Mūsu varenajā valodā vārds "blīvums" bieži tiek lietots kā sinonīms vārdam "īpatnējais svars" vai "īpatnējais svars", jo pastāv tieša saistība starp blīvumu un īpatnējo svaru, turklāt tos mēra vienās un tajās pašās mērvienībās. Tajā pašā laikā īpatnējais svars jeb blīvums ir visvieglāk izmērāmā materiāla īpašība un vispieejamākā, lai izprastu tā būtību. Tāpēc mēs sākam ar to nodarboties.
Un kas īsti ir jāsaprot? Un tāpēc viss ir skaidrs: ir “smagie” materiāli, piemēram, tērauds, un ir “vieglie” materiāli, piemēram, polistirols. Kubikmetrs tērauda sver vairākus tūkstošus kilogramu, bet kubikmetrs putuplasta - vairākus desmitus kilogramu; Šeit jums ir atšķirīgs blīvums un atšķirīgs īpatnējais svars.
Un tomēr nebūsim slinki un pārdomāsim šo tēmu, lai liktu kādu pamatu mūsu turpmākajiem secinājumiem.
Vispirms uzdosim sev vienu vienkāršu, varētu pat teikt "bērnišķīgu" jautājumu: kāpēc dažādi materiāli ir atšķirīgs blīvums - un tad mēs paši mēģināsim atbildēt uz šo jautājumu.
Pirmkārt, visas vielas, kā mēs zinām, elementārākajā līmenī sastāv no atomiem un molekulām. Šie atomi un molekulas – mazākās matērijas daļiņas – var būt lielāki vai mazāki, smagāki vai vieglāki; un arī novietots telpā var būt tuvāk vai plašāks. Visu šo faktoru kombinācija nosaka, cik daudz vielas tilpuma vienības sver.
Un, otrkārt, pati viela daudzos materiālos (izņemot šķidrumus, stiklu, metālus un dažas plastmasas) arī atrodas dažādu daļiņu, piemēram, šķiedru, graudu, kristālu, pārslu, plākšņu, burbuļu u.c. veidā, kas ir savstarpēji izvietoti materiālā ar dažādām spraugām. Šo spraugu lielums un skaits, protams, ir atkarīgs no vielas daļiņu formas un izmēra. Ja visām daļiņām, kas veido materiālu, būtu absolūti pareiza forma, kas ļautu tiem cieši pieguļ viens otram - bez mazākajām atstarpēm (piemēram, blokiem Ēģiptes piramīdas), tad visi būvmateriāli būtu tikai nepārtraukta masa, un to īpašības būtu galvenokārt atkarīgas no to molekulārās struktūras. Bet daba dod priekšroku visdažādākajām dīvainajām un nevienmērīgām formām, nevis vienmērīgām formām. Viņa droši vien domā, ka šādā veidā viņa var sasniegt vairāk dažādības. Nu, daba zina vislabāk. Un tā rezultātā visām daļiņām, kas veido būvmateriālus, ir vairāk vai mazāk neregulāra forma, kā dēļ, protams, vietās, kur šīs daļiņas piekļaujas viena otrai, veidojas nelielas un ne īpaši mazas spraugas un tukšumi.
Ir pilnīgi skaidrs, ka tukšumu klātbūtne materiāla masā ietekmē tā īpašības, un jo lielāku tilpuma daļu aizņem tukšumi materiālā, jo nozīmīgāka ir šī ietekme.
Attiecībā uz blīvumu šo ietekmi nosaka ļoti vienkārši:
Tukšumi - tie ir arī piepildīti ar gaisu (vai dažām gāzēm no tā sastāva), kas, varam pieņemt, praktiski nesver neko; tas nozīmē, ka jo vairāk materiālā ir tukšumu, jo tas ir vieglāks, tas ir, jo mazāks ir tā īpatnējais svars vai blīvums. Un attiecīgi otrādi - tukšumu trūkums vai minimālais tilpums nozīmē lielu īpatnējo svaru, tas ir, blīvumu. Ne velti mēs, vēloties uzsvērt kāda priekšmeta vai vielas vieglumu un vaļīgumu, tos saucam par “gaisu”.
Tātad uz jautājumu, ko sev uzdevām iepriekš, mēs tagad varam atbildēt šādi:
– Dažādiem būvmateriāliem ir atšķirīgs blīvums, jo tos atšķirīgi atšķaida ar gaisu.
Protams, šis skaidrojums ir piemērots tikai tiem materiāliem, kas sastāv no daļiņām, kuru izmērs ir nesamērīgi lielāks nekā pašas vielas molekulām, kas veido materiālu. Bet galu galā visi galvenie būvmateriāli (akmeņi, koks, betons, ģipsis, keramika, izolācija, dažādi kompozītmateriāli) ir tieši tādi. Līdz ar to mūsu skaidrojumu var uzskatīt par diezgan taisnīgu.
Citiem vārdiem sakot, mēs noskaidrojām, ka materiāla blīvuma pakāpe ir atkarīga no tā iekšējās struktūras, no tajā esošo vielu daudzuma un tukšuma attiecības.
Bet galu galā citām materiāla īpašībām, piemēram, izturībai, siltumvadītspējai, gaisa un tvaiku caurlaidībai, skaņas caurlaidībai vai skaņas atstarošanai, noteikti, tāpat kā blīvumam, ir jābūt atkarīgām no materiāla iekšējās struktūras.
Tad vai blīvums (par to, ka mēs tam pievērsām tik lielu uzmanību) nekalpos mums kā atslēga uz pārējām īpašībām celtniecības materiāli?
Tātad, turpināsim secībā:

Spēks:

Ja materiālam ir augsts blīvums, tas ir, liels īpatnējais svars, tad tas nozīmē, ka tā vielas daļiņas vairāk un ir ciešāk izvietoti tā tilpuma vienībā, un tāpēc tiem ir vairāk punktu un saskares virsmu vienam ar otru; tas nozīmē, ka kopējā masā ir vairāk iekšējo saišu, tas ir, tā ir ciešāk saistīta sevī, un šāda materiāla izturība ir augstāka nekā mazāk blīvam materiālam. Secinājums:
Lielāks materiāla blīvums liecina par lielāku izturību; zemāks materiāla blīvums ir zemākas stiprības pazīme.
Var pieņemt, ka materiāla izturība ir atkarīga ne tikai no blīvuma. Protams, ir arī citi faktori, kas ietekmē šo īpašumu (piemēram, iekšējā struktūra). Taču blīvums, protams, ir viens no materiāla stiprības noteicošajiem faktoriem, vismaz tāda paša veida materiāliem.

Siltumvadītspēja un siltuma pārneses pretestība:

Visticamāk, pasaulē nav neviena cilvēka, kurš kaut reizi mūžā nebūtu apdedzinājies uz kāda karsta priekšmeta: tējkannas, gludekļa, pannas, lodāmura. Tas nav tikai mūsu neuzmanības rezultāts, tas liecina, ka gaiss ir labs siltumizolators, tas ir, tas gandrīz nevada siltumu caur sevi. Tāpēc mēs nevaram sajust karsta priekšmeta patieso temperatūru, kamēr tam nepieskaramies, kamēr starp to un mums ir vismaz niecīga gaisa sprauga, kas, pateicoties gaisa ārkārtīgi augstajām siltumizolācijas īpašībām, rada mums ilūziju, ka šis objekts nav tik un karsts.
Tātad gaiss ir ļoti efektīvs siltumizolators. Bet mēs necelsim gaisa pilis! Bet kā ir ar citām vielām, kas veido mūs interesējošos būvmateriālus?
Lai noteiktu citu vielu spēju vadīt siltumu caur sevi, mēs izmantojam "ierīci", ko sauc par "glāzi karsta ūdens". Neatkarīgi no materiāla, no kura šis stikls būtu izgatavots (stikla, keramikas, metāla vai plastmasas), pieskaroties tā sānu virsmai, mēs uzreiz sapratīsim, ka šis materiāls nemaz nav siltumizolators, jo jutīsim temperatūru, kas ir salīdzināma ar stikla temperatūru. ūdens glāzē.
Kāda ir atšķirība starp ūdens un gaisa siltumvadītspēju, var sajust, ja labi sakarsētu pannu paņem aiz metāla roktura, vispirms ar sauso, bet pēc tam ar slapjo.
Tādējādi, varam teikt, pakļaujot sevi riskam, noskaidrojām, ka gaisam ir ārkārtīgi zema siltumvadītspēja, un visas pārējās vielas siltumu vada daudz labāk nekā gaiss.
Šis mūsu atklājums ir ļoti nozīmīgs, jo ļauj noteikt, kuriem no būvmateriāliem ir zemas un kuriem augstākas siltumizolācijas īpašības (var izmantot kā "sildītājus"). Tā kā galvenais siltumizolators ir gaiss, mums tikai jānosaka, kuros materiālos tas ir mazākā mērā un kuros lielākā mērā. Un kā to definēt? Tieši tā – blīvums! Galu galā, kā mēs jau esam noskaidrojuši, mazāk blīvā materiālā ir vairāk tukšuma, un tukšums ir gaiss (vai dažas tā sastāvā esošās gāzes). Tas nozīmē, ka mazāk blīvam materiālam (sakarā ar gaisa klātbūtni tajā lielākā daudzumā) siltumu vajadzētu vadīt sliktāk nekā materiālam ar lielāku blīvumu.
Tātad - mēs secinām:
Lielāks materiāla blīvums liecina par lielāku siltumvadītspēju vai mazāku izturību pret siltuma pārnesi; mazāks materiāla blīvums liecina par zemāku siltumvadītspēju vai lielāku izturību pret siltuma pārnesi.
Tas nozīmē, ka polistirols kā viens no vieglākajiem materiāliem (tas ir, vismazāk blīvais) ir viens no efektīvākajiem "izolatoriem".

Gaisa un tvaiku caurlaidība:

Materiāli, piemēram, ķieģelis, ģipsis, betons, dabīgie akmeņi, koks – kopumā viss, kas sastāv no kristāliem, daļiņām vai šķiedrām – vienā vai otrā pakāpē ir gaisa caurlaidīgs un ūdens molekulas, tas ir, pāris. Caurlaidības pakāpe, kā likums, ir atkarīga no materiāla blīvuma. Tāpat kā ūdens acumirklī iesūcas cauri tikko izlietām irdenām smiltīm un daudz lēnāk caur labi sablīvētām smiltīm, gaisa un tvaiku molekulas vieglāk un ātrāk izkļūst cauri mazāk blīviem materiāliem, bet caur blīvākiem materiāliem – lēnāk. Tādējādi: jo lielāks ir materiāla blīvums, jo lielāka ir tā izturība pret tvaiku un gaisa iekļūšanu. Izņēmums ir daži mākslīgie putu materiāli, piemēram, putas, kurām ir aizvērtas poras polimēru masā, kas ir gandrīz necaurlaidīga gaisu un tvaikus, kā rezultātā ļoti zemā blīvumā tie tomēr ļoti izlaiž cauri gaisu un tvaikus. slikti.

Skaņas izolācija un skaņas caurlaidība:

Skolas fizikas skolotāji visi kā viens apgalvo, ka skaņa ir viļņu enerģija. Tas ir, tās ir vides viļņu vibrācijas ar frekvenci, kas atbilst skaņas diapazonam. Nu, ja skolotāji tā saka, tas nozīmē, ka tā ir. Nevar būt nekādu šaubu. Nu, noskaidrosim, kā tas notiek.
Un, protams, tā kā mēs skatāmies uz visu no materiāla blīvuma pozīcijas, mēs skatīsimies arī uz skaņu no tās pašas pozīcijas.

SKAŅAS VIŅU IZPLATĪŠANĀS DAŽĀDOS MEDIJOS

Ņemiet vērā, ka skaņas viļņi kosmosā pastāv kāda iemesla dēļ - paši par sevi, bet noteiktā vidē. Visbiežāk mums ir darīšana ar skaņu, kas izplatās gaisā. Papildus gaisam skaņa var izplatīties arī citos medijos: ūdenī, akmenī, metālā utt., izņemot vakuumu. Bet ko tas nozīmē? Ja skaņa nevar izplatīties vakuumā, bet tā var izplatīties materiālajā vidē, tad galvenā atšķirība starp vakuumu un materiālo vidi ir īpašība, kas nosaka materiāla skaņas vadītspēju. Un šī galvenā atšķirīgā īpašība ir blīvums; vakuumam tas ir vienāds ar nulli, un materiālajai videi noteikti ir kāds, pat ja relatīvi mazs (piemēram, gaisa) blīvums. Tajā pašā laikā, loģiski, vajadzētu pastāvēt attiecībām: jo lielāks ir materiāla blīvums, jo labāk materiāls vada skaņu. Tas ir, vakuums ir vide, kuras blīvums ir nulle, un skaņas ātrums tajā ir arī nulle; pieaugot vides blīvumam, palielinās arī skaņas ātrums tajā. Un lielākajam skaņas izplatīšanās ātrumam jābūt visblīvākajos materiālos, piemēram, tēraudam. Starp citu, jau sen ir zināms fakts, ka tuvojoša vilciena skaņu var dzirdēt daudz agrāk, ja pieliek ausi pie dzelzceļa sliedes.
Mājās skaņas spēju izplatīties blīvos materiālos var pārbaudīt, veicot šādu eksperimentu.
Nakts pilnajā naktī, kad visa pasaule guļ un mums netraucē svešas skaņas, paņemsim rokas pulksteni, kas tikšķ, bet ne pārāk skaļi, tad paņemsim 30 centimetrus garu lineālu no blīva koka, plastmasas vai metāla. , pielieciet vienu tā galu pie auss, bet otrā galā mēs pieliksim to pašu pulksteni; klausieties un dzirdiet pulksteņa tikšķēšanu rindā. Ar otru ausi – pa gaisu – gandrīz neko nedzirdēsim.
Tātad, mēs noskaidrojām, ka visblīvākajos materiālos skaņa izplatās labi un ātri, piemēram, tēraudā un granītā, un materiālos ar zemu blīvumu, piemēram, gaisā, tā ir sliktāka. Kopumā tā ir taisnība. "Vispārīgi", jo skaņas izplatīšanos jebkurā vidē papildus blīvumam ietekmē arī pašas vides iekšējā struktūra. Materiāliem var būt iekšējā struktūra vairāk vai mazāk "kutelīgs". Protams, šī "kutelība" ir sava veida šķērslis skaņai un dažreiz pat ļoti nozīmīgs, piemēram, gumijā. Gumijas makromolekulas ir telpiski sarežģītas, kas ievērojami sarežģī viļņu enerģijas pārraidīšanas procesu caur tās vidi. Tā rezultātā gumija atšķirībā no citām vielām, neskatoties uz tās pietiekami augsto blīvumu, tomēr ir ļoti vājš skaņas vadītājs. Bet kopumā, protams, blīvums ir īpašība, kas veicina skaņas izplatīšanos medijos.

SKAŅAS ATSTAROŠANA UN ABSORBcija

Ikviens zina teicienu "Ja tu zinātu, kur tu nokristu, tu liktu salmus." Mūsu dzīves pieredze liecina, ka daudz labāk ir krist uz salmiem nekā uz cietas zemes. Un ne tikai tāpēc, ka tu kļūsti mazāk netīrs, bet arī tāpēc, ka tu mazāk cietīsi. Nedod Dievs, mēs nokristu uz cietas akmens grīdas, un jūs varat tīši uzmest uz siena kaudzes; kaudze, tāpat kā amortizators, absorbēs mūsu ķermeņa kinētisko enerģiju. “Norīt” - jo tas nekur nepārvietosies tālāk un neatgriezīsies pie mums, bet ņems to sevī.
Kaudzīte sastāv no daudziem – miljoniem – tajā nejauši sakārtotu zāles stiebru, zāles stiebru un salmu. Kad mēs iekrītam kaudzē, visi šie zāles stiebri maina savu pozīciju; kura procesā tiek veikts kāds darbs, lai pārvarētu berzes spēkus starp tiem, to iekšienē rodas daži spriegumi - spiedes, stiepes vai lieces. Un šis darbs tiek veikts tikai mūsu ķermeņa kinētiskās enerģijas dēļ. Tas ir, šī enerģija tiek tērēta šim darbam. Tādā veidā tiek absorbēta enerģija.
Akmenī visas daļiņas, no kurām tas sastāv, atrodas ļoti blīvi, daudz ciešāk pieķērušās viena pie otras nekā siens siena kaudzē, un mūsu kritiens uz akmens grīdas tās nemaz netraucēs. Tāpēc akmens grīda, kinētiskā enerģija, ko mūsu ķermenis mēģinās tai nodot, gandrīz pilnībā atspoguļosies un atgriezīsies pie mums (labākajā gadījumā) zilumu veidā. Tomēr, ja mēs ņemam priekšmetu, kas izgatavots no materiāla, kura blīvums ir lielāks par akmeni, piemēram, tērauda vai čuguna lielgabala lodi, un šauj ar to akmens sienā, tad tā nav tā siena, kas "trāpīs" lielgabala lode, bet tieši otrādi, lielgabala lode var sagraut sienu.
Un kā ar skaņu? Galu galā skaņa nav objekts un nevis kodols, bet gan vilnis.
Skaņa nav kodols, bet gan viļņi, bet tai ir noteikta enerģija. Tāpat kā jūras viļņi, kas var atsities no akmeņaina krasta vai iznīcināt piekrastes struktūras, skaņas viļņi var satricināt un pat iznīcināt šķēršļus savā ceļā.
Acīmredzot skaņas ietekme uz objektiem un šķēršļiem ir atkarīga no šo šķēršļu materiāla blīvuma. Tāpat kā iepriekš minētie jūras viļņi, skaņa ļoti labi atspoguļojas no akmeņiem un citiem augsta blīvuma šķēršļiem. Par to liecina garās atbalsis plašās tukšās telpās ar visām akmens virsmām. Tajā pašā laikā zema blīvuma materiāli un īpaši irdeni materiāli labi absorbē skaņas enerģiju, tāpat kā siena kaudze absorbē uz tās krītošo ķermeņu enerģiju. Tātad telpā, kur visas virsmas ir aizsegtas ar aizkariem un klātas ar paklājiem, atbalss pazūd pilnībā, jo skaņa no virsmām praktiski vairs neatspoguļojas.
Šeit jāatzīmē viena svarīga piezīme: blīvums, protams, ir labs, bet objekti un šķēršļi, kas sastāv no materiāliem liels blīvums Tomēr tie var būt mazi un viegli, piemēram, smilšu graudi un oļi, ko ripina sērfs, vai mikrofona metāla membrāna, kas sava ārkārtīgi mazā biezuma dēļ ir ļoti jutīga pret skaņu un vibrē pat no ļoti vājas skaņas. viļņi. Tas nozīmē, ka ir skaidri jāsaprot, ka galu galā noteicošais faktors skaņas viļņa atspoguļošanai ir barjeras masa, kas, protams, ir tieši atkarīga no barjeras materiāla blīvuma.

ROBEŽA STARP VIDĒM

Fakts, ka skaņa izplatās dažādos medijos ar atšķirīgu blīvumu, liek mums domāt, ka patiesībā ir jāņem vērā skaņas atstarojums (vairāk vai mazāk) ne tikai no kāda materiāla, bet no dažāda blīvuma mediju robežas. . Un, kā mums kļuva skaidrs no aplūkotajiem piemēriem, jo ​​lielāka ir blīvuma atšķirība, jo lielāka ir atstarošanas pakāpe, un otrādi - jo mazāka ir atšķirība medijos, jo mazāka ir skaņas atstarošanas pakāpe, šķērsojot robežu starp šie mediji. Turklāt skaņa gandrīz vienādi tiek atspoguļota no medija robežas gan no blīvākas vides puses, gan no mazāk blīvas vides puses. Robeža ir robeža, neatkarīgi no tā, kādā veidā jūs to šķērsojat...
Šajā sakarā piemērs robežai starp ūdens vide un gaisu. Ūdenī kā vidē, kas ir daudz blīvāks par gaisu, skaņa pārvietojas ātrāk nekā gaisā, un ūdensdzīvnieki un zivis to aktīvi izmanto, sazinoties savā starpā ar skaņas signālu palīdzību. Zemūdens pasaule patiesībā tas nav kluss - tas skan, bet mēs to nedzirdam, jo ​​mūsu ausis ir gaisā - aiz robežas starp vidēm.
No tā, ko esam sapratuši, var izdarīt vēl vienu svarīgu secinājumu: pateicoties ārkārtīgi lielajai akmens un gaisa blīvuma atšķirībai, konstrukcijas, kas izgatavotas no akmens, betona un citiem augsta blīvuma materiāliem, spēj efektīvi atspoguļot skaņas viļņus, kas izplatās gaisā. , tādējādi nodrošinot izolāciju no "gaisa" skaņas. Taču gadījumā, ja skaņa nonāk caur citu vidi, ar lielāku blīvumu, piemēram, metālu, nebūs efektīvas atstarošanas un attiecīgi arī skaņas izolācijas. Ilustrācija tam ir klauvēšana cauri akmens sienām kazemātos un elektriskā urbja skaņa, kas iekļūst pat biezā betona sienā.

PUTAS UN SKAŅAS IZOLĀCIJA

Šķiet, ka viss ir skaidrs - putas ir vieglas, kas nozīmē, ka skaņa slikti atstaro un slikti vada, bet labi absorbē. Mēs ievietojam to starpsienā, un skaņa tajā iestrēgs - tā ir skaņas izolācija jums! Bet kaut kas joprojām mulsina.... Pārāk maz polistirola izskatās pēc siena. Minerālvate ir šķiedraina, un ir skaidrs, ka skaņa tiks absorbēta tāpat kā ar siena kaudzi. Putupolistirols sastāv no burbuļiem... Mums ar viņu jātiek īpaši galā.
Paņemsim bumbu, noliksim to uz futbola laukuma zālāja, uzskriesim un spersim ar kāju. Tajā pašā laikā bumba var lidot ļoti tālu. Pēc tam paņemiet spilvenu, kura svars ir salīdzināms ar to pašu bumbiņu, un dariet ar to to pašu. Spilvens nelidos tik tālu kā bumba. Kopumā nekas pārsteidzošs - jo tāpēc futbols tiek spēlēts ar bumbām, nevis spilveniem. Turklāt mēs jau saprotam, kā spilvens, kas pildīts ar šķiedru materiālu, absorbē enerģiju. Un bumba - tā ir elastīga - nedeformējas, neuzsūc enerģiju, bet lido pie sevis un tērē to atmosfēras pretestības pārvarēšanai.
Interesanti, ka bumba, lai arī tā ir piepildīta ar gaisu, uzvedas apmēram tāpat kā cieta biljarda bumba, kas izgatavota no plastmasas. Tas ir, bumbiņa, kas izgatavota no gaisa vai cietas plastmasas, būtībā ir vienāda - saņemot enerģiju, tā to neuzsūc, bet raida tālāk. Un putuplasta veidojošie burbuļi (slēgtas poras) arī ir tādas pašas bumbiņas, tikai mazas, un arī tās skaņas enerģiju neuzsūks, bet nodos tālāk.
Tas nozīmē, ka, neskatoties uz zemo blīvumu, skaņas izplatīšanās ziņā slēgto šūnu putas ir līdzīgas augsta blīvuma materiāliem, tas ir, tās labi vada skaņas enerģiju caur sevi. Un tajā pašā laikā, atkal zemā blīvuma dēļ, tas nespēj pietiekami atspoguļot skaņas viļņus.
Tādējādi izrādās, ka putas pašas par sevi ir ļoti sliktas skaņas izolācijai. Bet tas ir rezultāts tam, ka tas sastāv no slēgtām porām (burbuļiem), savukārt atvērtu poru klātbūtne materiālā - tas ir, tās, kas sazinās savā starpā un ar ārējo vidi - var palielināt tā skaņas absorbcijas spēju. .
Var arī pieņemt, ka ir zināma jēga putuplasta izmantošanai daudzslāņu konstrukcijās, kur skaņas enerģija samazinās, atkārtoti pārkāpjot robežu starp dažāda blīvuma medijiem. Taču šajā gadījumā būtība nav putās, bet gan dizainā.
Lūk! Izdevās atmaskot putas, ko daži būvmateriālu pārdevēji mums pasniedz kā materiālu ar augstām skaņas izolācijas īpašībām. Tagad mēs zinām, ka tas nav tāds, lai gan kā siltumizolācijas materiāls tas ir ļoti efektīvs.

