հազարավոր։ Բայց անկախ նրանից, թե նրանք ավելի ծույլ էին, թե պակաս կարգապահ, գուցե քիչ մարդիկ կային, ինչը հանգեցրեց սխալների և երկար բացահայտման: Ահա մի հնարամիտ մարդ, ով հղացավ թյունինգի պատառաքաղներ օգտագործելու գաղափարը, որը թրթռում էր ոչ միայն ձայնից, այլև երաժշտական ​​գործիքներից, հիմնականում՝ լարային տավիղներից։ Եվ ահա, ինչպես ասում են եգիպտագետները, հանկարծակի տեղի ունեցավ տեխնոլոգիական քաղաքակրթության պայթյունը։
Հզոր թյունինգի պատառաքաղը բաղկացած էր լայնակի ամրապնդող թիթեղներով djed-ից և, կախված օգտագործման տարածքից, բրոնզե պատառաքաղներից, թելերից, թիթեղներից և նույնիսկ դրա վրա տեղադրված թեթև փետուրներից և խոռոչ եղջյուրներից:
Թվում է, թե հենց դրա համար են այս թիթեղները, և նրանք ուժեղացնում են ազդանշանը այնպես, ինչպես մեր ալեհավաքների լայնակի վիբրատորները բարելավում են ընդունումը:

Ահա ջեդերի օգտագործման պատկերը, իհարկե, այլաբանական, բայց հասկանալի այդ մարդկանց համար։ Ձայնով առաջնային օդը գալիս է լոտոսի տերևից: Ձայնային ալիք-օձը, անցնելով ձեռքերը կարգավորող հզոր պատառաքաղների միջով, գրգռում է նրանց թրթռումները, որոնք փոխանցվում են քարե հարթակին կամ նույնիսկ օդի միջոցով ժայռին։ Ձայնային ալիքի խտության պատկերի տակ նստած մարդիկ երգիչներն են, որոնք խառնվում են, ավելացնում հաճախականությունը։ Դե, մեծ կապիկը քարի փորագրողների խորհրդանիշն է։
Սակայն հնդկացիները, տիբեթցիները և չինացիները կատարելագործել են տեխնոլոգիան ամենահեռու: Տեսեք այս շքեղությունը Համպիից։ Այստեղ արդեն գործում էր ձեռքի վաջրա տիպի գործիք։ Նրանք, ինչպես Ջոն Քիլին, սովորեցին լարել դրանք երաժշտական ​​գործիքների հետ: Ցավոք, ես նրանց չեմ փնտրել լուսանկարում։ Տեղացիները պատմում են, որ դրանք շինել են ճանդանի փայտով՝ քսելով քարին։ Եթե ​​բավականաչափ կոշտ փայտը թրջում ես, այն դառնում է ռետինի պես, և իսկապես, եթե այն քսում ես հարթ քարին, օրինակ՝ գրանիտին, ապա թրթռում է առաջանում։ Դե, իսկ հետո արդեն ճարպիկ արհեստավոր-փորագրողները դա արեցին քարով:

Թրթռումների օգնությամբ կատարվել է նաև բազմանկյուն որմնադրություն։ Քարերը կտրված էին չափի մեջ և թրթռումով քսում էին միմյանց։ Այդպե՞ս են արել։ Արդեն գետնած երկու ստորին քարերի վրա տեղադրվել են երկու վերևները։ Մտովի քաշեք 1 քարը վեր, կտեսնեք, որ այն մատնանշված էր։ Երբ թրթռումը սկսվեց, քար 2-ը, քսվելով, կտրեց 1-ին քարի սուր ծայրը, ճաքեր երևում էին, այնուհետև այս բոլոր մասերը լցնում էին, մանրացնում մեծ զանգվածի տակ, դուրս մղվում դատարկ տարածություն:
Թրթռումը կատարել է նաև բազմանկյուն որմնադրություն: Քարերը թրթռալով թաթախելով՝ քարը պառկում է և ցած սեղմվում մեկ այլ քարով։ Եթե ​​Ձեզ անհրաժեշտ է ճշգրտում, ապա քարի պարզ սողալ ետ ու առաջ, աջ ու ձախ։ Վիբրացիայի դեպքում դա հեշտ է, պարզապես մի քիչ ջուր ավելացրեք:
Ոտնաթաթերը մնում են սև, ինչպես միջուկային բռնկումից հետո:
Բնության մեջ խզվածքների մոտ գտնվող քարերն իրենք կարող են սողալ երկրի ինֆրաձայնից, բզզոց: Լոս Անջելեսից մոտ երեք ժամ հեռավորության վրա անապատում մի տեղ կա, որն անընդհատ ցնցվում է:
Հինները թրթիռի օգնությամբ նավակներով շարժվում էին գետի երկայնքով, ոչ թե նավով, այլ դեռ։ Այո, երաժշտությունը էներգիա էր հաղորդում:

Հաճույքի նավակ.

Ի վերջո, ես կցանկանայի ասել, որ վիբրացիոն տեխնոլոգիան լավ կլիներ, եթե մարդկությունը չհասներ էլեկտրաէներգիայի և նավթի օգտագործմանը, ուստի չեմ կարծում, որ դա կվերածվի ավելիին: Եթե ​​ինչ-որ մեկին թվում է, թե ինչ-որ բան միտումնավոր չի իրականացվում նավթային բարոնների և նահանգների կառավարությունների արգելքի պատճառով, գիտեք, այս ամենը անհեթեթություն է։ Ստացվածն այն է, ինչ իրականացվում է։ Լավ է, որ Տեսլան չկարողացավ ստեղծել էլեկտրաէներգիայի փոխանցում հեռավորության վրա, և ոչ թե այն պատճառով, որ կառավարությունն արգելեց նրան, այլ որովհետև բնությունն արգելեց նրան։ Պատկերացրեք, եթե դա տեղի ունենար, մենք հիմա բոլոր քաղցկեղով հիվանդները մուտանտներ կգնային, բնությունը ոչնչացված է: Սա նույնն է, ինչ ռադիոհաղորդումը, միայն ավելի ցածր հաճախականությունների դեպքում: Ի վերջո, հնարավոր է նեյտրոնները ազատ լողացող, եթերի մեջ արձակել, այնուհետև բոլորը կարող են բռնել դրանք և ուղարկել իրենց խոհանոցում գտնվող մինի միջուկային ռեակտոր: Բայց դա արդեն կանեին անկենդան մոլորակի վրա մնացած խելացի ռոբոտները: Այսպիսով, բնությունը հիմար չէ, նա ամեն ինչ օգտագործում է ռացիոնալ, յուրաքանչյուր գործողության համար կլինի արձագանք: Իսկ յուղը միշտ պետք կգա, առանց դրա հարմարավետություն չկա։ Ասում էին, որ գեղեցկությունը կփրկի աշխարհը, իսկ հիմա ճիշտ ժամանակին, եթե ասենք, գերհաղորդականությունը կփրկի աշխարհը, Երկրի և մարդկանց խնդիրների 90 տոկոսը անմիջապես կլուծվի։ Մնում է միայն պարզել, թե ով է ղեկավարում մոլորակը, թե՞ բոլորին հավասարեցնել իրար լսելով, իսկ սա ամենաուտոպիստականն է...
Ես չգիտեմ ձեր մասին, բայց ինձ համար հնագույն տեխնոլոգիան հասկանալի է։

