Պահպանվել են բազմաթիվ պատմական հուշարձաններ, բայց դրանցից ամենաարտասովորը Կոլիզեյն է, որտեղ Հռոմի ազատ քաղաքացիների ժամանցի համար պայքարում և մահանում էին մահվան դատապարտված մարդիկ։ Այն դարձավ հռոմեական բոլոր ամֆիթատրոններից ամենամեծն ու ամենահայտնին և հռոմեական ճարտարագիտության և ճարտարապետության ամենամեծ գլուխգործոցներից մեկը, որը պահպանվել է մինչ օրս: Շենքն ուներ 80 մուտք/ելք և տեղավորում էր մոտավորապես 50,000 հանդիսատես, ինչը ավելին է, քան այսօր սպորտային կառույցների մեծ մասը, ինչը վկայում է նրա վեհության ավարտից մոտ 2000 տարի անց: Իր վեհությամբ խավարելով Հռոմեական ֆորումի ավերակները (կենտրոնական հրապարակը Հին Հռոմ), պանթեոնը և քաղաքի այլ տեսարժան վայրերը, հռոմեական Կոլիզեյը հավերժ կհիշեցնեն այցելուներին անմարդկային անցյալի մասին, երբ արյունահեղությունը հանդիսատեսին բերեց այս կառույցի տրիբունաներ, և ոչինչ նրանց այնքան չէր ոգևորում, որքան մարդուն կյանքից զրկելը։

Կոլիզեյը Իտալիայի ամենահայտնի և ամենաշատ այցելվող զբոսաշրջային գրավչությունն է, աշխարհի ամենամեծ շենքը, որը կառուցվել է Հռոմեական կայսրության օրոք: Այն համարվում է ինժեներական տեխնոլոգիաների և ճարտարապետության աշխարհի ամենամեծ կառույցներից մեկը, Հռոմեական կայսրության պաշտամունքային խորհրդանիշը ամենամեծ հզորության ժամանակաշրջանում, ամենահայտնի և ակնթարթորեն ճանաչելի հուշարձանը, որը պահպանվել է հնությունից: Նույնիսկ մեջ ժամանակակից աշխարհԿոլիզեյի երկնաքերերը տպավորիչ են։ Սա հռոմեական կայսերական իշխանության և նրա դաժանության փառավոր և միևնույն ժամանակ ողբալի հուշարձան է: Ներսում, կամարների և սյուների սերտ շարքերի հետևում, հռոմեացիները դարեր շարունակ սառնասրտորեն հետևում էին տասնյակ հազարավոր դատապարտված հանցագործների, գերի մարտիկների, ստրուկների, կենդանիների սպանությանը: Գրեթե երկու հազար տարի անց այն դեռևս մեծ հետաքրքրություն է առաջացնում այցելուների մոտ։

Կոլիզեյի պատմություն

Կոլիզեյը սկզբում կոչվել է Ֆլավյան ամֆիթատրոն։ Նրա ժամանակակից անվանումը (անգլերեն՝ Colosseum) առաջացել է colossus բառից, որը նշանակում է հսկայական արձան (Կոլիզեյի կողքին կար Ներոնի հսկայական արձանը, որը միջնադարում անհետացել է առանց հետքի)։ Ինչպես պետք է լինի մեծ քաղաքկայսրություն, այն դարձավ հռոմեական աշխարհի ամենամեծ ամֆիթատրոնը, որն ընդունակ էր տեղավորել 50000 հանդիսատես։ Ընդհանուր առմամբ, Հռոմեական կայսրությունում դրանցից ավելի քան 250-ը կար. զարմանալի չէ, որ ամֆիթատրոնը և դրա հետ կապված ակնոցները հռոմեական մշակույթի հիմնական խորհրդանիշներն էին:

Ի տարբերություն քաղաքի ծայրամասերում գտնվող այլ ամֆիթատրոնների մեծ մասի, Կոլիզեյը կառուցվել է հենց Հռոմի կենտրոնում։ Դա հռոմեական կայսր Վեսպասիանոսի (69-79) անզուսպ շռայլության արդյունքն էր, ով որոշեց ամրապնդել իր դիրքերը՝ կառուցելով ամֆիթատրոն հրեաների ապստամբությունը ճնշելու արդյունքում ձեռք բերված հսկայական ավարի հաշվին։ Շինարարությունը, որը սկսվել է 72 թվականին, ավարտեց Տիտոս կայսրը 80 թվականին: Կոլիզեյի հանդիսավոր բացումն ուղեկցվեց գլադիատորների կռիվներով, վայրի կենդանիների որսով և նաումախիայով (ծովային ճակատամարտի վերարտադրություն ջրով լցված արենայում), խաղերը շարունակվեցին 97 օր։

Կայսր Դոմիտիանոսը (81-96) զգալիորեն արդիականացրեց շենքը, կառուցեց մի շարք ստորգետնյա թունելներ, որոնցում պահվում էին կենդանիներ և գլադիատորներ մինչև ասպարեզ մտնելը, ինչպես նաև ավելացրեց չորրորդ աստիճանը, զգալիորեն մեծացնելով հզորությունը:

Ի տարբերություն շրջանագծի՝ Կոլիզեյի էլիպսաձև ձևը՝ 83x48 մետր, թույլ չտվեց կռվող գլադիատորներին նահանջել մի անկյուն և հանդիսատեսին հնարավորություն տվեց ավելի մոտ լինել ակցիային։ Աշխարհի գրեթե յուրաքանչյուր ժամանակակից սպորտային հաստատություն ժառանգել է այս դիզայնը:

Կոլիզեյի մեղրախորիսխ կառուցվածքը՝ կամարներով, անցուղիներով և աստիճաններով, հազարավոր մարդկանց թույլ տվեցին հեշտությամբ նստել իրենց տեղերը և դիտել մահացու տեսարանը։ Այն ապշեցուցիչ կերպով տարբերվում է հին հասարակական շենքերից, որոնք ժառանգվել են հունական տաճարների դասական մոդելից՝ իրենց ուղղանկյուն սյուների շարքերով, որոնց վերևում տեղադրված են ֆրոնտոններ:

Կոլիզեյի պատմությունը կառուցումից հետո

Ամֆիթատրոնի պատերի ներսում քրիստոնեության տարածմամբ մարդկանց սպանությունը դադարեց, և կենդանիների վերջին որսը տեղի ունեցավ մոտ 523 թվականին։ Բայց հիմնական պատճառը, որը վերջ դրեց խաղերին, կայսրության արևմտյան մասի ռազմական և ֆինանսական ճգնաժամն էր՝ ուղեկցված բազմաթիվ բարբարոսների արշավանքներով։ Ամֆիթատրոնը խաղերի կազմակերպման համար պահանջում էր հսկայական ծախսեր, որոնց բացակայության դեպքում վերացավ Կոլիզեյի գոյության անհրաժեշտությունը։
Պատմության մեջ ընկած կայսերական Հռոմի փառքի հետ Կոլիզեյի նպատակը փոխվել է: Այլևս ժամանցի վայր չէր, այն օգտագործվում էր որպես կացարան, ամրոց և կրոնական կացարան տարբեր ժամանակ. Այն դադարեց ծառայել որպես արյունարբու հռոմեացի քաղաքացիների ժամանցի ասպարեզ և սկսեց տառապել երկրաշարժերից և մարդկանց բարբարոս վերաբերմունքից, ովքեր պոկել էին հարուստ մարմարե երեսպատումներ և աղյուսներ՝ պալատներ և եկեղեցիներ կառուցելու համար: Հայտնի Սուրբ Պետրոսի և Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի տաճարները Լատերանի բլրի վրա, Պալացցո Վենեցիա, կառուցված են Կոլիզեյի աղյուսից և մարմարից: 2000 տարվա պատերազմների, երկրաշարժերի, վանդալիզմի և ժամանակի անողոք գործողությունների արդյունքում ավերվել է սկզբնական կառույցի երկու երրորդը։ Կոլիզեյի երբեմնի փառքից մնացել է նրա նախկին տեսքի միայն ստվերը՝ հայտնի ավերակները։ Ամֆիթատրոնի՝ որպես սուրբ վայրի համբավը, որտեղ քրիստոնյա նահատակները հանդիպեցին իրենց ճակատագրին, փրկեց Կոլիզեյը լիակատար ոչնչացումից (սակայն այն լեգենդը, որ քրիստոնյաներին զոհաբերել են առյուծներին, պատմաբանների կողմից ճանաչվում է որպես անհիմն):

1749 թվականին Պապ Բենեդիկտոս XIV-ը Կոլիզեյը հռչակեց հանրային եկեղեցի։ Այդ պահից վերջապես դադարեց ամֆիթատրոնի պատերից քարերի բարբարոսական հեռացումը։ Շենքը սկսել է վերականգնվել, և այդ ժամանակից ի վեր վերակառուցումը ընդհատումներով շարունակվել է մինչև այսօր։

Խաղերի կազմակերպում Կոլիզեյում

Հռոմեական կայսրությունում հայտնագործված ամֆիթատրոնը ծառայում էր որպես դիտարժան մենամարտերի անցկացման վայր, որոնցից ամենատարածվածներն էին venationes (որսորդական կենդանիներ) և munera (գլադիատորների մենամարտեր): Կոլիզեյի բացումից հետո առաջին տարիներին նաումախիան ( ծովային մարտեր) Իշխող հռոմեական դասը պարտավոր էր, համաձայն ժամանակի ընդհանուր ընդունված հայեցակարգերի, կազմակերպել հանդիսություններ՝ կայսրության հասարակ քաղաքացիների հարգանքն ու բարեհաճությունը վաստակելու և հասարակական խաղաղությունը պահպանելու համար։ Հռոմի բոլոր ազատ քաղաքացիներն իրավունք ունեին այցելել ամֆիթատրոն։

Խաղերի կազմակերպումը հսկայական ծախսեր էր պահանջում և կարգավորվում էր բազմաթիվ օրենքներով։ Մեր թվարկության առաջին դարում կայսրերը ստեղծեցին Ratio a muneribus-ը, որը նման է «Խաղի նախարարությանը», որն ունի անհրաժեշտ ֆինանսական միջոցներ խաղերը կազմակերպելու համար։

Հռոմեացիների համար Կոլիզեյ այցելելը դարձավ ոչ միայն հանգստի և ժամանցի միջոց, այլև տարբեր խավերի պատկանող մարդկանց հանդիպման վայր։ Հռոմեական հասարակությունը բաժանվեց դասերի, և ամֆիթատրոնը դարձավ մի վայր, որտեղ հասարակությունը կարող էր հանդիպել կայսրին և նույնիսկ դիմել նրան:

գլադիատորներ

Գլադիատորները սովորաբար դառնում էին ռազմագերիներ, ովքեր հռոմեական իրավունքով ոչ մի իրավունք չունեին, որոնց կյանքն արժեք չուներ պետության համար, ստրուկներ ու հանցագործներ՝ դատապարտված մահապատժի։ Ռազմագերիները վերապատրաստվում էին գլադիատորական դպրոցներում՝ Կոլիզեյի և այլ ամֆիթատրոնների ասպարեզում ելույթներ ունենալու համար։ Երբ գլադիատորների պակաս կար, փախած ստրուկներին ուղարկեցին դպրոցներ։ Նրանք կռվեցին ընդհանուր հիմքեր, իսկ երեք տարի անց նրանք դադարեցրին իրենց ելույթները ասպարեզում։ Դրանով ստրուկները տարբերվում էին մահապատժի դատապարտված հանցագործներից, ովքեր կռվում էին Կոլիզեյում առանց գոյատևման հույսի, ինչպես նրանք, ովքեր դատապարտված էին ad bestias (վայրի գազանների կողմից պատառոտված) կամ ad gladium ludi damnati (սրով մահվան դատապարտված): Վերջին դեպքում մի զինված գլադիատոր սպանել է անզեն հակառակորդին, հետո պարզվել է, որ ինքը զինաթափվել է և դարձել մեկ այլ զինված գլադիատորի զոհ, և այդպես շարունակ, մինչև մնաց վերջին դատապարտված հանցագործը։