Ar ikdienas priekšstatu palīdzību par dzīvi un lietu kārtību mums izdevās izprast dažas būvmateriālu īpašības. Vienīgais, ka mēs varējām saprast tikai būtību, tas ir, kvalitatīvā līmenī. Protams, lai to izprastu sīkāk un kvantitatīvā līmenī (“cik gramos”), neiztikt bez speciālistiem, precīziem mērinstrumentiem, aprēķiniem un formulām.
Bet tas, ko mēs paši varētu, ir arī vērtīgs, tagad neviens mūs nemaldinās.
Nebaidīsimies domāt paši.

Skaņas vilnis var pārvietoties ļoti dažādos attālumos. Tātad ieroču šāvieni dzirdami 10-15 kilometros, lokomotīves svilpe - 7-10, zirgu ņirgāšanās un suņu riešana - 2-3 kilometros un čuksti - tikai dažu metru attālumā. Šīs skaņas tiek pārraidītas pa gaisu.

Skaņas vadītājs var būt ne tikai gaiss, bet arī cieti ķermeņi.

Pielieciet ausi pie sliedēm, un jūs dzirdēsiet tuvojoša vilciena troksni daudz agrāk un lielākā attālumā, nekā šis troksnis jūs sasniegs pa gaisu. No tā mēs varam secināt, ka metāls vada skaņu labāk nekā gaiss.

Vēl viens ievērojams eksperiments mūs pārliecina par labu skaņas vadītspēju ar metāliem. Ja viens metāla stieples gals ir piestiprināts pie klavierēm, bet otrs tās gals tiek ievests tajā ēkas daļā, kur spēles skaņa nav dzirdama pa gaisu, un šis gals ir savienots ar vijoli, tad skaņa no klavierēm būs skaidri dzirdams. Tas rada iespaidu, ka tas nāk no vijoles.

Jau sen ir novērota laba skaņas izplatīšanās pa zemi. Pazīstamais krievu rakstnieks Karamzins savā "Krievijas valsts vēsturē" raksta, kā pirms Kuļikovas kaujas pats kņazs Dimitrijs Donskojs devās uz izlūkošanu laukā un, pielicis ausi pie zemes, dzirdēja tuvojošā tatāra zirga stutēšanu. hordes.

Bieži var redzēt no pirmā acu uzmetiena dīvainu attēlu: mašīnists vai vadītājs, paņemot koka nūju, pieliek tā vienu galu dažādām motora daļām, bet otru galu pie auss un dažreiz pat paņem šo nūju. viņa zobi. Izmantojot koka labās skaņas vadītspējas priekšrocības, viņš klausās atsevišķu mašīnas iekšpusē esošo kustīgo daļu troksni un nosaka, vai tās darbojas labi.

Ūdens arī labi vada skaņu. Nirstot ūdenī, skaidri dzirdams, kā akmeņi klauvē viens pret otru, kā oļi ripo sērfošanas laikā, kā darbojas tvaikoņa dzinējs.

Ūdens īpašība - labi vadīt skaņu - mūsdienās plaši tiek izmantota skaņu izlūkošanai jūrā kara laikā, kā arī jūras dziļuma mērīšanai.

Iepriekš minētie piemēri parāda, ka skaņas vilnis var tikt pārraidīts ne tikai caur gaisu vai gāzēm kopumā, bet arī caur šķidrumiem un cietām vielām.

Skaņai ir tikai viens šķērslis, un to ir viegli noteikt, izmantojot ļoti vienkāršu pieredzi. Ja iedarbināsiet modinātāju un pārklājat to ar stikla vāciņu, zvana signāls būs skaidri dzirdams. Bet, ja jūs izsūknēsit gaisu no vāciņa, skaņa mirs. Kāpēc? Jo skaņu nevar pārraidīt caur tukšumu. Un tas ir viegli izskaidrojams. Galu galā tukšumā nav ko vilcināties! Skaņas vilnis - kondensācijas un retumu mija -, kas savā ceļā sastopas ar tukšumu, it kā pārtrauc.

Ar katru gadu veselīgs dzīvesveids kļūst arvien populārāks. Cilvēki pārtrauc smēķēšanu, sāk vingrot, skaita kalorijas dienas laikā patērētajos pārtikas produktos un kontrolē lieko svaru. Ir vairāki sporta veidi…

Lielformāta drukas tehnoloģija paredz lielu parametru drukāto izstrādājumu pavairošanu uz īpašiem "plašajiem printeriem" un ploteriem. Pateicoties tik jaudīgam modernam aprīkojumam, jūs varat iegūt dažādu formātu A1, A2, A3 un ...

Izolācija ir svarīga jebkuras mājas renovācijas sastāvdaļa. galu galā no tā būs atkarīga konkrētas sienas un fasādes izturība kopumā. Mūsdienās ražotāji piedāvā plašu izolācijas materiālu klāstu - minerālu ...

Skaņas avoti. Skaņas vibrācijas

Cilvēks dzīvo skaņu pasaulē. Skaņa cilvēkam ir informācijas avots. Viņš brīdina cilvēkus par briesmām. Skaņa mūzikas veidā, putnu dziesmas sniedz mums baudu. Mēs esam priecīgi dzirdēt cilvēku ar patīkamu balsi. Skaņas ir svarīgas ne tikai cilvēkiem, bet arī dzīvniekiem, kuriem laba skaņas uztveršana palīdz izdzīvot.

Skaņair mehāniski elastīgi viļņi, kas izplatās gāzēs, šķidrumos, cietvielas , kas ir neredzami, bet cilvēka auss uztverami (vilnis ietekmē bungādiņu). Skaņas vilnis ir garenvirziena kompresijas un retināšanas vilnis.

Skaņas cēlonis- ķermeņu vibrācijas (svārstības), lai gan šīs vibrācijas bieži vien ir neredzamas mūsu acīm.

DAŠĶIS-Šo U veida metāla plāksne, kura gali pēc sitiena var svārstīties. Publicēts kamertonis Skaņa ir ļoti vāja, un to var dzirdēt tikai nelielā attālumā. Rezonators- koka kaste, uz kuras var piestiprināt kamertoni, kalpo skaņas pastiprināšanai. Šajā gadījumā skaņas emisija notiek ne tikai no kamertonis, bet arī no rezonatora virsmas. Tomēr kamertonis skaņas ilgums uz rezonatora būs mazāks nekā bez tā.

Ja mēs radīsim vakuumu, vai mēs spēsim atšķirt skaņas? Roberts Boils 1660. gadā ievietoja pulksteni stikla traukā. Kad viņš izsūknēja gaisu, viņš nedzirdēja nekādu skaņu. Pieredze to pierāda Skaņas izplatīšanai ir nepieciešams līdzeklis.

Skaņa var izplatīties arī šķidrā un cietā vidē. Zem ūdens var skaidri dzirdēt akmeņu triecienus. Uzlieciet pulksteni vienā koka dēļa galā. Pieliekot ausi otrā galā, skaidri dzirdat pulksteņa tikšķēšanu.

Skaņas avots noteikti ir svārstīgs ķermenis. Piemēram, ģitāras stīga neskan normālā stāvoklī, bet, tiklīdz liekam tai svārstīties, rodas skaņas vilnis.

Tomēr pieredze rāda, ka ne katrs vibrējošs ķermenis ir skaņas avots. Piemēram, uz vītnes piekārts atsvars nerada skaņu. Skaņas avoti- fiziski ķermeņi, kas svārstās, t.i. drebēt vai vibrēt ar frekvenci no 16 līdz 20 000 reižu sekundē. Tādus viļņus sauc skaņu.Vibrējošais korpuss var būt ciets, piemēram, stīga vai Zemes garoza, gāzveida, piemēram, gaisa strūkla pūšamajos mūzikas instrumentos vai šķidrums, piemēram, viļņi uz ūdens.

Tiek sauktas svārstības, kuru frekvence ir mazāka par 16 Hz infraskaņa. Tiek sauktas svārstības, kuru frekvence ir lielāka par 20 000 Hz ultraskaņa.

Skaņu vilnis(skaņas vibrācijas) tiek pārraidītas telpā mehāniskās vibrācijas vielas (piemēram, gaisa) molekulas. Iedomāsimies, kā skaņas viļņi izplatās telpā. Dažu traucējumu rezultātā (piemēram, skaļruņa konusa vai ģitāras stīgas vibrāciju rezultātā), kas rada gaisa kustību un vibrācijas noteiktā telpas punktā, šajā vietā notiek spiediena kritums, jo gaiss ir kustības laikā saspiests, kā rezultātā rodas pārmērīgs spiediens, kas spiež apkārtējos gaisa slāņus. Šie slāņi tiek saspiesti, kas savukārt atkal rada pārmērīgu spiedienu, ietekmējot blakus esošos gaisa slāņus. Tātad, it kā pa ķēdi, sākotnējā perturbācija telpā tiek pārraidīta no viena punkta uz otru. Šis process apraksta skaņas viļņu izplatīšanās mehānismu telpā. Tiek saukts ķermenis, kas rada gaisa traucējumus (vibrācijas). skaņas avots.

Mums visiem pazīstams jēdziens skaņa" nozīmē tikai skaņas vibrāciju kopumu, ko uztver cilvēka dzirdes aparāts. Par to, kuras vibrācijas cilvēks uztver un kuras nē, runāsim vēlāk.

Skaņas īpašības.

Skaņas vibrācijas, kā arī visas vibrācijas kopumā, kā zināms no fizikas, raksturo amplitūda (intensitāte), frekvence un fāze.

Skaņas vilnis var pārvietoties ļoti dažādos attālumos. Lielgabalu šaušana dzirdama 10-15 km attālumā, zirgu ņurdēšana un suņu riešana - 2-3 km attālumā, un čuksti ir tikai dažu metru attālumā. Šīs skaņas tiek pārraidītas pa gaisu. Bet ne tikai gaiss var būt skaņas vadītājs.

Pieliekot ausi pie sliedēm, tuvojoša vilciena troksni var dzirdēt daudz agrāk un lielākā attālumā. Tas nozīmē, ka metāls vada skaņu ātrāk un labāk nekā gaiss. Ūdens arī labi vada skaņu. Iegremdējot ūdenī, var skaidri dzirdēt, kā akmeņi klauvē viens pret otru, kā sērfošanas laikā čaukst oļi.

Ūdens īpašība - labi vadīt skaņu - tiek plaši izmantota izlūkošanai jūrā kara laikā, kā arī jūras dziļuma mērīšanai.

Nepieciešams nosacījums skaņas viļņu izplatībai ir materiālās vides klātbūtne. Vakuumā skaņas viļņi neizplatās, jo nav daļiņu, kas pārraida mijiedarbību no vibrāciju avota.

Tāpēc uz Mēness atmosfēras neesamības dēļ valda pilnīgs klusums. Pat meteorīta krišana uz tā virsmas nav dzirdama novērotājam.

Runājot par skaņas viļņiem, ir ļoti svarīgi pieminēt tādu raksturlielumu kā izplatīšanās ātrums.

Skaņa izplatās dažādos ātrumos katrā vidē.

Skaņas ātrums gaisā ir aptuveni 340 m/s.

Skaņas ātrums ūdenī ir 1500 m/s.

Skaņas ātrums metālos, tēraudā ir 5000 m/s.

Siltā gaisā skaņas ātrums ir lielāks nekā aukstā gaisā, kas izraisa skaņas izplatīšanās virziena izmaiņas.

Augstums, tonis un skaļums

Skaņas ir dažādas. Skaņas raksturošanai tiek ieviesti īpaši lielumi: skaļums, skaņas augstums un tembrs.

Skaņas skaļums ir atkarīgs no svārstību amplitūdas: jo lielāka ir svārstību amplitūda, jo skaļāka ir skaņa. Turklāt tas, kā mūsu auss uztver skaņas skaļumu, ir atkarīgs no skaņas viļņa vibrāciju biežuma. Augstākas frekvences viļņi tiek uztverti kā skaļāki.

Skaņas skaļuma mērvienība ir 1 Bel (par godu telefona izgudrotājam Aleksandram Grehemam Belam). Skaņas skaļums ir 1 B, ja tās jauda ir 10 reizes lielāka par dzirdamības slieksni.

Praksē skaļumu mēra decibelos (dB).

1 dB = 0,1 B. 10 dB - čuksti; 20–30 dB - trokšņa standarts dzīvojamās telpās;

50 dB - vidēja skaļuma saruna;

70 dB - rakstāmmašīnas troksnis;

80 dB - strādājoša kravas automašīnas dzinēja troksnis;

120 dB - strādājoša traktora troksnis 1 m attālumā

130 dB - sāpju slieksnis.

Skaņa virs 180 dB var izraisīt pat bungādiņas plīsumu.

skaņas frekvence Leņķa vilnis nosaka piķi. Jo augstāka ir skaņas avota vibrācijas frekvence, jo augstāka ir tā radītā skaņa. Cilvēku balsis ir sadalītas vairākos diapazonos pēc to augstuma.

Skaņas no dažādām x sources ir dažādu frekvenču harmonisko svārstību kopa. Lielākā daļa sastāvdaļupēdējo periodu (zemāko frekvenci) sauc par pamattoni. Pārējie skaņas komponenti ir virstoņi. Šo komponentu komplekts veido krāsuku, skaņas tembrs. Virstoņu kopums dažādu cilvēku balsīs ir vismaz nedaudz, bet atšķirīgs,tas nosaka toni th balss.

Saskaņā ar leģendu, Pitago p viss mūzikas skaņas sakārtoti pēc kārtasšo sēriju daļās - oktāvas, - un

oktāva - 12 daļās (7 galvenāsjauni un 5 pustoņi). Kopā ir 10 oktāvas, parasti, izpildot mūzikas darbus, tiek izmantotas 7-8 oktāvas. Skaņas ar frekvenci virs 3000 Hz netiek izmantotas kā mūzikas toņi, tās ir pārāk skarbas un caururbjošas.

Par skaņas kultu pirmsūdens civilizācijā esmu aprakstījis iepriekš. Tagad es gribu izteikties kā apstiprinājums tam, bet kā "Koraļļu pili" uzcēla vienkāršs, niecīgs cilvēciņš Edvards Līdskalnins?
Domājot par to divus mēnešus 5 minūtes dienā, skatoties fotogrāfijas no vietnes http://www.djed.su par piramīdām un lasot labāk http://www.softelectro.ru/scirocco.html, tas kaut kā vienkārši man radās šīs zināšanas, it kā tās būtu kaut kur manas apziņas dziļumos.
Nu pirmkārt: Lidskalniņš bija mūrnieks un pazina akmeni.
Otrkārt: nopietna garīga trauma izmaina jebkuru cilvēku, kāds sāk rakstīt dzeju, kāds iekrīt reibumā, un kādam atklājas noslēpumi. Līdskalnins, kurš cieta no šīs traumas, lai nepaliktu traks, kaut kā sāka interesēties par pasaules sakārtošanu caur grāmatām, nu, acīmredzot, viņš ticis pie piramīdām.
"Kā viņi pārvietoja tādus akmeņus, jo es pats esmu mūrnieks?" viņš jautāja sev.
Labs novērojums (kā teica aculiecinieki), viņš kaut kā atklāja noteiktu efektu darbā.
Kādā jaukā dienā, labā noskaņojumā, strādājot ar akmeni, dauzot pa to ar noteiktu frekvenci, nosvilpoju kādu latviešu dziesmu, piemēram, "Suņi skaļi reēja", ieraudzīju neizteiktu akmens rezonanses efektu, ko var tikai uzmini. Bet acīmredzot man ir stingri iestrēdzis galvā, ka, iekrājis naudu, es nopirku nelielu zemes gabalu Floridā. Informācijai: Var teikt, ka Florida ir liels koraļļu platformas gabals ar 20-30 cm augsnes virskārtu Lieliski piemērota vienmērīgai skaņas izplatībai. Nu viņš jau tad zināja, kas jādara, un divus gadus eksperimentēja. Nu var redzēt viņa darba rezultātu.

Līdskalnina ģeneratora pavediens ar manu atkārtošanas mēģinājumu.

Paskaties uz foto, pirmais, kas iekrīt acīs, protams, ir masīvs spararats ar magnētiem, kas, pēc meklētāju apliecinājumiem, izstaro kaut kādu fantastisku enerģiju. Tālāk, transformators, kas saņem šo enerģiju, mēs redzam cauruli ar antenu kosmiskā ētera uztveršanai, uz caurules ir transs, kā arī uztverošais, un no tā jau ir ķēdes pacēlājs ar ķēdēm (vai kas ir tur tā mehānisms?). Nu vispār noslēpums liels, laikam no zelta, zagļi tur gāja bariem.
Un šī iekārta radīja enerģiju, pēc meklētāju domām, ēkas celtniecībai. Jā, piekrītu, šis ir ģenerators, taču tas neizdala nekādu fantastisku enerģiju, jo vairāk par to domā, jo vairāk apmulsīsi.
Un risinājums ir vienkāršs, kā diena un nakts, šo tehnoloģiju ir izmēģinājis katrs saprātīgs Zemes iedzīvotājs, kurš jebkad ir dzīvojis visos laikos, nu vai 99%. Tāpēc es to nosaucu par "seno laiku bērnu tehnoloģiju".
Pirmkārt, vēlos vērst jūsu uzmanību uz Lidskalniņa šaurajā darbnīcā esošo dzega, uz kuras tagad ir izlikti krāmi, kāpēc aizņemt tik daudz vietas, ja no koka var uztaisīt soliņu? Nu laikam Amerikā ar koku izstiepās, no akmens vieglāk. Šī dzega ir daļa no šī ģeneratora.

Tātad, griežas masīvs spararats ar magnētiem magnētiskais lauks transformators, kas ir stingri piestiprināts pie stieņa, lai nekarātos. Tas griež spararatu tāpat kā dažos elektrofona modeļos, kuru svars ir pietiekami liels, lai lēnām grieztos uz augšu ar 5-5,3 apgriezieniem minūtē.
Un kāpēc galu galā viņš tādā tempā nestrādās pat par voltu? Un kāpēc mums vajadzīgi volti, ampēri, ēteri. Visi redz tikai šo spararatu, bet neredz šī dizaina atslēgu, kuru katru reizi pirms un pēc darba paņēma un noņēma Līdskalniņš, saprotot, ka bez šīs detaļas neviens neko nesapratīs (es būtu darījis tāpat) .

Šī atslēga ir parastā āmura mēle no zvana:

Tas ir piekārts uz caurules otrā atloka, ko piesaista spēcīgi magnēti ar 24 poliem. Spararats griežas ar ātrumu 5-5,3 minūtē, kas atbilst biežumam, kad ar āmuru tiek sitiens pa cauruli ar 2-3 Hz sekundē jeb 120-180 sitieniem minūtē. Āmurs tiek paņemts aiz magnēta staba, atsitas pret cauruli un uzreiz tiek pacelts ar nākamo stabu, un klauvē. Ja āmurs karājās atsevišķi no caurules, tas vienkārši tiktu magnetizēts pie tā, un rezultātā rodas īsa magnētiskā ķēde, kuru var viegli atslēgt no caurules (jūs pats varat veikt šo eksperimentu ar 3-4 magnētiem).
Trieciena radītā skaņa izplatās pa akustisko lēcu, kas ir izvirzījums 6-7 metru leņķī. Interesantākais ir tas, ka caurule saskaras ar dzega 1/4 no tās diametra.
Bet kam domāti citi zvaniņi un svilpes uz caurules?
Papildus trieciena skaņai šeit ir nepieciešama arī ļoti maza 0,1-1 mm amplitūda, lai novirzītu starojumu. Lai to izdarītu, Leedskalninsh izmantoja vibratoru metāla sloksnes formā. Bet, ēkai augot, vibrācijām vajadzētu samazināties, sākumā viņš mēģināja likt plākšņu komplektu, iespīlējot starp diviem stūriem. Mēs redzam stieni uz caurules, kas nozīmē, ka gaisa kolonna tajā nav svarīga, viņš uzstādīja transformatoru uz stieņa svēršanai, bet ar to nepietiek. Lidskalniņš paņem ķēdes pacēlāju (vai kas tas ir) un ar āķi nospiež plāksni un transu. Tas arī viss, tagad atliek precīzi noregulēt vibrācijas, kurās viņam palīdz viņa "zelta" dižens, to stumjot un stumjot, viņš tādējādi regulē ķēdes spriegojumu, mazinot āķa spiedienu. Galu galā akumulatori tika izlādēti, kas nozīmē, ka spararata apgriezieni kritās.
Nu viņš kontrolēja vibrācijas ar ūdeni pildītas vannas palīdzību.

Tādā pašā veidā senie ļaudis mīkstināja un cirta akmeņus, tikai šim nolūkam izmantoja savas balss skaņu. Bet papildus tam bija akmeņu levitācijas iespēja. 100 cilvēku balss vibrācijas izplatījās pa akmens platformu, akmens bluķis atbalsojās un atlika tikai dot nelielu grūdienu: atsitot pret akmeni ar stieni, nūju vai augstu balss toni. Tāpat Leedskalninsh kliedza uz akmeņiem.

Bluķi tika piegādāti vienkārši, pa ceļam caurules vai dzelzs stabi tika iedzīti koraļļu vai akmens platformā pa noteiktu attālumu, klauvējot pie tiem apmēram piecas minūtes, cilvēki piegāja pie akmens un dziedāja mantras, vadot, kur nepieciešams. Tas ir kā radiotehnikā, ir nesējvilnis un ir vilnis ar informāciju.
Tas ir viss būvniecības noslēpums un bez maģijas, citplanētiešiem un citām lietām. Un kāpēc tā ir bērnu tehnoloģija, jo katrs vismaz reizi trāpīja pa akmeni, stabu, koku, sienu, pīpi, lielākoties vēl bērnībā dziedot un svilpojot. Blokus nolauza, sasitot ķīļus un iedurot nūjas bloka izmērā.

Pārsteidzošākais šajā tehnoloģijā ir zemais enerģijas patēriņš ierosināšanai līdz rezonansei, vienkārši fantastiski. Pirms Leedskalninsh šo tehnoloģiju atšķetināja Džons Kīlijs, taču viņš veica eksperimentus nevis ar akmeni, bet ar metālu, kas šķiet daudz grūtāks. Bet jūs maldāties, ja domājat, ka tas ir grūti. Visi procesi dabā ir vienādi, tikai katrs savā elementā, piemēram, neiroimpulss muskuļiem, strāvas transformācija utt.
Procesa būtība ir tāda: pēc iespējas klusāk, mierīgāk šūpojiet rezonansi akmenī, klintī, un jo lielāks akmens, jo vairāk rezonanses enerģijas tur uzkrājas. Kamēr cilvēki neapzinās, ka ir iespējams kausēt akmeņus ar skaņu (fononiem), levitēt tos, kā tas notiek ar gaismu (fotoniem), ar kuras palīdzību mēs pārraidām informāciju, ierosinām kristālus, lai atbrīvotu rezonanses enerģiju monohroma lāzera starojuma veidā. , kas ne tikai kūst, bet arī stumj vērptu uz augšu. Kā tas notiek ar mikroviļņiem (elektroniem), šūpojot atomus, izkausējot materiālu tādā pašā veidā, kā tas notiek ar radioaktīvo starojumu (neitroniem), lēnie neitroni uzsilst, vibrē un maina atomus, bet ātrie tos sasmalcina, atbrīvojoties rezonanses enerģijai. . Šo salīdzinājumu var attiecināt uz citām jomām:

VISS IR LĪDZĪGI VIENS OTRAM.

Apskatīsim tuvāk lāzera piemēru:
gaismas zibspuldze (fotoni) ierosina atomus kristālā, tie rezonē dodot enerģiju elektronam, kas savukārt ierosina blakus esošos atomus, atbrīvojoties gaismas kvantiem. Atspoguļojot kristāla precīzi paralēlos spoguļus (galus), tie sāk kārtīgi steigties pa to, līdz pārapdzīvotība izstumj tos no caurspīdīgā gala.
Līdzīgi akmenī skaņa (fononi) šūpo atomus, kuri sāk dziedāt, izstaro fononus, tādējādi sūknējot rezonanses enerģiju, fononu kļūst vairāk un, tā kā skaņas ātrums akmenī ir lielāks par skaņas ātrumu gaiss, viņi arī sāk steigties tajā, līdz nonāk caurspīdīgā barjerā - gaisā. Akmens it kā elpo, izplešas un sašaurinās no centra uz perifēriju, dabiski atomu molekulārā līmenī: 0,001-0,01 mm, un izplešanās brīdī akmens kļūst plastisks. Ar mūsu zināšanām to ir viegli saprast un pasniegt, taču ne visi to var redzēt.
Ir ļoti laba vienkārša formula, kas piemērota visām vidēm: E=mc2. Ja to pārvērš rezonanses enerģijā, tad tas būs apmēram šādi: E=mf2, tas ir, VISS IR VIBRĀCIJA, un tā ir visa enerģija, kas ir vides masa, kas reizināta ar atomu rezonanses vibrācijas frekvenci. Viss ir vienkārši.