Համացանցից էլ կարդացի. «Ռեզոնանսային հաճախականության ընտրությունը գայթակղության քար է, որի պատճառով այս մեթոդը ոչ մի տեղ չի կիրառվում։ Keely-ն, Tesla-ն և Leedskalnin-ը սովորել են, թե ինչպես ռեզոնանսի բերել իրենց սարքերը: Եթերի զրոյական կետ չկա, սա տրամաբանական թակարդ է անգիտակիցների համար: Յուրաքանչյուր օբյեկտի համար կան միայն ռեզոնանսային հաճախականություններ, որոնք թույլ են տալիս այս օբյեկտից ավելի շատ էներգիա ստանալ, քան ծախսել եք»։ Վաղ թե ուշ որոշ հասարակ մարդիկ, էնտուզիաստներ, կփորձեն դա անել մեկից ավելի երկրներում։ Մինչեւ հիմա որոշ ժողովուրդների հացով մի կերակրեք, թող պարեն, երգ երգեն։
Ընդհանրապես, տեխնոլոգիան այսպիսին է, պետք է կամ քարի, կամ գործիքի թրթիռ առաջացնել, անկախ նրանից, թե ինչպես երաժշտությամբ, ձայնով կամ հարվածով։
Կլինի փորձերի սենյակ՝ անհրաժեշտ ամեն ինչով, ինչ-որ բան վաղուց արված էր։

Բուրգերի, մաստաբաների և դոլմենների նշանակության մասին

Մարդու համար միշտ էլ կարևոր է եղել շփումը, ընդհանրապես սա զարգացրել է մարդուն։ Ինչպես հիմա մարդկանց մեծամասնությունը չի պատկերացնում իր կյանքը առանց հեռախոս կոչվող խաղալիքի, այնպես էլ հին ժամանակներում նրանք հպարտանում էին հեռահար կապի տեխնոլոգիայով։ Կետերի, փղերի և բազմաթիվ կենդանիների ու միջատների ինֆրաձայնային հաղորդակցություն, որոնց լրտեսել է հին մարդը։ Դուք բոլորդ գիտեք, թե ինչ է արձագանքը, բայց ֆոնոնի էներգիայի մի մասը գնում է քարի, պատի թրթիռի և նյութի խորքերը ներթափանցելու մեջ:

Բուրգի վրա ձայնով ազդելով՝ այնտեղ ռեզոնանս է կուտակվում, կամ պարզ ասած՝ նանոբրացիա է սկսվում։ Ձայնը կենտրոնացած է կենտրոնում և ալիքատարի միջով անցնում քարե հարթակի մեջ փորագրված քարանձավ, որը հանդիսանում է ինֆրաձայնային ենթակրի ձայնի արտանետիչը։ Ճանապարհին այս ձայնը կարող է կարգավորվել տարբեր հաճախականության խցիկներով: Բուրգն ինքնին սկսում է ինֆրաձայն ստեղծել, այսինքն՝ այս ամբողջ զանգվածը ցնցվում է 0,01 մմ ամպլիտուդով, բայց հսկա ուժով։ Հնդկական բուրգերը գրեթե նույն ձևավորումն ունեն, բայց իշխանության համար նրանք օգտագործում են բաց ալիքատար և բուրգի ամրացնող խորշեր: Բուրգերը նաև ձայնի ընդունիչներ էին։ Հեռավոր ձայնային ընդունիչները դոլմեններ էին, քարանձավներ, որոնք կարգավորվում էին արտանետիչի որոշակի հաճախականության վրա:

Ինֆրաձայնային հաճախականություններում ալիքի երկարությունը մեծապես ձգվում է, այնպես որ կարող եք դա անել մոտավորապես, ինչպես պարզվում է, սխալը, ասենք, մետր է, ալիքը բռնված է, շատ դանդաղ: Ավելին, այն ձգվում է աղբյուրից (ջուրը նետված քար): Հստակ հայտնի չէ, թե ինչ հաճախականություն է եղել բուրգերից, Վլադիմիր Յաշկարդինն ունի 12 Հց, բայց ինձ թվում է, որ 1-5 Հց-ը բավական է... Այստեղ կարելի է անալոգիա անել ռադիոհաճախականությունների հետ։ Հեռավոր ալիքներն ունեն լայն թյունինգ գոտի, քան ուլտրակարճները, որոնք արագորեն դուրս են թռչում, երբ կարգավորվում են... Թիթեղների անհավասարությունը մի կողմից, սպունգի նման կլանում է ձայնը, իհարկե, մի մասը արտացոլվում է տուբերկուլյոզներից, բայց դա ուժեղացվում է նաև փոսերով, և ափսեի հարթ մակերեսն արդեն հավասարաչափ ճառագայթում է: Սա դիոդի տեսակ է, հաղորդունակություն մեկ ուղղությամբ: Հետևաբար, ազդանշանն ավելի ուժեղ կլինի, եթե դրանք թաղվեն կամ ժայռի մեջ: Չնայած ինֆրաձայնի համար դա նշանակություն չունի, բայց իր բերած ազդանշանի համար ազդեցիկ է։ Կարծում եմ՝ ազդանշանը բուշինգով են հանել, կամ տեղում թյունինգավորված սափորներ, թիթեղներ են տեղադրել։ Դոլմենները նման են պատյանի, բանկայի, սկսում ես ականջդ դնել, ձայն ես լսում, ինչքան մեծ լինի տարայի չափը, այնքան քիչ հաճախականություն և ինչքան ականջի կարիք լինի, կես մետրանոց թևը կթափվի: ..

Բայց եգիպտացիները հպարտանալու ուրիշ բան ունեին, սա ինֆրաֆոն է, ինֆրաձայնով աշխատող հեռախոս։ Բուրգերը՝ ինֆրաձայնի աղբյուրները, ցնցեցին իրենց շուրջը գտնվող երկիրը, ոչ թե երկրաշարժի իմաստով, այլ մոլեկուլային մակարդակով։ Այն զգայուն չէր մարդկանց նկատմամբ, իսկ կենդանիները չէին անհանգստանում։
Իսկ ինչպե՞ս էր նա աշխատում։

