Man jums ir divas ziņas: viena ir slikta, bet otra ir laba.

Sliktas ziņas: gadu gaitā tiek izstrādāts maģisks literārais stils - nenogurstoša prakse un nebeidzama rediģēšana .

Labas ziņas: ir vairāki noteikumi, kas palīdzēs nekavējoties uzlabot tekstus – šeit un tagad. Visu iesācēju kļūdas ir vairāk vai mazāk vienādas, un, ja tās tiks izlabotas, jūsu grāmatas un raksti uzreiz pārcelsies uz citu svara kategoriju.

1. Sadaliet garus teikumus īsos vai vidējos teikumos

Skolās mums māca rakstīt garās lipīgās frāzēs – lai tiktu galā ar saliktajiem teikumiem, divdabjiem un divdabjiem.

Maša visu vakaru griezās pie bufetes, skatījās iekšā, domās lika plauktos traukus, kuru bija daudz, satraukti nopūtās, skaitīja daudzās atvilktnes un nodalījumus, kur varēja nolikt šķīvjus, cukurtraukus un mērci. bļodas, krūzes un apakštasītes, un pat liela izmēra zupas tējkanna, ko māte viņai bija uzdāvinājusi pēdējā dzimšanas dienā.

Nu kā? Vai to ir viegli lasīt?

Mūsu smadzenes informāciju uztver mazos blokos, kurus ir ērti saprast un atcerēties, un, ja tas netiek ņemts vērā, dzimst šādi monstru teikumi.

Ko darīt?

sagraut grūts teikums dažiem vienkāršiem. Ja frāze ir pilna ar papildu kliņģeri, padomājiet par to: vai jums to vajag?

Es rakstītu šādi:

Maša visu vakaru pavadīja, griežoties pie bufetes. Viņa garīgi izkārtoja traukus daudzos plauktos un sajūsmā aprēķināja, kur likt krūzes, bet kur - milzīgu pīrāgu, ko māte uzdāvināja savai pēdējai dzimšanas dienai.

2. Pārtrauciet rindkopas

Droši vien daudzkārt esat saskāries ar rakstiem, kas atbaida ar savu izskatu. Lielgabarīta monolīts, kas stiepjas pa visu lapu, nav skats vājprātīgajiem.

Iemesls, kāpēc mēs šādus tekstus noraidām iepriekš, tos rūpīgi neizlasot, slēpjas sekojošā: mūsu zemapziņa nevēlas tikt galā ar nesagremojamu informāciju.

Kad jānospiež poga "Enter"? Bet kurā:

• tiek dota jauna ideja
• parādās jauns varonis
• tiešā runa ir
• notiek ainavu maiņa
• varonis garīgi dodas pagātnē vai nākotnē
• "Kamera" ir vērsta uz citu objektu.

Ivans atvēra seifu un sāka bāzt naudu somā.

Anna klusībā paskatījās uz viņu un domāja, ka starp viņiem viss ir beidzies: tagad viņas vīrs aizies uz visiem laikiem.

Redzi? Šķita, ka “kamera” ir pārcēlusies no Ivana uz Annu, un tāpēc šeit ir vajadzīga jauna rindkopa.

3. Vai jūs precīzi zināt, ko vēlaties pateikt lasītājam?

Izlasi šo teikumu:

Mākslā viss balstās uz nerviem, uz emocijām, uz talantu un ne tikai, bet galu galā gadās arī tā, ka rezultāti iepriecina, glāsta dvēseli, lūdzu, un šajos brīžos izmaksas un zaudējumi, protams, šķiet kaut kā dīvaini pārpratumi, iespējams, nemaz.

Bieži vien neveikla zilbe ir idejas kā tādas neesamība. Autors kaut ko jūt, viņš vēlas nodot šīs sajūtas lasītājiem, bet viņš nav pārdomājis, ko tieši viņam vajadzētu nodot citiem.

Šajā piemērā pat neko nevar labot, jo nav skaidrs, kāpēc šī frāze tika uzrakstīta.

4. Noņemiet abstrakcijas!

Ja aiz frāzes nav konkrēta tēla, lasītāja iztēle neieslēdzas, un viņam jau iepriekš kļūst garlaicīgi.

Ziņojums konferencē par informācijas drošību radīja neticības sajūtu.

Ar interesi tiek lasīti tikai tie teksti, kurus var uzskatīt par "iekšējo filmu" vai kas izraisa skaidri noteiktas emocijas.

5. Jūsu tekstā nedrīkst būt frāzes “par neko”.

Taupi lasītāja laiku (un arī savu)! Ja teikums tekstam neko nepievieno, tas ir ķirurģiski jānoņem.

Meitene bija brīnišķīga. Viss viņā bija skaists – acis, mati un figūra. Ar visu savu izskatu jaunā dāma atgādināja brīnišķīgu ziedu.

Uzticīgie kandidāti uz pazemināšanu:

• dublētos priekšlikumus
• pastmarkas
• banalitātes
• parastie vārdi
• pārāk detalizēti apraksti (skatiet iepriekš minēto piemēru ar ēdieniem)

Starp citu, vai jūs zināt, no kurienes rodas ieradums ielej "ūdeni"? Studentu gados mēģinājām palielināt referātu un kursa darbu apjomu par nemīlētiem priekšmetiem: tin, tin “gudros vārdus” - redz, profesors uzliks “pārbaudi”.

