Barvy:

Barva ovlivňuje fyziologické procesy člověka a jeho psychický stav. Znáte-li vlastnosti každé barvy, můžete vytvořit určitý obraz, vyvolat určité emoce, asociace.

Stručný popis barevných asociací:

Červené- hřejivý a dráždivý, stimuluje mozek, zlepšuje náladu. Barva vedení, mužská barva, tato barva má také vzrušující účinek na nervový systém. Proč si myslíte, že jsou telefonní budky zevnitř natřeny červenou nebo oranžovou barvou? To je pravda, mluvit méně. Na druhou stranu červeno-oranžová barva zlepšuje náladu. Červenou barvu preferují zamilovaní a sexy lidé.
Vzrušení, energie, vášeň, touha, rychlost, síla, síla, teplo, láska, agrese, nebezpečí, oheň, krev, válka, násilí, vše intenzivní a vášnivé.

Nachový- výdělek, duchovno, ušlechtilost, obřad, nepochopitelnost, proměna, moudrost, osvícení, krutost, arogance.

Modrá, modrá barva vytváří chladné prostředí, zmírňuje bolest při neuralgii a zánětu, znamená zklamání a podezření. Ve vnímání modré je čas značně podceňován. Pod vlivem této barvy u člověka klesá hladina úzkosti, napětí a krevní tlak. Při příliš dlouhé expozici dochází k únavě a únavě.
Mír, mír, mír, stabilita, harmonie, sjednocení, důvěra, pravda, konzervatismus, bezpečí, čistota, řád, věrnost, nebe, voda, chlad, technologie, deprese, potlačuje chuť k jídlu.

Zelená barva znamená nedůvěru a rovnováhu. Uklidňuje nervový systém. Snižuje bolest, únavu, normalizuje krevní tlak. Podporuje koncentraci. Pole habituace na zelenou zvyšuje počet správně vyřešených problémů o 10 %, přičemž počet chyb snižuje o 20 %, ale zároveň dochází k určitému podcenění času. Zelená je tichá a uklidňující. Preferujte schopné, sebevědomé, usilující o sebepotvrzení a vyrovnané lidi.
Příroda, zdravé životní prostředí, obnova, mládí, veselost, jaro, štědrost, plodnost, žárlivost, nezkušenost, závist, selhání.

oranžová barva- nejdynamičtější, nejmladší a nejveselejší barva. Stimuluje smysly a zrychluje tep, zbystří vnímání a pomáhá řešit složité situace, úkoly a problémy. Veselé a improvizované. Vzrušující působení je méně intenzivní než u červené, tudíž příjemnější. Barva mírně zrychluje puls, aniž by zvyšovala krevní tlak, vytváří pocit pohody a štěstí. Má příznivý vliv na výkon, podléhá pravidelnému odpočinku. Při delším vnímání oranžové se může objevit únava až závratě.
Energie, rovnováha, teplo, nadšení, živý, rozpínavý, bujný, vyžadující pozornost.

Žlutá veselá barva přispívá k řešení problémů a problémů. Na základě tvrzení, že žlutá je směsí zelené a červené, pak spojuje vlastnosti těchto barev. Žlutá barva stimuluje mozek, vyvolává vzrušující napětí, náročné výboje. Preference žluté znamená touhu po nezávislosti, rozšiřující horizont vnímání. Je to nejjasnější barva ve spektru. Je velmi pružný a snadno se přizpůsobí, pronikne všude. Pomocí žlutého paprsku se můžete dostat k původu problému. Žlutá se ráda učí, vyznačuje se rychlým rozumem, jasností myšlení a přesností. Žlutá ví o životě všechno... a přesto je plná optimismu. Tato barva je v neustálém boji, nepodléhá bez boje.
Radost, štěstí, optimismus, idealismus, představivost, naděje, sluneční světlo, léto, zlato, filozofie, podvod, zbabělost, zrada, žárlivost, chamtivost, podvod, nemoc, riziko.

Nachový milovat lidi s nestabilním charakterem. Působí na srdce a cévy a také na psychiku. Říká se jí také „barva ženské osamělosti“.

Hnědý- barva konzervativních lidí, kteří nechtějí nic měnit. Země, krb, domov, spolehlivost, pohodlí, vytrvalost, stabilita.

Jak některé barvy ovlivňují ruské spotřebitele:

Červené- Vzrušení, síla, sex, vášeň, rychlost, nebezpečí.
Modrý- důvěra, spolehlivost, sounáležitost, chlad.
Žlutá- Teplo, světlo, přivítání, štěstí
oranžový- hravost, teplo
Zelená- Příroda, nový, cool, růst, hojnost
fialový- Království, spiritualita, důstojnost
Růžový- Měkké, sladké, výživa, ochrana
Bílý- Čistý, panenský, mladistvý, umírněný
Černá- Rafinovanost, elegance, svůdnost, tajemnost
Zlato(žlutá) - Prestiž, drahá
stříbrný(šedá) - Prestiž, studená, vědecká

Výzkumníci trhu také usoudili, že barva ovlivňuje i zvyky lidí. Kupující Momentum nejlépe reagují na červeno-oranžovou, černou a královskou modrou. Kupující, kteří plánují a dodržují rozpočty, budou nejlépe reagovat na růžovou, rozsvítí modrou a tmavě modrou. Tradičně spotřebitelé reagují na pastelově růžovou, také růžovou barvu - modrá obloha.

Tón:

Černá- motivované použití síly, tvoření, učení, nadhled, obsah, skryté poklady, destruktivnost, použití síly jako projev slabosti a sobectví, potlačování, deprese, prázdnota, abstinence, omezení. Černý skrývá to, co má. Ten, kdo to preferuje, má tendenci skrývat své vnitřní svět od lidí kolem vás. Černá symbolizuje konec. Každý večer se rádi vracíme do noci, abychom se zotavili. Ale je to on, kdo dává vzniknout všemu novému. Život začíná neznámým. Černý je schopen ovládat situaci díky tajným znalostem. Black se snaží udržet svou moc jakýmkoli způsobem. Na druhou stranu tento člověk cítí potřebu vnější kontroly.
Síla, sexualita, komplexnost, formálnost, elegance, bohatství, tajemství, strach, zlo, anonymita, nespokojenost, hloubka, styl, smutek, výčitky svědomí, hněv, metro, dobrá techno barva, smutek, smrt (západní kultury).

Bílý- neporušenost, plnost, sebedarování, jednota, lehkost, odhalování skrytého a falešného, izolace, marnost, strnulost, zklamání, strnulost, nuda. Hlavní kvalitou bílé je rovnost. Bílý hledá spravedlnost. Je nestranný. Bílá symbolizuje nevinnost. To je barva skutečné nevěsty, dívky, která ještě nezná vášeň. Bílá se vyznačuje určitou hustotou. Když držíte v rukou průhledný krystal, vidíte před sebou Záření. Když vezmete do ruky bílé bavlněné prostěradlo, nic přes něj nevidíte. Bílá je o krok pod bezchybnou čistotou Radiance. Bílá obsahuje všechny barvy spektra rovnoměrně a je výsledkem jejich míchání. Proto lze bílou barvu použít k vytvoření určitých kombinací. Všechny barvy v bílé jsou stejné. V mytologii je bílá symbolem jednoty. Bílý hledá spravedlnost. Bílá paruka na hlavě soudce vypovídá o jeho nestrannosti. Bílý? duchovní strážce. Pokud je přítomna bílá, pak bude vše v pořádku. Lékař v bílém plášti vytáhne muže z čelisti smrti.
Úcta, čistota, jednoduchost, mír, pokora, přesnost, nevinnost, mládí, narození, zima, sníh, dobro, sterilita, manželství (západní kultury), smrt ( orientální kultury), studený, klinický, sterilní.

Šedá- jistota, spolehlivost, inteligence, klid, skromnost, důstojnost, úplnost, solidní, konzervativní, praktický, stáří, smutek.

Šedá, černá a bílá(tóny) - jsou spojovacím článkem pro barvy. Nemají žádný účinek. Fungují jako pozadí pro barvy a zvyšují intenzitu sousední barvy a po přidání zvyšují světlost (světle šedá, bílá) nebo sytost (tmavě šedá, černá) barvy.

Podle Luschera (test)

červená barva- to znamená, že je zpravidla fyzicky silný mužžít především dnes. Tito lidé jsou velmi vzrušující, energičtí, milující a podnikaví. Ale obvykle tento podnik nepřesáhne dvacet čtyři hodin. Jsou prakticky bolestivě, bez třpytu.

Žlutá- to je úplně jiný příběh. Vybírají si ho snílci z tohoto světa. Nesnaží se příliš sladit své činy s každodenní realitou a snaží se přeměnit ubohost, která je obklopuje, do jakési pohádky.

Zelená preferují sebevědomé a vytrvalé lidi, kteří veškerou svou vytrvalost směřují k zajištění pohodlného stáří.

Modrá barva- tito jsou zpravidla flegmatici, usilující o řád a stabilitu.

hnědá barva preferují lidé, kteří nejsou v životě usazeni.

Prostorové vlastnosti barvy/tónu.

Teplé lokální barvy a jejich spektrální odstíny (červená, oranžová, žlutá) prostor opticky zmenšují a studené barvy a jejich odstíny (fialová, modrá) a tóny (černá, bílá) jej prostor opticky zvětšují.

Každá barva má svůj vlastní charakter:

Červené(a jeho spektrální odstíny) – je spojován s bohatstvím a luxusem. Červená je symbolem síly a energie, proto se nejlépe uplatní ve veřejných prostorách a obývacích pokojích.

Modrý(a jeho spektrální odstíny) - dodává pocit vzduchu, prostornosti, chladu a klidu, proto je lepší jej používat v intimnějších místnostech určených k relaxaci.
Nejneutrálnější v chrom/achromatickém spektru je šedý tón.
Šedá- je přátelský a podporuje jakýkoli odstín barvy a tónu a hodí se ke všemu. Šedá, stejně jako všechny tóny, je spojnicí mezi barvami a odstíny barev. Šedá musí být použita buď přímo jako jediná lokální barva formy, nebo pouze jako sekundární spojovací prvek nebo jako prvek struktury pozadí koloristické kompozice. Šedá by neměla dominovat, jinak se stane „šedou“, nudnou, nudnou. Přináší depresi do nezralých dětských myslí.

Experimentální kontrola umístění barevných kombinací.