Մեր թվարկության առաջին դարից սկսած՝ Հռոմի ազատ քաղաքացիները (auctorati) կամավոր դարձան գլադիատորներ և պրոֆեսիոնալների պես կռվեցին Կոլիզեյի ասպարեզում։ Այս ազատ մարդիկ սկսեցին իրենց կարիերան որպես գլադիատորներ՝ լիովին հնազանդվելով Լանիստայի պահանջներին: Լանիստան հռոմեական աշխարհում համարվում էր ամենազզվելի մասնագիտությունը (նույնիսկ ավելի ցածր, քան կավատները կամ դահիճները), ուներ կյանքի և մահվան իրավունք գլադիատորների նկատմամբ, որոնցից պահանջվում էր լիակատար հնազանդության երդում տալ՝ որպես դպրոց ընդունվելու նախապայման: Գլադիատորը երդվել է «դիմանալ պատժին մտրակով, բրենդով կամ սրով մահով»։ Նման սարսափելի պատիժները նպատակ ուներ կտրելու անհնազանդության ցանկացած նշույլ և ներշնչել այն համոզմունքը, որ ցանկացած փորձություն հաղթահարելը նրանց գոյատևման միակ միջոցն է: Հանդիսատեսը պահանջում էր պրոֆեսիոնալ ակնոցներ, ուստի մարզումները մի քանի տարի տևեցին մինչև ասպարեզ դուրս գալը: Վրա վերջին քայլըՀռոմեական կայսրության գոյության ժամանակ բոլոր գլադիատորների մոտ կեսը Հռոմի ազատ քաղաքացիներ էին:

Կոլիզեյի ասպարեզում կռվող գլադիատորները զինված էին հավասարապես. հարձակողական զենքերով ավելի լավ հագեցված ռազմիկը ավելի քիչ պաշտպանության միջոցներ ուներ, կամ հակառակը։ Մարտական ​​տեխնիկան հավատարիմ է ավանդական մարտական ​​սցենարին, մենամարտը հանրությանը լավ հայտնի հմտություն էր՝ հենվելով պրոֆեսիոնալ կատարման վրա: Հանդիսատեսները կարող էին հավանություն տալ կամ չհավանել գլադիատորների զորավարժությունները, ինչպես մենք անում ենք այսօր, երբ դիտում ենք այնպիսի սպորտաձևեր, ինչպիսին ֆուտբոլն է: Հասարակությունը չհանդուրժեց միապաղաղությունն ու նմանակումը, բարձր գնահատեց համարձակությունն ու համարձակությունը։

Ք.ա. 73-ին Սպարտակի գլխավորությամբ մոտ 70 գլադիատորներ փախան Կապուայի դպրոցից, ստեղծեցին 90000 հոգանոց բանակ և երեք տարվա ընթացքում Հռոմեական կայսրության տարածքում բռնկվեց ստրուկների ամենամեծ ապստամբությունը։ Ապստամբությունը ճնշելուց հետո Հռոմի Սենատը քայլեր ձեռնարկեց նման միջադեպերից խուսափելու համար։ Յուրաքանչյուր դպրոցի մոտ զինվորների մի կայազոր կար, որոնք ամեն առավոտ զենք էին բերում այնտեղ և երեկոյան հետ էին տանում։ Ամենափոքր խանգարման դեպքում զինվորներն անմիջապես միջամտում էին։ Դպրոցները համարվում էին բավականին անվտանգ, ուստի դրանք տեղակայված էին քաղաքների ներսում։ Ձերբակալվածները չէին կարող փախչել, և նրանք կարող էին միայն հույս ունենալ փրկել իրենց կյանքը՝ քաջաբար կռվելով Կոլիզեյի ասպարեզում, որպեսզի գրավեն հզոր արիստոկրատների ուշադրությունը, արթնացնեն նրանց համակրանքը և ազատություն ձեռք բերեն նրանցից։

Այցելություն Կոլիզեյ

Կոլիզեյում խաղերը համարվում էին միայն ազատ քաղաքացիների արտոնությունը (ստրուկներին չէին թույլատրում), սակայն նրանց տոմսերը չէին վաճառվում։ Տարբեր համայնքներ, եղբայրություններ, ընկերակցություններ, լիգաներ, միություններ, ասոցիացիաներ և նմանատիպ այլ տեղեր ունեին ամֆիթատրոնում իրենց վերապահված տեղերը հասարակության մեջ իրենց դերին և աստիճանին համապատասխան: Ով ոչ մի հասարակության անդամ չի եղել, փորձել է հովանավոր գտնել, հրավերի հիման վրա նրանից տեղ ստանալ։ Այս ավանդույթը պահպանվել է երկար ժամանակ։ Ոչ միայն ամֆիթատրոնում, այլեւ կրկեսում կամ թատրոնում քաղաքացիների յուրաքանչյուր կատեգորիա հատկացվել է որոշակի տեղեր։
Բոլոր հանդիսատեսներին հանձնարարվել է պատշաճ հագնվել. տղամարդ քաղաքացիները պետք է կրեն տոգա: Բարձր համբավ չունեցող քաղաքացիները՝ սնանկ, այլասերված կամ շռայլ, նստած էին պլեբսի հետ վերին շարքերում։ Հին ժամանակներում նույնիսկ միայնակ կանանց թույլատրվում էր մուտք գործել Կոլիզեյ: Ալկոհոլի օգտագործումը տրիբունաներում արգելված էր, գրող Լամպրիդիուսը քննադատում էր Կոմոդուս կայսրին, երբ նա երբեմն ալկոհոլ էր խմում։

Խաղերի օրը հանդիսատեսները շատ վաղ էին ժամանել, իսկ ոմանք նույնիսկ քնեցին Կոլիզեյում։ Հանդիսատեսները թեսերա (հրավեր) ներկայացրին սենյակ մտնելու համար։ Տեսարան մարմարե փոքրիկ ափսե կամ խորանարդ էր, որը, ինչպես այսօրվա տոմսերը, ցույց էր տալիս իր տիրոջ ճշգրիտ վայրը (ոլորտ, շարք, տեղ): Տրիբունաների յուրաքանչյուր նստատեղ ուներ մի համար: Մարդիկ նստում էին փայտե տախտակների վրա մարմար քարեր, և հռոմեական արիստոկրատիան տեղավորվեց ավելի հարմարավետ փափուկ նստատեղերի վրա։ Աղքատները, այդ թվում կանայք, գտնվում էին ամենաբարձր մակարդակում:

Հանդիսատեսները քայլեցին դեպի իրենց տեղերը I - LXXVI (1-76) թվերով նշված կամարների միջով։ Չորս հիմնական մուտքերը համարակալված չէին։ Լավագույն նստատեղերը եղել են ամբիոնի վրա կամ ետևում, որն անվտանգության նկատառումներով բարձրացվել է ասպարեզից 5 մետր բարձրությամբ:

Ժամանակակից գիտնականները պնդում են, որ վայրերի դասավորությունը արտացոլում է հռոմեական հասարակության սոցիալական հիերարխիան: Երկու ամենացածր (այսինքն՝ ամենահեղինակավոր) տրիբունաները կարող էին տեղավորել համապատասխանաբար 2000 և 12000 հանդիսատես։ Կոլիզեյի վերին շերտերում հանդիսատեսները սարդինների պես խցկված էին սափորի մեջ, որոնցից յուրաքանչյուրը զբաղեցնում էր միջինը 40x70 սմ տարածություն:

Կոլիզեյի ասպարեզը ծածկված էր 15 սմ հաստությամբ ավազի շերտով ( լատինական բառավազը գրվում է «արենա»), երբեմն կարմիր ներկված՝ թափված արյունը թաքցնելու համար: Եվ, ինչպես երևում է Ռիդլի Սքոթի «Գլադիատոր» ֆիլմից, ներքևից անցքեր են բացվել, որտեղից ասպարեզ են բաց թողել վայրի կենդանիներին։

Նաումախիա

Նաումախիան հայտնի ծովային մարտերի վերարտադրությունն էր, որոնց մասնակիցները, որպես կանոն, մահապատժի դատապարտված հանցագործներ էին, իսկ երբեմն էլ պարզապես վարժեցրած ռազմիկներ ու նավաստիներ։ Նման շոուները (հիմնականում անցկացվում էին Հռոմում) չափազանց թանկ էին։ Նավերը ոչնչով չէին տարբերվում մարտական ​​նավերից և մարտերում մանևրում էին իրականի պես։ Նման ակնոցները հռոմեացիներն անվանել են navalia proelia (ծովային մարտեր), սակայն հայտնի է դարձել հունարեն naumachia (naumachia) բառը, որը ցույց է տալիս, որ ակնոցը տեղի է ունենում հատուկ սարքավորված վայրում։

Նաումախիան հաճախ փորձում էր վերարտադրել հայտնի պատմական մարտերը, ինչպիսիք են հույների հաղթանակը պարսիկների նկատմամբ Սալամիսի ճակատամարտում կամ աթենական նավատորմի ոչնչացումը Էգոսպոտամիում։ Հաղորդման ընթացքում հետևվել է տեղի ունեցած պատմական իրադարձությունների հաջորդականությանը, և հանդիսատեսը մեծ հաճույք է ստացել մարտիկների վարպետությունից և նրանց տեխնիկայից։

Աղբյուրները պնդում են, որ նաումախիան բեմադրվել է Կոլիզեյում անմիջապես ամֆիթատրոնի հանդիսավոր բացումից հետո։ Դոմիտիանոս կայսեր օրոք (81-96գգ) ասպարեզի տակ կառուցվել է թունելների համակարգ, և նաումախիան վերացվել է։

Կենդանիների որս

Որսի տեսարանները շատ տարածված էին Կոլիզեյում և կայսրության այլ ամֆիթատրոններում։ Սա միակ հնարավորությունն էր հռոմեացիների համար այդ օրերին իրենց անծանոթ վայրի կենդանիներին տեսնելու։ Հենց սկզբում վայրի կենդանիների որսը ցուցադրվում էր առավոտյան՝ որպես գլադիատորական մարտերի նախերգանք։ Հանրապետության վերջին շրջանում ասպարեզում որսը կազմակերպվում էր օրը ցերեկով, երբեմն այն տեւում էր մի քանի օր։ Բոլոր տեսակի վայրի կենդանիները՝ փղեր, արջեր, ցուլեր, առյուծներ, վագրեր, բռնում էին կայսրության ողջ տարածքում, տեղափոխում ու պահում խաղերի օրը:

Կոլիզեյում հանդիսատեսների անվտանգությունն ապահովելու համար արենայի շուրջ ցանկապատի բարձրությունը 5 մետր էր։ Զույգերից շատերը դասական էին` առյուծն ընդդեմ վագրի, ցուլի կամ արջի: Երբեմն զույգերն ակնհայտորեն անհավասար էին՝ շներին կամ առյուծներին բաց էին թողնում եղջերուների վրա, որի դեպքում ելքը կանխատեսելի էր։ Միապաղաղությունը խախտելու համար հռոմեացիները դիմեցին կենդանիների տարօրինակ համադրությանը՝ արջն ընդդեմ պիթոնի, կոկորդիլոսն ընդդեմ առյուծի, կնիքը՝ արջի դեմ և այլն։ Երբեմն կենդանիներին շղթայել էին Կոլիզեյի ասպարեզում, որպեսզի թույլ չտան նրանց մանևրելը։

Մարտարվեստի մեծ մասը կենդանիներ էին նիզակով զինված վարժեցված մարդկանց դեմ (venatores): Կենդանիների որսը չափազանց տարածված է դարձել հարուստ քաղաքացիների շրջանում։ Այս տեսակի մարտերում ներգրավված վենատորներն այնքան հայտնի դարձան, որ նրանց անունները դեռ կարելի է կարդալ որոշ խճանկարների և գրաֆիտիների վրա:

Կոլիզեյի արենայում սատկել են հսկայական թվով վայրի կենդանիներ (աղբյուրները նշում են, որ միայն բացման առաջին օրերին սպանվել է 9000 կենդանի)։ Եթե ​​նույնիսկ այս թիվը չափազանցված է, ապա կարելի է վստահորեն ասել հռոմեական ամֆիթատրոնների արենաներում զվարճանալու համար սատկած կենդանիների մեծ թվի մասին: Արջերը բռնվել են Կալեդոնիայում (Շոտլանդիա) և Պանոնիայում (այժմ՝ Հունգարիա և Ավստրիա); առյուծներ և պանտերաներ՝ Աֆրիկայի Նումիդիա նահանգում (այժմ՝ Ալժիր և Թունիս), վագրեր՝ Պարսկաստանում, կոկորդիլոսներ և ռնգեղջյուրներ՝ Հնդկաստանում։

