1. Ի՞նչն է ամենից շատ անհանգստացնում մահացող Պետրոս I-ին:

Մահացող Պետրոս I-ին ամենից շատ տանջում է այն միտքը, որ չկա մեկը, ով իրեն վստահի իր «նշանակալի նավը»՝ Ռուսաստանը։ Նա ճիշտ է գնահատում իր սիրելիների ուժն ու հետաքրքրությունները։ Նա ինքն է աշխատել հայրենիքի համար, մյուսները նման ցանկություն չունեն։

2. Համեմատեք Իժորայի դուքս Պետրոսի և Դանիլիչի արտացոլումները: Ինչպե՞ս է Մենշիկովը հայտնվում այս գլխում: Ի՞նչն է նրան անհանգստացնում։ Ինչի՞ մասին է նա մտածում։ Իր դիմանկարում ի՞նչ մանրամասներ է շեշտում հեղինակը։

Առաջին գլխում Մենշիկովը, նախ և առաջ, կուտակիչ է, ցանկացած նոր ձեռքբերման ագահ, ամբողջովին ենթակա այս կրքին։ Դանիլիչի սեփական ագահությունը զարմացնում է նրան. «Որքան շատ եմ ես հառաչում, այնքան ձեռքս այրվում է…»: Մենշիկովի դիմանկարը հակիրճ գծված է. «Նա ուներ սուր, կրակոտ քիթ և չոր ձեռքեր»:

Բայց տիրոջ զգացումը, որը ղեկավարում էր իրեն, անընդհատ հոգ տանում իր ունեցվածքի մասին, հեղինակը բավական մանրամասն նկարագրում է. թե՛ ինչպես էր նա սիրում ամեն ինչ կրակով այրվել իր ձեռքում, և թե ինչպես էր մտածում իր անթիվ ունեցվածքի մասին։

3. Ինչպե՞ս է փոխվում Դանիլիչի տրամադրությունը, երբ նրան պատմում են կայսեր մոտալուտ մահվան մասին։

«Դանիլիչը մի փոքր ցրտահարություն և ցնցում զգաց... Նա զգաց այն բերկրանքը, որ, այսպես ասած, նրանք հափշտակում էին իրեն հատակից վերև, և նա կարծես օդ բարձրացավ իր վիճակից: Նրա մեջ ամեն ինչ փոխվել է»։

4. Վճարել Հատուկ ուշադրությունՊետրոսի մահամերձ զառանցանքի մասին, իբր, հեղինակի կողմից լսված։ Ի՞նչ զգացողություններ եք զգում այս էջերը կարդալիս: Ինչպե՞ս է Տինյանովին հաջողվում այս զգացմունքներն առաջացնել ընթերցողի մոտ։

Ընթերցողը գրեթե կարող է լսել Պետրոսի մահամերձ զառանցանքը։ Նախ սա վառարանի սալիկների լազուրի վրա գծագրերի դիտարկումն է, այնուհետև շփումը սալիկները զարդարող նկարների հետ: «Եվ ցտեսություն, ծով, և ցտեսություն, ջեռոց»: Եվ հետո, այս մեռնող զառանցանքի մեջ, հրաժեշտ տվեք այն ամենին, ինչ հայտնվել է հիշողության մեջ վառարանի սալիկների գծագրերի շնորհիվ: Քանի՞ անգամ է մահացողն ասում «Ցտեսություն», «Ցտեսություն» բառերը... Եվ հետո «անձայն լաց եղավ վերմակի մեջ»։

5. Եկեք հետևենք Պետրոսի մտքերի շարժմանը։ Ինչպե՞ս է նա ընկալում իր նայած «կապույտ հոլանդական սալիկները»: Ի՞նչ մտքեր են գալիս նրա մոտ: Ո՞ր բառն է կրկնվում որպես կրկներգ: Ինչո՞ւ է այն հեղինակի կողմից առանձնացված հատուկ տողով։

Պետրոսի մահամերձ մտքերը հետագծվում են շատ ճշգրիտ։ Մենք արդեն փորձել ենք դիտարկել, թե ինչպես է դա արվում տեքստում։ Սալիկի վրա գծագրությունը հիշողություններ է արթնացնում, և այն արթնացնում է մտքեր, թե ինչ է եղել, ինչ պետք է արվեր, ինչ չի արվել։ Եվ յուրաքանչյուր լուծում հատկացվում է առանձին տողով: Գծերի նման տարանջատումը օգնում է լսել Պիտեր I-ի մտքում մտքերի և հիշողությունների փոփոխության ռիթմը:

6. Պետրոսի միտքը զարգանում է ոչ այնքան տրամաբանորեն, որքան զգացմունքային. Հիշողությունները հայտնվում են մեկը մյուսի հետևից: Ինչո՞ւ են նրա համար թանկ այս հիշողությունները։ Ի՞նչն է դարձնում Պետրոսի կերպարը ոչ միայն վեհաշուք, այլև ողբերգական:

Նկարների արագ փոփոխությունը և դրանք միմյանց կապելու ունակությունը օգնում են ներկայացնել ինչպես մահացող մարդու հետաքրքրությունների լայնությունը, այնպես էլ նրա զգացմունքների խորությունը, ուժգնությունը և նրա անհատականության մասշտաբները: Անմիջապես ակնհայտ է դառնում թե՛ ձեռքբերումների շրջանակը, թե՛ մոտակայքում մեկի բացակայությունը, ով կարող էր գոնե դա հասկանալ։ նյութը կայքից

7. Գլխի ամբողջ հինգերորդ մասը ներծծված է քնարականությամբ, կարդացվում է արձակի պես բանաստեղծություն։ Փորձեք կարդալ այն այսպես.

Առաջին գլխի հինգերորդ մասի ներկայացումը պատրաստելիս արժե մտածել, թե ինչպես փոխանցել Պետրոսի մտքերի և զգացմունքների ռիթմը, ինչպես ստիպել ինքներդ ձեզ ցույց տալ ոչ միայն դրվագների փոփոխությունը, այլև այս պատմվածքի ընդհանուր տրամադրությունը, որը հուզված է, կրում է հուսահատության, ողբերգության զգացում:

8. Պետության առաջին մարդկանց ո՞ր «մեծ գաղտնիքներն» են քննարկվում գլխի երկրորդ և վեցերորդ մասերում։ Ինչո՞ւ Պետրոսը ոչ ոք չունի թողնելու այդ «ոչ փոքր նավը», որին տրված է իր ողջ կյանքը։

Մեզ համար այնքան էլ կարևոր չէ պետության առաջին մարդկանց «մեծ քողարկումների» էությունը։ Կարևորն այն է, որ այս բոլոր «թաքնված գաղտնիքները» ոչ մի կերպ չօգնեցին «զգալի նավի» ամրությանը, որին Պետրոսը տվեց իր կյանքը։ Եսասիրական որոշումների փոքրությունը դիմակայում է մասշտաբին հանրային շահերը, որտեղ ապրել է Պետրոս I-ը։

Չե՞ք գտել այն, ինչ փնտրում էիք: Օգտագործեք որոնումը

Այս էջում նյութեր թեմաներով.

• համեմատե՛ք Իժորայի դուքս Պետրոսի և Դանիլիչի մտորումները:Ինչպե՞ս է Մենշիկովը հայտնվում այս գլխում: Ի՞նչն է նրան անհանգստացնում, ի՞նչ է նա մտածում, ի՞նչ մանրամասներ է շեշտում հեղինակն իր դիմանկարում։
• Պիտեր 1 Յու.Ն Տինյանովի կերպարը
• մոմ մարդու պատասխանները գլխի առաջին հարցերի համար
• մոմ մարդ 1 գլուխ ամփոփում
• ինչպես կփոխվի Դանիլիչի տրամադրությունը, երբ նրան պատմեն կայսեր մոտալուտ մահվան մասին

Յուրի Տինյանով

մոմ մարդ

ԳԼՈՒԽ ԱՌԱՋԻՆ

Ամենահավատարիմ բժիշկ, փորձիր բուժել ինձ,

Առանձնացրո՛ւ ինձնից ցավոտ վերքը։

Կալեանդրայի ակտ

Հինգշաբթի օրը պիտա էր։ Եվ ինչպես էր դա: Իսկ հիմա նա օր ու գիշեր գոռում էր ու խռպոտ, հիմա մեռնում էր։

Եվ ինչպես էր փոսը հինգշաբթի: Բայց Արխիատր Բլումենտրոստը հիմա քիչ հույսեր ցույց տվեց: Յակով Տուրգենևին այնուհետև դրեցին տաշտի մեջ, իսկ լոգարանում ձվեր կային։

Բայց հետո զվարճանք չկար և դժվար էր։ Տուրգենևը ծեր գյուղացի էր, հավի պես ճչաց, հետո լաց եղավ.

Ջրանցքները չեն ավարտվել, Նևայի քարշակուղին ավերվել է, կարգը չի պահպանվել։ Եվ իրո՞ք այդպես է, անավարտ գործերի արանքում հիմա իսկապես պետք էր մահանալ։

Նրան հալածում էին քրոջից՝ նա խորամանկ էր և չար։ Միանձնուհին անտանելի է. նա հիմար էր։ Որդին ատում էր՝ համառ էր։ Սիրված, մինիոն, Դանիլովիչը գող է։ Եվ Վիլիմ Իվանովիչից տանտիրուհու մոտ բացվեց ցեդուլա՝ խմիչքի բաղադրությամբ, այդպիսի խմիչք, ուրիշ ոչ մեկի մասին, հենց տիրոջ մասին։

Նա ամբողջ մարմինը հարվածեց անկողնուն մինչև կտավի առաստաղը, մահճակալը նավի պես ներս մտավ։ Սրանք հիվանդությունից առաջացած ցնցումներ էին, բայց նա, այնուամենայնիվ, պայքարում էր ինքն իրեն, դիտմամբ։

Եկատերինան կռացավ նրա վրա այն ամենով, ինչ նա վերցրեց նրան հոգու համար, մսի համար, -

Եվ նա հնազանդվեց։

Ով երկու ամիս առաջ համբուրեց պարոն Չեմբերլեն Մոնսին, Վիլիմ Իվանովիչին։ Նա լուռ էր։

Կողքի սենյակում իտալացի բժիշկ Լազարիտին՝ սև ու փոքր, բոլորովին թուլացած, տաքացրեց իր կարմիր ձեռքերը, և այդ անգլիացին Գոռնը սրեց երկար ու սուր դանակը, որպեսզի կտրի նրան։

Մոնսի գլուխը թրմված էր սպիրտով, և այժմ նա կանգնած էր կոլբայի մեջ կունշտկամորում՝ գիտության համար։

Ու՞մ թողնել այդ մեծ գիտությունը, այդ ամբողջ կազմակերպությունը, պետությունը և վերջապես արվեստի պատկառելի արվեստը։

Օ, Կատյա, Կատյա, մայրիկ: Ամենադաժան!

Իժորայի դուքս Դանիլիչը հիմա ընդհանրապես չմերկացավ։ Նստեց իր ննջարանում ու նիրհեց. չե՞ն գալիս։

Նա վաղուց սովորել էր նստել և նստած նիրհել. նա սպասում էր մահվան վանքի կողոպուտի, Պոչեպի հետազոտության և իրեն տրված մեծ դաչաների համար. քաղաքներից և գյուղացիներից; տարբեր նահանգների օտարերկրացիներից և թագավորական պալատից. իսկ հետո՝ ուրիշի անունով պայմանագրերով, զորքերը շարելով, անօգտագործելի սյունասրահներ պատրաստելով, և անմիջապես գանձարանից։ Նա ուներ սուր, կրակոտ քիթ և չորացած ձեռքեր։ Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակով այրվի իր ձեռքերում, որպեսզի ամեն ինչ շատ լիներ և ամեն ինչ լավագույնը լիներ, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։

Երեկոյան նա հաշվում էր իր կորուստները.

– Վասիլևսկու կղզին ինձ նվիրեցին, հետո հանկարծ տարան:

Շրջապատված զորքերի վերջին աշխատավարձում։ Եվ ինձ համար միայն մեկ մեծ մխիթարություն կլինի, եթե ներկայացվի Բատուրին քաղաքը.

Նորին Վսեմություն Արքայազն Դանիլիչը հաճախ էր կանչում իր նախարար Վոլկովին և նրանից հաշիվ հարցնում, թե որքան թյուրիմացություններ է ունեցել մինչ օրս։

Հետո նա փակվեց, հիշեց վերջին գործիչը՝ հիսուներկու հազար հոգու առարկաներ, կամ հիշեց Արխանգելսկ քաղաքում իր արած կոտորածն ու յուղոտ առևտուրը, և զգաց մի գաղտնի քաղցրություն հենց շուրթերից, քաղցրություն այն բաներից, որ նա ունի շատ բան, ավելին, քան որևէ մեկը, և որ ամեն ինչ աճում է նրա հետ: Նա զորքերը ղեկավարում էր, շինում էր արագ ու եռանդով, աշխատասեր ու կամեցող վարպետ էր, բայց արշավանքներն անցան, ջրանցքի շենքերը վերջացան, իսկ ձեռքը չոր էր, տաք, աշխատանք էր պետք, թե՞ կին էր պետք, թե՞ ամառանոց։

Դանիլիչը՝ Հռոմի արքայազնը, սիրահարվել է ամառանոցին։

Նա այլևս չէր կարողանում աչքով ընկալել իր բոլոր երևույթները, քանի քաղաքներ, գյուղեր և հոգիներ էին պատկանում իրեն, և երբեմն զարմանում էր ինքն իր վրա.