Podle stupně zhoršení vnímání jsou uspořádány v následujícím pořadí:
modrá na bílém
černé na žluté
zelená na bílém
černé na bílém
zelená na červenou
červená na žluté
červená na bílém
oranžová na černé
černá na fialové
oranžová na bílém
červená na zelené

Pokud chceme, aby byly obě dekorativní formy z hlediska dopadu stejné, je nutné změnit poměr lakovaných ploch. Často posuzujeme barvu podle její vizuální váhy. Pokud jsou tmavé barvy uvedeny na povrchu níže a světlé barvy jsou uvedeny výše, pak takové řešení působí stabilním dojmem. Naopak vznikne dojem nestability.

barvu a osobu

Aby byly všechny barevné odstíny vašeho vzhledu harmonicky kombinovány a zdůrazňovaly přirozenou krásu, musíte dát Speciální pozornost výběr přesné nuance barev. Teplý nebo studený směr barev udává tón všem barvám vašeho těla. Barvy, které si vybíráme, ovlivňují to, jak vypadáme.
Vliv barvy na lidskou fyziologii byl experimentálně potvrzen a závisí na množství barvy, kvalitě barvy, době expozice, vlastnostech nervový systém, věk, pohlaví a další faktory.

Přímý fyziologický účinek na celé lidské tělo vysvětluje jevy způsobené červenou a modrou barvou, zvláště když jsou maximálně syté.

červená barva nabudí nervový systém, zrychlí dýchání a srdeční frekvenci a aktivuje svalový systém.

Modrá barva má inhibiční účinek na nervový systém.

Červená, žlutá, oranžová barvy jsou barvy extraverze, tzn. vnější impuls.

Modrá, fialová, zelená opak je pravdou pro pasivní introverzi a dovnitř se obracející impulsy.

oranžové a červené barvy, vzrušující spolu se zrakovým a sluchovým centrem mozku, což způsobuje zjevné zvýšení hlasitosti hluku. Ne nadarmo se těmto aktivním barvám často říká „křičící“.

Zelená a modrá, uklidňující barvy, oslabují vzruch sluchového centra, tzn. jako by tlumily nebo kompenzovaly hlasitost šumu.

Primární barvy mají následující vlastnosti.

líska (okrová) barva se zdá suchá zelenomodrá (kobalt)- mokrý, růžový- bonbón, Červené- teplý, oranžový- křičet fialový- těžký, žlutá- snadné. Toto působení barvy je způsobeno synestezií, tzn. stimulace jednoho smyslového orgánu při stimulaci jiného.

Hlavní charakteristiky zdánlivého účinku barev jsou uvedeny níže.

Bílý	snadný
Žlutá	snadný	teplý	schnout
oranžový		teplý	schnout	křičí, hlasitě
Červené	těžký	teplý	schnout	křičí, hlasitě
fialový	těžký
Modrý	těžký	Studený	mokré	tichý klid
Zelená		chlad	mokré	uklidnit
Modrý	snadný		mokré	tichý klid
Hnědý	těžký	teplý	mokré
Černá	těžký		schnout

U psychologického dopadu barvy mluvíme o prožitkových pocitech, které můžeme zažít pod vlivem konkrétní barvy. Tento vliv velmi úzce souvisí s optickými vlastnostmi barvy.

Absolutně zelená je nejklidnější barva. Nikam se neposouvá a nemá podtext radosti ani smutku. Tento neustálý nedostatek pohybu je pro unavené lidi prospěšný, ale časem se může stát nudným.

Když se žlutá zavede do zelené barvy, oživí se, stane se aktivnější. Když se přidá modrá, naopak začne znít jinak, stane se vážnější, promyšlenější. Na druhou stranu žlutá barva člověka znepokojuje, píchá, vzrušuje. Ve srovnání se stavem lidské duše by se dal použít jako barevné vyjádření šílenství, slepého hněvu (Dostojevského žlutá barva). Modrá má tendenci se prohlubovat. Čím hlubší, temnější je modrá barva, tím více člověka volá k nekonečnu, probouzí v něm hlad po čistotě a nadsmyslu. Velmi tmavě modrá dodává prvek klidu. Přinesena do bočních kaplí černá, modrá barva dostává nádech smutku. Modrá se stává světlejší a získává lhostejný charakter a stává se člověku vzdálenou a lhostejnou, jako modrá obloha. A stává se lehčím a tišším, dokud nedosáhne bezhlučného klidu – zbělá.

Často je bílý tón definován jako „nebarva“. Je to jakoby symbol světa, kde mizí všechny barvy, všechny materiálové vlastnosti. Bílý tón proto působí na naši psychiku jako ticho. Ale toto ticho jakoby není mrtvé, ale spíše plné možností. Černý tón naopak působí jako něco bez možností, jako mrtvé místo, jako ticho bez budoucnosti. Vyvážení bílé a černé dává vzniknout šedé, přirozeně šedý tón nemůže dát pohyb ani zvuk.

Šedá - tichá a nehybná, ale tato nehybnost je jiné povahy než zelená, zrozená ze dvou aktivních barev – žluté a modré. Proto je šedý tón neutěšitelným klidem.

Červená barva, vnímáme jako charakteristicky teplou barvu, působí vnitřně jako vitální, živá, neklidná barva, která však nemá lehkovážnost žluté. Na rozdíl od žluté se zdá, že červená barva sama v sobě září. Ale ideální červená barva při změně barvy velmi mění svůj vliv. Když se k červené přidá černá, vznikne matná, tvrdá hnědá, která není schopná pohybu. V chladnějším odstínu červené se aktivita plamene vytrácí. Tím, že se červená stává oranžovou, získává zářivost žluté, ale vždy si zachovává vážnost.

Fialová je jako vychlazená červená, takže zní trochu bolestivě, jako něco vyhaslého a smutného.

Výběr preferované (oblíbené) barvy člověkem je dán jeho povahou a závisí také na sociálním faktoru.

Na základě sociologického výzkumu byla s poklesem preference získána následující řada barev:

Modrá - fialová - bílá - růžová - purpurová - červená - zelená - žlutá - oranžová - hnědá - černá.

Povaha a výraznost barvy se může výrazně lišit v závislosti na různých asociacích. Každý z nás se snaží vysvětlit emocionální vlastnosti konkrétní barvy povahou předmětů, na kterých tuto barvu obvykle vnímáme. Toto je velmi idiosynkrazie každého člověka v závislosti na zkušenostech, které získal. Je velmi těžké zde stanovit nějaká pravidla, ale s určitou pravděpodobností lze předpokládat, že červená je spojena s ohněm a krví, žlutá se sluncem, modrá s oblohou, vodou, zelená s lesy a loukami. Konečně je tu něco jako barva sluchu, tzn. Každá barva je spojena s hudební notou. Tento jev nelze přesně popsat pro žádnou konkrétní barvu, ale nenajde se jediný člověk, který by hledal dojem zářivě žluté na basových klávesách klavíru.

Barevná symbolika.

Symbolika barev je založena na objektivních rysech psychiky, na nejrůznějších asociacích, často docela jednoduchých:

Zelená - jaro, probuzení, naděje
modrá - nebe, čistota
červená - oheň, krev
žlutá - slunce, život
černá - temnota, strach, temnota, smrt

Tato motivace vychází z každodenní zkušenosti, kterou doplňují mytologické, náboženské a estetické názory. Modrá barva zpravidla znamená myšlení, žlutá - intuici, červená - vzrušení, zelená - funkci vnímání. Stává se však, že opačné významy jsou kombinovány ve stejné barvě, například žlutá - ženskost a zrada.

Na druhou stranu různé barvy odpovídají stejnému abstraktnímu pojmu.
Láska - mateřská - bílá, pro Boha - modrá, pro sebe - žlutá, pro svou milovanou - červená, pro přítele - zelená, sex - černá.

To lze říci o nejvíce sytých barvách, protože. při změně barvy se mění i její symbolika, např. červená - aktivita, vášeň se při přidání bílé stává růžovou, která symbolizuje něhu. S přidáním černé se získá vínová, která má „nemorální“ symbolický význam. Nejslavnostnější kombinace je bílá, červená a zlacení. Významy barev v heraldice jsou konstantní a kanonizované.

V tabulce jsou uvedeny kovy a šperky odpovídající těmto barvám a také symbolické významy, které heraldika odpovídajícím barvám dává.

Červené	modrý	zelená	Černá	žlutá, zlato	bílý, stříbrný	nachový
rubín	svpfir	smaragd	diamant	topas	perla	ametyst
že jo platnost odvaha Milovat udatnost	sláva čest věrnost upřímnost	Svoboda jásání naděje zdraví	stálost skromnost smrt smutek mír	svrchovanost velikost respekt nádhera bohatství	čistota nevinnost moudrost klid	vysoký- narození Napájení svrchovanost důstojnost velikost

Barva v individuální a sociální praxi člověka.

Role barev v životě a činnosti každého jednotlivce i společnosti jako celku je mimořádně velká: v průmyslu, dopravě, umění a moderních technologiích pro přenos informací.

V každodenním životě i ve výrobě se barvy a jejich kombinace intenzivně využívají jako symboly, které v pravidlech chování nahrazují celé pojmy. Takže signální světla té či oné barvy na dálnicích umožňují nebo zakazují pohyb, varují, vyžadují pozornost. V průmyslu a jiných kolektivních činnostech se barvy jako symboly používají k označení potrubí s různými látkami nebo teplotami, různých elektrických vodičů, všemožných žetonů, informačních karet, bankovních dokladů, bankovek, kombinéz atd. V průmyslu a běžném životě je barva jedním z hlavních faktorů výroby a domácího pohodlí. Studium psychologického dopadu určitých barevných kombinací – barevných harmonií – je předmětem barevné estetiky. Barevné harmonie jsou široce používány jak v umění, tak v organizaci výrobních procesů k vytvoření psychologických akcentů, které zvyšují produktivitu práce a snižují únavu zaměstnanců, stejně jako domácí pohodlí, což přispívá k aktivnímu a nejúplnějšímu odpočinku.

Barva je zvláště důležitá pro zlepšení kvality a standardizaci průmyslových výrobků. Jako indikátor Vysoká kvalita barevné produkty jsou nepostradatelné v případech, kdy nelze z toho či onoho důvodu použít jiné objektivní či subjektivní metody, nebo kdy jejich aplikace vyžaduje dlouhou a pracnou práci nebo drahé vybavení. Proto se rozšířily srovnávací metody pro identifikaci barvy mnoha potravin a látek používaných v chemickém, lehkém a potravinářském průmyslu, ale i v dalších oblastech. národní ekonomika. Pro praktická aplikace Tyto metody produkují různé barevnice, atlasy, vzorky barev, komparátory, kolorimetry, barevné fotometry a denzitometry.

