Բանաստեղծի համառոտ կենսագրությունը, կյանքի և ստեղծագործության հիմնական փաստերը.

Ֆրիդրիխ Շիլլեր (1759-1805)

Յոհան Քրիստոֆ Ֆրիդրիխ ֆոն Շիլլերը ծնվել է 1759 թվականի նոյեմբերի 10-ին (նոր ոճ) գերմանական փոքրիկ Մարբախ քաղաքում՝ Նեկեր գետի ափին։

Բանաստեղծի նախնիները եղել են անգրագետ գյուղացիներ ու հացթուխներ։ Շիլլերի հայրը ինքնուրույն տիրապետում էր գերմանական գրագիտությանը և լատիներեն սովորում վանքի վարսավիրից, որի աշակերտն էր նա։ Դա նրան թույլ տվեց բանակում բժիշկ աշխատանքի անցնել և նույնիսկ հասնել սպայական կոչման։ Բանաստեղծի հայրը ոչ միայն գնդի բժիշկ էր, այլև Վյուրթեմբերգի դուքս Կառլ-Եվգենիի (1728-1793) զինվորների հավաքագրողը, որի ունեցվածքում ապրում էր ընտանիքը։ Շիլլերի հայրը հետագայում նշանակվեց դուքսի այգիների կառավարիչ և իր կյանքի վերջում գրեց մի տրակտատ հողագործության մասին։

Բանաստեղծի մայրը՝ Էլիզաբեթ Դորոթեան, բարի, շփվող ու շատ բարեպաշտ կին էր։ Նա ցանկանում էր, որ իր միակ որդին քահանա դառնա, և փոքրիկ Ֆրիդրիխը հաճույքով հավատում էր այն ամենին, ինչի մասին խոսում էր մայրը։

1768 թվականին Շիլլերները տեղափոխվեցին Լյուդվիգսբուրգ, որտեղ Ֆրիդրիխը ուղարկվեց լատինական դպրոց և դարձավ նրա լավագույն աշակերտներից մեկը։ Դպրոցի ավարտին տղաները չորս քննություն հանձնեցին, որից հետո ընտրեցին իրենց մասնագիտությունը։ Երիտասարդ Շիլլերը դեռևս հույս ուներ աստվածաբան դառնալ։

Բայց ճակատագիրն այլ կերպ որոշեց: Վյուրտեմբերգը փոքր իշխանություն էր, դուքսը գիտեր գրեթե բոլոր առարկաները։ Վյուրտեմբերգի երիտասարդների ճակատագրում ամենաուղղակի հայրական-դեսպոտիկ դերը կատարեց Կարլ-Յուջինը։ Երբ Ֆրիդրիխն արդեն երեք դպրոցական քննություն էր հանձնել, և վերջինը մնաց նրան, դուքսը, դրդելով դա դեռահասի ծնողների հանդեպ իր հատուկ բարեհաճությամբ, նրան նշանակեց նորաստեղծ. ռազմական դպրոցշնորհալի երեխաների համար.

1773 թվականին Շիլլերը սկսեց իրավաբանություն սովորել այսպես կոչված Կարպովի դպրոցում, որը հետագայում վերանվանվեց Ակադեմիա։ Մուշտրա, զորանոցային կենսակերպը բնավ չէր սազում բանաստեղծական մտածողությամբ երիտասարդին։ Միակ բանը, որին հաջողվել է հասնել երիտասարդին բազմաթիվ խնդրանքներից հետո, դուքսի թույլտվությունն էր՝ նրան իրավաբանական բաժնից բժշկական բաժին տեղափոխելու։

Պետք է հարգանքի տուրք մատուցել Կարպովի դպրոցին, հումանիտար գիտություններայստեղ սկզբունքորեն դասավանդում էին։ Աստիճանաբար Շիլլերը կորցրեց աստվածաբանության հանդեպ փափագը, նա ներծծվեց Լեսինգի, Վոլտերի և Ռուսոյի գաղափարներով։ Ակադեմիայում, իր մենթորներից մեկի ազդեցության տակ, Շիլլերը միացավ Իլյումինատիների գաղտնի հասարակությանը՝ գերմանական յակոբինների նախահայրերին։

Երիտասարդը ժամանակ ուներ նաև անձնական ստեղծագործելու համար։ Դպրոցից Շիլլերը պոեզիայի սիրահար էր։ Ակադեմիայում նա հորինեց զարմանալի բանաստեղծություններ՝ նվիրված Լաուրային։ Բանաստեղծի կենսագիրները կարծում են, որ խոսքը Լաուրա Պետրարխի մասին է։ Մեկ այլ հերոսուհի վաղ պոեզիաՇիլլերը դարձավ Միննա։ Սկզբում ոմն Վիլհեմինա Անդրեան համարվում էր Միննայի նախատիպը, բայց հետո հետազոտողները հրաժարվեցին այս տարբերակից։ 1776-1777 թվականներին Շիլլերի մի քանի բանաստեղծություններ տպագրվել են Swabian Journal-ում։

Իր պատանեկության տարիներին Շիլլերի վրա որոշ չափով ազդել է կոմսուհի Ֆրանցիսկա ֆոն Հոհենհայմը՝ դուքս Չարլզ Յուջենի մայրը։ Նա ուներ դյութիչ գեղեցկություն, նրբագեղ էր, քաղցր և այնքան հմայիչ, որ ժամանակի ընթացքում նրան հաջողվեց ամուսնանալ Չարլզ Յուջենի հետ և դարձավ Վյուրտեմբերգի դքսուհի: Զարմանալի չէ, որ բարոնուհին պարզվեց, որ 17-ամյա երիտասարդի պլատոնական սիրեկանն է, ով նրան օժտել ​​է բոլոր արժանիքներով, որոնցով կարող էր գալ նրա երևակայությունը: Առաջին սիրո ուժը մեծ է. Շիլլերը մինչև իր օրերի վերջը քնքուշ խանդավառ զգացմունքներ էր պահպանում Ֆրանցիսկոսի հանդեպ:

1780 թվականին քննությունը հաջողությամբ հանձնելուց հետո երիտասարդը Շտուտգարտում նշանակվեց գնդի պարամեդիկ: Այդ ժամանակ Շիլլերն ավարտել էր իր առաջին պիեսը։ 1775 թվականի «Swabian Journal»-ում բանաստեղծը գտավ Դանիել Շուբարտի «Մարդկային սրտի պատմության մասին» պատմվածքը։ Այս ստեղծագործության հիման վրա նա ստեղծել է հայտնի «Ավազակները»։ Պիեսը հրատարակվել է հեղինակի միջոցներով 1781 թ. Անմիջապես սկսեցին առաջարկներ ստանալ դրա արտադրության համար: Շիլլերը համաձայնել է ներկայացումը տալ Մանհեյմի թատրոնին։

Բայց մինչ The Robbers-ի հայտնվելը ասպարեզում, Ֆրիդրիխը հրատարակեց իր առաջին բանաստեղծական գիրքը Շտուտգարտում համեստ վերնագրով Anthology for 1782: Անթոլոգիայի բանաստեղծությունների մեծ մասը հեղինակել է ինքը՝ հրատարակիչը։

Դուքս Կարլ-Եվգենը խստորեն հետևում էր իր ծխերի կյանքին։ Շիլլերը չխուսափեց այս ճակատագրից։ 1782 թվականի հունվարի 13-ին Մանհեյմի թատրոնում տեղի ունեցավ The Robbers-ի հաղթական պրեմիերան, խանդավառ հանդիսատեսը գովաբանեց անանուն հեղինակին: Շիլլերը գաղտնի գնաց ներկայացումը դիտելու։ Հենց որ դուքսն իմացավ, որ երիտասարդն առանց թույլտվության լքում է գունդը, նա կատաղած Ֆրիդրիխին երկշաբաթյա կալանքի տակ դրեց պահակատուն և այսուհետ արգելեց գրական աշխատանքով զբաղվել։

Ստեղծագործական կիրքով ճնշված Շիլլերը սկսեց հոդվածներ գրել տեղական թերթի համար։ Այնուհետև դուքսը թույլ տվեց նրան գրել, բայց միայն բժշկական թեմաներով, և պահանջեց, որ Ֆրիդրիխի գրած ամեն ինչ նախ անցնի Կառլ-Եժենի անձնական գրաքննության միջով։ Դա արդեն շատ վտանգավոր էր։ Բոլորովին վերջերս, Վյուրտեմբերգի հասարակության աչքի առաջ, դրամա տեղի ունեցավ դուքսի նույն ծխի հետ, որին տիրակալը պոեզիայի համար ավելի քան տասը տարի բանտում պահեց առանց դատավարության։

Բանաստեղծը փախուստ է ծրագրել. Նա օգտվեց շքեղ տոնակատարությունների թոհուբոհից, որը տեղի էր ունենում Վյուրթեմբերգի դքսությունում՝ կապված ռուս Ցարևիչ Պավել Պետրովիչի այնտեղ ժամանելու հետ, որն ամուսնացած էր դուքսի զարմուհու հետ։ 1782 թվականի սեպտեմբերի 22-ին Շիլլերը փախավ արտասահման և ապաստան գտավ Բաուերբախում՝ Հենրիետ Վոլցոգենի փոքրիկ կալվածքում՝ ակադեմիայից բանաստեղծի երեք ընկերների մոր մոտ։

Անմիջապես հայտարարվեց փախածի որոնում, և շուտով Շիլլերը գտնվեց։ Սակայն Կառլ-Յուջինը չէր կարող ինքնակառավարվել օտար պետության տարածքում։ Նրան մնում էր միայն սպառնալ Վոլցոգենին իր որդիների հետապնդմամբ։ Որպես մեղք՝ հենց այդ ժամանակ Շիլլերը սիրահարվեց Հենրիետայի տասնվեցամյա դստերը՝ Շառլոտ Վոլցոգենին։ Եվ չնայած աղջիկը բոլորովին անտարբեր էր երիտասարդի նկատմամբ, սակայն տագնապած մայրը Ֆրիդրիխին հրավիրեց հեռանալ իր տնից...

Շիլլերը գնալու տեղ չուներ։ Բարեբախտաբար, Հենրիետան շուտով զղջաց իր դաժան արարքի համար և հետ կանչեց Ֆրիդրիխին։ Այս անգամ բանաստեղծն իրեն ավելի զգույշ պահեց և իր ազատ ժամանակ սկսեց գրել պահակատանը իր մտահղացած դրաման, որն ի սկզբանե անվանել էր «Լուիզ Միլեր», իսկ ավելի ուշ, Մանհեյմի հայտնի դերասան Իֆլանդի խորհրդով, այն վերանվանեց «Խաբեություն և Սեր".