-Ինչքան շատ եմ պտտվում, այնքան ձեռքս այրվում է:

Նա երբեմն արթնանում էր գիշերը, իր խորը խորշում, նայում էր Իժորայի դքսուհու Միխայլովնային և հառաչում.

-Օ՜, հիմար, հիմար:

Հետո, կրակոտ աչքով շրջվելով դեպի պատուհանը, դեպի այդ ասիական գունավոր ապակիները, կամ հայացքը հառելով ներկված կաշվե առաստաղներին, նա հաշվարկեց, թե ինչքան հետաքրքրություն կունենա գանձանակից. ավելի քիչ ցույց տալ հաշիվներում, բայց իրականում ավելի շատ հաց ստանալ: Եվ ստացվեց կամ հինգ հարյուր Եֆիմկի հազար, կամ բոլոր վեց հարյուր հիսուն։ Եվ նա վիրավորված զգաց: Հետո նորից երկար նայեց Միխայլովնային.

-Լիփի՜

Եվ հետո, ճարպկորեն ու արագ, ոտքերը դրեց թաթարական կոշիկների մեջ և քայլեց դեպի մյուս կեսը՝ իր քրոջ՝ Վարվառայի մոտ։ Նա ավելի լավ էր հասկանում նրան, դրանով նա խոսում էր այս ու այն կողմ՝ մինչև առավոտ։ Եվ դա ուրախացրեց նրան: Ծեր հիմարներն ասում էին` անհնար է, մեղք է: Իսկ սենյակը մոտ է, և դուք կարող եք: Սրանից նա զգաց պետության խիզախությունը։

Բայց ավելին, նա սիրահարվում էր փոքրիկ ամառանոցին և երբեմն ասում էր իր քրոջը՝ Վարվառային կամ նույն Միխայլովնային՝ Պոչեպսկայա կոմսուհուն.

-Ի՞նչ է ինձ համար անորոշության ուրախությունը, երբ ես չեմ կարող դրանք միանգամից տեսնել կամ նույնիսկ հասկանալ: Ես տեսա տասը հազար մարդ կազմավորումներում կամ ճամբարներում, և դա խավար է, բայց այս ժամին, ըստ պարոն նախարար Վոլկովի հայտարարության, ես նրանցից հիսուներկու հազար ունեմ, բացառությամբ դեռևս մուրացկանների և ծեր քայլողների։ Չի կարելի հասկանալ։ Իսկ դաչան, այն իմ ձեռքում է, հինգ մատների մեջ սեղմված, կարծես կենդանի։

Եվ հիմա, շատ փոքր ու մեծ դաչաների ու կողոպուտների անցումից և բոլոր կատաղած թշնամիների՝ բարոն Շաֆիրկայի, հրեայի և շատ ուրիշների աքսորից հետո, նա նստած սպասում էր դատավարությանը և մահապատժին, մինչ ատամները սեղմելով մտածում էր.

«Կեսը կտամ, կծիծաղեմ»։

Եվ Ռենսկին խմելով, նա արդեն պատկերացրեց մի քաղցր քաղաք, իր սեփականը, և ավելացրեց.

-Բայց Բատուրինն ինձ համար է:

Եվ հետո այն ավելի ու ավելի վատացավ. և հեշտ էր հասկանալ, որ երկու քթանցքերն էլ կարող էին դուրս ցցված լինել՝ պատժելի ստրկամտություն։

Այս անկման մեջ մնաց միայն մեկ հույս՝ մեծ գումարներ փոխանցվեցին Լոնդոն ու Ամստերդամ, իսկ հետագայում դա օգտակար կլինի։

Բայց ով է ծնվել Վեներա մոլորակի տակ՝ Բրյուսը խոսեց այդ մասին՝ ցանկությունների իրականացում և նեղ վայրերից ազատում։ Հենց այնտեղ էլ հիվանդացա։

Հիմա Դանիլիչը նստած սպասում էր. ե՞րբ են զանգելու։ Միխայլովնան շարունակ աղոթում էր, որ դա արագ լինի։

Եվ երկու գիշեր նա արդեն նստած էր շքերթում՝ ամբողջ համազգեստով։

Եվ այսպես, երբ նա նստեց և այդպես սպասեց, երեկոյան մի ծառա եկավ նրա մոտ և ասաց.

- Կոմս Ռաստրելի, հատուկ հարցի շուրջ:

-Ի՞նչ ջհանդամ են բերել նրան: դուքսը զարմացավ. «Եվ նրա շրջանը անարժեք է:

Բայց հիմա ներս մտավ ինքը՝ կոմս Ռաստրելին։ Նրա շրջանը իրական չէր, այլ պապեժսկոյեն. պապան նրան կոմսություն էր տվել ինչ-որ բանի համար, կամ նա գնել էր այս կոմսությունը Հռոմի պապից, և ինքն էլ ոչ այլ ոք էր, քան արվեստի նկարիչ:

Նրան բաց թողեցին մի աշակերտի մոտ՝ պարոն Լեժանդրին։ Միստր Լեժանդրը լապտերով քայլեց փողոցներով և լուսավորեց Ռաստրելլիի ճանապարհը, իսկ հետո ներքևում նա հայտնեց, որ խնդրել է իրեն թույլ տալ դքսին և իր աշակերտ պարոն Լեժանդրին, քանի որ տղան գիտի գերմաներեն խոսել։

Նրանց թույլ տվեցին։

Կոմս Ռաստրելիուսը աշխույժ բարձրացավ աստիճաններով և ձեռքով զգաց բազրիքը, ասես դա իր ձեռնափայտի գլուխն էր։ Նա ուներ կլոր, կարմիր, փոքր ձեռքեր։ Նա իր շուրջը ոչ մի բանի չէր նայում, քանի որ տունը կառուցել էր գերմանացի Շեդելը, և այն, ինչ կարող էր կառուցել գերմանացին, Ռաստրելիին չէր հետաքրքրում։ Իսկ աշխատասենյակում՝ հպարտ ու համեստ կանգնած էր։ Նրա հասակը փոքր էր, փորը՝ մեծ, այտերը հաստ, ոտքերը՝ փոքր, կանացի, ձեռքերը՝ կլոր։ Նա հենվել էր ձեռնափայտի վրա և ծանր հոտ քաշեց, քանի որ շունչը կտրվում էր։ Նրա քիթը խորդուբորդ էր, խորդուբորդ, բորդոյի գույնի, ինչպես սպունգի կամ հոլանդական տուֆի, որը շարված է շատրվանով։ Նրա քիթը նման էր տրիտոնի, քանի որ կոմս Ռաստրելին ծանր շնչում էր օղուց և մեծ արվեստից։ Նա սիրում էր կլորությունը, և եթե նա պատկերում էր Նեպտունին, ապա դա մորուքավորն էր, և այնպես, որ ծովային աղջիկները ցողում էին շուրջը: Այսպիսով, նա Նևայի երկայնքով հարյուր բրոնզե կտորներ հավաքեց և բոլոր զվարճալիները Եզոպի առակների մեջ. Մենշիկովի տան դիմաց կանգնած էր, օրինակ, գորտի բրոնզե դիմանկարը, որն այնպես էր փչում, որ վերջում պայթեց: Այս գորտը կենդանի էակի պես էր, նրա աչքերը դուրս թռան։ Եթե ​​ինչ-որ մեկը գայթակղեր նման մարդուն, դա բավարար չէր լինի մեկ միլիոն տալ. նա մի մատի մեջ ավելի շատ ուրախություն ու արվեստ ուներ, քան բոլոր գերմանացիները։ Փարիզից Պետերբուրգ մեկ ճանապարհորդության ընթացքում նա ծախսել է տասը հազար ֆրանսիական մետաղադրամներով։ Այս Մենշիկովը դեռ չէր կարող մոռանալ։ Եվ նույնիսկ հարգված դրա համար: Քանի՞ արվեստ կարող էր նա ստեղծել միայնակ: Մենշիկովը զարմանքով նայեց իր հաստ սրունքներին։ Ցավալի հաստ հորթերը, պարզ է, որ ուժեղ մարդ է: Բայց, իհարկե, Դանիլիչը, դուքսի պես, նստած էր բազկաթոռին և լսում էր, իսկ Ռաստրելին կանգնած էր ու խոսում։

Հինգշաբթի օրը Պետրոս ցարը խմում էր ու քայլում, իսկ այսօր ցավից ճչում էր ու մահանում։ Պետերբուրգը կառուցման փուլում էր, ջրանցքներն անավարտ էին։ Պետրոսը մահանում էր «անավարտ գործերի մեջ» և չգիտեր, թե ում թողներ պետության կառուցվածքը, այդ մեծ գիտությունը, որն ինքն էր սկսել։

Քույր Պետրոսը վռնդեց. «նա խորամանկ էր և չար»: Նա չդիմացավ իր նախկին կնոջը, միանձնուհուն, հիմար կնոջը, նա փչացրեց իր կամակոր որդուն, իսկ նրա սիրելի Դանիլիչը պարզվեց, որ գող է։ Այո, և սիրելի կինը՝ Կատյան, դատելով պախարակումից, ամուսնուն պատրաստում էր «ըմպելիքների հատուկ կոմպոզիցիա»։ Բայց երբ նա կռացավ Պետրոսի վրա, նա հանգստացավ։

Այդ ընթացքում Ալեքսանդր Դանիլիչ Մենշիկովը նստած էր իր սենյակում և սպասում էր, որ Պետրոսը պատասխանատվության կանչի իրեն։ Ամենահանգիստ Արքայազնը ագահ էր, սիրում էր շատ հող, տներ, ստրուկներ ունենալ, բայց ամենից շատ Դանիլիչը սիրում էր կաշառք վերցնել։ Դուք չեք կարող սեղմել տներն ու հողերը մի բուռ, բայց կաշառք, ահա այն ձեր ձեռքում է, կարծես կենդանի է:

Եվ Դանիլիչը վերցրեց ուր հնարավոր էր։ Նա կաշառում էր քաղաքներին ու գյուղացիներին, օտարներին ու թագավորական պալատներին։ Ուրիշի անունով պայմանագրեր է կնքել, բանակի համար փտած կտորներ է մատակարարել, գանձարանը թալանել։

Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակով այրվի իր ձեռքերում, որպեսզի ամեն ինչ շատ լիներ և ամեն ինչ լավագույնը լիներ, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։

Գիշերը Դանիլիչը չէր քնում, հաշվում էր շահույթը։ Նա չկարողացավ խոսել իր կնոջ հետ, նա չափազանց հիմար էր, ուստի նա գնաց իր քրոջ մոտ, որի հետ նա խոսեց «այսպես և այնպես, մինչև առավոտ», դա մեղք չհամարելով:

Մենշիկովը սպասում էր դատավարությանը և վախենում էր, որ քթանցքները կպոկեն և կուղարկեն ծանր աշխատանքի։ Նա միայն փախուստի հույս ուներ Եվրոպա, որտեղ նախապես մեծ գումար է փոխանցել։ Երկու գիշեր նա նստել էր հագնված՝ սպասելով, որ իրեն կանչեն մահացող թագավորի մոտ։

Անսպասելիորեն Մենշիկովին հայտնվեց Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ կոմս Ռաստրելին։ Նա եկել էր բողոքելու իր մրցակցից՝ նկարիչ դե Կարավակկայից, որին վստահված էր Պոլտավայի ճակատամարտը պատկերելը։

Իմանալով, որ Պետրոս ցարը մահանում է, Քարավակն ուզում էր նրան դարձնել մահվան դիմակ. Պալատի բժիշկից Ռաստրելին գիտեր, որ թագավորը «չորս օրից կմահանա»։ Կոմսը ասաց, որ միայն ինքը կարող է լավ դիմակ պատրաստել, և խոսեց հետմահու կրկնօրինակի մասին ֆրանսիական թագավոր Louis VIV սպիտակ մոմով, որը ներկառուցված մեխանիզմի շնորհիվ կարող էր շարժվել։

Առաջին անգամ այդքան հստակ լսելով Պետրոսի մահվան մասին՝ Դանիլիչը հանգստացավ և թույլ տվեց Ռաստրելիին դիմակ պատրաստել։ Հետաքրքրված է ամենապայծառ և մոմ պատճենը: Այստեղ վերջապես կանչեցին Մենշիկովին։

Պետրոս I-ը շտապում էր շոգի մեջ և զառանցում էր: Արթնանալով՝ նա հասկացավ. «Պյոտր Միխայլովը մոտենում է ավարտին, ամենավերջնականն ու արագը»։ Նա նայեց հոլանդական արտադրության վառարանի սալիկների գծագրերին և հասկացավ, որ այլևս երբեք չի տեսնի ծովը։