Skaidrības labad, kā Līdskalnins to izdarīja, es veicu savus dažus eksperimentus, tos var apskatīt video rakstā.

"Džona Kilija fizika jeb "Fonona vibrāciju fizika"

Džons Vorels Kīlijs (1827-1898), izcilais 19. gadsimta amerikāņu dabaszinātnieks, līdz 1872. gadam dienišķo maizi nopelnīja kā galdnieks. Šajā gadā, kā vēlāk teica pats Kīls, vērojot kamertonis darbu, viņš nonācis pie idejas
par kāda jauna veida dzinējspēka esamību. 1885. gadā Kīlijs skaļi paziņoja, ka ir izgudrojis principiāli jaunu mehānismu, kuru iedarbināja skaņas vibrācijas. Pēc viņa teiktā, viņš izvilcis skaņas ar parastajām kamertonis, un simpātiskās vibrācijas rezonēja ar ēteri. Un, lai gan uzreiz atradās cilvēki, kas izsmēja Kīliju, sakot, ka viņš tērē savu enerģiju, mēģinot uzbūvēt "mūžīgo kustību mašīnu", viņš, atklāti sakot, bija neizpratnē un atbildēja: "Paskatieties apkārt. Dabā visur ir nebeidzama (mūžīga) kustība. Planētas nemitīgi griežas, nenogurstoši atdzimst un uzplaukst dzīvība, nemitīgi vibrē molekulas, ap tām uzbudina neskaitāmas smalko mediju vibrācijas. Kā tas tiek īstenots un kā tas tiek uzturēts, ir īpašs jautājums, un jāgriežas pie Radītāja pēc paskaidrojumiem.
Bet tas ir faktiskais lietu stāvoklis. Un tāpēc ir gluži dabiski un likumīgi censties apgūt šos mūžīgos
kustības un nodot tās ciešošās cilvēces vajadzībām.
“Pārliecinošus panākumus šeit var sagaidīt, tikai ieejot pilnīgā harmonijā ar dabas likumiem un apzinoties tās apbrīnojamo darbību slēptos pamatus.

Cilvēku, kas pārvietojas šādā veidā, bieži vajā neveiksmes, un viņu sauc par "mūžīgās kustības mašīnas izgudrotāju". Mani mēdz dēvēt arī par šiem sapņotājiem, bet man mierinājumu rod fakts, ka to dara tie, kuri līdz galam nav iedziļinājušies lietas būtībā un vienkārši ignorē to lielo un noslēpumaino realitāti, kuras izpēti un attīstību es esmu veltījusi visu savu dzīvi. Pastāvīga kustība ir pretdabiska, un, tikai ievērojot dabas likumus, es varētu cerēt sasniegt loloto mērķi, uz kuru tiecos.
Pēc nāves Kīlijs tika atzīts par šarlatānu, kurš muļķoja sabiedrību, spēlējoties ar saspiestu gaisu. Daži viņu uzskata par burvi, ekstrasensu, jo viņa darbus ir grūti uztvert lasīšanai un izpratnei. Bet viņš bija priekšā savam laikam vibrāciju fizikas izpratnē, kad zinātnieki vēl nebija uzrakstījuši daudzus rakstus un likumus, teorijas.
Protams, viņa dibinātā zinātne: "Simpātisko vibrāciju fizika" netika iekļauta mācību grāmatās tieši vārda "simpātisks" dēļ, bet ASV ir institūts viņa darbu izpētei, Dale Pond vadītājs: http://www.svpwiki.com
Šī persona praktiski aprakstīja vibrācijas, akustiskās (skaņas) vibrācijas likumus. Kā zināms, atklājumu sprādziens kodola matērijas, kvantu un citu lietu izpratnē notika 20. gadsimtā. Ja Kīlijs būtu to laiku notvēris, viņš ar savām zināšanām būtu rakstījis: "Fononu vibrāciju fizika", lai gan varbūt fononus sauca savādāk. Un tā fononu 1929. gadā fizikā ieviesa Igors Evgenievich Tamm. Bet diemžēl fiziķi tiešā veidā neinteresējās par tā iespējām, bet sāka atklāt daļiņas, kas līdzīgas šai kvarku ģimenei, gandrīz kā no pārpilnības raga. Kīlijs domāja, ka tas ir kaut kāds cilvēka maņu veids, un uzsvēra to, piemēram, Līdskalniņš, kurš beidzis 4. klasi un, protams, neiedziļinājās savvaļā. kvantu fizika ar viņu "daudzkilometru" formulām (mūsdienu cilvēkam to grūti saprast) viņš uzsvēra kaut ko, ko vairāk vai mazāk saprata no saviem eksperimentiem - magnētismu.
Kas tad mūsdienu cilvēkam, kurš jau daudz zina, nav skaidrs Kilija rakstos? Jā, tikai vārds "simpātisks" un skaņas vibrāciju izklāsts vecmodīgos vārdos. Turklāt liecinieki eksperimentus sīki un precīzi aprakstīja tālajā 1893. gadā. Kīlijs paveica kaut ko izcilu: viņš pārraidīja fononu vibrācijas caur pavedienu, vadu.

Par Keely dzinēju (liecinieka apraksts):

"Mums priekšā ir liels ritenis no izturīga metāla, kas sver vairāk nekā 32 kg, kas uzstādīts tā, lai tas varētu brīvi griezties vienā vai otrā virzienā ap savu asi. Riteņa rumba ir izgatavota doba cilindra formā, kura iekšpusē rezonanses caurules atrodas paralēli asij Ritenim ir 8 spieķi Katra brīvā galā ir nostiprināts "dzīvības disks" tā, lai tā plakne būtu perpendikulāra spieķim Ritenim nav loka, bet tur ir ārējais loks 15 cm platumā un 80 cm diametrā, kas nav savienots ar riteni, kura iekšpusē, tam nepieskaroties, ritenis griežas. Šī loka iekšējā pusē ir 9 līdzīgi diski, bet ārējā pusē - tikpat daudz. diskiem pieslēgtu rezonanses cilindru Nepieciešamā iekšējā tilpuma piepildīšana katrā cilindrā tiek nodrošināta ar tajā iebūvētu caurulīšu palīdzību, kas satur noteiktu un īpaši izvēlētu skaitu kambrisko adatu. Ļoti kuriozi, ka dažas no šīm adatām iegūst magnētiskas. īpašības.
Visai šai konstrukcijai ir piestiprināta apmēram trīs metrus gara zelta un platīna stieple, kas caur nelielu lodziņu stiepjas līdz vara lodei, kas nonāk blakus istabā, kur sēž cilvēks, kurš to visu izgudroja un taisīja.
Viņš pieskaras simpātiskā raidītāja kamertoniem, atskan mūzikas instrumenti, un pēkšņi tavu acu priekšā sāk strauji griezties liels ritenis un tu apgriezies, ar izbrīnu skatoties uz Orfeju, atkal

atgriezās uz Zemes un pārspēja pasakaino varoņdarbu, kas viņu pagodināja. Redzi, kā, vieglas, cilvēka ausij pārāk smalkas mūzikas apburti, pieradinātie dabas spēki paklausīgi izpilda viņa pavēli; tu redzi, kā pati pastāvīgākā lieta pasaulē, magnētiskā adata, savu maģisko piekariņu ietekmē zaudē pastāvību; jūs redzat peldošas dzelzs bumbiņas; jūs redzat, cik inerta matērija (kā jebkurā gadījumā, jūs vienmēr par to domājāt) - iegūst jutīgumu un, impulsīvi reaģējot uz burvja aicinājumu, sākas vienmērīga un nepārtraukta virpuļošana.
— Nu, kas te nav skaidrs? Droši vien jūs samulsina zelta-platīna stieple apmēram 3 metru garumā, kur tādu var dabūt?
Tātad to var aizstāt pat ar diegu (atcerieties no bērnības, 2 sērkociņu kastītes un starp tām izstiepts pavediens), vienkārši šis sakausējums skaidrāk un precīzāk pārraida fononu vibrācijas neatkarīgi no temperatūras, pat bez traucējumiem. Vads ved uz sfēru, kas, tāpat kā Helmholca rezonators, atbalsojas no spēles instrumentiem vai kamertonis (ierakstiem), būdama pati kamertoni. Vada otrais gals ir savienots ar loku caur cilindru, kas ir rezonanses akumulatori un pārraida vibrācijas enerģiju uz diskiem, un tie visi ir savstarpēji savienoti ar vadu, lai uzturētu kopīgu frekvenci. Vibra pa gaisu nodod fononu enerģiju uz diskiem, kas atrodas uz cauruļu spieķiem, diski rezonē (elpo) un zaudē gravitācijas piesaisti Zemes laukam, šī tagad ir neatkarīga gravitācijas sistēma, kas ļauj tai izvēlēties savu savs ceļš ( lodveida zibens). Un tā kā tie ir stingri piesieti pie rumbas, visa enerģija tiek nodota uz to, kur ir arī caurules, visticamāk, ilgstošai vibrācijas enerģijas saglabāšanai, kaut kas līdzīgs pašbarošanai. Sistēma tika noregulēta ar kambrisko adatu palīdzību cilindru iekšpusē uz loka (iespējams, tos sagrieza).
Un tagad pats interesantākais, kā ritenis vēl griezās? Fotoattēlā redzami 8 spieķi ar diskiem, un uz loka ir 9 diski. Kāpēc? Vai tas jums neko neatgādina? Un es redzu dzinēja asinhrono sistēmu, šajā sistēmā ir izrādījusies fāzes maiņas ķēde: fonons-vibrius. Novietojiet skaļruni un mikrofonu vienu pret otru, pārvietojot mikrofonu, jūs uztversit skaņas blīvumu katrā no skaļruņa apgabaliem. Tāpat arī citās viņa ierīcēs tika izmantota "Fonona vibrāciju fizika", kas rezonēja lampas, antenas, plāksnes, diskus, bumbiņas. Kā spēku viņš izmantoja saspiestā gaisa enerģiju un nelielos daudzumos, lai mūzikas instruments skanētu.

Protams, lielākajai daļai tas droši vien izskatās pēc maģijas, ezotērikas.
Rezonanses frekvences izvēle ir klupšanas akmens, kura dēļ šī metode nekur nav pieejama
nav izmantots. Keely, Tesla un Leedskalnin ir iemācījušies, kā panākt savu ierīču rezonansi.
Ētera nulles punkta nav - tas ir loģisks lamatas nezinātājam. Katram objektam ir tikai rezonanses frekvences, kas ļauj no šī objekta iegūt vairāk enerģijas, nekā iztērējāt.
Jebkurā gadījumā drīz pienāks degvielas tehnoloģiju lejupslīde, ar pietiekamu finansējumu iestādēm var izgatavot Neleo tipa lidaparātu, galvenais ir attālināties no degvielas-griezes momenta jēdziena.
Es domāju, ka fononu tehnoloģija mums ir noderīga tikai kā individuāla lietošana, mūsdienīgi mehānismi vieglāk un ātrāk.

Džona Kīlija fizika kā seno tehnoloģiju pamats

“Dažkārt patiesība atklājas tieši amatierim, ar savējo vienkārša domāšana atbrīvots no formulām un zinātniskām dogmām"
Sveiki visiem. Kurš skatījās manus iepriekšējos video, īpaši par akmens "kušanu", viņi bieži raksta, kā jums tas izdevās? Parādiet elektriskās kamertonis ierīci. Droši vien daži saprata, ko es rakstīju vietnes video rakstos. Labi, mēģināšu vēlreiz paskaidrot. Nu, iesākumam, kā saka teorija.

Daudzi nesapratīs, kā ar balsi var izkausēt, pēdiņās, akmeņus un kāpēc kausēt? Jautāju, kā cilvēks var pārvietot kravu kilometriem vai pietuvināt mēnesi? Protams, visi ir izglītoti un dzīvo mūsdienu pasaule, tāpēc viņi viegli atbildēs - ar mehānismu palīdzību. Tādā pašā veidā jūs varat izkausēt akmeņus ar ierīču palīdzību ar skaņu. Un kāpēc izkausēt, jo process vizuāli atgādina vārīšanos, rīstīšanos. Piemēram, kavitāciju var saukt par vārīšanu.
Un tomēr es neesmu zinātnieks, ne speciālists, ja kāds nesaprot manus vispārpieņemtos nosaukumus labi zināmiem procesiem, vienkārši izlabojiet tos savā prātā.
Skaņa ir fononu plūsma, tāpat kā elektroni. Jebkurš objekts vibrē no skaņas, pat akmeņi. Paskatieties, šī ir ātrgaitas kameras uzņemtā video skaņas reproducēšana.
Nu kas attiecas uz skaņas saplaisātajām brillēm, tad to droši vien visi ir redzējuši video no interneta.
Atkarībā no skaņas amplitūdas un frekvences mainās vibrāciju stiprums un virziens, lai gan tukšā telpā un klusā dziesmas nolaišanās caur degunu vai OMMM labi vibrē gan sienas, gan stikls.
Un virziena skaņa ierobežotā telpā spēj daudz.
Tāda ir piramīdā veiktā eksperimenta cimātika, skaņas vibrācija.
Šeit ir eksperiments ar vibrāciju, mainot frekvences, rotācija notiek vienā virzienā, tad otrā.
Viņi mācās par Helmholca rezonatoriem skolā vai vienkārši dūko burkā un sajūt trauka sieniņu vibrāciju.
Šeit ir vēl viena kognitīvā pieredze ar kuģiem.
Vispār vibrācija ir ļoti spēcīga lieta, vienalga, kāda veida skaņa vai mehāniska, mums tā ir maz noderīga un pat kaitīga. Protams, to veiksmīgi izmanto dažās jomās, tostarp medicīnā. Bet pat zinātnieki par to aizmirst tikai notikums, pieradusi, viņa ir visur.
Internetā bieži nākas saskarties ar rakstiem par Mēness dobumu, šeit ir fragments: "Šī fakta atklāšana notika 1969. gada 20. novembrī, kad kosmosa kuģa Apollo 12 izmantotā pacelšanās kabīne ietriecās Mēness virsmā. svārstoties, Mēness trīcēja vairāk nekā 55 minūtes. Svārstību amplitūda sākumā pieauga, tad sāka samazināties, kļūstot par neko. Ja varam tēlaini raksturot fiksēto Mēness trīci, tad tas atgādina zvana signālu. zvans baznīcā. Sadursmes radītais seismiskais vilnis no epicentra izplatījās Mēness virsmas slānī visos virzienos, izņemot vienu - uz iekšu, pilnībā atstarojoties no spoguļbarjeras slepenā skatiena."
Turklāt viņi atkārtoja bijušo un nopietni apsprieda, lai pārbaudītu šo teoriju: eksplodēt uz Mēness tik mazu, ļoti niecīgu kodoltermisko kodolu. Sasodīts, bet jūs nekādā veidā nevarat atcerēties, ka akmens zvana trieciena laikā. Un vēl jo vairāk kosmosā, kur nav gaisa, tāpēc fononi steidzas turp kā fotoni lāzera kristālā, meklējot izeju ar ātrumu 5000 km / s un izsitot no vielas molekulām jaunus fononus. Un galu galā tas ir dabiski molekulārā saite vielas tās kavē.
Šis ir lāzers. Šis ir akmens. Šeit ir vīrietis, kurš nāca klajā ar ideju izgatavot mūzikas instrumentus no akmeņiem. Skatiet, kā akmens plāksnes dreb nelūstot.
Nu, visi droši vien zina par karavīriem, kas staigā solī un iznīcina tiltu.
Kopumā jūs sapratāt, ka skaņa izraisa vibrāciju vai, kā teica Džons Kīlijs, līdzjūtību.
Līdzjūtību, nu vai atsaucību, rezonansi, pie klints vai akmens izraisīja senie cilvēki ar saviem dziedājumiem un dejām. Ja indiāņi to darīja tieši, bargākās disciplīnas un līdz ar to arī darbību saskaņotības dēļ, tad ēģiptieši un vēlāk grieķi to darīja viltīgāk, vienkāršāk un tehnoloģiskāk.
Runājot par indiāņiem, kāpēc viņi pirmie par to uzminēja. Nu, kas ir indieši? No filmām mēs zinām lepnus, brīvību mīlošus, tiešus acīs, dzīvojam kopienā, komunāli, ciltī. Dažas viņu dejas, īpaši kareivīgās ar bungām, ir, tā teikt, ļoti skarbas. Nu kāds gudrinieks, sēdēdams alā, pamanīja kaut kādas vibrācijas un skaņas parādības, un tad bija runa par eksperimentiem, kas pie kaut kā noveda. Ja paskatās uz viņu piramīdas un piktogrammas, tad tas ir diezgan rūpīgs darbs. Un tad viņi izplata šīs zināšanas pa visu planētu, un pat apģērbi, rotājumi un tā tālāk ir līdzīgi.
Vai esat aizdomājušies, kāpēc? Es par to rakstīju savā vietnē infrafon dot ru. Vienīgais, kas bremzēs jūsu izpratni, ir siena par vienu kontinentu pirms 12-15 tūkstošiem gadu. Pat muļķim būtu kauns par to jautāt un runāt, bet ... ja jūs klusi paskatīsities aiz šīs sienas, jūs atrisināsit simtiem šīs pasaules noslēpumu un jums vienkārši nepieciešams savienot kontinentus un apdzīvot tos ar pirmsūdens plūdu civilizāciju. Nu, labi, lai tā ir fantāzija, pretējā gadījumā nav interesanti dzīvot bez mīklām. Par to pastāstīšu citā video.
Tātad, kāpēc indiāņi, kas par to domāja, dzīvoja kā mežoņi pirms eiropiešu ierašanās? Nu, pirmkārt, viņi bija lepni augstprātīgi, ar to laiku āriešu rases pašapziņu. Ar sistēmu kaut kas līdzīgs sociālajam nacismam, sociālajam āriešiem, nu, vai veidojošajam komunismam, kā jums patīk.
(Viņiem nebija attīstījusies īpašumtiesības, kas nozīmē, ka viņi nebija vakcinēti pret viltību un nelietību. Un pašapziņa par savu neiznīcināmību atņēma rīcības elastību. Lai gan tas netraucēja zinātņu zināšanas. Vidusjūras ciltis, plkst. tieši otrādi, zināja īpašuma garšu, meklējot vieglāku, viltīgāku dzīvesveidu.Ne velti tur tika uzrakstītas pāris grāmatas ar aicinājumu būt cilvēcīgākiem pret brāli.Indiešiem,ķīniešiem ir citi grāmatas, jo viņi tur dzīvoja kopienā.)
Otrkārt, kāpēc kaut ko mainīt, ja tas tik un tā darbojas, atcerieties padomju ekonomiku, viņi izdomāja vienu kaut kāda produkta modeli un ražoja to gadu desmitiem bez atjaunināšanas, un viņi to nopirks, nav kur iet.
Un, treškārt, to, kas zināja tehnoloģiju, bija maz.
Atgriezīsimies pie tehnoloģijām.
Ēģiptieši, pārņēmuši tehnoloģiju un novērojuši dzīvnieku pasauli, sāka to uzlabot. Parādījās sava rakstība, līdzīga indiešu valodai, tikai vieglāka.
Viņi atsaucās uz skaņas vilni kā čūsku, kas klusi rāpo, vai kā vilni, kas dažos gadījumos patiešām ir ūdens. Šeit ir bilde, kaķis noķēra čūsku, proti, nedzirdamais infraskaņas vilnis kaķim nepaies garām, paldies kaķiem, viņu cilvēku pēcteču mūmijā viņi nākotnē atdzīvosies. Reiz pamanīju, ka, nedaudz atverot mikseri ar gumijas blīvēm, kaķēni ar galvu ieskrēja tālākajā stūrī. Var redzēt, ka tie nesagremo visas infraskaņas frekvences.
Lai būtu skaidrāk, kādas skaņas nepieciešamas tehnoloģijām, viņi zīmēja dzīvniekus.
Augsta, zema intermitējoša, zemas frekvences buzz, zemas frekvences rūkoņa.
Kopumā attēloto objektu jēdziens tika izmantots atbilstoši to īpašībām: mērķim, uzvedībai utt. Skaņas vilnis virzās gar zemi.
Un šeit ir attēlota nozīme: zems vilnis ir ātrs, bet kustas lēni, tas ir, krokodils, gepards, nīlzirgs vienā ģenētiskajā flakonā. Ģenētika ir mēģinājusi, joks.
Šeit ir mūsu izpratne par viļņiem, frekvencēm.
Skaņas enerģiju apzīmēja ar bumbu un no tās izplūstošiem čūskas viļņiem, galvenokārt zemu skaņu.
Un es sapratu šo: zems nesējs vilnis nes augstu.
Vispār par ēģiptiešu hieroglifiem jau rakstīju, ka tos labāk saprast no bildēm, kur strādā cilvēki.
Maldīgs ir arī priesteru-mūziķu tēls, tos saucot par dieviem.
Piekrītu Staņislavam Dolženko:
"Džids bez "galda virsmas". Kad Priestera priekšā stāv džīds un virs tā zīmēti izstrādājumi, parasti bareljefa sižetu raksturoja šādi: vai nu cilvēki vakariņo pie galda, vai arī piedāvājums kādam.Bet kad mākslinieks neko nezīmēja ap djedu,kā apraksta situāciju?Un pētnieki cenšas tādu situāciju neizskaidrot.Jo tas sabojās uzspiesto kopējo ainu:Senā Ēģipte -Apbedīšanas birojs.Bet cilvēki dzīvoja tur baudīja dzīvi, audzināja bērnus.Ēģiptologi (un citi ...logi) pēc dažu domām Nez kāpēc ir izdevīgi “apdzīvot” Senās civilizācijas ar reliģiskiem fanātiķiem, kuri it kā ne tik daudz dzīvoja, cik sapņoja ātri skaisti nomirt , efektīvi paceļoties un veiksmīgi iekārtojoties citā pasaulē.
Paskaties, ko dara Dievs? Viņš nomierina fariku, ļaujot viņam šņaukt smaržas, kokaīnu vai urīnu, it kā tu saostu pēc smaržas, tavs kungs, un te jau šie dievi ir kalpu formā, kaut kas kaut kā nesaplūst, un ir daudz šādas neatbilstības. Skaņas kults viņu vidū tika paaugstināts līdz dievišķās zinātnes līmenim, jo ​​viņiem skaņa ir dievība.
Pareizi izrunāt skaņu ar pareizo frekvenci tika mācīts no bērnības, pastāvīgi pārbaudot ar ankh, kamertoni. Kur es ņēmu, ka šī ir kamertonis? Nu, protams, tas nav kaut kāds skrāpis smadzeņu izņemšanai caur degunu, nevis smaržu zonde. Paņemiet piezīmju grāmatiņas lapu pie deguna, pie mutes un muldējiet. Jūs sajutīsiet lapas vibrāciju. Šī kamertonis tika noskaņots uz noteiktām frekvencēm, tonalitātēm un ir vara vai bronzas gredzens, caurule, kāts, kas pieskrūvēts uz šķērseniskā kociņa, kas arī ir ļoti svarīga daļa, varbūt pat svarīgāka par gredzenu. Frekvences iestatījums un jutības pārnešana uz rokturi ir atkarīga no tā kvalitātes un veiktspējas. Dziedātāju balss tika pastāvīgi pārbaudīta un trenēta. Lai kakls nenogurtu un varētu ilgi dziedāt, dzēra pilnpienu, reizēm piespiežot. Tas galvenokārt ir vīriešiem, kā zemas skaņas īpašniekiem, kas praktiski bija tehnoloģijas pamatā.
Lai iešūpotu akmeņus, akmens platformu līdz vajadzīgajai vibrācijai, neizmantojot simtiem cilvēku, tāpat kā indieši, ēģiptieši izmantoja jaudīgas kamertonis. Bet tomēr reizēm neiztika bez cilvēka balss spēka iesaistīšanās. Pat brigāžu rindas paklausīgi, kā zosis, pamīšus notupās pie zemes, ar pārtraukumiem vienā balsī ķiķināja. Un tie nebija pieci, nevis desmit cilvēki, bet simti un tūkstoši. Bet neatkarīgi no tā, vai viņi bija slinkāki vai mazāk disciplinēti, varbūt bija maz cilvēku, kas izraisīja kļūdas un ilgu ekspozīcijas laiku. Lūk, viens atjautīgs nāca klajā ar ideju izmantot kamertoni, kas vibrēja ne tikai no balss, bet arī no mūzikas instrumentiem, pārsvarā stīgu arfām. Un šeit, kā saka ēģiptologi, pēkšņi notika tehnoloģiskās civilizācijas sprādziens.
Jaudīga kamertonis sastāvēja no djeda ar šķērsvirziena stiegrojuma plāksnēm un, atkarībā no lietošanas vietas, uz tās piestiprinātām bronzas dakšām, stīgām, plāksnēm un pat vieglām spalvām un dobajiem ragiem.
Šķiet, ka šīs plāksnes ir paredzētas tam, un tās pastiprina signālu tāpat kā mūsu antenu šķērseniskie vibratori uzlabo uztveršanu.
Šeit ir bilde par džedu lietošanu, protams alegoriski, bet saprotami tiem cilvēkiem. Primārais gaiss ar skaņu nāk no lotosa lapas. Skaņas vilnis-čūska, izejot cauri spēcīgajām roku kamertonis, uzbudina to vibrācijas, kas tiek pārnestas uz akmens platformu vai pat pa gaisu uz akmeni. Cilvēki, kas sēž zem skaņas viļņu blīvuma attēla, ir dziedātāji, sajaucoties, palielinot frekvenci. Nu, lielais mērkaķis ir akmens grebēju simbols.
Bet indieši, tibetieši un ķīnieši ir pilnveidojuši tehnoloģiju visilgāk. Paskaties uz šo Hampi krāšņumu. Šeit jau darbojās rokas vadžras tipa instruments. Viņi, tāpat kā Džons Kīlijs, iemācījās tos noregulēt uz mūzikas instrumentiem. Diemžēl es tos nemeklēju fotoattēlā. Vietējie stāsta, ka tās būvējuši no sandalkoka, berzējot to pret akmeni. Ja mērcē pietiekami cietu koku, tā kļūst kā gumija, un tiešām, ja berzē to pret gludu akmeni, piemēram, granītu, tad rodas vibrācija. Nu un tad jau veiklie amatnieki-grebēji to darīja ar akmeni.