Կենդանիներին բռնել, տեղափոխել լավ վիճակհազարավոր կիլոմետրերի համար չափազանց թանկ էր: Կենդանիներին պետք է կենդանի բռնել, և սա էր հիմնական վտանգը։ Կենդանիներին թակարդում էին փակում, դնում վանդակների մեջ, կերակրում մինչև իրենց նպատակակետը՝ նրանց լավ վիճակում հասցնելու համար։ Խոշոր կենդանիների որսը արտացոլված է բազմաթիվ խճանկարներում և նկարներում, որոնք պատկերում են որոնումը, բռնումը, փոխադրումը և, վերջապես, սպանությունը: Ծախսերը հսկայական էին, ուստի Հռոմեական կայսրության գավառները ենթարկվում էին հատուկ հարկերի, որպեսզի Հռոմը հնարավորություն ունենար որս կազմակերպել ամֆիթատրոնի ասպարեզներում։

Զբոսաշրջություն

Այսօր Կոլիզեյը Հռոմի գլխավոր զբոսաշրջային գրավչությունն է, որը ամեն տարի հյուրընկալում է միլիոնավոր զբոսաշրջիկների: 2010 թվականին իրականացված վերակառուցման շնորհիվ առաջին անգամ 2010թ ժամանակակից պատմությունհանրության համար բաց են ամֆիթատրոնը, ստորգետնյա թունելները, որոնցում մի ժամանակ շղթայված գլադիատորները սպասում էին ասպարեզ մտնելու համար: Նաև վերականգնվել և վերաբացվել է (1970 թվականից ի վեր առաջին անգամ) Կոլիզեյի երրորդ աստիճանը, որտեղից Միջին ԴասարանՌիման ասպարեզում հետևում էր հուսահատ մարտերին։ Էքսկուրսիաները կազմակերպվում են 25 հոգանոց խմբերի համար և պետք է նախապես ամրագրել: Կենտրոնում գտնվող փայտե անցուղին, որը տեսնում եք վերջին լուսանկարում, վերջին վերանորոգման արդյունքն է:

Չնայած Կոլիզեյը կորցրել է իր նախկին վեհությունը, այն դեռ օգտագործվում է տարբեր միջոցառումների համար: Ժամանակ առ ժամանակ Հռոմի պապն այստեղ ծառայություններ է մատուցում։ Հնագույն հուշարձանի ստվերի տակ իրենց համերգներն են անցկացրել հայտնի կատարողները՝ Փոլ Մաքքարթնին, Էլթոն Ջոնը, Ռեյ Չարլզը, Բիլի Ջոելը։ 2007 թվականի հուլիսի 7-ին նա ընդգրկվել է աշխարհի նոր յոթ հրաշալիքներից մեկի՝ Եվրոպայի միակ թեկնածուի ցուցակում։

Հռոմի Կոլիզեյը, որի չզարդարված լուսանկարը մեզ ցույց է տալիս պարզապես բեկորներից մաքրված ավերակներ, կմնա պարզ ավերակներ, եթե չգիտեք դրա ծանր վիճակի փաստերը: Երբ նրան հանդիպում ես զբոսաշրջիկների ամբոխի մեջ, չես տեսնում գլխավորը՝ քո իմացած պատմության հետքերը։ Հոդվածից դուք

• դուք կտեսնեք այն մանրամասները հուշարձանի լուսանկարում, որոնք հարցեր են առաջացնում զբոսաշրջիկների մոտ,
• ստանալ պատասխան, որը ուղեցույցը չէր կարող տալ,
• դուք կկարողանաք այցելել մեր դարաշրջանի սկիզբը և սեփական աչքերով տեսնել հին քաղաքակրթության կարևորագույն խորհրդանիշի անցյալը:

Հռոմի Կոլիզեյ. լուսանկար և «գառների լռություն»

Colosseum լատիներեն կոլոսեո- Կոլոսը հսկայական չափերի քանդակ կամ ճարտարապետական ​​կառույց է: Թատրոնի մոտ կանգնած էր Ներոնի վիթխարի արձանը, որը հետագայում վերածվեց արևի աստծու: Դեռևս 8-րդ դարում՝ շենքի կառուցումից 7 դար անց, մի խոսքով կոլոսեոկոչվում է քանդակ, ոչ թե ամֆիթատրոն:

Միջնադարում այն ​​(քանդակը) համարվում էր Հռոմի կայունության խորհրդանիշ։ Հայտնի է այդ ժամանակների էպիգրամը. Եթե ​​Հռոմն ընկնի, աշխարհը կընկնի»:

Կոլոսոսը ի վերջո ընկավ։ Հնարավոր է, որ այն տապալվել է բրոնզը նորից օգտագործելու համար: Որոշ հետքեր հենց Կոլիզեյում (դրանց մասին կխոսենք մի փոքր ավելի ուշ) հաստատում են այս վարկածը։ 1000 թվականին ամֆիթատրոնը սկսեց այդպես կոչվել։ Արձանը ինքնին մոռացվել է, և պահպանվել է միայն նրա հիմքը, որը գտնվում է Կոլիզեյի և մոտակա Վեներայի և Հռոմի տաճարի միջև:

Ուշադրություն դարձրեք պատի անցքերին: Մենք կխոսենք նրանց մասին:

Կոլիզեյը Հին Հռոմի ամենամեծ ամֆիթատրոնն է։ Այսպիսով, այն մշակվել է Ներոնի հետևորդներից մեկի կողմից կոնկրետ նպատակով: Այն ուներ մոտ 50 մետր բարձրություն, որը համեմատելի է 16 հարկանի շենքի հետ։ Իր օվալաձև ձևի շնորհիվ այն կարող էր տեղավորել մինչև 70 հազար հանդիսատես:

Համեմատության համար նշենք, որ ամենամեծ օլիմպիական մարզադաշտի հզորությունը Fisht-ը, որը հյուրընկալել է 2014 թվականին Սոչիում Օլիմպիական խաղերի բացման և փակման արարողությունները, կազմում է 40000 մարդ:

Կոլիզեյի նախկին մեծության TOP 3 լուսանկարները

Տրավերտինով (կրաքարային տուֆ) պատված ճերմակ շինությունը 4 հարկանի էր։ Առաջին երեքը բաղկացած էին կրկնվող սյուներից և կամարներից.

• Դորիական կարգի ամենապարզ սյուները առաջինում էին,
• Երկրորդի իոնային սյուներ,
• իսկ երրորդի վրա զարդարված կորնթյան սյուներ։

Կամարակապ բացվածքներում ցած էին թռչում աստվածների և ազնվական քաղաքացիների արձանները։ Չորրորդ հարկը կամար չուներ, փոքր պատուհանները լույս էին ներս թողնում։ Նկատելի են նրա շրջագծով տեղադրված քարե ամրացումները։ Փայտե կայմերը հենվում էին այս հենարաններին՝ առագաստի տանիքը պահելու համար։ 240 կայմերից բաղկացած պսակը պահում էր առագաստները՝ կեսօրվա շոուների ժամանակ հանդիսատեսին արևից պաշտպանելու համար:

Ահա թե ինչ տեսք ուներ Հռոմի Կոլիզեյը. Լուսանկարի նկարազարդումը Ջորջիո Ալբերտինի Լինկի կողմից
Սեղմեք պատկերը մեծացնելու համար

Ճարտարապետության գլուխգործոց՝ որպես կայսեր վրեժխնդրություն

Կոլիզեյի կառուցումը պատվիրել է Ֆլավիան կայսր Վեսպասիանոսը 72 թվականին։ Ի դեպ, հենց նա էլ Ներոնի արձանը վերանվանեց Հելիոս՝ առաջինի հանդեպ ունեցած հակակրանքի պատճառով։ Իսկ թատրոնը, գերազանցելով Կոլոսի բարձրությունը 13 մետրով, տեղադրվել է հատուկ իր նախորդի այգում գտնվող պալատական ​​լճակի տեղում։

Շենքը կառուցվել է մի քանի տարի և ավարտվել Տիտոսի (նաև Ֆլավիուս) կայսրի օրոք, որը կառավարել է 79-ից 81 տարի։ Այդ իսկ պատճառով այն սկզբում կոչվել է Ֆլավիո ամֆիթատրոն,ոչ այնպես, ինչպես մենք սովոր ենք այսօր:

Հազար տարի էլ չանցած Ներոնի կոլոսը ամբողջովին մոռացվեց: Անունը հեշտությամբ կպչում էր շենքին, որը վիթխարի է մինչ օրս: Ամենամեծ ամֆիթատրոնը կարող էր լինել Ներոն կայսեր հուշարձանը, որի սիրելի զբաղմունքը դերասանությունն էր։ Եվ դա դարձավ վրեժխնդրության ակտ ոչ թե ճակատագրի հեգնանքով, այլ Վեսպասիանոսի թելադրանքով։

Meal'n'Real

Երկար տարիներ թատերական ասպարեզում անցկացվել են գլադիատորների մարտեր, կենդանիների հալածանք և ծովային մարտեր (նաումախիա կամ նաումախիա)։ Վերջիններս համարվում էին առանձնահատուկ շքեղ տեսարան։ 217 թվականին բռնկված հրդեհից հետո։ Ֆլավյան ամֆիթատրոնը վերականգնվել է.

Այնտեղ մեծ կատարումներով նշվեց Հռոմի հազարամյակը 248 թ.

Ինչպես նշել են ականատեսները, «հաղթարշավի» ժամանակ սպանվել են հարյուրավոր կենդանիներ, որոնց թվում են եղել 60 առյուծ, 32 փիղ, 40 վայրի ձի, էլքս, զեբրեր, վագրեր, ընձուղտներ և գետաձիեր։ Բացի այդ, հանրության զվարճության համար ներկայացվել են 2 հազար գլադիատորների մենամարտերը։

Երբ քրիստոնեությունը դարձավ կայսրության գերիշխող կրոնը, գլադիատորների մարտերն արգելվեցին, քանի որ հակասում էին քրիստոնեության ոգուն, բայց կենդանիների հալածանքները շարունակվում էին:

Հռոմի Կոլիզեյի ճարտարապետության «չիպսեր».