Պետրոսը լաց եղավ և հրաժեշտ տվեց կյանքին, իր պետությանը՝ «զգալի նավ»։ Նա կարծում էր, որ իզուր չի մահապատժի ենթարկել Դանիլիչին և Եկատերինային և նույնիսկ թույլ է տվել, որ նա հասնի իրեն։ Եթե ​​մահապատժի ենթարկեր, «արյունը կթեթևանար», և նա կարող էր առողջանալ, բայց հիմա «արյունը իջավ», լճացավ, և հիվանդությունը չի թողնում, «և նա ժամանակ չունի այդ փտած արմատին կացին դնելու»։

Հանկարծ Պետրոսը վառարանի սալիկի վրա տեսավ ուտիճ։ Թագավորի կյանքում «երեք վախ կար». Մանուկ հասակում նա վախենում էր ջրից, այդ իսկ պատճառով նա սիրահարվում էր նավերին՝ որպես մեծ ջրերից պաշտպանություն։ Նա սկսեց վախենալ արյունից, երբ տեսավ իր հորեղբոր սպանությունը մանուկ հասակում, բայց դա շուտով անցավ, «և նա սկսեց հետաքրքրվել արյունով»: Բայց երրորդ վախը՝ ուտիճների վախը, հավերժ մնաց նրա մեջ։

Ուտիճները Ռուսաստանում հայտնվեցին ռուս-թուրքական արշավի ժամանակ և տարածվեցին ամենուր։ Այդ ժամանակից ի վեր առաքիչները միշտ վազում էին թագավորից առաջ և ուտիճներ էին փնտրում Պետրոսին հատկացված բնակարանում։

Պետրոսը ձեռքը մեկնեց կոշիկին՝ ուտիճ սպանելու համար, և կորցրեց գիտակցությունը, և երբ արթնացավ, տեսավ սենյակում. երեք հոգի. Նրանք երեք-երեք սենատորներ էին, որոնք նշանակված էին մեռնող թագավորի ննջարանում դիտելու համար:

Իսկ ննջասենյակի կողքին գտնվող պահարանում նստած էր «փոքր մարդ» Ալեքսեյ Մյակինինը և հավաքում էր հաշվետվություններ Դանիլիչի և Եկատերինայի մասին ֆիսկալներից։ Հիվանդանալով՝ Պետրոսն ինքը նստեցրեց նրան իր կողքին և հրամայեց ամեն օր զեկուցել։

Մյակինինը իմացավ Մենշիկովի Եվրոպա ուղարկած գումարների մասին և ինչ-որ բան հոտոտեց Եկատերինայի մասին։ Բայց այս օրը նրան մոռացան, նույնիսկ ճաշ չբերեցին։ Մյակինինը լսեց, թե ինչպես են մարդիկ քայլում և խշշում ցարի ննջասենյակում։ Նա հապճեպ պատռեց Քեթրինի մասին թղթերը և թվերը գրեց «անսովոր վայրում»։

Մեկ ժամ անց թագուհին մտավ առանձնասենյակ և քշեց Մյակինինին։ Քեթրինը ստացավ նրա գրառումները, որոնցում բազմաթիվ դեպքեր կային Մենշիկովի և Սենատից պարոնների մասին։ Նույն օրը բազմաթիվ դատապարտյալներ ազատ են արձակվել՝ աղոթելու սուվերենի առողջության համար։

Սկսվեցին մեծ բաներ. տերը դեռ խոսում էր, բայց նա այլևս չէր կարող զայրանալ։

Դանիլիչը հրամայեց կրկնապատկել քաղաքի պահակներին, և բոլորն իմացան, որ ցարը մահանում է։ Բայց պանդոկում, որը գտնվում էր թագավորական արծվի հետ բերդի մեջ, վաղուց գիտեին այդ մասին։ այնտեղ էլ գիտեին, որ ամբողջ երկրով մեկ սպիտակ մոմ են գնում և թագավորական օրինակի իրանի համար ամուր կաղնի էին փնտրում։ Պանդոկում նստած գերմանացիները հավատում էին, որ Մենշիկովը կիշխի Պետրոսից հետո։ Իսկ գող Իվանը քայլում էր ու լսում։

Գլուխ երկրորդ

Կունստկամերայի «զգալի տնտեսությունը» սկսվեց Մոսկվայում և զբաղեցրեց մի փոքրիկ պահարան։ Հետո նրան քարե տուն են տվել ամառային պալատՍանկտ Պետերբուրգ, իսկ Ալեքսեյ Պետրովիչի մահապատժից հետո տեղափոխվեց «Ձուլարանային մաս՝ Կիկինի պալատ»:

Այս պալատները ծայրամասերում էին, և մարդիկ դժկամությամբ գնացին այնտեղ։ Այնուհետև Պետրոսը հրամայեց Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր հրապարակում կառուցել Կունստկամերայի համար խցիկներ, և մինչ դրանք կառուցվում էին, նա գաղափար ունեցավ յուրաքանչյուր այցելուի հյուրասիրել խմիչքով և խորտիկով: Մարդիկ սկսեցին ավելի հաճախ մտնել Կունստկամերա, մյուսները նույնիսկ օրական երկու անգամ։

Kunstkamera-ում կար ալկոհոլացված երեխաների և հրեշների մեծ հավաքածու, ինչպես կենդանիների, այնպես էլ մարդկանց: Նրանց թվում էր երեխայի գլուխը, որը ծնվել էր Պետրոս և Պողոս ամրոցում Ցարևիչ Ալեքսեյի տիրուհու կողմից: Մահապատժի ենթարկվածների գլուխները պահվում էին նկուղում` Եկատերինայի ցարի սիրուհին ու սիրեկանը, բայց կողմնակի մարդկանց այնտեղ թույլ չէին տալիս։ Կային նաև կենդանիների և թռչունների լցոնված կենդանիների մեծ հավաքածու, հանքանյութերի հավաքածուներ, քարե «բլոկներ» հայտնաբերված գետնին, ինչպես նաև հսկայի կմախքն ու ստամոքսը:

Նրանք ամբողջ Ռուսաստանում փնտրեցին «Կունստկամերայի» համար ֆրիկաներ և գնեցին դրանք ժողովրդից: Ամենաշատը գնահատվել են կենդանի մարդկային ֆրեյքերը։ Նրանցից երեքը ապրում էին Կունստկամերայում։ Նրանցից երկուսը երկու մատով հիմարներ էին. նրանց ձեռքերն ու ոտքերը պինցետ էին հիշեցնում։

Երրորդ «հրեշը»՝ Ջեյքոբը, ամենախելացին էր։ Նա հորից ժառանգել է մեղվանոց և գիտեր սպիտակ մոմ պատրաստելու գաղտնիքը։ Յակովի եղբայրը՝ Միխալկոն, նրանից տասնհինգ տարով մեծ էր և բանակ էր գնացել նրա ծնվելուց առաջ։

Քսան տարի անց գյուղում մի գունդ հաստատվեց։ Զինվորներից մեկը պարզվեց Միխալկան է։ Նա բնակություն է հաստատել տանը որպես սեփականատեր, բայց Յակկովը դեռ աշխատում էր։ Որոշ ժամանակ անց Միխալկան որոշեց իր համար վերցնել ամբողջ տունը և իր եղբորը վաճառեց Կունստկամմերին, ինչպես հրեշը: Հեռանալիս Յակովն իր հետ տարել է մորից գաղտնի կուտակած գումարը։

Կունստկամերայում Յակովը դարձավ սրիկա, այնուհետև նա սկսեց այցելուներին ցույց տալ ալկոհոլացված «բնականները», հրամայել մնացած ֆրեյքերին և ապրել «իր հաճույքի համար»: Նա գիտեր, որ մահից հետո ինքն էլ է դառնալու «բնական»։

Միխալկոն վերադարձավ տուն, սկսեց գլուխ հանել, բայց նրա մոմը մուգ էր։ Քանի որ մայրն ասում էր, որ սպիտակ մոմն այժմ թանկ է, «ցարական գերմանացին» ուտում է այն՝ պեպենները հեռացնելու համար։ Այնուհետև զինվորը դատապարտել է մորը և հայտնվել նրա հետ ծանր աշխատանքի մեջ։

Նրանք համաներմամբ ազատ են արձակվել, երբ թագավորը հիվանդացել է։

Իսկ գյուղերը հեղեղվեցին, ասես ծանր աշխատուժը-Նևան դուրս եկավ ափերից, անցավ ճանապարհներով և մտավ գյուղի փողոցները։

Վերադառնալով տուն՝ զինծառայողը պարզել է, որ իր տունն անծանոթ մարդիկ են գրավել։ Մայրն անմիջապես մահացել է, իսկ զինվորը վերադարձել է Սանկտ Պետերբուրգ։

Յակովը ձանձրացավ Կունստկամերայում և որոշեց ազատ արձակվելու միջնորդություն ներկայացնել։ Դրա համար նա պարտավորվեց անվճար մատակարարել Կունստկամերային ֆրեյքերով։

Գլուխ երրորդ և չորրորդ

Առավոտյան հինգ անց կեսին, երբ բացվում էին մանուֆակտուրաներն ու արհեստանոցները, իսկ մորթագործները հանգցնում էին լապտերները, Պետրոս ցարը մահացավ։

Մարմինը դեռ չէր հագցրել, իսկ Մենշիկովն արդեն վերցրել էր իշխանությունն իր ձեռքը։ Եկատերինան բացեց գանձարանը, իսկ Դանիլիչը գնեց պահակների հավատարմությունը։ Եվ հետո բոլորը հասկացան՝ Եկատերինան կդառնա կայսրուհի։

Եվ հետո մեծ լաց սկսվեց հանգուցյալ թագավորի համար։ Նույնիսկ Մենշիկովը հիշեց, թե ումից է «ստացել իր պետական ​​իշխանությունը», և մի պահ վերադարձել է անցյալ, դարձել Ալեքսաշկա, հավատարիմ շունՊետրոս.

Այս իրարանցման մեջ Ռաստրելին հանգիստ մտավ պալատ, թագավորի մահվան դիմակ պատրաստեց և նրա ձեռքերի, ոտքերի և դեմքի ականները սպիտակ մոմից: Դիմակը մնաց պալատում, իսկ մնացածը քանդակագործը տարավ իր մոտ՝ Մոլդինգ գոմի մոտ, որը ձուլարանի բակի կողքին է։ Ռաստրելին երկար ժամանակ նկարեց էսքիզ, իսկ հետո աշակերտի հետ միասին սկսեց քանդակել Պետրոսի օրինակը՝ երդվելով, որ թագավորը շատ մեծ է, և մոմը քիչ է։

Այդ ընթացքում կայսրուհի Եկատերինան երազում էր իր երիտասարդության մասին։ Նա՝ Մարտան, մեծացել է Շվեդիայի Մարիենբուրգ քաղաքի մոտ գտնվող գյուղում։ Մանկության տարիներին նա կով է կթել, իսկ հետո նրան քաղաք են տարել՝ որպես հովվի սպասավոր։ Հովվի որդին սկսեց սովորեցնել նրան գերմաներեն, բայց բոլորովին այլ բան սովորեցրեց - Մարթան կատարելապես տիրապետեց այս լեզվին:

Երբ Մարթան դարձավ տասնվեց տարեկան, քաղաքը լցվեց շվեդ զինվորներով, և նա ամուսնացավ կապրալի հետ, բայց շուտով թողեց նրան որպես լեյտենանտ, և դրանից հետո նա գնաց քաղաքի հրամանատարի մոտ, և պառավները նրան անվանեցին «փոքրիկ կնոջ խոսք»:

Հետո ռուսները գրավեցին քաղաքը, իսկ Մարթային երկար ժամանակ ռուսաց լեզուն սովորեցնում էին Շերեմետևը, Մոնսը, Մենշիկովը և անձամբ Պյոտրը, ում համար նա «ոչ թե խոսեց, այլ երգեց»։

Եվ նա հասկացավ միայն մեկը մարդկային լեզու, և այդ լեզուն նման էր աճող երեխայի, կամ տերևների, կամ խոտի, կամ աղջիկների երիտասարդ բակում, որոնք երգ էին երգում:

Արթնանալով՝ Քեթրինը հագնվեց և գնաց ամուսնու մարմնի վրա հեկեկալով՝ ճանապարհին որոշելով երիտասարդ ազնվականին մոտեցնել իրեն։

Զինվոր Միխալկոն վերադարձել է Պետերբուրգ. Պետական ​​արծվի տակ գտնվող պանդոկում նա հանդիպեց մի տղայի, ով «հիմար» էր աշխատում երեք հարուստ վաճառականների մոտ։ Հարկերը չվճարելու համար վաճառականները կույր մուրացկաններ էին ձեւանում, իսկ «հիմարը» նրանց ուղեցույցն էր։ Նրանց միջոցով զինվորը տեղավորվել է որպես պահակ «մոմի բակում»։

Ռաստրելին սկսեց հավաքել մոդելը, ճանապարհին կշտամբելով թագավորական թաղման անճաշակ դիզայնը. նրան այս գործը չէր վստահվել: Ի պատասխան՝ նա որոշել է ստեղծել ձիասպորտի արձան, որը «կկանգնի հարյուր տարի»։

Վերջապես թագավորական պատճենը պատրաստ էր։ Նրա մարմնի մեջ բարակ մեխանիզմով փայտե ծածկոց են ամրացրել. այժմ մոմե մարդը կկարողանա շարժվել: Յագուժինսկին հայտնվեց և Ռաստրելիին հանձնարարեց մանրամասներ կազմել հուղարկավորությունը զարդարելու համար, և նա պատրաստակամորեն համաձայնեց։

Քեթրինը տոնեց Շրովետիդը: Նրան համեմատում էին հին տիրակալների հետ, և նրանց մեջ ասում էին, որ նա «թույլ է զանգերի համար ... նա չէր սպասում»: Դեռ հուղարկավորությունից առաջ, մի շքեղ խնջույքի ժամանակ, կայսրուհին թոշակի անցավ իր առաջին ընտրյալի հետ։

Վերջապես Պետրոսին թաղեցին։ Եկատերինան իրեն սիրուհի էր զգում, բայց նրան շատ էր անհանգստացնում մոմե անձը։ Ինքը նրան Պետրոսի շորեր հագցրեց, նստեցրեց գահի սենյակը և չմոտեցավ, որ մեխանիզմը չաշխատի, և մարդը վեր չկենա, նա շատ նման էր կենդանի թագավորի։

Նստում է օր ու գիշեր, և երբ լույս է և մթության մեջ: Նա մենակ է նստում, ու հայտնի չէ, թե ինչի համար է։ Նրանից երկչոտությունը, ճաշի ժամանակ կուլ տալը, նա խանգարում է.

