Nosūtiet savu labo darbu zināšanu bāzē ir vienkārši. Izmantojiet zemāk esošo veidlapu
Studenti, maģistranti, jaunie zinātnieki, kuri izmanto zināšanu bāzi savās studijās un darbā, būs jums ļoti pateicīgi.
Līdzīgi dokumenti
Krievu valodas iezīmju izpēte g vēsturiskais periods Krievija no 1917. gada oktobra līdz 1991. gada augustam. Dažu krievu valodas vārdu stilistisko īpašību maiņa; padomju runas prakses atšķirīgās iezīmes. Termini: jēdziens, klasifikācija.
tests, pievienots 12.09.2012
Krievijas attīstība literārā valoda. Šķirnes un zari valsts valoda. Literārās valodas funkcija. Tautas sarunvaloda. Mutiskā un rakstiskā forma. Teritoriālie un sociālie dialekti. Žargons un slengs.
ziņojums, pievienots 21.11.2006
Nacionālās literārās valodas veidošanās process. Lomā A.S. Puškins krievu literārās valodas veidošanā, dzejas ietekme uz tās attīstību. "Jaunā stila" rašanās, neizsmeļama idiomu un rusismu bagātība A.S. darbos. Puškins.
prezentācija, pievienota 26.09.2014
Vārdu nozīmes leksikogrāfiskā apraksta iezīmju izskatīšana " skaidrojošā vārdnīca mūsdienu krievu valoda". Gadsimta valodas maiņas būtība ir gan tradicionālo, gan agrāk perifēro vārdu veidošanas modeļu izmantošana.
abstrakts, pievienots 20.03.2011
XX gadsimta krievu valodas vārdu veidošanas sistēma. Mūsdienu vārdu veidošana (divdesmitā gadsimta beigas). Krievu literārās valodas vārdu krājums. Intensīva jaunu vārdu veidošana. Izmaiņas vārdu semantiskajā struktūrā.
abstrakts, pievienots 18.11.2006
Literārās valodas šķirnes in Senā Krievija. Krievu literārās valodas izcelsme. Literārā valoda: tās galvenās iezīmes un funkcijas. Literārās valodas normas jēdziens kā izrunas, valodas vienību veidošanas un lietošanas noteikumi runā.
abstrakts, pievienots 08.06.2014
Krievu valodas raksturojums - lielākā no pasaules valodām, tās iezīmes, daudzu aizguvumu esamība, daudzu jauktu valodu pamats. Krievu literatūras klasika par krievu valodas iespējām. Krievu literārās valodas reformas.
kontroles darbs, pievienots 15.10.2009
Krievijas seja ir īpaši individuāla,
jo tas ir uztverošs ne tikai svešam, bet arī savējam.
D. Ļihačovs
Mūsdienu krievu literatūras attīstība ir dzīvs un strauji augošs process, kurā katrs mākslas darbs ir daļa no strauji mainīgas ainas. Tajā pašā laikā literatūrā veidojas mākslinieciskas pasaules, kuras iezīmē spilgta individualitāte, ko nosaka gan mākslinieciskās jaunrades enerģija, gan estētisko principu daudzveidība.
Mūsdienu krievu literatūra- tā ir literatūra, kas mūsu valstī parādījās krievu valodā, no 80. gadu otrās puses līdz mūsdienām. Tajā uzskatāmi redzami procesi, kas noteica tā attīstību 80., 90.-900. gados un tā sauktajā "nulles", t.i., pēc 2000. gada.
Sekojot hronoloģijai, mūsdienu literatūras attīstībā izšķirami tādi periodi kā 1980.-90.gada literatūra, 1990.-2000.gada literatūra un literatūra pēc 2000.gada.
1980.-90. gadi gadi ieies krievu literatūras vēsturē kā estētisko, ideoloģisko, morālo paradigmu pārmaiņu periods. Tajā pašā laikā notika pilnīga kultūras koda maiņa, notika totāla maiņa pašā literatūrā, rakstnieka loma, lasītāja tips (N. Ivanova).
pēdējā desmitgade Ar 2000. gads ., tā sauktie "nulles" gadi, kļuva par daudzu vispārēju dinamisku tendenču fokusu: gadsimta rezultāti tika summēti, pastiprinājās kultūru opozīcija, pieauga jaunas īpašības. dažādas jomas art. Jo īpaši literatūrā ir bijušas tendences, kas saistītas ar literārā mantojuma pārdomāšanu.
Ne visas pašreizējās literatūras tendences var precīzi noteikt, jo daudzi procesi laika gaitā turpina mainīties. Protams, lielai daļai tajā notiekošā literatūras kritiķu viedokļi bieži vien ir pretrunīgi.
Saistībā ar estētisko, ideoloģisko, morālo paradigmu maiņu, kas notika gadā 1980.-900. gadi gados radikāli mainīja uzskatus par literatūras lomu sabiedrībā. Krievija XIX un XX gadsimts bija uz literatūru orientēta valsts: literatūra pildīja daudzas funkcijas, tostarp atspoguļoja dzīves jēgas filozofiskos meklējumus, veidoja pasaules uzskatu un pildīja izglītojošu funkciju, vienlaikus paliekot daiļliteratūrai. Patlaban literatūra nespēlē to lomu, kāda tā bija agrāk. Notika literatūras atdalīšana no valsts, mūsdienu krievu literatūras politiskā aktualitāte tika samazināta līdz minimumam.
Mūsdienu literārā procesa attīstību lielā mērā ietekmēja krievu filozofu estētiskās idejas. Sudraba laikmets. Karnevalizācijas idejas mākslā un dialoga loma. MM, Bahtins, jauns intereses vilnis Ju.Lotmanam, Averincevam, psihoanalītiskām, eksistenciālisma, fenomenoloģiskām, hermeneitiskām teorijām bija liela ietekme uz māksliniecisko praksi un literatūras kritiku. 80. gadu beigās tika publicēti filozofu K. Svasjana, V. Malahova, M. Riklina, V. Maklina, filologu S. Zenkina, M. Epšteina, A. Etkinda, T. Venidiktovas, kritiķu un teorētiķu K. Kobrina, V. Kuricins, A. Skidana.
Krievu klasika vērtēšanas kritēriju transformācijas dēļ (kā tas notiek globālo pārmaiņu laikmetā) ir pārvērtēts. Kritikā un literatūrā vairākkārt tika mēģināts atmaskot elkus, viņu darbu lomu un tika apšaubīts viss viņu literārais mantojums.
Bieži vien, sekojot V.V. aizsāktajai tendencei. Nabokovs romānā "Dāvana", kurā viņš atmaskoja un kaustiski izsmēja nesenos Ņ.G.Černiševska un N.A.Dobroļubova prāta valdniekus, mūsdienu autori to turpina saistībā ar visu klasisko mantojumu. Bieži vien mūsdienu literatūrā apelācija pie klasiskā literatūra ir parodisks raksturs gan attiecībā uz autoru, gan attiecībā pret darbu (pastis). Tātad B. Akuņins izrādē "Kaija" ironiski pārspēj Čehova lugas sižetu. (intertekstēmas)
Tajā pašā laikā līdz ar izpildes attieksmi pret krievu literatūru un tās mantojumu tiek mēģināts to aizsargāt. Protams, klasiskais mantojums, kas ierakstīts hronoloģiskajā telpā starp A. Puškinu un A. Čehovu, joprojām ir avots, no kura mūsdienu literatūra smeļas tēlus, sižetus, nereti spēlējoties ar stabilām mitoloģēmām. Reālistiskie rakstnieki turpina attīstīt labākās krievu literatūras tradīcijas.