Ar vibrāciju palīdzību tapa arī daudzstūru mūrēšana. Akmeņi tika sagriezti pēc izmēra un ar vibrāciju berzēti viens pret otru. Vai viņi to darīja tā? Uz diviem jau noslīpētiem apakšējiem akmeņiem tika uzstādīti divi augšējie. Garīgi pavelciet akmeni 1 uz augšu, jūs redzēsiet, ka tas bija smails. Kad sākās vibrācija, 2. akmens, berzējot, nogrieza 1. akmens aso galu, ir redzamas plaisas, un tad visas šīs daļas tika noslīpētas, noslīpētas zem lielas masas, izspiežot tukšā vietā.
Vibrācija izgatavoja arī daudzstūrainu mūru. Akmeņu plivināšana ar vibrāciju, akmens noguļas un tiek nospiests ar citu akmeni. Ja nepieciešams regulējums, tad vienkārša akmens rāpošana uz priekšu un atpakaļ, pa kreisi un pa labi. Ar vibrāciju tas ir vienkārši, vienkārši pievienojiet nedaudz ūdens.
Pēdas paliek melnas, kā pēc kodolzibspuldzes.
Dabā akmeņi, kas atrodas netālu no lūzumiem, paši var rāpot no zemes infraskaņas, dungot. Ir tāda vieta tuksnesī pulksten trīs brauciens no Losandželosas, kas nemitīgi trīc.
Senie cilvēki ar vibrācijas palīdzību pārvietojās ar laivām pa upi, nevis laivu, bet tomēr. Jā, mūzika bija enerģiska. Izpriecu laiva.
Nobeigumā gribu teikt, ka vibrācijas tehnoloģija būtu laba, ja cilvēce netiktu līdz elektrībai un naftas izmantošanai, tāpēc nedomāju, ka tas izvērsīsies par kaut ko vairāk. Ja kādam šķiet, ka naftas baronu un štatu valdību aizlieguma dēļ kaut kas netiek īstenots ar nolūku, ziniet, tas viss ir muļķības. Kas iegūts, tas tiek īstenots. Labi, ka Tesla nevarēja izveidot elektrības pārvadi no attāluma, un nevis tāpēc, ka valdība viņam aizliedza, bet gan tāpēc, ka daba aizliedza. Iedomājieties, ja tas notiktu, mēs tagad visi vēža slimnieki kļūtu par mutantiem, daba ir iznīcināta. Tas ir tāds pats kā radio starojums, tikai zemākās frekvencēs. Galu galā neitronus var izlaist brīvā peldēšanā, ēterī, tad katrs varētu tos noķert un nosūtīt uz mini kodolreaktors manā virtuvē. Bet to jau darītu atlikušie inteliģentie roboti uz nedzīvas planētas. Tātad daba nav stulba, tā visu izmanto racionāli, katrai darbībai būs reakcija. Un eļļa būs vajadzīga vienmēr, bez tās nav komforta. Viņi mēdza teikt, ka skaistums izglābs pasauli, bet tagad īstajā brīdī, kad teikts, ka supravadītspēja izglābs pasauli, 90 procenti Zemes un cilvēku problēmu atrisinās uzreiz. Atliek tikai noskaidrot, kurš ir atbildīgs par planētu, vai padarīt visus vienādus, ieklausoties vienam otrā, un tas ir visutopiskākais...
Es nezinu, kā jums, bet man senās tehnoloģijas ir saprotamas.
Izlasīju arī no interneta: "Rezonanses frekvences izvēle ir tas klupšanas akmens, kura dēļ šī metode nekur netiek izmantota. Ķīlis, Tesla un Lidskalniņš ir iemācījušies savas ierīces ievest rezonansē. Nav ētera nulles punkta - tas ir loģisks lamatas nezinātājam. Katram objektam ir tikai rezonanses frekvences, kas ļauj no šī objekta iegūt vairāk enerģijas, nekā iztērējāt." Agrāk vai vēlāk daži vienkārši cilvēki, entuziasti, mēģinās to darīt vairāk nekā vienā valstī. Līdz šim nebarojiet dažas tautas ar maizi, lai tās dejo un dzied dziesmas.
Vispār tehnoloģija ir tāda, ka ar mūziku, balsi vai spērienu vajag radīt vai nu akmens vai instrumenta vibrāciju, vienalga kā.
Te būtu telpa eksperimentiem, ar visu nepieciešamo, kaut kas sen bija izdarīts.

TOPS

Par piramīdu, mastabu un dolmenu mērķi.

Komunikācija cilvēkam vienmēr ir bijusi svarīga, kopumā tas ir attīstījis cilvēku. Tāpat kā tagad lielākā daļa cilvēku nevar iedomāties savu dzīvi bez rotaļlietas, ko sauc par telefonu, tā senatnē viņi lepojās ar tālsatiksmes sakaru tehnoloģijām. Vaļu, ziloņu un daudzu dzīvnieku un kukaiņu infraskaņas komunikācija, ko viņš izspiegoja senais cilvēks. Jūs visi zināt, kas ir atbalss, bet daļa fonona enerģijas nonāk klints, sienas vibrācijās un iespiešanās vielas dziļumos.
Ietekmējot piramīdu ar skaņu, tur uzkrājas rezonanse, vai vienkārša valoda sākas nanovibrācija. Skaņa ir koncentrēta centrā un caur viļņvadu iet uz alu, kas izgrebta akmens platformā, kas ir skaņas izstarotājs infraskaņas apakšnesējā. Pa ceļam šo skaņu var regulēt ar dažādu frekvenču kamerām. Pati piramīda sāk radīt infraskaņu, tas ir, visa šī masa krata ar 0,01 mm amplitūdu, bet ar milzīgu spēku. Indijas piramīdām ir gandrīz tāds pats dizains, taču jaudai tās izmanto atvērtu viļņvadu un pastiprinošus nišas piramīdā. Piramīdas bija arī skaņas uztvērēji. Tālie skaņas uztvērēji bija dolmeni, alas, kas noregulētas uz noteiktu emitētāja frekvenci.
Pie infraskaņas frekvencēm viļņa garums ir stipri izstiepts, tāpēc to var izdarīt aptuveni, kā izrādās, kļūda ir, teiksim, metrs, vilnis ir noķerts, ļoti lēns. Turklāt tas ir izstiepts no avota (ūdenī iemests akmens). Nav precīzi zināms, kāda bija frekvence no piramīdām, Vladimiram Jaškardinam tā ir 12 Hz, bet man šķiet, ka pietiek ar 1-5 Hz ... Šeit mēs varam izdarīt analoģiju ar radio frekvencēm. Tālajiem viļņiem ir plašāka regulēšanas josla nekā ultraīsajiem, kas noskaņojot ātri nokrīt... Plākšņu nelīdzenumi no vienas puses, kā sūklis absorbē skaņu, protams, daļa atstarojas no bumbuļiem, bet tas pastiprina arī bedres, un plāksnes vienmērīgā virsma jau izstaro vienmērīgi. Tas ir diodes veids, vadītspēja vienā virzienā. Tāpēc signāls būs spēcīgāks, ja tie būs aprakti vai klintī. Lai gan infraskaņai tas nav svarīgi, bet signālam, ko tas atnesa, tas ietekmē. Es domāju, ka viņi noņēma signālu ar buksi vai arī uzstādīja uz vietas noregulētas krūzes, šķīvjus. Dolmeņi ir kā gliemežvāks, burciņa, sāc likt ausi, dzird troksni, jo lielāks burkas izmērs, mazāka frekvence un jo vairāk vajag ausu, pietiks pusmetra piedurkne. .
Bet ēģiptiešiem bija vēl ar ko lepoties, tas ir infrafons, telefons, kas darbojas ar infraskaņu. Piramīdas, infraskaņas avoti, satricināja zemi ap tām nevis zemestrīces izpratnē, bet gan molekulārā līmenī. Tas nebija jutīgs pret cilvēkiem, un dzīvnieki netraucēja.
Un kā viņš strādāja?
Apakšnesēja frekvenci radīja piramīdas vibrācija, kas gar zemi tika pārraidīta uz ēkām, krūzēm un citiem objektiem. Un, ja ir apakšnesējs, tad tam var pievienot modulējošu frekvenci, nu, vai vienkārši balsi, mūziku. Viss šis vilnis uz galda sasniedza tādu trauku ar snīpi, pie kura var piebāzt ausi un klausīties, nu, vai krūzi. Bet pats interesantākais ir tas, kā balss tika pārraidīta. Attēli ir pilni ar lotosa attēliem, bet tas nav pats lotoss, bet gan tā lapa. Ja paskatās uzmanīgi, tas izskatās pēc raga ar šļūteni. Balss skaņa vibrē membrānu un iekļūst kātā, kur tā arī papildus vibrē. Tas izskatās pēc ziloņa stumbra, kas klusi murrā, izelpojot gaisu. Bet loksnes izmantošana ir iespējama tikai atklātās vietās un tikai blakus jaudīgiem infraskaņas avotiem - piramīdām, djediem ar kamertoniem kā atkārtotāju pastiprinātājiem. Un slēgtās telpās palags gulēja uz galda vai trauka, kur vibrācijas tālāk pa zemi tika pārraidītas abonentam. Uz adresātu atpazīšanas rēķina, iespējams, katram mājā bija savs trauks ar vibrējošu stīgu, kas noregulēts uz balsi, jo cilvēka balss pat pēc milihercos atšķiras kā pirksta nospiedums. Balss mainījās, tika noskaņota cita stīga. Protams, lielas precizitātes nebija un nācās klausīties daudzbalsību, taču acīmredzot tas viņus netraucēja. Vienīgais nav ērtības, vienmēr bija jārunā pareizi, tas ir, jāsaglabā frekvence, notis. Un viņi palīdzēja muižniekiem šajā jautājumā, sagatavoja viņus sarunai un kaut kur pat papildināja vēlamo frekvenci, lai saruna sasniegtu tieši īsto abonentu, sava veida šifrēšanu. To rokās, kas palīdz, ir manuālie rezonatori, kas gan pastiprināja, gan bija kunga sarunas ērtībai.
Dažos attēlos uz galdiem ir attēlotas ziedojuma dāvanas. Bet varbūt tas bija vajadzīgs, lai vibrējošā masa būtu smagāka. Gaļa ir ļoti plāna un precīzi vibrē no kratīšanas, piemēram, želeja, pudiņš, želeja. Molekulas ir savienotas kā gumijā, elastīgi. Šī ir tāda pastiprinoša-akumulējoša frekvences aizkaves līnija.
Jau parādīju, ka ar āmuru sitot pa nūjām, viļņa pēkšņas aiziešanas dēļ akmens nekustas, bet tiklīdz sāc sist cauri gumijai, tas viegli, atkārtoju, ar vieglumu rāpo. Arī šeit viskozā masa pastiprina vibrācijas, laicīgi tās izstiepjot. Gaļa bija sapuvusi, izbarota vergiem, un arī tad bija tik daudz zosu un pīļu, tumsa, var redzēt no bildēm.
Kopumā viņu zināšanas par akustiku bija tādas pašas kā mūsu zināšanām par elektroniku.
Labu šīs tehnoloģijas apstiprinājumu esi izmēģinājis bērnībā, kad telefonā spēlēji uz ielas nostieptas stīgas, dzirdamība no kastes ir ļoti laba. Un šeit ir vēl viens apstiprinājums, labi izstiepts pavediens.
Tagad par to, ko viņi meklēja īsto vietu, kur pārraidīt signālu. Nu, es runāju par ankh, tas ir paredzēts balss frekvences un jaudas pārbaudei. Balss pieslēgšanās punktam, vietai tika pārbaudīta ar Helmholca tipa traukiem. Pārbaudīja arī ar tādu "smēķētāju" pēdiņās. Trauku vai kaut ko viskozu, piemēram, mālu, mīklu, ievietoja javas bļodā, ievietojot masā jutīgas ūsiņas. Un no otras puses, šī nūja jau juta vibrāciju. Piemēram iekšā Padomju laiks tāpēc uzraugi pārbaudīja mašīnas dzinēja pareizu darbību, uzklājot ar ausīm, jo ​​viņu plaukstas bija novecojušas. Un tie ir mūziķi. Viņi meklēja sulīgāko vietu ar šīs - māsas palīdzību. Viņi raksta, ka tas ir mūzikas instruments, piemēram, grabulis, lai aizbaidītu ļaunos garus. Jā, no tāda grabulīša skaņas ne tikai ļaunie gari, bet arī bērni urinē un kakā ar aizturētu elpu.
Šis instruments nav attēlos ar mūziķiem, labi, varbūt es to palaidu garām. Viņi to izmantoja, piestiprinot to pie priekšmetiem, sienām, grīdai un aplūkoja ielāpus, kuru grupas katrs savā stieples garumā pārvietojās noteiktā attālumā. Un tad jauda un frekvence jau bija aprēķināta.
Paldies Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 ieteica, diemžēl es nezinu nosaukumu, bet šeit ir viņa pieredze.

Džona Kilija fizika.

Amerikāņu dabaszinātnieks Džons Vorels Kīlijs bija pirmais mūsdienu cilvēks, kurš pamanīja kamertonī slēpto spēku un 25 gadus izgatavoja ierīces šīs enerģijas iegūšanai un diezgan veiksmīgi. Ja cilvēce nebūtu domājusi par elektrības ražošanu, tad mums tagad būtu skaņas tehnoloģija. Bet diemžēl ierīces, kuru pamatā ir skaņas vibrācija, nav tik jaudīgas un kompaktas, lai gan dažās jomās to var veiksmīgi nomainīt.
Ko viņš izdarīja? Un viņš izgatavoja ļoti smalki noregulētas ierīces, kuras iedarbināja skaņa un varēja veikt noderīgu darbu. Diemžēl cilvēki, kuri ieguldīja naudu viņa biznesā un pieprasīja ātru peļņu, apsūdzēja viņu viltībā, nesaprotot visu ierīču ražošanas un konfigurēšanas sarežģītību. To nesaprata arī tā laika zinātnieki, kad vēl nebija pilnībā izprasts atomu, kvantu un citu mikrokosmu modelis, kad modē bija vārds ēteris.
(Es gribu paskaidrot dedzīgajiem ētera cienītājiem, ēteris ir katrā un katra ķermeņa tuvumā, tas ir, saulei tie ir fotoni un citas daļiņas, magnētam tas ir tā lauks, vadītājam ar strāvu, magnētiskais lauks no vardarbīgi vibrējošo elektronu sadursmes dvēselēm utt. utt. .p. Tā nav kāda neizpētīta daļiņa, jums vienkārši jāierosina viela, lai atgrieztu tās ēteri.)
Džona Kīlija darbs joprojām nav izprasts, lai gan tik daudz daļiņu jau ir atklātas un likumi ir uzrakstīti. Tikmēr viņš savos darbos par to rakstīja vienkāršā tekstā, lai gan mums — vecmodīgiem vārdiem.
Kā viņa ierīces darbojas? Fotoattēlā var redzēt lielu skaitu cauruļu, kamertoni, sfēras, antenas, stīgas. Tie visi bija noregulēti uz noteiktu instrumentu frekvenci vai galveno mūzikas sfēru - fonona ģeneratoru. Šie fononi vibrējošās gaisa molekulas lika virknēm un antenām vibrēt.
Kaut kur lasīju seno ķīniešu aprakstu, kad viņi sāka spēlēt stīgu mūzikas instrumentu lielā telpā, tad telpas otrā galā tas pats instruments sāka radīt tādas pašas skaņas.
Apsveriet dzinēja darbību. Zelta-platīna stīga atkāpjas no lielas sfēras, kas ir Helmholca kamertonis tikai ar stīgu antenām apakšā. Visa šī struktūra vibrē no mūzikas instrumentu skaņas, un tur ir redzams arī skaņošanas kloķis. Šīs auklas otrais gals ir savienots ar loku, uz kura atrodas 9 cilindri ar no galiem ievietotiem diskiem un tas viss ir savienots ar vadu, pa kuru rodas vibrācija no sfēras. Caurules ar diskiem sāk vibrēt un izstarot fononus, visu šo enerģiju uztver 8 diski uz caurulēm, kas saplūst uz rotora asi, tas viss sāk vibrēt un griezties pa asi.
Es nezinu, kāda jauda tika ģenerēta tajā pašā laikā, bet šajā fotoattēlā redzama jaudīga ķēde, kas iet uz tikpat jaudīgu vibrācijas ģeneratoru.
Šeit ir vēl viens dzinējs ar ierosmi no vājas gaisa strūklas. Gaiss no cilindra ieplūst sfērā, kurā ir uzstādītas plāksnes, stīgas, kamertonis. Sākas vibrācija un rotācija, un spararats uzglabā šo enerģiju. Šajā ierīcē stīgas tiek noregulētas uz mūzikas instrumenta stīgu vibrācijām, sāk vibrēt. Vibrācijas gar malu iekļūst caurulēs, kuras ir regulējamas, un no caurulēm tās nonāk rotora caurulēs, kas ir slīpas, kā vāveres būra rotoros. Nu un tad vibrācija, rotācija un enerģijas rezerve diskos.
Šī ir dinasfēra, tas pats, tikai rotors sfēras formā, Helmholca rezonators.
Ja salīdzinām vibrācijas enerģiju pa virkni ar elektrību, tad tā ir līdzīga enerģijas pārnešanai pa vienu vadu no Tesla transformatora caur Avraamenko spraudni. Bet tikai vibrācijās dzenas fononi.

Tagad par Edvarda Līdskalniņa attapību.

Tagad sapratīsim, kā Edvards Līdskalnins uzcēla savu "Koraļļu pili".
Domāju, ka daudzi ir dzirdējuši viņa bēdīgo dzīvesstāstu. Ja dzīve paņem vienu lietu, tā dod kaut ko citu.
Fotogrāfijā redzams kaut kāds nesaprotams aparāts: kaudze cauruļu, ķēdes, pieķēdētas lielas, iespējams, vērtīgākā, kas bija, zagļi tur devās bariem. Un, protams, pats Edvards Lidskalnins griež rokturi vēl nebijušam ģeneratoram, kas izstaro kosmisko enerģiju.
Šeit ir mans skaidrojums. Spararats sastāv no paštaisītu magnētu komplekta, kas ir savīts ar elektromagnētu ar plākšņu komplektu no w formas transformatora, tas var būt no p formas, vienalga, kas ir stingri piestiprināts pie stieņa, lai lai nekarinātos. Spararats ar magnētiem griežas uz augšu un katrs stabs pēc kārtas paceļ āmuru, mēli no zvana. Šis āmurs klauvē pa cauruli, kas ir cieši piespiesta pret dzega, kas atrodas 4x3m leņķī. Caurulei starp diviem stūriem ir iestiprināta plāksne un uzstādīts transformators, tātad svēršanai. Tālāk ķēdes, ķēdes pacēlājs un beidzot āķis lieliski.
Šķiet, ka tā ir kaut kāda muļķība, bet nesteidzieties ar secinājumiem.
Āmurs, atsitoties pret cauruli ar 2-3 sitienu intervālu, rada plāksnes vibrācijas, kuras pa to pašu cauruli, cieši piespiestas pie dzegas, iet pa to pašu dzega, izraisot akmens platformas vibrāciju. Sākumā Līdskalnins uzlika plākšņu komplektu, lai to nostiprinātu, tad, ēkai augot, paņem ķēžu pacēlāju, kas arī vibrē, caur transformatoram cieši pieskrūvētu āķi nododot vibrācijas enerģiju caurulei. Lai precīzāk regulētu vibrācijas, viņš piestiprināja velosipēdu, atstumjot to, tādējādi pievelkot vai atbrīvojot ķēdes pacēlāju. Viņš kontrolēja vibrācijas, ielejot vannā ūdeni un iemetot pludiņu, lapu.
Līdskalnins uzcēla pili un žogu ar spraugām, kas labi uzlaboja un nostiprināja vibrācijas. Tas ir, primārais vilnis izplatījās līdzi, un, kad akmeņi sāka karāties, vibrācijas jau papildināja šķērsviļņi. (Iespējams, tie ir viļņu slazdi, gaiss ir tā pati gumija, aizkaves līnija, stabilizators vienmērīgai viļņu sadalei starp blokiem.)
Aculiecinieki stāstīja, ka viņš dziedājis līdz akmeņiem, bet drīzāk miksējis augstā tonī, kas, iespējams, uzlabojis transportēšanu. Viņi arī stāsta, ka redzējuši, kā viņš salauž blokus ar karsto avotu palīdzību no amortizatoriem. Personīgi es redzēju pēdas tikai no koka mietiem, šiem. (kļūda, sajaucu atsperes ar amortizatoriem, kuram gan negadās)
Apmēram tā tas bija. Trieciens, plāksnes vai masas vibrācija un vibrācijas enerģijas aizplūšana pa cauruli uz antenu, dzega.

Tagad par manu pieredzi.