Ի վերջո, որոշվեց մարդուն ուղարկել Curiosities-ի կաբինետ՝ որպես բարդ և շատ հազվագյուտ առարկա։

Ռաստրելին սպիտակ մոմից ձիասպորտի արձանի մոդել է ստեղծել: Հեծյալի ճակատին դափնեպսակ է դրված, իսկ ձին կանգնած է խճճված պատվանդանի վրա՝ կուպիդներով։

Գլուխ հինգերորդ

Գլխավոր դատախազ կոմս Պավել Իվանովիչ Յագուժինսկին, սպիտակ ատամներով, կենսուրախ, բարձր ձայնով, Մենշիկովի առաջին թշնամին ու մրցակիցն էր։ Դանիլիչը նրան անվանել է «լրտես» և կռվարար, իսկ նրա տունը՝ պանդոկ։ Յագուժինսկին իր խելագար կնոջը դրեց վանք, և նա ամուսնացավ գրկախառնված, բայց խելացի կնոջ հետ: Մենշիկովն իր թշնամուն անվանել է ազատատենչ և իմացության «ֆարսոն»։ օտար լեզուներև հպարտանում էր դրանով: Ինքը՝ Դանիլիչը, անգրագետ մնաց։

Յագուժինսկին, ընդհակառակը, գողության համար Մենշիկովին անվանել է «զագրեբ» և «բռնակ»։ Նա ասաց, որ ինքը կեղտոտ հնարքներ է անում «ստորիններին», իսկ «վերևներին» շոյում, երազում «սողալով բոյարի թավուտը» և գրպանում ռուսական գանձարանը, ակնարկել է Դանիլիչի հարաբերությունները քրոջ հետ։

Հիմա, երբ Մենշիկովը բարձրացավ, Յագուժինսկին նստեց տանը և մտածեց, թե ում վրա կարող է հույս դնել։ Եվ պարզվեց, որ նա համախոհներ չուներ, բայց Յագուժինսկին չէր վախենում աքսորից, քանի որ նրա համար կային «ստորին մարդիկ»՝ վաճառականներ, արհեստավորներ, ամբոխ, ինչը նշանակում է, որ Ալեքսաշկան թագավոր չէր լինի։

Գիշերը մոմե մարդուն տեղափոխում էին հետաքրքրությունների կաբինետ և դնում կարմիր կտորով պաստառապատ հարթակի վրա, որի տակ մեխանիզմ էին պահում՝ ոտք դնում ես ինչ-որ տեղ, և մարդը վեր է կենում, կարծես կենդանի, մատով մատնացույց անելով դուռը։ Մոտակայքում տեղադրվեցին Պետրոսի սիրելի շների լցոնած կենդանիները և այն ձին, որի վրա նա մասնակցեց Պոլտավայի ճակատամարտին։

Հետագա օրերին Յագուժինսկին հանդիպեց բազմաթիվ մարդկանց, այդ թվում՝ Ալեքսեյ Մյակինինին, ում հետ երկար զրույց ունեցավ։ Հետո, հարբած լինելով, նա երկար թափառեց սենյակներում, թվարկելով Մենշիկովի հանցանքները և հիմա չգիտեր, թե «լինել Սանկտ Պետերբուրգ»։

Եվ ամեն ինչ իր տեղից չի գնում, և ամբողջ քաղաքը դարձել է անհավատարիմ և մինչև ամառ կարող է ամայանալ: Դողալ և սողալ:

Եվ Յագուժինսկին վաղը որոշեց սկսել անհանգստացնել Նորին Հանդարտ վսեմությանը, «ինչպես փայտով շունը», և նրա կինը աջակցեց նրան:

Հետևում վերջին տարիներըՄենշիկովը երեք անգամ հիշել է իր մանկությունը. Նրա հայրը վաճառքի համար կարկանդակներ էր թխում և հաճախ հարբած ու առանց տաբատի տուն էր գալիս։ Իր ամբողջ կյանքում ամենապայծառը փոխվեց։ Սկզբում նա գեղեցիկ էր, նիհար, չարաճճի և մռայլ։ Հետո հինգ տարի նա քայլեց «խիտ, խելամիտ և կանոնավոր»։ Հետո նա դարձավ «երեսով տգեղ», ագահ, մոռացավ, թե ով է։

Հիմա Դանիլիչը բարձրացել էր, թանկարժեք իրերը շատ էին, բայց նրանցից ուրախություն չկար, և նա արդեն չէր կարող ամեն ինչ պատմել քրոջը։ Նա սկսեց Եկատերինային անվանել «մայր» և դաժան էր նրա հետ, երազում էր դառնալ արքայազն և գեներալիսիմուս և իր դստերը ամուսնացնել Պետրովի որդու հետ, այնուհետև նա՝ Դանիլիչը, կդառնար ռեգենտ, կառավարելու և տանջելու կայսրուհուն:

Թաթարական ճամբարում՝ Սանկտ Պետերբուրգի մեծ շուկայում, զինվոր Միխալկոն մոմ էր վաճառում և հանդիպեց գող Իվանին։ Գողը, ձևանալով, թե ապրանքի գինն է հարցնում, զինվորին տարել է պանդոկ, ամեն ինչ իմացել նրա պահակային աշխատանքի մասին և առանց որևէ բան գնելու հեռացել։

Յագուժինսկին «քաշած սրերով» կռվեց Մենշիկովի հետ, և բոլորը շրջվեցին նրանից։ Հետո Պավել Իվանովիչը հարբեց, ընկերություն հավաքեց ու գնաց Սանկտ Պետերբուրգում «աղմկելու» ու հնարքներ անելու։ Ընկերությունը ավերեց քաղաքը և հասավ Կունստկամերա։

Կունշտկամորայի մեջ թռավ մի կենդանի թռչուն, վայրի, քառակուսի, հաստ, կապույտ մետաքսով և աստղով և սրով, և դա մարդ էր, և նա չէր քայլում, թռավ:

Բոլորը ցրվեցին «բնականներին» նայելու, և Յագուժինսկին հասավ դիմանկարների սենյակ, որտեղ նստած էր մոմե կերպարը, և նա կանգնեց նրա դիմաց։ Եվ Պավել Իվանովիչը սկսեց բողոքել մարդուն Դանիլիչի վայրագությունների մասին, և վեց մատով Յակովն այստեղ էր և լսեց ամեն ինչ։

Մենշիկովը բարկացած էր Յագուժինսկու վրա, բայց դեռ չէր ցանկանում նրան դնել բլոկների վրա։ Լսելով Կունստկամերայի մասին՝ նա գնաց այնտեղ։ Նրա հայացքի տակ Յակովը պատմեց այն ամենը, ինչ հիշում էր, թեև սկզբում չէր ուզում խոսել։ Եվ հետո մարդը կանգնեց Դանիլիչի դիմաց, և նա վախեցած փախավ։

Գիշերը Յագուժինսկին կարդաց իր հորոսկոպը, ըստ որի հաղթանակը նրան դուրս եկավ, և հիշեց իր սիրելի կնոջը` Վիեննայից եկած սահուն, գռեհիկ պարոնայք: Նույն գիշերը զինվոր Միխալկայի գլխին հարվածել են, բացել են գոմը՝ գանձանակով։ Մենշիկովն այդ ժամանակ ծրագրել էր Յագուժինսկուն աքսորել Սիբիր, արձակուրդ գնալ իր կալվածք և այնտեղ կանչել կայսրուհուն։ Եվ նա հրամայեց սպանել վեց մատին, որը շատ բան գիտեր, ոգելից խմիչք դնել։

Գլուխ վեցերորդ

Առավոտյան քաղաքի բնակիչներին արթնացրել են թնդանոթի համազարկերը՝ ահազանգ է հնչեցրել հրդեհի պատճառով։ Ամեն ինչ խառնվեց: Ձուլարանի բակը, որտեղ պահվում էին «ռումբերի պաշարները», պարսպապատված էր ֆետրե վահաններով ու առագաստներով։ Գողերը վազեցին կրակի մոտ՝ քարշ տալով այն, ինչ պետք է, և պարզ չէր, թե որտեղ է այրվում։

Վերջապես բոլորին թվաց, թե Ձուլարանի հատվածը վառվում է, և առագաստներով ցանկապատեցին, որ քամին կրակը չբորբոքի։

Եվ քաջերը սլացան առաջ, իսկ վախկոտները պատասխան հարվածեցին։ Եվ երկուսն էլ շատ էին:

Ռաստրելին վախեցավ, բայց երբ տեսավ առագաստները, որոշեց, որ դրանք «ռազմական և ծովային փորձեր են» և հանգիստ վերադարձավ տուն։

Խուճապ է սկսվել նաեւ Կունստկամերայում։ Օգտվելով դրանից՝ Յակովը փողով վերցրել է գոտին, վեց մատով ձեռքերը թաքցնելու համար ձեռնոցներ հագել ու դիմել փախուստի։ Իսկ Քեթրինը ծիծաղում էր «մինչև ոտքերդ գցես ու բարձրացնես», - քաղաքում խուճապը նրա ապրիլմեկյան կատակն էր։ Արդեն երկու շաբաթ է անցել Պետրոսի հուղարկավորությունից, իսկ կայսրուհին զվարճանում էր։

Յակովը թափառեց Պետերբուրգում, գնեց նոր հագուստ, սափրվել է վարսավիրի կողմից և ամբողջությամբ կերպարանափոխվել։ Անցնելով խոշտանգումների վայրի մոտով, նա տեսել է, թե ինչպես են պատժում մեղավոր զինվորին, նրա մեջ ճանաչել է եղբորը և անցել «ինչպես լույսն անցնում է ապակու միջով»։

Առավոտյան Մենշիկովը հագնվեց և գնաց կայսրուհու մոտ՝ մտածելով նրա հետ որոշել Յագուժինսկու ճակատագիրը։ Բայց, ժամանելով, ամենապայծառը տեսավ Պավել Իվանովիչին, ով կատակեց և ծիծաղեցրեց Քեթրինին արքայադուստր Էլիզաբեթի հետ. այս խելացի կինը հաշտեցրեց Յագուժինսկուն կայսրուհու հետ: Քեթրինը ստիպեց թշնամիներին սեղմել ձեռքերը և համբուրվել: Այժմ Մենշիկովը երազում էր Յագուժինսկուն աքսորել ոչ թե Սիբիր, այլ որպես դեսպան ինչ-որ «ավելի աղքատ, բայց միայն ավելի հեռու» երկիր։

Հետո երկուսն էլ պարեցին, բայց Մենշիկովն ավելի մեծ տեսք ուներ, իսկ Յագուժինսկին իրեն հաղթող չէր զգում։ Այսպես ավարտվեց 1725 թվականի ապրիլի 2-ի երեկոն։

Կունստկամերայում «երկու բնություն իջավ»՝ Ծարևիչ Ալեքսեյի տիրուհու ծնված երեխան և վեց մատով հրեշ Յակովը: Սպիրտների երկու տուփ դատարկ մնացին, և երկու մատով հիմարները խմեցին դրանցից մեկը։

Վեց մատը արժեքավոր «բնական» էր, և նրան հրամայեցին բռնել։ Այդ ժամանակ Յակովը նստած էր պանդոկում և պատմում էր գող Իվանին, թե ինչ գանձեր և քարեր են պահվում Կունստկամերայում։ Այնուհետև Իվանը Յակովին կանչեց «բաշկիրներ, ոչ ոքի երկիր», և նրանք հեռացան։