Existuje objektivní vizuálně-psychologický fakt vnímání předmětů v jejich podobě.

Naše oko a psychika takové předměty především určují podle nějakých kvalit; buď v podobnosti tvarů nebo v podobnosti barev.
Nejen jednotlivé barvy, ale i barevné kombinace mají na člověka psychologický dopad. A tady je to velmi velká důležitost má uspořádání barev v prostoru. Například červená vzrušuje a zelená uklidňuje, ale nachází se vedle stejných míst, jsou zcela vyvážené a je dosaženo míru. Naopak, když je do kompozice zahrnut cizí vizuál, vede to ke vzniku dynamické barevné kombinace kontrastních barev.

Psychofyziologický účinek barvy do značné míry závisí na: větší či menší sytosti barvy, velikosti barevné skvrny, vzdálenosti a směru, odkud barva působí. Vertikálně umístěná barva je vnímána jako světlo, úhlopříčka - dynamika, horizontála - stabilita. Barevné napětí na dně - složení je přirozené a stabilní. Nahoře - nepřirozená poloha, vysoký tlak. Z jakéhokoli okraje - nestabilita kompozice.

Z názvů „aktivní“ a „pasivní“ vyplývá, že určité barvy mají větší či menší sílu emocionálního dopadu. K neutralizaci oranžové a modré potřebujete výrazně více modré než oranžové.

Koncentrace aktivní barvy v pravém horním rohu aktivuje kompozici, vše se zvětší. Naopak vlevo dole vytváří iluzi pasivity a vizuální komprese, zpětného pohybu.

Barva znázorněná kruhem zvětšuje rovinu a vytváří pohyb vpřed, dojem zesílí, pokud se jedná o žlutý, červený nebo oranžový kruh. Čtverec malovaný ve studených tónech naopak vytváří dojem konkávnosti a komprese.

Čím více se barvy od sebe liší světlostí, sytostí a odstínem, tím méně spolu ladí. Existuje koncept okrajového kontrastu, tj. rovnoměrně zbarvený povrch se na okraji jeví jako světlejší nebo tmavší, pokud hraničí s tmavším nebo světlejším povrchem.

Na světlém podkladu všechny barvy ztmavnou, na tmavém rozjasní. Skutečnou světlost barvy lze pozorovat pouze na neutrálním pozadí střední světlosti. V závislosti na pozadí získávají achromatické barvy zdánlivou barevnost. Šedá skvrna na zeleném pozadí tak získá růžový odstín. Chromatické barvy obklopené vysoce sytými barvami poněkud mění odstín, například žlutá na zeleném pozadí se stává mírně oranžovou a červená obklopená zelenou se stává sytější. Například červená tečka na různých pozadích. Kvalita červeného bodu je stejná, ale vizuální vjem je jiný.

Materiál byl nastíněn a sestaven

O sekci

Tato sekce obsahuje články věnované jevům nebo verzím, které mohou být tak či onak zajímavé nebo užitečné pro badatele nevysvětleného.
Články jsou rozděleny do kategorií:
Informační. Obsahuje užitečné informace pro výzkumníky různé oblasti znalost.
Analytická. Zahrnují analýzu nashromážděných informací o verzích nebo jevech a také popisy výsledků experimentů.
Technický. Shromažďují informace o technických řešeních využitelných v oblasti studia nevysvětlitelných skutečností.
Metody. Obsahují popisy metod používaných členy skupiny při zkoumání faktů a studiu jevů.
Média. Obsahují informace o odrazu jevů v zábavním průmyslu: filmy, kreslené filmy, hry atd.
Známé mylné představy. Zveřejnění známých nevysvětlených skutečností, shromážděných i ze zdrojů třetích stran.

Typ článku:

Informační

Vlastnosti lidského vnímání. Vidění

Člověk nevidí v úplné tmě. Aby člověk viděl předmět, je nutné, aby se světlo od předmětu odráželo a dopadalo na sítnici oka. Zdroje světla mohou být přirozené (oheň, slunce) a umělé (různé lampy). Ale co je světlo?

Podle moderních vědeckých koncepcí je světlo elektromagnetické vlnění určitého (spíše vysokého) frekvenčního rozsahu. Tato teorie pochází od Huygense a je potvrzena mnoha experimenty (zejména zkušenostmi T. Junga). Zároveň se v povaze světla naplno projevuje karpuskulárně-vlnový dualismus, který do značné míry určuje jeho vlastnosti: světlo se při šíření chová jako vlna, při vyzařování nebo pohlcování jako částice (foton). Světelné efekty, ke kterým dochází při šíření světla (interference, difrakce atd.), jsou tedy popsány Maxwellovými rovnicemi a efekty, které se projevují při jeho absorpci a emisi (fotoelektrický jev, Comptonův jev), jsou popsány rovnicemi kvantového teorie pole.

Jednoduše řečeno, lidské oko je rádiový přijímač schopný přijímat elektromagnetické vlny určitého (optického) frekvenčního rozsahu. Primárními zdroji těchto vln jsou tělesa, která je vyzařují (slunce, lampy atd.), sekundárními zdroji jsou tělesa odrážející vlny primárních zdrojů. Světlo ze zdrojů vstupuje do oka a činí je viditelnými pro lidi. Pokud je tedy těleso průhledné pro vlny viditelného frekvenčního rozsahu (vzduch, voda, sklo atd.), pak jej oko nemůže zaregistrovat. Zároveň je oko, jako každý jiný rádiový přijímač, „naladěno“ na určitý rozsah rádiových frekvencí (v případě oka je tento rozsah od 400 do 790 terahertzů) a nevnímá vlny, které mají vyšší (ultrafialové) nebo nižší (infračervené) frekvence. Toto „vyladění“ se projevuje v celé stavbě oka – od čočky a sklivce, které jsou v tomto konkrétním frekvenčním rozsahu průhledné, až po velikost fotoreceptorů, které jsou v této analogii podobné anténám rádiových přijímačů a mají rozměry, které poskytují nejúčinnější příjem rádiových vln tohoto konkrétního rozsahu.

To vše dohromady určuje frekvenční rozsah, ve kterém člověk vidí. Říká se tomu rozsah viditelného světla.

Viditelné záření - elektromagnetické vlny vnímané lidským okem, které zabírají část spektra o vlnové délce přibližně 380 (fialová) až 740 nm (červená). Takové vlny zaujímají frekvenční rozsah od 400 do 790 terahertzů. Elektromagnetické záření s takovými frekvencemi se také nazývá viditelné světlo, nebo jednoduše světlo (v užším slova smyslu). Lidské oko je nejcitlivější na světlo při 555 nm (540 THz), v zelené části spektra.

Bílé světlo rozdělené hranolem do barev spektra

Když se bílý paprsek rozloží v hranolu, vytvoří se spektrum, ve kterém se záření různých vlnových délek láme pod jiný úhel. Barvy obsažené ve spektru, tedy barvy, které lze získat světelnými vlnami jedné vlnové délky (nebo velmi úzkého rozsahu), se nazývají spektrální barvy. Hlavní spektrální barvy (s vlastním názvem) a emisní charakteristiky těchto barev jsou uvedeny v tabulce:

Co člověk vidí

Díky zraku přijímáme 90 % informací o okolním světě, oko je tedy jedním z nejdůležitějších smyslových orgánů.
Oko lze nazvat složitým optickým zařízením. Jeho hlavním úkolem je „přenést“ správný obraz do zrakového nervu.

Struktura lidského oka

Rohovka je průhledná membrána, která pokrývá přední část oka. Nejsou v ní žádné cévy, má velkou refrakční sílu. Obsažen v optický systém oči. Rohovka hraničí s neprůhlednou vnější skořápkou oka - sklérou.

Přední komora oka je prostor mezi rohovkou a duhovkou. Je naplněn nitrooční tekutinou.

Duhovka má tvar kruhu s otvorem uvnitř (zornice). Duhovka se skládá ze svalů, s jejichž kontrakcí a uvolněním se mění velikost zornice. Dostává se do cévnatky oka. Duhovka je zodpovědná za barvu očí (pokud je modrá, znamená to, že je v ní málo pigmentových buněk, pokud je hnědá, je jich mnoho). Provádí stejnou funkci jako clona ve fotoaparátu, upravuje světelný výkon.

Zornička je otvor v duhovce. Jeho rozměry obvykle závisí na úrovni osvětlení. Čím více světla, tím menší zornice.

Čočka je „přirozená čočka“ oka. Je průhledný, elastický - může téměř okamžitě změnit svůj tvar, "zaostřit", díky čemuž člověk vidí dobře na blízko i na dálku. Nachází se v pouzdru, drženém ciliárním pásem. Čočka, stejně jako rohovka, je součástí optického systému oka. Transparentnost čočky lidského oka je vynikající - propustí se většina světla o vlnových délkách mezi 450 a 1400 nm. Světlo s vlnovou délkou nad 720 nm není vnímáno. Čočka lidského oka je při narození téměř bezbarvá, ale s věkem získává nažloutlou barvu. To chrání sítnici oka před vystavením ultrafialovým paprskům.

Sklivec je gelovitá průhledná látka umístěná v zadní části oka. Sklivec udržuje tvar oční bulvy a podílí se na nitroočním metabolismu. Je součástí optického systému oka.

Sítnice – skládá se z fotoreceptorů (jsou citlivé na světlo) a nervové buňky. Receptorové buňky umístěné v sítnici se dělí na dva typy: čípky a tyčinky. V těchto buňkách, které produkují enzym rodopsin, se energie světla (fotonů) přeměňuje na elektrickou energii nervové tkáně, tzn. fotochemická reakce.

Skléra - neprůhledný vnější obal oční bulvy, přecházející před oční bulvou v průhlednou rohovku. Ke skléře je připojeno 6 okohybných svalů. Obsahuje malé množství nervových zakončení a krevních cév.

Cévnatka - vystýlá zadní skléru, přiléhající k sítnici, se kterou je těsně spojena. Cévnatka je zodpovědná za prokrvení nitroočních struktur. U onemocnění sítnice se velmi často podílí na patologickém procesu. V choroideu nejsou žádná nervová zakončení, takže když je nemocná, bolest se nevyskytuje, obvykle signalizuje nějakou poruchu.

Optický nerv – pomocí zrakového nervu se přenášejí signály z nervových zakončení do mozku.