1783 թվականի սեպտեմբերին պիեսը ընդունվեց Մանհեյմի թատրոնի արտադրության համար և պրեմիերան կայացավ հաջորդ տարվա ապրիլին։ Այդ ժամանակ Շիլլերն արդեն պատրաստել էր Վերածննդի դարաշրջանի իտալական պատմությունից «Ֆիեսկոյի դավադրությունը Ջենովայում» դրամա։

Դուքս Կարլ-Եվգենը երկար չզայրացավ։ 1783 թվականին Մանհեյմի թատրոնի տնօրեն Դալբերգը Շիլլերին նշանակեց «թատերական բանաստեղծ»՝ պայմանագիր կնքելով նրա հետ Մանհեյմի բեմում բեմադրելու համար պիեսներ գրելու համար։ Սա կարող էր միայն նշանակել, որ Վյուրթեմբերգի դուքսը հրաժարվել էր իր անհաջող թեմայից։

Մանհայմում Շիլլերը հայտնվել է տիկնանց շրջապատում։ Նա միանգամից մի քանի սիրային հարաբերություններ ունեցավ։ Կենսագիրները հատկապես նշում են բանաստեղծի հարաբերությունները «Ավազակները» ֆիլմում Ամալյայի դերը մարմնավորած դերասանուհու հետ։ Ավելի լուրջ հարաբերություններ ստեղծվեցին քաղցր, բարձր կրթություն ստացած աղջկա՝ Մարգարիտա Շվանի հետ, Ֆրիդրիխը նույնիսկ խնդրեց նրա ձեռքը, բայց ծեր Շվանը բանաստեղծի դիրքը չափազանց անորոշ համարեց՝ համաձայնելու իր դստեր ամուսնությանը և հրաժարվեց։

Սակայն ամենանշանակալիցը Կալբի ամուսնու՝ Շառլոտա Մարշալկ ֆոն Օսթհեյմի հետ ծանոթությունն էր, ում հետ բանաստեղծը փոխադարձ սեր ուներ։ Նույնիսկ խոսվում էր Շառլոտայի ամուսնալուծության մասին։ Շիլլերի անսպասելի սառնությունը կանխեց. Բացը ամբողջական չէր. Երկար տարիներ նախկին սիրահարները նամակագրություն են պահպանել, հավերժական բարեկամության հավաստիացումներ են փոխանակել։

Շառլոտան շատ տխուր ավարտեց իր կյանքը՝ կորցրեց իր ողջ կարողությունը և ավելին, կուրացավ։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ ծայրահեղ ծերության ժամանակ մի կին անդիմադրելի տպավորություն թողեց իր սև աչքերով, վեհ կազմվածքով և մարգարեական խոսքով։ Մարշալկ ֆոն Օսթհեյմը մահացել է 1843 թվականին ութսուներկու տարեկան հասակում։

Մանհեյմի իշխանությունները չէին պատրաստվում իրենց դրամապանակները բացել երիտասարդ դրամատուրգի համար։ Ի վերջո, Շիլլերը հայտնվեց շատ ծանր ֆինանսական իրավիճակում և 1785 թվականին պատրաստակամորեն ընդունեց դրամատուրգի տաղանդի խանդավառ երկրպագու Privatdozent G. Koerner-ի հրավերը և նրա հետ մնաց ավելի քան երկու տարի Լայպցիգում և Դրեզդենում: Այս բոլոր տարիներին բանաստեղծն աշխատել է «Դոն Կառլոս» ողբերգության վրա։

1786 թվականի ձմռանը Շիլլերը հանդիպեց Շառլոտա ֆոն Լենգեֆելդին, որին ճանաչում էր 1784 թվականից, երբ նա իր ավագ քրոջ՝ Քերոլայնի և մոր հետ միասին եկան Մանհայմ։ Այդ հանդիպումը կարճ էր, իսկական ծանոթությունը սկսվեց միայն երեք տարի անց, երբ բանաստեղծն իր ընկեր Վոլցոգենի հետ եկավ Լենգեֆելդների ընտանիք, ում նկատմամբ Կարոլինան անտարբեր չէր։ Շիլլերին դուր եկավ Լենգեֆելդների ընտանիքը, և նա անմիջապես որոշեց, որ Շառլոտան կլինի իր կինը։ Լոտայի մայրը, այսպես էր կոչվում տանը հարսնացուն, դեմ էր դստեր ամուսնությանը Ֆրեդերիկի հետ, քանի որ անօթևան բանաստեղծը ընտանիքը պահելու միջոցներ չուներ։

1789 թվականին Ջ. Վ. Գյոթեի աջակցությամբ, ում Շիլլերը հանդիպեց և ընկերացավ Լենգեֆելդի տանը, բանաստեղծը ստանձնեց Յենայի համալսարանի պատմության արտասովոր պրոֆեսորի պաշտոնը։ Պաշտոնը նրան քիչ գումար տվեց, և 1790 թվականի փետրվարի 20-ին տեղի ունեցավ Շիլլերի և Շառլոտ Լենգեֆելդի հարսանիքը։ Այս ամուսնությունից ծնվել են երկու որդի և երկու դուստր։ Ժամանակի ընթացքում բանաստեղծը ձեռք բերեց իր սեփական տունը և իրեն չնչին հարստություն դարձրեց։ Իհարկե, պրոֆեսորի չնչին աշխատավարձը երբեք չէր բավականացնի նման ծախսերի համար։ Բայց 1791 թվականից Շլեզվիգ-Հոլշտեյն-Սոնդերբուրգ-Աուգուստենբուրգի թագաժառանգը և կոմս ֆոն Շիմելմանը միասին երեք տարի (մինչև 1794 թվականը) կրթաթոշակ են վճարում բանաստեղծին։ Այնուհետեւ Շիլլերին աջակցում էր հրատարակիչ Ի. Կոտտան, ով հրավիրեց նրան 1794 թվականին հրատարակելու «Օրի» ամսագիրը։

Շիլլերը կարեկցանքով ընդունեց Ֆրանսիական հեղափոխության լուրը, և 1792 թվականին Կոնվենցիան նրան շնորհեց «Ֆրանսիայի Հանրապետության պատվավոր քաղաքացու» կոչում։

1793 թվականը նշանավորվեց Վյուրթեմբերգի դուքս Կառլ-Յուգենի մահով։ Տասը տարվա թափառումներից հետո հայտնի բանաստեղծ և դրամատուրգ Ֆրիդրիխ Շիլլերը հնարավորություն ստացավ այցելելու իր հարազատ վայրերը և տեսնելու իր սիրելիներին։

Գյոթեի հետ բարեկամությունը մեծ ազդեցություն ունեցավ բանաստեղծ Շիլլերի վրա։ 1797 թվականին՝ «բալլադ» տարում, մրցակցելով ընկերոջ հետ, նա գրել է «Ջրասուզակ» նշանավոր բալլադները (թարգմանիչ՝ Վ. Ա. Ժուկովսկու «Գավաթը»), «Ձեռնոց», «Պոլիկրատի մատանին», «Իվիկովյան կռունկներ» և այլն։

Եկել է Շիլլերի մեծ դրամատուրգիայի ժամանակը։ 1791 թվականից բանաստեղծը սնուցել էր Վալենշտեյնի ողբերգության գաղափարը, որը ստեղծման ընթացքում վերածվեց եռագրության՝ Վալենշտեյնի ճամբարը (1798), Պիկոլոմինին (1799) և Վալենշտեյնի մահը (1799):

Եռագրության վրա աշխատելու ընթացքում Շիլլերն ու իր ընտանիքը տեղափոխվում են Վայմար՝ մշտապես մոտ լինելու Գյոթեի հետ։ Թեեւ թողել է դասախոսությունը, սակայն բանաստեղծի բովանդակությունը կրկնապատկվել է։ Դա արդեն թոշակ էր։

Դարասկզբին Շիլլերը արտասովոր բեղմնավոր աշխատեց։ 1800 թվականին հայտնվեց «Մերի Ստյուարտ» ողբերգությունը, 1801 թվականին գրվեց. Օռլեանի սպասուհին», 1803 թվականին՝ «Մեսինյան հարսնացուն», 1804 թվականին՝ «Ուիլյամ Թել»։ Այնուհետև բանաստեղծը սկսեց աշխատել Ռուսաստանի պատմության «Դեմետրիուս» ողբերգության վրա, բայց հանկարծակի մահը ընդհատեց նրա աշխատանքը։

Շիլլերի կյանքի վերջին տարիները մթագնում էին ծանր երկարատև հիվանդություններով։ Սաժան մրսածությունից հետո բոլոր հին հիվանդությունները սրվեցին։ Բանաստեղծը տառապում էր խրոնիկ թոքաբորբով և շատ հաճախ հայտնվում գերեզմանի եզրին։

Ֆրիդրիխ Շիլլեր (1759-1805)

«... Շիլլերը, իսկապես, մտավ ռուսական հասարակության միսն ու արյունը, հատկապես անցյալում և անցյալ սերնդում: Մենք դաստիարակվել ենք դրա վրա, այն մեզ համար թանկ է և շատ առումներով ազդել է մեր զարգացման վրա», - գրել է Ֆ. Մ. Դոստոևսկին «Գրքի ընթերցանություն և գրագիտություն» հոդվածում:

Իսկապես, 19-րդ դարում ահռելի էր արեւմտյան մտածողների եւ բանաստեղծների ազդեցությունը ոչ միայն ռուս գրողների, այլեւ ողջ հասարակության վրա։ Թեև բավականին նշանակալից էր ռուս որոշ մտածողների և գրողների դիմադրությունը այս մշակույթին:

Նույն Դոստոևսկին, խոսելով ռուս գրականության ինքնատիպության մասին, պնդում էր. «... Եվրոպական գրականության մեջ կային վիթխարի մեծության գեղարվեստական ​​հանճարներ՝ Շեքսպիրներ, Սերվանտես, Շիլլերներ։ Բայց մատնանշեք այս մեծ հանճարներից գոնե մեկին, ով կունենա համընդհանուր արձագանքելու այնպիսի կարողություն, ինչպիսին մեր Պուշկինն է:

18-րդ դարը գերմանական մշակույթի համար դարձավ ոսկե դար. Գերմանիան մարդկությանը տվեց Գյոթեին և Շիլլերին, կոմպոզիտորներ Մոցարտին և Բեթհովենին, մտածողներ Կանտին, Ֆիխտեին, Հեգելին, Շելլինգին։