Պետրոս I-ի տապանաքարի ցոկոլին երևում է (եթե կռանում եք) մակագրությունը. «Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքի հիմնադիրին իտալացի քանդակագործ Կառլո Ռաստրելլիից և ռուս նկարիչ Միխայիլ Շեմյակինից։ Նկարահանվել է Նյու Յորքում 1991 թվականին»։ Բրոնզե անձնավորությունը շրջվում է դեպի Պետրոս և Պողոս աշտարակ տաճարը հենց նրա դիմաց, որտեղ հանգչում է կայսեր մոխիրը: Ռաստրելլիի մոմե կերպարը ժամանակին ապրել է Կունստկամերայում, այնուհետև տեղափոխվել Էրմիտաժ: Դրա համար պերսոնան պերսոնա է, որպեսզի մի տեղ չնստի (լատիներեն պերսոնա՝ «դիմակ, քողարկում», «թատերական դեր, կերպար», «առօրյա դեր, դիրք», «անձ, դեմք»)։ Կյանքի ընթացքում և մահից հետո Պետրոսը շարժվում է և շարժվում. Սանկտ Պետերբուրգում նրա մահից հետո (ինչպես, իրոք, հիմա), դուք կարող եք լսել բրոնզե ձիավորի արշավը:

Շեմյակինի Պետրոս I-ի տապանաքարը, չնայած իր արտաքին ստատիկ բնույթին, պարզվում է, որ գտնվում է կայսեր կողմից սահմանված անցումների և կերպարանափոխությունների ռիթմի մեջ։ Մոմ և բրոնզե Մարդիկ նման են կյանքին և մահին: Ռաստրելլիի անձը, հավանաբար, տաք է, կարծես կենդանի է, բայց մենք գիտենք, որ դա մահվան դեմքն է, որը ձևացնում է, թե կյանք է (այն կենդանի էակի հետ համեմատելու հնարավորությունը մեծացնում է մահվան զգացումը 1): Շեմյակինի անձնավորությունը՝ իր մերկ գանգով և մետաղի սառնությամբ, մահվան կերպարն է։ Այնուամենայնիվ, պատահական չէ, որ երկու Անձերն էլ այդքան նման են. Նկարչի «երկրորդական» էությունը իր նախորդի` քանդակագործի աշխատանքի հետ կապված, սադրիչ է, նոր իմաստ տալով կենդանիների և մեռածների հնագույն հակադրությանը, մեռած նմանության հարության և կենդանի էակի անշարժ կերպարի վերածելու առասպելական պատկերացումներին:

Յուրի Տինյանովի «Մոմե անձը» պատմվածքի սկզբում Ռաստրելին Մենշիկովին բացատրում է, թե ինչու է անհրաժեշտ Պետրոսի մոմե պատճենը պատրաստել։ Միևնույն ժամանակ, նա անդրադառնում է հանգուցյալ թագավոր Լուի Տասնչորսերորդի դիմանկարին, որն արվել է Անտոն Բենուայի կողմից. Լուիի մոմե պատկերը թագավորի կիսանդրին է, և, հետևաբար, չի կարող, իհարկե, «վեր թռչել»։ Ռաստրելիի անձը պետք է մասնակցեր կայսեր թաղման ծեսին, հետևաբար քանդակագործի «անճշտությունը» մի տեսակ դեժավյու է, երբ Լուիի դիմանկարի մասին պատմությունը դառնում է պատմություն նրա ծրագրի մասին, որը, հավանաբար, հյուսված է «հունական ծեսերի մասին, որոնց ժամանակ արձանները ներկայացնում են կենդանի և արձանիկները, որոնք ներկայացնում են թե՛ կենդանիներին, թե՛ արձանիկներին։ լրիվ համարժեքի դիրքը

Պատմվածքը միջին երկարության է՝ 100 էջ «Դասականներ և ժամանակակիցներ» մատենաշարի ժողովածուում։ Տինյանովն այն գրել է 1931 թվականին։ Պատմողի լեզուն կա՛մ իսկապես ոճավորված է պատկերված ժամանակի համար, կա՛մ ուղղակի «հեռավոր» է ստեղծման ժամանակից։ Ցուցադրվում է վերջին օրերըՊետրոս Առաջինի կյանքը, ինչպես նաև այն, ինչ տեղի ունեցավ նրա մահից հետո՝ առաջիկա ամիսներին։ Ռաստրելին (Ռաստրելին, ինչպես հեղինակն է նրան անվանում) ստեղծում է ռուս առաջին կայսրի մոմե արձանը (այստեղից էլ պատմվածքի անվանումը)։ Թագավորի մերձավոր շրջապատը կազմում է իր ծրագրերը, շարունակում է ինտրիգներ հյուսել։

Սակայն ցուցադրվում է նաեւ ժողովուրդը։ «Կունշտկամորում» ապրող «հրեշները», որոնց թվում է խելացի վեց մատով «ֆրեյքը» Յակովը, բացի եղբոր՝ զինվոր Միխալկոյից։ Դե, և այլ դասերի մի շարք տարբեր ներկայացուցիչներ: Ընթերցանության ժամանակ առաջացող զգացմունքներից ամենաուժեղը կյանքի ընդհանուր այլանդակության ու դաժանության զգացումն է։ Իհարկե, միայն ուժեղացված է պատմվածքի հատուկ անշնորհք լեզվով: Այնուամենայնիվ, կասկած կար, որ հեղինակը ինչ-որ փոխարինում է կատարել։ Նա շատ հաջողակ էր ցուցադրում տեխնիկականայն ժամանակվա աշխարհի անկատարությունները, նրա թշվառությունը, հետամնացությունը այսօրվա աշխարհի հետ կապված (1931թ. և առավել եւս 2014թ. աշխարհը): Ի դեպ, Գոլդինգն իր պատմական պատմվածքներում և վեպերում հասել է նման բանի՝ օտարության, աննման, նույնիսկ անհասկանալի տպավորությունների։ հնագույն կյանքմեզ՝ արդիականության բնակիչներիս համար (որից տպավորություն ամբողջականԵվ անվրեպ ճշգրիտդարաշրջանի վերակառուցում, ամեն դեպքում՝ նման անսխալականության պատրանք): Բայց արդյո՞ք պատմությանը նման մոտեցումը տեղին է` արվեստի ստեղծագործության մեջ:

Միաժամանակ կարդացի Տինյանովի կարճ արձակի ևս երկու ստեղծագործություն՝ «Երկրորդ լեյտենանտ Կիժե» և «Երիտասարդ Վիտուշիշնիկով» պատմվածքները։ Առաջինը պատմում է մեկ պատմություն Պողոսի դարաշրջանից, երկրորդը ցույց է տալիս մի դրվագ Նիկոլայ Առաջինի թագավորության ժամանակներից: Նման ոճավորումը, ինչպես «Wax person»-ում, չի կիրառվում, այլ կերպարներու նրանց շրջապատող ողջ իրականությունը կրկին ցուցադրվում է որպես տգեղ, անկատար, անհեթեթ։

Այստեղ ես տեսա մի տեսակ պատվեր. Այժմ մենք գիտենք, որ այն դարաշրջանը, երբ գրվել է այս ամենը, ավելի դաժան է եղել, քան հեղինակի պատկերած ժամանակը։ Այո, և այն ժամանակ տարբեր հիմարություններ արվեցին, հավանաբար, ոչ պակաս։ Չէ, ի վերջո, սա պարզապես ամբարտավանություն չէ, այլ ուղղակի հիմարություն՝ նախորդ անգամներն ավելի միջակ ու հիմար համարել։ Ալդանովի մոտեցումը շատ ավելի արժանահավատ է. Նա գիտեր, թե ինչպես գտնել ռացիոնալ և նույնիսկ խելամիտ ցանկացած դարաշրջանում: Իհարկե, լավի ու վատի հարաբերակցությունը ժամանակի ընթացքում անխուսափելիորեն փոխվում է։ Բայց բացարձակ հիմար և անհեթեթ ժամանակներ, կարծես թե, այնուամենայնիվ, գոյություն չունեն…

Վեպի իրադարձությունները տեղի են ունենում Պետրոս Առաջինի դարաշրջանում, իսկ հերոսն ինքը Պետրոս Մեծն է։ Բայց սա փայլուն դարաշրջանի ավարտ է, այստեղի ավտոկրատն արդեն հիվանդ է ու թույլ։ Պետրոսը տառապում է ոչ այնքան հիվանդությամբ, որքան այն զգացումով, որ իր թագավորական գործն անավարտ է։ Ու նաեւ նրանից, որ իր մտերիմները խաբեբա են պարզվել։ Պետրոսին տանջում են երազները, հիշողություններն ու մտքերը։

Վեպը ցույց է տալիս, թե որքան ծանր է թագավորելու բեռը, ինչ աշխատանք է կառավարելը, պատասխանատվություն կրել երկրի ճակատագրի, շատ մարդկանց կյանքի համար։ Այս պատմավեպը օգնում է ավելի լավ հասկանալ դարաշրջանի հոգեբանությունը:

Հենց առաջին գլուխը սկսվում է այն հայտարարությամբ, որ ինքնիշխանը մահանում է: Եվ նա ծանր մահանում է: Իհարկե, Պետրոսին տխրեցնում է այն փաստը, որ նա ժառանգ չի թողել՝ արյունով։ Եվ նաև այն, որ չկա խելամիտ, ապացուցված, հավատարիմ մարդ, որին պարզապես կարելի էր վստահել վերահսկողությունը։ Տրված են կերպարների ոչ ամենաբարենպաստ դիմանկարները՝ Մենշիկով, Յագուժինսկի ...

Երրորդ գլխում Պետրոսը մահանում է, թաղման ու սգի շուրջ աղմուկ է սկսվում, բայց գլխավորն այն է, որ գահաժառանգն անհայտ է։ Հայտնվում է «մոմե մարդ». Սա նշանակում է, որ Ռաստրելին մահացած Պետրոսից պատրաստում է մահվան դիմակ։ Հաջորդը նրանք ստեղծում են բնական չափի մոմե տիկնիկ, որից բոլորը վախենում են հանգուցյալի նմանության պատճառով։ Բայց նրանք վախենում են ոչ թե ուրվականից, այլ մեծ մարդուց, որին երբեք չեն հասկացել։ Նրան տանում են Կունստկամերա՝ Պետրոսի սիրելի «ուղեղի զավակ» և զվարճանք: Եվ թվում է, թե հետագա մարդիկ, նույնիսկ բարձրաստիճանները, գնում են կուռքի մոտ՝ խորհուրդ ստանալու... Իսկ իշխանությունը ինքն իրեն վերցրած թագուհին գտնվում է իր ֆավորիտների իշխանության ներքո, որոնցից յուրաքանչյուրը միայն ձգտում է հնարավորինս գողանալ գանձարանից։ Վերջին վեցերորդ գլխում նշվում է Պետրոսի համար սգի ավարտը։ Եվ երկրում սկսվում է պալատական ​​հեղաշրջումների արյունալի դարաշրջանը։

Վեպը գրված է դարաշրջանի ոճավորված լեզվով, լավ վերստեղծում է այդ դժվար ժամանակաշրջանի մթնոլորտը։

Նկար կամ նկարչություն Մոմ մարդ

Այլ վերապատմումներ ընթերցողի օրագրի համար

• Լուկյանենկոյի նախագծի ամփոփում

  Սերգեյ Լուկյանենկոն իր «Սևագիր» վեպը գրել է 2005 թվականին։ Աշխատանքի հիմնական գաղափարը գաղափարն է զուգահեռ աշխարհներ. Վեպում գործողությունները տեղի են ունենում աշնանը։

• Նոսովի դժվար հացի ամփոփում

  Է.Նոսովի «Դժվար հաց» պատմվածքի սկզբում ներկայացվում է բնության զարմանալի կերպարանափոխություն՝ կապված աշնան սկզբի հետ՝ տերևները գույնը փոխեցին ոսկեգույն, թռչունները հեռացան հայրենի հողից։

• Oorfene Deuce-ի և գայլերի նրա փայտե զինվորների ամփոփագիրը

  Աշխատանքը պատմում է մեզ այն մասին, թե ինչպես է Էլլին մասնակցում մարդկանց ազատագրմանը Կախարդական երկիրնենգ վարպետ Ջուսից, ով իր արհեստանոցում փայտե զինվորներ է պատրաստում։

• Համառոտ Իմ ուղեկից Գորկին

  Մի անգամ Օդեսայի նավահանգստում հանդիպեցի մի անսովոր մարդու։ Նա արևելյան արտաքինով էր, բավականին պարկեշտ հագնված, կոստյումը լավն էր ու մաքուր։ Մարդը հանգիստ քայլում էր նավահանգստի երկայնքով և շատ էր տարբերվում այնտեղի աշխատողներից։

• Համառոտ Գոգոլ Սուրբ Ծննդյան նախորդ գիշերը

  Պատմությունը սկսվում է իրադարձություններով, որոնք տեղի են ունենում Սուրբ Ծննդյան նախատոնական գիշերը։ Երիտասարդները դեռ չեն սկսել երգել, և երկնքում չար ոգին թռչում է. սա կախարդ է սատանայի հետ

Յուրի Տինյանով

մոմ մարդ

ԳԼՈՒԽ ԱՌԱՋԻՆ

Ամենահավատարիմ բժիշկ, փորձիր բուժել ինձ,

Առանձնացրո՛ւ ինձնից ցավոտ վերքը։

Կալեանդրայի ակտ

Հինգշաբթի օրը պիտա էր։ Եվ ինչպես էր դա: Իսկ հիմա նա օր ու գիշեր գոռում էր ու խռպոտ, հիմա մեռնում էր։

Եվ ինչպես էր փոսը հինգշաբթի: Բայց Արխիատր Բլումենտրոստը հիմա քիչ հույսեր ցույց տվեց: Յակով Տուրգենևին այնուհետև դրեցին տաշտի մեջ, իսկ լոգարանում ձվեր կային։

Բայց հետո զվարճանք չկար և դժվար էր։ Տուրգենևը ծեր գյուղացի էր, հավի պես ճչաց, հետո լաց եղավ.