Ենթակիրների հաճախականությունը առաջացել է բուրգի թրթռումից, որը փոխանցվել է գետնի երկայնքով շենքեր, սափորներ և այլ առարկաներ: Եվ եթե կա ենթափոխադրող, ապա կարող եք դրան ավելացնել մոդուլացնող հաճախականություն, լավ, կամ պարզապես ձայն, երաժշտություն: Սեղանի վրայի այս ամբողջ ալիքը հասնում էր այնպիսի անոթի, որին կարելի է ականջ դնել և լսել, լավ կամ սափոր։ Բայց ամենահետաքրքիրն այն է, թե ինչպես է փոխանցվել ձայնը։ Նկարները լի են լոտոսի պատկերներով, բայց սա բուն լոտոսը չէ, այլ նրա տերևը։ Եթե ​​ուշադիր նայեք, ապա այն նման է գուլպանով եղջյուրի: Ձայնի ձայնը թրթռում է թաղանթը և մտնում ցողուն, որտեղ նաև լրացուցիչ թրթռում է այն։ Այն նման է փղի կնճիթին, որը մեղմ մռնչում է օդը արտաշնչելիս։ Բայց թերթիկի օգտագործումը հնարավոր է միայն բաց տարածքներում և միայն ինֆրաձայնի հզոր աղբյուրների կողքին՝ բուրգեր, թյունինգ պատառաքաղներ, որպես կրկնող ուժեղացուցիչներ: Իսկ փակ տարածքներում սավանը դրված էր սեղանի կամ նավի վրա, որտեղ թրթռումները փոխանցվում էին գետնի երկայնքով բաժանորդին: Հասցեատիրոջ ճանաչման հաշվին, երևի թե տանը յուրաքանչյուրն ուներ իր անոթը՝ ձայնին լարած թրթռացող լարով, քանի որ մարդու ձայնը, թեկուզ միլիհերցով, տարբեր է, ինչպես մատնահետքը։ Ձայնը փոխվեց, մի ուրիշ լար լարվեց։ Իհարկե, մեծ ճշգրտություն չկար, և նրանք ստիպված էին լսել բազմաձայնությունը, բայց, ըստ երևույթին, դա նրանց չէր անհանգստացնում։ Միակ բանը հարմարությունը չէ, միշտ պետք էր ճիշտ խոսել, այսինքն՝ պահել հաճախականությունը, նշումը։ Եվ նրանք օգնեցին ազնվականներին այս հարցում, դրեցին նրանց զրույցի համար, և ինչ-որ տեղ նույնիսկ լրացրին ցանկալի հաճախականությունը, որպեսզի խոսակցությունը հասնի ճիշտ բաժանորդին, մի տեսակ գաղտնագրում: Օգնողների ձեռքում կան մեխանիկական ռեզոնատորներ, որոնք և՛ ուժեղացնում էին, և՛ պարոնային զրույցի հարմարության համար էին։
Սեղանների որոշ նկարներում պատկերված են ընծաների նվերները: Բայց միգուցե դա անհրաժեշտ էր թրթռացող զանգվածն ավելի ծանրացնելու համար։ Միսը շատ բարակ է և ճշտորեն թրթռում է ցնցումից, ինչպես ժելե, պուդինգ, դոնդող: Մոլեկուլները միացված են, ինչպես կաուչուկի մեջ, առաձգական: Սա ուժեղացնող-կուտակային հաճախականության հետաձգման գիծ է:

Ես արդեն ցույց եմ տվել, որ երբ մուրճով հարվածում ես փայտերին, քարը չի շարժվում ալիքի կտրուկ հեռանալու պատճառով, բայց հենց սկսում ես ռետինով հարվածել, այն հեշտությամբ, կրկնում եմ, հեշտությամբ սողում է։ Այստեղ էլ մածուցիկ զանգվածը ուժեղացնում է թրթռումները՝ ձգելով դրանք ժամանակի ընթացքում։ Միսը փտած էր, կերակրում էին ստրուկներին, և նույնիսկ այն ժամանակ այնքան շատ սագեր ու բադեր կային, մթություն, դուք կարող եք տեսնել նկարներից:
Ընդհանրապես, նրանց գիտելիքները ակուստիկայի մասին նույնն էին, ինչ մեր գիտելիքները էլեկտրոնիկայից:
Դուք փորձել եք այս տեխնոլոգիայի լավ հաստատումը ձեր մանկության տարիներին, երբ հեռախոսը նվագում էիք փողոցում ձգված լարով, տուփից լսելիությունը շատ լավ է։ Եվ ահա ևս մեկ հաստատում, լավ ձգված թել.

Հիմա այն մասին, թե ինչ էին փնտրում ազդանշանը փոխանցելու ճիշտ տեղը։ Դե, ես խոսեցի անխի մասին, դա ձայնի հաճախականությունն ու հզորությունը ստուգելու համար է։ Ձայնի միացումը կետով, տեղով, ստուգվել է Հելմհոլցի տիպի անոթներով։ Այդպիսի «ծխողով» էլ են ստուգել չակերտներով։ Մի անոթ կամ մածուցիկ ինչ-որ բան, օրինակ՝ կավ, խմոր, դրվում էր շաղախի ամանի մեջ՝ զանգվածի մեջ մտցնելով զգայուն ճյուղեր։ Իսկ մյուս կողմից, այս փայտիկը արդեն զգացել էր թրթռումը։ Օրինակ՝ խորհրդային տարիներին հսկիչները ստուգում էին մեքենայի շարժիչի ճիշտ աշխատանքը՝ ականջներով դիմելով, քանի որ ձեռքերի ափերը հնացել էին։ Իսկ սրանք երաժիշտներն են։

Այս մեկի օգնությամբ փնտրեցինք ամենահյութեղ տեղը՝ քույր. Նրանք գրում են, որ սա չնչին նման երաժշտական ​​գործիք է՝ չար ոգիներին վախեցնելու համար։ Այո՛, նման խռխռոցի ձայնից ոչ միայն չար ոգիները, այլև երեխաները միզում են ու շունչը կտրած թակում։
Այս գործիքը երաժիշտների պատկերների մեջ չէ, լավ, երևի կարոտել եմ։ Նրանք օգտագործում էին այն՝ ամրացնելով այն առարկաներին, պատերին, հատակին և դիտում էին կարկատանները, որոնց խմբերը, յուրաքանչյուրն իր երկարությամբ մետաղալարով, շարժվում էին որոշակի հեռավորությամբ։ Իսկ հետո հզորությունն ու հաճախականությունը արդեն հաշվարկված էին։
Շնորհակալություն Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 առաջարկեց, ցավոք, ես չգիտեմ անունը, բայց ահա նրա փորձը:

Ֆիզիկա Ջոն Քիլիի կողմից:

Ամերիկացի բնագետ Ջոն Ուորել Քիլին առաջին ժամանակակից մարդն էր, ով նկատեց լարման պատառաքաղի մեջ թաքնված ուժը և 25 տարի նա սարքեց այդ էներգիան հանելու համար և բավականին հաջող: Եթե ​​մարդկությունը չմտածեր էլեկտրաէներգիա արտադրելու մասին, ապա մենք այժմ կունենայինք ձայնային տեխնոլոգիա: Բայց, ցավոք, ձայնային թրթռման վրա հիմնված սարքերն այնքան էլ հզոր և կոմպակտ չեն, թեև որոշ ոլորտներում այն ​​կարող է հաջողությամբ փոխարինվել:

Ի՞նչ արեց նա։ Եվ նա շատ նուրբ լարված սարքեր էր պատրաստում, որոնք ձայնի միջոցով շարժվում էին և կարող էին օգտակար աշխատանք կատարել։ Ցավոք, մարդիկ, ովքեր գումար են ներդրել նրա բիզնեսում և պահանջում են արագ շահույթ, նրան մեղադրել են չարախոսության մեջ՝ չհասկանալով սարքերի արտադրության և կազմաձևման ողջ բարդությունը: Սա չհասկացան նաև այն ժամանակվա գիտնականները, երբ դեռ լիովին հասկանալի չէր ատոմների, քվանտների և այլ միկրոտիեզերքների մոդելը, երբ մոդայիկ էր եթեր բառը։