Դարի կեսերին Գերմանիան բաժանվեց բազմաթիվ փոքր իշխանությունների։ Արքայազնները ընդօրինակում էին ֆրանսիական Վերսալի շքեղ կյանքը, փողն անընդհատ պակասում էր։ Փոքր թվացող պետությունների «ինքնիշխանությունը», որն, ի դեպ, այժմ սպառնում է Ռուսաստանին, հանգեցրեց պատերազմների մելիքությունների միջև։

Հենց այս իրավիճակում գերմանական մտավորականությունը հանդես եկավ միասնական Գերմանիայի համար։ «Թող Գերմանիան այնքան միասնական լինի, որ գերմանական թալերն ու կոպեկները նույն գինն ունենան ամբողջ նահանգում. այնքան միասնական, որ ես կարող էի տանել իմ ճամպրուկը բոլոր երեսունվեց նահանգներով՝ առանց այն բացելու ստուգման համար:

Լուսավորության դարաշրջանի բանաստեղծ, դրամատուրգ և արվեստի տեսաբան Յոհան Ֆրիդրիխ Շիլլերը կդառնա ժամանակակից իրականության ամենավառ դեբունկերներից մեկը:

Նա ծնվել է դուքս Կառլ-Եվգենիի մոտ՝ գնդի բժշկի ընտանիքում (հետագայում այս դուքսը, որը հայտնի էր իր դաժանությամբ, դարձավ «Խորամանկություն և սեր» դրամայի կերպարի նախատիպը):

23 տարեկանում Շիլլերը փախավ դքսությունից՝ գրպանում մի քանի թալեր և բեռնախցիկում մի ձեռագիր։ Նրա հետևում ութամյա զինվորական դպրոցն էր՝ նրա առաջին «Ավազակները» դրամայի (1781) պրեմիերան։ «Շիլլերն իր ատելությունը ժամանակակից հասարակության մեջ նվաստացած մարդկային արժանապատվության նկատմամբ գրքերից չի հանել. նա ինքը, որպես երեխա և պատանի, տառապել է հասարակության հիվանդություններից և կրել է դրա հնացած ձևերի ծանր ազդեցությունը…», - գրել է Վ. Գ. Բելինսկին:

Պիեսի հերոսը՝ ազնվական Կարլ Մուրը, իր ավարը բաժանում է աղքատներին, և եթե «հնարավորություն կա արյունահոսելու հողատիրոջը, ով պատռում է իր գյուղացիների մաշկը, կամ դաս տալ ոսկյա գալոններով լոֆերին. ծուռ մեկնաբանում է օրենքները... ահա, եղբայրս, նա իր տարերքի մեջ է. Կարծես սատանան տիրապետում է նրան ... »:

«Ինձ դրեք իմ նման ընկերների բանակի գլխին, և Գերմանիան կդառնա հանրապետություն, որի առջև և՛ Հռոմը, և՛ Սպարտան կթվանան որպես մենաստաններ», - ասում է Կարլ Մուրը: Բայց եզրափակիչում արյունոտ փորձի միջով անցնելով՝ այս ավազակն այլևս նույնը չէ, նա թողնում է բանդան և հանձնվում իշխանություններին. ! Օ՜, ողորմելի մանկամտություն։ Ահա ես կանգնած եմ սարսափելի անդունդի եզրին և ոռնոցով ու ատամների կրճտոցով հասկանում եմ, որ ինձ նման երկու մարդիկ կարող են կործանել բարոյական աշխարհակարգի ողջ շենքը»։

Քննադատներն ու ռեժիսորները դրամայի ավարտը տարբեր կերպ էին մեկնաբանում։ Թերևս այս ավարտից է բխում Դոստոևսկու «երեխայի արցունքի» գաղափարը։

Լուսավորչական իդեալների բախումն իրականության հետ, ուժեղ կերպարների նկատմամբ հետաքրքրությունը և անցյալի սոցիալական ցնցումները որոշեցին նրա պիեսների բուռն դրաման. , Մերի Ստյուարտ», «Օռլեանի սպասուհին» (երկուսն էլ՝ 1801), «Ուիլյամ Թելլ» (1804)։

«Դոն Կառլոսը» համաշխարհային դրամայի պատմության մեջ մտավ որպես բռնակալության ցանկացած դրսևորման դեմ պայքարի խորհրդանիշ։ Պատահական չէ, որ 1918 թվականի փետրվարին Գորկու և Բլոկի նախաձեռնությամբ Դոն Կառլոս պիեսով բացվեց Մեծ դրամատիկական թատրոնը։ Ֆիլիպ II-ի հակամարտությունը որդու՝ Կառլոսի հետ, ձևավորվող ազատագրական շարժման հակամարտությունն է հեռացող, բայց դաժան ֆեոդալական աշխարհի հետ։

Շիլլերը ամբիոն է վարել Յենայի համալսարանում, գրել է այնպիսի աշխատություններ, ինչպիսիք են «Միացյալ Նիդերլանդների անկման պատմությունը», «Երեսնամյա պատերազմի պատմությունը», որոնք Եվրոպայի գիտական ​​աշխարհի ուշադրությունն են հրավիրում նրա վրա։ .

1794 թվականին Շիլլերի մոտ ծագեց «Օրի» ամսագիրը հրատարակելու գաղափարը, այս առիթով նա գրեց Գյոթեին՝ ամսագրին մասնակցելու խնդրանքով։ Ահա թե ինչպես են երկու մեծ բանաստեղծները ծանոթացել ու ընկերացել։

Շիլլերն իր ողջ կյանքում գրել է պոեզիա՝ ստեղծագործության առաջին շրջանում փիլիսոփայական տեքստեր, իսկ հետագայում դրանք բալլադներ էին, այդ թվում այնպիսի գլուխգործոցներ, ինչպիսիք են «Գավաթը», «Ձեռնոցը», «Իվիկովյան կռունկները», «Պոլիկրատի մատանին»։

Ձեռնոց

Նախքան ձեր պանդոկին

Բարոնների հետ, թագաժառանգ արքայազնի հետ,

Ֆրանցիսկոս թագավորը նստած էր.

Բարձր պատշգամբից նա նայեց

Դաշտում, սպասում է ճակատամարտին;

Թագավորի հետևում, կախարդական

ծաղկող գեղեցկության տեսք,

Դատարանի տիկինները շքեղ շարքի մեջ էին։

Թագավորը ձեռքով նշան արեց

Դուռը դմփոցով բացվեց։

Եվ սարսափելի գազան

Հսկայական գլխով

բրդոտ առյուծ

Պարզվում է

Աչքերի շուրջը մռայլ տանում է;

Եվ այսպես, ամեն ինչ նայելով,

Նա հպարտ կեցվածքով կնճռոտեց իր ճակատը,

Շարժեց իր հաստ մանելը,

Եվ ձգվեց ու հորանջեց,

Ու պառկեցիր։ Թագավորը նորից թափահարեց ձեռքը.

Երկաթե դռան փականը դղրդաց,

Եվ համարձակ վագրը թռավ ճաղերի հետևից.

Բայց նա տեսնում է առյուծ, նա ամաչկոտ է և մռնչում է,

Նա պոչով հարվածում է կողերին,

Եվ գաղտագողի, կծկված աչքերով,

Ու լեզվով լիզում է դեմքը,

Եվ, շրջանցելով առյուծին շուրջը,

Նա մռնչում է և պառկում նրա կողքին։

Եվ երրորդ անգամ արքան թափահարեց ձեռքը.

Երկու հովազ՝ որպես ընկերական զույգ

Մեկ ցատկումով նրանք հայտնվեցին վագրի վրայով.

Բայց նա ծանր թաթով հարվածեց նրանց,

Իսկ առյուծը մռնչյունով ոտքի կանգնեց...

Նրանք հաշտվեցին

Ատամները հանեցին, հեռացան,

Եվ նրանք մռնչացին ու պառկեցին։

Իսկ հյուրերը սպասում են ճակատամարտի մեկնարկին։

Հանկարծ կինը պատշգամբից ընկավ

Ձեռնոցը...բոլորը հետևում են...

Նա ընկել է կենդանիների մեջ։

Հետո ասպետ Դելորժի վրա կեղծավորի հետ

Եվ նայում է սուր ժպիտով

Նրա գեղեցկությունը և ասում է.

«Երբ ես, իմ հավատարիմ ասպետ,

Դուք սիրում եք ձեր ասած ձևը

Դու ինձ կվերադարձնես ձեռնոցը»։

Դելորժը, առանց որևէ բառի պատասխանելու,

Գնում է կենդանիների մոտ

Նա համարձակորեն վերցնում է ձեռնոցը

Եվ կրկին վերադառնում է հանդիպման:

Ասպետներ և տիկնայք, այնպիսի լկտիությամբ,

Սիրտս խռովեց վախից.

Երիտասարդ ասպետ

Ասես նրան ոչինչ չի պատահել

Հանգիստ բարձրանում է պատշգամբ;

Նրան դիմավորեցին ծափահարություններով;

Նրան դիմավորում են գեղեցիկ հայացքները...

Բայց սառնությամբ ընդունելով նրա աչքերի ողջույնը,

Նրա դեմքին մի ձեռնոց

Նա նետեց և ասաց. «Ես վարձատրություն չեմ պահանջում»։

(թարգմ.՝ Վ. Ժուկովսկի)

Շիլլերը Գյոթեի նման կյանքի վերջին տարիներն անցկացրել է Վայմարում։ Նա փոքր թոշակ էր ստանում իր աշխատանքի ականավոր երկրպագուներից։

Ֆրանսիական հեղափոխության օրերին Շիլլերը հոգեկան խորը ճգնաժամ ապրեց։ Սկզբում նա ուրախությամբ ընդունեց նրա մասին լուրը, բայց հետո, երբ բանը հասավ Լյուդովիկոս 16-րդ թագավորի մահապատժին, Շիլլերը կամավոր դարձավ նրա «փաստաբանը»։ Նա գրել է «Զանգի երգը» բանաստեղծությունը, որտեղ դատապարտել է հեղափոխական ապստամբության գաղափարը, միապետների բռնի տապալումը.

ինքնակառավարվող մարդիկ

Մեծ օգուտներ չեն ստացվի...

Հիմա հեղափոխությունը նրան անիմաստ տարր էր թվում.

Մենք վախենում ենք առյուծի արթնանալուց,

Սարսափելի վագր զայրացած վազք.

Բայց բոլորից ավելի վատ՝ կատաղության մեջ,

Մարդն իր խելագարության մեջ.