Iespējams, jūs jau iepriekš manos videoklipos redzējāt, kā darbojas vibrācija, tāpat kā Džons Kīlijs, izmantojot vadu, lai gan viņš izmantoja zeltu-platīnu, lai citi nevēlētos atkārtot viņa eksperimentus.
Tagad es parādīšu šo nelaimīgo ierīci, parastu elektromagnētisko vibratoru. Izgatavots no atkritumiem, un jūs to varat izveidot pēc saviem ieskatiem. Būtībā tas ir vibrators. Jā, un jūs varat vienkārši izmēģināt to pats ar skaļruni. Galvenais, lai būtu vertikāla vibrācija, nevis horizontāla kā ar vibrogaldiem.
(Tāpēc es saku, ka indieši, afrikāņi, indieši radīja šo vibrāciju lecot, pietiek tikai ar 2-3 lēcieniem sekundē vienā impulsā vairākās grupās, viļņi atšķiras smaili, kā lietus lāse, kas iekrīt ūdenī vai mests akmens Protams, daudzi teiks, viņiem nebija nekā cita, kā tikai lēkt? Viņi to darīja tā, it kā mēs lidotu kosmosā, tas pats aizraujošais uzvaras triumfs pār dabu, lai gan viņi to ļoti uzmanīgi vēroja un mācījās. medības.)
Šis ir melnās kastes modelis. Šeit plāksne ir bieza, tāpēc frekvence ir 420 Hz.
Labāk ir taisīt plāksni no elastīga tērauda, ​​jo biezāka, jo lielāka frekvence ir nepieciešama, bet tā nebūs lielāka par 500 Hz, tikai ja izmanto divas frekvences, tad tā būs kHz, bet meklēšanas josla sašaurinās. Es taisīju no lentzāģa, ja izmanto vienu tad frekvence ir 140 Hz, bet vibrācija ir traka, tāpēc es ieliku divus, labāk, protams, vienu no tāda biezuma kā divi, frekvence pieauga līdz 180 -250 Hz. Protams, jūs varat izmantot frekvences, kas ir zemākas par 30, 40, 50, 60 Hz utt.
Nu, tas viss ir pieskrūvēts pie stingras plāksnes vai galda. Katra ierīce strādās savās frekvencēs, bet tagad to ir vieglāk izdarīt ar datoru nekā ar mūzikas instrumentiem, vai pat varat izmantot šādu shēmu, ar diviem īsteniem folk mikrofoniem 555. Bet ar diviem man nav kaut kas ļoti labi, man, iespējams, ir jāizmanto divas spoles, bet ar vienu ir labi. Ja lieto datoru, tad izgriež no skaļruņiem ķēdi un izeju uz lauka strādnieku, tā ir visa iekārta, maziem eksperimentiem derēs, skolas.
Gribu darīt savādāk, tā būs labāk, kamertonis ar masu. Dzīves lielumā es domāju uz akmens platformas, tur masa spēlē lomu, tāpēc pietiek ar 1-2 sitieniem. Tas mani noveda pie vēl vienas domas (mītos, ko senie ļaudis lidinājuši virs Zemes, arī par Džonu Kīliju teikts, ka viņš esot uzbūvējis lidmašīnu, kuru militārpersonām šķita grūti vadīt. Nu, par to es jums nestāstīšu dizains, kamēr es gatavojos eksperimentēt, un nevis viņu dizains, bet mans,) masa ceļ masu bez degvielas, un tas ir iespējams pat uz muskuļu vilkmes bez sasprindzinājuma.
Tiklīdz sāksi lietot vibratoru, uzreiz sapratīsi, kā to iestatīt. Lai pielāgotu, izmantojiet jebkuru sfēru, bumbu. Vibrācijas var noņemt gan no plāksnes, gan no platformas. Šis te pavasaris nodod vibrāciju uz platformu, var izmantot tikai taisnu vadu, bet man šķiet, ka tas dod papildus vibrācijas spēku.
Meklējiet platformas vibrējošāko vietu. Tā kā visi viļņu procesi ir līdzīgi, dabiski ir mezgli un antinodi.
Ja jūs turat plaukstu virs platformas, jūs varat sajust šīs neredzamās bumbiņas, piemēram, magnētu atgrūž.
Kad frekvence mainās, to robežas pārvietojas. Man arī jāsaka, ka, ja akmens gravitācijas ziņā ir tuvu plāksnes un elektromagnēta masai, tad vibrācijas jauda ievērojami samazinās. Protams, instrumentam var pieslēgt arī vadu, taču tas nav nekāds ērtības. Akmenim jābūt stingri savienotam ar platformu, lai tas negrabētu, kā arī precīzi jānostiprina instruments ar vadotnēm vai atdurēm, ja vēlaties iegūt skaidru priekšstatu par izgriezumu.
Nu tagad par akmeņu "kušanu".
Sākumā es arī pieskrūvēju vadu caurulei, bet visu laiku caurule un akmens tiecās pretī vibrāciju avotam. Tikai vēlāk es pamanīju, ka man mazliet jāpamaina frekvence, lai stabilizētu. Ātri neurbēju, četras dienas pa divām stundām, līdz atradu vairāk vai mazāk pareizais process. Pirmās 2 stundas viņa pati plīvoja ap mani, pieskrūvēta pie stieples. Nākamo 2 stundu laikā es to atvienoju un sāku nedaudz ritināt, bet vibrācijas amplitūda ir liela, caurule nav fiksēta, un tāpēc laukums starp cauruli un akmeni ir ievērojami sarūsējis. Ja tas būtu uz akmens platformas, zona būtu milimetra.
Bet tas joprojām nedeva nekādu efektu. Sāku izmēģināt dažādus abrazīvus materiālus, sākumā ar parastām smiltīm, uzbēru bērniem smilšu kastē, pat nesijāju. Grauž bet iet lēni un gludi, tā kā smilšu graudi ir piedeguši, izmēģināju metalurģiskos izdedžus, tas pats labs, bet pāris reizes šurpu turpu ar cauruli un izdedži galīgi nolietojušies, jāpievieno biežāk. Sasmalcinot rupji graudainus oļus javā, tas labi grauž, man patika, bet šeit tas ir drupināts... Caurule nemaz nesakarsa, bet nedaudz pieslīpēja, kad sāka drupināt. Labs abrazīvs ir arī virtuves nažu siksniņš, lai iegūtu skaidrus attēlus. Izmēģināju arī abrazīvu no apļa uz slīpmašīnu, korozijas procesa ātrums dubultojās, un ja arī nospiedu, tad trīskāršojās, bet misiņš sāka ātrāk nolietoties, grauza daļiņās un zem spiediena svārki. parādījās uz caurules.
Bet, spriežot pēc šīm vara skulptūrām, tām vara netrūka.
Tad es jau to darīju ar smiltīm, domādams, ka tas būtu labi ar kvarcu, bet es to neatradu.
Jājūt process, kā nospiest, kādu spēku dot. Tas noteikti nav paredzēts mūsdienu cilvēks, ir vajadzīga neatlaidība.
Ja nesaudzē metālu un abrazīvu, tad to var ātri izgrauzt. Noberzts līdz cementa stāvoklim, kas ir tāda pati laika izšķiešana.
Uz pēdējo milimetru nedaudz saspiedu, maliņa bija nošķeldota.
Es pievienoju nedaudz abrazīvu no apļa beigās, caurule bija visa padziļinājumos un metāls tika noslīpēts.
Izmēģināju ar degli, kas paliek no ogļu dedzināšanas. Bet viņš ir ķieģelis Āfrikā un ķieģelis, abrazīvs šeit ir lieks.
Uz kaļķakmens akmeņiem, marmora, koraļļiem tas pats notiek viegli.
Laikam tā viņi strādāja ar vadžru, tikai šeit akmens vibrē. Un tā viņi noskaņoja vadžru uz mūzikas instrumentu, tas pats vibrēja. Vai varbut ar gaisa palidzibu,jo daziem vajrasiem ir bedre.Viņi iepūta tajā,mēle vibrēja savā frekvencē. Tikai tā viņi to pielikuši pie akmens, laikam uz ragakiem.
Tas viss aizņem pāris minūtes, piemēram, gravēšana.
Ja jūs praktizēsit, tas būs ātri.
Protams, kāds teiks, ka tas ir ilgs laiks, neaizmirstiet, vibrators ir mazjaudas, frekvence un amplitūda nav vienāda, un senie cilvēki dzīvoja lēni, gliemeža ātrumā, salīdzinot ar mūsu reaģentu.
Savākts, kas paliek no smilšu un akmens slīpēšanas, izskatās pēc cementa. Es to kalcinēju ar augstu temperatūru, nevis 1500 grādiem, protams. Izskatās pēc laba cementa. Var redzēt vizlas pārslas, varbūt metālus, kas atrodas akmenī. Interesanti, ka indiešiem bija daudz zelta, varbūt viņi tādā veidā drupināja zeltu saturošus akmeņus? Kalnos to ir daudz, un tajos ir vairāk ēku nekā pārējām kopā uz Zemes. Varbūt Ēģiptē vietām izmantoja betona tehnoloģiju, savācot tādu cementu, apmetumu noteikti.
Es to izžāvēju, bet betons nedarbojās.
Bet vibrējot ar magnētu, ir labi atdalīt visas mazās magnētiskās daļiņas.
Mēs atradām daudz koka lāpstu, kuru pēdas bija atstātas uz granīta. Nu, es nolēmu izmēģināt dažādas šķirnes. Skatoties uz šīm lāpstām, var likties, ka kaut kas nav kārtībā. Un tiešām, kāpēc viņi to darīja, ja jūs varat darīt to grūti. Bet, mēģinot to izgatavot ar koku, jūs sapratīsit, ka šī virve nav nekas cits kā avots. Tu vadi no sevis, tas neskrāpjas, tu sāc vadīt uz sevi, tas grābj iekšā un tas ietaupa spēkus. Viss ir padomāts.
Šeit ir viss process vienā bildē, šeit ir parādīta apmācība, jo čaklis ir priestera cepurē. Mūziķi spēlē, dziedātāji dzied, un palīgs izlej uz akmens virziena skaņu.
Man arī šķiet, ka viņi visur izmantoja koka trafaretus. Bet tas jau ir nepieciešams, lai zinātnieki vai vēsturnieki veiktu pētījumus, man nav tādas iespējas.

(raksts rakstīts secībā ar vibrāciju zināšanu un eksperimentu laiku 2014-2016)

Nu, kā Edvards Līdskalnins uzlauza akmeni, kas ļāva viņam atjaunot Koraļļu pili, pat ja ne ātri?
Mums skolā no bērnības māca, kā Ēģiptē iedurt akmeni. Sagatavotajā bedrē tika iemūrēti koka mietiņi un aplaistīti ar ūdeni. Viņi pietūka un akmens sadūra. Mūrnieku metāla ķīļu metode bija populāra arī līdz 20. gadsimta pašai pusei, līdz parādījās speciālie transportlīdzekļi. Velti Līdskalniņš baidījās, ka cilvēce pareizi neizmantos vibrāciju tehnoloģiju. Cilvēce jau ilgu laiku ir plosījusi Zemi visdažādākajos veidos, un šī metode jau sen ir novecojusi.
Tātad, kas notiek ar karstu dzelzi, kad tas nokļūst ūdenī?
Ak, ne tas.
Protams, vispopulārākā atbilde būtu: tas atdziest. Bet kā tas atdziest? Kalēji to labi jūt pat ar dzelzs plaukstām. Dzelzs vibrē, it īpaši tāda, kas ir tikpat augsta oglekļa kā atspere. Paredzētais bloks vienkārši saplaisā.
IN senā Ēģipte izmanto šim kamertonis. Vietās, kur tās tika ievietotas, tika izveidoti caurumi. Vienlaicīga rezonācija sākās no skaņas vai mehāniska trieciena, trieciena, bloks nolūza tieši pa iezīmēto līniju. Tie tika transportēti tieši tāpat, zem kamertonis kājas tika veidotas kvadrātveida bedrītes un sajūsminātas ar skaņām, sitieniem. Visa vibrāciju enerģija tika nodota blokam un tas mierīgi rāpoja.
(Trakts par vibrāciju mehāniku tika uzrakstīts zinātniekiem, autors Iļja Izrailevičs Blehmans, kur ir par bloka kustību no vibrācijas)
Internetā atradu 2010. gada rakstu mūziķa Montalka mājaslapā. Viņš rakstīja par to, ka senie cilvēki izmantoja kamertoni un pat pieminēja Ed. Ir formula kamertonu izmēra aprēķināšanai. Ir saite uz Kylinet vietni, kur tālajā 1997. gadā bija infa: kāds zinātkārs iekļuva muzeja slēgtajās telpās Ēģiptē, tur bija dīvaina izskata kamertoni, dažāda izmēra un formas, no 10 centimetriem līdz trīs metriem. . Dažas bija kā katapulta, tas ir, dakšas tika savilktas kopā ar virvi un īstajā laikā nogrieztas. Un bronza, tā vibrē ilgi. Šķērsgriezuma kamertoniem jābūt stingri kvadrātveida formā, tāpēc tiek ievērota vibrācijas pārraides precizitāte pareizajā virzienā. Tūkstošgades izlaupīšanas visa bronza tika izkausēta ieročos vai arī guļ kaut kur noliktavās kā nesaprotams aprīkojums.
Tādā pašā veidā Edvards uzbūvēja savu 100 kilogramus smago kamertonu ar modernu elektromagnētisko ierosmi. Es runāju par tās ierīci un izmantošanu citos videoklipos.
Ļaujiet man pastāstīt tiem, kas to nav redzējuši.
Caurule ir iedzīta akmens platformā un ir ciešā saskarē ar dzega, leņķis ar malām 3,5-4 m.Uz caurules ir piestiprināta metāla sloksne un āmurs no zvana, mēle. Tālāk nāk ķekars ar ķēdes pacēlāju un ķēdēm masai. Dzegā blakus caurulei ir mehānisms no automašīnas dzinēja, uz kura uzstādīts spararats ar lielu magnētu komplektu. Spararatu grieza W formas transformators ar 5-5,3 apgriezieniem minūtē jeb 120-180 sitieniem minūtē, katrs magnēta pols savukārt paņem āmuru un triecas pret cauruli ar frekvenci 2-3 Hz. Sākas visas konstrukcijas vibrācija, kas tiek pārnesta uz platformu un dzega. Kad ēkas nebija, viņš uzstādīja plākšņu komplektu, un, ēkai augot, tās tika noņemtas. Tad ķēdes pacēlājs ar ķēdēm satricināja visu ēku, kas pārnesa vibrāciju uz koraļļu platformu. Un lielais, sapinies ķēdē, kalpoja par uzstādījumu, to stumjot vai stumjot, Eds regulēja vibrāciju spēku.
Tās tautas, kas dzīvoja kalnu tuvumā, tos šūpoja ar dziedāšanas palīdzību. Tur bija milzīga siena, tika izveidots padziļinājums vai ala, un tad 500 cilvēku sāka čumēt kā Omms. Ala rezonēja, un līdz ar to arī kalns. Citi jau gudri nogriezuši. Jūs jūtaties tāpat, kad gaidāt autobusu pieturā. Piebrauc kaut kāds dīzeļdzinējs, piemēram, MAZ, un sāk trīcēt zema skaņa.
Indiāņi arī šūpoja ar lēcieniem, dejām, punktveida. Muļķības, jūs sakāt. Jā, ne īsti. Viņu dejas nav austriešu slinko blakšu balles dejas, bet gan smagas, proti, trieciena, kustības. Ja jūs stāvējāt blakus garāmbraucošam tramvajam vai kravas vilcienam, jūs jutāt augsnes vibrāciju. Un iedomājieties, ja riteņu trieciens uz sliežu krustojumu sakristu ar frekvenci 2-3 sekundē. Vidēji cilvēks sver 60 kg, reizinot ar 500, sanāk 30 tonnas. Ne visi lec uzreiz, bet puse, 250 cilvēki, ar 0,5-0,25 sekunžu kavēšanos. Tas ir, 15 tonnu masu iegūst ar frekvenci 1-2 Hz sekundē, ja viņi ir labi apmācīti, piemēram, karavīri. Protams, svars būs mazāks, bet pietiek ar vienu tonnu. Ticiet man, tas ir diezgan piemērots punktu uzkrāšanai. Man šķita, ka 500 cilvēku ir daudz, tāpēc uzrakstīju apmēram 200, bet 500 aizņem diezgan mazu summu.
Grūti noticēt, jo neviens to nav mēģinājis, kā tas bija Džona Kilija gadījumā, kurš joprojām tiek uzskatīts par krāpnieku.
Nu, tagad mani centieni.
Dabiski, ka atsperes neatradu, ne tikai atsperes, bet pat dzelzs gabalus, viss tika sakopts. Edvardam Līdskalninam zem kājām bija koraļļi, skaidrs laiks, nelija lietus katru otro dienu, un tuvumā atrodas automašīnu izgāztuve. Vai esat kaut kur redzējuši tādas auto izgāztuves?
Arī laukakmeņus neatradu. Kur šādā bāzē meklēt akmeņainus atsegumus?
Te kaut ko atradu, bet, sasodīts, blakus augstam tīkla mastam. Un galvenais kairinātājs, cilvēki, te niķojas. Pārpratīs, tikšanās ar pretterorisma komiteju garantēta.
Nedaudz tālāk atradu akmeni, iespējams, smilšakmeni un kaut kādu kārtainu.
Atsperu vietā es atradu pāris asmeņus no dažiem zāģiem. Kad es ar to pašu plānu audeklu iespiedu padziļinājumu, tas noslīdēja līdz atslāņošanās robežai. Tātad, nebija vajadzības izdobt otro padziļinājumu. Tad viņš sāka griezt pa marķējuma līniju, es nezinu, cik mīksts bija koraļlis un kādā dziļumā Eds iedūra, bet šis smilšakmens pārplīsa pa marķējuma līnijām pēdējā savienojošā sitiena laikā. Starp citu, kāpēc Lidskalnins strādāja naktīs, nevis tāpēc, ka slēpās no cilvēku acīm, bet gan no svelmes saules. Saule joprojām apžilbināja acis, kas ciršanas laikā atspīdēja no baltās virsmas. Ugunsgrēka apgaismojuma bija pietiekami, vēl jo vairāk vajadzēja atsperes iemirdzēt līdz sarkanai. Protams, es to nepārkarsēju, bet, lai pilnībā izprastu procesu, tas notiks. Eds ātri iedzina atsperes sagatavotajās bedrēs un aplēja tās ar ūdeni. Atsperes, kurām bija pienācīgs svars, sāka vibrēt, jo tām ir atsperu tērauds, un akmens nolūza gar atzīmju līnijām. Un nedomājiet, ka, ja Eds bija tik trausls cilvēciņš, tad tas viņam bija apgrūtinājums. Ja ir vēnas, tad tās labi darbojas arī bez muskuļu masas. Un vēl jo vairāk, divus gadus ilgas meklēšanas un eksperimentēšanas prasmes labi noslīpēja un rūdīja. Vispār šādai akmens skaldīšanai var uztaisīt ko līdzīgu šai ierīcei, kur atsperes savieno kopīgs stienis, bet tam nepieciešams arī jaudīgs elektromagnēts.
Kamēr es nesapratu, kā viņš vilka akmeņus, vai nu viņš ik pēc pieciem metriem pa ceļam iedzina ķegļus platformā, vai arī pašos akmeņos.
Kā jūs saprotat, kamertonis, krūzes vibrē no mūzikas ietekmes, sitieniem.
Mums ir vajadzīga vibrācija, un es izveidoju savu kamertona analogu, elektrisko kamertoni.
Diemžēl kamertonis analogs neizdevās, taču šāds kalšanas rīks izrādījās.
Ieduram sagatavotajā bedrē, kuru, starp citu, var izgatavot ar to pašu vibrācijas ierīci vai, tāpat kā senos, ar vibrējošu bronzas kamertoni, trauku.
Mēs izvēlamies frekvenci, kādā akmens vibrē.
Lai pārvietotu akmeni, man nebija pietiekami daudz transformatora masas, man vajag masīvāku kamertoni.
Skaņa, kas nāk no akmens, ir labi dzirdama.
Pēc aptuveni desmit minūšu ilgas vardarbības akmens pārplīsa gar atslāņošanos un nedaudz paslīdēja.
Jā, un bedre ir izgrauzta, vajag kaut kā labi salabot.
Es jau pats šo uzspiedu.
Viss, kas jums jāzina par šo tehnoloģiju, ir kamertonis un Helmholca rezonators. Un process ir līdzīgs ultraskaņas griešanai, tikai zemās frekvencēs, no 1 Hz līdz 500 Hz, vai divas frekvences augstās frekvencēs no 500 Hz līdz 4 kHz. Visas šīs frekvences tiek reproducētas vai nu ar cilvēka balsi, vai ar mūzikas instrumentiem. Ko Džons Kīlijs sākumā slēpa, bet tad saprata, ka skaņas izmantošanas jēdziens cilvēku nesasniedz un jau atklāti par to runāja. Diemžēl šī koncepcija joprojām nesasniedz cilvēkus.

Akmeņu šķelšana un pārvietošana
ar vibrāciju palīdzību.

Tie, kas vēlas atkārtot eksperimentus ar vibrācijām, var lejupielādēt montāžas instrukcijas:
Tas ir iespējams ar skaņu, bet tas ir skaļš.

Akmeņu skaldīšana un pārvietošana ar vibrāciju palīdzību. Tie, kas vēlas atkārtot eksperimentus ar vibrācijām, var lejupielādēt montāžas instrukcijas. Tas ir iespējams ar skaņu, bet tas ir skaļš ...

Par skaņas kultu pirmsūdens civilizācijā esmu aprakstījis iepriekš. Tagad es gribu izteikties kā apstiprinājums tam, bet kā “Koraļļu pili” uzcēla vienkāršs niecīgs cilvēciņš Edvards Līdskalnins?

Domājot par to divus mēnešus 5 minūtes dienā, skatoties fotogrāfijas no vietnes http://www.djed.su par piramīdām un lasot labāk http://www.softelectro.ru/scirocco.html, tas kaut kā vienkārši man radās šīs zināšanas, it kā tās būtu kaut kur manas apziņas dziļumos.

Nu pirmkārt: Lidskalniņš bija mūrnieks un pazina akmeni.
Otrkārt: nopietna garīga trauma izmaina jebkuru cilvēku, kāds sāk rakstīt dzeju, kāds iekrīt reibumā un kādam atklājas noslēpumi. Līdskalnins, kurš cieta no šīs traumas, lai nepaliktu traks, kaut kā sāka interesēties par pasaules sakārtošanu caur grāmatām, nu, acīmredzot, viņš ticis pie piramīdām.
"Kā viņi grieza tādus akmeņus, jo es pats esmu mūrnieks?" viņš jautāja.

Labs novērojums (kā teica aculiecinieki), viņš kaut kā atklāja noteiktu efektu darbā.
Kādā jaukā dienā, labā noskaņojumā, strādājot ar akmeni, dauzot pa to ar noteiktu frekvenci, nosvilpoju kādu latviešu dziesmu, piemēram, “Suņi skaļi reēja”, ieraudzīju neizteiktu akmens rezonanses efektu, ko var tikai uzmini. Bet acīmredzot man ir stingri iestrēdzis galvā, ka, iekrājis naudu, es nopirku nelielu zemes gabalu Floridā. Informācijai: Var teikt, ka Florida ir liels koraļļu platformas gabals ar 20-30 cm augsnes virskārtu Lieliski piemērota vienmērīgai skaņas izplatībai. Nu viņš jau tad zināja, kas jādara, un divus gadus eksperimentēja. Nu var redzēt viņa darba rezultātu.

Līdskalnina ģeneratora pavediens ar manu atkārtošanas mēģinājumu.

Paskaties uz foto, pirmais, kas iekrīt acīs, protams, ir masīvs spararats ar magnētiem, kas, pēc meklētāju apliecinājumiem, izstaro kaut kādu fantastisku enerģiju. Tālāk, transformators, kas saņem šo enerģiju, mēs redzam cauruli ar antenu kosmiskā ētera uztveršanai, uz caurules ir transs, kā arī uztverošais, un no tā jau ir ķēdes pacēlājs ar ķēdēm (vai kas ir tur tā mehānisms?). Nu vispār noslēpums liels, laikam no zelta, zagļi tur gāja bariem.
Un šī iekārta radīja enerģiju, pēc meklētāju domām, ēkas celtniecībai. Jā, piekrītu, šis ir ģenerators, taču tas neizdala nekādu fantastisku enerģiju, jo vairāk par to domā, jo vairāk apmulsīsi.

Un risinājums ir vienkāršs, kā diena un nakts, šo tehnoloģiju ir izmēģinājis katrs saprātīgs Zemes iedzīvotājs, kurš jebkad ir dzīvojis visos laikos, nu vai 99%. Tāpēc es to nosaucu par "seno laiku bērnu tehnoloģiju".
Pirmkārt, vēlos vērst jūsu uzmanību uz Lidskalniņa šaurajā darbnīcā esošo dzega, uz kuras tagad ir izlikti krāmi, kāpēc aizņemt tik daudz vietas, ja no koka var uztaisīt soliņu? Nu laikam Amerikā ar koku izstiepās, no akmens vieglāk. Šī dzega ir daļa no šī ģeneratora.

Tātad masīvu spararatu ar magnētiem griež transformatora magnētiskais lauks, kas ir stingri piestiprināts pie stieņa, lai nekarātos. Tas griež spararatu tāpat kā dažos elektrofona modeļos, kuru svars ir pietiekami liels, lai lēnām grieztos uz augšu ar 5-5,3 apgriezieniem minūtē.
Un kāpēc galu galā viņš tādā tempā nestrādās pat par voltu? Un kāpēc mums vajadzīgi volti, ampēri, ēteri. Visi redz tikai šo spararatu, bet neredz šī dizaina atslēgu, kuru katru reizi pirms un pēc darba paņēma un noņēma Līdskalniņš, saprotot, ka bez šīs detaļas neviens neko nesapratīs (es būtu darījis tāpat) .

Šī atslēga ir parastā āmura mēle no zvana:

Tas ir piekārts uz caurules otrā atloka, ko piesaista spēcīgi magnēti ar 24 poliem. Spararats griežas ar ātrumu 5-5,3 minūtē, kas atbilst biežumam, kad ar āmuru tiek sitiens pa cauruli ar 2-3 Hz sekundē jeb 120-180 sitieniem minūtē. Āmurs tiek paņemts aiz magnēta staba, atsitas pret cauruli un uzreiz tiek pacelts ar nākamo stabu, un klauvē. Ja āmurs karājās atsevišķi no caurules, tas vienkārši tiktu magnetizēts pie tā, un rezultātā rodas īsa magnētiskā ķēde, kuru var viegli atslēgt no caurules (jūs pats varat veikt šo eksperimentu ar 3-4 magnētiem).
Trieciena radītā skaņa izplatās pa akustisko lēcu, kas ir izvirzījums 6-7 metru leņķī. Interesantākais ir tas, ka caurule saskaras ar dzega 1/4 no tās diametra.
Bet kam domāti citi zvaniņi un svilpes uz caurules?