Rakstnieki ir reālisti
Deviņdesmitie gadi reālismam nolika nopietnu pārbaudījumu, iejaucoties tā dominējošā stāvoklī, lai gan reālistiskās tradīcijas turpina attīstīt Sergejs Zaļigins, Fazils Iskanders, Aleksandrs Solžeņicins, Viktors Astafjevs, Valentīns Rasputins, Vladimirs Krupins, Vladimirs Voinovičs, Vladimirs Makaņins, Daņils Granins, A. Azolskis, B. Ekimovs, V. Ličutins. Šo rakstnieku daiļrade attīstījās dažādos apstākļos: daži dzīvoja un strādāja ārzemēs (A. Solžeņicins, V. Voinovičs, V. Aksjonovs), bet citi bez pārtraukuma dzīvoja Krievijā. Tāpēc viņu radošuma analīze ir aplūkota dažādās šī darba nodaļās.
Īpaša vieta literatūrā ir rakstniekiem, kuri pievēršas cilvēka dvēseles garīgajai un morālajai izcelsmei. To vidū ir gan konfesionālajai literatūrai piederošā V.Rasputina, gan ar mūsu laika aktuālāko momentu uzrunāšanas dāvanu apveltītā rakstnieka V.Astafjeva darbi.
20. gadsimta 60. un 70. gadu nacionāli augsnes tradīcija, kas saistīta ar ciema rakstnieku V. Šuksina, V. Rasputina, V. Belova daiļradi, turpinājās arī mūsdienu literatūrā. Vladimirs Ličutins, Jevgeņijs Popovs, B. Ekimovs.
tomēr rakstnieki - reālisti viņi meklē veidus, kā aktualizēt poētiku, mēģinot izprast cilvēka un pasaules attiecību daudzveidību. Turpinot un attīstot lielās krievu literatūras tradīcijas, šī virziena rakstnieki pēta mūsu laika sociāli psiholoģiskās un morālās problēmas. Viņi joprojām turpina uztraukties par tādām problēmām kā attiecības starp cilvēku un laiku, cilvēku un sabiedrību. Disfunkcionālajā pasaulē viņi meklē pamatu, kas varētu izturēt haosu. Tie nenoliedz būtnes jēgas esamību, bet liek uzdot jautājumu par to, kas ir realitāte, kas padara cilvēka dzīvi jēgpilnu.
Literatūras kritikā ir parādījies jēdziens “cita proza”, “jaunais vilnis”, “alternatīvā literatūra”, kas apzīmē to autoru darbus, kuru darbi parādījās 80. gadu sākumā, šie rakstnieki, atmaskojot mītu par cilvēku - a. transformators, savas laimes radītājs, parāda, ka cilvēks ir vēstures virpulī iemests smilšu grauds.
"Citas prozas" veidotāji ataino sociāli nobīdītu tēlu pasauli, uz skarbās un nežēlīgās realitātes fona ideja ir saprotama. Tā kā autora pozīcija ir maskēta, tiek radīta transcendences ilūzija. Zināmā mērā tas pārtrauc ķēdi "autors - lasītājs". "Citas prozas" darbi ir drūmi, pesimistiski. Tajā izšķir trīs straumes: vēsturisko, dabisko un ironisko avangardu.
Dabiskā tendence "ģenētiski" atgriežas fizioloģiskās esejas žanrā ar atklātu un detalizētu dzīves negatīvo aspektu attēlojumu, interesi par "sabiedrības apakšu".
Rakstnieku pasaules mākslinieciskā attīstība bieži notiek ar saukli postmodernisms: pasaule ir haoss. Šīs tendences, ko raksturo postmodernisma estētikas iekļaušana, apzīmē ar terminiem: "jaunais reālisms", vai "neoreālisms", "transmetareālisms". Neoreālisma rakstnieku ciešā uzmanības lokā ir cilvēka dvēsele, un krievu literatūras caurvijtēma, “mazā” cilvēka tēma viņu darbos iegūst īpašu nozīmi, jo tā ir sarežģīta un noslēpumaina ne mazāk kā pasaules mēroga pārmaiņas. laikmets. Darbi tiek aplūkoti jaunā reālisma zīmē A. Varlamovs, Ruslans Kirejevs, Mihails Varfolomejevs, Leonīds Borodins, Boriss Ekimovs.
Tas ir neapstrīdams fakts, ka krievu literatūra ir manāmi bagātinājusies radošā darbība Krievu rakstnieki. Ludmilas Petruševskas, Ludmilas Uļickas, Marinas Palejas, Olgas Slavņikovas, Tatjanas Tolstajas, Dinas Rubinas, V. Tokarevas darbi bieži nonāk krievu literatūras tradīciju pievilkšanās zonā, un tie jūtami ietekmē sudraba laikmeta estētiku. Sieviešu rakstnieču darbos skan balss mūžīgo vērtību aizstāvībai, tiek slavināta laipnība, skaistums, žēlsirdība. Katram rakstniekam ir savs rokraksts, savs pasaules uzskats. Un viņu darbu varoņi dzīvo šajā pasaulē, kas ir pilna ar traģiskiem pārbaudījumiem, bieži vien neglīta pasaule, bet ticības gaisma cilvēkam un viņa nezūdošajai būtībai augšāmceļas. lielās literatūras tradīcijas tuvina viņu darbus labākajiem krievu literatūras paraugiem.
Gogoļa poētika, kas atspoguļoja groteski-fantastisku līniju, t.i. duālā pasaule, ko apgaismo Dievišķās Providences saule, tika turpināta XX gadsimta krievu literatūrā M. A. Bulgakova darbā. pēctecis mistiskais reālisms mūsdienu literatūrā kritiķi pamatoti uzskata Vladimirs Orlovs.
80. gados, sākoties perestroikai, kuras galvenais princips bija glasnost, un attiecību sasilšanu ar Rietumiem, literatūrā ieplūda “atgrieztās literatūras” straume, kuras svarīgākā daļa bija ārzemju literatūra. Krievu literatūras lauks ir absorbējis krievu literatūras salas un kontinentus, kas izkaisīti visā pasaulē. Pirmā, otrā un trešā viļņa emigrācija radīja tādus krievu emigrācijas centrus kā "Krievu Berlīne", "Krievu Parīze", "Krievu Prāga", "Krievu Amerika", "Krievijas Austrumi". Tie bija rakstnieki, kuri turpināja radoši strādāt prom no dzimtenes.
Termins Literatūra ārzemēs- tas ir viss kontinents, kas bija jāapgūst pašmāju lasītājiem, kritiķiem un literatūras kritiķiem. Vispirms bija jāatrisina jautājums, vai krievu literatūra un literatūra ārzemēs ir viena vai divas literatūras. Tas ir, ārzemju literatūra ir slēgta sistēma vai arī tā ir “viskrievu literatūras straume, kas īslaicīgi novirzīta uz sāniem, kas - pienāks laiks - saplūdīs šīs literatūras vispārējā kanālā” (G.P. Struve).
Diskusija par šo jautājumu žurnāla "Ārzemju literatūra" lappusēs un "Literaturnaya Gazeta" atklāja pretējus viedokļus. Slavens rakstnieks Saša Sokolovs uzskatīja, ka nav sistēmas, bet gan vairāki sadalīti rakstnieki. Citādās domās bija S. Dovlatovs, kurš atzīmēja: “Krievu literatūra ir viena un nedalāma, jo mūsu literatūra paliek viena un nedalāma. dzimtā valoda Stingri sakot, katrs no mums nedzīvo Maskavā vai Ņujorkā, bet gan valodā un vēsturē.