Շենքի կառուցման համար բերվել են հսկայական քանակությամբ նյութեր. պահանջվել է 100,000 տոննա տրավերտին և 300 տոննա երկաթ: Նման հսկայական կառույցը կայուն դարձնելու համար բլոկներն ու սյուները ներսից ամրացրել են երկաթե ամրացումներով և կապարով շատ հնարամիտ կերպով։ Մենք նույնիսկ սխեմատիկ ենք տրամադրել ավելի լավ հասկանալու համար:

1. Հիմքի բլոկում պատրաստվել է փոքրիկ քառակուսի խորշ և փոքր ակոս (scanalatura):
2. Այս քառակուսի անցքի մեջ մտցվել է նիզակի ծայրին նման երկաթե բրգաձեւ ամրացում։
3. Մեկ այլ շինանյութ վերևում դրված էր, և հալած կապարովքեր մոբիլիզացրել են երկաթե լեռը:

Այսպիսով, երկու բլոկներն այլևս չէին կարող սահել, բայց անհրաժեշտության դեպքում դրանք կարող էին հանվել: Այն անցքերը, որոնք այսօր տեսանելի են բլոկների վրա, այնտեղից կապար ու երկաթ հանելու փորձերի արդյունք են։ Ուշադիր նայեք հոդվածի սկզբում առաջին և երկրորդ լուսանկարներին. անցքերը հստակ երևում են։

Հռոմեական Կոլիզեյն այսօր. Նկուղների նկարներ

Շենքի հատակներն ամբողջությամբ ծածկված էին գեղեցիկ սպիտակ մարմարե սալերով։ Որպեսզի այս սալերի վրա ժանգոտված բծեր չմնան, հռոմեացիները դրանք ամրացրել են մարմարե մեխերով։

Ցավոք սրտի, հենց այս տեխնոլոգիան ու հոյակապ նյութերն էին, որ միջնադարում պատճառ դարձան Կոլիզեյի կործանմանը: Մեծ նախնիների «երախտապարտ» հետնորդները նյութեր են գողացել նոր պալատների ու տաճարների կառուցման համար։ Կոլիզեյը դարձավ քարհանք։

Կուլիսների հետևում գտնվող գաղտնիքները և հատուկ էֆեկտները Կոլիզեյում

Արենայի տակ՝ ավազով պատված, երկու ստորգետնյա հարկ կար։ Այնտեղ նրանք վանդակներ էին պահում առյուծներով ու գլադիատորներով։ Դուք կարող եք դա լավ տեսնել վերևի լուսանկարում:

Ինչպես բոլոր թատրոններում, Կոլիզեյն ուներ կուլիսներ։ Դրանք տեղակայված էին բեմի կողքերում։ Ահա թե որտեղից են առաջացել հատուկ էֆեկտները: Ամենահետաքրքիրներից էր գազանների ու գլադիատորների հանկարծակի հայտնվելը ասպարեզում։

Հռոմի Կոլիզեյի վերելակներ

Այս հնարքը հնարավոր է դարձել վերելակային համակարգի շնորհիվ։ Նրանք 28-ն էին, վերելակը ձեռքով գործի է դրվել և ակնթարթորեն բարձրացել՝ ծանր հակակշիռի շնորհիվ։ Այսպիսով, դուռը հանկարծակի բարձրացվեց, և ասպարեզում փոշու ամպի մեջ հայտնվեցին գլադիատորներ կամ գիշատիչ կենդանիներ։

Հռոմեական Կոլիզեյում նստատեղերը արտացոլում էին հանդիսատեսի կարգավիճակը։ Ամենահեղինակավորները գտնվում էին ստորին հարկում։ Մինչ օրս դուք դեռ կարող եք տեսնել գեղեցիկ սպիտակ Կարարայի մարմարե հատակներն ու շատրվանները: խմելու ջուր. Ներսում հռոմեական Կոլիզեյն ուներ աստիճանների և անցումների լավ կազմակերպված համակարգ։ Սա հնարավորություն տվեց խուսափել կուտակումներից։ Հանդիսատեսը կարող էր լքել շենքը ներկայացման ավարտից ընդամենը մի քանի րոպե անց։

Ի՞նչ ընդհանուր բան ունեն գերեզմանատունը, սելիտրան և Կոլիզեյը:

Համար հաջորդ դարերումՖլավիո ամֆիթատրոնի կամարներում տեղավորվել են արհեստավորներ, խանութպաններ, ճգնավորներ։ 6-րդ դարի վերջին թատրոնին ավելացվել է մատուռ, և ասպարեզն օգտագործվել է թաղումների համար։

Հետագայում Կոլիզեյը ամրոց էր ազնվական հռոմեական ընտանիքների համար, ովքեր պայքարում էին իշխանության համար։ Ի վերջո, նրանք ստիպված եղան այն հանձնել կայսր Հենրիխ VII-ին։ Եվ դա էլ իր հերթին հռոմեական սենատին ու ժողովրդին։ Դրանից հետո ասպարեզը կարճ ժամանակով օգտագործվել է ցլամարտի համար։

Հռոմեական կայսրության վերջում Հռոմ քաղաքը ամայացավ։ Ամենահիասքանչ շենքերից մեկը հին աշխարհ, Կոլիզեյը, լքված էր։ 1349 թվականին տեղի ունեցած հզոր երկրաշարժը ավերել է շենքի հարավային հատվածը և այն վերածվել աղբյուրի ՇինանյութերՎենետիկյան պալատի համար, Կանցլերի պալատի համար (Cancelleria), Palazzo Farnese-ի համար՝ Վերածննդի ոճի լավագույն օրինակը Հռոմում։ Տարիներ անց Կղեմես IX պապը թատրոնը վերածեց սելիտրայի գործարանի։

Միայն 18-րդ դարում Բենեդիկտոս 14-րդն այն վերցրեց իր պաշտպանության տակ՝ որպես բազմաթիվ քրիստոնյա նահատակների խոշտանգումների վայր։ Հետագա տարիներին պապերը հոգացել են փրկված մասերի անվտանգության մասին և նույնիսկ փորձել են վերականգնել որոշ մանրամասներ։

21-րդ դարում Կոլիզեյը ներառվել է «Աշխարհի 7 նոր հրաշալիքների» ցանկում, որը կազմակերպել է Բեռնարդ Վեբերը։ Ընտրություններն անցկացվել են SMS-ի, հեռախոսի և ինտերնետի միջոցով։

Երկու րոպեանոց տեսանյութը պատկերացում է տալիս Հին Հռոմի այս ճարտարապետական ​​հուշարձանի վեհության մասին։

Հռոմի Կոլիզեյը հսկողության տակ է։ Հնարավորության դեպքում բեկորները տեղադրվում էին իրենց սկզբնական տեղերում: Արենայում պեղումներ են իրականացվել, բացվել են նկուղները։ Դժվարություններն ու դժվարությունները, որոնք զրկել են Կոլիզեյին արտաքին և ներքին հարդարանքից, միայն ավելացրել են ավերակների դաժան վեհությունը: Դրա շնորհիվ գալիս է նրա ճարտարապետության հստակ ըմբռնումը:

Սա Հռոմի Կոլիզեյն էր մեր դարաշրջանի սկզբում: Վերակառուցված մոդելի լուսանկարը.

Անհավատալի Փաստեր

Մոռացված և անտեսված 2000-ամյա հռոմեական Կոլիզեյը շատ գաղտնիքներ է պահում, և դրա հետ կապված շատ հետաքրքիր փաստեր կան։

Հին Կոլիզեյը Հռոմում

1. Նրա իսկական անունը Ֆլավյան ամֆիթատրոն է

Կոլիզեյի շինարարությունը սկսվել է մ.թ. 72 թվականին։ ե. Վեսպասիանոս կայսեր հրամանով։ 80 թվականին ե. Տիտոսի (Վեսպասիանոսի որդի) կայսեր օրոք շինարարությունն ավարտվեց։ Տիտոսի հետ 81-ից 96 թվականներին երկիրը ղեկավարել է Դոմիտիանոսը (Տիտոյի եղբայրը)։ Երեքն էլ Ֆլավյանների դինաստիայից էին, իսկ լատիներեն Կոլիզեյը կոչվում էր Amphitheatrum Flavium։

2. Կար ժամանակ, երբ Կոլիզեյի կողքին կար Ներոնի հսկա արձանը` Ներոնի կոլոսը.

Տխրահռչակ Ներոն կայսրը կանգնեցրեց իր հսկա բրոնզե արձանը` 35 մետր բարձրությամբ:

Սկզբում այս արձանը գտնվում էր Ներոնի Ոսկե տան նախասրահում, սակայն կայսր Հադրիանոսի օրոք որոշվեց արձանը մոտեցնել ամֆիթատրոնին։ Ոմանք կարծում են, որ Կոլիզեյը վերանվանվել է Ներոնի Կոլոսոսի անունով։

3. Կոլիզեյը կառուցվել է նախկին լճի տեղում

Ներոնի ոսկե տունը կառուցվել է 64-ի Մեծ հրդեհից հետո, իսկ դրա տարածքում արհեստական ​​լիճ է եղել։ 68 թվականին Ներոնի մահից և մի շարք քաղաքացիական պատերազմներից հետո Վեսպասիանոսը կայսր դարձավ 69 թվականին։

Նա ազգայնացվածՆերոնի պալատը, որից հետո նա ամբողջովին ավերեց այն, և այն հողը, որի վրա նա կանգնած էր, հանձնվել է հանրությանըՀռոմի ժողովուրդը. Պալատի բոլոր թանկարժեք զարդերը հանվել ու թաղվել են ցեխի մեջ, իսկ ավելի ուշ ( 104-109 թթ ) այս վայրում կառուցվել են Տրայանոսի բաղնիքները։ Հռոմեացիներն օգտագործել ենհամալիր ստորգետնյա ոռոգման համակարգ՝ ջրահեռացման համարzera Ներոնի տան մոտ, որից հետո այն ծածկվել է և կայսեր հրամանով սկսվել է Հռոմի բնակիչների զվարճության համար նախատեսված ամֆիթատրոնի կառուցումը։

70 թվականին Երուսաղեմի պաշարումից հետո։ Վեսպասիանոս կայսր ամբողջությամբ ավերվածԵրուսաղեմի տաճարը, որտեղից մնացել է միայն «Լացի պատը», որը կանգուն է առ այսօր։ Դրանից հետո նա սկսեց Կոլիզեյի շինարարությունը՝ օգտագործելով Ոսկե տան ավերումից մնացած նյութերը։

5. Սա երբևէ կառուցված ամենամեծ հնագույն ամֆիթատրոնն է։

Կոլիզեյը կարելի է անվանել «կրկնակի ամֆիթատրոն» (օվալի տեսքով միացված երկու կես օղակ)։ Պատրաստված է ցեմենտից և քարից։ Կոլիզեյի արտաքին էլիպսի երկարությունը 524 մետր է, հիմնական առանցքի երկարությունը՝ 187,77 մետր, իսկ փոքր առանցքի երկարությունը՝ 155,64 մետր։ Կոլիզեյի արենան ունի 85,75 մ երկարություն և 53,62 մ լայնություն, իսկ պատերը բարձրանում են 48 - 50 մետր։

Ամենակարևորը մեջ այս շենքըդա այն է, որ այն ամբողջությամբ կառուցված է ձուլածո բետոնից՝ ի տարբերություն աղյուսներից և քարե բլոկներից կառուցված այլ շինությունների։

6. Կոլիզեյն ուներ 5 հարկ և առանձին օթյակներ

Շենքը նախագծված էր այնպես, որ տեղեր կային թե՛ աղքատների, թե՛ հարուստների համար։ Բոլոր հանդիսատեսները բաժանվում էին շերտերի՝ կախված իրենց սոցիալական վիճակից և նյութական վիճակից: Սենատի անդամները, օրինակ, ավելի մոտ էին նստում ասպարեզին, իսկ մնացած բնակիչները՝ այլ մակարդակներում, որոնք աչքի էին ընկնում ավելի ցածր գնով։ Հենց վերջին՝ 5-րդ հարկում, նստեցին աղքատները։ Բոլոր մակարդակները համարակալված էին I-LXXVI (այսինքն՝ 1-ից մինչև 76): Տարբեր կարգավիճակ ունեցող մարդկանց համար կային տարբեր մուտքեր ու աստիճաններ, կային նաև նրանց բաժանող պատեր։

©BaMiNi/Getty Images

Յուրաքանչյուր անձի համար հատկացված էր ընդամենը 35 սմ լայնությամբ նստատեղ։Այսօր ոչ բոլոր ֆուտբոլային մարզադաշտերը կարող են պարծենալ Կոլիզեյի հաճախելիությամբ։

Կոլիզեյի արենա

8. Գլադիատորների միջեւ մարտերը կազմակերպվում էին անհավանական խնամքով։

© slavazyryanov / Getty Images

400 տարի կամավորները կռվել են ասպարեզում, նախկին զինվորներ, զինվորական բանտարկյալներ, ստրուկներ և հանցագործներ, որոնք հռոմեացիների համար ծառայում էին որպես զվարճանք: Բայց մարտիկներն ընտրվել են մի պատճառով. Կոլիզեյի ասպարեզ մտնելու համար մրցող գլադիատորներն ընտրվել են իրենց քաշի, չափի, փորձի, մարտական ​​հմտության և մարտական ​​ոճի համար:

Կարդացեք նաև.