(Ես ուզում եմ բացատրել եթերի ջերմեռանդ երկրպագուներին, եթերը գտնվում է յուրաքանչյուր մարմնի մոտ, այսինքն՝ արևի համար դա ֆոտոններ և այլ մասնիկներ են, մագնիսի համար՝ իր դաշտը, իսկ հաղորդիչի համար՝ հոսանք ունեցող, մագնիսական դաշտ ուժգին թրթռացող էլեկտրոնների հոգիներից և այլն: Սա չուսումնասիրված մասնիկ չէ, պարզապես անհրաժեշտ է գրգռել նյութը, որպեսզի վերադարձնի իր եթերը:)
Ջոն Քիլիի աշխատանքը դեռևս չի հասկացվել, թեև այդքան շատ մասնիկներ արդեն հայտնաբերվել են և օրենքներ են գրվել։ Մինչդեռ այս մասին նա գրել է բաց տեքստով իր ստեղծագործություններում, թեև մեզ համար՝ հնաոճ բառերով։

Ինչպե՞ս են աշխատում նրա սարքերը: Լուսանկարում կարող եք տեսնել մեծ քանակությամբ խողովակներ, թյունինգ պատառաքաղներ, գնդիկներ, ալեհավաքներ, լարեր։ Դրանք բոլորը հարմարեցված էին գործիքների որոշակի հաճախականության կամ հիմնական երաժշտական ​​ոլորտի՝ ֆոնոնների գեներատորի վրա։ Այս ֆոնոնների թրթռացող օդի մոլեկուլները ստիպեցին լարերն ու ալեհավաքները թրթռալ:
Ինչ-որ տեղ ես կարդացի հին չինական նկարագրությունը, երբ նրանք սկսեցին նվագել լարային երաժշտական ​​գործիք մի մեծ սենյակում, ապա սենյակի մյուս ծայրում նույն գործիքը սկսեց նույն ձայները հնչեցնել:
Հաշվի առեք շարժիչի աշխատանքը: Ոսկի-պլատինե լարը հեռանում է մի մեծ գնդից, որը Հելմհոլցի լարման պատառաքաղ է միայն ներքևում գտնվող լարային ալեհավաքներով: Այս ամբողջ կառույցը թրթռում է երաժշտական ​​գործիքների ձայնից, և այնտեղ տեսանելի է նաև թյունինգի կոճակը։ Այս պարանի երկրորդ ծայրը միացված է եզրին, որի վրա ծայրերից տեղադրված սկավառակներով 9 գլան կա և այս ամենը միացված է մետաղալարով, որի երկայնքով տեղի է ունենում գնդից թրթռումը։ Սկավառակներով խողովակները սկսում են թրթռալ և արձակել ֆոնոններ, այս ամբողջ էներգիան ստանում են 8 սկավառակներ խողովակների վրա, որոնք միանում են ռոտորի առանցքի վրա, այս ամենը սկսում է թրթռալ և պտտվել առանցքի վրա։
Ես չգիտեմ, թե ինչ էներգիա է ստեղծվել միաժամանակ, բայց այս լուսանկարը ցույց է տալիս հզոր միացում, որը գնում է դեպի նույնքան հզոր թրթռման գեներատոր:

Ահա ևս մեկ շարժիչ՝ օդի թույլ շիթից գրգռվածությամբ։ Օդը բալոնից մտնում է այն գունդը, որտեղ տեղադրված են թիթեղներ, լարեր, թյունինգ պատառաքաղներ։ Սկսվում է թրթռումը և պտույտը, և ճանճը պահպանում է այս էներգիան: Այս սարքի վրա լարերը լարվում են երաժշտական ​​գործիքի լարերի թրթռումներին, սկսում են թրթռալ: Շրջանի երկայնքով թրթռումները մտնում են խողովակների մեջ, որոնք կարգավորելի են, իսկ խողովակներից մտնում են ռոտորային խողովակների մեջ, որոնք թեք են, ինչպես սկյուռային վանդակի ռոտորներում: Դե, իսկ հետո սկավառակների մեջ թրթռում, ռոտացիա և էներգիայի պահուստ:
Սա դինասֆերա է, նույն բանը միայն ռոտոր է գնդի տեսքով, Հելմհոլցի ռեզոնատոր։
Եթե ​​համեմատենք լարերի երկայնքով թրթռման էներգիան էլեկտրաէներգիայի հետ, ապա այն նման է Tesla տրանսֆորմատորից մեկ մետաղալարի երկայնքով էներգիայի փոխանցմանը Ավրաամենկոյի խրոցակի միջոցով: Բայց միայն վիբրացիոն ֆոնոններն են հետապնդում:

Հիմա Էդվարդ Լիդսկալնինի հնարամտության մասին.

Եկեք հիմա հասկանանք, թե ինչպես Էդվարդ Լիդսկալնինը կառուցեց իր «Կորալային ամրոցը»։
Կարծում եմ՝ շատերն են լսել նրա տխուր կյանքի պատմությունը։ Եթե ​​կյանքը վերցնում է մի բան, այն տալիս է ինչ-որ բան մյուսի մեջ:
Լուսանկարում մենք տեսնում ենք ինչ-որ անհասկանալի սարք՝ խողովակների կույտ, շղթաներ, շղթայված մեծ, երևի ամենաթանկ բանը, որ եղել է, գողերը գնացել են այնտեղ: Եվ իհարկե, Էդվարդ Լիդսկալնինն ինքը պտտում է տիեզերական էներգիա ճառագող աննախադեպ գեներատորի բռնակը։
Ահա իմ բացատրությունը. Ճանապարհը բաղկացած է ինքնաշեն մագնիսների մի շարքից, որը ոլորվում է էլեկտրամագնիսով w-աձև տրանսֆորմատորի թիթեղներով, այն կարող է լինել p-ի տրանսֆորմատորից, անկախ նրանից, որը ամուր ամրացված է ձողի վրա, որպեսզի չկախվել. Մագնիսներով թռչող անիվը պտտվում է վերև, և յուրաքանչյուր բևեռ իր հերթին վերցնում է մուրճը, լեզուն զանգից: Այս մուրճը թակում է խողովակի վրա, որը սերտորեն սեղմված է եզրին, որը գտնվում է 4x3 մ անկյան տակ: Խողովակի վրա երկու անկյունների միջև ընկած է ափսե և տեղադրվում է տրանսֆորմատոր, այսպես, կշռման համար: Հետագա շղթաներ, շղթայի ամբարձիչ և, վերջապես, հիանալի կեռվեց:

Թվում է, թե ինչ-որ խաբեություն է, բայց մի շտապեք եզրակացություններ անել:
2-3 հարվածների ընդմիջումով խողովակին դիպչող մուրճը առաջացնում է թիթեղի թրթռումներ, որոնք նույն խողովակի երկայնքով, ամուր սեղմված դեպի եզրը, անցնում են նույն եզրով, առաջացնելով քարե հարթակի թրթռում։ Սկզբում Լիդսկալնինը դրեց մի շարք թիթեղներ՝ այն ամրացնելու համար, այնուհետև, երբ շենքը մեծանում է, նա վերցնում է շղթայի ամբարձիչը, որը նույնպես թրթռում է՝ թրթռման էներգիան խողովակին փոխանցելով տրանսֆորմատորին սերտորեն պտուտակված կեռիկի միջոցով: Թրթռումները ավելի ճշգրիտ կարգավորելու համար նա հեծանիվ է ամրացրել՝ հրելով այն հեռու, դրանով սեղմելով կամ թուլացնելով շղթայի ամբարձիչը: Նա վերահսկում էր թրթռումները՝ ջուր լցնելով լոգանքի մեջ և նետելով բոց, տերեւ։