1804 թվականի աշնանային ցուրտը բարդացրել է բանաստեղծի հիվանդությունը։ Իր կյանքի այս վերջին ամիսներին նա ուսումնասիրեց Ռուսաստանի պատմությունը, հավաքեց նյութեր խաբեության թեմայով, և այժմ թանգարանում սեղանին դրված է Մարթայի անավարտ մենախոսությամբ թերթիկը, իսկ կողքին՝ «Մոսկովիայի պատմություն» գիրքը։ .

* * *
Կենսագրությունը (փաստեր և կյանքի տարիներ) կարդում եք մեծ բանաստեղծի կյանքին և ստեղծագործությանը նվիրված կենսագրական հոդվածում։
Շնորհակալություն կարդալու համար։ ............................................
Հեղինակային իրավունք. մեծ բանաստեղծների կյանքի կենսագրություններ

Յոհան Քրիստոֆ Ֆրիդրիխ ֆոն Շիլլերը գերմանացի նշանավոր դրամատուրգ է, բանաստեղծ, ռոմանտիզմի ականավոր ներկայացուցիչ, նոր դարաշրջանի ազգային գրականության ստեղծողներից և գերմանական լուսավորության ամենանշանավոր մարդկանցից, արվեստի տեսաբան, փիլիսոփա, պատմաբան, ռազմական բժիշկ։ . Շիլլերը հայտնի էր ամբողջ մայրցամաքում, նրա պիեսներից շատերը իրավամբ մտան համաշխարհային դրամատուրգիայի ոսկե ֆոնդ:

Յոհան Քրիստոֆ Ֆրիդրիխը ծնվել է Մարբախ ան դեր Նեկարում 1759 թվականի նոյեմբերի 10-ին սպայի, գնդի բուժաշխատողի ընտանիքում։ Ընտանիքը լավ չէր ապրում. տղան դաստիարակվել է կրոնական մթնոլորտում. Տարրական կրթություննա ստացել է Լորխ քաղաքի հովվի շնորհիվ, որտեղ նրանց ընտանիքը տեղափոխվել է 1764 թվականին, իսկ հետագայում սովորել Լյուդվիգսբուրգի լատինական դպրոցում։ 1772 թվականին Շիլլերը ռազմական ակադեմիայի ուսանողների թվում էր. նրան նշանակեցին այնտեղ Վյուրթեմբերգի դուքսի հրամանով։ Եվ եթե մանկուց երազում էր քահանա ծառայել, ապա այստեղ սկսեց իրավագիտություն սովորել, իսկ 1776 թվականից՝ համապատասխան ֆակուլտետ տեղափոխվելուց հետո՝ բժշկություն։ Անգամ սրա մեջ լինելու առաջին տարիներին ուսումնական հաստատությունՇիլլերը լրջորեն տարվել է «Փոթորիկ և հարձակման» բանաստեղծներով և ինքն էլ սկսել է մի փոքր գրել՝ որոշելով իրեն նվիրել պոեզիային։ Նրա առաջին ստեղծագործությունը՝ «Նվաճողը» ձոնը, հայտնվեց «Գերմանական քրոնիկները» ամսագրում 1777 թվականի գարնանը։

1780 թվականին դիպլոմ ստանալուց հետո նշանակվել է ռազմական բժիշկ և ուղարկվել Շտուտգարտ։ Այստեղ լույս է տեսել նրա առաջին գիրքը՝ «Անթոլոգիա 1782 թվականի» բանաստեղծությունների ժողովածուն։ 1781 թվականին նա իր փողի համար հրատարակեց «Ավազակները» դրաման։ Դրա համաձայն բեմադրված ներկայացմանը հասնելու համար Շիլլերը 1783 թվականին մեկնում է Մանհայմ, ինչի համար հետագայում ձերբակալվում և արգելվում է գրական ստեղծագործություններ գրել։ Առաջին անգամ բեմադրված 1782 թվականի հունվարին «Ավազակները» դրաման մեծ հաջողություն ունեցավ և նշանավորեց դրամատուրգիայի նոր տաղանդավոր հեղինակի գալուստը: Հետագայում, հեղափոխական տարիներին այս աշխատանքի համար Շիլլերին կտրվի Ֆրանսիայի Հանրապետության պատվավոր քաղաքացու կոչում։

Դաժան պատիժը Շիլլերին ստիպեց հեռանալ Վյուրտեմբերգից և բնակություն հաստատել Օգերսեյմ փոքրիկ գյուղում։ 1782 թվականի դեկտեմբերից մինչև 1783 թվականի հուլիսը Շիլլերն ապրել է Բաուերբախում կեղծ անունով հին ծանոթի կալվածքում։ 1783 թվականի ամռանը Ֆրիդրիխը վերադառնում է Մանհայմ՝ նախապատրաստելու իր պիեսների բեմադրությունը, և արդեն 1784 թվականի ապրիլի 15-ին նրա «Խաբեությունն ու սերը» նրան համբավ բերեց որպես առաջին գերմանացի դրամատուրգ։ Շուտով նրա մնալը Մանհայմում օրինականացվեց, բայց հետագա տարիներին Շիլլերն ապրեց Լայպցիգում, այնուհետև 1785 թվականի աշնան սկզբից մինչև 1787 թվականի ամառը ՝ Դրեզդենի մոտ գտնվող Լոշվից գյուղում:

1787 թվականի օգոստոսի 21-ը Շիլլերի կենսագրության մեջ նշանավորվեց նոր հանգրվան, որը կապված էր նրա տեղափոխության հետ ազգային գրականության կենտրոն՝ Վայմար: Նա այնտեղ է ժամանել Կ.Մ.Վիլոնդի հրավերով՝ համագործակցելու գերմանական Mercury գրական ամսագրի հետ։ Զուգահեռաբար 1787-1788 թթ. Շիլլերը եղել է Thalia ամսագրի հրատարակիչը։

Գրականության և գիտության աշխարհի խոշոր գործիչների հետ ծանոթությունը դրամատուրգին ստիպել է գերագնահատել իր կարողություններն ու ձեռքբերումները, ավելի քննադատաբար նայել դրանց և զգալ գիտելիքների պակաս։ Դա հանգեցրեց նրան, որ գրեթե մեկ տասնամյակ նա լքեց իր սեփականը գրական ստեղծագործությունկողմ խորը ուսումնասիրությունփիլիսոփայություն, պատմություն, գեղագիտություն։ 1788 թվականի ամռանը լույս տեսավ «Նիդեռլանդների անկման պատմությունը» գրքի առաջին հատորը, որի շնորհիվ Շիլլերը վաստակեց փայլուն հետազոտողի համբավ։

Ընկերների դժվարությունների միջով նա ստացել է Յենայի համալսարանի փիլիսոփայության և պատմության արտասովոր պրոֆեսորի կոչում, ինչի կապակցությամբ 1789 թվականի մայիսի 11-ին տեղափոխվել է Յենա։ 1799 թվականին՝ փետրվարին, Շիլլերն ամուսնացավ և զուգահեռաբար աշխատեց «Պատմություն Երեսնամյա պատերազմ», հրատարակվել է 1793 թ.

1791 թվականին հայտնաբերված տուբերկուլյոզը Շիլլերին խանգարեց ամբողջ ուժով աշխատել։ Հիվանդության հետ կապված՝ նա ստիպված եղավ որոշ ժամանակով հրաժարվել դասախոսությունից. սա մեծապես ցնցեց նրա ֆինանսական վիճակը, և եթե չլինեին ընկերների ժամանակին ջանքերը, նա կհայտնվեր աղքատության մեջ։ Իր համար այս դժվարին ժամանակաշրջանում նա տոգորվել է Կանտի փիլիսոփայությամբ և նրա գաղափարների ազդեցությամբ գրել. ամբողջ գիծըգեղագիտական ​​աշխատանքներ։

Շիլլերը ողջունեց Ֆրանսիական Մեծ հեղափոխությունը, սակայն, լինելով բռնության հակառակորդ իր բոլոր դրսեւորումներով, նա կտրուկ արձագանքեց Լյուդովիկոս XVI-ի մահապատժին, չընդունեց հեղափոխական մեթոդները։ Ֆրանսիայում քաղաքական իրադարձությունների և իրենց հայրենի երկրում տիրող իրավիճակի վերաբերյալ տեսակետները նպաստեցին Գյոթեի հետ բարեկամության առաջացմանը: Ծանոթությունը, որը տեղի ունեցավ 1794 թվականի հուլիսին Յենայում, ճակատագրական դարձավ ոչ միայն դրա մասնակիցների, այլեւ ողջ գերմանական գրականության համար։ Նրանց համատեղ ստեղծագործական գործունեության պտուղը եղել է այսպես կոչված ժամանակաշրջանը. Վայմարյան կլասիցիզմ, ​​Վայմարյան թատրոնի ստեղծում։ 1799 թվականին գալով Վայմար՝ Շիլլերը մնաց այստեղ մինչև իր մահը։ 1802 թվականին Ֆրանս II-ի շնորհքով նա դարձավ ազնվական, բայց բավականին անտարբեր էր այս հարցում։

Նրա կենսագրության վերջին տարիներն անցել են խրոնիկական հիվանդություններով տառապելու նշանով։ Տուբերկուլյոզը խլեց Շիլլերի կյանքը 1805 թվականի մայիսի 9-ին: Նրանք թաղեցին նրան տեղի գերեզմանատանը, իսկ 1826 թվականին, երբ որոշում կայացվեց վերաթաղելու մասին, նրանք չկարողացան հավաստիորեն նույնականացնել մնացորդները, ուստի ընտրեցին ամենահարմարը. միջոցառման կազմակերպիչների կարծիքը. 1911 թվականին Շիլլերի գանգի «տիտղոսի» համար հայտնվեց մեկ այլ «դիմող», որը երկար տարիներ վեճերի տեղիք տվեց գերմանացի մեծ գրողի աճյունների իսկության վերաբերյալ: 2008 թվականին փորձաքննության արդյունքներով նրա դագաղը դատարկ է մնացել, քանի որ. Գերեզմանում հայտնաբերված բոլոր գանգերն ու մնացորդները, ինչպես պարզվեց, կապ չունեն բանաստեղծի հետ։

Ռոմանտիկ ապստամբ, 18-րդ դարի բանաստեղծ Ֆրիդրիխ Շիլլերի ստեղծագործությունը ոչ մեկին անտարբեր չի թողել։ Ոմանք դրամատուրգին համարում էին քնարերգուների մտքերի տիրակալը և ազատության երգիչը, ոմանք էլ փիլիսոփային անվանում էին բուրժուական բարոյականության ամրոց։ Ոչ միանշանակ հույզեր արթնացնող ստեղծագործությունների շնորհիվ դասականին հաջողվել է իր անունը գրել համաշխարհային գրականության պատմության մեջ։

Մանկություն և երիտասարդություն

Յոհան Քրիստոֆ Ֆրիդրիխ ֆոն Շիլլերը ծնվել է 1759 թվականի նոյեմբերի 10-ին Մարբախ-ամ Նեկարում (Գերմանիա): Ապագա գրողը վեց երեխաներից երկրորդն էր սպա Յոհան Կասպարի ընտանիքում, ով ծառայության մեջ էր Վյուրթեմբերգի դուքս և տնային տնտեսուհի Էլիզաբեթ Դորոթեա Քոդվեյսը։ Ընտանիքի գլուխը ցանկանում էր, որ իր միակ որդին կրթվի ու մեծանա արժանի մարդ.