9. Կոլիզեյը վերածվել է հսկայական թվով կենդանիների գերեզմանոցի։

© Gary Whyte / Pexels

Բացի գլադիատորների կռիվներից, հռոմեացիները կենդանիների միջև մարտեր էին կազմակերպում և ցուցադրական որս։ Առյուծներ, փղեր, վագրեր, արջեր, գետաձիեր և այլ էկզոտիկ կենդանիներ կարելի էր տեսնել ասպարեզում, որոնք սպանում կամ ծանր վիրավորվում էին:

Կենդանիների հետ կռիվները կարելի է տեսնել մինչ օրս՝ սա ցլամարտ է («tauromachia» - այսինքն՝ «ցլամարտ»): Կենդանիների հետ մենամարտերը կոչվում էին «առավոտյան խաղեր», իսկ գլադիատորների մարտերը՝ «Երեկոյան խաղեր» Հաղթողները պարգևատրվեցին մեդալներով (ոսկոր կամ մետաղ), պահպանվեց վիճակագրություն՝ մենամարտերի, հաղթանակների և պարտությունների քանակը։

Իհարկե կային մահեր կամ գլադիատորներ վիրավորվեցին, ինչը նրանց թույլ չտվեց հետագա ելույթ ունենալ: Գլադիատորի կարիերայից հետո նախկին մարտիկը ցմահ թոշակ է ստացել։

Արենայի բացման ժամանակ սատկել է ավելի քան 9000 կենդանի, ևս 11000-ը սպանվել է Տրայան կայսրի կողմից կազմակերպված 123-օրյա փառատոնի ժամանակ։ Պահպանողական գնահատականներով՝ նրա գոյության ընթացքում Կոլիզեյի ասպարեզում սատկել է մոտ 400 հազար մարդ և ավելի քան 1 միլիոն կենդանի։

10. Մեծ մարտեր նավերի վրա

Զարմանալի է, որ Կոլիզեյի արենան հատուկ հեղեղվել է մոտ 1 մետրով, որպեսզի նավային մարտեր կազմակերպվեն։ Արենայում տեղադրվել են ռազմանավերի վերակառուցում, որպեսզի նշվեն ծովային մեծ հաղթանակներ։ Ջուրը հատուկ ջրատարներով հոսել է ուղիղ դեպի ասպարեզ: Այս ամենը կարելի էր տեսնել Դոմիցիան կայսրից առաջ, որի ժամանակ Կոլիզեյը վերածեցին նկուղի, որտեղ կային սենյակներ, անցումներ, թակարդներ և կենդանիներ։

Երբ գլադիատորների արյունալի մենամարտերը կորցրին իրենց դիտարժանությունը, և Հռոմեական կայսրությունը սկսեց փլուզվել 5-րդ դարում, Կոլիզեյը դադարեց լինել հանրային մեծ միջոցառումների վայր։ Ավելին՝ երկրաշարժեր, կայծակներ և այլն բնական երևույթներզգալիորեն ազդել է կառուցվածքի վրա։

Միայն 18-րդ դարում կաթոլիկ եկեղեցին և շատ քահանաներ որոշեցին, որ Կոլիզեյի տեղը պետք է պահպանվի:

© scrisman

Գեղեցիկ քարն ու մարմարը, որից պատրաստվել է Կոլիզեյը, գրավել են շատերի ուշադրությունը։ 847 թվականի երկրաշարժից հետո հռոմեացի քահանաներն ու արիստոկրատները սկսեցին հավաքել Կոլիզեյի ճակատը զարդարող գեղեցիկ մարմարը և օգտագործել այն եկեղեցիներ և տներ կառուցելու համար։ Նաև քաղաքային տարբեր շինությունների կառուցման համար քաղաքային շենքերում օգտագործվել է քար և մանրացված քար։

Հարկ է նշել, որ Կոլիզեյն օգտագործվել է որպես շինանյութի աղբյուր այնպիսի շենքերի համար, ինչպիսիք են Պալացցո Վենեցիան և Լատերանի բազիլիկան: Նաև Կոլիզեյի մարմարը օգտագործվել է Սուրբ Պետրոսի տաճարի կառուցման համար՝ Վատիկանի ամենամեծ շենքը և աշխարհի ամենամեծ պատմական քրիստոնեական եկեղեցին:

13. Քահանան ցանկանում էր Կոլիզեյը վերածել կտորի գործարանի։

Կոլիզեյի ստորգետնյա հատվածը ի վերջո լցվեց ցեխով, և մի քանի դար շարունակ հռոմեացիները բանջարեղեն էին աճեցնում և պահում շենքի ներսում, իսկ դարբիններն ու առևտրականները զբաղեցնում էին վերին շերտերը:

Հռոմի Սիքստոս V պապը, ով օգնեց վերակառուցել Հռոմը 16-րդ դարի վերջին, փորձեց Կոլիզեյը վերածել կտորեղենի գործարանի, որտեղ բնակելի տարածքներ կան վերին շերտերում և աշխատատեղ՝ ասպարեզում: Բայց 1590 թվականին նա մահացավ, և նախագիծը չկատարվեց։

Հռոմի ամենահայտնի տեսարժան վայրը

14. Կոլիզեյը Հռոմի ամենաշատ այցելվող տեսարժան վայրն է

© DanFLCreativo

Վատիկանի և նրա սուրբ վայրերի հետ մեկտեղ Կոլիզեյը երկրորդ ամենաշատ այցելվող տեսարժան վայրն է Իտալիայում և ամենաշատ այցելվող հուշարձանը Հռոմում: Ամեն տարի այն այցելում է 6 միլիոն զբոսաշրջիկ։

15. Կոլիզեյը վերջապես կթարմացվի

Սկզբից ասպարեզի կազմակերպման համար նախատեսվում է ծախսել 20 մլն եվրո։ Միլիարդատեր Դիեգո Դելլա Վալեն նախատեսում է նաև 33 միլիոն դոլար ներդնել Կոլիզեյի վերականգնման համար, որը սկսվել է 2013 թվականին և ներառում է կամարների վերականգնում, մարմար մաքրում, աղյուսե պատերի վերականգնում, մետաղական ճաղերի փոխարինում և այցելուների նոր կենտրոնի և սրճարանի կառուցում։

© MarkGartland/Getty Images

Իտալիայի մշակույթի նախարարությունը նախատեսում է վերականգնել Կոլիզեյը այնպես, ինչպես եղել է 19-րդ դարում։ Բացի այդ, ասպարեզում ուզում են տեսարան սարքելհիմնված 1800-ականների Կոլիզեյի պատկերների վրա, որոնք ծածկելու են ստորգետնյա թունելները, որոնք ներկայումս բաց են:

Կոլիզեյը Հռոմի գլխավոր խորհրդանիշներից մեկն է։ մեծ շենքՀին աշխարհը զարմացնում է ժամանակակիցներին իր մասշտաբով, պատմական նշանակությամբ և լավ պահպանված ձևով։ Նույնիսկ այսօր, լինելով հենց Կոլիզեյում, հեշտ է պատկերացնել անցյալի իրադարձությունները, որոնք ժամանակին ծավալվում էին այս հսկայական ամֆիթատրոնի ասպարեզում:

Կառույցի անվանումը «colosseus» լատիներենից թարգմանվում է որպես «հսկա»: Իհարկե, մեր թվարկության 1-ին դարում դա ճարտարապետության իսկապես հսկայական ստեղծագործություն էր, քանի որ մյուս շենքերի բարձրությունը հիմնականում չէր գերազանցում 10 մետրը։

Զարմանալի չէ, որ 2007 թվականի հուլիսի 7-ից Կոլիզեյը համարվում է աշխարհի յոթ նոր հրաշալիքներից մեկը:

Կոլիզեյի պատմություն

Կոլիզեումի կամ Ֆլավյան ամֆիթատրոնի (Amphitheatrum Flavium) շինարարությունը սկսվել է մ.թ. 72 թվականին և ընդհանուր առմամբ տևել է մոտ 8 տարի։ Հատկանշական է, որ դրա կառուցմանը մասնակցել են Ֆլավյանների դինաստիայի երկու կայսրեր, որից հետո մարզադաշտը ստացել է իր նախնական անվանումը։

Վեսպասիանոս կայսրը (Titus Flavius ​​Vespasianus), ում տակ դրվել է մարզադաշտի առաջին քարը, կառավարել է Հռոմեական կայսրությունը 69 թվականից։ Նա ֆինանսավորել է բազմաթիվ կառույցների, այդ թվում՝ Կապիտոլիումի վերականգնումը։ Իսկ 72 թվականին կայսրը որոշեց իրականացնել ավելի մեծ նախագիծ և կառուցել աշխարհի ամենամեծ ամֆիթատրոնը։

Ապագա շենքի տեղը պատահական չի ընտրվել. Ենթադրվում էր, որ Կոլիզեյը ստվերում էր Ներոնի (Ներոն Կլավդիոս Կեսար) կայսրի Ոսկե տունը (Domus Aurea), որը նախկինում գտնվում էր ֆորումների միջանցքում և այդպիսով խորհրդանշում էր նոր տիրակալի իշխանությունը:

Ըստ պատմաբանների՝ հրեաների հետ պատերազմից հետո գերի ընկած առնվազն 100.000 ստրուկներ և ռազմագերիներ զբաղված էին շինարարական աշխատանքներով։

Լուսանկարը՝ Վյաչեսլավ Լոպատին / Shutterstock.com

Երբ Վեսպասիանոս կայսրը մահացավ մ.թ. 80-ին, Կոլիզեյի շինարարությունը ընկավ նրա որդու՝ Տիտոս կայսրի (Տիտուս Ֆլավիուս Վեսպասիանուս) օրոք։ Աշխատանքի ավարտը նշանավորվեց տոնական արարողությամբ և լուսավորվեց ընտանիքի անունով՝ Ֆլավյան ամֆիթատրոն:

անվան ծագումը

Ենթադրվում է, որ Կոլիզեյն իր երկրորդ անունը ստացել է դաժան կայսր Ներոնի հսկայական արձանից, որը գտնվում է նրա դիմաց և կրում է «Կոլոսոս» անունը։

Սակայն այս կարծիքը ճիշտ չէ։ Colosseus-ն այդպես է անվանվել հենց իր հսկայական չափերի պատճառով:

Գտնվելու վայրը

Հին դարաշրջանի հոյակապ շենքը, որը վկայում է Հին Հռոմի հզորության մասին, գտնվում է երեք բլուրների միջև.

• Պալատին (Պալատինո),
• Քայլի (Սելիո),
• Էսկվիլին (Esquilino):

Այն գտնվում է Հռոմեական ֆորումի (Հռոմեական ֆորում) արեւելյան մասում։

Խաղեր

Ինչպես գիտեք, ամֆիթատրոնի շինարարության ավարտից հետո գլադիատորների և վայրի կենդանիների մասնակցությամբ կազմակերպվեցին լայնածավալ խաղեր՝ 100 օր տեւողությամբ։

Երկար տարիներ այս հիանալի շենքը ծառայել է որպես քաղաքաբնակների հիմնական ժամանցի վայր՝ հյուրընկալելով անթիվ գլադիատորների մարտեր, ծովային մարտեր, մահապատիժներ, կենդանիների մարտեր, վերարտադրում։ պատմական պատերազմներ, ինչպես նաեւ հնագույն առասպելների վրա հիմնված ներկայացումներ։

Վաղ դարերում մարզադաշտի ելույթները հռոմեական կյանքի կարևոր մասն էին։ Իսկ նրա անունը՝ Ֆլավյան ամֆիթատրոն, մինչև 8-րդ դարը քաղաքաբնակներին հիշեցնում էր հայտնի հիմնադիր կայսրին:

Կոլիզեյը նույնիսկ քաղաքի բնակիչների կողմից ընտրվել է որպես Հռոմի 1000-ամյակի տոնակատարության վայր, որը տեղի է ունեցել 248 թ.