Krievu lasītājam ir pieejami to krievu rakstnieku darbi, kuru darbi publicēti ārzemēs. Sākot ar radošumu V. Nabokovs, A. Solžeņicins, B. Pasternaks, lasītājam ir iespēja iepazīties ar veselas talantīgu rakstnieku plejādi: V. Voinovičs, S. Dovlatovs, V. Aksenovs, E Ļimonovs. un citi (4. nodaļa) Iekšzemes literatūru bagātināja padomju cenzūras noraidītās "slēptās literatūras" atgriešanās. Platonova romāni, E. Zamjatina distopija, M. Bulgakova, B. Pasternaka romāni. "Doktors Živago", A. Ahmatova "Dzejolis bez varoņa", "Rekviēms".
Ja 80.-90. gados notika šī plašā kontinenta attīstība, ko sauc krievu diasporas literatūra jeb "krievu diasporas literatūra" ar savu unikālo estētiku, tad turpmākajos gados (“nulles gados”) var novērot ārzemju literatūras ietekmi uz metropoles literatūru.
Pilnīga aizliegto autoru reabilitācija gāja roku rokā ar viņu tekstu publicēšanu. Tas bija visbiežāk pagrīdes literatūra. Tika reanimēti tādi virzieni, kas bija ārpus oficiālās literatūras un tika uzskatīti par pagrīdi, un tos publicēja Samizdat: tie ir postmodernisms, sirreālisms, metareālisms, sots māksla, konceptuālisms. Tas ir "Lianozovska" aplis ....
Pēc V. Erofejeva domām, “jaunā krievu literatūra ir šaubījusies par visu bez izņēmuma: mīlestību, bērniem, ticību, baznīcu, kultūru, skaistumu, muižniecību, mātes stāvokli. Viņas skepse ir dubulta reakcija uz šo krievisko realitāti un krievu kultūras pārmērīgo morālismu, tāpēc tajā ir saskatāmas "glābjošā cinisma" (Dovlatova) iezīmes.
Krievu literatūra ieguva pašpietiekamību, atbrīvojoties no padomju ideoloģijas pamatelementa lomas. No vienas puses, tradicionālo māksliniecisko veidu izsmelšana noveda pie šāda principa kā realitātes atspoguļojuma noraidīšanas; savukārt literatūrai, pēc A. Nemzera domām, bija “kompensējošs raksturs”, vajadzēja “panākt, atgriezties, novērst robus, iekļauties pasaules kontekstā”. Jaunu, jaunajai realitātei atbilstošu formu meklējumi, emigrantu rakstnieku mācību stundu asimilācija, pasaules literatūras pieredzes asimilācija pašmāju literatūru novedusi pie postmodernisma.
Postmodernisms krievu literatūrā viņš izcēlās no literārās pagrīdes kā jau iedibināts estētiskais virziens.
Taču līdz 90. gadu beigām notiekošie eksperimenti neoliberālajā politikā un neomodernisma eksperimenti literatūrā izrādījās praktiski izsmelti. Zaudēta uzticība Rietumu tirgus modelim, notika masu atsvešināšanās no politikas, pārpildīta ar krāsainiem tēliem, saukļiem, kuriem nebija reālas politiskās varas. Paralēli vairāku partiju rašanās gadījumiem notika literāro grupu un grupu savairošanās. Neoliberālajiem eksperimentiem politikā un ekonomikā līdzās interese par neomodernisma eksperimentiem literatūrā.
Literatūras kritiķi atzīmē, ka literārajā procesā līdztekus postmodernisma darbībai izpaužas tādi virzieni kā avangards un postavangards, modernais un sirreālisms, impresionisms, neosentimentālisms, metareālisms, sociālā māksla, konceptuālisms. Lasītāju interešu vērtējums pirmajā vietā izvirzīja postmoderno radošumu.
Postmodernās poētikas radītājs Viks. Erofejevs rakstīja: Mūsdienu literatūrašaubījās par visu bez izņēmuma: mīlestību, bērniem, ticību, baznīcu, kultūru, skaistumu, muižniecību, mātes stāvokli, tautas gudrību. Neomodernisma literatūra bija orientēta uz Rietumiem: uz slāviem, uz grantu devējiem, uz Rietumos apmetušajiem krievu rakstniekiem, tas zināmā mērā veicināja literatūras noraidīšanu ar tekstiem - fantomiem, tekstiem - simulakru u.c. daļa no literatūras, kas mēģināja iekļauties jaunā kontekstā ar performanču aktivitāti (D Prigovs). (performance - performance)
Literatūra ir pārstājusi būt sociālo ideju rupors un cilvēku dvēseļu audzinātāja. Labumu vietas ieņēma slepkavas, alkoholiķi. utt. Stagnācija pārvērtās visatļautībā, literatūras mācību misiju šis vilnis aizskaloja.
Mūsdienu literatūrā varam atrast patoloģiju un vardarbību, par ko liecina Vika darbu nosaukumi. Erofejeva: "Dzīve ar idiotu", "Ikrofola atzīšanās", "Gadsimta apturētais orgasms". Glābošu cinismu atrodam S. Dovlatova darbos, virtuozu nelikumību E. Ļimonovā, "černuha" tā dažādajās versijās (Petruševska, Valērija Narbikova, Ņina Šadura).
skaz- episkā stāstījuma forma, kuras pamatā ir no autora - stāstītāja izolēta personāža runas manieres imitācija; leksiski, sintaktiski, intonatīvi orientēts uz mutisku runu.
Otrās tūkstošgades literatūra
90. gadi bija "filozofijas mierinājums", "nulles" gadi bija "literatūras mierinājums".
Pēc vairāku kritiķu (Abdullajeva) domām, “nulle” briest kaut kur 98.–99. gadā, un tas ir saistīts ar tādiem politiskiem notikumiem kā 1998. gada augusta krīze, Belgradas bombardēšana, sprādzieni Maskavā, kas kļuva par ūdensšķirtni. kalpoja par “neokonservatīvā pavērsiena” sākumu, pēc kura var uzskatīt daudzus nākamo paaudžu notikumus.
Situāciju divdesmit pirmajā gadsimtā raksturo tas, ka politikā notiek pāreja no neoliberālā modeļa uz neokonservatīvo. ar "varas vertikāles" veidošanu, atjaunojot Maskavas saikni ar reģioniem. Literatūrā vērojama jaunu grupu, strāvu, asociāciju izzušana, robežu izplūšana starp esošajām. Pieaug autoru skaits no reģioniem, kas tiek skaidrots ar Maskavas teksta nogurumu, no otras puses ar jaunu poētisku spēku parādīšanos iekšzemē, kas izbēguši no provinces geto. Literatūrā vērojams pilsonisko motīvu pieaugums dzejā, “nulles” prozas politizācija – ar tās militāro tēmu, distopijām un “jauno reālismu” (Abdullajevs.182).
Pasaules jēdziens mākslā rada jauna koncepcija personība. Daudzveidība sociālā uzvedība kā vienaldzība, aiz kuras slēpjas bailes, kurp dodas cilvēce. Vienkāršs cilvēks, viņa liktenis un viņa "traģiskā dzīves izjūta" (de Unamuno) aizstāj tradicionālo varoni. Kopā ar traģisko sfērā cilvēka dzīve smiekli ienāk. Saskaņā ar A.M. Zverevs "literatūrā notika smieklīgā lauka paplašināšanās". Nepieredzētā traģiskā un komiskā tuvināšanās tiek uztverta kā laika gars.