Ջրանցքները չեն ավարտվել, Նևայի քարշակուղին ավերվել է, կարգը չի պահպանվել։ Եվ իրո՞ք այդպես է, անավարտ գործերի արանքում հիմա իսկապես պետք էր մահանալ։

Նրան հալածում էին քրոջից՝ նա խորամանկ էր և չար։ Միանձնուհին անտանելի է. նա հիմար էր։ Որդին ատում էր՝ համառ էր։ Սիրված, մինիոն, Դանիլովիչը գող է։ Եվ Վիլիմ Իվանովիչից տանտիրուհու մոտ բացվեց ցեդուլա՝ խմիչքի բաղադրությամբ, այդպիսի խմիչք, ուրիշ ոչ մեկի մասին, հենց տիրոջ մասին։

Նա ամբողջ մարմինը հարվածեց անկողնուն մինչև կտավի առաստաղը, մահճակալը նավի պես ներս մտավ։ Սրանք հիվանդությունից առաջացած ցնցումներ էին, բայց նա, այնուամենայնիվ, պայքարում էր ինքն իրեն, դիտմամբ։

Եկատերինան կռացավ նրա վրա այն ամենով, ինչ նա վերցրեց նրան հոգու համար, մսի համար, -

Եվ նա հնազանդվեց։

Ով երկու ամիս առաջ համբուրեց պարոն Չեմբերլեն Մոնսին, Վիլիմ Իվանովիչին։ Նա լուռ էր։

Կողքի սենյակում իտալացի բժիշկ Լազարիտին՝ սև ու փոքր, բոլորովին թուլացած, տաքացրեց իր կարմիր ձեռքերը, և այդ անգլիացին Գոռնը սրեց երկար ու սուր դանակը, որպեսզի կտրի նրան։

Մոնսի գլուխը թրմված էր սպիրտով, և այժմ նա կանգնած էր կոլբայի մեջ կունշտկամորում՝ գիտության համար։

Ու՞մ թողնել այդ մեծ գիտությունը, այդ ամբողջ կազմակերպությունը, պետությունը և վերջապես արվեստի պատկառելի արվեստը։

Օ, Կատյա, Կատյա, մայրիկ: Ամենադաժան!

Իժորայի դուքս Դանիլիչը հիմա ընդհանրապես չմերկացավ։ Նստեց իր ննջարանում ու նիրհեց. չե՞ն գալիս։

Նա վաղուց սովորել էր նստել և նստած նիրհել. նա սպասում էր մահվան վանքի կողոպուտի, Պոչեպի հետազոտության և իրեն տրված մեծ դաչաների համար. քաղաքներից և գյուղացիներից; տարբեր նահանգների օտարերկրացիներից և թագավորական պալատից. իսկ հետո՝ ուրիշի անունով պայմանագրերով, զորքերը շարելով, անօգտագործելի սյունասրահներ պատրաստելով, և անմիջապես գանձարանից։ Նա ուներ սուր, կրակոտ քիթ և չորացած ձեռքեր։ Նա սիրում էր, որ ամեն ինչ կրակով այրվի իր ձեռքերում, որպեսզի ամեն ինչ շատ լիներ և ամեն ինչ լավագույնը լիներ, որպեսզի ամեն ինչ ներդաշնակ ու զգույշ լիներ։

Երեկոյան նա հաշվում էր իր կորուստները.

– Վասիլևսկու կղզին ինձ նվիրեցին, հետո հանկարծ տարան:

Շրջապատված զորքերի վերջին աշխատավարձում։ Եվ ինձ համար միայն մեկ մեծ մխիթարություն կլինի, եթե ներկայացվի Բատուրին քաղաքը.

Նորին Վսեմություն Արքայազն Դանիլիչը հաճախ էր կանչում իր նախարար Վոլկովին և նրանից հաշիվ հարցնում, թե որքան թյուրիմացություններ է ունեցել մինչ օրս։

Հետո նա փակվեց, հիշեց վերջին գործիչը՝ հիսուներկու հազար հոգու առարկաներ, կամ հիշեց Արխանգելսկ քաղաքում իր արած կոտորածն ու յուղոտ առևտուրը, և զգաց մի գաղտնի քաղցրություն հենց շուրթերից, քաղցրություն այն բաներից, որ նա ունի շատ բան, ավելին, քան որևէ մեկը, և որ ամեն ինչ աճում է նրա հետ: Նա զորքերը ղեկավարում էր, շինում էր արագ ու եռանդով, աշխատասեր ու կամեցող վարպետ էր, բայց արշավանքներն անցան, ջրանցքի շենքերը վերջացան, իսկ ձեռքը չոր էր, տաք, աշխատանք էր պետք, թե՞ կին էր պետք, թե՞ ամառանոց։

Դանիլիչը՝ Հռոմի արքայազնը, սիրահարվել է ամառանոցին։

Նա այլևս չէր կարողանում աչքով ընկալել իր բոլոր երևույթները, քանի քաղաքներ, գյուղեր և հոգիներ էին պատկանում իրեն, և երբեմն զարմանում էր ինքն իր վրա.

-Ինչքան շատ եմ պտտվում, այնքան ձեռքս այրվում է:

Նա երբեմն արթնանում էր գիշերը, իր խորը խորշում, նայում էր Իժորայի դքսուհու Միխայլովնային և հառաչում.

-Օ՜, հիմար, հիմար:

Հետո, կրակոտ աչքով շրջվելով դեպի պատուհանը, դեպի այդ ասիական գունավոր ապակիները, կամ հայացքը հառելով ներկված կաշվե առաստաղներին, նա հաշվարկեց, թե ինչքան հետաքրքրություն կունենա գանձանակից. ավելի քիչ ցույց տալ հաշիվներում, բայց իրականում ավելի շատ հաց ստանալ: Եվ ստացվեց կամ հինգ հարյուր Եֆիմկի հազար, կամ բոլոր վեց հարյուր հիսուն։ Եվ նա վիրավորված զգաց: Հետո նորից երկար նայեց Միխայլովնային.

-Լիփի՜

Եվ հետո, ճարպկորեն ու արագ, ոտքերը դրեց թաթարական կոշիկների մեջ և քայլեց դեպի մյուս կեսը՝ իր քրոջ՝ Վարվառայի մոտ։ Նա ավելի լավ էր հասկանում նրան, դրանով նա խոսում էր այս ու այն կողմ՝ մինչև առավոտ։ Եվ դա ուրախացրեց նրան: Ծեր հիմարներն ասում էին` անհնար է, մեղք է: Իսկ սենյակը մոտ է, և դուք կարող եք: Սրանից նա զգաց պետության խիզախությունը։

Բայց ավելին, նա սիրահարվում էր փոքրիկ ամառանոցին և երբեմն ասում էր իր քրոջը՝ Վարվառային կամ նույն Միխայլովնային՝ Պոչեպսկայա կոմսուհուն.

-Ի՞նչ է ինձ համար անորոշության ուրախությունը, երբ ես չեմ կարող դրանք միանգամից տեսնել կամ նույնիսկ հասկանալ: Ես տեսա տասը հազար մարդ կազմավորումներում կամ ճամբարներում, և դա խավար է, բայց այս ժամին, ըստ պարոն նախարար Վոլկովի հայտարարության, ես նրանցից հիսուներկու հազար ունեմ, բացառությամբ դեռևս մուրացկանների և ծեր քայլողների։ Չի կարելի հասկանալ։ Իսկ դաչան, այն իմ ձեռքում է, հինգ մատների մեջ սեղմված, կարծես կենդանի։

Եվ հիմա, շատ փոքր ու մեծ դաչաների ու կողոպուտների անցումից և բոլոր կատաղած թշնամիների՝ բարոն Շաֆիրկայի, հրեայի և շատ ուրիշների աքսորից հետո, նա նստած սպասում էր դատավարությանը և մահապատժին, մինչ ատամները սեղմելով մտածում էր.

«Կեսը կտամ, կծիծաղեմ»։

Եվ Ռենսկին խմելով, նա արդեն պատկերացրեց մի քաղցր քաղաք, իր սեփականը, և ավելացրեց.

-Բայց Բատուրինն ինձ համար է:

Եվ հետո այն ավելի ու ավելի վատացավ. և հեշտ էր հասկանալ, որ երկու քթանցքերն էլ կարող էին դուրս ցցված լինել՝ պատժելի ստրկամտություն։

Այս անկման մեջ մնաց միայն մեկ հույս՝ մեծ գումարներ փոխանցվեցին Լոնդոն ու Ամստերդամ, իսկ հետագայում դա օգտակար կլինի։

Բայց ով է ծնվել Վեներա մոլորակի տակ՝ Բրյուսը խոսեց այդ մասին՝ ցանկությունների իրականացում և նեղ վայրերից ազատում։ Հենց այնտեղ էլ հիվանդացա։

Հիմա Դանիլիչը նստած սպասում էր. ե՞րբ են զանգելու։ Միխայլովնան շարունակ աղոթում էր, որ դա արագ լինի։

Եվ երկու գիշեր նա արդեն նստած էր շքերթում՝ ամբողջ համազգեստով։

Եվ այսպես, երբ նա նստեց և այդպես սպասեց, երեկոյան մի ծառա եկավ նրա մոտ և ասաց.

- Կոմս Ռաստրելի, հատուկ հարցի շուրջ:

-Ի՞նչ ջհանդամ են բերել նրան: դուքսը զարմացավ. «Եվ նրա շրջանը անարժեք է:

Բայց հիմա ներս մտավ ինքը՝ կոմս Ռաստրելին։ Նրա շրջանը իրական չէր, այլ պապեժսկոյեն. պապան նրան կոմսություն էր տվել ինչ-որ բանի համար, կամ նա գնել էր այս կոմսությունը Հռոմի պապից, և ինքն էլ ոչ այլ ոք էր, քան արվեստի նկարիչ:

Նրան բաց թողեցին մի աշակերտի մոտ՝ պարոն Լեժանդրին։ Միստր Լեժանդրը լապտերով քայլեց փողոցներով և լուսավորեց Ռաստրելլիի ճանապարհը, իսկ հետո ներքևում նա հայտնեց, որ խնդրել է իրեն թույլ տալ դքսին և իր աշակերտ պարոն Լեժանդրին, քանի որ տղան գիտի գերմաներեն խոսել։

Նրանց թույլ տվեցին։

Կոմս Ռաստրելիուսը աշխույժ բարձրացավ աստիճաններով և ձեռքով զգաց բազրիքը, ասես դա իր ձեռնափայտի գլուխն էր։ Նա ուներ կլոր, կարմիր, փոքր ձեռքեր։ Նա իր շուրջը ոչ մի բանի չէր նայում, քանի որ տունը կառուցել էր գերմանացի Շեդելը, և այն, ինչ կարող էր կառուցել գերմանացին, Ռաստրելիին չէր հետաքրքրում։ Իսկ աշխատասենյակում՝ հպարտ ու համեստ կանգնած էր։ Նրա հասակը փոքր էր, փորը՝ մեծ, այտերը հաստ, ոտքերը՝ փոքր,

Սա պատմություն է Պետրոս Առաջինի հանկարծակի, անսպասելի մահվան մասին, ով գահաժառանգ չթողեց, այն մտքերի ու զգացմունքների մասին, որոնք համակել էին պետության առաջին մարդկանց՝ իշխանություն տենչալով։ Պատմվածքում (նույնը մեզ ցույց է տալիս իր ամփոփագիրը) Տինյանովի «Մոմե անձը» գլուխ առ գլուխ կներկայացնի այդ դարաշրջանի գործիչների կերպարները (Քեթրին, Մենշիկով, Յագուժինսկի) և վերստեղծի իր մռայլ մթնոլորտը։