Այդ իսկ պատճառով հայրը խստությամբ մեծացրել է Ֆրիդրիխին՝ պատժելով տղային ամենաչնչին մեղքերի համար։ Բացի այդ, Յոհանը երիտասարդ տարիքից սովորեցրել է իր ժառանգին դժվարություններին: Ուստի ճաշի կամ ընթրիքի ժամանակ ընտանիքի գլուխը միտումնավոր չէր տալիս որդուն այն, ինչ ուզում էր ճաշակել։

Շիլլեր Ավագը մարդկային բարձրագույն արժանիքներ է համարել կարգուկանոնի, ճշգրտության և խիստ հնազանդության սերը։ Սակայն հայրական խստության կարիք չկար։ Նիհար ու հիվանդ Ֆրիդրիխը զարմանալիորեն տարբերվում էր իր հասակակիցներից, ընկերներից, արկածների ծարավ և անընդհատ տհաճ իրավիճակների մեջ մտնելու։

Ապագա դրամատուրգը սիրում էր սովորել. Տղան կարող էր օրեր շարունակ ծակել դասագրքերը՝ ուսումնասիրելով որոշ առարկաներ: Ուսուցիչները նշել են նրա աշխատասիրությունը, գիտության տենչը և աշխատանքի անհավատալի կարողությունը, որը նա պահպանել է մինչև իր կյանքի վերջը։

Հարկ է նշել, որ Էլիզաբեթը ճիշտ հակառակն էր ամուսնու ժլատ հուզական դրսեւորումներին։ Խելացի, բարի, բարեպաշտ կին, նա պայքարում էր մեղմելու իր ամուսնու մաքրասիրական խստությունը և հաճախ քրիստոնեական համարներ էր կարդում իր երեխաների համար:

1764 թվականին Շիլլերների ընտանիքը տեղափոխվում է Լորխ։ Այս հին քաղաքում հայրն իր որդու մեջ արթնացրեց պատմության հանդեպ հետաքրքրությունը: Այս կիրքն ի վերջո որոշվեց հետագա ճակատագիրըբանաստեղծ. Ապագա դրամատուրգի պատմության առաջին դասերը վարում էր տեղի քահանան, ով այնքան ուժեղ ազդեցություն ունեցավ ուսանողի վրա, որ Ֆրիդրիխը մի պահ նույնիսկ լրջորեն մտածեց իր կյանքը նվիրել երկրպագությանը:

Բացի այդ, աղքատ ընտանիքի տղայի համար դա եղել է միակ ելքըներխուժել մարդկանց մեջ, ուստի ծնողները խրախուսել են իրենց որդու ցանկությունը: 1766 թվականին ընտանիքի գլուխը բարձրացում ստացավ և դարձավ Շտուտգարտի մերձակայքում գտնվող ամրոցի դքսական այգեպանը։

Դղյակը, և ամենակարևորը՝ պալատական ​​թատրոնը, ուր անվճար այցելում էին ամրոցում աշխատող անձնակազմը, տպավորեցին Ֆրիդրիխին։ Մելպոմենե աստվածուհու կացարանում հանդես են եկել Եվրոպայի լավագույն դերասանները։ Դերասանների խաղը ոգեշնչեց ապագա բանաստեղծին, և քույրերի հետ երեկոյան նա հաճախ սկսեց ծնողներին ցույց տալ տնային ներկայացումներ, որոնցում. գլխավոր դերըմիշտ հասել է նրան: Ճիշտ է, ոչ հայրը, ոչ մայրը լուրջ չեն վերաբերվել սերնդի նոր հոբբին։ Նրանք միայն ամբիոնում տեսան իրենց որդուն՝ ձեռքին Աստվածաշունչ։

Երբ Ֆրիդրիխը 14 տարեկան էր, նրա հայրը իր սիրելի երեխային ուղարկեց դքս Կառլ Եվգենի զինվորական դպրոց, որտեղ աղքատ սպաների սերունդները անվճար սովորեցին դքսական արքունիքի և բանակի համար անհրաժեշտ ամեն ինչ ապահովելու բարդությունները:

Կրթական այս հաստատությունում մնալը մղձավանջ է դարձել ամենափոքր Շիլլերի համար։ Դպրոցում տիրում էր զորանոցային կարգապահությունը, ուսուցումն արգելվում էր հանդիպել ծնողների հետ։ Բացի այդ, գործում էր տուգանքների համակարգ. Այսպիսով, սննդամթերքի չպլանավորված գնման համար ենթադրվում էր փայտով 12 հարված, իսկ անուշադրության և անբարեկարգության համար՝ դրամական տույժ։

Այդ ժամանակ «Ձեռնոց» բալլադի հեղինակի համար մխիթարություն դարձան նրա նոր ընկերները։ Ընկերությունը դարձավ Ֆրիդրիխի կյանքի էլիքսիրը, որը գրողին ուժ տվեց առաջ գնալու։ Հատկանշական է, որ այս հաստատությունում անցկացրած տարիները Շիլլերից ստրուկ չդարձրին, ընդհակառակը, գրողին դարձրին ապստամբ, ում զենքը՝ տոկունությունն ու ամրությունը, ոչ ոք չէր կարող խլել նրանից։

1776 թվականի հոկտեմբերին Շիլլերը տեղափոխվեց բժշկական բաժանմունք, տպագրվեց նրա առաջին «Երեկոն» բանաստեղծությունը, և դրանից հետո փիլիսոփայության ուսուցիչը տաղանդավոր ուսանողին տվեց կարդալու Ուիլյամ Շեքսպիրի ստեղծագործությունները, ինչպես Գյոթեն հետագայում ասաց. Շիլլերի հանճարը»։

Այնուհետև Շեքսպիրի ստեղծագործությունների տպավորությամբ Ֆրիդրիխը գրում է իր առաջին ողբերգությունը՝ «Ավազակները», որը դառնում է դրամատուրգի նրա կարիերայի մեկնարկային կետը։ Բանաստեղծը նույն պահին բուռն ցանկություն ուներ գրել մի գիրք, որը կարժանանար այրվելու ճակատագրին։

1780 թվականին Շիլլերն ավարտել է Բժշկության ֆակուլտետև թողեց ատելիներին ռազմական ակադեմիան. Այնուհետև Կարլ Յուջինի հրամանով բանաստեղծը որպես գնդի բժիշկ գնաց Շտուտգարտ։ Ճիշտ է, Ֆրիդրիխին դուր չեկավ երկար սպասված ազատությունը։ Որպես բժիշկ՝ նա լավ չէր, քանի որ մասնագիտության գործնական կողմը նրան երբեք չէր հետաքրքրում։

Վատ գինի, զզվելի ծխախոտ և վատ կանայք՝ ահա թե ինչն է շեղել գրողին, ով չի կարողացել գիտակցել իրեն վատ մտքերից։

գրականություն

1781 թվականին ավարտվեց The Robbers դրաման։ Ձեռագիրը խմբագրելուց հետո պարզվեց, որ Շտուտգարտի ոչ մի հրատարակիչ չի ցանկացել այն տպել, և Շիլլերը ստիպված է եղել ստեղծագործությունը հրատարակել իր հաշվին։ Ավազակներին զուգահեռ Շիլլերը հրատարակության պատրաստեց բանաստեղծությունների ժողովածու, որը լույս տեսավ 1782 թվականի փետրվարին «Անթոլոգիա 1782 թվականի համար» վերնագրով։

Նույն թվականի 1782 թվականի աշնանը Ֆրիդրիխը պատրաստեց «Խաբեություն և սեր» ողբերգության տարբերակի առաջին նախագիծը, որը սևագրային տարբերակում կոչվում էր «Լուիզ Միլլեր»։ Այդ ժամանակ Շիլլերը չնչին վարձատրությամբ հրատարակեց նաև «Ֆիեսկոյի դավադրությունը Ջենովայում» դրաման։

1793-1794 թվականներին բանաստեղծն ավարտել է «Նամակներ մարդու գեղագիտական ​​դաստիարակության մասին» փիլիսոփայական և գեղագիտական ​​աշխատությունը, իսկ 1797 թվականին գրել է «Պոլիկրատի մատանին», «Իվիկովի կռունկները» և «Ջրասուզակը» բալլադները։

1799 թվականին Շիլլերը ավարտեց Վալենշտեյնի եռերգությունը, որը բաղկացած էր Վալենշտեյնի ճամբարը, Պիկոլոմինին և Վալենշտեյնի մահը պիեսներից, իսկ մեկ տարի անց հրատարակեց Մերի Ստյուարտը և Օռլեանի աղախինը։ 1804 թվականին Ուիլյամ Թելլի դրաման, որը հիմնված է Ուիլյամ Թել անունով հմուտ հրաձիգի շվեյցարական լեգենդի վրա, տեսավ օրվա լույսը:

Անձնական կյանքի

Ինչպես ցանկացած ստեղծագործական տաղանդավոր մարդ, Շիլլերը ոգեշնչում էր փնտրում կանանց մեջ: Գրողին մուսա էր պետք, որը կոգեշնչեր նրան նոր գլուխգործոցներ գրել։ Հայտնի է, որ իր կյանքի ընթացքում գրողը մտադրվել է ամուսնանալ 4 անգամ, սակայն ընտրյալները միշտ մերժել են դրամատուրգին նրա ֆինանսական անվճարունակության պատճառով։

Առաջին տիկինը, ով տիրեց բանաստեղծի մտքերին, մի աղջիկ էր՝ Շառլոտա անունով: Երիտասարդ տիկինը նրա հովանավոր Հենրիետա ֆոն Վալցոգենի դուստրն էր։ Չնայած Շիլլերի տաղանդով հիացմունքին՝ ընտրյալի մայրը հրաժարվեց դրամատուրգից, երբ նա սիրաշահեց իր սիրելի երեխային։