"Nulles" varoņa "subjektizācijas līnijas" romāniem rakstniece raksta nevis no veseluma viedokļa, bet sāk no veseluma (Marija Remizova). Pēc Natālijas Ivanovas teiktā, mūsdienu literatūrā "tekstus aizstāj ar publisku nostāju".
Žanru formas
Mūsdienu literatūru raksturo strauja attīstība un lasītāju interese par detektīvžanru. Mūsdienu literatūras neatņemama sastāvdaļa ir B. Akuņina retro sižeti detektīvi, D. Doncovas ironiskie detektīvstāsti, Mariņinas psiholoģiskie detektīvi.
Daudzvērtīgā realitāte pretojas vēlmei to iemiesot viendimensionālā žanra struktūrā. Žanru sistēma saglabā "žanra atmiņu" un autora griba korelē ar plašām iespējām. Par transformācijām varam saukt izmaiņas žanra struktūrā, kad viens vai vairāki žanra režīma elementi izrādās mazāk stabili.
Vairāku žanru modeļu apvienošanas rezultātā rodas sintētiskie žanri: romāns - pasaka (A. Kima "Vāvere"), stāsts-eseja ("Noslēpumus vērojot, jeb Rozes pēdējais bruņinieks" L. Bešins), romāns - noslēpums ("Sēņu lasīšana Baha mūzikas pavadībā" A. Kims), romāns - dzīve (S. Vasiļenko "Muļķis"), romāns - hronika ("Mana tēva lieta" autors K. Ikramovs), romāns - līdzība (A. Kima "Tēvs - mežs").
Mūsdienu dramaturģija
20. gadsimta otrajā pusē dramaturģiju, kas tiecas uz sociālajām problēmām, nomainīja dramaturģija, kas tiecas risināt mūžīgas, paliekošas patiesības. Pirmsperestroikas dramaturģiju sauca par “postvampilovsku”, jo dramaturgi, ikdienas dzīvē pārbaudot varoni, norādīja uz nepatikšanām sabiedrībā. Parādījās suņi, kuru varoņi bija “apakšā”. Tika izvirzītas tēmas, kas iepriekš bija slēgtas diskusijai.
Pēc perestroikas dramatisko darbu tēmas mainījās. Konflikti kļuvuši skarbāki, nesamierināmāki, tiem trūkst jebkādas morāles. Kompozīcija ir bezsižeta un reizēm neloģiska; loģiskās saiknes trūkums starp kompozīcijas elementiem un pat absurds. Lai izteiktu jauno estētiku, bija nepieciešami jauni valodas līdzekļi. Mūsdienu dramaturģijas valoda ir kļuvusi metaforiskāka, no vienas puses, no otras puses, tā gravitējas uz runāto valodu.
Vesels posms dramaturģijas attīstībā ir saistīts ar radošumu. L. Petruševska (1938). Kā dramaturģe viņa uzstājās 70. gados. Viņa bija slavenā dramaturga A. Arbuzova studijas dalībniece. Pēc viņas atzīšanās, viņa sāka rakstīt diezgan vēlu, viņas mākslinieciskais fokuss bija A. Vampilova dramaturģija. Jau 80. gados viņas dramaturģiju sauca par "postvampilisko". Viņš atdzīvina kritiskā romantisma tradīcijas krievu dramaturģijā, savienojot tās ar lugu literatūras tradīcijām, izmantojot absurda elementus. Viņu saista sketa, anekdotes žanrs.
80. gadu sākumā sarakstītā luga "Trīs meitenes zilā krāsā" kļuva par kultūras notikumu. Viņa ir Čehova lugas Trīs māsas pārfrāze. Darbība notiek 70. gadu beigās vasarnīcā ārpus Maskavas, ko īrē trīs otrās brālēni. Māja ir nobružāta, bez ļaunuma, ar plaisām grīdā. Māsas strīdas, bērni slimo, un Maskavā dzīvo māte, kura zāģē savas meitas. Centrā ir Irinas liktenis, kura atstāj savu dēlu Pavliku mātei un dodas uz dienvidiem kopā ar precētu kungu. Un tad varonei krīt nebeidzami pārbaudījumi. Sieva un meita ieradās pie līgavaiņa, un viņš dod Irinai atlūgumu. No Maskavas viņa saņem ziņas, ka viņas māte ir slima ar visbriesmīgāko slimību. Irinai nav naudas, lai pamestu dienvidus, viņa nevēlas jautāt savam bijušajam mīļotajam. "Nemiers kūrorta tīrajā gaisā" atsauc prātā Dostojevski. Tāpat kā viņa varones, Irina izgāja ceļu uz grēku nožēlu un attīrīšanu.
Petruševska apšaubīja to pamatu neaizskaramību, kas tika pasludināti par vispāratzītiem un šķita, ka uz to neaizskaramības balstās dzīvība. Petruševska savus varoņus parāda kā cilvēkus, kas spiesti risināt sarežģītus jautājumus, kas saistīti ar izdzīvošanu. Bieži viņas varoņi pastāv disfunkcionālā stāvoklī sociālā vide. Un paši varoņi ir pakļauti dīvainai, nemotivētai rīcībai, un savus nedarbus izdara it kā bezsamaņā, pakļaujoties iekšējiem impulsiem. Lugas Datums (1992) varonis ir jauns vīrietis, kurš dusmu uzplūdā nogalināja piecus cilvēkus. Sods izriet no ārpuses: viņu ielika cietumā, bet lugā nav ne sevis sodīšanas, ne sevis nosodīšanas. Viņa veido viencēliena izrādes Ko darīt? (1993), Atkal divdesmit pieci (1993), Vīriešu zona (1994).
Lugā "Vīriešu zona" Petruševska izvērš zonas metaforu, kas parādās kā nometnes zona, tas ir, izolācija no visas pasaules, kurā nevar būt brīvības. Šeit ir Hitlers un Einšteins, šeit ir Bēthovens. Bet tā nav īsti cilvēki un attēli slaveni cilvēki kas pastāv kā masu apziņas stereotipi. Visi slaveno varoņu attēli korelē ar Šekspīra traģēdiju "Romeo un Džuljeta", izrādi, kurā varoņi piedalīsies. Turklāt pat sieviešu lomas spēlē vīrieši, kas izrādei piešķir komisku efektu.
Dramaturģija Aleksandra Gaļina (1937) tiecas uz filozofisku dzīves izpratni un ir piepildīta ar pārdomām par cilvēka vietu šajā pasaulē. Viņa mākslinieciskā maniere ir tālu no skarba cilvēka vērtējuma. Gaļins ir lugu "Siena", "Burums", "Zvaigznes rīta debesīs", "Tamada", "Čehu foto" autors. Autore nenosoda, bet gan jūt līdzi varoņiem, kas dzīvo pasaulē, kurā nevar notikt mīlestība, laime, veiksme. Piemēram, izrādē "Čehijas fotogrāfija" ne tikai autora līdzjūtību izraisa varonis – neveiksminieks Ļevs Zudins, kurš savu jaunību pavadīja cietumā par drosmīgas fotogrāfijas publicēšanu žurnālā. Viņš uzskata, ka ne viss dzīvē ir meli, "tā dēļ, ko mēs dzīvojam". A. Gaļins ne tuvu nav nosodījis veiksmīgo fotogrāfu Pāvelu Razdorski, kurš, nobijies no atbildības par publicēto drosmīgo aktrises fotogrāfiju, aizbēga no Saratovas uz Maskavu. Nosaukums "Czech Photo" ir ne tikai žurnāla nosaukums, kurā tolaik publicēta drosmīga aktrises Svetlanas Kušakovas fotogrāfija, bet arī jaunības, draudzības, mīlestības, profesionālo panākumu un sakāves simbols.