Գլուխ առաջին - Մահանալը դժվար է

«Բայց մինչև վերջերս պիտոտ կար: Այո, ինչպես ընտանի կենդանու»: Եվ հիմա նա հեռանում է: Ցար Պյոտր Ալեքսեևիչը ծանր մահանում է։ Միայնակ, բոլորովին մենակ: Քնից, կիսամոռացությունից մտքեր են շտապում, որոնք, գիտակցում է, երբեք գործի չեն վերածվի։ Իսկ թե ինչու է նա մահանում, նա գիտի՝ թունավորել են, ստորներ, հատուկ խմիչք են պատրաստել հենց նրա համար։ Իսկապե՞ս անհրաժեշտ է մեռնել անավարտ գործերի մեջ։ Եվ երազում մտքերը գալիս են. Ո՞ւմ համար էին աշխատանքները։ Հանուն երկրի, հանուն հայրենիքի։ Այս բեռը ծանր էր։ Նա քաշեց նրան մի դժվար տեղից մյուսը։ Արթնացա արդեն վաղ մթնշաղին, մենակ, բոլորից լքված։ Նա պառկեց առանց մտքերի, բայց այն սկսեց լուսավորվել։ Եվ նորից մտքեր եղան. դա անհրաժեշտ կլինի Սենատին։ Ես կցանկանայի գնալ խառատահաստոց, բայց ես ինքս չեմ կարող, բայց ամեն ինչ թափառում է դրա մեջ: Եվ երբ ամբողջովին արթնացա, հասկացա՝ շուտով վերջը նրան է մոտենում։ Հրաժեշտ, ծով ու դաշույն կապանքով, պարաններով, առագաստներով, նավարկության գործ, ծովային քամի։ Բոլորին ցտեսություն: Եվ դու, հրաժեշտ, ոչ մի փոքր նավ: Այն ամենը, ինչ նա արել և նվաճել է, քանդվում է։ Նա լաց եղավ, բայց զայրույթ չկար։ Այսպես սկսվում է «Մեղրամոմը» պատմվածքը։ Դրա առաջին գլխի ամփոփագրում խոսվում է հոգով հիվանդ մարդու՝ «մեծ ջանասիրությամբ ու եռանդով» պետական ​​գործերի մասին տանջանքների մասին։

Կենդանիներին հաղթահարեցին կյանքի գործերը։ Մենշիկովը տենչում էր, որ գործեր չկան, ինչը նշանակում է, որ իրեն փող չեն հասել։ Բայց սարսափելի էր նաև իրեն ենթարկվող մեծ մասի դիմաց։

Ռաստրելին եկավ և աղաչեց Մենշիկովին կայսրի հետ ինչ-որ բան անելու հնարավորության համար։ «Մոմ անձ» պատմվածքը (ամփոփում) ցույց է տալիս նաև այն մարդկանց մանր մտքերը, ովքեր փորձում են ինչ-որ կերպ իրենց համար «պատառ» բռնել։

Բոլորը, բոլորը գիտեին, որ Պյոտր Ալեքսեևիչը շուտով մահանալու է։

Գլուխ երկրորդ - Kunstkamera

Սիրված մտահղացումն սկսել է դեռ Մոսկվայում, այնուհետև տեղափոխվել Սանկպետերսբուրգ: Բայց մարդիկ մի փոքր նայեցին, որպեսզի նայեն ալկոհոլի մեջ լողացող հրեշներին։ Ուստի բոլոր եկածներին օղի ու ցուկերբրոդներ էին տալիս։ Եվ կային գլուխներ ալկոհոլի մեջ, և նորածիններ, և փափուկ կենդանիներ, և հանքանյութեր, և գետնից փորված բլոկներ: Ամբողջ երկրում նրանք հրամանով հավաքեցին և՛ հրեշներին, և՛ հրեշներին: Բայց ցուցադրվեցին ոչ միայն ալկոհոլացված, այլեւ կենդանի մարդիկ։ Իսկ այնտեղ վեց մատով ու երկու մատով ֆրեյքեր կային, ծառայում էին։

Գլուխ երրորդ - Մահ

Ոչ լույս էր, ոչ մութ, ձյուն էր գալիս։ Զանգեցին՝ սուվերենը մահացավ։

Գլուխ չորրորդ - Ո՞վ պետք է լինի:

Դանիլիչը իր համար տեղ չգտավ, քանի դեռ չէր որոշել, և Սենատը նրան չհամոզեց՝ լինել «կանանց թագավորություն»։ Եվ այս պահին պարոն Ռաստրելին իր աշակերտի հետ հանգիստ մտավ տուն և խոստացավ կայսրուհուն հեռացնել կիսաստվածի նմանությունը։ Կես ժամից ամեն ինչ վերջացավ։ Ռաստրելին արագ գնաց գոմ, որտեղ սովորաբար աշխատում էր, հալեց մոմը և սկսեց ...

Իսկ Եկատերինան քնեց ու արթնացավ Մարթայի հետ։ Նա երազում էր իր ողջ կյանքի մասին՝ և՛ խնամատար ծնողների, և՛ գոմի կովերի, սիրելի ընկեր Մոնս, իսկապես բարի ջենթլմեն: Ավարտելով առավոտյան զուգարանը՝ նա դուրս եկավ նախասրահ և հեկեկաց։ Բայց շատ շուտով նա մխիթարվեց մի երիտասարդ սպայի հետ։ «The Wax Person» (ամփոփում) պատմվածքը փոխանցում է, թե ինչ դատարկագլուխ և հիմար կնոջ հետ Պետրոս Առաջինը մոտեցրեց իրեն և դարձրեց կայսրուհի։ Գյուղացի աղջիկ էր, այդպես էլ մնաց։

Մինչդեռ Ռաստրելիի աշխատանքը եռում էր։ Նա օձի արյունով մոմ հունցեց, պատրաստեց, վերամշակեց և, վերջապես, դիմանկարը պատրաստ էր գծագրով։ Միևնույն ժամանակ նա և՛ նման էր, և՛ ոչ նման։ Իսկ մի քանի օր անց հիվանդասենյակում, հովանոցի տակ, նստած էր մոմե տիկնիկը՝ հագած թագադրման արարողության շորեր։ Սա այնքան դուր չեկավ Քեթրինին, որ նա հրամայեց ցանկապատել «Պետերին» և վախեցավ մոտենալ նրան։ Այսպիսով, նա նստեց՝ բոլորից լքված և անհարկի, մինչև որ որոշեցին նրան դնել հետաքրքրությունների կաբինետում։ Այնտեղ նա պատկանում է: «Մոմի անձը» (ամփոփում) գլուխ առ գլուխ ցույց է տալիս, որ իր կյանքի վերջում Պետրոսի հետ հավասար մարդիկ ընդհանրապես չեն եղել:

Գլուխ հինգերորդ - Յագուժինսկի և Մենշիկով

Պավել Իվանովիչ Յագուժինսկին, «ինքնիշխանի աչքը», փափագում էր. Նա ողջ մնաց հեղաշրջումից, բայց դժգոհ մնաց։ «Վերանորոգեք հսկողությունը, որպեսզի իրերը կանգնեն ու գնան, և ում ձեռքերին պետք է ծեծել»։ Դանիլիչին բարձր շպրտեցին, Օստերմանին` մութ մարդ, Ապրաքսինին` գողին, Գոլիցիններին, Դոլգորուկովներին` բոյարական ամբարտավանությանը, պարոնայք պահակներին` ազատ բեռնիչներին: Հիմա նա մենակ է։ Միգուցե վերադարձնել Շաֆիրովը, Շայուշկինը Սիբիրի՞ց։ Քաղաքը կարող է դատարկվել մինչև ամառ։ Կասեն՝ տեղը ճահճացած է, կցրվեն։

Մոմը գիշերը տարան Կունստկամերա։ Հիվանդասենյակներում մի մեծ անկյուն մաքրեցին ու նստեցին։ Եվ այդ ամենը` մոմ, ոչ ավելին: Ինչու՞ պատրաստել: Ինչի՞ համար է նստած։ Աչքերը բաց, պատուհանից դուրս նայելով, հագնված, կոշիկ:

«Մեղրամոմը» պատմվածքը (ամփոփում) գլուխ առ գլուխ նկարագրելու է, թե ինչպես մարդիկ վախեցան և չհասկացան Պյոտր Ալեքսեևիչին՝ ոչ ողջ, ոչ մեռած ...

Ալեքսանդր Դանիլիչը բարձրացավ, բայց չկար ոչ ուրախություն, ոչ հուզմունք։ Նա սկսեց «ընտելացնել» Քեթրինին, նա իսկապես ուզում էր իշխել: Նա դարձավ զգուշավոր, դադարեց ծիծաղել։ «Այդպիսի իշխանություն ունի նա»:

Եվ հետո Սենատում սկանդալ եղավ՝ և՛ բղավել, և՛ կշտամբանք, և՛ կռիվ: Սա պետության առաջին մարդկանց միջև է։ Ուր գնալ. Կունստկամերային - նրան: Հանելով գլխարկը՝ Պավել Իվանովիչ Յագուժինսկին սկսեց մոտենալ։ Եվ մոմը վեր կացավ և իր ձեռքով շնորհք արեց։ Գլխավոր դատախազը սկսեց բողոքել, ասաց, որ իրեն ձերբակալելու են, իսկ ումի՞ց։ Փեսայի որդուց! Հետո Վաքսը նստեց բազկաթոռի վրա, իսկ Պավել Իվանովիչը լրիվ թուլացած հեռացավ։

Այնտեղ է ժամանել նաև Դանիլիչը։ Դանդաղ նա գնաց դեպի մոմը, նմանությամբ, և տիկնիկի ձեռքը ցույց տվեց. «Մոմը» (ամփոփում) ցույց է տալիս, թե ինչպես էր Պետրոսը մահից հետո վերահսկում իր հպատակներին. ահա թե ինչպես է վախը շարունակում գործել:

Գլուխ վեցերորդ - քաղաքը, որը պետք է լինի

Եկատերինան, դառնալով կայսրուհի, ուրախացավ ապրիլի 1-ին զվարճանալ. քաղաքի տարբեր հատվածներում համազարկեր են պայթել։ Բոլորը վազվզում էին, մի՞թե կրակ չէ, որ կհեռացնի և՛ զինանոցը, և՛ քաղաքը, հո ջրհեղեղ չէ՞։ զվարճացել է. Եւ ինչ? Սուգն ավարտվեց. Եվ նա զվարճացավ:

Սանովիտոն և Մենշիկովին առատ հագցրեց և գնաց մոր մոտ։

Նա ներս մտավ - ետ քաշվեց, Պաշկա Յագուժինսկին կանգնեց նրա կողքին և ինչ-որ բան շշնջաց նրա ականջին: Եվ Քեթրինը ծիծաղեց։ Իսկ Պավել Իվանովիչը գնալու է ոչ թե Սիբիր, այլ Վիեննայում դեսպան։ «Նա հասկացավ, որ հաղթել է, բայց հաղթանակ չկար».

Կունստկամերայում մի փոքր փոխվել է: Մոմը դեռ կանգնած էր՝ ցույց տալով դուռը։ Նրա շուրջը գտնվում էր Պետրովոյի ամբողջ տունը՝ շները, ձին Լիսետտան, որը նրան տարավ գվինեական թութակի մեջ։

Լեզուն, որը վերարտադրում է Յուրի Տինյանովի օգտագործած բառապաշարը, բարդ է։ «Մոմ անձը» (ամփոփում) վերստեղծում է սարսափի անիմաստությունը, կասկածանքը՝ որպես հարաբերությունների հիմք և մարդկային արժանապատվության լիակատար ոչնչացման սարսափը։

Այսպես ավարտվում է պատմությունը, որը բացում է Պետրոսի մահից հետո սկսված իրադարձությունների պատմությունը պալատական ​​հեղաշրջումներ. Նրանից հետո գահին մնացին Ռոմանովները, ովքեր ոչ մի կաթիլ ռուսական արյուն չունեին։

Նպատակները:

• ծանոթանալ Յ. Տինյանովի ստեղծագործություններին, պատմական գործընթացի վերաբերյալ նրա տեսակետին.
• զարգացնել տարբեր հեղինակների ստեղծագործությունները համեմատելու հմտությունները.

ԴԱՍԵՐԻ ԺԱՄԱՆԱԿ

1. Համառոտ տեղեկատվությունՅուրի Տինյանովի կյանքի և ստեղծագործության մասին

2. Մտորումներ «Լեյտենանտ Կիժե» պատմվածքի շուրջ.

1) Համառոտ վերապատմում.

2) զրույց հարցերի շուրջ.

? Ինչո՞ւ մի մարդ «անհետացավ» կյանքից առանց մահանալու, իսկ մյուսը հայտնվեց անսպասելի։
? Ի՞նչ դեր է խաղում թուղթը մարդու կյանքում: Նա է որոշում նրա ճակատագիրը .
Տեքստում հանդիպում ենք բառեր, որոնք խոսում են մարդկանց կյանքի վրա «թղթի» ազդեցության մասին։
«Նա (Սինյուխաև ) օգտագործվում է պատվերների բառերը լսել որպես հատուկ բառեր, որոնք նման չեն մարդու խոսքին: Նրանք ոչ մի իմաստ ունեին, ոչ մի իմաստ, բայց սեփական կյանքըև իշխանություն»
«Խոսքը նրանում չէր, որ հրամանը կատարվեց, թե չկատարվեց, հրամանը ինչ-որ կերպ փոխեց գնդերը, փողոցները, մարդկանց, նույնիսկ եթե նրանք դա չկատարեցին»:
«Նա երբեք չի մտածել, որ հրամանի մեջ սխալ կա։ Ընդհակառակը, նրան թվաց, թե սխալմամբ, սխալմամբ ողջ է։
? Արդյո՞ք միայն թուղթն է ազդում նահանգի մարդկանց կյանքի վրա:
? Ի՞նչն է մղում Պողոսի գործողություններին: -Վախ և զայրույթ.
«Եվ երբ մեծ զայրույթը դարձավ մեծ վախ, քրեական գործերի գրասենյակը սկսեց աշխատել…»:
? Ինչի՞ց է վախենում կայսրը.
«… նա չգիտեր, թե արդյոք դրանք ճշմարիտ են, և չգիտեր, թե ումից վախենալ»:
«Շուրջը դավաճանություն ու դատարկություն էր»
? Ինչպե՞ս է կայսրը «պայքարում» դավաճանության դեմ.
«Նա գտավ դրանցից ազատվելու գաղտնիքը և ներկայացրեց ճշգրտություն և կատարյալ հպատակություն: վաստակած գրասենյակներ»
Պատմվածքում հեղինակը ցույց է տվել պետության բնույթը, որի շարժիչ ուժը վախն է։

Վախը ծնվում է մարդկանց նկատմամբ անվստահությունից։ Մարդիկ կարող են մտածել, չհամաձայնվել, դավաճանել, երևի դրա համար ավելի հարմար է թղթի հետ աշխատելը։ Իսկ թղթի դերը պետության մեջ գնալով մեծանում է՝ փոխարինելով կենդանի մարդկանց, անհատներին։

3. «Անչափահաս Վիտուշնիկով» պատմվածքի համառոտ վերապատմում.

? Որո՞նք են այս աշխատանքում գործողության զարգացման պատճառները:

- Նիկոլասի տրամադրությունը,
- վախ

Մենք կրկին նայում ենք Նիկոլասի գործողություններին: Եզրակացնենք, որ նա փորձում է լուսաբանել պետության կյանքի բոլոր ասպեկտները։ Բայց սա անհնար է։ Հետեւաբար, միայն կարգի տեսք է առաջանում: Իսկ տեսանելիություն ստեղծելու համար կարելի և անհրաժեշտ է ինչ-որ մեկին պատժել (առանց իրականում մտածելու, թե ում և ինչի կհանգեցնի դա, արդյունք կլինի՞, և ինչ արդյունք է սպասվում), հրաման արձակել և տեղեկատվություն փոխանցել ինքնիշխանի գործողությունների մասին ուրիշներին։ Թուղթը մտնում է խաղի մեջ:
Անդրադառնում ենք մարդկանց կյանքում թղթի դերին (և նորից մեր առջև դրված է այն երևակայական ճշմարտությունը, որ պետությանը անհրաժեշտ է երևակայական նշանակությունն ու կեղծ մեծությունը պահպանելու համար)։

? Ինչի՞ է հանգեցնում կյանքում թղթի աճող կարևորությունը: -Մարդկանց նկատմամբ վերաբերմունքն անտարբեր է, բյուրոկրատական, ոչնչացվում է մարդկային արժանապատվությունը։ Ուրիշին օգնելու ցանկությունը նահանջում է սեփական կյանքի և կարիերայի հանդեպ վախի առաջ:

4. «Մոմ անձը» պատմվածքում Տինյանովը վերաբերում է Պետրինյան դարաշրջանին

Նրան չի հետաքրքրում հինը կոտրելու, կյանքի փոփոխության ժամանակը, նա պատմությունը սկսում է այն պահից, երբ Պետրոսը դադարում է լինել «ճակատագրի տերը»։

? Ի՞նչն է անհանգստացնում մահացող Պետրոսին:
- Նա տեսնում է, թե ինչպես է իր ողջ կյանքի աշխատանքը կասեցվում, և նա ապրում է ինչ-որ բան փոխելու իր անզորությունը։
? Ի՞նչ երազանք ունի նա։ Ի՞նչ բեռ է նա քաշում երազում: Ի՞նչ է նշանակում «դատարկություն» Պետրոսի երազում:
Մենք ուշադրություն ենք դարձնում Պետրոսի սենյակի կողքի պահարանում նստած տղամարդուն։ «General Fiscal»-ը զբաղվում է նահանգի ամենանշանավոր մարդկանցով։ Մենք դիտում ենք անօրինականության, գողության և բարոյականության ապականության մասշտաբները։ Մենք հասկանում ենք, որ գործը, որի համար ապրել է թագավորը, կանգ է առել: Մոտակայքում նրա ձեռնարկումների հետևորդներ չկան։
? Բայց, միգուցե, իշխանության ծարավը, ամբիցիաների պայքարը, ինտրիգների աշխարհը գրավեց միայն «վերևներին», Պետրոսի համախոհներին։ Անդրադառնալով Պետրինյան դարաշրջանին, գրողը պատմությունը սկսեց կայսրի մահով, այնուհետև իր ուշադրությունը կենտրոնացրեց կյանքի վրա. հասարակ մարդիկ. Բայց շահի ծարավը, դավաճանությունն ու պախարակումը բռնեցին ժողովրդին։ Պատմությունը պատմում է երկու եղբայրների՝ Յակոբի և Միխայիլի մասին։ Յակովը հայտնվում է Պետրոսի հետաքրքրասիրության կաբինետում, եղբայրը վաճառում է նրան. հետո Միխայիլը հայտնում է մորը, երկուսին էլ խոշտանգում են, հետո ազատում, և նրանք վերադառնում են տուն, որն այլևս չունեն։
Պատմությունը հուշում է Պետրոսի ստիպողաբար կատարած կտրուկ շրջադարձի անկայունությունը, որը խախտեց դարերի ընթացքում հաստատված սովորույթները, ոչնչացրեց բարոյական օրենքները։
? Ո՞րն էր Պետրին պետության հիմնական զենքը: Վախ. Այո, վախը մարդկանց ակտիվացնում է։ Բայց արդյո՞ք դա միշտ ի շահ պետության։ Վերադառնանք «Հարկաբյուջետային գեներալի» կերպարին՝ նա բիզնես է «զբաղում»։ Բայց այս բաները թղթի վրա են: Եվ Տինյանովի երրորդ աշխատանքը մեզ տանում է դեպի կյանքի երևակայական շարժման, կարգի տեսքի գաղափարը: Ուժեղ անհատականություն, հզոր, վստահ, որ կյանքի բոլոր ձևերը կարելի է ծրագրել, իսկ պետության բարգավաճումը, մարդկանց երջանկությունը։ Բայց Տինյանովը, օգտագործելով ցանկացած պատմական նյութ, քայլից առաջ համառորեն բարձրացնում է մարդկանց անզորության խնդիրը։ պատմական գործընթաց(որում հավերժությունը, իրադարձությունների կրկնությունը), անհատի գործողությունների անիմաստությունը:
? Ինչո՞ւ է պատմվածքը կոչվում «Մոմի անձը»:
Պետրոսի մահից հետո նկարիչ Ռաստրելին ստեղծում է իր մոմե նմանությունը, որը կարող է շարժվել (վեր կենալ, երբ մոտենում են, բարձրացնում ձեռքը)։ Ֆիգուրը վախ է առաջացնում, որը Պետրին պետության ամենաուժեղ զենքն էր։ Բայց գործիչը երկար չի իշխում. նրան աքսորում են հետաքրքրությունների կաբինետ։

5. Ծանոթանալով Յու.Տինյանովի պատմվածքներին և պատմվածքին, կարող ենք նշել, որ նրա ստեղծագործություններում կենտրոնական կերպարը մարդ չէ, նրա մտքերի կենտրոնում պետությունն է։

Ինչպե՞ս ենք մենք տեսնում պետությունը Տինյանովի ստեղծագործություններում։

• Պետության շարժիչ ուժը բոլոր ժամանակներում վախն է (ինքնիշխանը գործում է վախի ազդեցության տակ՝ վախենալով դավաճանությունից, ենթականերից՝ վախենալով պատժից);
• Վախը ստեղծում է գործողության տեսք, քանի որ գործողության նպատակը սպառնալիքը վախեցնելն է կամ զերծ պահելը.
• Անհատականության, անհատականության տեղ չկա, քանի որ անհատականությունն անկանխատեսելի է. հետևաբար, նահանգում աշխատանքը կրճատվում է թղթերի հետ շփվելու համար (թղթի վրա մարդիկ ավելի քիչ վտանգավոր են);
• Ուժեղ անհատականությունը կարող է փոփոխություններ մտցնել պետության կյանքում, բայց այդ փոփոխությունները արտաքին են. հետեւաբար, որեւէ բան փոխելու բոլոր փորձերն անիմաստ են:

«Նա, ով մինչև վերջերս հավատում էր, որ ինչ-որ բան է վերահսկում, հանկարծ հայտնվում է փայտե տուփի մեջ անշարժ պառկած, և շրջապատողները, հասկանալով, որ ստելը իմաստ չունի, այրում են նրան վառարանում»:
? Ո՞վ է այս տողերի հեղինակը։ Ո՞ր ստեղծագործությունից են այս խոսքերը։

6. Հիշում ենք Մ.Բուլգակովի «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպը.

? Կարո՞ղ է մարդը կառավարել այլ մարդկանց կյանքը, պլանավորել այն:
Ոչ, քանի որ նա չի կարող իմանալ, թե ինչ է իրեն սպասվում նույնիսկ մոտ ապագայում։ Մարդը կարող է հզոր թվալ միայն իրեն և մարդկանց (հիշում ենք Բեռլիոզին, Պոնտացի Պիղատոսին):
? Ինչպե՞ս է Տինյանովը պատասխանում այս հարցին իր ստեղծագործություններում։
Մարդուն թվում է, թե ինքը կառավարում է կյանքը, այն անցնում է իր վերահսկողության տակ, բայց նա անզոր է ինչ-որ բան փոխել։ Հետեւաբար, պատմությունը «շարժում է, որը տեղի է ունենում շրջանագծի մեջ եւ առանց նպատակի»։
? Ինչու՞ պատժվեց Յեշուա Հա-Նոզրին: Պետության համար վտանգավոր ի՞նչ գաղափար էր նա քարոզում, Յեշուան խոսում էր պետական ​​իշխանության անօգուտության մասին։
Ինչու՞ է իշխանությունն ավելորդ. Յուրաքանչյուր մարդ առաջին հերթին ձգտում է պաշտպանել իրեն, դասավորել իր կյանքը, այն ավելի հարմարավետ դարձնել։ Եսասիրական շահերից ելնելով, նա չի հավատարիմ մնալ ճշմարտությանը (լավություն անել՝ մոռանալով սեփական կարիքների մասին): Եվ իշխանությունն է հասարակ մարդիկ. Իսկ Բուլգակովը ցույց տվեց, որ դարեր շարունակ մարդիկ չեն փոխվում։
? Տինյանովի մոտ մենք տեսանք տարբեր դարաշրջաններ՝ Պողոսի, Նիկոլասի և Պետրոսի թագավորությունը: Ի՞նչն է միավորում այս դարաշրջանները, վախը մղում է մարդկանց: Իշխանավորները մի բան են անում. Բայց նրանք չեն կարողանում գլուխ հանել կյանքից, ենթարկել այն իրենց։ Նրանց գործողությունները բերում են միայն արտաքին փոփոխություններ, հետևաբար՝ ժամանակավոր։ Ե՛վ Տինյանովը, և՛ Բուլգակովը ցույց են տալիս, որ ներկայի իրադարձությունները հավերժական իրադարձություններ են։
Տինյանովում մենք բազմիցս նշել ենք վախը որպես կյանքի շարժիչ։ Վախը ղեկավարում է ինչպես «այս աշխարհի հզորների», այնպես էլ հասարակ մարդկանց գործողությունները: Նման բան կտեսնե՞նք Բուլգակովի մոտ։ Մարդու վախկոտության մասին խոսեցինք արդեն առաջին դասին՝ նկատի ունենալով Պոնտացի Պիղատոսի կերպարը։ Իսկ ի՞նչ կասեք մոսկովյան գլուխներում մարդկային վախի դրսևորման տարբեր ձևերի մասին։
Վոլանդը փորձարկում է անցկացնում մոսկվացիների վրա՝ ստուգելով, թե ինչ է փոխվել մարդու մեջ «նոր» հասարակության գալուստով։ Ի՞նչ եզրակացություն է նա անում իր դիտարկումներից։ Դարեր են անցել, և ոչինչ չի փոխվել։
? Ո՞ր թեման է միավորում Տինյանովի մեր դիտարկած ստեղծագործությունները։ Հավերժություն, դեպքերի կրկնություն։

7. Եզրակացությունները հոռետեսական են հնչում

? Ի՞նչ է պետք Ռուսաստանին ավելի պայծառ ապագա ստեղծելու համար. (Մտածելով՝ երեխաներն ասում են, որ հասարակությունը չի փոխվի այնքան ժամանակ, քանի դեռ մարդիկ հոգեպես չփոխվեն, չդառնան ավելի բարի, մաքուր, չսկսեն հոգ տանել ուրիշների մասին, որ նրանք պետք է աշխատեն իրենց եսասիրական շահերը վեր չդնել ուրիշների շահերից…