Diploms tika saņemts, priekšmets droši aizmirsts, bet zemiskais ieradums palika... Iespējams, tā ir zināšanu dievietes atriebība, kura nekad nepiedeva kapātiem.

Nu nekas - kaut kā vienosimies, ka iemācīsimies ko citu - rakstniekiem noderīgāku.

Šis raksts ir daļa no bezmaksas mini kursa
"Kā uzlabot literāro stilu"

Ja vēlaties iegūt pārējās rakstīšanas prasmes, aizpildiet zemāk esošo veidlapu, un nodarbības tiks nosūtītas uz jūsu pastu.

Fragmenti no sarakstes ar Ivanu Poloneičiku ( [aizsargāts ar e-pastu] Viedo tehnoloģiju centrs, Minska pobeda.info). Ivans ir autors adresātu sarakstam (job.education.razvitie), kura fragmentus es piedāvāju šodien. Starp citu, Baltkrievijas iedzīvotāji var pasūtīt ātrlasīšanas diskus no Ivana - viņš dzīvo Minskā. Tas būs ātrāk un vienkāršāk.

Ivans Poloneičiks:

Rakstpratība ir viena no labi attīstīta intelekta sastāvdaļām. Vai esat satikuši profesoru vai akadēmiķi, kurš, teiksim, raksta "producents"? Protams, uzmanību bija pelnījusi Ņikitas Sergejeviča Hruščova reforma. Viņš ierosināja principu "kā dzird, tā raksta". Piemēram, nevis “zaķis”, bet “zaķis”. Tiesa, viņš nav ņēmis vērā, ka vienus un tos pašus vārdus dažādos reģionos bieži izrunā atšķirīgi. Un viņi neļāva valodas reformatoram apgriezties, sazvērestībai un visam tam ...

Tur ir viens visefektīvākais veids. Ņemiet grāmatu, kas izdota nevis perestroikas laikmetā, bet “stagnējošajos” laikos, kad izdevniecībās strādāja vecās skolas korektori. Protams, paņemiet grāmatu, ko sarakstījis labs literārā valoda. Labākā no visām klasikām. Buņins, Tolstojs, Čehovs. Un ieviesiet par likumu divu vai trīs nedēļu laikā pārrakstīt divas vai trīs lapas no grāmatas. Protams, rūpīgi pārrakstiet, ievērojot visus gramatikas noteikumus, tas ir, “viens pret vienu”. Es garantēju, ka nav sintakses kļūdu. Lai nebūtu nepatiesu interpretāciju, piebildīšu, ka viena vai divas lapas no grāmatas, nevis viena vai divas lappuses piezīmju grāmatiņā.

Sergejs Mihailovs:

Es domāju, ka valoda pēdējo 100 gadu laikā ir nedaudz mainījusies. Es mēģināju analizēt Buņinu vai Tolstoju vai Čehovu (neatceros, kurš), lai iemācītos rakstīt. Un es nolēmu, ka viņu valoda ir nedaudz novecojusi.

Dzirdēju, ka viens ārzemnieks krievu valodu mācījies no baznīcas grāmatām. Kāda viņam bija valoda, varat iedomāties, mans dēls ezis.

Tiesa, sākšu nonākt pretrunās ar sevi, jo piedzīvoju līdzīgu vārdu krājuma bagātināšanas veidu - iemācījos Jevgeņija Oņegina pirmo nodaļu, atceros daudzus Majakovska un Visocka dzejoļus.

Ivans Poloneičiks:

Vispār tev taisnība... Bet! Valoda nav novecojusi. Vienkārši mūsdienu nabadzīgi. Un tā kunga piemērs, kurš mācīja krievu valodu no baznīcas grāmatām, nav gluži atbilstošs. Baznīcas slāvu un laicīgā krievu valoda - dažādās valodās. Un Buņina, Čehova, Gogoļa valoda bija ļoti bagāta un izteiksmīga. Attiecīgi cilvēks, kurš zina šo valodas prezentācijas stilu, ir nepārprotami intelektuāli spēcīgāks par cilvēku, kurš zina Doncovas vai pat Peļevina valodu.

Ar personīgo piemēru. Es "apguvu" Saltikova-Ščedrina valodu. Vismaz es to izmantoju tiktāl, ciktāl esmu "virzījies" uz šādu valodas struktūru. Es atzīmēju, ka gandrīz fizioloģiskā līmenī es jūtos noteikti pozitīva ietekme tas uz jūsu smadzenēm, uz jūsu psihi, lai cik dīvaini un pārgalvīgi tas neizklausītos.

Turklāt. Es pasniedzu nodarbības Minskā. Un visi atzīmē manu neapšaubāmo skolotājas priekšrocības salīdzinājumā ar daudziem citiem, kas pasniedz līdzīgus vai pat ļoti attālus kursus. Bagāta valoda attīsta mākslinieciskumu, dod lielāku izteiksmes brīvību. Papildus visam zināmas dividendes sadzīvē ienes arī kāda greznība, pieklājība saskarsmē, ko arī var minēt daudzus piemērus. Un tāpēc "novecojušās" valodas pozitīvā ietekme atsver visus iespējamos trūkumus.