Dramatiski darbi Nina Sadur (1950) piesātināts ar “nevis drūmu, bet gan traģisku” pasaules uzskatu” (A. Solnceva). Slavenā krievu dramaturga Viktora Rozova audzēkne dramaturģijā iestājās 1982. gadā ar lugu “Brīnišķīgā sieviete”, vēlāk sarakstījusi dziesmu “Pannočka”, kurā stāsta “Vija interpretēts savā veidā” sižetu.
Mākslas darbi Nikolajs Vladimirovičs Koljada (1957) satraukt
teātra pasaule. Iemesls, pēc radošuma pētnieka N. Koljadas N. Leidermana domām, ir tāds, ka "dramaturgs cenšas tikt līdz galam tiem konfliktiem, kas satricina šo pasauli". Viņš ir tādu lugu kā "Murlins Murlo", "Slingshot", "Šeročka ar Mašeročku", "Oginska polonēze", "Persiešu ceriņi", "Muļķu kuģis" autors.
Lugā "Laivotājs"(1992) autors atkal atsaucas uz paaudžu konfliktu, taču viņa skatījums ir tālu no tradicionālā. Ja tuvi cilvēki mīl, ciena, starp viņiem ir savstarpēja sapratne, tad jebkuras pretrunas var pārvarēt. Dramaturgs atgriežas pie vārda "paaudze" sākotnējās nozīmes. Paaudzes ir cilvēku ciltis, vienota veseluma savienojumi, kas izaug viens no otra, nodod dzīvības stafeti. Nav nejaušība, ka nāves tēma lugā ieņem nozīmīgu vietu. Nāve ir visur. Ir ļoti grūti ar to tikt galā." Un šo karu var uzvarēt, tikai apvienojot tēvu un dēlu. Tāpēc B. Okudžavas teiktais "sadosimies rokās, draugi, lai viens pēc otra nepazustu." Viktors, astoņpadsmitgadīgā Aleksandra patēvs, viņa bijušās sievas dēls, viņš ir ideālistu paaudzes, viņš ir zinātājs labas grāmatas, izrādes. Viņam dzīves svētības nekad nav kļuvušas par noteicošo viņa dzīvē. Aleksandrs saceļas pret savu tēvu paaudzi un apsūdz viņus paklausībā, ka viņi ir gatavi pieņemt jebkādus melus un viltus. "Zagļi. Demagogi. Jūs nevarat elpot jūsu dēļ. Jūs esat pārvērtuši pasauli par elli." Viktoram svarīgas ir nevis Aleksandra apsūdzības, bet gan viņa prāta stāvoklis. Vainas apziņa jaunietim rada satraukumu, un atsvešinātības siena sāk brukt. Sāk veidoties savstarpēja sapratne starp patēvu un sarūgtināto jaunekli. Un izrādās, ka tie ir garīgi radniecīgi cilvēki. Autore izvirza jautājumu, kuras attiecības ir svarīgākas. Aleksandrs no savas mātes atgriežas mājā, kur atrada sev iekšēji tuvu cilvēku.
Lugas Jevgeņijs Griškovecs (1967) sauc par "provokatīvu". Viņa lugās varoņi runā valodā, kas dedzina tos, kas nāk uz teātri. Tie ir piepildīti ar humoru. Par izrādi "Kā es ēdu suni" saņēmis divas teātra balvas.
Tādējādi mūsdienu dramaturģija rada jaunus realitātes mākslinieciskā attēlojuma modeļus, izslēdzot jebkādu morāli un meklē jaunus līdzekļus, lai attēlotu sarežģīto pretrunīgo pasauli un cilvēku tajā.
Mūsdienu eseju rakstīšana
Žanrs eseja(franču. mēģinājums, izmēģinājums, pieredze, eseja), t.s prozas darbs neliels apjoms, brīva kompozīcija, paužot individuālus iespaidus un apsvērumus jebkurā gadījumā. Izteiktās domas nepretendē uz izsmeļošu interpretāciju. Šis ir viens no literatūras žanriem, kas attīstās vairāk nekā četrsimt gadu. Aizsākumu šim žanram licis franču humānists filozofs Mišels Montēņs, lai gan žanra pirmsākumi redzami jau senajos un viduslaiku tekstos, piemēram, Platona Dialogos, Plutarha Morālē. Esejistiskā stila paraugus var atrast krievu literatūrā, piemēram, “P.Ya filozofiskās vēstules. Čadajeva, F.M. Dostojevska rakstnieka dienasgrāmata.
20. gadsimtā eseju rakstīšana pārsniedz viena žanra robežas, tverot visu veidu un žanru literatūru, piesaistot dažādus rakstniekus; Viņu uzrunāja A. Sožeņicins, V. Piecuhs, P. Veils. un utt.
Esejistika joprojām apzīmē pieredzi, kuras pamatā ir cilvēka spēja veikt pašpārbaudi. Raksturīgās iezīmes esejas ir kompozīcijas brīvība, kas ir dažāda materiāla montāža, ko veido asociācija. Vēstures notikumi var uzrādīt nekārtībā, aprakstos var ietvert vispārīgu argumentāciju, tie ir subjektīvi vērtējumi un personīgās dzīves pieredzes fakti. Šī konstrukcija atspoguļo garīgās zīmēšanas brīvību. Robeža starp eseismu un citiem žanriem ir izplūdusi. M. Epšteins atzīmēja: “Šis žanrs, kuru tur principiāli ārpus žanra. Tiklīdz viņš iegūst pilnīgu atklātību, intīmo izplūdumu sirsnību, viņš pārvēršas par atzīšanos vai dienasgrāmatu. Ir vērts aizrauties ar spriešanas loģiku, domu ģenerēšanas procesu - mums priekšā ir raksts vai traktāts, ir vērts ieslīgt stāstījuma manierē, attēlojot notikumus, kas attīstās saskaņā ar sižeta likumiem. - un neviļus rodas novele, stāsts, stāsts ”[Epšteins M. Detaļu dievs: Esejas 1977-1988. - M: R. Elinina izdevums, 1998.- C 23].
Mūsdienu literārās valodas radītājs ir Aleksandrs Puškins, kura darbi tiek uzskatīti par krievu literatūras virsotni. Šī tēze joprojām ir dominējoša, neskatoties uz ievērojamajām izmaiņām, kas ir notikušas valodā gandrīz divsimt gadu laikā, kas pagājušas kopš viņa lielāko darbu tapšanas, un acīmredzamajām stilistiskajām atšķirībām starp Puškina un Puškina valodu. mūsdienu rakstnieki. Tikmēr pats dzejnieks norāda uz N. M. Karamzina galveno lomu krievu literārās valodas veidošanā, pēc A. S. Puškina domām, šis krāšņais vēsturnieks un rakstnieks “atbrīvoja valodu no svešā jūga un atdeva tai brīvību, vēršot to dzīvajiem. tautas vārdu avoti”.