Լիդսկալնինը կառուցեց ամրոց և պարիսպ՝ բացերով, ինչը լավացրեց և ուժեղացրեց թրթռումները։ Այսինքն՝ առաջնային ալիքը տարածվում էր երկայնքով, և երբ քարերը սկսեցին կախվել, թրթռումներն արդեն լրացվում էին լայնակի ալիքներով։ (Միգուցե դրանք ալիքային թակարդներ են, օդը նույն ռետինն է, հետաձգման գիծը, կայունացուցիչը բլոկների միջև ալիքի միասնական բաշխման համար):

Ականատեսները պատմել են, որ նա երգել է քարերին, բայց ավելի շուտ խառնել է բարձր տոնով, ինչը հավանաբար բարելավել է տրանսպորտը։ Ասում են նաև, որ տեսել են, թե ինչպես է նա ամորտիզատորներից տաք աղբյուրների միջոցով կոտրել բլոկները։ Անձամբ ես հետքեր տեսա միայն փայտե ցցերից՝ այս։ (սխալ, ես շփոթել եմ զսպանակները ցնցող կլանիչների հետ, ով չի պատահում)
Մոտավորապես այդպես էր: Ազդեցություն, ափսեի կամ զանգվածի թրթռում և թրթռման էներգիայի փախուստ խողովակի միջոցով դեպի ալեհավաք, եզր:

Հիմա իմ փորձառություններին

Դե, դուք հավանաբար տեսել եք իմ տեսանյութերում ավելի վաղ, թե ինչպես է թրթռումը աշխատում, ճիշտ այնպես, ինչպես Ջոն Քիլին արեց մետաղալարով, թեև նա օգտագործեց ոսկի-պլատին, որպեսզի մյուսները չցանկանան կրկնել իր փորձերը:
Հիմա ցույց կտամ այս դժբախտ սարքը՝ սովորական էլեկտրամագնիսական վիբրատոր։ Պատրաստված է աղբից, դուք կարող եք այն դարձնել ձեր սեփական ձևով, ինչպես դա գալիս է ձեր մտքին: Հիմնականում դա վիբրատոր է: Այո, և դուք պարզապես կարող եք դա փորձել ինքներդ բարձրախոսով: Հիմնական բանը այն է, որ պետք է լինի ուղղահայաց թրթռում, այլ ոչ թե հորիզոնական, ինչպես թրթռացող սեղաններով:
(Դրա համար եմ ասում, որ հնդկացիները, աֆրիկացիները, հնդիկները ցատկելով են առաջացրել այս թրթիռը, բավական է վայրկյանում 2-3 ցատկ մեկ իմպուլսի մեջ մի քանի խմբերում, ալիքները շեղվում են ուղղահայաց, ինչպես անձրևի կաթիլը, որն ընկնում է ջուրը կամ նետված քարը։ Իհարկե, շատերը կասեն, որ նրանք ոչինչ չունեին անելու, բացի ցատկելուց, նրանք արեցին դա այնպես, ինչպես մենք թռչում էինք տիեզերք, բնության նկատմամբ հաղթանակի նույն հուզիչ հաղթանակը, թեև շատ ուշադիր դիտեցին և սովորեցին դրանից: որս.)

Սա սև արկղի մոդելն է։ Այստեղ թիթեղը հաստ է, ուստի հաճախականությունը 420 Հց է:
Ավելի լավ է ափսե պատրաստել առաձգական պողպատից, որքան հաստ է, այնքան ավելի շատ հաճախականություն է անհրաժեշտ, բայց այն չի լինի ավելի քան 500 Հց, միայն եթե օգտագործվի երկու հաճախականություն, ապա այն կլինի կՀց, բայց որոնման գոտին նեղանում է: Ես սարքել եմ ժապավենային սղոցից, եթե օգտագործում ես, ապա հաճախականությունը 140 Հց է, բայց վիբրացիան խելագար է, այնպես որ ես դրեցի երկուսը, ավելի լավ կլիներ, իհարկե, երկուսի հաստությամբ, հաճախականությունը բարձրացավ մինչև 180 -250 Հց. Դուք, իհարկե, կարող եք օգտագործել 30,40,50,60 Հց-ից ցածր հաճախականություններ և այլն:

Դե, այս ամենը պտուտակված է կոշտ ափսեի կամ սեղանի վրա: Յուրաքանչյուր սարք կաշխատի իր սեփական հաճախականությամբ, բայց հիմա ավելի հեշտ է դա անել համակարգչով, քան երաժշտական ​​գործիքներով, կամ նույնիսկ կարող եք օգտագործել այդպիսի միացում, երկու իսկապես ժողովրդական խոսափողներով 555: Բայց երկուսով ես այնքան էլ բան չունեմ: լավ է, ես հավանաբար պետք է օգտագործեմ երկու կծիկ, բայց մեկը լավ է: Եթե ​​դուք օգտագործում եք համակարգիչ, ապա դուք կտրում եք շղթան բարձրախոսներից և ելքը դաշտային աշխատողին, դա ամբողջ սարքն է, փոքր փորձերի համար դա կանի, դպրոցականները:

Ես այլ կերպ եմ ուզում անել, այսպես ավելի լավ կլինի, զանգվածով թյունինգ պատառաքաղ։ Իրական չափերով, նկատի ունեմ քարե հարթակի վրա, զանգվածն այնտեղ դեր է խաղում, դրա համար 1-2 հարվածը բավական է։ Սա ինձ հանգեցրեց ևս մեկ մտքի, (հին հների առասպելներում, որոնք սավառնում էին Երկրի վրա, ասում են նաև Ջոն Քիլիի մասին, որ նա իբր ինքնաթիռ է կառուցել, որը զինվորականների կողմից դժվար է գործել: Դե, ես ձեզ չեմ պատմի այդ մասին: դիզայն, մինչ ես պատրաստում եմ ինքս ինձ փորձի, և ոչ թե նրանց դիզայնը, այլ իմը,) զանգվածը բարձրացնում է զանգվածը առանց վառելիքի, և դա հնարավոր է նույնիսկ մկանային ձգման դեպքում՝ առանց լարվածության։
Հենց որ սկսեք օգտագործել վիբրատորը, անմիջապես կհասկանաք, թե ինչպես այն կարգավորել: Հարմարվելու համար օգտագործեք ցանկացած գնդիկ, գնդակ։ Թրթռումները կարող են հեռացվել ինչպես ափսեից, այնպես էլ հարթակից: Այս գարուն այստեղ այն թրթռումը փոխանցում է հարթակ, կարող ես ուղղակի ուղիղ մետաղալար օգտագործել, բայց ինձ թվում է, որ դա լրացուցիչ թրթռման ուժ է տալիս։

Փնտրեք առավել թրթռացող տեղը հարթակի վրա: Քանի որ բոլոր ալիքային գործընթացները նման են, բնականաբար կան հանգույցներ և հակահանգույցներ:
Եթե ​​ձեր ափը պահեք հարթակի վրայով, կարող եք զգալ այս անտեսանելի գնդակները, ինչպես մագնիսը վանում է:
Երբ հաճախականությունը փոխվում է, նրանց սահմանները շարժվում են: Ասեմ նաև, որ եթե քարը ձգողականությամբ մոտ է թիթեղի զանգվածին և էլեկտրամագնիսին, ապա թրթռման հզորությունը զգալիորեն նվազում է։ Իհարկե, դուք կարող եք նաև մետաղալարը միացնել գործիքին, բայց դա հարմար չէ: Քարը պետք է ամուր միացված լինի հարթակին, որպեսզի այն չխռխռա, և անհրաժեշտ է նաև ճշգրիտ ամրացնել գործիքը ուղեցույցներով կամ կանգառներով, եթե ցանկանում եք հստակ պատկերացում կազմել կտրվածքի մասին:
Դե, հիմա քարերի «հալման» մասին։