Lai gan attiecībā uz "Jevgeņiju Oņeginu" jūs esat nedaudz pretrunā ar sevi. Jā, un Majakovska, Visocka valoda ir diezgan bagāta. Ņemiet vērā, ka Vysotsky bija izcils aktieris, un tas vienkārši nav iespējams bez bagātīgas valodas. Manis sniegtie piemēri bija vērsti ne tik daudz uz to, ka no šiem rakstniekiem būtu jāmācās, bet gan uz to, ka ar zināmu pietāti pret klasiķiem Padomju laiki Korektoru darba kvalitāte bija zināma garantija svarīgāko valodas normu ievērošanai un visprecīzākajai attieksmei pret izdevniecībās izdotajiem darbiem.

Citi raksti no vietnes "Vairāk nekā ātrlasīšana"

Elokucija (lat. elocutio — ‘izteiksme’) ir retorikas sadaļa, kas aplūko idejas verbālās izteiksmes līdzekļus un paņēmienus.

Publisks paziņojums ir paredzēts auditorijai, kas cenšas pareizi izprast retoru un sagaida, ka viņš precīzi un skaidri formulēs domas. Ja retors aprobežojas ar uzdevumu būt auditorijai pareizi saprastam, viņam pietiek ievērot vispārpieņemtās runas normas. Bet, ja tēma prasa ievērojamas pūles no auditorijas, tad nepietiek ar elementāru runas kultūru: sarežģītu saturu nevar izteikt ar vienkāršiem līdzekļiem.

Izteikums pieder pie noteikta veida literatūras, kuras normas nosaka satura un runas līdzekļu raksturu. Ja autors neievēro šīs normas, darbs zaudē nepieciešamās īpašības, uz kuru pamata saņēmējs izmanto tekstu noteiktā, iecerei atbilstošā veidā. Ja, piemēram, dokumenta struktūra un valoda neatbilst lietišķās runas normām, tad dokuments zaudē savu juridisko spēku.

Raksta vai grāmatas autors apzināti veido literāru darbu, kas paredzēts atkārtotai lasīšanai. Literāra darba teksts prasa nopietnu darbu pie vārda, jo literatūras svarīgākā īpašība atšķirībā no pašreizējās verbālās produkcijas ir stils.

Stils ir lietderīgu izteiksmīgu valodas līdzekļu atlase un saskaņota kombinācija verbālā darbā, kas rada stabilu runas tēlu, kas kalpo par pamatu darba estētiskajam novērtējumam.

Stils un stils.

Stilistiskais vērtējums ir kritērijs literāra darba iekļaušanai kultūrā. Literāru darbu auditorija vērtē pēc autora izvirzīto ideju produktivitātes un novitātes, bet darba literāro likteni galvenokārt nosaka tas, kā šīs idejas tiek izteiktas vārdos, tas ir, kvalitāte. no stila.

Piemērs (1).
*“Aristotelis runāja par mākslas kognitīvo dabu un noraidīja Platona viedokli, kurš pretstatīja mākslu un zināšanas. Viņš uzskatīja sajūtas par iztēles (fantāzijas) avotu, kā spēju radīt tēlus, un atšķirībā no Platona atzina maņu realitātes uztveres estētisko nozīmi” (Filozofijas vēsture. T. 1. M., 1957. P 126).

Šajā akadēmiskās filozofijas vēstures fragmentā var redzēt profesionāls darbs literārais redaktors. Prezentācija izceļas ar pareizību, tīrību, skaidrību, proporcionalitāti; tiek ievērotas visas literārās normas; nav emocionāli krāsainu, retu vai negaidītu vārdu; frāžu saturs šķiet skaidrs; teksts tiek vienmērīgi nolasīts sev un skaļi; skaidrojošie pagriezieni atrodas vārdu tiešā tuvumā, kuru nozīmi tie izskaidro. Bet autora domas nav redzamas, jo nav stila. Runa ir tik bezpersoniska, ka ir pat grūti spriest, cik sagrozīti ir patiesie Aristoteļa uzskati. Ne katru konkrētu izteiksmes veidu var uzskatīt par stilu.

Piemērs (2) (Vārdu pareizrakstība un oriģinālās pieturzīmes).

* "Uzvedības līdzība var būt arī morfoloģiskās līdzības turpinājums. Tādējādi pērtiķu un cilvēku sejas izteiksmes līdzību vajadzētu noteikt vismaz pēc vieniem un tiem pašiem sejas muskuļiem. Salīdzinošs uzvedības pētījums var norādīt tikai uz ārēju uzvedības līdzību. Mēģinot /līdzību/interpretēt, cilvēka garīgās īpašības nevar projicēt uz dzīvnieku. Un otrādi, pētot uzvedību saskaņā ar evolūcijas teorija Cilvēks bieži tiek “pazemināts” līdz dzīvnieka līmenim. Tas ir, cilvēks principā tiek uzskatīts par vienā līmenī ar dzīvnieku.