Člověk se nerodí s již vyvinutým orgánem zraku: v prvních měsících života dochází k formování mozku a zraku a přibližně do 9 měsíců jsou schopni téměř okamžitě zpracovat příchozí vizuální informace. Abyste viděli, potřebujete světlo.

Světelná citlivost lidského oka

Schopnost oka vnímat světlo a rozpoznávat různé stupně jeho jasu se nazývá vnímání světla a schopnost přizpůsobit se různému jasu osvětlení se nazývá adaptace oka; citlivost na světlo se odhaduje hodnotou prahu světelného podnětu.
Člověk s dobrým zrakem vidí v noci světlo ze svíčky na vzdálenost několika kilometrů. Maximální světelné citlivosti je dosaženo po dostatečně dlouhé adaptaci na tmu. Stanovuje se působením světelného toku v prostorovém úhlu 50° při vlnové délce 500 nm (maximální citlivost oka). Za těchto podmínek je prahová energie světla asi 10–9 erg/s, což je ekvivalentní toku několika kvant optického rozsahu za sekundu zornicí.
Příspěvek zornice k úpravě citlivosti oka je krajně nevýznamný. Celý rozsah jasu, který je náš vizuální mechanismus schopen vnímat, je obrovský: od 10-6 cd m² pro oko plně adaptované na tmu až po 106 cd m² pro oko plně adaptované na světlo. Mechanismus pro tak široký rozsah citlivosti spočívá při rozkladu a obnově fotosenzitivních pigmentů.ve fotoreceptorech sítnice – čípcích a tyčinkách.
Lidské oko obsahuje dva typy světlocitlivých buněk (receptorů): vysoce citlivé tyčinky odpovědné za vidění za šera (noční) a méně citlivé čípky odpovědné za barevné vidění.

Normalizované grafy světelné citlivosti čípků lidského oka S, M, L. Tečkovaná čára znázorňuje soumrakovou, "černobílou" susceptibilitu tyčinek.

V lidské sítnici existují tři typy čípků, jejichž maxima citlivosti připadají na červenou, zelenou a modrou část spektra. Distribuce typů čípků v sítnici je nerovnoměrná: „modré“ čípky jsou blíže periferii, zatímco „červené“ a „zelené“ čípky jsou rozmístěny náhodně. Přiřazení typů kuželů ke třem "primárním" barvám umožňuje rozpoznání tisíců barev a odstínů. Křivky spektrální citlivosti tři typy kužely se částečně překrývají, což přispívá k fenoménu metamerie. Velmi silné světlo excituje všechny 3 typy receptorů, a proto je vnímáno jako oslepující bílé záření.

Jednotné podráždění všech tři prvky, odpovídající váženému průměrnému dennímu světlu, také způsobuje pocit bílé.

Geny kódující světlocitlivé opsinové proteiny jsou zodpovědné za lidské barevné vidění. Podle zastánců třísložkové teorie stačí pro vnímání barev přítomnost tří různých proteinů, které reagují na různé vlnové délky.

Většina savců má pouze dva z těchto genů, takže vidí černobíle.

Opsin citlivý na červené světlo je u lidí kódován genem OPN1LW.
Jiné lidské opsiny kódují geny OPN1MW, OPN1MW2 a OPN1SW, z nichž první dva kódují proteiny citlivé na světlo středních vlnových délek a třetí je zodpovědný za opsin citlivý na krátkovlnnou část spektra.

přímá viditelnost

Zorné pole je prostor současně vnímaný okem upřeným pohledem a pevnou polohou hlavy. Má určité hranice odpovídající přechodu opticky aktivní části sítnice do opticky slepé.
Zorné pole je uměle omezeno vyčnívajícími částmi obličeje – zadní část nosu, horní okraj očnice. Jeho hranice navíc závisí na poloze oční bulvy na oběžné dráze. Navíc v každém oku zdravý člověk Existuje oblast sítnice, která není citlivá na světlo, která se nazývá slepá skvrna. Nervová vlákna z receptorů do slepé skvrny jdou přes sítnici a shromažďují se v očním nervu, který prochází sítnicí na její druhou stranu. V tomto místě tedy nejsou žádné světelné receptory.

Na tomto konfokálním mikrosnímku je optický disk zobrazen černě, buňky lemující krevní cévy jsou červeně a obsah cév je zeleně. Buňky sítnice vypadají jako modré skvrny.

Slepé skvrny ve dvou očích jsou na různých místech (symetricky). Tato skutečnost a skutečnost, že mozek koriguje vnímaný obraz, vysvětluje, proč jsou při běžném používání obou očí neviditelné.

Chcete-li pozorovat svou slepou skvrnu, zavřete pravé oko a podívejte se levým okem na pravý kříž, který je zakroužkovaný. Udržujte svůj obličej a monitor vzpřímeně. Aniž byste spustili oči z pravého kříže, přineste (nebo odsuňte) svůj obličej od monitoru a zároveň sledujte levý kříž (aniž byste se na něj dívali). V určitém okamžiku zmizí.

Touto metodou lze také odhadnout přibližnou úhlovou velikost slepé skvrny.

Příjem pro detekci slepého úhlu

Existují také paracentrální dělení zorného pole. Podle účasti na vidění jedním nebo oběma očima se rozlišuje monokulární a binokulární zorné pole. V klinické praxi se většinou vyšetřuje monokulární zorné pole.

Binokulární a stereoskopické vidění

Vizuální analyzátor osoby v normální podmínky poskytuje binokulární vidění, tedy vidění dvěma očima s jediným zrakovým vjemem. Hlavním reflexním mechanismem binokulárního vidění je obrazový fúzní reflex - fúzní reflex (fúze), ke kterému dochází při současné stimulaci funkčně odlišných nervových elementů sítnice obou očí. V důsledku toho dochází k fyziologickému zdvojení objektů, které jsou blíže nebo dále než pevný bod (binokulární zaostřování). Fyziologické zdvojení (focus) pomáhá odhadnout vzdálenost předmětu od očí a vytváří pocit úlevy, neboli stereoskopické vidění.

Při vidění jedním okem vnímání hloubky (reliéfní vzdálenosti) provádí Ch. arr. v důsledku vedlejších pomocných známek odlehlosti (zdánlivá velikost objektu, lineární a vzdušné perspektivy, překážení některých objektů jinými, akomodace oka atd.).

Cesty vizuálního analyzátoru
1 - Levá polovina zorného pole, 2 - Pravá polovina zorného pole, 3 - Oko, 4 - Sítnice, 5 - Oční nervy, 6 - Okulomotorický nerv, 7 - Chiasma, 8 - Oční trakt, 9 - Laterální geniculaté tělo , 10 - Horní tuberkuly quadrigeminy, 11 - Nespecifická zraková dráha, 12 - Zraková kůra.

Člověk nevidí očima, ale očima, odkud se informace přenášejí přes zrakový nerv, chiasma, zrakové dráhy do určitých oblastí týlních laloků mozkové kůry, kde se tento obraz tvoří. venkovní svět které vidíme. Všechny tyto orgány tvoří náš vizuální analyzátor neboli zrakový systém.

Změna vidění s věkem

Sítnicové elementy se začínají tvořit v 6–10 týdnech vývoje plodu, ke konečnému morfologickému dozrávání dochází ve věku 10–12 let. V procesu vývoje těla se výrazně mění barevné vnímání dítěte. U novorozence fungují v sítnici pouze tyčinky, které poskytují černobílé vidění. Počet šišek je malý a ještě nejsou zralé. Rozpoznávání barev v nízký věk závisí na jasu, nikoli na spektrálních charakteristikách barvy. Jak šišky dospívají, děti nejprve rozlišují žlutou, pak zelenou a pak červenou (již od 3 měsíců věku bylo možné vyvinout podmíněné reflexy na tyto barvy). Šišky začínají plně fungovat koncem 3. roku života. V školní věk výrazná barevná citlivost oka je zvýšena. Vnímání barev dosáhne maximálního rozvoje ve věku 30 let a poté postupně klesá.

U novorozence je průměr oční bulvy 16 mm a její hmotnost je 3,0 g. Růst oční bulvy pokračuje i po narození. Nejintenzivněji roste během prvních 5 let života, méně intenzivně - až 9-12 let. U novorozenců je tvar oční bulvy více kulovitý než u dospělých, v důsledku toho mají v 90 % případů dalekozrakou refrakci.

Zornice u novorozenců jsou úzké. V důsledku převahy tonusu sympatických nervů inervujících svaly duhovky se zornice ve věku 6–8 let rozšiřují, což zvyšuje riziko úžeh sítnice. Ve věku 8-10 let se zornice zužuje. Ve věku 12–13 let se rychlost a intenzita zornicové reakce na světlo stávají stejnou jako u dospělého.

U novorozenců a dětí předškolním věkučočka je konvexnější a elastičtější než u dospělého, její lomivost je vyšší. To umožňuje dítěti jasně vidět předmět na kratší vzdálenost od oka než dospělý. A pokud je u dítěte průhledná a bezbarvá, pak u dospělého má čočka mírně nažloutlý odstín, jehož intenzita se může s věkem zvyšovat. To neovlivňuje zrakovou ostrost, ale může ovlivnit vnímání modré a fialové barvy.

Senzorické a motorické funkce zraku se vyvíjejí současně. V prvních dnech po porodu nejsou pohyby očí synchronní, při nehybnosti jednoho oka můžete pozorovat pohyb druhého. Schopnost fixovat předmět pohledem se vytváří ve věku 5 dnů až 3-5 měsíců.

Reakce na tvar předmětu je zaznamenána již u 5měsíčního dítěte. U předškoláků je první reakcí tvar předmětu, pak jeho velikost a už v poslední zatáčka- barva.
S věkem se zvyšuje zraková ostrost a zlepšuje se stereoskopické vidění. Stereoskopické vidění dosahuje optimální úrovně ve věku 17–22 let a od 6 let mají dívky vyšší stereoskopickou zrakovou ostrost než chlapci. Zorné pole je výrazně zvětšeno. Do 7 let je jeho velikost přibližně 80 % velikosti zorného pole dospělých.

Po 40 letech dochází k poklesu úrovně periferního vidění, to znamená k zúžení zorného pole a ke zhoršení laterálního vidění.
Zhruba po 50. roce života je produkce slzné tekutiny snížena, takže oči jsou zvlhčovány méně než v mladším věku. Nadměrná suchost se může projevit zarudnutím očí, bolestí, slzením větrem popř jasné světlo. To může být nezávislé na běžných faktorech (časté namáhání očí nebo znečištění ovzduší).

S věkem lidské oko začíná vnímat okolí matněji, s poklesem kontrastu a jasu. Může být narušena i schopnost rozeznávat barevné odstíny, zejména ty, které jsou si barevně blízké. To přímo souvisí se snížením počtu buněk sítnice, které vnímají barevné odstíny, kontrast a jas.

Některé zrakové vady související s věkem jsou způsobeny presbyopií, která se projevuje neostrostí, rozostřením obrazu při snaze vidět předměty umístěné v blízkosti očí. Schopnost zaostřit na malé předměty vyžaduje akomodaci asi 20 dioptrií (zaostření na předmět 50 mm od pozorovatele) u dětí, do 10 dioptrií ve věku 25 let (100 mm) a úrovně od 0,5 do 1 dioptrie při věk 60 let (možnost zaostření předmětu na 1-2 metry). Předpokládá se, že je to způsobeno oslabením svalů, které regulují zornici, přičemž se zhoršuje i reakce zornic na světelný tok vstupující do oka. Proto dochází k potížím se čtením v šeru a se změnami osvětlení se prodlužuje doba adaptace.

S věkem se také rychleji začíná objevovat zraková únava a dokonce i bolesti hlavy.

Vnímání barev

Psychologie vnímání barev je lidská schopnost vnímat, identifikovat a pojmenovávat barvy.

Vnímání barev závisí na komplexu fyziologických, psychologických, kulturních a sociálních faktorů. Zpočátku byly studie vnímání barev prováděny v rámci vědy o barvách; později se k problému přidali etnografové, sociologové a psychologové.

Vizuální receptory jsou právem považovány za „část mozku přivedenou na povrch těla“. Nevědomé zpracování a korekce Vizuální vnímání zajišťuje "správnost" vidění a je také příčinou "chyb" při hodnocení barvy za určitých podmínek. Eliminace "pozadí" osvětlení oka (například při pohledu na vzdálené předměty úzkou trubicí) tedy výrazně mění vnímání barvy těchto předmětů.

Současné pozorování stejných nesvítících předmětů nebo světelných zdrojů několika pozorovateli s normálním barevným viděním za stejných pozorovacích podmínek umožňuje stanovit jednoznačnou shodu mezi spektrálním složením porovnávaných záření a barevnými vjemy, které způsobují. Na tom jsou založena měření barev (kolorimetrie). Taková korespondence je jednoznačná, nikoli však jedna ku jedné: stejné barevné vjemy mohou způsobit toky záření různého spektrálního složení (metamerismus).

Definice barev jako Fyzické množství, Je jich mnoho. Ale i u těch nejlepších z nich se z kolorimetrického hlediska často opomíjí zmínka, že zadané (nikoli vzájemné) jednoznačnosti je dosaženo pouze za standardizovaných podmínek pozorování, osvětlení apod., změna barevného vnímání se změnou v intenzitě záření stejného spektrálního složení se nebere v úvahu.(fenomén Bezold - Brucke), t.zv. barevné přizpůsobení oka atd. Proto rozmanitost barevných vjemů vznikajících za reálných světelných podmínek, variace úhlových velikostí barevně porovnávaných prvků, jejich fixace v různých částech sítnice, různé psychofyziologické stavy pozorovatele atd. , je vždy sytější než kolorimetrická barevná varieta.

Například některé barvy (jako oranžová nebo žlutá) jsou definovány stejným způsobem v kolorimetrii, které jsou v každodenním životě vnímány (v závislosti na světlosti) jako hnědá, „kaštanová“, hnědá, „čokoládová“, „olivová“ atd. Jeden z nejlepších pokusů o definování pojmu barvy, zásluhou Erwina Schrödingera, jsou obtíže odstraněny jednoduchou absencí indikací závislosti barevných vjemů na četných specifických podmínkách pozorování. Barva je podle Schrödingera vlastnost spektrálního složení záření, společná všem zářením, která jsou pro člověka vizuálně nerozeznatelná.

Vzhledem k povaze oka může mít světlo, které způsobuje vjem stejné barvy (například bílé), tedy stejného stupně excitace tří zrakových receptorů, odlišné spektrální složení. Ve většině případů si člověk tohoto efektu nevšimne, jako by „přemýšlel“ o barvě. Je to proto, že ačkoli barevná teplota různého osvětlení může být stejná, spektra přirozeného a umělého světla odraženého stejným pigmentem se mohou výrazně lišit a způsobit odlišný barevný vjem.

Lidské oko vnímá mnoho různých odstínů, ale existují „zakázané“ barvy, které jsou pro něj nedostupné. Příkladem je barva, která hraje žlutými i modrými tóny zároveň. Děje se tak proto, že vnímání barev v lidském oku, stejně jako mnoho jiných věcí v našem těle, je postaveno na principu opozice. Sítnice oka má speciální neurony-oponenty: některé z nich se aktivují, když vidíme červenou barvu, a jsou také potlačeny v zeleném. Totéž se děje s žluto-modrým párem. Barvy v červeno-zelených a modrožlutých párech mají tedy opačné účinky na stejné neurony. Když zdroj vyzařuje obě barvy z páru, jejich účinek na neuron je kompenzován a osoba nevidí ani jednu z těchto barev. Navíc člověk tyto barvy za normálních okolností nejen nevidí, ale ani si je nedokáže představit.

Takové barvy lze vidět pouze jako součást vědeckého experimentu. Například vědci Hewitt Crane a Thomas Pyantanida ze Stanfordského institutu v Kalifornii vytvořili speciální vizuální modely, v nichž se rychle střídaly pruhy „hádajících se“ odstínů. Tyto snímky, fixované speciálním zařízením na úrovni očí člověka, byly ukázány desítkám dobrovolníků. Po experimentu lidé tvrdili, že v určitém okamžiku hranice mezi odstíny zmizely a splynuly v jednu barvu, se kterou se nikdy předtím nesetkali.

Rozdíly mezi lidským a zvířecím viděním. Metamerismus ve fotografii

Lidské vidění je analyzátor tří stimulů, tj. spektrální charakteristiky barvy jsou vyjádřeny pouze ve třech hodnotách. Pokud srovnávané toky záření s různým spektrálním složením vyvolávají stejný účinek na čípky, barvy jsou vnímány jako stejné.

V živočišné říši existují analyzátory barev se čtyřmi a dokonce pěti stimuly, takže barvy, které lidé vnímají jako stejné, se mohou zvířatům jevit jako odlišné. Zejména dravci vidí stopy hlodavců na stezkách nory pouze prostřednictvím ultrafialové luminiscence složek jejich moči.
Podobná situace se vyvíjí u systémů registrace obrazu, jak digitálních, tak analogových. Přestože jsou z velké části třístimulové (tři vrstvy emulze fotografického filmu, tři typy buněk matrice digitálního fotoaparátu nebo skeneru), jejich metamerie je odlišná od metamerie lidského vidění. Barvy vnímané okem jako stejné se proto na fotografii mohou jevit rozdílně a naopak.

Prameny

O. A. Antonova, Věková anatomie a fyziologie, Ed.: Vysokoškolské vzdělání, 2006

Lysová N. F. Věková anatomie, fyziologie a školní hygiena. Proč. příspěvek / N. F. Lysova, R. I. Aizman, Ya. L. Zavyalova, V.

Pogodina A.B., Gazimov A.Kh., Základy gerontologie a geriatrie. Proč. Allowance, Rostov na Donu, Ed. Phoenix, 2007 - 253 s.

Barvy nejen činí naši existenci jasnější, ale také určují naši náladu, ovlivňují naše myšlenky a činy. Rozlišováním barev lépe poznáváme předměty okolního světa, lépe se vyrovnáváme s vitálním důležité úkoly. Barvy také nesou informace důležité pro komunikaci. Studie psychologie vnímání barev jasně popisují vliv barvy v různých životní situace.

"Suchá teorie, příteli, ale strom života je svěže zelený." V dobrém ruském překladu Fausta zní tato učebnicová fráze přesně takto, ale původní Goethův text vypadá přece jen poněkud jinak. V originále tato fráze zní takto: „Grau, teurer Freund, ist alle Theorie, und griln des Lebens goldener Baum“ (J. W. Goethe, Faust, I. část, scéna IV). teorie velký básník nazývá jej ne suchým, ale šedým, a také nazývá zelený strom života zlatým. Goethe přiřazuje každé barvě specifický význam.

To, co geniální básník i badatel barev vyjádřil ve verších, je aktuální i dnes: barvy hrají v našem životě velmi důležitou roli. Barvy nejen činí naši existenci jasnější, ale také určují naši náladu, ovlivňují naše myšlenky a činy. Rozlišováním barev lépe rozpoznáváme předměty světa kolem nás, lépe se vyrovnáváme s životně důležitými úkoly. Barvy také nesou informace důležité pro komunikaci. Četné studie psychologie vnímání barev jasně a podrobně popisují působení barev v různých životních situacích. Tyto znalosti jsou také použitelné při vývoji a implementaci maloobchodních konceptů.

V naší studii se budeme nejprve zabývat neurofyziologickými aspekty vnímání barev.

Jak vnímáme barvy

Barva je smyslový dojem, který vzniká, když vlnové světelné podněty určité délky (elektromagnetické záření v rozsahu přibližně 180 až 780 nm, tzv. světelné spektrum) dopadají na receptory zornice. Odtud dále neuronové sítě tento impuls se přenese do mozku a začne být vnímán jako barva. Vnímání barvy okolních objektů je vždy subjektivní, protože se vyskytuje pouze v mozku pozorovatele. V fyzický smysl předměty nemají barvu, jen je jako takové vnímáme.

Fyziologický aspekt vnímání barev spočívá v tom, že v procesu evoluce se na zadní straně lidské zornice objevily fotoreceptory. Při vystavení elektromagnetickým vlnám o délce 380 až 780 nm jsou schopny generovat fyziologický (nervový) signál. Existují dva typy fotoreceptorů: tyčinky a čípky. Tyčinky rozpoznávají pouze kontrast černé a bílé, jsou velmi citlivé na světlo a umožňují vidění za šera i ve tmě. Čípky jsou zodpovědné za vnímání barev. Existují tři typy čípků, které vnímají krátké (modré), střední (zelené) a dlouhé (červené) vlnové délky barevného záření. Každá kombinace světelných paprsků dopadajících na sítnici určitým způsobem vzrušuje tyto tři typy čípků a působí odpovídajícím dojmem barvy. nervové vzruchy, které vznikají na fotoreceptorech, jsou přenášeny po nervových sítích do mozku (transdukce), kde jsou barvy nakonec vnímány vědomě.

Psychologie vnímání barev

Četné psychologické a sociologické studie na toto téma poskytují obecně jednotný obraz. Emoční dopad barev je na jedné straně dán vlastnostmi univerzálních objektů (modrá obloha, červená krev, žluté slunce, zelená tráva atd.), na druhé straně vlivem kultury, a to je jedno. ať už jsme si jeho vlivu vědomi nebo ne. Symbolikou květin se v běžném životě zabývají nejen malíři, designéři, grafici a další představitelé uměleckých profesí. Emocionální působení barev se projevuje například v jazyce – každému jsou známé výrazy „jako červený hadr na býka“, „lidé v bílých pláštích“, „zčernat hněvem“ a mnohé další. Tabulka uvádí možnosti pro symboliku barev a povahu jejich vlivu na člověka.

Barva/tón	Asociace a dopad
světlé barvy	živost, jas
Jemné (pastelové) barvy	Klid, mírnost
Žlutá	Vstřícnost, veselost, energie, živost, "slunečná" atmosféra. Při použití na velké ploše vytváří pocit „levnosti“ a vyvolává úzkost
oranžový	Teplo, důvěra, světlo. Při použití na velké ploše také vytváří pocit "levnosti"
Modrý	Má relaxační, uklidňující účinek. Modrá sama o sobě nebo v kombinaci s bílou vzbuzuje pocit chladu, sterility a nedostatku komunikačních schopností. Spojeno s ledem, mořem. Barva věrnosti
Zelená	Stabilita, spolehlivost. Má osvěžující, uklidňující nebo neutrální účinek. Spojeno s přírodou a jarem. barva života
Hnědý	Vytváří atmosféru pohodlí a bezpečí. Odstíny hnědé jsou vnímány jako příjemné a napomáhající komunikaci. Béžová barva je vnímána jako domýšlivá. Navíc je to barva tradice. Připisují se mu také významy „chudoba“, „lenost“, „hloupost“ a „filistinismus“
Červené	Aktivuje a vzrušuje. Teplá barva, která byla dlouho považována za barvu vášně, provokace, nebezpečí. To je barva extremismu, extrémů
Růžový	Tato barva je mnohem klidnější než červená. Růžová je spojována s intimitou a štěstím.
Šedá	Důstojnost, sebevědomí. Tato barva však může působit depresivně, inspirovat myšlenky na stáří. Emocionálně neutrální
Černá	Vyjadřuje hloubku, ale může být depresivní, naznačující nemoc a smrt (truchlení). Také spojené s mocí.
Bílý	Symbolizuje nevinnost, božství, neutralitu, při použití na velké ploše vytváří pocit sterility.

Popis studie

Při studiu vnímání barev jsme provedli dva experimenty. V prvním z nich byly subjektům (10 mužů a 10 žen) ukázány různě barevné sklíčka a zaznamenávaly se nervové aktivity při vnímání konkrétní barvy.

Ve druhém experimentu bylo účastníkům ukázáno 30 fotografií líbajících se párů. Mezi těmito fotografiemi byly jak jednobarevné (malované v různých barvách - červená, žlutá, modrá, zelená, černá), tak barevné. Každý výstřel se objevil v šesti barevných variantách (náhodně, na jednu sekundu). Subjekty byly poučeny: „Zobrazí se vám fotografie párů, které se líbají. Některé fotografie jsou portréty obyčejných lidí, některé jsou snímky z filmů. Ohodnoťte prosím, jak silné jsou podle vás pocity lidí na fotografii (na stupnici od 1 do 5).“

Během experimentu jsme konkrétně požádali o „posouzení pocitů“ lidí na fotografiích, aby pozornost účastníků experimentu nesměřovala k barvě, ani k jejich subjektivnímu postoji k ní. Bylo zkoumáno, jak různé odstíny barev ovlivňují emocionální hodnocení konkrétní fotografie.

Výsledky výzkumu

1. Barva a transdukce. Proces transdukce („překlad“ barevného podnětu do řeči mozku) při vnímání různých barev trvá nestejně dlouho a vyvolává nervovou aktivitu různé intenzity v odpovídajících oblastech mozku v závislosti na barvě. je zpracován.

Před začátkem vědomého vnímání (přibližně 200-300 ms) způsobuje zelená a modrá silnější nervovou palbu ve frontálním laloku mozku než červená. Červená zase aktivuje nervovou aktivitu v okcipitální a temporální zóně ve stejném časovém období, což ukazuje na silný emocionální dopad této barvy. Bylo vědecky dokázáno, že impulsy vizuálních podnětů, které prošly okcipitálními a temporálními zónami, okamžitě vstupují do limbického systému (místo emocí). Správnost rčení „Modrá je barva rozumu, červená barva vášně“ byla nyní prokázána z hlediska neurofyziologie.

2. Barvy a emoce. Vliv barev na emoční vnímání okolního světa se vysvětluje i tím, že vrchol nervové aktivity při vnímání barev připadá na 50-150 ms od okamžiku, kdy začne působit podnět (období podvědomého vnímání). Barvy tak mají obrovský vliv na kognitivní (vědomě žité) procesy, protože při svém podvědomém zpracování způsobují vrchol nervové aktivity.

3. Vliv barev na vědomé vnímání. Při vědomém vnímání (které začíná po 300 ms) barvy ovlivňují nervovou aktivitu zcela odlišným způsobem. Jinými slovy, velmi velký vliv na vnímání barev mají zkušenosti získané v procesu sociologizace subjektu, stejně jako jeho individuální barevné preference, osobní kvality a struktura motivace.

Vystavení určitým barvám vyvolává podobné reakce u zástupců různých kultur. Červená barva tedy působí intenzivněji než modrá a zelená, jasná kontrastní kombinace barev je silnější než matná. Pokud je například mimika (biologická reakce na podnět) globální, je špatné hovořit o existenci společných reakcí na různé barvy: vliv kulturních a sociálních asociací je příliš silný.

4. Barva a pohlaví. Zajímavé je studium a srovnání neurofyziologických reakcí v časovém úseku do 200 ms (podvědomé vnímání) u mužů a žen. Ukázalo se, že nervová aktivita ve vnímání barev u žen je vyšší než u mužů. Vzhledem k tomu, že tento jev byl pozorován v období podvědomého vnímání, lze předpokládat, že ženy reagují na barvy obecně více emocionálně. U mužů naopak více silný dopad vykreslovat černobílé obrázky.

Arndt Traindl, generální ředitel společnosti Retail Branding AG. Materiál vychází v upraveném překladu z angličtiny

Psychologie: osobnost a podnikání

V procesu poznávání přírody člověk pro sebe objevoval stále nové a nové principy uspořádání světa – rytmus, symetrii, proporce, kontrast atd. Těmito principy se řídil – nejprve nevědomě, pak vědomě, – přetvářel svět vytvoření umělého prostředí. Přírodní a člověkem vytvořené objekty reality daly v jeho mysli vzniknout stabilním obrazům doprovázeným určitými emocemi. Tyto symbolické asociativní významy geometrických tvarů, linií jsou brány v úvahu při všech činnostech souvisejících s tvorbou vizuálních forem. Vertikál v nepřítomnosti artikulací je vnímán jako něco nesouměřitelného, nekonečného, lehkého, usilujícího vzhůru. Pokud má ve spodní části zesílení nebo stojí na vodorovné podložce - jako něco stabilnějšího. Horizontální je spojena se spolehlivostí, stabilitou, pohybem, rozvojem. Úhlopříčka symbolizuje dynamiku. Kompozice postavená na jasných horizontálách a vertikálách tedy tíhne ke stabilitě, statice, slavnostnosti a kompozice na diagonálách - k pohybu, proměnlivosti, nestabilitě. Horizontální kompozice bude vypadat pevnější a těžší než vertikální. Platnost tohoto tvrzení do značné míry závisí na poměru stran obdélníků a na umístění materiálu uvnitř nich.

Ruský umělec V.V. Kandinskij, který svého času pracoval ve VKhUTEMAS a po emigraci do Německa na Bauhaus, připisoval geometrické tvary určité barvy a dokonce i rozdíly v tepelném vnímání. Viděl horizontálu jako černou a teplou; vertikální - bílá, studená; úhlopříčka - červená, šedá, zelená; pravý úhel - červená; ostrý - žlutý; hloupý - modrý.

V malbě je již dlouho všeobecně přijímáno, že největší míru emocionálního dopadu má barva. Poprvé se pokusil o systematizaci významů jednotlivých barev I.-V. Goethe. „Ve svých nejobecnějších elementárních projevech, bez ohledu na strukturu a formy materiálu, na jehož povrchu ji vnímáme, má barva určitý vliv na smysl pro vidění, na který je převážně omezena, a skrze něj na duši. .“ Žlutá barva tedy působí bezpodmínečně hřejivým dojmem a navozuje blahosklonnou náladu. Modrou považoval za barvu stínu – studenou a tmavou. Modré objekty se proto zdají vzdálenější. Červené je přisuzována vážnost a důstojnost, ale také ladnost a šarm. Goethe měl přitom na mysli pouze čisté barvy a prakticky nebral v úvahu ani vlastnosti toho, kdo je vnímá, ani kontext vnímání.

V.V. Kandinskij nabídl komplexnější pohled na tento problém. Všiml si dvojího účinku barev na člověka. Za prvé, toto fyzický dopad, ve kterém je oko fascinováno krásou barev, nebo naopak zažívá silné podráždění. Tento dojem je povrchní a rychle zapomenutý, pokud jde o známé předměty. "Ale stejně jako fyzický pocit ledového chladu, pokud proniká hlouběji, způsobuje hlubší pocity a může způsobit celý řetězec duševních zážitků, tak se povrchní dojem barvy může rozvinout v zážitek." Tento proces je navíc z velké části způsoben stupněm vývoje samotného člověka. Ale i při nízké duchovní náchylnosti je barva vnímána nejednoznačně. Světlé barvy tedy přitahují oko více než tmavé. Světlé a teplé tóny jsou ještě atraktivnější. Takto zbarvené objekty se zdají být bližší. Světlá, ale přehnaně jedovatá barva zároveň vyvolává úzkost a oko hledá odpočinek ve studené modré nebo zelené.

Fyzikální účinek barvy byl opakovaně potvrzen četnými experimenty fyziologů a psychologů. Takže M. Derebire uvádí následující popis vlivu barev na psychiku, který podal Dr. Podolsky.

Zelená barva- Lék proti bolesti, hypnotikum. Působí na nervový systém, zmírňuje podrážděnost. Nespavost, únava, snižuje krevní tlak a zvyšuje tonus.

Modrý- antiseptikum. Je účinný při zánětech a hnisání. citlivý člověk modrá pomáhá více než zelená, ale její "předávkování" způsobuje určitou únavu a deprese.

oranžová barva stimuluje smysly a urychluje pulsaci krve bez ovlivnění krevního tlaku. Má silný stimulační účinek, vytváří pocit pohody a zábavy, ale může být únavný.

Žlutá Působí stimulačně na mozek, a proto je účinný při duševním nedostatku.

červená barva má teplo. Stimuluje mozek, účinný při melancholii, ale zároveň snadno dráždí.

Nachový zvyšuje odolnost tkání ovlivněním srdce, plic a krevních cév.

Nicméně V.V. Kandinsky poznamenal, že s vyšším vývojem se tento elementární vliv mění v hlubší dojem. Pak můžeme mluvit o druhém typu barevného působení na člověka.

Mentální vliv barvy způsobuje duševní vibrace. Je třeba poznamenat souvislost mezi asociativními zkušenostmi způsobenými určitou barvou a jejím významem v přírodě: „Například červená barva může způsobit mentální vibrace, podobné těm, které způsobují oheň, protože červená je zároveň barvou oheň. Teplá červená barva má vzrušující účinek; tato barva může zesílit až bolestivě mučivým stupněm, možná také kvůli své podobnosti s tekoucí krví. Červená barva v tomto případě probouzí vzpomínku na další fyzikální faktor, který ovšem bolestně působí na duši.

Zajímavá je následující klasifikace barev podle jejich psychologického dopadu na člověka.

Stimulující (teplé) barvy, které podporují vzrušení a působí dráždivě:
- Červená - silná vůle, život potvrzující;
- Oranžová - teplá, útulná;
- Žlutá - kontaktní, zářivá.
Rozpadající se (studené) barvy, které tlumí podráždění:
- Fialová - hluboká, těžká;
- Modrá - zdůraznění vzdálenosti;
- Světle modrá - vede do prostoru, navádění;
- Modrozelená - zdůrazňuje pohyb, variabilitu.
Pastelové barvy, které tlumí čisté barvy:
- Růžová - jemná, působí dojmem jakéhosi tajemna;
- Fialová - uzavřená, izolovaná;
- Pastelově zelená - jemná, jemná;
- Šedomodrý - zdrženlivý.
Statické barvy, které dokážou vyvážit a odvrátit pozornost od jiných vzrušujících barev:
- Čistě zelená - náročná, osvěžující;
- Oliva - uklidňuje, zjemňuje;
- Žlutozelená - obnovující, osvobozující;
- Fialová - rafinovaná, domýšlivá.
- Barvy hluchých tónů, které nezpůsobují podráždění (šedé), uhasí ho (bílé), pomáhají soustředit se (černé).
Teplé tmavé tóny (hnědé), stabilizující podráždění, působí pomalu, inertně:
- Okr - změkčuje růst podráždění;
- Hnědá, zemitá - stabilizující;
- Tmavě hnědá - změkčující vzrušivost.
Chladné tmavé barvy, které izolují a potlačují podráždění:
- Tmavě šedá, černá a modrá, tmavě zelená a modrá.

V důsledku toho jsou fyzické i duševní účinky barvy do značné míry určovány osobními charakteristikami vnímající osoby. Individuální vnímání barevných kompozic bylo později doloženo v pracích německého psychologa M. Luschera, který dokázal, že stav (obsah vědomí, emocionalita) recipienta v době kontaktu s předmětem může ovlivnit jeho postoj k témuž barva.

Volba barvy v reklamním sdělení, a tím spíše ve firemních konstantách, nemůže záviset na vkusu designéra. Na jednu stranu je to jeden z nejjednodušších prostředků, jak přitáhnout mimovolní pozornost příjemce, na druhou stranu je to nejsilnější dráždidlo, které může znesnadnit vnímání. A konstruktér potřebuje najít optimální řešení tohoto rozporu. A pak to může být nejneočekávanější. Takže například na barevně bohatých stránkách inzertního týdeníku se spíše upoutá mimovolná pozornost čtenáře a černobílá reklama, ve které není barva jako taková, bude snadno vnímána. Z tohoto pohledu je logické upustit od použití barevnosti včetně barevných ilustrací v publikacích s nízkou úrovní tisku. Kvalita papíru, nepřesnosti zarovnání mohou výrazně změnit barvu, což může apelu dodat nežádoucí podtext.

Kromě nezávislého významu barvy tedy ovlivňují její výběr v reklamě následující faktory:

Vytvořený obraz;
Psychologické charakteristiky publika, které závisí na jeho sociodemografickém složení;
Povaha předmětu reklamy;
Reklamní média a technologie přenosu barev.

Obecná barva pozadí a přímo kontaktní barvy;
Osvětlení vnímané přitažlivosti;
Jeho umístění vzhledem k lidským vnímajícím systémům.

Rysy psychofyziologie vnímání určují různý význam prázdných zón. V dějinách umění se neustále diskutuje o tom, zda lze složitý proces vnímání obrazu redukovat na obvyklé vnímání textu: zleva doprava a shora dolů. Někteří se domnívají, že je to přesně tak, a svůj názor dokazují analýzou zrcadlového odrazu obrazů slavných umělců a provádějí experimenty s vnímáním postav umístěných v různých částech bílého listu. Při zobrazení po sobě jdoucích událostí umělec uspořádá prvky kompozice vodorovně zleva doprava. Klasickým příkladem takového rozhodnutí je uspořádání „rámečků“ v komiksu. Stejný strom, zobrazený na dvou listech, bude vnímán odlišně. Na jednom - blíže, na druhém - dále od diváka pouze proto, že v prvním případě je zobrazen na levém okraji a ve druhém - na pravém okraji listu, a aby bylo možné jej „vidět“, oko potřebuje urazit určitou vzdálenost, vynaložit určité úsilí. Stejně tak byla prokázána podmíněná přednost horní části listu před spodkem. Odpůrci tohoto pohledu se domnívají, že pohyb očí diváka je podřízen úkolu jeho sledování, a nikoli návykům čtení verbálního textu. Experimenty A. Yarbuse prokázaly, že oko je v neustálém pohybu, jehož obecný směr je dán konstrukcí zápletky obrázku. Pokud jde o heterogenitu bílého listu, zastánci tohoto pohledu uznávají „ těžké dno a světlý vrch“ pouze jako predispozice vnímání, nebo reflex k poloze v rámu obrazu.

Vybarvím celý svět
ve vaší oblíbené barvě...

Lidské vnímání barev

Pokud se rozhlédneme kolem sebe, uvidíme nejen tvar okolních předmětů, ale i různé barvy. Fyzici definují barvu jako vlnovou délku elektromagnetického rozsahu, tzn. barva předmětu je určitý objektivní fakt, schopnost předmětu pohlcovat a vydávat světelné vlny.

Barvy rozlišujeme díky speciálním buňkám na sítnici oka, které zachycují záření optického rozsahu a přenášejí signál do mozku, kde se objeví „obraz“ předmětu. U lidí existují tři typy takových buněk, které vnímají modrou, zelenou a červenou část spektra. světelné záření. Proto všechny barvy, které vidíme, se skládají ze součtu vjemů těchto tří barev.

Zdálo by se, že barva je jakousi objektivní skutečností, fyzikálním jevem. Různé barvy však mají různý vliv na fyzický a psychický stav člověka. Lidské vnímání barev je komplex různé procesy. Tyto vztahy studuje psychologie vnímání barev.

Navigace v článku: „Psychologie vnímání barev: jak zlepšit náladu pomocí barev?

Vědci například mluví o lidské genetické paměti. Po tisíce let je červená spojována s ohněm, barvou krve, zelenou s okolní přírodu, zeleň, modrá barva - s oblohou, vodou atd. Postupně tedy barvy začaly nést podvědomé poselství: červená - nebezpečí, aktivita, zelená - uklidnění, rozvoj, modrá - klid, prostor.

Fyziologický účinek barev byl prokázán i na experimentální úrovni: červená barva vzrušuje nervový systém, způsobuje zrychlení dýchání a srdeční frekvence. Modrá má naopak inhibiční účinek na náš nervový systém. Zrakové dráhy v mozku jsou anatomicky spojeny s různými mozkovými strukturami zodpovědnými za aktivaci a inhibici nervového systému, za stav průtoku krve a svalový tonus.

Co říká psychologie vnímání barev- jak propojené náladu a barvu? Proč barva ovlivňuje naše emoce? Samozřejmě přispívá fyziologický vliv barvy. Každá komplexní barva, která má několik odstínů, kombinuje jinou energii barev, což vytváří určitou emocionální „kytici“.

Ale koneckonců jsme ovlivněni i kulturními tradicemi, barevnou symbolikou konkrétní kultury. V západní kultuře je černá spojována se smutkem, zatímco na východě je smuteční oblečení častěji bílé. Na Západě se bílá naopak postupně stala symbolem čistoty, nevinnosti (vzpomeňte na bílé šaty nevěsty), zatímco v Indii nebo Číně jsou šaty nevěsty tradičně červené. Žlutá se postupně stala symbolem odloučení, růžová a modrá – barvy dětského oblečení a hraček pro dívky a chlapce.

Můžeme říci, že vliv barvy na náš psychický stav se skládá z fyziologie, kulturního podtextu a našeho vlastního subjektivní vnímání. Barva v nás probouzí pocity, emoce, ať se nám to líbí nebo ne, vyvolává vzpomínky nebo asociace v naší paměti, zahřívá fantazii. Tento proces můžeme řídit sami, vytvořit si vlastní „barevnou terapii“, aby nám barvy sloužily k našemu prospěchu.

V tomto článku vám dáme několik tipů, jak si zlepšit náladu a zvýšit celkovou hladinu energie pomocí různých barev ve vašem prostředí.

Není žádným tajemstvím, že typický městský obyvatel středního pruhu vidí kolem sebe téměř půl roku převážně barvy šedých odstínů. Šedá obloha, šedý asfalt, betonové domy. Není zde žádné listí, žádné kvetoucí záhony. A lidé se často z praktických důvodů oblékají do černého a šedého oblečení. Existuje určitý „hlad po barvách“, který negativně přispívá k emočnímu stavu a náladě. Začíná se to zdát nálada a barva kolem- vše se zdá být bezbarvé, šedé.