Սկզբում ես նույնպես պտտեցի մետաղալարը խողովակին, բայց ամբողջ ժամանակ խողովակն ու քարը ձգտում էին դեպի թրթռումների աղբյուրը։ Միայն հետո նկատեցի, որ պետք է մի փոքր փոխել հաճախականությունը կայունանալու համար։ Ես արագ չփորեցի, չորս օր երկու ժամ, մինչև գտա քիչ թե շատ ճիշտ ընթացք։ Առաջին 2 ժամվա ընթացքում նա ինքն էր պտտվում իմ շուրջը, պտտվում էր մետաղալարով: Հաջորդ 2 ժամվա ընթացքում ես անջատեցի այն և սկսեցի մի փոքր ոլորել, բայց թրթռման ամպլիտուդը մեծ է, խողովակը ֆիքսված չէ, հետևաբար խողովակի և քարի միջև ընկած հատվածը զգալիորեն կոռոզիայի է ենթարկվել: Եթե ​​այն լիներ քարե հարթակի վրա, ապա գոտին կլիներ միլիմետրիկ:

Բայց դա դեռ ազդեցություն չի ունեցել։ Ես սկսեցի փորձել տարբեր հղկող նյութեր, սկզբում սովորական ավազով, այն լցրեցի երեխաների վրա ավազի տուփի մեջ, նույնիսկ չմաղեցի։ Կրծում է, բայց դանդաղ ու սահուն գնում է, քանի որ ավազահատիկները այրվում են, ես փորձեցի մետալուրգիական խարամ, նույնը լավ է, բայց մի երկու անգամ խողովակով ետ ու առաջ ու խարամը լրիվ մաշված է, պետք է ավելացնել. ավելի հաճախ. Խիտ մանրահատիկ խճաքարերը շաղախի մեջ տրորելով, լավ է կրծում, ինձ դուր եկավ, բայց այստեղ տրորված է... Խողովակը ընդհանրապես չտաքացավ, բայց մի փոքր տրորվեց, երբ սկսեց տրորվել։ Լավ հղկող նյութը նաև խոհանոցային դանակների համար նախատեսված հղկաքարից է, պարզապես պարզ նկարներ ստանալու համար: Ես նաև փորձեցի հղկիչը շրջանից մինչև սրճաղաց, քայքայիչ գործընթացի արագությունը կրկնապատկվեց, և եթե ես նույնպես սեղմեի այն, այն եռապատկվեց, բայց արույրը սկսեց ավելի արագ մաշվել, այն մասնիկներով քայքայվեց, իսկ ճնշման տակ մի փեշ հայտնվել է խողովակի վրա:

Բայց դատելով այս պղնձե քանդակներից՝ նրանք պղնձի պակաս չեն ունեցել։
Հետո ես դա արդեն արեցի ավազով, մտածելով, որ լավ կլինի քվարցով, բայց չգտա:
Պետք է զգալ ընթացքը, ինչպես սեղմել, ինչ ուժ տալ։ Սա իհարկե ժամանակակից մարդու համար չէ, համառություն է պետք։
Եթե ​​դուք չեք խնայում մետաղը և հղկող նյութը, ապա կարող եք արագ կրծել այն: Հղկված ցեմենտի վիճակին, որը նույն ժամանակի վատնումն է։
Վերջին միլիմետրի վրա մի քիչ սեղմեցի, ծայրը թակած էր։
Վերջում շրջանագծից մի փոքր հղկող նյութ ավելացրի, խողովակն ամբողջությամբ խորշերում էր, իսկ մետաղը մանրացված էր:
Այրիչով փորձեցի, ինչ մնում է վառվող ածուխից։ Բայց նա աղյուս է Աֆրիկայում և աղյուս, հղկող նյութն այստեղ ավելորդ է։
Կրաքարային ժայռերի, մարմարի, մարջանի վրա նույնը հեշտությամբ է ընթանում։
Վաջրայի հետ երեւի այդպես են աշխատել, միայն այստեղ քարը թրթռում է։ Եվ այսպես, նրանք լարեցին վաջրան երաժշտական ​​գործիքի վրա, այն ինքնին թրթռաց: Կամ գուցե օդի օգնությամբ, քանի որ որոշ վաջրաներ անցք ունեն, փչել են մեջը, լեզուն թրթռացել է իր հաճախականությամբ։ Միայն թե այդպես են քարին դրել, հավանաբար եղջյուրների վրա։

Այս ամենը տեւում է մի քանի րոպե, ինչպես փորագրությունը։
Եթե ​​պարապեք, դա արագ կլինի։
Իհարկե, ինչ-որ մեկը կասի, որ սա երկար ժամանակ է, մի մոռացեք, վիբրատորը ցածր հզորություն ունի, հաճախականությունն ու ամպլիտուդը նույնը չեն, իսկ հները ապրել են դանդաղ, խխունջի արագությամբ՝ համեմատած մեր ռեագենտի հետ։
Հավաքած այն, ինչ մնում է ավազի և քարի մանրացումից, այն կարծես ցեմենտի է: Ես կալցինացրել եմ բարձր ջերմաստիճանով, իհարկե ոչ 1500 աստիճանով։ Կարծես լավ ցեմենտ է: Դուք կարող եք տեսնել միկայի փաթիլներ, գուցե քարի մեջ պարունակվող մետաղները: Հետաքրքիր է, որ հնդկացիները շատ ոսկի ունեին, միգուցե նրանք այս կերպ ջարդու՞մ էին ոսկի կրող ժայռերը։ Նրանք շատ են լեռներում, և նրանք ունեն ավելի շատ շենքեր, քան մնացածը միասին վերցրած Երկրի վրա: Երևի Եգիպտոսում տեղ-տեղ կոնկրետ տեխնոլոգիա են կիրառել՝ հավաքելով այդպիսի ցեմենտ, գիպս հաստատ։
Չորացրեցի, բայց բետոնը չաշխատեց։
Բայց մագնիսով թրթռելիս լավ է առանձնացնել բոլոր փոքրիկ մագնիսական մասնիկները։
Մենք գտանք բազմաթիվ փայտե թիակներ, որոնց հետքերը մնացել էին գրանիտի վրա։ Դե, ես որոշեցի փորձել տարբեր ցեղատեսակներ: Նայելով այս բահերին՝ կարող է թվալ, որ ինչ-որ բան այն չէ։ Եվ իսկապես, ինչու՞ նրանք դա արեցին, երբ դուք կարող եք դա անել դաժան: Բայց երբ փորձես այն պատրաստել ծառով, կհասկանաս, որ այս պարանը ոչ այլ ինչ է, քան աղբյուր։ Դու քեզանից ես տանում, այն չի քերծվում, սկսում ես ինքդ քեզ վրա տանել, այն փոցխում է, և սա խնայում է ուժը: Ամեն ինչ մտածված է։
Ահա ամբողջ ընթացքը մեկ նկարում, ուսուցումն այստեղ ցուցադրված է, քանի որ քրտնաջան աշխատողը քահանայի գլխարկի մեջ է։ Երաժիշտները նվագում են, երգիչները երգում են, իսկ օգնականը ուղղորդող ձայն է թափում քարի վրա։
Ինձ թվում է նաև, որ ամենուր փայտե տրաֆարետներ են օգտագործել։ Բայց արդեն անհրաժեշտ է, որ գիտնականները կամ պատմաբանները հետազոտություններ անեն, ես նման հնարավորություն չունեմ։