Գրողի ճակատագրում երկրորդ Շառլոտան այրի ֆոն Կալբն էր, որը խելագարորեն սիրահարված էր բանաստեղծին։ Ճիշտ է, այս դեպքում Շիլլերն ինքն էլ չէր ցանկանում ընտանիք կազմել ծայրահեղ նյարդայնացնող մարդու հետ։ Նրանից հետո Ֆրիդրիխը կարճ ժամանակով սիրահարվեց գրավաճառի երիտասարդ դստերը՝ Մարգարիտային:

Մինչ փիլիսոփան մտածում էր հարսանիքի և երեխաների մասին, նրա օրիորդը զվարճանում էր այլ տղամարդկանց շրջապատում և նույնիսկ մտադիր չէր իր կյանքը կապել գրպանում անցք ունեցող գրողի հետ։ Երբ Շիլլերն առաջարկեց Մարգարիտային դառնալ իր կինը, օրիորդը, հազիվ զսպելով ծիծաղը, խոստովանեց, որ պարզապես խաղում է նրա հետ։

Երրորդ կինը, ում համար գրողը պատրաստ էր երկնքից աստղ ստանալ, Շառլոտա ֆոն Լենգեֆելդն էր։ Այս տիկինը հաշվի առավ բանաստեղծի ներուժը և ի պատասխան արձագանքեց նրա զգացմունքներին։ Այն բանից հետո, երբ Շիլլերը աշխատանքի ընդունվեց որպես փիլիսոփայության ուսուցիչ Յենայի համալսարանում, դրամատուրգին հաջողվեց գումար խնայել, ինչը բավական էր հարսանիքի համար։ Այս ամուսնության մեջ գրողն ունեցավ որդի՝ Էռնեստը։

Հարկ է նշել, որ չնայած այն հանգամանքին, որ Շիլլերը գովում էր իր կնոջ միտքը, նրա շրջապատը նշում էր, որ Շառլոտան տնտեսական և հավատարիմ տիկին էր, բայց շատ նեղմիտ։

Մահ

Իր մահից երեք տարի առաջ գրողին անսպասելիորեն շնորհվեց ազնվականության կոչում։ Ինքը՝ Շիլլերը, թերահավատորեն էր վերաբերվում այդ բարեհաճությանը, բայց ընդունեց այն, որպեսզի մահից հետո ապահովեն կնոջն ու երեխաներին։ Ամեն տարի տուբերկուլյոզով տառապող դրամատուրգը վատանում էր, և նա բառացիորեն մահանում էր ընտանիքի և ընկերների աչքի առաջ։ Գրողը մահացավ 45 տարեկան հասակում 1805 թվականի մայիսի 9-ին՝ չավարտելով իր վերջին՝ Դեմետրիուս պիեսը։

Կարճ, բայց բեղմնավոր կյանքի համար «Օդ ուրախությանը» ստեղծագործության հեղինակը ստեղծել է 10 պիես, երկու պատմական մենագրություն, ինչպես նաև մի երկու փիլիսոփայական երկեր և մի շարք բանաստեղծություններ։ Սակայն Շիլլերին չի հաջողվել գրական աշխատանքով փող աշխատել։ Այդ իսկ պատճառով գրողի մահից հետո նրան թաղեցին Կասենգևելբեի դամբարանում՝ կազմակերպված ազնվականների համար, ովքեր չունեին սեփական ընտանեկան դամբարանը։

20 տարի անց որոշվեց վերաթաղել մեծ գրողի աճյունը։ Ճիշտ է, դրանք գտնելը խնդրահարույց դարձավ։ Այնուհետեւ հնագետները, մատնացույց անելով դեպի երկինք, ընտրեցին իրենց բացած կմախքներից մեկը՝ հանրությանը հայտարարելով, որ հայտնաբերված մնացորդները պատկանում են Շիլլերին։ Դրանից հետո նրանք կրկին թաղվել են նոր գերեզմանատան արքայական դամբարանում՝ փիլիսոփայի մտերիմ ընկերոջ՝ բանաստեղծ Յոհան Վոլֆգանգ ֆոն Գյոթեի գերեզմանի կողքին։

Դամբարան Ֆրիդրիխ Շիլլերի դատարկ դագաղով

Մի երկու տարի անց կենսագիրներն ու գրականագետները կասկածներ ունեին դրամատուրգի մարմնի իսկության վերաբերյալ, և 2008-ին արտաշիրիմում արվեց, որը բացահայտեց. հետաքրքիր փաստԲանաստեղծի աճյունը պատկանում էր երեքին տարբեր մարդիկ. Այժմ անհնար է գտնել Ֆրիդրիխի մարմինը, ուստի փիլիսոփայի գերեզմանը դատարկ է։

Մեջբերումներ

«Ազատ է միայն նա, ով վերահսկում է իրեն»

«Ծնողները ամենաքիչը ներում են իրենց երեխաներին այն արատների համար, որոնք իրենք են սերմանել նրանց մեջ»

«Մարդն աճում է այնպես, ինչպես մեծանում են նրա նպատակները»

«Ավելի լավ է սարսափելի վերջ, քան անվերջ վախ»

«Մեծ հոգիները լռությամբ դիմանում են տառապանքներին»

«Մարդն արտացոլվում է իր արարքներում».

Մատենագիտություն

• 1781 - «Ավազակներ»
• 1783 - «Ֆիեսկոյի դավադրությունը Ջենովայում»
• 1784 - «Խաբեություն և սեր»
• 1787 - «Դոն Կառլոս, Իսպանիայի մանկահասակ երեխա»
• 1791 - «Երեսնամյա պատերազմի պատմություն»
• 1799 - «Վալենշտեյն»
• 1793 - «Շնորհության և արժանապատվության մասին»
• 1795 - «Նամակներ մարդու գեղագիտական ​​դաստիարակության մասին»
• 1800 - «Մերի Ստյուարտ»
• 1801 - «Վեհի մասին»
• 1801 - «Օռլեանի սպասուհին»
• 1803 - «Մեսինյան հարսնացուն»
• 1804 - «Ուիլյամ Թել»

Շիլլեր, Յոհան Քրիստոֆ Ֆրիդրիխ - գերմանացի ամենահայտնի և ամենահայտնի բանաստեղծը, ծն. 11/10/1759, դ. 9 մայիսի 1805 թ. Հայրը՝ ռազմական բժիշկ, աչքի էր ընկնում խոր ազնվությամբ և լյութերականությանը խիստ նվիրվածությամբ։ Տղան իր առաջին դասերը ստացել է տեղի հովիվից, այնուհետև հաճախել է լատինական դպրոց, մինչև 1773-ին Վյուրտեմբերգի դուքս Կառլը նրան որպես աշակերտ ընդունեց իր հիմնած ռազմական դպրոցում, որը հետագայում վերածվեց ռազմական ակադեմիայի («Karlsschule»): Շիլլերն իր լայն, համապարփակ կրթությունը պարտական ​​է այս հաստատությանը: Սկզբում մտածում էր աստվածաբանություն սովորել, բայց հետո սկսեց հետաքրքրվել իրավաբանական գիտություններով և բժշկությամբ։ Նրա մեջ արթնացավ դեպի պոեզիայի գրավչությունը Կլոպստոկնրա «Մեսիան», սակայն դրա զարգացման և ուղղության վրա ամենաուժեղ ազդեցությունը կրել է Պլուտարքոսը և Ժ.

1776 թվականից սկսած նրա երգերի առաջին նմուշները սկսեցին հայտնվել Schwäbisches Magazin-ում։ Ցանկանալով ազատ լինել գրականությամբ և պլանավորված «Ավազակները» (Die Räuber) ողբերգության մշակմամբ՝ Շիլլերը որոշեց հեռանալ ակադեմիայից, բայց դա նրան հաջողվեց միայն այն բանից հետո, երբ նա ներկայացրեց երկու էսսե՝ բժշկական թեմաներով և բնական գիտություններ. Ազատ արձակվելով որպես բժիշկ նռնականետների գնդում, նա սիրով վերցրեց իր առաջին իսկապես փայլուն աշխատանքը, և 1782 թվականին «Ավազակները» բեմադրվեցին Մանհեյմի պալատական ​​թատրոնի բեմում՝ մինչ այժմ չտեսնված մեծ հաջողությամբ: Հետո Շիլլերը որոշեց նվիրվել դրամատուրգիային և սկսեց աշխատել Ջենովայում «Ֆիեսկոյի դավադրությունը» ողբերգության վրա։

Բայց մինչ երիտասարդ բանաստեղծի տաղանդը սկսեց ավելի ու ավելի լայնորեն զարգանալ, նա դժբախտություն կրեց դուքսի կողմից «կատակերգություն» գրելու արգելքի տեսքով, որին դուր չեկավ Մանհայմում նրա չարտոնված բացակայությունները։ Չկանխատեսելով նման արգելքի ավարտը և չկարողանալով դիմակայել այս ճնշումին՝ Շիլլերը որոշեց փախչել Մանհայմ։ Փախուստը հաջող էր, բայց Մանհայմում հիասթափություն էր սպասվում։ «Ֆիեսկոն» չընդունվեց բեմում և միայն մեկ տարի անց տպագրվեց Շվանի կողմից (Mannheim, 1783):

Ֆրիդրիխ Շիլլեր. ռոմանտիկ ապստամբ

Նույն թվականին ավարտվեց «Խորամանկություն և սեր» («Kabale und Liebe») ողբերգությունը և սկսվեց «Դոն Կառլոսը»։ 1783 թվականի հուլիսին Շիլլերին հաջողվեց բնակություն հաստատել Մանհայմի թատրոնի տնօրեն Դալբերգի հետ։ Նրա բեմում բեմադրված «Խորամանկություն և սեր» պիեսը համընդհանուր բերկրանք է առաջացրել և բարձրացրել գրողի ընկած ոգին։ Այս ողբերգությունը Շիլլերի լավագույն պատանեկան ստեղծագործությունն է։ Նրանում շատ վառ ուրվագծված են ժամանակակից կյանքի տխուր երեւույթները՝ հիրավի բանաստեղծական կրքով՝ զուգորդված ուժեղ բնութագրմամբ։ Սակայն նյութական դժվարությունները շարունակում էին ընկճել բանաստեղծին, դրան միացավ ավելի ուժեղ տենդը։ Հենց ապաքինվեց, նա սկսեց հրատարակել «Ռայն Թալիա» ամսագիրը (1785), որտեղ տեղադրեց «Դոն Կառլոսի» առաջին ակտը։ Այս ողբերգությունը նա ավարտեց ոչ այնքան արագ, որքան առաջինները։ Այստեղ նա սկզբում սկսեց օգտագործել խոսքը չափածոների մեջ՝ ամենուր դիտելով այամբիկ հնգաչափ։

Այդ ժամանակ Շիլլերի ծանոթությունը և Մադամ Շառլոտ ֆոն Կալբի հետ ընկերության սկիզբը, որը մեծ ազդեցություն ունեցավ նրա ողջ հետագա կյանքի վրա, սկսվում է դեռևս: 1789 թվականին Լայպցիգի նրա ընկերները՝ Քյորները և Հուբերը, համոզեցին նրան հեռանալ Մանհայմից և գալ իրենց մոտ, որպեսզի զարգացնի իր տաղանդը լուռ, ընկերների մեջ։ Իսկապես, Շիլլերի կյանքը Լայպցիգում այնքան լավ ու հանգիստ ստացվեց, որ նա վառ արտահայտեց իր գոհունակության ու երջանկության զգացումը «Օդ ուրախությանը» դիթիրամբում։ Նա ավարտել է Դոն Կառլոսը, ուրվագծել «Հանցագործը կորցրած պատվի համար» պատմվածքը և «Հոգեբանը» վեպը (հրատարակվել է 1789 թվականին), շարունակել է հրատարակել իր «Թալիա» ամսագիրը, որտեղ տեղադրել է իր բոլոր գրությունները։ Միաժամանակ նրա մեջ ցանկություն է առաջացել ուսումնասիրել պատմությունը։ Արդեն Դոն Կառլոսում կարելի էր տեսնել, թե բանաստեղծն ինչքան առաջ է գնացել իր զարգացման մեջ։ Ամեն ինչի միջով անցնում է վեհ գլխավոր գաղափարը՝ մաքսիմներով հարուստ, լեզվով գեղեցիկ ստեղծագործություն, և դրա գլխավոր հերոսը՝ Մարկիզ Պոզը,, ասես, հենց Շիլլերի ազնվական բնության անձնավորումն է։

1787 թվականին նա թողեց իր ընկերներին և գնաց Վայմար, որտեղ տիկին ֆոն Կալբը վաղուց էր կանչել նրան։ Այստեղ՝ մուսաների այս քաղաքում, նա հանդիպեց ամենաջերմ ընդունելությանը մեծ տաղանդների կողմից, որոնք շրջապատում էին դուքս Չարլզ Օգյուստին: Գյուղում հաստատվելուց հետո նա սկսեց գրել 1788 թվականին հրատարակված «Նիդեռլանդների անկման պատմությունը»: Ցավոք, նյութական կարիքը ստիպեց նրան հապճեպ աշխատել, ինչը չէր կարող չանդրադառնալ նրա աշխատանքի վրա, թեև նա շատ ուշադիր ուսումնասիրեց բոլոր աղբյուրները: Միևնույն ժամանակ նա գրել է մի քանի բանաստեղծություններ, ի թիվս այլոց՝ «Հունաստանի աստվածները» և «Նամակներ Դոն Կառլոսի մասին»։ Ոմանք, թեև աննշան, նյութական կարիքներից ազատվել էին նրանից, որ նա պատմության ամբիոն ստացավ Յենայում: Բանաստեղծը շատ ջանասիրաբար պատրաստվեց իր պրոֆեսորադասախոսությանը, և առաջին դասախոսությունը՝ «Ի՞նչ է համաշխարհային պատմությունը և ինչ նպատակով է այն ուսումնասիրվում», մեծ հաջողություն ունեցավ։ 1790 թվականից Շիլլերը հրատարակեց պատմական հուշերի ժողովածու և գրեց Երեսնամյա պատերազմի պատմությունը Գոշենի օրացույցի համար։ Այս ստեղծագործության մեջ հենց հեղինակի ուշադրությունն են գրավել վեհաշուք դեմքերը Վալենշտեյնըև թագավոր Գուստավ Ադոլֆ, ուրվագծվել է նրա կողմից, հետևաբար, հատուկ ուժով:

Շառլոտ Լանգենֆելդի հետ ամուսնությունը բանաստեղծին պարգեւեց երկար ձգտված երջանկություն և մտքի խաղաղություն: Նրա կյանքը հոսում էր աշխույժ և ուրախ ընկերների շրջանում, բայց նրա մոտ սկսված հիվանդությունը (տուբերկուլյոզ) անմիջապես և ընդմիշտ կործանեց նրա առողջությունը: Լավ խնամքով և բուժմամբ ինչ-որ կերպ վերականգնվելով, նա ստիպված եղավ տքնաջան աշխատել իր ֆինանսները բարելավելու համար։ բռնկվել է Ֆրանսիական հեղափոխությունգտավ նրա մեջ ջերմեռանդ աջակից և պաշտպան, մինչև որ թագավորի մահապատիժը խորը և զգայուն հարված հասցրեց այս ժողովրդական շարժման հանդեպ նրա համակրանքին: Առողջությունն ու հյուծված նյարդերը բարելավելու համար նա մեկնել է հայրենիք՝ Շվաբիա, իսկ Տյուբինգենում հարաբերությունների մեջ է մտել այն ժամանակ հայտնի գրահրատարակիչ Կոտտայի հետ։

Հետագա տարիներին, հիվանդությունից հետո, Շիլլերի զարգացման ընթացքում, նոր շրջադարձ, - ձգում դեպի փիլիսոփայություն և գեղագիտություն. Արդեն 1790 թվականի ամռանը նա դասախոսություններ էր կարդում ողբերգության մասին, իսկ մեկ տարի անց նա խորացավ Կանտի նոր հրատարակված «Մաքուր բանականության քննադատության» ուսումնասիրության մեջ՝ տարվելով նրա գեղագիտության տեսությամբ։ Մեծ փիլիսոփայի ազդեցությունը չդանդաղեց «Ողբերգականի հաճույքը» և «Ողբերգական արվեստի մասին» (1792) աշխատությունները։ Այս ուղղությամբ գագաթնակետը «Նամակներ մարդու գեղագիտական ​​դաստիարակության մասին» էսսեն է, որտեղ նա ցույց է տալիս, թե ինչ մեծ ազդեցություն ունի գեղեցկությունը (գեղեցիկը) ոչ միայն անհատի, այլև ամբողջ պետության և հասարակության զարգացման և ազնվացման վրա։ Այս նամակները տպագրվել են 1795 թվականին Ory ամսագրում։ Շիլլերի ստեղծագործությունների մի ամբողջ շարքում, որը լույս է տեսել 1800 թվականին «Միամիտ և սենտիմենտալ պոեզիայի մասին» վերնագրով, փիլիսոփան կրկին շփվում է բանաստեղծի հետ։ Ձեռք բերված տեսական գիտելիքներմասին դատողություններ առաջացնել ակնառու գործերպոեզիան, և Շիլլերը սկսում է խմբավորել բանաստեղծներին՝ ըստ աշխարհում նրանց տարբեր տրամադրությունների և դիրքերի։ Բանաստեղծի կոչման վերաբերյալ իդեալական հայացքի զարգացման այս դարաշրջանում նա բազմաթիվ ակնարկներ է գրում, ի թիվս այլ բաների, Բուրգերի բանաստեղծությունների մասին՝ մատնանշելով դրանց գեղագիտական ​​թերությունները։

Այլ կարևոր իրադարձությունբանաստեղծի կյանքում Գյոթեի հետ եղել է մտերիմ ծանոթություն և անբաժան ընկերություն։ Նրա ազդեցության տակ Շիլլերը կրկին դիմեց մաքուր պոեզիայի։ Գյոթեի հետ Շիլլերը հրատարակեց «Օրի» ամսագիրը, որը կարողացավ գրավել լավագույն գրական ուժերը այս գործին, պատրաստեց «Մուսաների ալմանախի» հրատարակությունը, գրեց «Իդեալ և կյանք», «Երգելու ուժը», «Կնոջ առաքինությունները» բանաստեղծությունը, «Զբոսանք» և այլն։ 1795 թվականի վերջից երկու մեծ բանաստեղծներն էլ կազմել են «Քսենիա» էպիգրամների հայտնի ժողովածուն, որը հայտնվել է «Մուսաների ալմանախում» (1797 թ.) և ուղղված է այն ժամանակվա գրական փղշտացիների դեմ։ Էպիգրամների հաջողությունն արտասովոր էր։ Նրանք բազմաթիվ առարկություններ առաջացրեցին, բայց միայն ապացուցեցին, որ պոետների արձակած նետերը դիպել են թիրախին։ Այժմ նրանց մնում էր միայն իրենց ստեղծագործություններով ապացուցել ազգին, թե որքան լրջորեն են հասկանում իսկական արվեստին։ Դադարեցնելով համալսարանի դասախոսությունները կարդալը, տարվելով ստեղծագործական բուռն եռանդով, Շիլլերն ամբողջությամբ նվիրվել է գրելուն և այդ ժամանակ ստեղծել իր լավագույն բալլադները՝ «Գավաթը», «Պոլիկրատի մատանին», «Իվիկովյան կռունկները» և այլն։ որպես «Վալենշտեյն», այս մեծ եռերգությունը, անկասկած, մեծ բանաստեղծի ամենամեծ և լավագույն ստեղծագործությունը (1799 թ.): Եռագրության հաջողությունը հասավ խանդավառության աստիճանի։ Շիլլերը վերջապես որոշեց միայնակ նվիրվել դրամատուրգիային, նա նույնիսկ դադարեցրեց հրատարակել «Մուսաների ալմանախը»՝ հրատարակելով այնտեղ Անցած տարի«Զանգակի երգը». Նա սկսեց գրել «Մերի Ստյուարտ»-ը, որն ավարտեց 1800 թվականին։ Այս պիեսը Շիլլերի բոլոր ողբերգություններից ամենաբեմականն է։