Iepriekš minētajā starplīniju tulkojuma fragmentā ir unikāli apvienotas oriģinālvalodas (vācu) pēdas, zinātniskās runas iezīmes un tulkotāja individuālā runa (idiolekts). Bet šī runas elementu saplūšana nav stils, jo tulkotāja runas īpatnības (piemēram, darbības vārda “condition” specifiskā rakstība kā atvasinājums, acīmredzot, no lietvārda “slava”, nevis “nosacījums”, vārda “turpinājums” lietojums seku izpratnē utt.) veido sava veida mozaīkas formu, kuras elementi nenes nekādu semantisku slodzi un šķiet nepietiekami rūpīgas teksta rediģēšanas rezultāts.

Piemērs (3).

“Noraidot atdarinātos māksliniekus viņu “aizņemtā darba” un “atdarināšanas imitācijas” dēļ, Platons, acīmredzot, vienkārši izslēdz visu mākslu no sava stāvokļa kā pašpietiekamas jaunrades. Ja viņš atzīst neatkārtojamu mākslu, tad tas būtībā nozīmē, ka viņš atzīst tikai pilnīgi patiesu un tiešu vitālu attieksmi pret pasauli. Tā, piemēram, jūs varat lūgties, teikt runu, gleznot attēlu, bet tas viss ir tīri vitāli svarīgi. Kādā nozīmē sirsnīgu un tiešu lūgšanu var saukt par mākslu (jo galu galā ir māksla lūgt; viens zina, kā lūgt, cits nezina, kā lūgt), šādā un tikai šajā nozīmē Platons atzīst māksla. Bet tas arī nozīmē, ka: 1) Platons neatzīst mākslu mūsu izpratnē par pieļaujamu jaunradi; 2) šāda pašpietiekama radošums viņam ir “imitācija”, t.i., it kā radošums netiktu uztverts nopietni; un ka 3) patiesa radošums ir sevis pilnveidošana, kas ir vienīgā pieļaujamā atdarināšana - šoreiz uz mūžīgo modeli” (Losev A.F. Esejas par seno simboliku un mitoloģiju (1930). M., 1993. P. 720).

Doma nav formulēta gluži skaidri; daži vārdi tiek lietoti plašam lasītājam nesaprotamā nozīmē; ir neveikli un neprecīzi izteicieni, tā sauktās "stilistiskās kļūdas"; grāmatas runu pārtrauc sarunvalodas elementi; ievadvārdi un precizējošie frāzes, saikļi un prievārdi atrodas neparedzētā vietā; vārdu secība atspoguļo autora domas veidojumu, kuram absolūti nerūp lasīšanas vieglums. Bet šeit ir stils. Un tas ir Alekseja Fedoroviča Loseva stils, ko nevar sajaukt ne ar vienu, jo autora doma izpaužas stilā, kaut kas principiāli jauns un unikāls, ko A.F.Losevs zina un spēj pateikt par Platonu.

zilbe

zilbe, pl. zilbes, zilbes, m. 1. Skaņa vai skaņu savienojums vārdā, izrunāts vienā elpas vilcienā (lingu.). atvērtā zilbe(beidzas ar patskaņu). Slēgta zilbe (beidzas ar līdzskaņu). Sadaliet vārdus zilbēs. Tikai 2 vienības Stils, rakstīšanas vai runas maniere, savu domu izteikšana. Augsta toņa zilbe. Raksts ir skaisti uzrakstīts. - Atļaujiet man, Pjotr ​​Ivanovič, es jums pateikšu: - Ak, nē, atļaujiet man: jums pat nav tāda stila. Gogolis. Dzejoļi ir augsti. Vjazemskis.

Krievu valodas skaidrojošā vārdnīca. S. I. Ožegovs, N. Ju. Švedova.

zilbe

Ak, pl. -i, -ov, m Skaņa vai skaņu kombinācija, kas izrunāta ar vienu izelpotā gaisa spiedienu. Sadaliet vārdus zilbēs. Lasīt zilbēs. Sitamie instrumenti ar. Atvērt ar. (beidzas ar patskaņu). Slēgts ar. (beidzas ar līdzskaņu).

adj. zilbes, -th, -th. Zilbiskā rakstība (kurā zilbes attēlo zīmes, nevis skaņas). Zilbiskās skaņas (zilbisks).

zilbe

A, m. Tāds pats kā stils (3 vērtībās). Raksti labā stilā. Augsts s.

Jaunā krievu valodas skaidrojošā un atvasinājumu vārdnīca, T. F. Efremova.

zilbe

m. Skaņa vai skaņu kombinācija vārdā, ko izrunā ar vienu izelpotā gaisa spiedienu (lingvistikā).

m) domu izklāsta metode, veids; stils.

Enciklopēdiskā vārdnīca, 1998

zilbe

mazākā runas izrunas vienība, kas sastāv no vienas vai vairākām skaņām, kas veido ciešu fonētisku vienotību. Atvērta zilbe beidzas ar patskaņu, slēgta ar līdzskaņu.

Zilbe

Runas minimālā izrunas (artikulācijas) vienība, kas sastāv no vienas vai vairākām skaņām, kas veido ciešu fonētisku vienotību, pamatojoties uz vienu izelpas impulsu (vai, saskaņā ar dažu runas teoriju pārstāvjiem, pamatojoties uz vienu impulsu). muskuļu sasprindzinājums vai modulācija ≈ kontrakcija un paplašināšanās ≈ rīkles caurule, skanējuma pakāpe un skaņu secība). S. struktūrā izšķir trīs sastāvdaļas: sākums (uzbrukums), augšdaļa (kodols) un beigas (ievilkums). S. augšdaļu veido vienkārši patskaņi (“ma-ma”), vairākās valodās skanīgi līdzskaņi (čehu, prst ≈ “pirksts”), reizēm trokšņaini līdzskaņi (franču psst! ≈ “ts!”) (sk. Diftons). S. sākumu un beigas attēlo viens vai līdzskaņu grupa; dažās valodās S. var sastāvēt no vienas virsotnes (“o-ni”). S. sauc par slēgtu ar beigu komponentu ≈ līdzskaņu; atvērts ≈ ar beigu komponentu ≈ patskanis; atsegts ≈ ar sākuma patskaņi; pārklāts ≈ ar sākuma līdzskaņu. Visizplatītākā S. struktūra ir līdzskaņs un patskanis (pazīstams visās pasaules valodās). Zilbju dalījums bieži nesakrīt ar dalījumu morfēmās, piemēram, vārdā "rokturis" ir divas S. ("ru-chka"), bet trīs morfēmas ("hand-to-a"). Dažās (tā sauktajās zilbju) valodās morfēmas parasti ir vienzilbiskas un S. un morfēmu robežas sakrīt (piemēram, ķīniešu). Šādās valodās S. struktūrā S. sākuma un beigu pozīcijas ir pretstatītas (pēdējā izceļas ar ierobežotu tajā atļauto skaņu kopumu).

V. A. Vinogradovs.

Wikipedia

Zilbe

Zilbe- šī ir minimālā fonētiski-fonoloģiskā vienība, ko raksturo tās komponentu, tas ir, tajā iekļauto skaņu, lielākā akustiski-artikulācijas saplūšana. Zilbei nav nekādas saistības ar semantisko attiecību veidošanos un izpausmi. Šī ir tikai izrunas vienība. Skaņas tiek grupētas zilbē dažādas pakāpes sonoritātes, skanīgākās ir zilbiskas, pārējās nezilbiskas.

Definējot zilbes jēdzienu no valodas zinātnes viedokļa, atšķiras divas pieejas. No izglītības puses jeb, citādi, fizioloģiskā nozīmē, zilbe tiek interpretēta kā skaņa vai skaņu kombinācija, kuras izrunas laikā cilvēka runas aparāts ģenerē vienu neatņemamu izelpotā gaisa grūdienu. Savukārt akustiskā jeb no skanīguma puses zilbe var tikt saprasta kā tāds runas segments, kurā viena skaņa izceļas salīdzinājumā ar citām tai tuvumā esošām ar vislielāko skanīguma pakāpi. .

Vārda zilbes lietojuma piemēri literatūrā.

Šī grāmata, kas it kā ir džentlmeņa autobiogrāfija, kurš sasniedza pilngadību karalienes Annas valdīšanas laikā, ir iespiesta senā drukātā veidā un rakstīta senajā valodā. zilbe.

Un aramietis viņu ļoti labi saprata, jo viņš bija autors dokumentam, ko Starodrevovs vienmēr glabāja uz sava galda un dažreiz pārlasīja to šaubu brīžos, apbrīnojot gan stilu, gan skaistumu. zilbe.

Nu tad, — Athenodors teica tajā pašā maigā balsī, — ja jūs nevarat iedomāties neko citu un tagad esat akls pret Hēsioda skaistumu. zilbe, Hēsiods var pagaidīt līdz rītdienai.

Līvija ar prieku, ko izjūtu, lasot viņa grāmatas, kuras Athenodors man ieteica kā izcilības paraugu zilbe.

Par šo atklātību, starp citu, liecina tas, ka dzejolis vainagojas ar sievišķo atskaņu, tas ir, neuzsvērtu. zilbe.

Bet galu galā valodās, kas radās no latīņu valodas, pārāk īsu vārdu zudums bija visizplatītākais gadījums - neuzsvērts zilbes novājinājās tik ļoti, ka vārdi kļuva neskaidri.

It kā viss ir pareizi: katrā rindā ir četri spriegumi, un starp spriegumiem tik daudz neuzsvērto, cik vēlaties zilbes.

1986. gada novembrī Deli Gorbačovs un Gandijs parakstīja svinīgu līgumu zilbe Deklarācija par pasauli bez kodolieročiem un nevardarbīgu pasauli, nopietni ticot, ka viņi liek pirmo akmeni tās pamatos, un vēl nezinot, ka pretēji viņu cerībām kodolvalstu klubs tiks papildināts, tostarp uz Pati Indija un viens no deklarācijas autoriem - Rajivs kļūs par teroristu vardarbības upuri.

Kapteinis, kurš man to laipni rādīja, ar Gostinodvora sparīgumu, kas bija ierasts uz Volgas, slavēja visa veida sava kuģa ērtības un, uzskaitot virkni gaidāmo prieku, centās likt saprast, ka dažkārt var runāt vairāk. vai mazāk augsts zilbe.

Ka mēs patiešām izmantojam metrisko valodu, lai pielāgotu mūsu kognitīvo spēju izdevumus gaidītajam zilbes, ir skaidrs no tā, ka slikta versiju izveide mūs smagi skar.

Simbols - , kas savieno akordus, norāda, ka šie akordi ātri seko viens otram - parasti dziedot vienu zilbe vai blakus esošās zilbes.

Tāpat kā hevea izdaloša gumija, kambara nepārtraukti izšļakstīja fonēmas un zilbes, kas pēc tam izplatījās pa galvu.

Un pat Tomass Jungs, kurš sasniedza izcilus rezultātus demotiskā teksta atšifrēšanā tieši tāpēc, ka lasīja to fonētiski, nonākot pretrunā ar sevi, atšifrējot Ptolemaja vārdu, atkal patvaļīgi sadalīja zīmes burtos, zilbes un dubultā zilbes.

Kas ir "Slogs"? Kā pareizi uzrakstīt dots vārds. Jēdziens un interpretācija.

Zilbe Zilbes zilbe ir viens no vienkāršākajiem, bet zinātniski visgrūtāk nosakāmajiem fonētiskajiem jēdzieniem. Lai cik dīvaini tas pirmajā mirklī nešķistu, taču nav šaubu, ka apzināta S. atlase cilvēces vēsturē bija pirms apzinātas piešķiršanas. atsevišķa skaņa. Tas ir skaidrs no tā, ka zilbiskais (zilbiskais) burts acīmredzot vienmēr bija pirms fonētiskā (skaņas) - Grafika. Kopumā nav šaubu, ka dzirdes iespaidu par runas sabrukumu S. izraisa secīga skaņas plūsmas vājināšanās un pastiprināšanās. Sekojošais vienkāršais eksperiments, ko ierosinājis Zīvers (q.v.), par to pilnīgi pārliecina: ja, piemēram, velciet jebkuru patskaņi. “a”, un tajā pašā laikā secīgi aizveriet un atveriet muti ar roku, tad šis “a” sadalās zilbēs: “a-a-a”. Fizioloģiski šo skaņu sērijas sadalīšanos galvenokārt izraisa atsevišķu izelpu gaisa triecieni. Tāpēc daži autori runas zilbisko struktūru attiecina tikai uz izelpas artikulāciju; tomēr iespējams, ka S. veidošanās normālā runā notiek arī muskuļu sasprindzinājuma diferenciācijas dēļ saspiešanas laikā, galvenokārt balss balsī, un ar līdzskaņiem citās artikulācijas vietās. Tomēr šis skaidrojums nekādā gadījumā nav vispārpieņemts. Kopumā ir daudz teoriju par S.. Sīvers visdziļāk un lietas būtībai vistuvāk analizēja šeit saistīto lingvistisko materiālu, no vienas puses, Ābele (savā atlikušajā nepabeigtajā rakstā "Par mācību programmas jautājumu"), un, no otras puses, Saussure (Saussure). ) un Grammont (Grammont) . Visām teorijām pašas par sevi ir patiesības graudi, taču neviena tos pilnībā neapmierina.Kā tika parādīts iepriekš, katrs jauns skaņas plūsmas pastiprinājums rada jaunas skaņas plūsmas iespaidu, lai varētu attēlot skaņas plūsmas sadalīšanos S. ar līkni //, kur katra augšdaļa, kas vērsta uz augšu, simbolizē skaņas pastiprināšanos, un tāpēc C. Bet tipiska zilbju līkne cilvēka runa tas jāatzīst /-/-, bara horizontālie segmenti simbolizē skaņas plūsmas stipro punktu stiepšanu. Skaņas, kas veido šos pāra segmentus, sauc par zilbēm vai zilbēm (simbols ir aplis zem atbilstošā burta: "l? \u003d l" zilbe), un skaņas, kas veido pastiprinājumus un vājināšanos, sauc par nezilbiskām, vai bezzilbisks (simbols ir pusloks zem burta: " un \u003d un "nezilbisks, t.i., krievu "th"). Saistībā ar spriedzes ritmisku nostiprināšanos un vājināšanos balss balsī (pilnīgi neatkarīgi no tā, vai šīs spriedzes izmaiņas izraisa balsenes muskuļu darbība vai izelpas diferenciācija), kas nosaka arī patskaņu un līdzskaņu diferenciāciju, virkne primitīvu s.līdzskaņu grupu ar patskaņu: ah-ah-ah, sha-ra-da, kur patskaņi ir zilbiski un līdzskaņi ir nezilbiski elementi C. Kopumā šāda zilbju konstrukcija vienā vai otrā pakāpē dominē un vairumā mūsdienu valodas . Tomēr saistībā ar skaņu diferenciāciju pēc spriedzes balss vārstā, kas saistīta ar to diferenciāciju skaļumā, kā arī saistībā ar katras atsevišķas skaņas izrunas veidu diferenciāciju, zilbju veidošana var iegūt sarežģītāku un daudzveidīgāku. formas, to-rudzi vienā vai atšķirīgā apjomā un tiek novērotas dažādās valodās.Paskaņus pēc balss sprieguma iedala intensīvākos, skaļākos "a, o, e" (no kuriem skaļākais ir "a"). ) un mazāk intensīva, mazāk skaļa "i, y" ; līdzskaņus, kas ir mazāk saspringti nekā patskaņi, iedala intensīvākos, skaļākos “l, p, m, n, d”, mazāk saspringtos, mazāk skaļos trokšņos “v, s, m” un arī “ b, d, d” un pilnīgi neuzsvērts, nedzirdīgs trokšņains “f, s, w, x” un “n, t, k” (“b, d, d, p, t, k”, kā tas būs redzams tālāk, ir arī īpaša grupa). Tomēr jāpatur prātā, ka visas šīs attiecības var mainīt runas plūsmā, vājinot spriedzi dažās skaņās un pastiprinot to citās, tādējādi "a" vai "o" var padarīt mazāk saspringtu, un tāpēc mazāk skaļi, ne tikai par "l" vai "p", bet pat par "s" vai "x". No otras puses, izrādās, ka katru skaņu var izrunāt piecos veidos: vispirms to var pastiprināt, pēc tam novājināta (mainot balss spriegojumu ar balss un artikulācijas vietā - ar nedzirdīgiem), un tā vidus var atšķirties pēc ilguma, ja tas ir vairāk vai mazāk vienmērīgs - simbols / -; tas var būt tikai plakans - simbols -, to var pastiprināt no sākuma līdz beigām - simbols /; tas var vājināties no sākuma līdz beigām – simbols; to vispirms var vājināt, pēc tam stiprināt - simbols |. Mēs parasti uztveram pēdējā veidā izrunātās skaņas kā divas skaņas: itāļu "atto", "anno" (krievu "dubultos" līdzskaņus izrunā dažādi), krievu "n-rmyachny". Ir arī acīmredzams, ka ar pirmo metodi izrunātās skaņas veido gatavu zilbi ar secīgu pastiprinājumu un vājināšanos, savukārt ar trešo un ceturto metodi izrunātās skaņas var patstāvīgi veidot zilbi tikai īpašos apstākļos, bet parasti nav zilbē. Visbeidzot, ir arī acīmredzams, ka pieturu "n, t, k" (un daļēji "b, e, d") nevar izrunāt pirmajā veidā, jo tajos ir dzirdams tikai loks un sprādziens, ko atdala pauze ( sal. šo skaņu nosaukumu - "mēms"). No tā izriet, ka viņi nevar veidot skaņu neatkarīgi un ārpus īpašiem apstākļiem, vismaz skaņas plūsmas vidū. Runājot par otrajā veidā izrunātajām skaņām, ir acīmredzams, ka, lai gan tās pašas par sevi neveido pabeigtu S., runas plūsmā tās tomēr parasti ir zilbes veidojošas. vispārīgie noteikumi visas iespējamās zilbju formas ir pilnībā definētas. Dažas no šīm formām ir dabiskākas un līdz ar to biežākas, citas ir grūtākas un tāpēc retāk sastopamas. Visbeidzot, katra valoda jebkurā laika brīdī izmanto savas stingri noteiktās zilbju formas un pilnīgi nezina par citām, tāpēc katra indivīda pieredze ir ārkārtīgi ierobežota un mēs bieži uzskatām par neiespējamām zilbju formas, kas patiesībā nav nekas īpašs. Lai sniegtu priekšstatu par šo formu daudzveidību, analizēsim vairākas skaņu kombinācijas. Sāksim ar kombināciju "a + un". Tā kā balss spriegumā “un” parasti ir vājāks par “a”, šīs skaņu kombinācijas dabiskā zilbiskā forma būs zilbes “a” un bezzilbes vājināšanās “un”: “un”, t.i. Krievu "ai" (simbols /- vai -). Bet kopš katrs patskanis, izrunāts atsevišķi, dabiski veido patstāvīgu zilbi, tad skaņu kombināciju “a + i” var viegli izrunāt arī divzilbju “ai”, t.i. Krievu "ai`" (simbols /-/- vai -/-). Tā kā “a”, kā minēts iepriekš, parasti ir spēcīgāks par “i”, tad “ai” izruna, t.i. nezilbe "a" ar zilbisku "un" rada zināmas grūtības: nepieciešams vājināt "a" tā, lai tiktu realizēta viena S. /- forma, kur "un" jāatbilst horizontālajam. segments; tas nav neiespējami, taču ir grūti minēt šādas izrunas piemērus; tomēr apgrieztā kombinācija "ia", t.i. zilbisks "un" ar nezilbisku "a", dzirdams vārda "hier" vācu dialektālajā izrunā. Visbeidzot, šo kombināciju ir iespējams izrunāt, nevājinot "a" un tieši pārejot uz pastiprināto "un", lai abas skaņas radītu vienu garu zilbisku skaņu - "ai". Tas ir tas, ko šī raksta autors sauc par īstu diftongu un to, ko vācu literatūrā var saukt par schwebende Dyphtong. Šī izruna ir raksturīga lietuviešu un latviešu valodām, analizēsim arī kombināciju "asa". Tā parastā izruna ir divas zilbes, jo skaņa “a” nepārprotami dominē pār skaņu “s”, un šī pēdējā var būt stipri ierobežota, un tad vārda zilbiskā forma būs “a-sa” (krievu val. "rasa?", "osa? Da" , "rase? Jā" ar garu "s") - visizplatītākais veids; “s” var būt izteikti sākumā, un tad zilbiskā forma būs “as-a” (krievu “in kassah” ar nedalītu izrunu, arī ar garo “s”) - īpaši vācu tips (pēc īsajiem patskaņiem: “ich fasse”) ; visbeidzot, "s" var būt divu pīķu ar vājinājumu vidū, tad parasti tiek uztverts kā divas skaņas (sal. augstāk), - krieviem nezināms, bet itāļu valodai raksturīgs un francūžiem pazīstams tips (sal. "il l'a vu"). Tomēr vienu un to pašu "asa" kombināciju var izrunāt arī vienā zilbē, ļoti vājinot un saraujoties gan "a", gan ar lielu "s" pastiprināšanu un pagarināšanu: "ac? s? a". Diez vai ir iespējams atrast šādu izrunu kādā konkrētā valodā (daži fakti, kas paplašina mūsu ierasto priekšstatu šajā jomā, ir atrodami latviešu dialektos), taču to nav nemaz tik grūti iemācīties. Savienojums "krvi" ir dabiski izrunāts divas zilbes, ņemot vērā “r” lielāku spriegumu salīdzinājumā ar “v”: līdzīgu izrunu mēs atrodam serbu valodā, kur šis vārds tiek izrunāts ar zilbi “r” (kr?va); bet nav nekā vieglāk, kā nedaudz vājināt "r" un izrunāt visu kombināciju vienā S., pakāpeniski pastiprinot līdzskaņus, kā tas tiek darīts poļu "krwi". Dažu līdzskaņu zilbiskā izruna ir atrodama papildus serbu valodai čehu, vācu, angļu un daudzās citās valodās (čehu. "vl?ek - vl?chek"; angļu "little - little?" utt. .). Šī izruna krievu valodai ir principiāli sveša, bet sarunvalodā tas ir atrodams: "Stepa? Novna - Stepans? Na". Tas arī ir svešs franču valoda. Taču, izrunājot pantiņus, kur S. skaits ir galvenais ritma faktors, var atjaunot to, kas tika zaudēts, pazustot t.s. "e muet" numurs S. pēc līdzskaņu zilbiskās izrunas. Lamartīna pantā "Et pres des flots cheris quelle devait revoir" vārds elle jau sen ir zaudējis savu pēdējo "e"; tomēr S. tiek saglabāts tāpēc, ka to izrunā "qu'e-ll'-de-vait." Divu līdzskaņu kombinācija var veidot S. bez zilbes, ja pirmais no tiem ir stipri galīgs, un otrais ir stingri iniciāls (simbols / ). Tā piemēram. krievu “ko`pot” bieži izrunā, izlaižot neuzsvērto “o”, bet saglabājot divzilbju vārdus. Visbeidzot, tādām skaņu salikumiem kā krievu “aktieris”, “ritents” var būt dažādas zilbju formas. : krievu valodā tos izrunā “a-kter”, “ca-stor”, franču valodā. "ac-teur", "cas-tor"; bet saskaņā ar slaveno latīņu likumu muta cum liquida (klusa apstāšanās + gluda) nullam facit positionem (t.i., nepadara iepriekšējo zilbi slēgtu) un franču valodā to izrunā "pe-trir", "peu-pler". funkcionāls zilbes konstrukcijas lietojums mūsu runa, tad nav šaubu, ka skaitlis S. parasti ir raksturīgs individuāla zīme katrs vārds un bieži vien tā atsevišķās formas; kļūdas šajā virzienā viegli noved pie nepareizas vārda atpazīšanas. Tāpēc ir tik vienkārši iemācīt bērniem atrast vārdu C. No otras puses, S. formām reti ir semantiska loma, un tas izskaidro, kāpēc mēs pret tām esam tik neuzmanīgi. Tomēr vācu valodā atvērtā un slēgtā S. opozīcija spēlē ne mazāku lomu kā garuma un patskaņu īsuma opozīcija: "schlafe" - "gulēt" un "schlaffe" - "slinks". Krievu valodā varat norādīt arī kaut ko līdzīgu: "da-ode" (dodiet oda) un "da-edu" (jā jodam). Ekskluzīvi svarīga loma, zināms, ka versifikācijā spēlē zilbju uzbūvi (sk.).Bibliogrāfija: Sievers E., Grundzuge der Phonetik, Lpz., 1901 (25.-27.nodaļa); JespersenO., Lehrbuch der Phonetik, 2 Aufl., Lpz., 1913 (XIII nodaļa); Grammont M., Traite de fonetique, P., 1933 (Premiere partie, XII); Ābele A., Par zilbes jautājumu, "Slāvija", III, 1, 1924; Saussure F., de, Course of General linguistics, M., 1933 (fr. ed., 1916); Ievada pielikums.