(Հոդվածը գրվել է 2014-2016 թթ. թրթռումների վերաբերյալ գիտելիքների և փորձերի ժամանակին համապատասխան)

Դե, ինչպե՞ս է Էդվարդ Լիդսկալնինը կոտրել այն քարը, որը նրան թույլ է տվել վերակառուցել Կորալ ամրոցը, թեկուզ ոչ արագ։
Մեզ մանկուց դպրոցում սովորեցնում են, թե ինչպես կարելի է քարը ծակել Եգիպտոսում։ Պատրաստված փոսի մեջ փայտե ցցիկներ էին մուրճով լցվում և ջրով ջրում: Նրանք ուռեցին ու քարը ծակեց։ Մասոնների մետաղական սեպերի մեթոդը նույնպես տարածված էր մինչև 20-րդ դարի հենց կեսը, մինչև հայտնվեցին հատուկ մեքենաներ: Իզուր Լիդսկալնինները վախենում էին, որ մարդկությունը ճիշտ չի օգտագործի թրթռումների տեխնոլոգիան։ Մարդկությունը երկար ժամանակ պատռում է Երկիրը ամենատարբեր ձևերով, և այս մեթոդը վաղուց հնացել է:
Այսպիսով, ի՞նչ է պատահում շիկացած երկաթի հետ, երբ այն հայտնվում է ջրի մեջ:
Օ, ոչ դա:

Իհարկե, ամենահայտնի պատասխանը կլինի՝ սառչում է: Բայց ինչպես է այն սառչում: Դարբինները դա լավ են զգում նույնիսկ իրենց երկաթե ափերով։ Երկաթը թրթռում է, հատկապես ածխածնի պարունակությամբ մեկը, ինչպես զսպանակը: Նախատեսված բլոկը պարզապես ճաքում է:
Հին Եգիպտոսում դրա համար օգտագործում էին թյունինգ պատառաքաղներ։ Տեղադրված տեղերում անցքեր են արվել։ Միաժամանակյա ռեզոնանսը սկսվել է ձայնից կամ մեխանիկական հարվածից, հարվածից, բլոկը կոտրվել է հենց նշված գծի երկայնքով: Դրանք տեղափոխվում էին ճիշտ նույն ձևով, լարման պատառաքաղի ոտքի տակ քառակուսի անցքեր էին բացվում և հուզվում ձայնով, հարվածներով։ Ամբողջ թրթռման էներգիան փոխանցվեց բլոկին, և այն հանգիստ սողաց։
(Գիտնականների համար գրվել է տրակտատ թրթռային մեխանիկայի մասին, հեղինակ Իլյա Իզրաիլևիչ Բլեխման, որտեղ կա թրթռումից բլոկի շարժման մասին)

Համացանցում երաժիշտ Մոնտալկի կայքում գտա 2010 թվականի հոդվածը։ Նա գրել է հինների կողմից լարման պատառաքաղի օգտագործման մասին և նույնիսկ նշել Էդ. Կա թյունինգ պատառաքաղների չափը հաշվարկելու բանաձև։ Կա հղում դեպի Kylinet կայքը, որտեղ դեռ 1997-ին կար ինֆա. որոշ հետաքրքրասերներ ներթափանցեցին Եգիպտոսի թանգարանի փակ տարածք, այնտեղ տարօրինակ տեսք ունեցող թյունինգ պատառաքաղներ կային, տարբեր չափերի և ձևերի, 10 սանտիմետրից մինչև երեք մետր: . Ոմանք նման էին կատապուլտի, այսինքն՝ պատառաքաղները պարանով իրար էին քաշում ու ճիշտ ժամանակին կտրում։ Իսկ բրոնզը՝ երկար թրթռում է։ Խաչաձեւ հատվածում թյունինգային պատառաքաղները պետք է ունենան խիստ քառակուսի ձև, այնպես որ նկատվում է ճիշտ ուղղությամբ թրթռումների փոխանցման ճշգրտությունը: Հազարամյակների թալանի ընթացքում ամբողջ բրոնզը հալվել է զենքի մեջ, կամ այն ​​ինչ-որ տեղ պահեստներում է, ինչպես անհասկանալի տեխնիկա։
Նույն կերպ Էդվարդը կառուցել է իր 100 կիլոգրամանոց լարման պատառաքաղը՝ ժամանակակից էլեկտրամագնիսական գրգռմամբ։ Ես խոսեցի դրա սարքի և օգտագործման մասին այլ տեսանյութերում:

Ասեմ նրանց համար, ովքեր չեն տեսել:

Խողովակը մխրճված է քարե հարթակի մեջ և սերտորեն շփվում է ծայրի հետ, 3,5-4 մ կողերով անկյուն, խողովակի վրա ամրացված է մետաղյա շերտ և զանգից մուրճ, լեզու։ Հաջորդը գալիս է մի փունջ շղթայական ամբարձիչով և զանգվածի շղթաներով: Ծայրամասում՝ խողովակի կողքին, մեքենայի շարժիչից տեղադրված է մեխանիզմ, որի վրա տեղադրված է մեծ մագնիսների հավաքածուով թռչող անիվ։ Ճանապարհը պտտվում էր W-աձև տրանսֆորմատորի միջոցով 5-5,3 պտույտ րոպեում կամ 120-180 զարկ/րոպեում, մագնիսի յուրաքանչյուր բևեռն իր հերթին վերցնում է մուրճը և հարվածում խողովակին 2-3 Հց հաճախականությամբ: Սկսվում է ամբողջ կառուցվածքի թրթռումը, որը փոխանցվում է հարթակին և եզրին: Երբ շինություն չկար, նա մի շարք սալիկներ տեղադրեց, և քանի որ շենքը մեծացավ, դրանք հեռացվեցին: Այնուհետև շղթայական ամբարձիչը ցնցեց ամբողջ շենքը, որը թրթռումը փոխանցեց կորալային հարթակին։ Իսկ մեծը, շղթայի մեջ խճճված, ծառայում էր որպես դրվածք՝ հրելով կամ հրելով այն, Էդը կարգավորում էր թրթռումների ուժը։

Այդ ժողովուրդները, ովքեր ապրում էին լեռների մոտ, երգի օգնությամբ ցնցեցին նրանց։ Մի թափանցիկ պատ կար, մի խորշ կամ քարանձավ կառուցեցին, և հետո 500 մարդ սկսեց բզզալ Օմմմի պես: Քարանձավը ռեզոնանս արեց, դրա հետ միասին լեռը։ Մյուսներն արդեն խելոք կտրել են։ Նույնն ես զգում, երբ կանգառում սպասում ես ավտոբուսին։ Ինչ-որ դիզելային շարժիչ, ինչպիսին MAZ-ն է, վեր է բարձրանում, և ցածր ձայնը սկսում է ցնցվել:

Հնդիկները նույնպես ցնցվում էին թռիչքներով, պարերով, կետային։ Անհեթեթություն, դու ասում ես։ Այո, իրականում ոչ: Նրանց պարերը ոչ թե ավստրիական պարահանդեսային պարահանդեսային պարեր են ծույլ վրիպակների, այլ կոշտ, մասնավորապես՝ շոկային շարժումներ։ Եթե ​​կանգնած էիք անցնող տրամվայի կամ բեռնատար գնացքի կողքին, զգացիք հողի թրթռումը։ Եվ պատկերացրեք, եթե անիվների ազդեցությունը ռելսի հանգույցի վրա համընկնի վայրկյանում 2-3 հաճախականության հետ: Մարդը միջինում կշռում է 60 կգ, 500-ով բազմապատկելով՝ ստանում ենք 30 տոննա։ Բոլորը միանգամից չեն ցատկում, բայց կեսը՝ 250 հոգի, 0,5-0,25 վայրկյան ուշացումով։ Այսինքն՝ ստացվում է 15 տոննա զանգված վայրկյանում 1-2 Հց հաճախականությամբ, եթե նրանք լավ պատրաստված են, ինչպես զինվորները։ Իհարկե, քաշը ավելի քիչ կլինի, բայց մեկ տոննան բավական է։ Հավատացեք ինձ, սա բավականին հարմար է կետերի հավաքման համար: Ես կարծում էի, որ 500 հոգին շատ է, ուստի գրեցի մոտ 200, բայց 500-ը բավականին քիչ գումար է պահանջում:

Դժվար է հավատալ, քանի որ ոչ ոք դա չի փորձել, ինչպես Ջոն Քիլիի դեպքում, ով մինչ այժմ համարվում է խարդախ:
Դե, հիմա իմ ջանքերը:
Բնականաբար, ես աղբյուրներ չգտա, ոչ միայն աղբյուրներ, այլ նույնիսկ երկաթի կտորներ, ամեն ինչ մաքրված էր։ Էդվարդ Լիդսկալնինի ոտքերի տակ մարջան կար, պարզ եղանակ, երկու օրը մեկ անձրև չէր գալիս, իսկ մոտակայքում՝ մեքենաների աղբանոց։ Նման մեքենաների աղբանոցներ որևէ տեղ տեսե՞լ եք։
Ես էլ քարեր չգտա։ Որտե՞ղ փնտրել քարքարոտ ելքեր նման բազայում:
Այստեղ ինչ-որ բան գտա, բայց, անիծյալ, բարձր ցանցի կայմի կողքին։ Իսկ հիմնական գրգռիչը՝ մարդիկ, պտտվում են այստեղ։ Սխալ կհասկանան, հակաահաբեկչական կոմիտեի հետ հանդիպումը երաշխավորված է.
Քիչ այն կողմ ես գտա մի քար, հավանաբար ավազաքար, և մի տեսակ շերտավոր։

Աղբյուրների փոխարեն սղոցներից մի երկու շեղբեր գտա։ Երբ ես բռունցքով հարվածեցի մի անցք, նույն բարակ կտավով, այն սահեց ներքև մինչև շերտազատման եզրագիծը: Այսպիսով, կարիք չկար երկրորդ անցք փորել։ Այնուհետև նա սկսեց կտրել գծանշման գծի երկայնքով, ես չգիտեմ, թե որքան փափուկ էր մարջանը և ինչ խորությամբ հարվածեց Էդը, բայց այս ավազաքարը պայթեց գծանշման գծերի երկայնքով վերջին միացնող հարվածի ժամանակ: Ի դեպ, ինչու էր Լիդսկալնինը գիշերները աշխատում, ոչ թե այն պատճառով, որ թաքնվում էր մարդկանց աչքից, այլ կիզիչ արեւից։ Հատման ժամանակ արևը դեռ կուրացնում էր սպիտակ մակերեսից արտացոլվող աչքերը։ Կրակից բավականաչափ լուսավորություն կար, առավել ևս անհրաժեշտ էր աղբյուրները կարմիր շողալ։ Իհարկե, ես դա չեմ տաքացրել, բայց գործընթացի ամբողջական ըմբռնման համար այն կգնա: Էդը աղբյուրները արագ քշեց պատրաստված անցքերի մեջ ու ջուր լցրեց դրանց վրա։ Աղբյուրները, ունենալով պատշաճ քաշ, սկսեցին թրթռալ, քանի որ նրանք ունեն զսպանակային պողպատ, և քարը պոկվեց նշագծի գծերի երկայնքով: Եվ մի կարծեք, որ եթե Էդը այդքան թուլացած փոքրիկ մարդ էր, ապա դա նրա համար բեռ էր։ Եթե ​​կան երակներ, ապա դրանք լավ են աշխատում նույնիսկ առանց մկանային զանգվածի։ Եվ նույնիսկ ավելին, երկու տարվա փնտրտուքներն ու փորձերը լավ հղկեցին հմտությունը և մեղմեցին: Ընդհանրապես, քարը այս կերպ պառակտելու համար կարելի է նման սարք պատրաստել, որտեղ աղբյուրները միացված են ընդհանուր ձողով, բայց դրա համար անհրաժեշտ է նաև հզոր էլեկտրամագնիս:

Քանի դեռ ես հասկացա, թե ինչպես է քարերը քարշ տալիս, կա՛մ ճանապարհին հինգ մետրը մեկ մեխեր էր խփում հարթակի մեջ, կա՛մ հենց քարերի մեջ։
Ինչպես հասկանում եք, թյունինգ պատառաքաղները, սափորները թրթռում են երաժշտության, բիթերի ազդեցությունից։
Մեզ պետք է թրթռում, և ես պատրաստեցի լարման պատառաքաղի իմ սեփական անալոգը, էլեկտրական լարման պատառաքաղը:
Ցավոք, թյունինգի պատառաքաղի անալոգը չստացվեց, բայց ստացվեց նման շղարշող գործիք:
Այն մտցնում ենք պատրաստված անցքի մեջ, որն, ի դեպ, կարելի է պատրաստել նույն թրթռող սարքով կամ, ինչպես հնագույնները, թրթռացող բրոնզե թյունինգի պատառաքաղով, անոթով։
Մենք ընտրում ենք այն հաճախականությունը, որով քարը թրթռում է:
Քարը տեղափոխելու համար տրանսֆորմատորի բավականաչափ զանգված չունեի, ինձ պետք է ավելի զանգվածային թյունինգ պատառաքաղ:

Քարից եկող ձայնը լավ լսելի է։
Մոտ տասը րոպե բռնությունից հետո քարը պայթել է շերտազատման երկայնքով և մի փոքր սահել։
Այո, և անցքը փորված է, դուք պետք է ինչ-որ կերպ լավ շտկեք այն:
Ես ինքս արդեն հրել եմ սա:
Տեղեկություններ իմ մասին - http://geogen-mir.livejournal.com/profile/
AIF - http://www.aif.ua/society/955562

ԻՄ ՍՈՑԻԱԼԱԿԱՆ ԷՋԵՐԸ ՑԱՆՑԵՐ:

«FACEBOOK» - https://www.facebook.com/EugeneGigauri
ՈՒՂԻՂ ՀԱՄԱՐ - http://geogen-mir.livejournal.com/
«ԿԱՊՈՒՄ» - https://vk.com/staligen
TWITTER - https://twitter.com/Geogen2012
«YouTube» - http://www.youtube.com/user/Geogenus/
«Google+» - https://plus.google.com/+Geogenus/
«ԻՄ ԱՇԽԱՐՀԸ» Mail.Ru-ում - http://my.mail.ru/mail/geo-gen/