Նորից բնակություն հաստատելով Վայմարում՝ նա Գյոթեի հետ միասին ձեռնամուխ եղավ գերմանական թատրոնի համար նոր օրինակելի երգացանկի ստեղծմանը և 1801 թվականին թողարկեց «Օռլեանի աղախինը» ողբերգությունը և հատուկ մշակեց Գոզզիի «Տուրանդոտ» հեքիաթը Վայմարի թատրոնի համար։ 1802 թվականին Վայմարի դուքսը բանաստեղծին ազնվականություն շնորհեց։ Մեկ տարի անց նա հրատարակեց «Մեսինայի հարսնացուն» ողբերգությունը, որտեղ նա կատարեց իր առաջին փորձը հնագույն երգչախումբը ժամանակակից դրամայի մեջ ներմուծելու համար: Շիլլերի հաջորդ գլխավոր ստեղծագործությունը Ուիլյամ Թելն էր, որի համար նա նախանձախնդրորեն ուսումնասիրեց Շվեյցարիայի պատմությունն ու աշխարհագրությունը (1804 թ.): Դա արդեն նման էր կարապի երգըբանաստեղծ. Նրա հիվանդությունը արագ զարգացավ։ Նա դեռ ուժ գտավ Գյոթեի խնդրանքով գրելու Վեյմարի թագաժառանգ արքայադստերը ողջունելու «Արվեստների փառաբանումը» պիեսը, բայց դա նրան արդեն տրվել էր մեծ դժվարությամբ։ 1805 թվականի գարնանը բանաստեղծը մահանում է հանգիստ, ընկերների շրջապատում։

Մեծ Շիլլերի առավել ամբողջական բնութագրման համար պետք է նշել, որ ռեալիստական ​​շարադրանքի հզոր տաղանդի հետ մեկտեղ նա միշտ գոյակցել է սուբյեկտիվ արտացոլման և գաղափարների վերացական արտահայտման հատկանիշի հետ։ Համառ գաղափարը, որ պոեզիան պետք է ծառայի որպես բարոյական օրինակ, իրականում խորթ էր նրան, բայց Շիլլերի բնորոշ պաթոսով նրա մեջ անընդհատ գերիշխում էին մարդկության բարօրության իդեալական երազանքները, և, հետևաբար, նրա ստեղծագործությունները հեշտությամբ դուրս էին գալիս մաքուր գեղագիտության սահմաններից։ և բանաստեղծը դարձավ փիլիսոփա։ Այն, ինչ ուրիշները դուրս եկան միայն աբստրակցիայով և մաքուր դիդակտիկայով՝ Շիլլերի գրչի տակ, դարձավ պոեզիա։ Բանաստեղծի բնության վեհությունն ու վեհությունը զուգորդվում էին այդ առանձնահատուկ հմայքով, որը միշտ առանձնացնում է իդեալիստներին։ Շիլլերն իրավամբ մնում է երիտասարդության սիրելի բանաստեղծը։

Ֆրիդրիխ Շիլլերի ստեղծագործությունը ընկավ այսպես կոչված «Փոթորկի և գրոհի» դարաշրջանի վրա՝ գերմանական գրականության մի ուղղություն, որը բնութագրվում էր կլասիցիզմի մերժմամբ և ռոմանտիզմի անցումով։ Այս ժամանակն ընդգրկում է մոտավորապես երկու տասնամյակ՝ 1760-1780 թթ. Այն նշանավորվեց այնպիսի հայտնի հեղինակների ստեղծագործությունների հրատարակմամբ, ինչպիսիք են Յոհան Գյոթեն, Քրիստիան Շուբարտը և այլք։

Գրողի համառոտ կենսագրությունը

Վյուրտեմբերգի դքսությունը, որտեղ բանաստեղծը գտնվում էր այդ տարածքում, ծնվել է 1759 թվականին ցածր խավի ներգաղթյալների ընտանիքում։ Նրա հայրը գնդի բուժաշխատող էր, իսկ մայրը՝ հացթուխի դուստր։ Այնուամենայնիվ, երիտասարդը լավ կրթությունՍովորել է ռազմական ակադեմիայում, որտեղ սովորել է իրավագիտություն և իրավագիտություն, իսկ հետո դպրոցը Շտուտգարտ տեղափոխելուց հետո զբաղվել բժշկությամբ։

Իր առաջին աղմկահարույց պիեսը՝ «Ավազակները» բեմադրելուց հետո երիտասարդ գրողը վտարվեց հայրենի դքսությունից և կյանքի մեծ մասն անցկացրեց Վայմարում։ Ֆրիդրիխ Շիլլերը Գյոթեի ընկերն էր և նույնիսկ բալլադներ գրելու մեջ մրցում էր նրա հետ։ Գրողը փիլիսոփայության, պատմության, պոեզիայի սիրահար էր։ Նա պրոֆեսոր էր համաշխարհային պատմությունԵնայի համալսարանում Ի.Կանտի ազդեցությամբ գրել է փիլիսոփայական աշխատություններ, զբաղվել հրատարակչական գործունեությամբ՝ հրատարակելով «Օրի», «Մուսաների ալմանախ» ամսագրերը։ Դրամատուրգը մահացել է Վայմարում 1805 թվականին։

«Ավազակներ» ներկայացումը և առաջին հաջողությունը

Քննարկվող դարաշրջանում երիտասարդների շրջանում շատ տարածված էին ռոմանտիկ տրամադրությունները, որոնցով հետաքրքրվեց նաև Ֆրիդրիխ Շիլլերը։ Նրա ստեղծագործությունը հակիրճ բնութագրող հիմնական գաղափարները հանգում են հետևյալին. ազատության պաթոս, հասարակության վերին մասի քննադատություն, արիստոկրատիա, ազնվականություն և համակրանք նրանց հանդեպ, ովքեր ինչ-ինչ պատճառներով մերժվել են այս հասարակության կողմից:

Գրողը համբավ ձեռք բերեց 1781 թվականին իր «Ավազակները» դրաման բեմադրելուց հետո։ Այս պիեսն աչքի է ընկնում իր միամիտ և ինչ-որ չափով շքեղ ռոմանտիկ պաթոսով, սակայն հեռուստադիտողը սիրահարվել է կրքերի սուր, դինամիկ սյուժեին և ինտենսիվությանը։ երկու եղբայրների՝ Կառլ և Ֆրանց Մուրերի միջև կոնֆլիկտի թեման էր: Ստոր Ֆրանցը ձգտում է խլել եղբոր ունեցվածքը, ժառանգությունը, ինչպես նաև իր սիրելիին՝ զարմիկ Ամալյային։

Նման անարդարությունը Չարլզին դրդում է դառնալ ավազակ, բայց միևնույն ժամանակ նրան հաջողվում է պահպանել իր ազնվականությունն ու վեհ պատիվը։ Ստեղծագործությունը մեծ հաջողություն ունեցավ, բայց անհանգստություն բերեց հեղինակին. չարտոնված բացակայության պատճառով նա պատժվեց, իսկ հետո վտարվեց հայրենի դքսությունից:

1780-ականների դրամաներ

The Robbers-ի հաջողությունը դրդեց երիտասարդ դրամատուրգին ստեղծել մի շարք հայտնի գործեր, որը դարձել է 1783 թվականին գրել է «Խորամանկություն և սեր» պիեսը, «Ֆիեսկոյի դավադրությունը Ջենովայում», 1785 թվականին՝ «Օդ ուրախությանը»։ Այս շարքում առանձին-առանձին պետք է առանձնացնել «Խաբեություն և սեր» ստեղծագործությունը, որը կոչվում է առաջին «մանրբուրժուական ողբերգություն», քանի որ դրանում գրողն առաջին անգամ գեղարվեստական ​​պատկերման առարկա է դարձրել ոչ թե խնդիրները. ազնվական ազնվականներ, բայց համեստ ծագում ունեցող պարզ աղջկա տառապանքը: «Ode to Joy»-ը համարվում է դրանցից մեկը լավագույն աշխատանքներըհեղինակը, ով իրեն դրսևորեց ոչ միայն մեծ արձակագիր, այլև փայլուն բանաստեղծ։

Պիեսներ 1790-ականներից

Ֆրիդրիխ Շիլլերը սիրում էր պատմությունը, որի սյուժեների վրա գրել է իր մի շարք դրամաներ։ 1796 թվականին ստեղծել է «Վալենշտեյն» պիեսը՝ նվիրված Երեսնամյա պատերազմի (1618-1648) հրամանատարին։ 1800 թվականին նա գրում է «Մերի Ստյուարտ» դրաման, որտեղ զգալիորեն հեռանում է պատմական իրողություններից՝ երկու կին մրցակիցների միջև հակամարտությունը դարձնելով գեղարվեստական ​​պատկերման առարկա։ Վերջին հանգամանքը, սակայն, ոչ մի կերպ չի խաթարում դրամայի գրական արժանիքները։

1804 թվականին Ֆրիդրիխ Շիլլերը գրել է «Ուիլյամ Թելլ» պիեսը, որը նվիրված է շվեյցարացի ժողովրդի պայքարին ավստրիական գերիշխանության դեմ։ Այս ստեղծագործությունը տոգորված է ազատության և անկախության պաթոսով, որն այնքան բնորոշ էր «Փոթորիկ և հարձակման» ներկայացուցիչների աշխատանքին։ 1805 թվականին գրողը սկսեց աշխատել Ռուսաստանի պատմության իրադարձություններին նվիրված «Դեմետրիուս» դրամայի վրա, սակայն այս պիեսը մնաց անավարտ։

Շիլլերի ստեղծագործության արժեքը արվեստում

Գրողի պիեսները մեծ ազդեցություն են ունեցել համաշխարհային մշակույթի վրա։ Ֆրիդրիխ Շիլլերի գրածը հետաքրքրության առարկա դարձավ ռուս բանաստեղծներ Վ.Ժուկովսկու, Մ.Լերմոնտովի համար, ովքեր թարգմանեցին նրա բալլադները։ Դրամատուրգի պիեսները հիմք են ծառայել 19-րդ դարի իտալացի առաջատար կոմպոզիտորների հիանալի օպերաների ստեղծման համար։ Լ. Բեթհովենն իր հանրահայտ իններորդ սիմֆոնիայի վերջին մասը դրել է Շիլլերի «Օդ ուրախությանը» վրա։ 1829 թվականին Դ.Ռոսսինին իր դրամայի հիման վրա ստեղծեց «Ուիլյամ Թել» օպերան; այս ստեղծագործությունը համարվում է կոմպոզիտորի լավագույն գործերից մեկը։

1835 թվականին Գ.Դոնիցետին գրել է «Մերի Ստյուարտ» օպերան, որը ներառվել է 16-րդ դարի Անգլիայի պատմությանը նվիրված նրա երաժշտական ​​ստեղծագործությունների ցիկլում։ 1849 թվականին Դ.Վերդին «Խորամանկություն և սեր» դրամայի հիման վրա ստեղծեց «Լուիզ Միլլեր» օպերան։ Օպերան մեծ ժողովրդականություն չի վայելել, սակայն ունի երաժշտական ​​անկասկած արժանիքներ։ Այնպես որ, Շիլլերի ազդեցությունը համաշխարհային մշակույթի վրա հսկայական է, և դրանով է բացատրվում նրա այսօրվա աշխատանքի նկատմամբ հետաքրքրությունը։