Můžete vysledovat vztah mezi vnímáním barev a emocemi. Vzpomeňte si na svůj pocit například ze slavnostně vyzdobené místnosti, barevných žárovek na novoročním stromečku a naopak nějaké šedé monotónní vládní budovy.

Kdy máte emoce, fantazie, nové nápady?

Jak jsme psali výše, barva a emoce jsou fyziologicky propojeny, jde o prastarou lidskou reakci na okolní realitu. Přítomnost barvy automaticky nutí pracovat odpovídající části mozku. A šedá škála (říká se jí také achromatická, tedy v podstatě bezbarvá, obsahuje pouze stupně světlosti) takové vjemy člověku nedává.

Převaha achromatických barev kolem sebe nás odnaučuje od barevných vjemů. Zvykneme si nevidět barvu, méně cítit emoce. Je tu pocit jakési "mrazivosti". Jsme ponořeni do svých myšlenek, děláme plány, počítáme možný výsledek našich činů. Myslíme hlavou. Pocity jsou další vrstva. Pocity nás neklamou a jen ony odpoví na otázku, jak zajistit, abychom se cítili dobře.

Proto stojí za zvážení, jak přidat do svého života jasné barvy. Zde je jen pár nápadů, které nevyžadují velké energetické ani finanční investice.

Dodejte interiéru barvu – na pohovku dejte například světlé polštáře, na stěny pověste obrázky nebo kalendář s výhledy do přírody nebo zvířat, kupte světlé ručníky, ubrusy, ubrousky. Pokud je to možné, můžete změnit záclony nebo koberec, ložní prádlo. Zkontrolujte šatník - přidejte například světlý šátek, šátek, deštník. Doma se můžete obléknout do pestřejších barevných šatů – bude to příjemné pro vás i vaše členy. rodiny.

Při výběru barev oblečení nebo interiérových předmětů poslouchejte sami sebe. I když je barva považována za krásnou, módní a „správnou“, ale způsobuje vám nepříjemné asociace, bylo by lepší se jí zdržet. Pokud je negativní emoční reakce velmi silná, pak se můžete obrátit na psychologa, který vám může pomoci pochopit, co se za těmito asociacemi skrývá a jak se jich můžete zbavit. Ale v každém případě poslouchejte sami sebe a vyberte si ty barvy, ve kterých se budete cítit dobře.

Proto v tomto článku nebudeme dávat standardní rady, že v létě je lepší používat studené barvy, v zimě teplé barvy, že červená a žluté barvy v interiéru vzrušují a modrá a zelená - uklidňují.

Toto jsou obecná pravidla lidské vnímání barev. Ale nejlepší bude, když posloucháš sám sebe. Například při nákupu tapety si položte otázku – jak se mi líbí tato barva? Jaké pocity vznikají, když se na to dívám? Jaké pocity bych chtěl mít v této místnosti? A najděte ten odstín, ten vzor, který vám dodá ten správný emocionální pocit.

Vezměme si malý příklad. Vybíráte si například oblečení v obchodě. Sluší ti, sluší ti to. Jak ale pochopit, jaké emoce ve vás určité barvy oblečení probouzejí?

Zkuste nosit věci různých barev a zeptejte se sami sebe – jak se v nich cítím?

Pro začátek si můžete položit ty nejjednodušší otázky:

Jsem teď dobrý nebo špatný?
Zlepšil jsem se nebo zhoršil?

Pak zkuste upřesnit - např.

Zlepšilo se mi – jak se zlepším?
Cítím se jistější, energičtější, nebo naopak uvolněnější a klidnější?

Zkuste si to procvičit. K tomu, když uvedeme příklad s oblečením, není nutné je kupovat. Dost snadno měřitelné. Můžete to brát jako hru, cvičení, které ve vás postupně probudí nové pocity a udělá váš život jasnějším.

Pokud si budete více všímat barev kolem sebe, pak se snáze naučíte cítit a ve větší míře stát se vědomým. Jen si položte otázku – jak se teď cítím? Zkuste naslouchat sami sobě.

Světlé ovoce a zelenina jsou užitečné nejen z hlediska vitamínů a vitality, ale také z hlediska barvy.

Existuje určitý názor vědců, že barva je dána přírodou z nějakého důvodu a produkty různých barev jsou užitečné svým vlastním způsobem.

Pokud cítíte apatii, objevují se depresivní myšlenky, pak si vzpomeňte na jasné přirozené barvy.

Jděte na trh nebo do obchodu a zkuste si vybrat ovoce a zeleninu podle jejich barvy. Zastavte oči, obdivujte přirozené odstíny. I pár světlých bobulí, plátky čerstvého nebo mraženého ovoce a zeleniny ve vašem denním menu vám dodají nejen vitamíny, ale i nové barevné vjemy, které rozhodně ovlivní vaši náladu.

Ve skutečnosti se pod tímto specifickým pojmem skrývá vyšívání, kresba a téměř jakýkoli druh umění. Umění je přece také lékem naší duše, který svůj léčivý účinek prokázal v průběhu staletí. Specialisté (arteterapeuti, psychologové) se mohou určitým arteterapeutickým činnostem věnovat cílevědomě, dosahovat zadaných úkolů pro klienta. Arteterapii ale můžete využít i samostatně.

Najděte druh kreativity, který se pro vás stane zajímavým, dá vám pozitivní emoce. Nebojte se vyzkoušet pár různých umění, nepřipoutejte se k „mužským“ a „ženským“ aktivitám.

Samozřejmě, pokud mluvíme o psychologii vnímání barev, pak v tomto aspektu bude účinný jakýkoli druh výtvarného umění, modelování, nášivky, koláže. Ale můžete vypadat širší - použijte barevnou přízi, krásné látky, dělejte mýdlo, scrapbooking. Můžete se jen projít s fotoaparátem, všímat si něčeho nového kolem a pak začít zpracovávat fotografie v jednoduchém grafickém editoru.

Hlavní je, že hodiny ve vás probudí kreativní energii.

Pravděpodobně by mohl článek začít od tohoto bodu, protože příroda je hlavním zdrojem jasných barev a barev. Ale zároveň to pro obyvatele města ve středním pruhu není vždy případ.

A pokud nám léto stále dává dostatek květin, pak se v zimě začíná zdát, že je prostě není odkud získat. Samozřejmě, že hlavním pravidlem je jen pravidelně vycházet z města nebo jít na procházku do parku: v každém případě uvidíte nové odstíny, hru světla a stínu. I obloha bude mít pokaždé svou barvu, trochu jinou než včera.

Využijte dobrého jasného počasí: pokud je dobrý den, darujte úklid domácnosti – je lepší se projít do přírody.

Nezapomeňte na výhody slunečního záření. Nálada a barva spolu souvisí– a v praxi to určitě pocítíte. Kromě procházek lze uvažovat i o televizních pořadech na relevantní témata, ale i o takových nestandardních „setkáních“ s přírodou, jako je návštěva zoologické zahrady, akvária nebo botanické zahrady (skleníku).

Každý den malými krůčky

Zde by stálo za to připomenout princip malých krůčků – každý velký úspěch nebo nějaký úspěch se skládá z malých každodenních činů. Zkuste každý den něco dělat – a jednoho dne se přistihnete, že se něco ve vašem životě mění k lepšímu.

Pro ilustraci je připomenut jeden příklad ze života.

Marina - matka, manželka a dobrý specialista. Na sociální poměry docela úspěšný člověk. Ale v určitém okamžiku se přistihla, že si myslí, že žije „na stroji“. Točí se „jako veverka v kole“ a v určité chvíli zapomíná, proč je to všechno potřeba? A co je nejdůležitější, najednou si uvědomila, že život se stal šedým a nudným.

Zdá se, že je úspěšná, vše je v pořádku. Ale něco je špatně. Ráno je pro ni čím dál těžší vstát z postele a víkendy ubíhají, jako by ani nebyly. Uvědomila si, že ji život nebaví.

Snažili jsme se na to přijít, co jí chybí, na co čeká? A Marina si najednou uvědomila, že to tak vypadá nic necítí. Něco dělá, přemýšlí, plánuje. Ale kde nejsou city, nemůže být ani radost, potěšení, uspokojení. Když Marina mluvila o tom, jak žije, často používala slova - všechno je šedé, monotónní, nezajímavé.

Změny začaly výletem na výstavu fotografií. Marina pro sebe najednou objevila nový svět. Viděla, že fotografie je do jisté míry podobná malbě a fotograf nedělá jen snímek nebo zachycuje určitou skutečnost, ale dokáže zprostředkovat náladu, emoci. Když Marina viděla díla mistrů fotografie, najednou chtěla udělat něco podobného.

Fotoaparát byl doma a začala si ho brát s sebou stále častěji. Svět kolem ožil: objevily se v něm barvy západu slunce, jemné odstíny jarní zeleně i odraz modré oblohy na hladině rybníka v parku. Kamera se stala jako okno do světa, kterým se známé věci začaly jevit jinak. Ve světě kolem se objevily barvy.

Nyní se jak cesta do práce a z práce, tak přestávka na oběd začaly plnit novými fotografickými experimenty. Marina začala věnovat pozornost tomu, co ji obklopuje. Na fotografiích chtěla sdělit nejen obraz, ale i emoce. Udělejte své fotografie výraznějšími. A tady koneckonců stálo za to si položit otázku – jakou emoci cítím, kterou chci sdělit?

Právě to se stalo dalším klíčem, který Marině pomohl objevit v sobě pocit „já“. A život se stal naplňujícím. Pro Marina je snazší porozumět tomu, co chce, což znamená, že je snazší jít za svými cíli a vytvořit si život, který ji těší. A zajímavé je, že rodina nezůstala lhostejná k jejím změnám - manželka a matka totiž začaly mít častěji dobrou náladu.

Výlet na výstavu fotografií tak pomohl naší hrdince najít nové barvy nejen ve světě kolem sebe, ale i v jejím životě.

Doufáme, že naše rady vám pomohou přidat do vašeho života jasné barvy, které vám určitě dají nové pocity a emoce. Váš život se tak stane naplňujícím a zajímavějším!

Pokud máte nějaké dotazy k článku:

Můžete je požádat našeho psychologa online:

Pokud jste z nějakého důvodu nemohli položit psychologovi dotaz online, pak zanechte svůj vzkaz (jakmile se na lince objeví první volný psycholog, budete obratem kontaktováni na uvedený e-mail), popř. Fórum.

Kopírování materiálů stránek bez uvedení zdroje a uvedení zdroje je zakázáno!