Literārā valoda ir valsts valodas pastāvēšanas forma, kurai raksturīgas tādas pazīmes kā normatīvums, kodifikācija, polifunkcionalitāte, stilistiskā diferenciācija, augsts sociālais prestižs attiecīgās valsts valodas dzimtās valodas runātāju vidū. Literārā valoda ir galvenais līdzeklis sabiedrības komunikatīvo vajadzību apmierināšanai; tas ir pretstatīts nekodificētām valsts valodas apakšsistēmām - teritoriālajiem dialektiem, pilsētas koine (pilsētas tautas valoda), profesionālajiem un sociālajiem žargoniem.
Literārās valodas jēdzienu var definēt gan pamatojoties uz lingvistiskajām īpašībām, kas raksturīgas konkrētai valsts valodas apakšsistēmai, gan norobežojot šīs apakšsistēmas nesēju kopumu, nodalot to no vispārējā runājošo cilvēku sastāva. dotā valoda. Pirmais definīcijas veids ir lingvistisks, otrais ir socioloģisks.
Literārās valodas īpašības:
Konsekventa normalizācija (ne tikai vienas normas klātbūtne, bet arī tās apzināta kultivēšana);
Tās normu obligātais raksturs visiem noteiktās literārās valodas runātājiem;
komunikatīvi lietderīga līdzekļu izmantošana (tas izriet no tendences uz to funkcionālo diferenciāciju)
Konsekventa līdzekļu funkcionālā diferenciācija un ar to saistītā pastāvīgā tendence uz iespēju funkcionālu diferenciāciju;
Polifunkcionalitāte: literārā valoda spēj apkalpot jebkuras darbības jomas komunikatīvās vajadzības;
Literārās valodas stabilitāte un labi zināmais konservatīvisms, tās lēnā mainīgums: literārajai normai jāatpaliek no dzīvas runas attīstības
Tendences:
Gaismas valodas tuvināšanās tautai
Izgaismotās valodas stilu mijiedarbība (īpaši svarīgi: sarunvalodas stila ietekme uz literāro)
Vēlme glābt valodu nozīmē runā (kā Čehovs mums novēlēja, īsums ir talanta māsa)
Vēlme pēc atsevišķu formu un dizainu vienveidības un vienkāršošanas
Valodas sistēmas analītisko elementu nostiprināšana (piemēram, "bēšs maiss" "bēša maisa" vietā, "trīs metrus augsta ēka", nevis "trīs metru ēka" utt.)
(Pēc V.I. Černiševa teiktā) stilistisko normu avots jābūt:
Izplatīts mūsdienu lietojums
Krievu priekšzīmīgu rakstnieku darbi
Labākās literārās krievu valodas gramatikas un gramatikas studijas
(Saskaņā ar Rozentālu ) normu avots var arī būt :
Dzimtā valoda (īpaši dažādu paaudžu pārstāvju) aptaujas dati
Anketas dati
Līdzīgu lingvistisko parādību salīdzinājums starp klasiskajiem rakstniekiem un mūsdienu rakstniekiem (tāda paša žanra darbos)
Tradicionāli krievu valoda ir bijusi moderna kopš A. S. Puškina laikiem. Mūsdienu krievu valoda ir viena no bagātākās valodas miers. Ir jānošķir krievu valsts valodas jēdzieni no literārās krievu valodas. Valsts valoda ir krievu tautas valoda, tā aptver visas cilvēku runas aktivitātes sfēras. Turpretim literārā valoda ir šaurāks jēdziens. Literārā valoda ir valodas eksistences augstākā forma, priekšzīmīga valoda. Šī ir stingri standartizēta valsts valsts valodas forma, kas tiek uztverta kā atsauce. Pazīmes ir: apstrāde, normalizācija, vispārsaistošās normas un to kodifikācija, rakstiskas formas klātbūtne, plaši izplatīta un vispārsaistoša, funkcionālas un stilistiskas sistēmas attīstība
Lomonosova teorija par trim mierinājumiem: Augsts (traģēdija, oda), Vidējs (elēģija, drāma, satīra), Zems (komēdija, fabula, dziesmas). Augsts miers aizgūts no senās krievu valodas
938. gads - Kirila un Metodija kirilicas radīšana Salonikos dienvidu slāviem, austrumu slāvi to aizņēmās.
Puškins vispirms sajauca austrumu slāvu un dienvidu valodas. - Diglosijas (divvalodības) rašanās
Mūsdienu valoda iekšā šaurā nozīmē- divdesmitā gadsimta beigu valoda, tagadnes valoda. Plašā nozīmē laikmeta valoda no Puškina līdz mūsdienām, galvenokārt rakstīta. Mēs saprotam šī perioda valodu bez papildu līdzekļu obligātas piesaistes - vārdnīcas utt.
Literārā valoda nepārtraukti mainās, šī procesa galvenie spēki ir visi, kam tā ir dzimtā valoda.
Raksturojot divdesmitā gadsimta literāro valodu, jāizšķir divi hronoloģiski periodi:
Pirmais - no 1917. gada oktobra līdz 1985. gada aprīlim;
Otrais - no 1985. gada aprīļa līdz mūsdienām.
Otrais posms ir perestroikas un pēcperestroikas periods. Šajā laikā valodas funkcionēšanas atzari, kurus joprojām rūpīgi slēpa cenzūra, kļūst acīmredzami un taustāmi. Pateicoties glasnost, gaismā nāca žargons (brālība, rollback, shmon, prezentācija), aizņemšanās (dīleris, nekustamo īpašumu tirgotājs, menedžeris) un neķītra valoda. Līdzās jaunvārdiem tika atdzīvināti daudzi vārdi, kas it kā uz visiem laikiem bija izgājuši no lietošanas (ģimnāzija, licejs, ģilde, guvernante, nodaļa utt.).
20. un 21. gadsimta mijā valodas demokratizācija sasniedza tādus apmērus, ka pareizāk šo procesu būtu saukt par liberalizāciju, vai, precīzāk, vulgarizāciju. Periodiskās preses lapās izglītotu cilvēku runā tika ieliets žargons, sarunvalodas elementi un citi neliterāri līdzekļi (vecmāmiņas, gabals, gabals, pārvaldnieks, mazgāt, atsegt, ritināt utt.). Pat oficiālajā runā kļuva izplatīti vārdi kopā sanākt, izjaukt, iztikt.
Neķītra valoda ir kļuvusi nepieņemami izplatīta. Šāda izteiksmīga līdzekļa aizstāvji pat apgalvo, ka zvērests ir krievu tautas pazīme, tās "firmas nosaukums".
Tomēr nevajadzētu aizmirst, ka krievu literārā valoda ir mūsu bagātība, mūsu mantojums, tā iemiesoja tautas kultūrvēsturiskās tradīcijas, un mēs esam atbildīgi par tās stāvokli, par tās likteni.
Runas komunikatīvās īpašības.
Runas komunikatīvās īpašības ir mūsu izrunāto vārdu un izteicienu īpašību kopums, kas padara komunikāciju efektīvu, saprotamu no visām pusēm, harmoniskāku un patīkamāku. Tie ir šādi: izteiksmīgums, tīrība, konsekvence, pareizība, precizitāte, bagātība, pieejamība, atbilstība, skaidrība, efektivitāte. Šo desmit īpašību harmoniska kombinācija ļauj runāt par perfektu komunikācijas kultūru. Runas komunikatīvās īpašības sāka pētīt 18. gadsimtā. Visā izglītības iestādēm Tolaik pastāvēja retorika, kas, starp citu, bija viena no septiņām galvenajām zinātnēm.