Հայտնի «Panem et circenses» («հաց և կրկեսներ») արտահայտությունը այս լայնածավալ մարզադաշտի նշանաբանն էր։ Այն ամենը, ինչ մարդկանց պետք էր, բացի սնունդից, տեղի ունեցավ այստեղ՝ արյունալի մարտեր և մահկանացու կռիվներ։

Սակայն ոչ բոլորին էր բավարարում ասպարեզում նման դաժանությունը։ Առաջին անգամ վանական Տելեմաքոսը դեմ է արտահայտվել արյունալի ելույթներին 404 թվականին, երբ մրցույթի ժամանակ նա ցատկել է ամբիոնից և պահանջել չեղարկել մենամարտը։ Սրան ի պատասխան՝ հանդիսատեսը քարկոծել է նրան։

Անցավ մի փոքր ավելի շատ ժամանակ, և արդեն 523 թվականին, երբ Հին Հռոմը վերջապես ընդունեց քրիստոնեությունը, կայսր Հոնորիուս Օգոստոսը (Ֆլավիուս Հոնորիուս Օգոստոս) արգելեց գլադիատորների մարտերը: Այնուամենայնիվ, կենդանիների մարտերը շարունակվեցին։ Դրանից հետո Կոլիզեյն այլեւս նախկինի պես հայտնի չէր։

Ոչնչացում և վերականգնում

Քանի որ Կոլիզեյն այդ օրերին շատ տարածված էր տեղացիների շրջանում, Տիտոս կայսրը և նրա եղբայր Դոմիտիանուսը (Titus Flavius ​​Domitianus), ինչպես նաև նրանց փոխարինելու եկած կայսրերը ժամանակ առ ժամանակ բարելավում էին մարզադաշտը:

Մեծ հնագույն շենքը պատմության մեջ երկու անգամ ենթարկվել է մեծ ավերածությունների։

Առաջին անգամ զգալի վնաս է հասցվել Կոլիզեյին հրդեհի պատճառով, որը տեղի է ունեցել 1-ին դարի վերջին Մակրինոս կայսեր օրոք։ Միևնույն ժամանակ, մարզադաշտը վերականգնվել է արդեն 2-րդ դարի սկզբին կայսր Ալեքսանդր Սևերուսի (Մարկուս Ավրելիուս Սևերուս Ալեքսանդրուս) օրոք։

Երկրորդ զգալի ավերածությունը ամֆիթատրոնին հասցվել է 5-րդ դարում բարբարոսների արշավանքի ժամանակ, որից հետո անտիկ դարաշրջանի ամենամեծ շինությունը. երկար ժամանակչի օգտագործվել և մոռացության է մատնվել։

Միջին դարեր

6-րդ դարի վերջին Կոլիզեյը օգտագործվել է որպես վաղ քրիստոնյաների հիշատակի վայր, ովքեր դատապարտված էին ծանր մահվան։ Այսպիսով, մարզադաշտի ինտերիերում սրբատեղի է կազմակերպվել, իսկ ասպարեզը վերածվել է գերեզմանոցի։ Շենքի կամարներում և խորշերում կային արհեստանոցներ և առևտրի խանութներ։

Սկսած 12-րդ դարից, Կոլիզեյը փոխեց իր ձեռքը որպես հռոմեական շատ հայտնի ընտանիքների ամրոց, մինչև որ ամֆիթատրոնը կրկին վերադարձվեց Հռոմի պետական ​​իշխանությանը:

1200 թվականին Կոլիզեյը տրվեց Ֆրանգիպանի (Ֆրանգիպանե) ազնվական ընտանիքին։ Իսկ 14-րդ դարում մարզադաշտը մեծապես տուժել է հզոր երկրաշարժ. Դրա հետեւանքով հարավից արտաքին կողմը գրեթե ամբողջությամբ փլուզվել է։

Աստիճանաբար նման հնագույն շենքը սկսեց ավելի ու ավելի փլուզվել, և որոշ պապեր և հայտնի հռոմեացիներ չվարանեցին օգտագործել դրա տարրերը 15-րդ դարում սեփական պալատները զարդարելու համար:

XV-ում և XVI դդՊապ Պողոս II-ը Կոլիզեյից նյութ է վերցրել իր վենետիկյան պալատի կառուցման համար, Պողոս III-ը՝ Պալացցո Ֆարնեսեի կառուցման համար, իսկ կարդինալ Ռիարիոն՝ կանցլերի պալատի համար։ Շատ ճարտարապետներ ձգտում էին կոտրել բրոնզե միջնորմները կառույցից:

16-րդ դարում Սիքստոս V պապը ցանկանում էր մարզադաշտում բրդի վերամշակման գործարան բացել։ 17-րդ դարի սկզբից Կոլիզեյում կազմակերպվում էին ցլամարտեր՝ զվարճանք, որը փոխարինում էր գլադիատորների մարտերին։

Կոլիզեյը նորից սկսեց ուշադրություն դարձնել, բայց արդեն եկեղեցու կողմից, 18-րդ դարի կեսերին Հռոմի պապ Բենեդիկտոս XIV-ի օրոք, ով իր հրամանագրով հրամայեց Կոլիզեյը վերածել կաթոլիկ եկեղեցու։ Դժվար է պատկերացնել Կոլիզեյը որպես եկեղեցի՝ հաշվի առնելով այն ողջ դաժանությունն ու արյունահեղությունը, որ տեղի է ունեցել նրա ասպարեզում, այնպես չէ՞։ Բայց հենց Կոլիզեյի հազար զոհերի պատվին նա կայացրեց այս որոշումը։

Հռոմի Պապ Բենեդիկտոս XIV-ից հետո այլ պապեր շարունակեցին հնագույն ճարտարապետական ​​հուշարձանները վերակենդանացնելու ավանդույթը։

Վերականգնում

19-րդ դարում շինարարական աշխատանքներ են տարվել մարզադաշտի ասպարեզը պեղելու և ճակատը վերականգնելու համար։ Կոլիզեյն իր ներկայիս տեսքը ստացել է Մուսոլինիի (Բենիտո Մուսոլինի) օրոք։

Եվ միայն 20-րդ դարում Կոլիզեյն ամբողջությամբ վերականգնվեց։ Աշխատանքը տևել է 9 տարի՝ ճիշտ նույնքան, որքան դրա կառուցման համար: Վերակենդանացած ամֆիթատրոնը որպես պատմական հուշարձան վերաբացվել է 2000 թվականի հուլիսի 19-ին։

2007 թվականին «Նոր բաց աշխարհ» կորպորացիան անցկացրեց մրցույթ, որին ամբողջ աշխարհից մարդիկ մասնակցեցին քվեարկությանը աշխարհի նոր յոթ հրաշալիքների ընտրության համար: Իսկ պատմական հուշարձանների շարքում առաջին տեղը զբաղեցրել է Կոլիզեյը։

ժամանակակից ժամանակներ

Զբոսաշրջիկների, թերևս, ամենաերկար շարքը շարվում է Կոլիզեյի մուտքի մոտ։ Գիծը ձգվում է մինչև Կոստանդիանոսի կամար։ Միևնույն ժամանակ, այս հնագույն հուշարձանը տեսնելու ամբողջ աշխարհից զբոսաշրջիկների ցանկությունը կախված չէ սեզոնից։

Լուսանկարը՝ Pani Garmyder / Shutterstock.com

Բացի հիմնական զբոսաշրջային վայրից՝ հնագույն Կոլիզեյը, որը վերականգնվել և վերաբացվել է 2000 թվականին, այսօր նաև հանդես է գալիս որպես տարբեր տպավորիչ հանրային միջոցառումների և գունեղ շոուների ասպարեզ:

Իհարկե, այժմ մարզադաշտի ինտերիերը մասամբ ավերված է, սակայն հանդիսատեսի համար նախատեսված մոտ 1500 նստատեղ դեռ օգտագործվում է։

2002 թվականին Կոլիզեյի բեմում ելույթ ունեցան այնպիսի համաշխարհային կատարողներ, ինչպիսիք են Բիլի Ջոելը, Էլթոն Ջոնը (Սըր Էլթոն Ջոն), Փոլ Մաքքարթնին (Սըր Փոլ Մաքքարթնի), Ռեյ Չարլզը (Ռեյ Չարլզ):

Մարզադաշտը հաճախ օգտագործվում է գրականության, կինոյի, երաժշտության և համակարգչային խաղերի մեջ։ Ֆիլմեր՝ Roman Holiday» (Roman Holiday) և «Gladiator» (Gladiator): Համակարգչային խաղեր. Age of Empires, Assassins's Creed, Civilization:

Կոլիզեյի ճարտարապետությունը

Կոլիզեյի տարողունակությունը նախատեսված էր 50 հազար հանդիսատեսի համար։ Ունենալով էլիպսի ձև՝ օվալի տրամագիծը 188 մ և 156 մ է, իսկ բարձրությունը՝ 50 մ։ Այս շինությունն իսկապես ամենամեծն էր հին աշխարհի պատմության մեջ։

Լուսանկարը՝ Նիկոլա Ֆորենցա / Shutterstock.com

Ըստ գիտնականների՝ ներկայիս Կոլիզեյը նախկին ամֆիթատրոնի միայն մեկ երրորդն է։ Եվ մեր դարաշրջանի սկզբում այս ամֆիթատրոնում 50 հազար հանդիսատես կարող էր տեղավորվել միանգամայն ազատ, իսկ ևս 18 հազար այցելու կանգնած էր։

Շինանյութ

Ճակատային երեսպատումն իրականացվել է տրավերտինով, ինչպես հին Հռոմի շատ շենքեր։ Այս բնական կրաքարից են կառուցված կառույցի հիմնական համակենտրոն և շառավղային պատերը։

Տրավերտինը արդյունահանվել է Տիվոլիի մոտ, որը գտնվում է Հռոմից 35 կմ հեռավորության վրա։ Բանտարկյալները զբաղվում էին քարի առաջնային մշակմամբ ու առաքմամբ, իսկ վերջնական մշակումն արդեն իրականացվել էր հռոմեացի վարպետների կողմից։ Իհարկե, մեր թվարկության 1-ին դարում այս շինանյութը իմպրովիզացված նյութերով մշակելու որակը դեռ զարմացնում է։

Բլոկները միացվել են երկաթե հատուկ փակագծերի միջոցով։ Այս կեռերի վրա ծախսված մետաղի ընդհանուր գումարը կազմում է մոտ 300 տոննա։

Ցավոք, միջնադարում շատ երկաթե կառույցներ դուրս են բերվել տեղի արհեստավորների կողմից, ուստի այսօր դրանց տեղում կարելի է տեսնել մեծ անցքեր: Այդ պատճառով Կոլիզեյի շինարարությունը մեծ վնաս է կրել, բայց, այնուամենայնիվ, բոլոր ժամանակների մեծագույն կառույցը դեռ պահպանում է իր ձևը։

Բացի տրավերտինից, ամֆիթատրոնի կառուցման համար օգտագործվել են նաև աղյուս, բետոն և հրաբխային տուֆ։ Այսպիսով, ներքին հատակների և միջնապատերի համար օգտագործվել է աղյուս և բետոն, իսկ վերին շերտերի կառուցման համար՝ տուֆ։

Դիզայն

Կառուցվածքային առումով Կոլիզեյը բաղկացած է 240 մեծ կամարներից, որոնք դասավորված են երեք աստիճաններով էլիպսի շրջագծի երկայնքով։ Կառույցի պատերը պատրաստված են բետոնից և հախճապակյա աղյուսներից։ Ամֆիթատրոնի համար պահանջվող հախճապակի քարի ընդհանուր քանակը կազմում է մոտ 1 միլիոն կտոր։

Կոլիզեյի շրջանակը բաղկացած է 80 հատվող պատերից, որոնք ձգվում են ասպարեզից բոլոր ուղղություններով, ինչպես նաև 7 ​​համակենտրոն պատերից, որոնք կառուցված են արենայի շրջագծի շուրջ։ Հանդիսատեսների շարքերը գտնվում էին անմիջապես այս պատերից վեր։ Արտաքին կողմի համակենտրոն պատերը կազմված են չորս հարկերից, իսկ առաջին երեք հարկերում յուրաքանչյուրը 7 մետր բարձրությամբ կամարներ են։

Կոլիզեյի մուտքերը

Ամֆիթատրոնի կառուցման մեջ օգտագործված մեկ այլ նորամուծություն է կառույցի պարագծի երկայնքով մեծ թվով մուտքերի միատեսակ դասավորությունը։ Այս մոտեցումը կիրառվում է նաև ժամանակակից ժամանակսպորտային համալիրների կառուցման գործում։ Հենց դրա շնորհիվ հանդիսատեսն ընդամենը 10 րոպեում կարող էր անցնել ու հեռանալ Կոլիզեյից։