Papildus trieciena skaņai šeit ir nepieciešama arī ļoti maza 0,1-1 mm amplitūda, lai novirzītu starojumu. Lai to izdarītu, Leedskalninsh izmantoja vibratoru metāla sloksnes formā. Bet, ēkai augot, vibrācijām vajadzētu samazināties, sākumā viņš mēģināja likt plākšņu komplektu, iespīlējot starp diviem stūriem. Mēs redzam stieni uz caurules, kas nozīmē, ka gaisa kolonna tajā nav svarīga, viņš uzstādīja transformatoru uz stieņa svēršanai, bet ar to nepietiek. Lidskalniņš paņem ķēdes pacēlāju (vai kas tas ir) un ar āķi nospiež plāksni un transu. Tas arī viss, tagad atliek precīzi noregulēt vibrācijas, kurās viņam palīdz viņa “zelta” lieliskā, to stumjot un stumjot, viņš tādējādi regulē ķēdes spriegojumu, mazinot āķa spiedienu. Galu galā akumulatori tika izlādēti, kas nozīmē, ka spararata apgriezieni kritās.
Nu viņš kontrolēja vibrācijas ar ūdeni pildītas vannas palīdzību.

Tādā pašā veidā senie ļaudis mīkstināja un cirta akmeņus, tikai šim nolūkam izmantoja savas balss skaņu. Bet papildus tam bija akmeņu levitācijas iespēja. 100 cilvēku balss vibrācijas izplatījās pa akmens platformu, akmens bluķis atbalsojās un atlika tikai dot nelielu grūdienu: atsitot pret akmeni ar stieni, nūju vai augstu balss toni. Tāpat Leedskalninsh kliedza uz akmeņiem.

Bluķi tika piegādāti vienkārši, pa ceļam caurules vai dzelzs stabi tika iedzīti koraļļu vai akmens platformā pa noteiktu attālumu, klauvējot pie tiem apmēram piecas minūtes, cilvēki piegāja pie akmens un dziedāja mantras, vadot, kur nepieciešams. Tas ir kā radiotehnikā, ir nesējvilnis un ir vilnis ar informāciju.
Tas ir viss būvniecības noslēpums un bez maģijas, citplanētiešiem un citām lietām. Un kāpēc tā ir bērnu tehnoloģija, jo katrs vismaz reizi trāpīja pa akmeni, stabu, koku, sienu, pīpi, lielākoties vēl bērnībā dziedot un svilpojot. Blokus nolauza, sasitot ķīļus un iedurot nūjas bloka izmērā.

Pārsteidzošākais šajā tehnoloģijā ir zemais enerģijas patēriņš ierosināšanai līdz rezonansei, vienkārši fantastiski. Pirms Līdskalnina šo tehnoloģiju atšķetināja Džons Kīlijs, taču viņš veica eksperimentus nevis ar akmeni, bet ar metālu, kas šķiet daudz grūtāks. Bet jūs maldāties, ja domājat, ka tas ir grūti. Visi procesi dabā ir vienādi, tikai katrs savā elementā, piemēram, neiroimpulss muskuļiem, strāvas transformācija utt.
Procesa būtība ir tāda: pēc iespējas klusāk, mierīgāk šūpojiet rezonansi akmenī, klintī, un jo lielāks akmens, jo vairāk rezonanses enerģijas tur uzkrājas. Kamēr cilvēki neapzinās, ka ir iespējams kausēt akmeņus ar skaņu (fononiem), levitēt tos, kā tas notiek ar gaismu (fotoniem), ar kuras palīdzību mēs pārraidām informāciju, ierosinām kristālus, lai atbrīvotu rezonanses enerģiju monohroma lāzera starojuma veidā. , kas ne tikai kūst, bet arī stumj vērptu uz augšu. Kā tas notiek ar mikroviļņiem (elektroniem), šūpojot atomus, izkausējot materiālu tādā pašā veidā, kā tas notiek ar radioaktīvo starojumu (neitroniem), lēnie neitroni uzsilst, vibrē un maina atomus, bet ātrie tos sasmalcina, atbrīvojoties rezonanses enerģijai. . Šo salīdzinājumu var attiecināt uz citām jomām: VISS IR LĪDZĪGI VIENS OTRAM. Apskatīsim tuvāk lāzera piemēru:
gaismas zibspuldze (fotoni) ierosina atomus kristālā, tie rezonē dodot enerģiju elektronam, kas savukārt ierosina blakus esošos atomus, atbrīvojoties gaismas kvantiem. Atspoguļojot kristāla precīzi paralēlos spoguļus (galus), tie sāk kārtīgi steigties pa to, līdz pārapdzīvotība izstumj tos no caurspīdīgā gala.
Līdzīgi akmenī skaņa (fononi) šūpo atomus, kuri sāk dziedāt, izstaro fononus, tādējādi sūknējot rezonanses enerģiju, fononu kļūst vairāk un, tā kā skaņas ātrums akmenī ir lielāks par skaņas ātrumu gaiss, viņi arī sāk steigties tajā, līdz nonāk caurspīdīgā barjerā - gaisā. Akmens it kā elpo, izplešas un sašaurinās no centra uz perifēriju, dabiski atomu molekulārā līmenī: 0,001-0,01 mm, un izplešanās brīdī akmens kļūst plastisks. Ar mūsu zināšanām to ir viegli saprast un pasniegt, taču ne visi to var redzēt.
Ir ļoti laba vienkārša formula, kas piemērota visām vidēm: E=mc2. Ja to pārvērš rezonanses enerģijā, tad tas būs apmēram šādi: E=mf2, tas ir, VISS IR VIBRĀCIJA, un tā ir visa enerģija, kas ir vides masa, kas reizināta ar atomu rezonanses vibrācijas frekvenci. Viss ir vienkārši.

Skaidrības labad, kā Līdskalnins to izdarīja, es veicu savus dažus eksperimentus, tos var apskatīt video rakstā.

“Džona Kilija fizika jeb “Fonona vibrāciju fizika”

Džons Vorels Kīlijs (1827-1898), izcilais 19. gadsimta amerikāņu dabaszinātnieks, līdz 1872. gadam dienišķo maizi nopelnīja kā galdnieks. Šajā gadā, kā vēlāk teica pats Kīls, vērojot kamertonis darbu, viņš nonāca pie idejas par kāda jauna veida dzinējspēka esamību. 1885. gadā Kīlijs skaļi paziņoja, ka ir izgudrojis principiāli jaunu mehānismu, kuru iedarbināja skaņas vibrācijas. Pēc viņa teiktā, viņš izvilcis skaņas ar parastajām kamertonis, un simpātiskās vibrācijas rezonēja ar ēteri. Un, lai gan uzreiz bija cilvēki, kuri izsmēja Kīliju, sakot, ka viņš tērē savu enerģiju, mēģinot izveidot "mūžīgo kustību mašīnu", viņš, atklāti sakot, bija apmulsis un atbildēja: "Paskaties apkārt. Dabā visur notiek bezgalīga (mūžīga) kustība. Planētas nemitīgi griežas, dzīvība nenogurstoši atdzimst un plaukst, molekulas nemitīgi vibrē, ap tām aizraujošas neskaitāmas smalko mediju vibrācijas. Kā tas tiek īstenots un kā tas tiek atbalstīts, ir atsevišķs jautājums, un pēc paskaidrojumiem jāvēršas pie Radītāja.
Bet tas ir faktiskais lietu stāvoklis. Un tāpēc ir gluži dabiski un leģitīmi censties apgūt šīs mūžīgās kustības un nodot tās ciešošās cilvēces kalpošanai”…

Cilvēku, kas pārvietojas šādā veidā, bieži vajā neveiksmes, un viņu sauc par "mūžīgās kustības mašīnas izgudrotāju". Mani mēdz dēvēt arī par šiem sapņotājiem, bet man mierinājumu rod fakts, ka to dara tie, kuri līdz galam nav iedziļinājušies lietas būtībā un vienkārši ignorē to lielo un noslēpumaino realitāti, kuras izpēti un attīstību es esmu veltījusi visu savu dzīvi. Pastāvīga kustība ir pretdabiska, un, tikai ievērojot dabas likumus, es varētu cerēt sasniegt loloto mērķi, uz kuru tiecos.

Pēc nāves Kīlijs tika atzīts par šarlatānu, kurš muļķoja sabiedrību, spēlējoties ar saspiestu gaisu. Daži viņu uzskata par burvi, ekstrasensu, jo viņa darbus ir grūti uztvert lasīšanai un izpratnei. Bet viņš bija priekšā savam laikam vibrāciju fizikas izpratnē, kad zinātnieki vēl nebija uzrakstījuši daudzus rakstus un likumus, teorijas.

Noteikti viņa dibinātā zinātne: “Simpātisko vibrāciju fizika” mācību grāmatās netika iekļauts tieši vārda “simpātisks” dēļ, bet ASV ir viņa darbu izpētes institūts, Dale Pond vadītājs: http://www.svpwiki.com

Šī persona praktiski aprakstīja vibrācijas, akustiskās (skaņas) vibrācijas likumus. Kā zināms, atklājumu sprādziens kodola matērijas, kvantu un citu lietu izpratnē notika 20. gadsimtā. Ja Kīlijs būtu to laiku notvēris, viņš ar savām zināšanām būtu rakstījis: “Fononu vibrāciju fizika”, lai gan varbūt fononus sauca savādāk. Un tā fononu 1929. gadā fizikā ieviesa Igors Evgenievich Tamm. Bet diemžēl fiziķi tiešā veidā neinteresējās par tā iespējām, bet sāka atklāt daļiņas, kas līdzīgas šai kvarku ģimenei, gandrīz kā no pārpilnības raga. Kīlijs domāja, ka tā ir kaut kāda cilvēka maņu spēja, un uzsvēra to, tāpat kā Līdskalniņš, kurš beidzis 4. klasi un, protams, neiedziļinājās kvantu fizikas mežonībās ar savām “daudzkilometru” formulām (mūsdienu cilvēkam ir grūti saprast), viņš uzsvēra, ka tas, ko es vairāk vai mazāk sapratu no saviem eksperimentiem - magnētisms.

Kas tad mūsdienu cilvēkam, kurš jau daudz zina, nav skaidrs Kilija rakstos? Jā, tikai vārds "simpātisks" un skaņas vibrāciju izklāsts vecmodīgos vārdos. Turklāt liecinieki eksperimentus sīki un precīzi aprakstīja tālajā 1893. gadā. Kīlijs paveica kaut ko izcilu: viņš pārraidīja fononu vibrācijas caur pavedienu, vadu.

Par Keely dzinēju (liecinieka apraksts):

“Mums priekšā ir liels, vairāk nekā 32 kg smags no izturīga metāla ritenis, kas uzstādīts tā, lai tas varētu brīvi griezties vienā vai otrā virzienā ap savu asi. Riteņa rumba ir izgatavota doba cilindra formā, kura iekšpusē rezonanses caurules atrodas paralēli asij. Ritenim ir 8 spieķi. Katra no tām brīvajā galā ir piestiprināts “dzīvības disks”, lai tā plakne būtu perpendikulāra spieķim. Ritenim nav loka, bet ir ārējais, ar riteni nesavienots loks, 15 cm plats un 80 cm diametrā, kura iekšpusē, to nepieskaroties, ritenis griežas. Šim lokam ir 9 līdzīgi diski tā iekšējā pusē un tikpat daudz rezonējošu cilindru, kas savienoti ar diskiem ārējā pusē. Nepieciešamā iekšējā tilpuma piepildīšana katrā cilindrā tiek nodrošināta ar tajā iebūvētām caurulēm, kas satur noteiktu un īpaši izvēlētu skaitu kambrisko adatu. Ir ļoti interesanti, ka dažas no šīm adatām iegūst magnētiskas īpašības.

Visai šai konstrukcijai ir piestiprināta apmēram trīs metrus gara zelta un platīna stieple, kas caur nelielu lodziņu stiepjas līdz vara lodei, kas nonāk blakus istabā, kur sēž cilvēks, kurš to visu izgudroja un taisīja.
Viņš pieskaras simpātiskā raidītāja kamertoniem, atskan mūzikas instrumenti, un pēkšņi tavu acu priekšā sāk strauji griezties liels ritenis un tu apgriezies, ar izbrīnu skatoties uz Orfeju, atkal

atgriezās uz Zemes un pārspēja pasakaino varoņdarbu, kas viņu pagodināja. Redzi, kā, vieglas, cilvēka ausij pārāk smalkas mūzikas apburti, pieradinātie dabas spēki paklausīgi izpilda viņa pavēli; tu redzi, kā pati pastāvīgākā lieta pasaulē, magnētiskā adata, savu maģisko piekariņu ietekmē zaudē pastāvību; jūs redzat peldošas dzelzs bumbiņas; jūs redzat, cik inerta matērija (kā jebkurā gadījumā, jūs vienmēr par to domājāt) - iegūst jutīgumu un, impulsīvi reaģējot uz burvja aicinājumu, sākas vienmērīga un nepārtraukta virpuļošana.

"Nu, kas šeit nav skaidrs?" Droši vien jūs samulsina zelta-platīna stieple apmēram 3 metru garumā, kur tādu var dabūt?
Tātad to var aizstāt pat ar diegu (atcerieties no bērnības, 2 sērkociņu kastītes un starp tām izstiepts pavediens), vienkārši šis sakausējums skaidrāk un precīzāk pārraida fononu vibrācijas neatkarīgi no temperatūras, pat bez traucējumiem. Vads ved uz sfēru, kas, tāpat kā Helmholca rezonators, atbalsojas no spēles instrumentiem vai kamertonis (ierakstiem), būdama pati kamertoni. Vada otrais gals ir savienots ar loku caur cilindru, kas ir rezonanses akumulatori un pārraida vibrācijas enerģiju uz diskiem, un tie visi ir savstarpēji savienoti ar vadu, lai uzturētu kopīgu frekvenci. Vibra pa gaisu nodod fononu enerģiju uz diskiem, kas atrodas uz cauruļu spieķiem, diski rezonē (elpo) un zaudē gravitācijas piesaisti Zemes laukam, šī tagad ir neatkarīga gravitācijas sistēma, kas ļauj tai izvēlēties savu savs ceļš (lodveida zibens). Un tā kā tie ir stingri piesieti pie rumbas, visa enerģija tiek nodota uz to, kur ir arī caurules, visticamāk, ilgstošai vibrācijas enerģijas saglabāšanai, kaut kas līdzīgs pašbarošanai.

Sistēma tika noregulēta ar kambrisko adatu palīdzību cilindru iekšpusē uz loka (iespējams, tos sagrieza).
Un tagad pats interesantākais, kā ritenis vēl griezās? Fotoattēlā redzami 8 spieķi ar diskiem, un uz loka ir 9 diski. Kāpēc? Vai tas jums neko neatgādina? Un es redzu dzinēja asinhrono sistēmu, šajā sistēmā ir izrādījusies fāzes maiņas ķēde: fonons-vibrius. Novietojiet skaļruni un mikrofonu vienu pret otru, pārvietojot mikrofonu, jūs uztversit skaņas blīvumu katrā no skaļruņa apgabaliem. Tādā pašā veidā viņa citās ierīcēs tika izmantota “Fonona vibrāciju fizika”, rezonējošās lampas, antenas, plāksnes, diski, bumbiņas. Kā spēku viņš izmantoja saspiestā gaisa enerģiju un nelielos daudzumos, lai mūzikas instruments skanētu.

Protams, lielākajai daļai tas droši vien izskatās pēc maģijas, ezotērikas.
Rezonanses frekvences izvēle ir klupšanas akmens, kura dēļ šī metode nekur netiek izmantota. Keely, Tesla un Leedskalnin ir iemācījušies, kā panākt savu ierīču rezonansi.
Ētera nulles punkta nav - tas ir loģisks lamatas nezinātājam. Katram objektam ir tikai rezonanses frekvences, kas ļauj no šī objekta iegūt vairāk enerģijas, nekā iztērējāt.
Jebkurā gadījumā drīz pienāks degvielas tehnoloģiju lejupslīde, ar pietiekamu finansējumu iestādēm var izgatavot Neleo tipa lidaparātu, galvenais ir attālināties no degvielas-griezes momenta jēdziena.
Domāju, ka fonontehnoloģijas mums noder tikai kā individuāls lietojums, mūsdienu mehānismi ir vienkāršāki un ātrāki.

Džona Kīlija fizika kā seno tehnoloģiju pamats

"Dažreiz patiesība tiek atklāta amatierim ar viņa vienkāršo domāšanu, kas ir atbrīvota no formulām un zinātniskām dogmām"

Sveiki visiem. Kurš skatījās manus iepriekšējos video, it īpaši par akmens "kušanu", viņi bieži raksta, kā jums tas izdevās? Parādiet elektriskās kamertonis ierīci. Droši vien daži saprata, ko es rakstīju vietnes video rakstos. Labi, mēģināšu vēlreiz paskaidrot. Nu iesākumam kā teorijai ir jābūt.Teorija.Daudzi nesapratīs kā var kausēt pēdiņās akmeņus ar balsi un kāpēc jākausē? Jautāju, kā cilvēks var pārvietot kravu kilometriem vai pietuvināt mēnesi? Protams, visi ir izglītoti un dzīvo mūsdienu pasaulē, tāpēc var viegli atbildēt – ar mehānismu palīdzību. Tādā pašā veidā jūs varat izkausēt akmeņus ar ierīču palīdzību ar skaņu. Un kāpēc izkausēt, jo process vizuāli atgādina vārīšanos, rīstīšanos. Piemēram, kavitāciju var saukt par vārīšanu.
Un tomēr es neesmu zinātnieks, ne speciālists, ja kāds nesaprot manus vispārpieņemtos nosaukumus labi zināmiem procesiem, vienkārši izlabojiet tos savā prātā.
Skaņa ir fononu plūsma, tāpat kā elektroni. Jebkurš objekts vibrē no skaņas, pat akmeņi. Paskatieties, šī ir ātrgaitas kameras uzņemtā video skaņas reproducēšana.
Nu kas attiecas uz skaņas saplaisātajām brillēm, tad to droši vien visi ir redzējuši video no interneta.

Atkarībā no skaņas amplitūdas un frekvences mainās vibrāciju stiprums un virziens, lai gan tukšā telpā un klusā dziesmas nolaišanās caur degunu vai OMMM labi vibrē gan sienas, gan stikls.
Un virziena skaņa ierobežotā telpā spēj daudz.
Tāda ir piramīdā veiktā eksperimenta cimātika, skaņas vibrācija.
Šeit ir eksperiments ar vibrāciju, mainot frekvences, rotācija notiek vienā virzienā, tad otrā.
Viņi mācās par Helmholca rezonatoriem skolā vai vienkārši dūko burkā un sajūt trauka sieniņu vibrāciju.
Šeit ir vēl viena kognitīvā pieredze ar kuģiem.
Vispār vibrācija ir ļoti spēcīga lieta, vienalga, kāda veida skaņa vai mehāniska, mums tā ir maz noderīga un pat kaitīga. Protams, to veiksmīgi izmanto dažās jomās, tostarp medicīnā. Bet pat zinātnieki aizmirst par tā vienkāršo rašanos, viņi ir pieraduši, tas ir visur.

Internetā bieži nākas saskarties ar rakstiem par Mēness dobumu, šeit ir fragments: “Šī fakta atklāšana notika 1969. gada 20. novembrī, kad kosmosa kuģa Apollo 12 lietotā lidojuma kabīne ietriecās Mēness virsmā. Nonākot svārstībām, Mēness trīcēja vairāk nekā 55 minūtes. Svārstību amplitūda vispirms pieauga, pēc tam sāka samazināties, kļūstot par velti. Ja varam tēlaini raksturot fiksēto Mēness trīci, tas atgādina zvana zvanīšanu baznīcā. Sadursmes radītais seismiskais vilnis no epicentra izplatījās Mēness virsmas slānī visos virzienos, izņemot vienu – uz iekšu, pilnībā atspīdams no spoguļbarjeras slepenā skatiena.
Turklāt viņi atkārtoja bijušo un nopietni apsprieda, lai pārbaudītu šo teoriju: eksplodēt uz Mēness tik mazu, ļoti niecīgu kodoltermisko kodolu. Sasodīts, bet jūs nekādā veidā nevarat atcerēties, ka akmens zvana trieciena laikā. Un vēl jo vairāk kosmosā, kur nav gaisa, tāpēc fononi steidzas turp kā fotoni lāzera kristālā, meklējot izeju ar ātrumu 5000 km / s un izsitot no vielas molekulām jaunus fononus. Un galu galā, dabiski, vielas molekulārā saite tos kavē.

Šis ir lāzers. Šis ir akmens. Šeit ir vīrietis, kurš nāca klajā ar ideju izgatavot mūzikas instrumentus no akmeņiem. Skatiet, kā akmens plāksnes dreb nelūstot.
Nu, visi droši vien zina par karavīriem, kas staigā solī un iznīcina tiltu.
Kopumā jūs sapratāt, ka skaņa izraisa vibrāciju vai, kā teica Džons Kīlijs, līdzjūtību.
Līdzjūtību, nu vai atsaucību, rezonansi, pie klints vai akmens izraisīja senie cilvēki ar saviem dziedājumiem un dejām. Ja indiāņi to darīja tieši, bargākās disciplīnas un līdz ar to arī darbību saskaņotības dēļ, tad ēģiptieši un vēlāk grieķi to darīja viltīgāk, vienkāršāk un tehnoloģiskāk.

Runājot par indiāņiem, kāpēc viņi pirmie par to uzminēja. Nu, kas ir indieši? No filmām mēs zinām lepnus, brīvību mīlošus, tiešus acīs, dzīvojam kopienā, komunāli, ciltī. Dažas viņu dejas, īpaši kareivīgās ar bungām, ir, tā teikt, ļoti skarbas. Nu kāds gudrinieks, sēdēdams alā, pamanīja kaut kādas vibrācijas un skaņas parādības, un tad bija runa par eksperimentiem, kas pie kaut kā noveda. Ja paskatās uz viņu piramīdas un piktogrammas, tad tas ir diezgan rūpīgs darbs. Un tad viņi izplata šīs zināšanas pa visu planētu, un pat apģērbi, rotājumi un tā tālāk ir līdzīgi.

Vai esat aizdomājušies, kāpēc? Es par to rakstīju savā vietnē infrafon dot ru. Vienīgais, kas bremzēs jūsu izpratni, ir siena par vienu kontinentu pirms 12-15 tūkstošiem gadu. Pat muļķim būtu kauns par to jautāt un runāt, bet ... ja jūs klusi paskatīsities aiz šīs sienas, jūs atrisināsit simtiem šīs pasaules noslēpumu un jums vienkārši nepieciešams savienot kontinentus un apdzīvot tos ar pirmsūdens plūdu civilizāciju. Nu, labi, lai tā ir fantāzija, pretējā gadījumā nav interesanti dzīvot bez mīklām. Par to pastāstīšu citā video.
Tātad, kāpēc indiāņi, kas par to domāja, dzīvoja kā mežoņi pirms eiropiešu ierašanās? Nu, pirmkārt, viņi bija lepni augstprātīgi, ar to laiku āriešu rases pašapziņu. Ar sistēmu kaut kas līdzīgs sociālajam nacismam, sociālajam āriešiem, nu, vai veidojošajam komunismam, kā jums patīk.

(Viņiem nebija attīstījusies īpašumtiesības, kas nozīmē, ka viņi nebija vakcinēti pret viltību un nelietību. Un pašapziņa par savu neiznīcināmību atņēma rīcības elastību. Lai gan tas netraucēja zinātņu zināšanas. Vidusjūras ciltis, plkst. tieši otrādi, zināja īpašuma garšu, meklējot vieglāku, viltīgāku dzīvesveidu.Ne velti tur tika uzrakstītas pāris grāmatas ar aicinājumu būt cilvēcīgākiem pret brāli.Indiešiem,ķīniešiem ir citi grāmatas, jo viņi tur dzīvoja kopienā.)
Otrkārt, kāpēc kaut ko mainīt, ja tas tik un tā darbojas, atcerieties padomju ekonomiku, viņi izdomāja vienu kaut kāda produkta modeli un ražoja to gadu desmitiem bez atjaunināšanas, un viņi to nopirks, nav kur iet.
Un, treškārt, to, kas zināja tehnoloģiju, bija maz.

Atgriezīsimies pie tehnoloģijām.

Ēģiptieši, pārņēmuši tehnoloģiju un novērojuši dzīvnieku pasauli, sāka to uzlabot. Parādījās sava rakstība, līdzīga indiešu valodai, tikai vieglāka.
Viņi atsaucās uz skaņas vilni kā čūsku, kas klusi rāpo, vai kā vilni, kas dažos gadījumos patiešām ir ūdens. Šeit ir bilde, kaķis noķēra čūsku, proti, nedzirdamais infraskaņas vilnis kaķim nepaies garām, paldies kaķiem, viņu cilvēku pēcteču mūmijā viņi nākotnē atdzīvosies. Reiz pamanīju, ka, nedaudz atverot mikseri ar gumijas blīvēm, kaķēni ar galvu ieskrēja tālākajā stūrī. Var redzēt, ka tie nesagremo visas infraskaņas frekvences.
Lai būtu skaidrāk, kādas skaņas nepieciešamas tehnoloģijām, viņi zīmēja dzīvniekus.
Augsta, zema intermitējoša, zemas frekvences buzz, zemas frekvences rūkoņa.

Kopumā attēloto objektu jēdziens tika izmantots atbilstoši to īpašībām: mērķim, uzvedībai utt. Skaņas vilnis virzās gar zemi.
Un šeit ir attēlota nozīme: zems vilnis ir ātrs, bet kustas lēni, tas ir, krokodils, gepards, nīlzirgs vienā ģenētiskajā flakonā. Ģenētika ir mēģinājusi, joks.
Šeit ir mūsu izpratne par viļņiem, frekvencēm.
Skaņas enerģiju apzīmēja ar bumbu un no tās izplūstošiem čūskas viļņiem, galvenokārt zemu skaņu.
Un es sapratu šo: zems nesējs vilnis nes augstu.
Vispār par ēģiptiešu hieroglifiem jau rakstīju, ka tos labāk saprast no bildēm, kur strādā cilvēki.

Maldīgs ir arī priesteru-mūziķu tēls, tos saucot par dieviem.
Piekrītu Staņislavam Dolženko: "Jed bez galda virsmas. Kad priestera priekšā stāv džīds un virs tā zīmēti izstrādājumi, parasti bareljefa sižets tika aprakstīts šādi: vai nu cilvēki vakariņo pie galda, vai piedāvājums kādam. Bet, kad mākslinieks neko nezīmēja ap djedu, kā raksturot situāciju? Un pētnieki cenšas šo situāciju neizskaidrot. Jo tas sabojās uzspiesto kopainu: Senā Ēģipte - Undertaker. Bet cilvēki tur dzīvoja, baudīja dzīvi, audzināja bērnus. Nez kāpēc ēģiptologiem (un citiem...logiem) ir izdevīgi “apdzīvot” Senās civilizācijas ar reliģioziem fanātiķiem, kuri it kā ne tik daudz dzīvoja, cik sapņoja ātri skaisti nomirt, efektīvi pacelties un veiksmīgi iedzīvoties nākamajā pasaulē.

Paskaties, ko dara Dievs? Viņš nomierina fariku, ļaujot viņam šņaukt smaržas, kokaīnu vai urīnu, it kā tu saostu pēc smaržas, tavs kungs, un te jau šie dievi ir kalpu formā, kaut kas kaut kā nesaplūst, un ir daudz šādas neatbilstības. Skaņas kults viņu vidū tika paaugstināts līdz dievišķās zinātnes līmenim, jo ​​viņiem skaņa ir dievība.
Pareizi izrunāt skaņu ar pareizo frekvenci tika mācīts no bērnības, pastāvīgi pārbaudot ar ankh, kamertoni. Kur es ņēmu, ka šī ir kamertonis? Nu, protams, tas nav kaut kāds skrāpis smadzeņu izņemšanai caur degunu, nevis smaržu zonde. Paņemiet piezīmju grāmatiņas lapu pie deguna, pie mutes un muldējiet. Jūs sajutīsiet lapas vibrāciju. Šī kamertonis tika noskaņots uz noteiktām frekvencēm, tonalitātēm un ir vara vai bronzas gredzens, caurule, kāts, kas pieskrūvēts uz šķērseniskā kociņa, kas arī ir ļoti svarīga daļa, varbūt pat svarīgāka par gredzenu. Frekvences iestatījums un jutības pārnešana uz rokturi ir atkarīga no tā kvalitātes un veiktspējas. Dziedātāju balss tika pastāvīgi pārbaudīta un trenēta. Lai kakls nenogurtu un varētu ilgi dziedāt, dzēra pilnpienu, reizēm piespiežot. Tas galvenokārt ir vīriešiem, kā zemas skaņas īpašniekiem, kas praktiski bija tehnoloģijas pamatā.

Lai iešūpotu akmeņus, akmens platformu līdz vajadzīgajai vibrācijai, neizmantojot simtiem cilvēku, tāpat kā indieši, ēģiptieši izmantoja jaudīgas kamertonis. Bet tomēr reizēm neiztika bez cilvēka balss spēka iesaistīšanās. Pat brigāžu rindas paklausīgi, kā zosis, pamīšus notupās pie zemes, ar pārtraukumiem vienā balsī ķiķināja. Un tie nebija pieci, nevis desmit cilvēki, bet simti un tūkstoši. Bet neatkarīgi no tā, vai viņi bija slinkāki vai mazāk disciplinēti, varbūt bija maz cilvēku, kas izraisīja kļūdas un ilgu ekspozīcijas laiku. Lūk, viens atjautīgs nāca klajā ar ideju izmantot kamertoni, kas vibrēja ne tikai no balss, bet arī no mūzikas instrumentiem, pārsvarā stīgu arfām. Un šeit, kā saka ēģiptologi, pēkšņi notika tehnoloģiskās civilizācijas sprādziens.
Jaudīga kamertonis sastāvēja no djeda ar šķērsvirziena stiegrojuma plāksnēm un, atkarībā no lietošanas vietas, uz tās piestiprinātām bronzas dakšām, stīgām, plāksnēm un pat vieglām spalvām un dobajiem ragiem.
Šķiet, ka šīs plāksnes ir paredzētas tam, un tās pastiprina signālu tāpat kā mūsu antenu šķērseniskie vibratori uzlabo uztveršanu.

Šeit ir bilde par džedu lietošanu, protams alegoriski, bet saprotami tiem cilvēkiem. Primārais gaiss ar skaņu nāk no lotosa lapas. Skaņas vilnis-čūska, izejot cauri spēcīgajām roku kamertonis, uzbudina to vibrācijas, kas tiek pārnestas uz akmens platformu vai pat pa gaisu uz akmeni. Cilvēki, kas sēž zem skaņas viļņu blīvuma attēla, ir dziedātāji, sajaucoties, palielinot frekvenci. Nu, lielais mērkaķis ir akmens grebēju simbols.
Bet indieši, tibetieši un ķīnieši ir pilnveidojuši tehnoloģiju visilgāk. Paskaties uz šo Hampi krāšņumu. Šeit jau darbojās rokas vadžras tipa instruments. Viņi, tāpat kā Džons Kīlijs, iemācījās tos noregulēt uz mūzikas instrumentiem. Diemžēl es tos nemeklēju fotoattēlā. Vietējie stāsta, ka tās būvējuši no sandalkoka, berzējot to pret akmeni. Ja mērcē pietiekami cietu koku, tā kļūst kā gumija, un tiešām, ja berzē to pret gludu akmeni, piemēram, granītu, tad rodas vibrācija. Nu un tad jau veiklie amatnieki-grebēji to darīja ar akmeni.

Ar vibrāciju palīdzību tapa arī daudzstūru mūrēšana. Akmeņi tika sagriezti pēc izmēra un ar vibrāciju berzēti viens pret otru. Vai viņi to darīja tā? Uz diviem jau noslīpētiem apakšējiem akmeņiem tika uzstādīti divi augšējie. Garīgi pavelciet akmeni 1 uz augšu, jūs redzēsiet, ka tas bija smails. Kad sākās vibrācija, 2. akmens, berzējot, nogrieza 1. akmens aso galu, ir redzamas plaisas, un tad visas šīs daļas tika noslīpētas, noslīpētas zem lielas masas, izspiežot tukšā vietā.
Vibrācija izgatavoja arī daudzstūrainu mūru. Akmeņu plivināšana ar vibrāciju, akmens noguļas un tiek nospiests ar citu akmeni. Ja nepieciešams regulējums, tad vienkārša akmens rāpošana uz priekšu un atpakaļ, pa kreisi un pa labi. Ar vibrāciju tas ir vienkārši, vienkārši pievienojiet nedaudz ūdens.
Pēdas paliek melnas, kā pēc kodolzibspuldzes.
Dabā akmeņi, kas atrodas netālu no lūzumiem, paši var rāpot no zemes infraskaņas, dungot. Apmēram trīs stundu attālumā no Losandželosas tuksnesī ir vieta, kas visu laiku satricina.
Senie cilvēki ar vibrācijas palīdzību pārvietojās ar laivām pa upi, nevis laivu, bet tomēr. Jā, mūzika bija enerģiska.

Izpriecu laiva.

Nobeigumā gribu teikt, ka vibrācijas tehnoloģija būtu laba, ja cilvēce netiktu līdz elektrībai un naftas izmantošanai, tāpēc nedomāju, ka tas izvērsīsies par kaut ko vairāk. Ja kādam šķiet, ka naftas baronu un štatu valdību aizlieguma dēļ kaut kas netiek īstenots ar nolūku, ziniet, tas viss ir muļķības. Kas iegūts, tas tiek īstenots. Labi, ka Tesla nevarēja izveidot elektrības pārvadi no attāluma, un nevis tāpēc, ka valdība viņam aizliedza, bet gan tāpēc, ka daba aizliedza. Iedomājieties, ja tas notiktu, mēs tagad visi vēža slimnieki kļūtu par mutantiem, daba ir iznīcināta. Tas ir tāds pats kā radio starojums, tikai zemākās frekvencēs. Galu galā neitronus var izlaist brīvi peldošos, ēterī, tad katrs varētu tos noķert un nosūtīt uz mini kodolreaktoru savā virtuvē. Bet to jau darītu atlikušie inteliģentie roboti uz nedzīvas planētas. Tātad daba nav stulba, tā visu izmanto racionāli, katrai darbībai būs reakcija. Un eļļa būs vajadzīga vienmēr, bez tās nav komforta. Viņi mēdza teikt, ka skaistums izglābs pasauli, bet tagad īstajā brīdī, kad teikts, ka supravadītspēja izglābs pasauli, 90 procenti Zemes un cilvēku problēmu atrisinās uzreiz. Atliek tikai noskaidrot, kurš ir atbildīgs par planētu, vai padarīt visus vienādus, ieklausoties vienam otrā, un tas ir visutopiskākais...
Es nezinu, kā jums, bet man senās tehnoloģijas ir saprotamas.

Izlasīju arī no interneta: “Rezonanses frekvences izvēle ir klupšanas akmens, kura dēļ šī metode nekur netiek izmantota. Keely, Tesla un Leedskalnin ir iemācījušies, kā panākt savu ierīču rezonansi. Ētera nulles punkta nav - tas ir loģisks lamatas nezinātājam. Katram objektam ir tikai rezonanses frekvences, kas ļauj no šī objekta iegūt vairāk enerģijas, nekā iztērējāt. Agrāk vai vēlāk daži parastie cilvēki, entuziasti, mēģinās to izdarīt vairākās valstīs. Līdz šim nebarojiet dažas tautas ar maizi, lai tās dejo un dzied dziesmas.
Vispār tehnoloģija ir tāda, ka ar mūziku, balsi vai spērienu vajag radīt vai nu akmens vai instrumenta vibrāciju, vienalga kā.
Te būtu telpa eksperimentiem, ar visu nepieciešamo, kaut kas sen bija izdarīts.

Par piramīdu, mastabu un dolmenu mērķi

Komunikācija cilvēkam vienmēr ir bijusi svarīga, kopumā tas ir attīstījis cilvēku. Tāpat kā tagad lielākā daļa cilvēku nevar iedomāties savu dzīvi bez rotaļlietas, ko sauc par telefonu, tā senatnē viņi lepojās ar tālsatiksmes sakaru tehnoloģijām. Vaļu, ziloņu un daudzu dzīvnieku un kukaiņu infraskaņas komunikācija, ko senais cilvēks izspiegoja. Jūs visi zināt, kas ir atbalss, bet daļa fonona enerģijas nonāk klints, sienas vibrācijās un iespiešanās vielas dziļumos.

Ietekmējot piramīdu ar skaņu, tur uzkrājas rezonanse jeb, vienkāršāk sakot, sākas nanovibrācija. Skaņa ir koncentrēta centrā un caur viļņvadu iet uz alu, kas izgrebta akmens platformā, kas ir skaņas izstarotājs infraskaņas apakšnesējā. Pa ceļam šo skaņu var regulēt ar dažādu frekvenču kamerām. Pati piramīda sāk radīt infraskaņu, tas ir, visa šī masa krata ar 0,01 mm amplitūdu, bet ar milzīgu spēku. Indijas piramīdām ir gandrīz tāds pats dizains, taču jaudai tās izmanto atvērtu viļņvadu un pastiprinošus nišas piramīdā. Piramīdas bija arī skaņas uztvērēji. Tālie skaņas uztvērēji bija dolmeni, alas, kas noregulētas uz noteiktu emitētāja frekvenci.

Pie infraskaņas frekvencēm viļņa garums ir stipri izstiepts, tāpēc to var izdarīt aptuveni, kā izrādās, kļūda ir, teiksim, metrs, vilnis ir noķerts, ļoti lēns. Turklāt tas ir izstiepts no avota (ūdenī iemests akmens). Nav precīzi zināms, kāda bija frekvence no piramīdām, Vladimiram Jaškardinam ir 12 Hz, bet man šķiet, ka pietiek ar 1-5 Hz ... Šeit mēs varam izdarīt analoģiju ar radio frekvencēm. Tālajiem viļņiem ir plata skaņošanas josla nekā ultraīsajiem, kas regulējot ātri aizlido... Plākšņu nelīdzenumi no vienas puses, kā sūklis absorbē skaņu, protams, daļa atstarojas no bumbuļiem, bet tas pastiprina arī bedres, un plāksnes vienmērīgā virsma jau izstaro vienmērīgi. Tas ir diodes veids, vadītspēja vienā virzienā. Tāpēc signāls būs spēcīgāks, ja tie būs aprakti vai klintī. Lai gan infraskaņai tas nav svarīgi, bet signālam, ko tas atnesa, tas ietekmē. Es domāju, ka viņi noņēma signālu ar buksi vai arī uzstādīja uz vietas noregulētas krūzes, šķīvjus. Dolmeni ir kā čaula, burciņa, sāc likt ausi, dzirdi troksni, jo lielāks burkas izmērs, jo mazāka frekvence un jo vairāk vajadzēs ausi, pusmetra piedurkne atdalīsies. ..

Bet ēģiptiešiem bija vēl ar ko lepoties, tas ir infrafons, telefons, kas darbojas ar infraskaņu. Piramīdas, infraskaņas avoti, satricināja zemi ap tām nevis zemestrīces izpratnē, bet gan molekulārā līmenī. Tas nebija jutīgs pret cilvēkiem, un dzīvnieki netraucēja.
Un kā viņš strādāja?

Apakšnesēja frekvenci radīja piramīdas vibrācija, kas gar zemi tika pārraidīta uz ēkām, krūzēm un citiem objektiem. Un, ja ir apakšnesējs, tad tam var pievienot modulējošu frekvenci, nu, vai vienkārši balsi, mūziku. Viss šis vilnis uz galda sasniedza tādu trauku ar snīpi, pie kura var piebāzt ausi un klausīties, nu, vai krūzi. Bet pats interesantākais ir tas, kā balss tika pārraidīta. Attēli ir pilni ar lotosa attēliem, bet tas nav pats lotoss, bet gan tā lapa. Ja paskatās uzmanīgi, tas izskatās pēc raga ar šļūteni. Balss skaņa vibrē membrānu un iekļūst kātā, kur tā arī papildus vibrē. Tas izskatās pēc ziloņa stumbra, kas klusi murrā, izelpojot gaisu. Bet loksnes izmantošana ir iespējama tikai atklātās vietās un tikai blakus jaudīgiem infraskaņas avotiem - piramīdām, djediem ar kamertoniem kā atkārtotāju pastiprinātājiem. Un slēgtās telpās palags gulēja uz galda vai trauka, kur vibrācijas tālāk pa zemi tika pārraidītas abonentam. Uz adresātu atpazīšanas rēķina, iespējams, katram mājā bija savs trauks ar vibrējošu stīgu, kas noregulēts uz balsi, jo cilvēka balss pat pēc milihercos atšķiras kā pirksta nospiedums. Balss mainījās, tika noskaņota cita stīga. Protams, lielas precizitātes nebija un nācās klausīties daudzbalsību, taču acīmredzot tas viņus netraucēja. Vienīgais nav ērtības, vienmēr bija jārunā pareizi, tas ir, jāsaglabā frekvence, notis. Un viņi palīdzēja muižniekiem šajā jautājumā, sagatavoja viņus sarunai un kaut kur pat papildināja vēlamo frekvenci, lai saruna sasniegtu tieši īsto abonentu, sava veida šifrēšanu. To rokās, kas palīdz, ir manuālie rezonatori, kas gan pastiprināja, gan bija kunga sarunas ērtībai.
Dažos attēlos uz galdiem ir attēlotas ziedojuma dāvanas. Bet varbūt tas bija vajadzīgs, lai vibrējošā masa būtu smagāka. Gaļa ir ļoti plāna un precīzi vibrē no kratīšanas, piemēram, želeja, pudiņš, želeja. Molekulas ir savienotas kā gumijā, elastīgi. Šī ir tāda pastiprinoša-akumulējoša frekvences aizkaves līnija.

Jau parādīju, ka ar āmuru sitot pa nūjām, viļņa pēkšņas aiziešanas dēļ akmens nekustas, bet tiklīdz sāc sist cauri gumijai, tas viegli, atkārtoju, ar vieglumu rāpo. Arī šeit viskozā masa pastiprina vibrācijas, laicīgi tās izstiepjot. Gaļa bija sapuvusi, izbarota vergiem, un arī tad bija tik daudz zosu un pīļu, tumsa, var redzēt no bildēm.
Kopumā viņu zināšanas par akustiku bija tādas pašas kā mūsu zināšanām par elektroniku.
Labu šīs tehnoloģijas apstiprinājumu esi izmēģinājis bērnībā, kad telefonā spēlēji uz ielas nostieptas stīgas, dzirdamība no kastes ir ļoti laba. Un šeit ir vēl viens apstiprinājums, labi izstiepts pavediens.

Tagad par to, ko viņi meklēja īsto vietu, kur pārraidīt signālu. Nu, es runāju par ankh, tas ir paredzēts balss frekvences un jaudas pārbaudei. Balss pieslēgšanās punktam, vietai tika pārbaudīta ar Helmholca tipa traukiem. Pārbaudīja arī ar tādu “smēķētāju” pēdiņās. Trauku vai kaut ko viskozu, piemēram, mālu, mīklu, ievietoja javas bļodā, ievietojot masā jutīgas ūsiņas. Un no otras puses, šī nūja jau juta vibrāciju. Piemēram, padomju laikos prātnieki pārbaudīja mašīnas dzinēja pareizu darbību, uzklājot ar ausīm, jo ​​plaukstas bija novecojušas. Un tie ir mūziķi.

Sūdīgāko vietu meklējām ar šīs - māsas palīdzību. Viņi raksta, ka tas ir mūzikas instruments, piemēram, grabulis, lai aizbaidītu ļaunos garus. Jā, no tāda grabulīša skaņas ne tikai ļaunie gari, bet arī bērni urinē un kakā ar aizturētu elpu.
Šis instruments nav attēlos ar mūziķiem, labi, varbūt es to palaidu garām. Viņi to izmantoja, piestiprinot to pie priekšmetiem, sienām, grīdai un aplūkoja ielāpus, kuru grupas katrs savā stieples garumā pārvietojās noteiktā attālumā. Un tad jauda un frekvence jau bija aprēķināta.
Paldies Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 ieteica, diemžēl es nezinu nosaukumu, bet šeit ir viņa pieredze.

Džona Kilija fizika.

Amerikāņu dabaszinātnieks Džons Vorels Kīlijs bija pirmais mūsdienu cilvēks, kurš pamanīja kamertonī slēpto spēku un 25 gadus izgatavoja ierīces šīs enerģijas iegūšanai un diezgan veiksmīgi. Ja cilvēce nebūtu domājusi par elektrības ražošanu, tad mums tagad būtu skaņas tehnoloģija. Bet diemžēl ierīces, kuru pamatā ir skaņas vibrācija, nav tik jaudīgas un kompaktas, lai gan dažās jomās to var veiksmīgi nomainīt.

Ko viņš izdarīja? Un viņš izgatavoja ļoti smalki noregulētas ierīces, kuras iedarbināja skaņa un varēja veikt noderīgu darbu. Diemžēl cilvēki, kuri ieguldīja naudu viņa biznesā un pieprasīja ātru peļņu, apsūdzēja viņu viltībā, nesaprotot visu ierīču ražošanas un konfigurēšanas sarežģītību. To nesaprata arī tā laika zinātnieki, kad vēl nebija pilnībā izprasts atomu, kvantu un citu mikrokosmu modelis, kad modē bija vārds ēteris.

(Es gribu paskaidrot dedzīgajiem ētera cienītājiem, ēteris ir katrā un katra ķermeņa tuvumā, tas ir, saulei tie ir fotoni un citas daļiņas, magnētam tas ir tā lauks, vadītājam ar strāvu, magnētiskais lauks no vardarbīgi vibrējošo elektronu sadursmes dvēselēm utt. utt. .p. Tā nav kāda neizpētīta daļiņa, jums vienkārši jāierosina viela, lai atgrieztu tās ēteri.)
Džona Kīlija darbs joprojām nav izprasts, lai gan tik daudz daļiņu jau ir atklātas un likumi ir uzrakstīti. Tikmēr viņš savos darbos par to rakstīja vienkāršā tekstā, lai gan mums — vecmodīgiem vārdiem.

Kā viņa ierīces darbojas? Fotoattēlā var redzēt lielu skaitu cauruļu, kamertoni, sfēras, antenas, stīgas. Tie visi bija noregulēti uz noteiktu instrumentu frekvenci vai galveno mūzikas sfēru - fonona ģeneratoru. Šie fononi vibrējošās gaisa molekulas lika virknēm un antenām vibrēt.
Kaut kur lasīju seno ķīniešu aprakstu, kad viņi sāka spēlēt stīgu mūzikas instrumentu lielā telpā, tad telpas otrā galā tas pats instruments sāka radīt tādas pašas skaņas.
Apsveriet dzinēja darbību. Zelta-platīna stīga atkāpjas no lielas sfēras, kas ir Helmholca kamertonis tikai ar stīgu antenām apakšā. Visa šī struktūra vibrē no mūzikas instrumentu skaņas, un tur ir redzams arī skaņošanas kloķis. Šīs auklas otrais gals ir savienots ar loku, uz kura atrodas 9 cilindri ar no galiem ievietotiem diskiem un tas viss ir savienots ar vadu, pa kuru rodas vibrācija no sfēras. Caurules ar diskiem sāk vibrēt un izstarot fononus, visu šo enerģiju uztver 8 diski uz caurulēm, kas saplūst uz rotora asi, tas viss sāk vibrēt un griezties pa asi.
Es nezinu, kāda jauda tika ģenerēta tajā pašā laikā, bet šajā fotoattēlā redzama jaudīga ķēde, kas iet uz tikpat jaudīgu vibrācijas ģeneratoru.

Šeit ir vēl viens dzinējs ar ierosmi no vājas gaisa strūklas. Gaiss no cilindra ieplūst sfērā, kurā ir uzstādītas plāksnes, stīgas, kamertonis. Sākas vibrācija un rotācija, un spararats uzglabā šo enerģiju. Šajā ierīcē stīgas tiek noregulētas uz mūzikas instrumenta stīgu vibrācijām, sāk vibrēt. Vibrācijas gar malu iekļūst caurulēs, kuras ir regulējamas, un no caurulēm tās nonāk rotora caurulēs, kas ir slīpas, kā vāveres būra rotoros. Nu un tad vibrācija, rotācija un enerģijas rezerve diskos.
Šī ir dinasfēra, tas pats, tikai rotors sfēras formā, Helmholca rezonators.
Ja salīdzinām vibrācijas enerģiju pa virkni ar elektrību, tad tā ir līdzīga enerģijas pārnešanai pa vienu vadu no Tesla transformatora caur Avraamenko spraudni. Bet tikai vibrācijās dzenas fononi.

Tagad par Edvarda Līdskalnina attapību.

Tagad sapratīsim, kā Edvards Līdskalnins uzcēla savu "Koraļļu pili".
Domāju, ka daudzi ir dzirdējuši viņa bēdīgo dzīvesstāstu. Ja dzīve paņem vienu lietu, tā dod kaut ko citu.
Fotogrāfijā redzams kaut kāds nesaprotams aparāts: kaudze cauruļu, ķēdes, pieķēdētas lielas, iespējams, vērtīgākā, kas bija, zagļi tur devās bariem. Un, protams, pats Edvards Lidskalnins griež rokturi vēl nebijušam ģeneratoram, kas izstaro kosmisko enerģiju.
Šeit ir mans skaidrojums. Spararats sastāv no paštaisītu magnētu komplekta, kas ir savīts ar elektromagnētu ar plākšņu komplektu no w formas transformatora, tas var būt no p formas, vienalga, kas ir stingri piestiprināts pie stieņa, lai lai nekarinātos. Spararats ar magnētiem griežas uz augšu un katrs stabs pēc kārtas paceļ āmuru, mēli no zvana. Šis āmurs klauvē pa cauruli, kas ir cieši piespiesta pret dzega, kas atrodas 4x3m leņķī. Caurulei starp diviem stūriem ir iestiprināta plāksne un uzstādīts transformators, tātad svēršanai. Tālāk ķēdes, ķēdes pacēlājs un beidzot āķis lieliski.

Šķiet, ka tā ir kaut kāda muļķība, bet nesteidzieties ar secinājumiem.
Āmurs, atsitoties pret cauruli ar 2-3 sitienu intervālu, rada plāksnes vibrācijas, kuras pa to pašu cauruli, cieši piespiestas pie dzegas, iet pa to pašu dzega, izraisot akmens platformas vibrāciju. Sākumā Līdskalnins uzlika plākšņu komplektu, lai to nostiprinātu, tad, ēkai augot, paņem ķēžu pacēlāju, kas arī vibrē, caur transformatoram cieši pieskrūvētu āķi nododot vibrācijas enerģiju caurulei. Lai precīzāk regulētu vibrācijas, viņš piestiprināja velosipēdu, atstumjot to, tādējādi pievelkot vai atbrīvojot ķēdes pacēlāju. Viņš kontrolēja vibrācijas, ielejot vannā ūdeni un iemetot pludiņu, lapu.

Līdskalnins uzcēla pili un žogu ar spraugām, kas labi uzlaboja un nostiprināja vibrācijas. Tas ir, primārais vilnis izplatījās līdzi, un, kad akmeņi sāka karāties, vibrācijas jau papildināja šķērsviļņi. (Iespējams, tie ir viļņu slazdi, gaiss ir tā pati gumija, aizkaves līnija, stabilizators vienmērīgai viļņu sadalei starp blokiem.)

Aculiecinieki stāstīja, ka viņš dziedājis līdz akmeņiem, bet drīzāk miksējis augstā tonī, kas, iespējams, uzlabojis transportēšanu. Viņi arī stāsta, ka redzējuši, kā viņš salauž blokus ar karsto avotu palīdzību no amortizatoriem. Personīgi es redzēju pēdas tikai no koka mietiem, šiem. (kļūda, sajaucu atsperes ar amortizatoriem, kuram gan negadās)
Apmēram tā tas bija. Trieciens, plāksnes vai masas vibrācija un vibrācijas enerģijas aizplūšana pa cauruli uz antenu, dzega.

Tagad par manu pieredzi

Iespējams, jūs jau iepriekš manos videoklipos redzējāt, kā darbojas vibrācija, tāpat kā Džons Kīlijs, izmantojot vadu, lai gan viņš izmantoja zeltu-platīnu, lai citi nevēlētos atkārtot viņa eksperimentus.
Tagad es parādīšu šo nelaimīgo ierīci, parastu elektromagnētisko vibratoru. Izgatavots no atkritumiem, un jūs to varat izveidot pēc saviem ieskatiem. Būtībā tas ir vibrators. Jā, un jūs varat vienkārši izmēģināt to pats ar skaļruni. Galvenais, lai būtu vertikāla vibrācija, nevis horizontāla kā ar vibrogaldiem.
(Tāpēc es saku, ka indieši, afrikāņi, indieši radīja šo vibrāciju lecot, pietiek tikai ar 2-3 lēcieniem sekundē vienā impulsā vairākās grupās, viļņi atšķiras smaili, kā lietus lāse, kas iekrīt ūdenī vai mests akmens Protams, daudzi teiks, viņiem nebija nekā cita, kā tikai lēkt? Viņi to darīja tā, it kā mēs lidotu kosmosā, tas pats aizraujošais uzvaras triumfs pār dabu, lai gan viņi to ļoti uzmanīgi vēroja un mācījās. medības.)

Šis ir melnās kastes modelis. Šeit plāksne ir bieza, tāpēc frekvence ir 420 Hz.
Labāk ir taisīt plāksni no elastīga tērauda, ​​jo biezāka, jo lielāka frekvence ir nepieciešama, bet tā nebūs lielāka par 500 Hz, tikai ja izmanto divas frekvences, tad tā būs kHz, bet meklēšanas josla sašaurinās. Es taisīju no lentzāģa, ja izmanto vienu tad frekvence ir 140 Hz, bet vibrācija ir traka, tāpēc es ieliku divus, labāk, protams, vienu no tāda biezuma kā divi, frekvence pieauga līdz 180 -250 Hz. Protams, jūs varat izmantot frekvences, kas ir zemākas par 30, 40, 50, 60 Hz utt.

Nu, tas viss ir pieskrūvēts pie stingras plāksnes vai galda. Katra ierīce strādās savās frekvencēs, bet tagad to ir vieglāk izdarīt ar datoru nekā ar mūzikas instrumentiem, vai pat varat izmantot šādu shēmu, ar diviem īsteniem folk mikrofoniem 555. Bet ar diviem man nav kaut kas ļoti labi, man, iespējams, ir jāizmanto divas spoles, bet ar vienu ir labi. Ja lieto datoru, tad izgriež no skaļruņiem ķēdi un izeju uz lauka strādnieku, tā ir visa iekārta, maziem eksperimentiem derēs, skolas.

Gribu darīt savādāk, tā būs labāk, kamertonis ar masu. Dzīves lielumā es domāju uz akmens platformas, tur masa spēlē lomu, tāpēc pietiek ar 1-2 sitieniem. Tas mani noveda pie vēl vienas domas (mītos, ko senie ļaudis lidinājuši virs Zemes, arī par Džonu Kīliju teikts, ka viņš esot uzbūvējis lidmašīnu, kuru militārpersonām šķita grūti vadīt. Nu, par to es jums nestāstīšu dizains, kamēr es gatavojos eksperimentēt, un nevis viņu dizains, bet mans,) masa ceļ masu bez degvielas, un tas ir iespējams pat uz muskuļu vilkmes bez sasprindzinājuma.
Tiklīdz sāksi lietot vibratoru, uzreiz sapratīsi, kā to iestatīt. Lai pielāgotu, izmantojiet jebkuru sfēru, bumbu. Vibrācijas var noņemt gan no plāksnes, gan no platformas. Šis te pavasaris nodod vibrāciju uz platformu, var izmantot tikai taisnu vadu, bet man šķiet, ka tas dod papildus vibrācijas spēku.

Meklējiet platformas vibrējošāko vietu. Tā kā visi viļņu procesi ir līdzīgi, dabiski ir mezgli un antinodi.
Ja jūs turat plaukstu virs platformas, jūs varat sajust šīs neredzamās bumbiņas, piemēram, magnētu atgrūž.
Kad frekvence mainās, to robežas pārvietojas. Man arī jāsaka, ka, ja akmens gravitācijas ziņā ir tuvu plāksnes un elektromagnēta masai, tad vibrācijas jauda ievērojami samazinās. Protams, instrumentam var pieslēgt arī vadu, taču tas nav nekāds ērtības. Akmenim jābūt stingri savienotam ar platformu, lai tas negrabētu, kā arī precīzi jānostiprina instruments ar vadotnēm vai atdurēm, ja vēlaties iegūt skaidru priekšstatu par izgriezumu.
Nu, tagad par akmeņu “kušanu”.

Sākumā es arī pieskrūvēju vadu caurulei, bet visu laiku caurule un akmens tiecās pretī vibrāciju avotam. Tikai vēlāk es pamanīju, ka man mazliet jāpamaina frekvence, lai stabilizētu. Ātri neurbēju, četras dienas pa divām stundām, līdz atradu vairāk vai mazāk pareizu procesu. Pirmās 2 stundas viņa pati plīvoja ap mani, pieskrūvēta pie stieples. Nākamo 2 stundu laikā es to atvienoju un sāku nedaudz ritināt, bet vibrācijas amplitūda ir liela, caurule nav fiksēta, un tāpēc laukums starp cauruli un akmeni ir ievērojami sarūsējis. Ja tas būtu uz akmens platformas, zona būtu milimetra.

Bet tas joprojām nedeva nekādu efektu. Sāku izmēģināt dažādus abrazīvus materiālus, sākumā ar parastām smiltīm, uzbēru bērniem smilšu kastē, pat nesijāju. Grauž bet iet lēni un gludi, tā kā smilšu graudi ir piedeguši, izmēģināju metalurģiskos izdedžus, tas pats labs, bet pāris reizes šurpu turpu ar cauruli un izdedži galīgi nolietojušies, jāpievieno biežāk. Sasmalcinot rupji graudainus oļus javā, tas labi grauž, man patika, bet šeit tas ir drupināts... Caurule nemaz nesakarsa, bet nedaudz pieslīpēja, kad sāka drupināt. Labs abrazīvs ir arī virtuves nažu siksniņš, lai iegūtu skaidrus attēlus. Izmēģināju arī abrazīvu no apļa uz slīpmašīnu, korozijas procesa ātrums dubultojās, un ja arī nospiedu, tad trīskāršojās, bet misiņš sāka ātrāk nolietoties, grauza daļiņās un zem spiediena svārki. parādījās uz caurules.

Bet, spriežot pēc šīm vara skulptūrām, tām vara netrūka.
Tad es jau to darīju ar smiltīm, domādams, ka tas būtu labi ar kvarcu, bet es to neatradu.
Jājūt process, kā nospiest, kādu spēku dot. Tas noteikti nav paredzēts mūsdienu cilvēkam, ir nepieciešama neatlaidība.
Ja nesaudzē metālu un abrazīvu, tad to var ātri izgrauzt. Noberzts līdz cementa stāvoklim, kas ir tāda pati laika izšķiešana.
Uz pēdējo milimetru nedaudz saspiedu, maliņa bija nošķeldota.
Es pievienoju nedaudz abrazīvu no apļa beigās, caurule bija visa padziļinājumos un metāls tika noslīpēts.
Izmēģināju ar degli, kas paliek no ogļu dedzināšanas. Bet viņš ir ķieģelis Āfrikā un ķieģelis, abrazīvs šeit ir lieks.
Uz kaļķakmens akmeņiem, marmora, koraļļiem tas pats notiek viegli.
Laikam tā viņi strādāja ar vadžru, tikai šeit akmens vibrē. Un tā viņi noskaņoja vadžru uz mūzikas instrumentu, tas pats vibrēja. Vai varbut ar gaisa palidzibu,jo daziem vajrasiem ir bedre.Viņi iepūta tajā,mēle vibrēja savā frekvencē. Tikai tā viņi to pielikuši pie akmens, laikam uz ragakiem.

Tas viss aizņem pāris minūtes, piemēram, gravēšana.
Ja jūs praktizēsit, tas būs ātri.
Protams, kāds teiks, ka tas ir ilgs laiks, neaizmirstiet, vibrators ir mazjaudas, frekvence un amplitūda nav vienāda, un senie cilvēki dzīvoja lēni, gliemeža ātrumā, salīdzinot ar mūsu reaģentu.
Savākts, kas paliek no smilšu un akmens slīpēšanas, izskatās pēc cementa. Es to kalcinēju ar augstu temperatūru, nevis 1500 grādiem, protams. Izskatās pēc laba cementa. Var redzēt vizlas pārslas, varbūt metālus, kas atrodas akmenī. Interesanti, ka indiešiem bija daudz zelta, varbūt viņi tādā veidā drupināja zeltu saturošus akmeņus? Kalnos to ir daudz, un tajos ir vairāk ēku nekā pārējām kopā uz Zemes. Varbūt Ēģiptē vietām izmantoja betona tehnoloģiju, savācot tādu cementu, apmetumu noteikti.
Es to izžāvēju, bet betons nedarbojās.
Bet vibrējot ar magnētu, ir labi atdalīt visas mazās magnētiskās daļiņas.
Mēs atradām daudz koka lāpstu, kuru pēdas bija atstātas uz granīta. Nu, es nolēmu izmēģināt dažādas šķirnes. Skatoties uz šīm lāpstām, var likties, ka kaut kas nav kārtībā. Un tiešām, kāpēc viņi to darīja, ja jūs varat darīt to grūti. Bet, mēģinot to izgatavot ar koku, jūs sapratīsit, ka šī virve nav nekas cits kā avots. Tu vadi no sevis, tas neskrāpjas, tu sāc vadīt uz sevi, tas grābj iekšā un tas ietaupa spēkus. Viss ir padomāts.
Šeit ir viss process vienā bildē, šeit ir parādīta apmācība, jo čaklis ir priestera cepurē. Mūziķi spēlē, dziedātāji dzied, un palīgs izlej uz akmens virziena skaņu.
Man arī šķiet, ka viņi visur izmantoja koka trafaretus. Bet tas jau ir nepieciešams, lai zinātnieki vai vēsturnieki veiktu pētījumus, man nav tādas iespējas.

(raksts rakstīts secībā ar vibrāciju zināšanu un eksperimentu laiku 2014-2016)

Nu, kā Edvards Līdskalnins uzlauza akmeni, kas ļāva viņam atjaunot Koraļļu pili, pat ja ne ātri?
Mums skolā no bērnības māca, kā Ēģiptē iedurt akmeni. Sagatavotajā bedrē tika iemūrēti koka mietiņi un aplaistīti ar ūdeni. Viņi pietūka un akmens sadūra. Mūrnieku metāla ķīļu metode bija populāra arī līdz 20. gadsimta pašai pusei, līdz parādījās speciālie transportlīdzekļi. Velti Līdskalniņš baidījās, ka cilvēce pareizi neizmantos vibrāciju tehnoloģiju. Cilvēce jau ilgu laiku ir plosījusi Zemi visdažādākajos veidos, un šī metode jau sen ir novecojusi.
Tātad, kas notiek ar karstu dzelzi, kad tas nokļūst ūdenī?
Ak, ne tas.

Protams, vispopulārākā atbilde būtu: tas atdziest. Bet kā tas atdziest? Kalēji to labi jūt pat ar dzelzs plaukstām. Dzelzs vibrē, it īpaši tāda, kas ir tikpat augsta oglekļa kā atspere. Paredzētais bloks vienkārši saplaisā.
Senajā Ēģiptē šim nolūkam izmantoja kamertoni. Vietās, kur tās tika ievietotas, tika izveidoti caurumi. Vienlaicīga rezonācija sākās no skaņas vai mehāniska trieciena, trieciena, bloks nolūza tieši pa iezīmēto līniju. Tie tika transportēti tieši tāpat, zem kamertonis kājas tika veidotas kvadrātveida bedrītes un sajūsminātas ar skaņām, sitieniem. Visa vibrāciju enerģija tika nodota blokam un tas mierīgi rāpoja.
(Trakts par vibrāciju mehāniku tika uzrakstīts zinātniekiem, autors Iļja Izrailevičs Blehmans, kur ir par bloka kustību no vibrācijas)

Internetā atradu 2010. gada rakstu mūziķa Montalka mājaslapā. Viņš rakstīja par to, ka senie cilvēki izmantoja kamertoni un pat pieminēja Ed. Ir formula kamertonu izmēra aprēķināšanai. Ir saite uz Kylinet vietni, kur tālajā 1997. gadā bija infa: kāds zinātkārs iekļuva muzeja slēgtajās telpās Ēģiptē, tur bija dīvaina izskata kamertoni, dažāda izmēra un formas, no 10 centimetriem līdz trīs metriem. . Dažas bija kā katapulta, tas ir, dakšas tika savilktas kopā ar virvi un īstajā laikā nogrieztas. Un bronza, tā vibrē ilgi. Šķērsgriezuma kamertoniem jābūt stingri kvadrātveida formā, tāpēc tiek ievērota vibrācijas pārraides precizitāte pareizajā virzienā. Tūkstošgades izlaupīšanas visa bronza tika izkausēta ieročos vai arī guļ kaut kur noliktavās kā nesaprotams aprīkojums.
Tādā pašā veidā Edvards uzbūvēja savu 100 kilogramus smago kamertonu ar modernu elektromagnētisko ierosmi. Es runāju par tās ierīci un izmantošanu citos videoklipos.

Ļaujiet man pastāstīt tiem, kas to nav redzējuši.

Caurule ir iedzīta akmens platformā un ir ciešā saskarē ar dzega, leņķis ar malām 3,5-4 m.Uz caurules ir piestiprināta metāla sloksne un āmurs no zvana, mēle. Tālāk nāk ķekars ar ķēdes pacēlāju un ķēdēm masai. Dzegā blakus caurulei ir mehānisms no automašīnas dzinēja, uz kura uzstādīts spararats ar lielu magnētu komplektu. Spararatu grieza W formas transformators ar 5-5,3 apgriezieniem minūtē jeb 120-180 sitieniem minūtē, katrs magnēta pols savukārt paņem āmuru un triecas pret cauruli ar frekvenci 2-3 Hz. Sākas visas konstrukcijas vibrācija, kas tiek pārnesta uz platformu un dzega. Kad ēkas nebija, viņš uzstādīja plākšņu komplektu, un, ēkai augot, tās tika noņemtas. Tad ķēdes pacēlājs ar ķēdēm satricināja visu ēku, kas pārnesa vibrāciju uz koraļļu platformu. Un lielais, sapinies ķēdē, kalpoja par uzstādījumu, to stumjot vai stumjot, Eds regulēja vibrāciju spēku.

Tās tautas, kas dzīvoja kalnu tuvumā, tos šūpoja ar dziedāšanas palīdzību. Tur bija milzīga siena, tika izveidots padziļinājums vai ala, un tad 500 cilvēku sāka čumēt kā Omms. Ala rezonēja, un līdz ar to arī kalns. Citi jau gudri nogriezuši. Jūs jūtaties tāpat, kad gaidāt autobusu pieturā. Piebrauc kaut kāds dīzeļdzinējs, piemēram, MAZ, un sāk trīcēt zema skaņa.

Indiāņi arī šūpoja ar lēcieniem, dejām, punktveida. Muļķības, jūs sakāt. Jā, ne īsti. Viņu dejas nav austriešu slinko blakšu balles dejas, bet gan smagas, proti, trieciena, kustības. Ja jūs stāvējāt blakus garāmbraucošam tramvajam vai kravas vilcienam, jūs jutāt augsnes vibrāciju. Un iedomājieties, ja riteņu trieciens uz sliežu krustojumu sakristu ar frekvenci 2-3 sekundē. Vidēji cilvēks sver 60 kg, reizinot ar 500, sanāk 30 tonnas. Ne visi lec uzreiz, bet puse, 250 cilvēki, ar 0,5-0,25 sekunžu kavēšanos. Tas ir, 15 tonnu masu iegūst ar frekvenci 1-2 Hz sekundē, ja viņi ir labi apmācīti, piemēram, karavīri. Protams, svars būs mazāks, bet pietiek ar vienu tonnu. Ticiet man, tas ir diezgan piemērots punktu uzkrāšanai. Man šķita, ka 500 cilvēku ir daudz, tāpēc uzrakstīju apmēram 200, bet 500 aizņem diezgan mazu summu.

Grūti noticēt, jo neviens to nav mēģinājis, kā tas bija Džona Kilija gadījumā, kurš joprojām tiek uzskatīts par krāpnieku.
Nu, tagad mani centieni.
Dabiski, ka atsperes neatradu, ne tikai atsperes, bet pat dzelzs gabalus, viss tika sakopts. Edvardam Līdskalninam zem kājām bija koraļļi, skaidrs laiks, nelija lietus katru otro dienu, un tuvumā atrodas automašīnu izgāztuve. Vai esat kaut kur redzējuši tādas auto izgāztuves?
Arī laukakmeņus neatradu. Kur šādā bāzē meklēt akmeņainus atsegumus?
Te kaut ko atradu, bet, sasodīts, blakus augstam tīkla mastam. Un galvenais kairinātājs, cilvēki, te niķojas. Pārpratīs, tikšanās ar pretterorisma komiteju garantēta.
Nedaudz tālāk atradu akmeni, iespējams, smilšakmeni un kaut kādu kārtainu.

Atsperu vietā es atradu pāris asmeņus no dažiem zāģiem. Kad es ar to pašu plānu audeklu iespiedu padziļinājumu, tas noslīdēja līdz atslāņošanās robežai. Tātad, nebija vajadzības izdobt otro padziļinājumu. Tad viņš sāka griezt pa marķējuma līniju, es nezinu, cik mīksts bija koraļlis un kādā dziļumā Eds iedūra, bet šis smilšakmens pārplīsa pa marķējuma līnijām pēdējā savienojošā sitiena laikā. Starp citu, kāpēc Lidskalnins strādāja naktīs, nevis tāpēc, ka slēpās no cilvēku acīm, bet gan no svelmes saules. Saule joprojām apžilbināja acis, kas ciršanas laikā atspīdēja no baltās virsmas. Ugunsgrēka apgaismojuma bija pietiekami, vēl jo vairāk vajadzēja atsperes iemirdzēt līdz sarkanai. Protams, es to nepārkarsēju, bet, lai pilnībā izprastu procesu, tas notiks. Eds ātri iedzina atsperes sagatavotajās bedrēs un aplēja tās ar ūdeni. Atsperes, kurām bija pienācīgs svars, sāka vibrēt, jo tām ir atsperu tērauds, un akmens nolūza gar atzīmju līnijām. Un nedomājiet, ka, ja Eds bija tik trausls cilvēciņš, tad tas viņam bija apgrūtinājums. Ja ir vēnas, tad tās labi darbojas arī bez muskuļu masas. Un vēl jo vairāk, divus gadus ilgas meklēšanas un eksperimentēšanas prasmes labi noslīpēja un rūdīja. Vispār šādai akmens skaldīšanai var uztaisīt ko līdzīgu šai ierīcei, kur atsperes savieno kopīgs stienis, bet tam nepieciešams arī jaudīgs elektromagnēts.

Kamēr es nesapratu, kā viņš vilka akmeņus, vai nu viņš ik pēc pieciem metriem pa ceļam iedzina ķegļus platformā, vai arī pašos akmeņos.
Kā jūs saprotat, kamertonis, krūzes vibrē no mūzikas ietekmes, sitieniem.
Mums ir vajadzīga vibrācija, un es izveidoju savu kamertona analogu, elektrisko kamertoni.
Diemžēl kamertonis analogs neizdevās, taču šāds kalšanas rīks izrādījās.
Ieduram sagatavotajā bedrē, kuru, starp citu, var izgatavot ar to pašu vibrācijas ierīci vai, tāpat kā senos, ar vibrējošu bronzas kamertoni, trauku.
Mēs izvēlamies frekvenci, kādā akmens vibrē.
Lai pārvietotu akmeni, man nebija pietiekami daudz transformatora masas, man vajag masīvāku kamertoni.

Skaņa, kas nāk no akmens, ir labi dzirdama.
Pēc aptuveni desmit minūšu ilgas vardarbības akmens pārplīsa gar atslāņošanos un nedaudz paslīdēja.
Jā, un bedre ir izgrauzta, vajag kaut kā labi salabot.
Es jau pats šo uzspiedu.
Informācija par mani - http://geogen-mir.livejournal.com/profile/
AIF — http://www.aif.ua/society/955562

MANAS SOCIĀLĀS LAPAS TĪKLI:

"FACEBOOK" - https://www.facebook.com/EugeneGigauri
TIEŠRAIDES ŽURNĀLS — http://geogen-mir.livejournal.com/
"KONTAKTĀ" - https://vk.com/stalgen
TWITTER — https://twitter.com/Geogen2012
"YouTube" - http://www.youtube.com/user/Geogenus/
"Google+" - https://plus.google.com/+Geogenus/
"MANA PASAULE" vietnē Mail.Ru - http://my.mail.ru/mail/geo-gen/