Runas komunikatīvo īpašību raksturojums
2. Izteiksmīgums. Tas nozīmē, ka ikvienam ir jāsaprot, par ko viņš runā, kā arī viņam nevajadzētu būt vienaldzīgam pret saviem vārdiem. Ja runa ir veidota mākslinieciskā stilā, izteiksmīgumu piešķirs pareizi izvēlētas metaforas, salīdzinājumi un citi. mākslinieciskiem līdzekļiem. Žurnālistikas stilā izteiksmīgumu piešķirs jautājumi, izsaukumi (tomēr nevajag pārslogot runu ar šīm komunikatīvajām īpašībām), pauzes. Zinātniskā vai oficiālā lietišķā stilā izteiksmīgumu piešķir mutisks uzsvars uz galvenajiem vārdiem, toņa paaugstināšana un pazemināšana, pauzes.
3. Loģika.Šī īpašība raksturo pareizu un saprotamu domas izklāstu un teksta uzbūvi, tas ir, runai ir jāpakļaujas loģikas pamatmetodēm - indukcijai, dedukcijai, analīzei, sintēzei utt.
4. Pareizība. Tas atspoguļo mūsu teiktā atbilstību vispārpieņemtajām literārās valodas normām. Ja ņemam vērā visas runas komunikatīvās īpašības, šis īpašums būs viens no galvenajiem
5. Precizitāte. Tas, pirmkārt, ir pareizs teksta jēgas izklāsts, "ūdens" neesamība. Precizitāti nosaka arī runātāja izpratnes pakāpe par to, par ko viņš runā, konceptuālā aparāta pareiza izmantošana.
6. Bagātība. Kvalitāti raksturo bagātība vārdu krājums runātājs, kā arī valodu daudzveidība, ko viņš izmanto, lai izteiktu domas.
7. Pieejamība. Tā ir runātāja spēja pareizi un precīzi nodot auditorijai visu informāciju, kā arī viņa attieksme pret to. Visam, ko cilvēkiem saka par runas pamatīpašībām, viņiem vajadzētu būt skaidram.
8. Atbilstība. Runai jāatbilst konkrētai situācijai, vienmēr jābūt “nevietā” un jāatbilst nepieciešamajam stilistiskajam krāsojumam.
9. Skaidrība. Tas raksturo nepieciešamo precizējumu klātbūtni teiktajā, ja to prasa konteksts vai konkrēta situācija.
10. Efektivitāte.Šo kvalitāti raksturo runas atbilstība (kvalitāte vairāk attiecināma uz žurnālistisku, zinātnisku runas stilu), spēja atspoguļot realitāti. Šīs runas pamatīpašības literatūrā var tikt pasniegtas atšķirīgā daudzumā atkarībā no autora vai rakstīšanas laika.
Stila jēdziens
Stilistika - ("stylo", "stylus" - kociņš, ar kuru viņi rakstīja uz vaska tabletēm). Neliela atkāpe vēsturē: stilistika kā neatkarīga zinātne radās 50. gados, “izdaloties” no retorikas, balstoties uz verbālo izteiksmi. Laika gaitā stila jēdziens paplašinājās. Sākumā tā bija zinātne par izteiksmīgiem līdzekļiem (tropiem un figūrām), pēc tam - par funkcionāliem stiliem. Tagad mēs saprotam stilu kā zinātne par valodas un runas darbību.
Jaunā valodniecības sadaļa, 19.-20.gs. mija, saistība ar fr. Stilistika (Čārlzs Balli).
Izauga pirmie stilisti - Vinogradovs, Shcherbin, Potebnya.
Stilistika- valodniecības sekcija, kaķā. tiek pētīta konkrētas valodas stilu sistēma, aprakstītas literārās valodas lietošanas normas un metodes dažādos valodas apstākļos. komunikācijā, dažādās rakstīšanas veidi un žanri, dažādās sabiedriskās dzīves sfērās.
S. Ballija (fr). Stils ir:
1) vispārīgi, pētot runas aktivitātes vispārīgās stilistiskās problēmas, kas attiecas uz visām vai lielāko daļu valodu,
2) privāto, pētot konkrētas valsts valodas stilistisko uzbūvi, un
3) individuāls, ņemot vērā atsevišķu indivīdu runas izteiksmīgās iezīmes.
Vinogradovs:
1. “Valodas stilistika pēta valodas stilistisko uzbūvi kā “sistēmu sistēmu”, funkcionālos valodas stilus, stilistiku. Trešvaloda nozīmē neatkarīgi no to lietošanas īpašajiem nosacījumiem "
Runa ir konkrēta valodas īstenošana noteiktā konkrētā situācijā.
2. “Runas stils analizē valodas mediju darbības iezīmes īpašos to lietošanas apstākļos, kas saistīti ar noteiktiem žanriem, formām, mutvārdu un rakstīšana(diskusijas runa, lekcija, ziņojums, preses konference, saruna; laikraksta redakcija, zinātnisks apskats, humoristisks stāsts, apsveikuma uzruna utt.)
3. "Mākslas literatūras stilistikā kā pētījuma priekšmets ir visi mākslas darba stila elementi, rakstnieka stils, visas literatūras stils"
Stilistika ir valodas zinātne, kas pēta valodas stilu teoriju, leksisko un gramatisko sinonīmiju, valodas līdzekļu izteiksmīgās un vizuālās iespējas. Stilistika pēta valodu dinamikā ("valodas karaliene"). Izpēta nozīmes nokrāsas. Nepieciešama lingvistiskā nojauta (ārzemniekiem stilistika praktiski nav pieejama). Izvēles problēma ir galvenā stila problēma.
Ir, bet nav pilnībā vispārpieņemts stilistikas iedalījums literārajā un lingvistiskajā (sk. tālāk). Lingvistika apskata runas funkcionālos stilus, literatūrkritika atsevišķā darbā pēta tēlu sistēmu, sižetu, sižetu utt.
Stila aspekti:
1. Valodas izteiksmīgie līdzekļi un to resursi (valodas iespējas) - stilistikas 1. aspekts.
2. aspekts - stila definīcija. ekstralingvistiskais faktors. (valodas līdzekļu izvēle atbilstoši situācijai, kurā cilvēks atrodas) ir nefiloloģisks faktors.
3. Runas kvalitāte (precizitāte un pareizība) ir trešais svarīgais stilistikas aspekts.
Runai jābūt izglītotai, precīzai, literārai un, ja iespējams, tēlainai. Stilam ir svarīgi nevis tas, ko saka, bet gan tas, kā tas tiek pateikts.
Stila zonas:
Praktiskais stils - regularitāte, lietderība, izmantošanas atbilstība gramatikas pamati, pagriezieni utt.
Valodas resursu stilistika - nodarbojas ar sinonīmiju
Stilistika daiļliteratūra- individuālie rakstnieku stili, vēsturiskā attīstība valodu stili.
Dekodēšanas stils – ir dažādas iespējas interpretēt autora ieceres.
Teksta stilistika - teksta uzbūves un funkcionēšanas modeļi (kompozīcijas konstrukcija)
Fonosilistika - nodarbojas ar cilvēku asociācijām ar noteiktas skaņas izmantošanu
2. Praktiskās stilistikas priekšmets un uzdevumi
Priekšmets Stilistika ir valoda šī vārda plašākajā nozīmē (ieskaitot runu kā valodas būtņu formu), bet no citām valodniecības jomām.
Stilistika pēta papildinošās (stilistiskās) informācijas izteikšanas veidi, kas pavada runas galveno priekšmetu saturu. Šajā sakarā viens no galvenajiem objektus stils tiek atpazīta sinonīmiskā sistēma. Trešdiena un valodas iespējas visos tās līmeņos.
koncepcija normas ļoti svarīgi lit valodai. Praktiskajā stilistikā norma ir plašākas sabiedrības apkalpošanai valodā piemērotākā (pareizākā, vēlamā) kopa, kas veidojas lingvistisko elementu (leksisko, izrunu, morfoloģisko, sintaktisko) atlases rezultātā no vidus. esošajiem.
Praktiskais stils ir tuvs runas kultūrai.
1) Galvenā informācija par valodu stiliem
2) izteiksmes-emocionālā novērtējums. valoda nozīmē krāsošanu
3) valodas līdzekļu sinonīmija
Centrālā vieta stilistikā atvēlēta sinonīmijas problēmām. Šajā uzdevumā praktiskai stilistikai ir svarīgi:
1) valodā, kā tas ir pareizi, nav absolūtu sinonīmu
2) sinonīmi varianti nedrīkst pārsniegt literāro normu
3) atļauts salīdzināt sinonīmus to vienlaicīgas pastāvēšanas apstākļos un to evolucionārās attīstības apstākļos
Praktiskam stilam ir svarīgi arī izmantot valodas leksiskie un gramatiskie līdzekļi. Mazāk uzmanības fonētikai un vārdu veidošanai, vairāk uzmanības gramatiskajai sintaksei.
Tēlainie valodas līdzekļi (tropi un figūras) - daiļliteratūras stils.
Stilistikas uzdevumi: 1) stilista definēšana.valodas lietošanas normas, modeļu noteikšana, saskaņā ar kuriem valoda.mediji tiek organizēti sistēmā. 2) valodas sistēmā iekļauto mediju un paņēmienu klasifikācija un apraksts. 3) mijiedarbības modeļu identificēšana starp stilistu.valodas normām un valodas objektīvo sistēmu.
Funkcionālie stili ir galvenā problēma un galvenais stilistikas priekšmets.
Starp praktiskās stilistikas risinātajiem jautājumiem ir jautājumi, kas saistīti ar runas pareizību un normatīvumu.
Krievu literārās valodas līdzekļu bagātākā sinonīmija visos tās sistēmas “līmeņos” liek uzdot jautājumu par konkrētajā situācijā nepieciešamo opciju optimālās izvēles kritērijiem (jo īpaši par šo iespēju normatīvo raksturu mūsdienās) pirms tam. praktiskā stilistika.
Galvenās tendences mūsdienu krievu literārās valodas attīstībā
Mūsdienu literārās valodas radītājs ir Aleksandrs Puškins, kura darbi tiek uzskatīti par krievu literatūras virsotni. Šī tēze joprojām ir dominējoša, neskatoties uz ievērojamajām izmaiņām, kas ir notikušas valodā gandrīz divsimt gadu laikā, kas pagājušas kopš viņa galveno darbu tapšanas, un acīmredzamajām stilistiskajām atšķirībām starp Puškina valodu un mūsdienu rakstniekiem. Tikmēr pats dzejnieks norāda uz N. M. Karamzina galveno lomu krievu literārās valodas veidošanā, pēc A. S. Puškina domām, šis krāšņais vēsturnieks un rakstnieks “atbrīvoja valodu no svešā jūga un atdeva tai brīvību, vēršot to dzīvajiem. tautas vārdu avoti”.
Literārā valoda ir valsts valodas pastāvēšanas forma, kurai raksturīgas tādas pazīmes kā normatīvums, kodifikācija, polifunkcionalitāte, stilistiskā diferenciācija, augsts sociālais prestižs attiecīgās valsts valodas dzimtās valodas runātāju vidū. Literārā valoda ir galvenais līdzeklis sabiedrības komunikatīvo vajadzību apmierināšanai; tas ir pretstatīts nekodificētām valsts valodas apakšsistēmām - teritoriālajiem dialektiem, pilsētas koine (pilsētas tautas valoda), profesionālajiem un sociālajiem žargoniem.
Literārās valodas jēdzienu var definēt gan pamatojoties uz lingvistiskajām īpašībām, kas raksturīgas konkrētai valsts valodas apakšsistēmai, gan norobežojot šīs apakšsistēmas nesēju kopumu, nodalot to no vispārējā šajā valodā runājošo cilvēku sastāva. . Pirmais definīcijas veids ir lingvistisks, otrais ir socioloģisks.
Literārās valodas īpašības:
1. konsekventa normalizācija (ne tikai vienas normas klātbūtne, bet arī tās apzināta kultivēšana);
2. tās normu vispārējais obligātais raksturs visiem noteiktās literārās valodas runātājiem;
3. komunikatīvi lietderīga līdzekļu izmantošana (tas izriet no to funkcionālās diferencēšanas tendences)
4. Konsekventa līdzekļu funkcionālā diferenciācija un ar to saistītā pastāvīgā tendence uz iespēju funkcionālu diferenciāciju;
5. polifunkcionalitāte: literārā valoda spēj apkalpot jebkuras darbības jomas komunikatīvās vajadzības;
6. literārās valodas stabilitāte un pazīstamais konservatīvisms, tās lēnā mainīgums: literārajai normai jāatpaliek no dzīvās runas attīstības.
Literārā valoda, kā likums, ir sadalīta divās funkcionālās šķirnēs: grāmatās rakstītajā un sarunvaloda. Grāmatu valoda ir kultūras sasniegums un mantojums. Tas ir galvenais kultūras informācijas nesējs un pārraidītājs. Visa veida netiešā, attālinātā komunikācija tiek veikta ar grāmatu valodas palīdzību. Mūsdienu literārā valoda ir spēcīgs saziņas līdzeklis. Atšķirībā no citas šķirnes - sarunvalodas literārās valodas (un vēl jo vairāk atšķirībā no tādām valsts valodas apakšsistēmām kā dialekti un tautas valoda), tā ir daudzfunkcionāla: piemērota lietošanai dažādās saziņas jomās, dažādiem mērķiem un visdažādāko izteikšanai. saturu. Literārās valodas sarunvalodas dažādība ir neatkarīga un pašpietiekama sistēma kopējā sistēma literārā valoda ar savu vienību kopumu un noteikumiem to savstarpējai savienošanai, ko izmanto literārās valodas dzimtā valoda tiešas, iepriekš nesagatavotas saziņas apstākļos neformālās attiecībās starp runātājiem.
Tendences:
1) valodas litu tuvināšanās ar tautu
2) literārās valodas stilu mijiedarbība (īpaši svarīgi: sarunvalodas stila ietekme uz literāro)
3) vēlme glābt valodas līdzekļus runā (kā Čehovs mums novēlēja, īsums ir talanta māsa)
4) vēlme pēc atsevišķu formu un dizainu vienveidības un vienkāršošanas
5) valodas sistēmas analītisko elementu nostiprināšana (piemēram, "bēšs maiss" "bēša maisa" vietā, "trīs metrus augsta ēka" nevis "trīs metru ēka" utt.)
(Pēc V.I. Černiševa teiktā) stilistisko normu avots jābūt:
1) izplatīts mūsdienu lietojums
2) priekšzīmīgu krievu rakstnieku darbi
3) labākās literārās krievu valodas gramatikas un gramatikas studijas
(Saskaņā ar Rozentālu ) normu avots var arī būt :
1) dati no aptaujas par cilvēkiem, kuriem valoda ir dzimtā valoda (jo īpaši pārstāv dažādas paaudzes)
2) anketas dati
3) līdzīgu lingvistisko parādību salīdzinājums starp klasiskajiem rakstniekiem un mūsdienu rakstniekiem (tāda paša žanra darbos)