Բացի շարքային քաղաքացիների համար նախատեսված 76 մուտքից, կար ևս 4 մուտք ազնվական մարդկանց համար։ Այս 76 քայլերից 14-ը նույնպես հեծյալների համար էին: Քաղաքացիների համար նախատեսված մուտքերը նշված են եղել հերթական համարով. Հյուսիսից կենտրոնական ելքը նախատեսված էր հատուկ կայսրի և նրա շրջապատի համար։

Հին Հռոմի ամֆիթատրոն այցելելու համար պետք էր տոմս (պիտակ) գնել շարքի և նստատեղի համարով։ Հանդիսատեսները քայլեցին դեպի իրենց տեղերը փսխման միջով, որը գտնվում էր տրիբունաների տակ։ Նրանք կարող էին նաև արագ լքել Կոլիզեյը տարհանման դեպքում:

Աստիճանների և միջանցքների համակարգը լավ մտածված էր, այնպես որ բացառում էր մի դասի ներկայացուցչին մյուսի հետ հանդիպելու փշրվածությունը և հնարավորությունը։

Կոլիզեյը ներսում

Հնագույն կառույցի ներսում կային կամարակապ պատկերասրահներ, որտեղ հանդիսատեսը կարող էր հանգստանալ: Այստեղ առևտուր էին անում նաև արհեստավորները։ Թվում է, թե բոլոր կամարները նույնն են, բայց իրականում դրանք գտնվում են տակ տարբեր անկյունև ստվերները նրանց վրա նույնպես տարբեր ձևերով են ընկնում։

Լուսանկարը՝ Farbregas Hareluya / Shutterstock.com

կամարները

Ամֆիթատրոն կարելի էր մտնել առաջին հարկում տեղադրված կամարների միջով, այնուհետև աստիճաններով բարձրանալ հաջորդ հարկերը։ Հանդիսատեսները նստած էին արենայի շուրջ՝ էլիպսի պարագծի երկայնքով:

Շերտեր

Կոլիզեյի առաջին աստիճանն ունի 76 բացվածքներ, որոնք նախատեսված են մարզադաշտ մտնելու համար: Նրանց վերևում գտնվող հռոմեական համարակալումը լավ է պահպանվել մինչ օրս։

Բացի կամարների մեծ քանակից, Կոլիզեյի տարբերակիչ առանձնահատկությունը տարբեր ոճերի բազմաթիվ սյուներն են։ Դրանք ծառայում էին ոչ միայն կառույցի ոչնչացումից պաշտպանելուն, այլև թեթևացնում էին ամբողջ կառույցի ծանրությունը։

Ամենածանր ստորին շերտը պարունակում է դորիական կարգի կիսասյուներ, բետոնե երկրորդ աստիճանի վրա՝ իոնական ոճի սյուներ, երրորդ հարկում՝ կորնթյան սյուներ՝ հարուստ զարդարված խոյակներով։

Որոշ աղբյուրներ ասում են նաև, որ երկրորդ և երրորդ հարկերի կամարները լրացվել են սպիտակ մարմարից պատրաստված արձաններով։ Չնայած այս վարկածի հաստատում չկա, հնարավոր է, որ նման դեկորացիա եղել է շենքի նախագծման մեջ։

Վելարիուս (կտավից հովանոց)

Քիչ ուշ կառուցված Կոլիզեյի չորրորդ հարկի վրա քարե հենարանների ուղղանկյուն անցքեր են, որոնց վրա հատուկ հովանոց է ամրացված։ Այս հովանոցը փռված էր 240 փայտե կայմի վրա և նախատեսված էր հանդիսատեսին պաշտպանելու արևից և անձրևից։

Հովանոցը կառավարում էին դրա համար հատուկ պատրաստված նավաստիները։ Հովանոցը քաշելու համար նավաստիների ընդհանուր թիվը մի քանի հազար մարդ էր։

Նստատեղեր հանդիսատեսի համար

Ամֆիթատրոնում հանդիսատեսի համար նախատեսված նստատեղերը դասավորված էին հիերարխիայի մեջ։ Ասպարեզին ամենամոտ նստած էին կայսրն ու նրա շրջապատը, վերևում՝ քաղաքային իշխանությունների ներկայացուցիչներ: Էլ ավելի բարձր էին հռոմեացի մարտիկների տրիբունաները՝ maenianum primum, իսկ ավելի հեռու՝ հարուստ քաղաքացիների համար նախատեսված տրիբունաները (maenianum secundum):

Այնուհետև հետևեցին տեղերին հասարակ մարդիկ. որից հետո նստում էին սովորական հռոմեական քաղաքաբնակները։ Սակայն ամենացածր դասարանները տեղավորված էին նույնիսկ ավելի բարձր՝ վերջին շարքերում։

Առանձին տեղեր վերապահված էին ուսուցիչներով տղաներին, արտասահմանցի հյուրերին, արձակուրդում գտնվող զինվորներին։

Արենա

Քանի որ արենան էլիպսաձեւ էր, դա թույլ չէր տալիս գլադիատորներին կամ կենդանիներին խուսափել մահից կամ հարվածներից՝ թաքնվելով մի անկյունում։ Հատակին դրված տախտակները հեշտությամբ հանվում էին ծովային մարտերից առաջ:

Արենայի տակ գտնվող նկուղում ստրուկների համար նախատեսված սենյակներ էին, ինչպես նաև կենդանիների համար նախատեսված վանդակներ։ Այնտեղ կային նաև գրասենյակներ։

Արենան ուներ երկու մուտք. Առաջինը՝ «Հաղթական դարպասը» (Porta Triumphalis), նախատեսված էր գլադիատորների և կենդանիների ասպարեզ մուտք գործելու համար։ Ճակատամարտում հաղթած գլադիատորները վերադարձան նույն դարպասով։ Իսկ նրանք, ովքեր պարտվել են, տարվել են «Լիբիտինայի դարպասով» (Պորտա Լիբիտինարիա), որը ստացել է անունը մահվան աստվածուհու պատվին:

Hypogeum

Արենայի տակ խորը ստորգետնյա սենյակ էր (հիպոգեում): Ժամանակակից ժամանակներում այս սենյակը կարելի է լավ դիտարկել: Այն ներառում է վանդակների և թունելների երկաստիճան համակարգ։ Այստեղ պահվում էին գլադիատորներ և կենդանիներ։

Բեմը սարքավորվել էր բարդ համակարգշրջադարձեր և հատուկ էֆեկտների տարբեր սարքեր, որոնցից շատերը մինչ օրս չեն պահպանվել:

Գլադիատորներին և կենդանիներին ասպարեզ բարձրացնելու համար օգտագործվել է հատուկ վերելակային համակարգ՝ բաղկացած 80 ուղղահայաց վերելակներից։ Այնտեղ նույնիսկ հիդրավլիկ համակարգ է հայտնաբերվել, որը հնարավորություն է տվել արագ իջեցնել և բարձրացնել ասպարեզը։

Հիպոգեումը միացնում էր ստորգետնյա թունելների ցանցը ամֆիթատրոնի ցանկացած կետի հետ, և կային նաև բազմաթիվ անցումներ Կոլիզեյից դուրս: Գլադիատորներ ու կենդանիներ են բերվել մոտակա զորանոցներից։ Բացի այդ, զնդանում կար հատուկ անցում կայսեր և վեստալների կարիքների համար:

Կոլիզեյին մոտ

Մարզադաշտի մոտ կար գլադիատորների դպրոց՝ Լյուդուս Մագնուս («Մեծ մարզահրապարակ»), ինչպես նաև Լյուդուս Մատուտինուսի դպրոց, որտեղ անցկացվում էր կենդանիների հետ մարտերում մարտական ​​վարժանքներ։

Ինչպես հասնել Կոլիզեյում

Դուք կարող եք հասնել տպավորիչ Կոլիզեյում, որը գտնվում է Ֆորումի և Կոնստանտինի կամարի մոտ, հետևյալ կերպ.

• մետրոյի B գծում, իջնելով նույնանուն Կոլոսեո կայարանում;
• թիվ 3 տրամվայով;
• թիվ 75, 81, 673, 175, 204 ավտոբուսները։

Կոլիզեյի հասցեն՝ Piazza del Colosseo:

Բացման ժամերը

Ամֆիթատրոնը ամեն օր բաց է հանրության համար: Կոլիզեյի բացման ժամերը.

• հունվարի 2-ից փետրվարի 15-ը `8.30-ից 16.30-ը;
• փետրվարի 16-ից մարտի 15-ը՝ ժամը 8.30-ից մինչև 17.00;
• մարտի 16-ից մինչև մարտի վերջին շաբաթ օրը՝ 8.30-ից մինչև 17.30;
• մարտի վերջին կիրակիից մինչև օգոստոսի 31-ը `8.30-ից մինչև 19.15;
• սեպտեմբերի 1-ից սեպտեմբերի 30-ը `8.30-ից 19.00;
• հոկտեմբերի վերջին կիրակիից մինչև դեկտեմբերի 31-ը `8.30-ից 16.30-ը;
• հոկտեմբերի 1-ից մինչև հոկտեմբերի վերջին կիրակի օրը՝ ժամը 8.30-ից մինչև 18.30-ը:

Կոլիզեյը փակ է հունվարի 1-ին և դեկտեմբերի 25-ին: Տոմսերի գրասենյակները փակվում են փակվելուց մեկ ժամ առաջ: Վերջին այցելությունը նույնպես փակվելուց մեկ ժամ առաջ է։

Տոմսի արժեքը

2020 թվականի դրությամբ հայտնի տեսարժան վայրերը կարող եք տեսնել մեկ տոմսով՝ Կոլիզեյ-Ֆորում-Պալատին, որն արժե 16 եվրո։ Տոմսը գործում է 24 ժամ և ներառում է մեկ մուտք դեպի Կոլիզեյ, Հռոմեական ֆորում և Պալատին:

Բացի այդ, 2020 թվականի հունվարի 1-ից կարող եք ձեռք բերել 22 եվրո արժողությամբ ամբողջական փորձի տոմս: Այն գործում է 2 օր և թույլ է տալիս այցելել բոլոր երեք տեսարժան վայրերը, ինչպես նաև մտնել ասպարեզ և իջնել Կոլիզեյի զնդան։

Առցանց վաղ ամրագրումների համար ավելացվում է 2 եվրո վճար:

Մինչև 18 տարեկան երեխաների մուտքն անվճար է։

Ուշադրություն, հոկտեմբերից մարտ յուրաքանչյուր ամսվա առաջին կիրակի օրը Կոլիզեյի մուտքն անվճար է:

Կոլիզեյում դուք կարող եք էքսկուրսիա կատարել գլխավորներից մեկով Եվրոպական լեզուներորը տեղի է ունենում յուրաքանչյուր կես ժամը մեկ: Բացի այդ, հասանելի են աուդիո ուղեցույցներ, ներառյալ ռուսերեն:

Պաշտոնական կայքում ասվում է, որ անվտանգության նկատառումներից ելնելով ամֆիթատրոնում միաժամանակ կարող է լինել մինչև 3000 մարդ։ Ուստի մուտքի մոտ ուշացումներ կարող են լինել նույնիսկ նրանց համար, ովքեր նախապես պատվիրել են այցը։

Տոմսերի գները և բացման ժամերը կարող են փոխվել. ստուգեք տեղեկատվությունը պաշտոնական կայքում www.coopculture.it/en/:

Ինչպես գնել տոմսեր դեպի Կոլիզեյ առանց հերթի

Եթե ​​որոշեք տոմս գնել Կոլիզեյի մուտքի մոտ, ապա ստիպված կլինեք շատ շուտ ժամանել կամ մի քանի ժամ հերթ անցկացնել։ Որպեսզի մի քանի ժամ հսկա հերթում չկանգնեք, կարող եք մեկ տոմս գնել հետևյալ տոմսարկղերից.

• Պալատինի բլրի մոտ - Սան Գրեգորիո փողոցում (Via di San Gregorio), տուն 30;
• Սանտա Մարիա Նովա հրապարակում (Պիացա Սանտա Մարիա Նովա), տուն 53 (Կոլիզեյից ընդամենը 200 մ հեռավորության վրա);
• Հռոմեական ֆորումի կողքին:

Հերթեր գրեթե չկան, ուստի ժամանակ կխնայեք։ Մեկ այլ տարբերակ է նախապես տոմս գնել պաշտոնական կայքում՝ ֆիքսված այցելության ժամանակով:

Էքսկուրսիաներ Հռոմում

Եթե ​​քարտեզի վրա մի քիչ ավելի հետաքրքիր բան եք փնտրում, քան ավանդական քաղաքային շրջագայությունը, ապա փորձեք տեսարժան վայրերի այս նոր ձևաչափը: Ժամանակակից ժամանակներում տեղի բնակիչների անսովոր էքսկուրսիաները գնալով ավելի տարածված են դառնում: Ի վերջո, ո՞վ ավելի լավ, քան տեղի բնակիչը գիտի Հռոմի պատմությունն ու ամենահետաքրքիր վայրերը:

Կայքում կարող եք դիտել բոլոր էքսկուրսիաները և ընտրել ամենահետաքրքիրը:

Ինչու է Կոլիզեյն այդպես անվանվել: Ինչպե՞ս է այն փոխվել դարերի ընթացքում: Եվ, որ ամենակարեւորն է, ի՞նչ գաղտնիքներ է պահում Իտալիայի թիվ մեկ գրավչությունը։

«Ուշադրություն, շինարարական աշխատանքներ են ընթանում»

Կառուցելու համար հռոմեացիները հինգ տարուց մի փոքր ավելի են պահանջվել՝ մ.թ. 75-ից մինչև 80 թվականը: Կոլիզեյը եղել և մնում է ամենաշքեղ շենքերից մեկը՝ ավելի քան 100,000 խորանարդ մետրտրավերտին (կրային տուֆ). Արդյունքը «վիթխարի» էր (վիթխարի). ամֆիթատրոնը՝ 189 մետր երկարությամբ, 156 մետր լայնությամբ և 48 մետր բարձրությամբ, կարողացավ տեղավորել 50-ից 70 հազար հանդիսատես 24000 քառակուսի մետր ընդհանուր ներքին տարածքի վրա։

Արենա. Ամֆիթատրոնի մուտքն ընդամենը 80-ն էր, ասպարեզը, որտեղ կռվում էին մարտերը, ուներ էլիպսաձև ձև, մոտ 80 և 50 մետր երկարությամբ կացիններով և հավանաբար ծածկված էր փայտե գերաններով։

Մի օր Կոլիզեյում

Ամֆիթատրոնում առօրյան կանխորոշված ​​էր ու խիստ։ Գալիք ճակատամարտին նախորդող երեկոյան «խմբագիրը», այսինքն՝ խաղերը կազմակերպողը, գլադիատորներին ընթրիք է առաջարկել, որը բաց էր հանրության համար. Հաջորդ առավոտ մարտիկները օրը բացեցին ամֆիթատրոնում «շքերթով»՝ հարուստ զրահներով ու ամբողջությամբ զինված։ Հետո կռիվներ սկսվեցին կենդանիների կամ կենդանիների ու մարդկանց միջև։

Մահվան ճաշ

Կոլիզեյում ճաշի ժամերը վերապահված էին մահապատժի դատապարտվածների մահապատժի համար. մարդկանց այրում էին խարույկի վրա, խաչում էին կամ տալիս վայրի գազաններին՝ ուտելու: Այս ամենը տեղի է ունեցել ուղիղ եթերի ձևաչափով։

Ծրագրի կարևորագույն կետը

Ամենասպասվածը կեսօրվա շոուն էր՝ գլադիատորների մենամարտերը՝ Մուներա։ Ըստ տարածված մեկնաբանության՝ գլադիատորները շարասյունով մտել են դաշտ, կանգնել կայսրի դիմաց և բղավել՝ «Ave caesar, morituri te salutant»։ Իրականում Կեսարին շատ հազվադեպ էին դիմավորում։

Անվան առեղծվածը

Սկզբում այն ​​անվանվել է Ֆլավիական ամֆիթատրոն (Anfiteatro Flavio), քանի որ այն կառուցել են Վեսպասիանոս և Տիտոս կայսրերը Ֆլավյան դինաստիայից։ «Կոլիզեում» անվանումը չի առաջացել մինչև միջնադար. ամենատարածված տեսությունն այն է, որ «Կոլոսեո» անունը տրվել է ամֆիթատրոնին, քանի որ այն կառուցվել է Ներոնի «Կոլոսոսի» կողքին, արձան, որը գտնվում էր ամֆիթատրոնից մի քանի մետր հեռավորության վրա: Մյուսներն ասում են, որ անունը գալիս է իր գտնվելու վայրից, քանի որ ամֆիթատրոնը կառուցվել է բլրի վրա, որտեղ ժամանակին կանգնած է եղել Իսիսի (Կոլլիս Իսեի) տաճարը։

«Կոլիզեյ» անվան ծագման մասին գնում է և հետաքրքիր լեգենդՄի անգամ Կոլիզեյի տեղում հեթանոսական տաճար կար, որտեղ նրանք երկրպագում էին սատանային: Եվ յուրաքանչյուր արարողության վերջում քահանաները հետևորդներին հարցնում էին. COLIS EUM? (Սիրու՞մ ես նրան. նկատի ունեմ սատանային):

Արևապաշտպանություն և նստատեղերի ամրագրում

Հատկապես շոգին արևոտ օրերԿոլիզեյը ծածկված էր շուրջ 80 եռանկյունաձև կտավից կազմված վարագույրով, որոնք ձգվում էին 320 հենարանային մալուխների միջով։ Պատճառը հեշտ է հասկանալ՝ պաշտպանված շղարշից արեւայրուկհանդիսատեսը ցերեկային շոուների ժամանակ:

Կոլիզեյում տեղերը խստորեն պահպանված էին։ Վերին շարքերում փայտե նստարաններ են եղել, որոնք նախատեսված էին բնակչության համար, իսկ արտոնյալ հյուրերի համար նախատեսված տեղերը մարմարապատված էին։ Ցուցադրությանը կարող էին մասնակցել բոլորը, մուտքն ազատ էր, սակայն չէր թույլատրվում փոխել այցելուներից յուրաքանչյուրին հատկացված տեղերը։ Հռոմի սենատորները նստում էին առաջին շարքում՝ վեստալներով, նրանց հետևում մարտիկներն էին (էկիտները), վերնահարկերում տեղերը վերապահված էին ստրուկների և օտարերկրացիների համար։

Պատմության մեջ առաջին վերելակը և դեկորացիաները «ներկայացման» համար

Գործող վերելակային համակարգերի ամենավաղ օրինակներից մեկը Կոլիզեյում գործողն էր: Արենան և նկուղն իրականում միացված էին վերելակներով։

Նկուղը բաղկացած էր փոփոխվող միջանցքներից։ Ոմանք պարունակում էին մարտերի համար նախատեսված դեկորացիաներ, որոնք, շնորհիվ մալուխների համակարգի, բարձրացվեցին ասպարեզ, մյուսները պարունակում էին կենդանիներ և գլադիատորներ, որոնք պատրաստվում էին մարտի:

Արենայում նախապես տեղադրվել է դեկորացիա։ Գլադիատորներն ու կենդանիները դաշտ են բարձրացել հենց մարտի սկզբում վերելակի առաջին նախատիպով: Ստորգետնյա տարածությունից բարձրացման այս համակարգերի շնորհիվ շոուն ավելի հուզիչ բնույթ ստացավ՝ ասպարեզում ասես ոչ մի տեղից հայտնվեցին մարտիկներն ու վայրի կենդանիները։

Կոլիզեյը կյանք է տվել Հռոմի պատմական շատ տեսարժան վայրերին

Մարմարե ճակատը և Կոլիզեյի որոշ ինտերիեր օգտագործվել են նաև Հռոմում տարբեր քաղաքացիական շինությունների կառուցման համար, ինչպիսին է, օրինակ, Պալացցո Բարբերինին: Երկար ժամանակ գտնվելով բարձիթողի վիճակում՝ ամֆիթատրոնը իրականում օգտագործվել է հռոմեացիների կողմից որպես շինանյութի աղբյուր։ Այդպես շարունակվեց մինչև 18-րդ դարը, երբ հանկարծ սեր առաջացավ Հռոմի հնագույն ավերակների հանդեպ։ Ենթադրվում է, որ Կոլիզեյից մնացել է սկզբնական ձևավորման մեջ եղածի միայն մեկ երրորդը։

Տասներեքերորդ դարում ամֆիթատրոնի ներսում կառուցվել է նույնիսկ Հռոմեական Ֆրանգիպան ընտանիքի պալատը, իսկ ավելի ուշ՝ այլ քաղաքացիական տներ։

Կոլիզեյը նույնպես տուժել է բազմաթիվ երկրաշարժերից։ Այսպիսով, 851 թվականին երկրաշարժից հարավային կողմում երկու շարք կամարների փլուզման պատճառ դարձավ, և ամֆիթատրոնը ստացավ ծանոթ ասիմետրիկ տեսք:

Կոլիզեյ և լողավազան

Ամֆիթատրոնի ներսում ժամանակին անցկացվում էին ջրային մարտեր՝ «Նաումաչիե». սրանք շոուներ էին, որոնցում գլադիատորները (կամ դատապարտյալները) վերարտադրում էին հռոմեական կայսերական պատմության հայտնի ծովային մարտերը։

Լողավազանում տեղի ունեցավ նաև խաղաղ ջրային շոու, որին կանայք մասնակցում էին:

Ըստ Էդինբուրգի համալսարանի քաղաքացիական և բնապահպանական ճարտարագիտության պրոֆեսոր Մարտին Կրեպերի, ջուրը հոսել է մի շարք ներքին հորերի և խողովակների միջով կանգնածների տակ: Ամբողջ ասպարեզը լցնելու համար պահանջվեց մոտ 7 ժամ։

Սարսափելի և սարսափելի

Գլադիատորների մենամարտերի ժամանակ Կոլիզեյը չարագուշակ համբավ ձեռք բերեց, այնքան, որ այն համարվում էր դժոխքի յոթ դարպասներից մեկը (դեռևս տասնյակ հազարավոր մարդիկ մահացան ասպարեզում): Ասում են, որ Կոլիզեյում նույնիսկ սատանայական ծեսեր են անցկացվել, ինչի համար օգտագործվել է ասպարեզում մահացածների արյունը։ Այդ ժամանակ միջնադարում ավազակային խմբերն օգտագործում էին ասպարեզը՝ իրենց զոհերին թաղելու համար։ Իսկ 16-րդ դարում այստեղ էին ձգտում կախարդներն ու կախարդները, որոնք կախարդության համար օգտագործում էին մոգական ուժերով խոտ, որն աճում էր արյան ու ավերակների մեջ։

Ջունգլիների Կոլիզեյ

Տասնամյակներ շարունակ բուսաբանները ուսումնասիրում էին բույսերը, որոնք ինքնաբուխ աճում էին Կոլիզեյում: Խոսքը 350-ից ավելիի մասին է տարբեր տեսակներավերակների մեջ արմատացած բույսեր. դրանցից մի քանիսը բացարձակապես էկզոտիկ ծագում ունեն, և դրանց աճն ապահովված է ամֆիթատրոնի յուրահատուկ միկրոկլիմայով:

Կոլիզեում և Հոլիվուդ

Կոլիզեյը եղել է բազմաթիվ ֆիլմերի միջավայր, սակայն այն ֆիլմը, որն էլ ավելի հայտնի դարձրեց նրան ամբողջ աշխարհում՝ «Գլադիատորը», չի նկարահանվել ամֆիթատրոնի ներսում: Մի շարք անպատասխան հարցեր ստիպեցին ռեժիսոր Ռիդլի Սքոթին նկարահանել գլադիատորների մենամարտի տեսարանները Թունիսի հռոմեական Էլ Ջեմ ամֆիթատրոնում և կեղծ Կոլիզեյում, որը հատուկ կառուցվել է Մալթայում նկարահանումների համար: Ամֆիթատրոնի կառուցման համար պահանջվել է ընդամենը 19 շաբաթ, սակայն կառուցվածքը փայտից էր և միայն մասամբ. դրա մեծ մասը վերստեղծվել է համակարգչի վրա հետարտադրական փուլում: