Farby:

Farba ovplyvňuje fyziologické procesy človeka a jeho psychický stav. Keď poznáte vlastnosti každej farby, môžete si vytvoriť určitý obraz, vyvolať určité emócie, asociácie.

Stručný popis farebných asociácií:

Červená- teplý a dráždivý, stimuluje mozog, zlepšuje náladu. Farba vedenia, mužská farba, táto farba má tiež vzrušujúci účinok na nervový systém. Prečo sú podľa vás telefónne búdky zvnútra natreté červenou alebo oranžovou farbou? To je pravda, hovoriť menej. Na druhej strane červeno-oranžová farba zlepšuje náladu. Červenú farbu uprednostňujú zamilovaní a sexi ľudia.
Vzrušenie, energia, vášeň, túžba, rýchlosť, sila, sila, teplo, láska, agresivita, nebezpečenstvo, oheň, krv, vojna, násilie, všetko intenzívne a vášnivé.

Fialová- zárobok, duchovnosť, ušľachtilosť, obrad, nepochopiteľnosť, premena, múdrosť, osvietenstvo, krutosť, arogancia.

Modrá, modrá farba vytvára chladné prostredie, zmierňuje bolesť pri neuralgii a zápale, znamená sklamanie a podozrenie. Vo vnímaní modrej sa čas značne podceňuje. Pod vplyvom tejto farby u človeka klesá úroveň úzkosti, napätie a krvný tlak. Pri príliš dlhej expozícii dochádza k únave a únave.
Mier, mier, mier, stabilita, harmónia, zjednotenie, dôvera, pravda, konzervativizmus, bezpečnosť, čistota, poriadok, lojalita, obloha, voda, chlad, technika, depresia, potláčanie chuti do jedla.

Zelená farba znamená nedôveru a vyrovnanosť. Upokojuje nervový systém. Znižuje bolesť, únavu, normalizuje krvný tlak. Podporuje koncentráciu. Pole habituácie na zelenú zvyšuje počet správne vyriešených problémov o 10%, pričom počet chýb znižuje o 20%, no zároveň dochádza k určitému podceňovaniu času. Zelená je tichá a upokojujúca. Preferujte schopných, sebavedomých, usilujúcich sa o sebapotvrdenie a vyrovnaných ľudí.
Príroda, zdravé prostredie, obnova, mladosť, veselosť, jar, štedrosť, plodnosť, žiarlivosť, neskúsenosť, závisť, zlyhanie.

oranžová farba- najdynamickejšia, mladistvejšia a najveselšia farba. Stimuluje zmysly a zrýchľuje tep, zbystruje vnímanie a pomáha riešiť náročné situácie, úlohy a problémy. Veselé a improvizované. Vzrušujúce pôsobenie je menej intenzívne ako pri červenej, preto je príjemnejšie. Farba mierne zrýchľuje pulz bez zvýšenia krvného tlaku, čím vytvára pocit pohody a šťastia. Má priaznivý vplyv na výkonnosť, ak si od nej pravidelne odpočiniete. Pri dlhšom vnímaní pomaranča sa môže objaviť únava až závraty.
Energia, rovnováha, teplo, nadšenie, živý, rozpínavý, bujný, vyžadujúci si pozornosť.

žltá veselá farba prispieva k riešeniu problémov a problémov. Na základe tvrdenia, že žltá je zmesou zelenej a červenej, potom spája vlastnosti týchto farieb. Žltá farba stimuluje mozog, vyvoláva vzrušujúce napätie, náročné výboje. Uprednostňovanie žltej znamená túžbu po nezávislosti, rozšírenie horizontu vnímania. Je to najjasnejšia farba v spektre. Je veľmi pružný a ľahko sa prispôsobí, prenikne všade. Pomocou žltého lúča sa môžete dostať k pôvodu problému. Žltá sa rada učí, vyznačuje sa rýchlym rozumom, jasnosťou myslenia a presnosťou. Žltá vie o živote všetko... a predsa je plná optimizmu. Táto farba je v neustálom boji, nevzdáva sa bez boja.
Radosť, šťastie, optimizmus, idealizmus, predstavivosť, nádej, slnečné svetlo, leto, zlato, filozofia, podvod, zbabelosť, zrada, žiarlivosť, chamtivosť, podvod, choroba, riziko.

Fialová milovať ľudí s nestabilným charakterom. Pôsobí na srdce a cievy, aj na psychiku. Hovorí sa jej aj „farba ženskej osamelosti“.

Hnedá- farba konzervatívnych ľudí, ktorí nechcú nič meniť. Zem, krb, domov, spoľahlivosť, pohodlie, vytrvalosť, stabilita.

Ako určité farby ovplyvňujú ruských spotrebiteľov:

Červená- Vzrušenie, sila, sex, vášeň, rýchlosť, nebezpečenstvo.
Modrá- dôvera, spoľahlivosť, spolupatričnosť, chladnosť.
žltá- Teplo, svetlo, privítanie, šťastie
Oranžová- hravosť, teplo
zelená- Príroda, nový, chladný, rast, hojnosť
fialový- Kráľovstvo, duchovnosť, dôstojnosť
Ružová- Mäkký, sladký, výživa, ochrana
biely- Čistý, panenský, mladistvý, umiernený
čierna- Rafinovanosť, elegancia, zvodnosť, tajomnosť
Zlato(žltá) - Prestíž, drahá
Strieborná(sivá) - Prestíž, chladná, vedecká

Výskumníci trhu tiež rozhodli, že farba ovplyvňuje aj zvyky ľudí. Kupujúci Momentum najlepšie reagujú na červeno-oranžovú, čiernu a kráľovskú modrú. Kupujúci, ktorí plánujú a držia sa rozpočtu, najlepšie zareagujú na ružovú, zapália si modrú a námornícku. Tradične spotrebitelia reagujú na pastelovú ružovú, tiež ružovú farbu - modrá obloha.

Tón:

čierna- motivované použitie sily, tvorba, učenie, nadhľad, obsah, skryté poklady, deštruktívnosť, použitie sily ako prejav slabosti a sebectva, potláčanie, depresia, prázdnota, abstinencia, obmedzenia. Čierny skrýva to, čo vlastní. Ten, kto to uprednostňuje, má tendenciu skrývať svoje vnútorný svet od ľudí okolo vás. Čierna symbolizuje koniec. Každý večer sa radi vraciame do noci, aby sme sa zotavili. Ale je to on, kto dáva vzniknúť všetkému novému. Život začína neznámym. Čierny dokáže ovládať situáciu vďaka tajným znalostiam. Black sa snaží udržať svoju moc akýmkoľvek spôsobom. Na druhej strane tento človek cíti potrebu vonkajšej kontroly.
Sila, sexualita, zložitosť, formálnosť, elegancia, bohatstvo, tajomstvo, strach, zlo, anonymita, nespokojnosť, hĺbka, štýl, smútok, výčitky svedomia, hnev, metro, dobrá techno farba, smútok, smrť (západné kultúry).

biely- neporušenosť, plnosť, sebadarovanie, jednota, ľahkosť, odhaľovanie skrytého a falošného, izolácia, márnosť, strnulosť, sklamanie, strnulosť, nuda. Hlavnou kvalitou bielej je rovnosť. Biely hľadá spravodlivosť. Je nestranný. Biela symbolizuje nevinnosť. Toto je farba skutočnej nevesty, dievčaťa, ktoré ešte nepozná vášeň. Biela farba sa vyznačuje určitou hustotou. Keď držíte v rukách priehľadný kryštál, vidíte pred sebou Žiarenie. Keď vezmete do ruky bielu bavlnenú plachtu, nič cez ňu nevidíte. Biela je o krok pod bezchybnou čistotou Radiance. Biela obsahuje všetky farby spektra rovnako, je výsledkom ich miešania. Preto sa dá biela použiť na vytvorenie určitých kombinácií. Všetky farby v bielej sú rovnaké. V mytológii je biela symbolom jednoty. Biely hľadá spravodlivosť. Biela parochňa na hlave sudcu hovorí o jeho nestrannosti. Biely? duchovný strážca. Ak je prítomná biela, potom bude všetko v poriadku. Doktor v bielom plášti vytrhne človeka z čeľustí smrti.
Úcta, čistota, jednoduchosť, pokoj, pokora, presnosť, nevinnosť, mladosť, narodenie, zima, sneh, dobro, sterilita, manželstvo (západné kultúry), smrť ( orientálnych kultúr), studený, klinický, sterilný.

Šedá- bezpečnosť, spoľahlivosť, inteligencia, pokoj, skromnosť, dôstojnosť, úplnosť, solídny, konzervatívny, praktický, staroba, smútok.

Šedá, čierna a biela(tóny) - sú spojovacím článkom pre farby. Bez účinku. Fungujú ako pozadie pre farby a zvyšujú intenzitu susednej farby a po pridaní zvyšujú svetlosť (svetlosivá, biela) alebo sýtosť (tmavosivá, čierna) farby.

Podľa Luschera (test)

červená farba- to naznačuje, že je spravidla fyzicky silný mužžiť predovšetkým dnes. Títo ľudia sú veľmi vzrušujúci, energickí, milujúci a podnikaví. Tento podnik však zvyčajne nepresiahne dvadsaťštyri hodín. Sú praktické bolestivo, bez trblietky.

žltá- to je úplne iný príbeh. Vyberajú si ho snívatelia z tohto sveta. Nesnažia sa príliš koordinovať svoje činy s každodennou realitou a snažia sa premeniť úbohosť, ktorá ich obklopuje, na akúsi rozprávku.

zelená preferujú sebavedomých a vytrvalých ľudí, ktorí všetku svoju vytrvalosť smerujú k tomu, aby si zabezpečili pohodlnú starobu.

Modrá farba- sú spravidla flegmatici, usilujúci sa o poriadok a stabilitu.

Hnedá farba preferujú ľudia, ktorí nie sú v živote usadení.

Priestorové vlastnosti farby/tónu.

Teplé lokálne farby a ich spektrálne odtiene (červená, oranžová, žltá) priestor opticky zmenšujú a studené farby a ich odtiene (fialová, modrá) a tóny (čierna, biela) priestor opticky zväčšujú.

Každá farba má svoj vlastný charakter:

Červená(a jeho spektrálne odtiene) - je spojená s bohatstvom a luxusom. Červená je symbolom sily a energie, preto sa najlepšie uplatní vo verejných priestoroch a obývačkách.

Modrá(a jeho spektrálne odtiene) - dodáva pocit vzduchu, priestrannosti, chladu a pokoja, preto je lepšie ho používať v komornejších miestnostiach určených na relaxáciu.
Najneutrálnejšie v chrómovom/achromatickom spektre je šedý tón.
Šedá- je priateľský a podporuje akýkoľvek odtieň farby a tónu a hodí sa ku všetkému. Šedá, rovnako ako všetky tóny, je spojivom medzi farbami a odtieňmi farieb. Sivá musí byť použitá buď priamo ako jediná lokálna farba formy, alebo len ako sekundárny spojovací prvok alebo ako prvok štruktúry pozadia koloristickej kompozície. Nemalo by sa dovoliť, aby dominovala sivá, inak sa stáva „šedou“, nudnou, nudnou. Vnáša depresiu do nezrelých detských myslí.

Experimentálna kontrola umiestnenia farebných kombinácií.

Podľa stupňa zhoršenia vnímania sú usporiadané v nasledujúcom poradí:
modrá na bielom
čierna na žltej
zelená na bielom
čierne na bielom
zelená na červenú
červená na žltej
červená na bielom
oranžová na čiernom
čierna na fialovej
oranžová na bielom
červená na zelenú

Ak chceme, aby obe dekoratívne formy boli z hľadiska dopadu rovnaké, je potrebné zmeniť pomer lakovaných plôch. Často posudzujeme farbu podľa jej vizuálnej váhy. Ak sú tmavé farby uvedené na povrchu nižšie a svetlé farby sú uvedené vyššie, potom takéto riešenie pôsobí stabilným dojmom. Naopak, vznikne dojem nestability.

farba a osoba

Aby sa všetky farebné odtiene vášho vzhľadu harmonicky skombinovali a zdôraznili prirodzenú krásu, musíte dať Osobitná pozornosť výber presnej nuansy farieb. Teplý alebo studený smer farieb udáva tón všetkým vašim telovým farbám. Farby, ktoré si vyberáme, ovplyvňujú to, ako vyzeráme.
Vplyv farby na ľudskú fyziológiu bol experimentálne potvrdený a závisí od množstva farby, kvality farby, času expozície, vlastností nervový systém, vek, pohlavie a iné faktory.

Priamy fyziologický účinok na celé ľudské telo vysvetľuje javy spôsobené červenou a modrou farbou, najmä keď sú maximálne nasýtené.

červená farba vzrušuje nervový systém, spôsobuje zrýchlenie dýchania a srdcovej frekvencie a aktivuje svalový systém.

Modrá farba má inhibičný účinok na nervový systém.

Červená, žltá, oranžová farby sú extraverzné farby, t.j. vonkajší impulz.

Modrá, fialová, zelená opak je pravdou pre pasívnu introverziu a do seba smerujúce impulzy.

oranžová a červená farby, vzrušujúce spolu so zrakovým a sluchovým centrom mozgu, čo spôsobuje zjavné zvýšenie hlasitosti hluku. Nie nadarmo sa tieto aktívne farby často nazývajú „kričiace“.

Zelená a modrá, upokojujúce farby, oslabujú vzruch sluchového centra, t.j. akoby tlmiť alebo kompenzovať hlasitosť hluku.

Primárne farby majú nasledujúce vlastnosti.

lieska (okrová) farba sa zdá suchá zelenomodrá (kobalt)- mokrý, Ružová- sladký, červená- teplý, oranžová- kričať fialový- ťažký, žltá- ľahké. Toto pôsobenie farby je spôsobené synestéziou, t.j. stimulácia jedného zmyslového orgánu pri stimulácii iného.

Hlavné charakteristiky zdanlivého účinku farieb sú uvedené nižšie.

biely	ľahké
žltá	ľahké	teplý	suché
Oranžová		teplý	suché	kričať, nahlas
Červená	ťažký	teplý	suché	kričať, nahlas
fialový	ťažký
Modrá	ťažký	chladný	mokré	tichý pokoj
zelená		ochladiť	mokré	pokojne
Modrá	ľahké		mokré	tichý pokoj
Hnedá	ťažký	teplý	mokré
čierna	ťažký		suché

Pri psychologickom vplyve farby hovoríme o pocitoch prežívania, ktoré môžeme zažiť pod vplyvom konkrétnej farby. Tento vplyv veľmi úzko súvisí s optickými vlastnosťami farby.

Úplne zelená je najpokojnejšia farba. Nikam sa neposúva a nemá podtón radosti ani smútku. Tento neustály nedostatok pohybu je prospešný pre unavených ľudí, no môže sa časom stať aj nudným.

Keď sa žltá zavedie do zelenej farby, oživí sa, stane sa aktívnejšou. Keď sa pridá modrá, naopak, začne znieť inak, stane sa vážnejším, premysleným. Na druhej strane žltá farba človeka znepokojuje, pichá, vzrušuje. V porovnaní so stavom ľudskej duše by sa dal použiť ako farebné vyjadrenie šialenstva, slepého hnevu (Dostojevského žltá farba). Modrá má tendenciu sa prehlbovať. Čím je modrá farba hlbšia, tmavšia, tým viac volá človeka do nekonečna, prebúdza v ňom hlad po čistote a nadzmyslovosti. Veľmi tmavá modrá dodáva prvok pokoja. Prinesená do bočných kaplniek čierna, modrá farba dostáva nádych smútku. Modrá, ktorá sa stáva ľahšou, získava ľahostajný charakter a stáva sa človeku vzdialená a ľahostajná, ako modrá obloha. A stáva sa ľahším a tichším, kým nedosiahne nehlučný odpočinok - stane sa bielym.

Často je biely tón definovaný ako "nenatieraný". Je to akoby symbol sveta, kde miznú všetky farby, všetky materiálne vlastnosti. Preto biely tón pôsobí na našu psychiku ako ticho. Ale toto ticho nie je mŕtve, skôr plné možností. Čierny tón naopak pôsobí ako niečo bez možností, ako mŕtve miesto, ako ticho bez budúcnosti. Vyvážením bielej a čiernej vzniká sivá, prirodzene sivý tón nemôže dať pohyb ani zvuk.

Šedá - tichá a nehybná, ale táto nehybnosť je inej povahy ako zelená, zrodená z dvoch aktívnych farieb – žltej a modrej. Šedý tón je preto bezútešným tichom.

Červená farba, vnímame ako charakteristicky teplú farbu, pôsobí vnútorne ako vitálna, živá, nepokojná farba, ktorá však nemá márnomyseľnosť žltej. Na rozdiel od žltej sa zdá, že červená farba v sebe žiari. Ale ideálna červená farba pri zmene farby veľmi mení svoj vplyv. Keď sa k červenej pridá čierna, vznikne matná, tvrdá hnedá, ktorá nie je schopná pohybu. V chladnejšom odtieni červenej sa aktivita plameňa vytráca. Tým, že sa červená stáva oranžovou, získava žiarivosť žltej, ale vždy si zachováva vážnosť.

Fialová je ako vychladená červená, takže znie trochu bolestivo, ako niečo vyhasnuté a smutné.

Výber preferovanej (obľúbenej) farby človekom je určený jeho povahou a závisí aj od sociálneho faktora.

Na základe sociologického výskumu sa s poklesom preferencie získali nasledujúce série farieb:

Modrá - fialová - biela - ružová - purpurová - červená - zelená - žltá - oranžová - hnedá - čierna.

Povaha a výraznosť farby sa môžu výrazne líšiť v závislosti od rôznych asociácií. Každý z nás sa snaží vysvetliť emocionálne vlastnosti konkrétnej farby povahou predmetov, na ktorých túto farbu zvyčajne vnímame. Toto je veľmi idiosynkrázia každého človeka v závislosti od ním nadobudnutých skúseností. Je veľmi ťažké tu stanoviť nejaké pravidlá, no s istou pravdepodobnosťou sa dá predpokladať, že červená je spojená s ohňom a krvou, žltá so slnkom, modrá s oblohou, vodou, zelená s lesmi a lúkami. Nakoniec je tu niečo ako farba sluchu, t.j. Každá farba je spojená s hudobnou notou. Tento jav sa nedá presne opísať pre žiadnu konkrétnu farbu, no nenájde sa jediný človek, ktorý by na basových klávesách klavíra hľadal dojem žiarivej žltej farby.

Farebná symbolika.

Symbolika farieb je založená na objektívnych črtách psychiky, na všetkých druhoch asociácií, často celkom jednoduchých:

Zelená - jar, prebudenie, nádej
modrá - obloha, čistota
červená - oheň, krv
žltá - slnko, život
čierna - temnota, strach, temnota, smrť

Táto motivácia vychádza z každodennej skúsenosti, ktorú dopĺňajú mytologické, náboženské a estetické názory. Modrá farba spravidla znamená myslenie, žltá - intuícia, červená - vzrušenie, zelená - funkcia vnímania. Stáva sa však, že opačné významy sú kombinované v rovnakej farbe, napríklad žltá - ženskosť a zrada.

Na druhej strane rôzne farby zodpovedajú rovnakému abstraktnému pojmu.
Láska - materská - biela, pre Boha - modrá, pre seba - žltá, pre svoju milovanú - červená, pre priateľa - zelená, sex - čierna.

To možno povedať o najsýtejších farbách, pretože. pri zmene farby sa mení aj jej symbolika, napríklad červená - aktivita, vášeň keď sa pridá biela sa stáva ružovou, ktorá symbolizuje nehu. S pridaním čiernej sa získa bordová, ktorá má „nemorálny“ symbolický význam. Najslávnostnejšia kombinácia je biela, červená a pozlátená. Významy farieb v heraldike sú konštantné a kanonizované.

V tabuľke sú uvedené kovy a šperky zodpovedajúce týmto farbám, ako aj symbolické významy, ktoré heraldika dáva zodpovedajúcim farbám.

červená	Modrá	zelená	čierna	žltá, zlato	biely, striebro	Fialová
rubín	svpfir	smaragd	diamant	topaz	perla	ametyst
správny sila odvahu Láska statočnosť	sláva česť vernosť úprimnosť	Liberty jasot nádej zdravie	stálosť skromnosť smrť smútok mier	nadradenosť veľkosť rešpekt nádhera bohatstvo	čistota nevinnosť múdrosť pokoj	vysoká- narodenia moc nadradenosť dôstojnosť veľkosť

Farba v individuálnej a sociálnej praxi človeka.

Úloha farieb v živote a činnosti každého jednotlivca a spoločnosti ako celku je mimoriadne veľká: v priemysle, doprave, umení a moderných technológiách na prenos informácií.

V každodennom živote a vo výrobe sa farby a ich kombinácie intenzívne využívajú ako symboly, ktoré v pravidlách správania nahrádzajú celé pojmy. Takže signálne svetlá jednej alebo druhej farby na diaľniciach umožňujú alebo zakazujú pohyb, varujú, vyžadujú pozornosť. V priemysle a iných kolektívnych činnostiach sa farby ako symboly používajú na označenie potrubí s rôznymi látkami alebo teplotami, rôzne elektrické vodiče, všetky druhy žetónov, informačné karty, bankové doklady, bankovky, kombinézy atď. V priemysle a každodennom živote je farba jedným z hlavných faktorov výroby a domáceho pohodlia. Štúdium psychologického vplyvu určitých farebných kombinácií – farebných harmónií – je predmetom farebnej estetiky. Farebné harmónie sa široko používajú v umení aj pri organizácii výrobných procesov na vytváranie psychologických akcentov, ktoré zvyšujú produktivitu práce a znižujú únavu zamestnancov, ako aj pohodlie domácnosti, čo prispieva k aktívnemu a najúplnejšiemu odpočinku.

Farba má osobitný význam pre zlepšenie kvality a štandardizáciu priemyselných výrobkov. Ako indikátor Vysoká kvalita Farebné produkty sú nevyhnutné v prípadoch, keď nie je možné z nejakého dôvodu použiť iné objektívne alebo subjektívne metódy, alebo keď ich aplikácia vyžaduje dlhú a namáhavú prácu alebo drahé vybavenie. Preto sa rozšírili porovnávacie metódy na identifikáciu farby mnohých potravín a látok používaných v chemickom, ľahkom a potravinárskom priemysle, ako aj v iných oblastiach. Národné hospodárstvo. Pre praktické uplatnenie Týmito metódami vznikajú rôzne farebnice, atlasy, vzorky farieb, komparátory, kolorimetre, farebné fotometre a denzitometre.

Existuje objektívny vizuálno-psychologický fakt vnímania predmetov v ich podobe.

Naše oko a psychika v prvom rade určujú takéto predmety podľa nejakých vlastností; buď v podobnosti tvarov, alebo v podobnosti farieb.
Nielen jednotlivé farby, ale aj farebné kombinácie pôsobia na človeka psychicky. A tu je to veľmi veľký význam má usporiadanie farieb v priestore. Napríklad červená vzrušuje a zelená upokojuje, ale nachádzajú sa vedľa rovnakých miest, sú úplne vyvážené a dosahuje sa mier. Naopak, keď je do kompozície zahrnutý cudzí vizuál, vedie to k vzniku dynamickej farebnej kombinácie kontrastných farieb.

Psychofyziologický účinok farby do značnej miery závisí od: väčšej alebo menšej sýtosti farby, veľkosti farebnej škvrny, vzdialenosti a smeru, z ktorého farba pôsobí. Vertikálne umiestnená farba je vnímaná ako svetlo, uhlopriečka - dynamika, horizontálna - stabilita. Farebné napätie v spodnej časti - zloženie je prirodzené a stabilné. Hore - neprirodzená poloha, vysoký tlak. Z akéhokoľvek okraja - nestabilita kompozície.

Z názvov „aktívny“ a „pasívny“ vyplýva, že určité farby majú väčšiu či menšiu silu emocionálneho vplyvu. Na neutralizáciu oranžovej a modrej potrebujete výrazne viac modrej ako oranžovej.

Koncentrácia aktívnej farby v pravom hornom rohu aktivuje kompozíciu, všetko sa zväčšuje. Naopak, vľavo dole vytvára ilúziu pasivity a vizuálnej kompresie, pohybu dozadu.

Farba znázornená kruhom zväčšuje rovinu a vytvára pohyb vpred, dojem sa umocňuje, ak ide o žltý, červený alebo oranžový kruh. Naopak, štvorec maľovaný v studených tónoch vytvára dojem konkávnosti a kompresie.

Čím viac sa farby od seba líšia svetlosťou, sýtosťou a odtieňom, tým menej spolu ladia. Existuje koncept okrajového kontrastu t.j. rovnomerne sfarbený povrch sa javí na okraji svetlejší alebo tmavší, ak hraničí s tmavším alebo svetlejším povrchom.

Na svetlom podklade všetky farby stmavnú, na tmavom zosvetlia. Skutočnú svetlosť farby možno pozorovať iba na neutrálnom pozadí strednej svetlosti. V závislosti od pozadia získavajú achromatické farby zdanlivú farebnosť. Sivá škvrna na zelenom pozadí tak získa ružový odtieň. Chromatické farby obklopené vysoko nasýtenými farbami trochu menia odtieň, napríklad žltá na zelenom pozadí sa stáva mierne oranžovou a červená obklopená zelenou sa stáva sýtejšou. Napríklad červená bodka na rôznych podkladoch. Kvalita červeného bodu je rovnaká, ale vizuálne vnímanie je iné.

Materiál bol načrtnutý a zostavený

O sekcii

Táto sekcia obsahuje články venované javom alebo verziám, ktoré môžu byť tak či onak zaujímavé alebo užitočné pre výskumníkov nevysvetleného.
Články sú rozdelené do kategórií:
Informačné. Obsahuje užitočné informácie pre výskumníkov rôznych oblastiach vedomosti.
Analytický. Zahŕňajú analýzu nahromadených informácií o verziách alebo javoch, ako aj popisy výsledkov experimentov.
Technická. Zhromažďujú informácie o technických riešeniach, ktoré sa dajú využiť v oblasti štúdia nevysvetliteľných skutočností.
Metódy. Obsahujú popisy metód používaných členmi skupiny pri skúmaní faktov a skúmaní javov.
Médiá. Obsahujú informácie o odraze javov v zábavnom priemysle: filmy, karikatúry, hry atď.
Známe mylné predstavy. Zverejnenie známych nevysvetlených faktov, zhromaždených aj zo zdrojov tretích strán.

Typ článku:

Informačné

Vlastnosti ľudského vnímania. Vízia

V úplnej tme človek nevidí. Aby človek videl predmet, je potrebné, aby sa svetlo odrážalo od predmetu a zasiahlo sietnicu oka. Zdroje svetla môžu byť prirodzené (oheň, slnko) a umelé (rôzne lampy). Ale čo je svetlo?

Svetlo sú podľa moderných vedeckých koncepcií elektromagnetické vlny určitého (skôr vysokého) frekvenčného rozsahu. Táto teória pochádza od Huygensa a je potvrdená mnohými experimentmi (najmä skúsenosťami T. Junga). Zároveň sa v povahe svetla naplno prejavuje karpuskulárno-vlnový dualizmus, ktorý do značnej miery určuje jeho vlastnosti: svetlo sa pri šírení správa ako vlna, pri vyžarovaní alebo pohltení ako častica (fotón). Teda svetelné efekty, ktoré vznikajú pri šírení svetla (interferencia, difrakcia a pod.) sú opísané Maxwellovými rovnicami a efekty, ktoré sa prejavujú pri jeho absorpcii a emisii (fotoelektrický efekt, Comptonov efekt) sú popísané rovnicami kvantového teória poľa.

Zjednodušene povedané, ľudské oko je rádiový prijímač schopný prijímať elektromagnetické vlny určitého (optického) frekvenčného rozsahu. Primárnymi zdrojmi týchto vĺn sú telesá, ktoré ich vyžarujú (slnko, lampy a pod.), sekundárnymi zdrojmi sú telesá, ktoré odrážajú vlny primárnych zdrojov. Svetlo zo zdrojov vstupuje do oka a robí ich viditeľnými pre ľudí. Ak je teda telo priehľadné pre vlny viditeľného frekvenčného rozsahu (vzduch, voda, sklo atď.), potom ho oko nemôže zaregistrovať. Oko, ako každý iný rádiový prijímač, je zároveň „naladené“ na určitý rozsah rádiových frekvencií (v prípade oka je tento rozsah od 400 do 790 terahertzov) a nevníma vlny, ktoré majú vyššie (ultrafialové) alebo nižšie (infračervené) frekvencie. Toto „ladenie“ sa prejavuje v celej stavbe oka – od šošovky a sklovca, ktoré sú v tomto frekvenčnom rozsahu priehľadné, až po veľkosť fotoreceptorov, ktoré sú v tejto analógii podobné anténam rádiových prijímačov a majú rozmery, ktoré poskytujú najefektívnejší príjem rádiových vĺn tohto konkrétneho rozsahu.

To všetko spolu určuje frekvenčný rozsah, v ktorom človek vidí. Nazýva sa to rozsah viditeľného svetla.

Viditeľné žiarenie - elektromagnetické vlny vnímané ľudským okom, ktoré zaberajú časť spektra s vlnovou dĺžkou približne 380 (fialová) až 740 nm (červená). Takéto vlny zaberajú frekvenčný rozsah od 400 do 790 terahertzov. Elektromagnetické žiarenie s takýmito frekvenciami sa nazýva aj viditeľné svetlo alebo jednoducho svetlo (v užšom zmysle slova). Ľudské oko je najcitlivejšie na svetlo pri 555 nm (540 THz), v zelenej časti spektra.

Biele svetlo rozdelené hranolom do farieb spektra

Keď sa biely lúč rozloží v hranole, vytvorí sa spektrum, v ktorom sa žiarenie rôznych vlnových dĺžok láme pod iný uhol. Farby zahrnuté v spektre, teda farby, ktoré možno získať svetelnými vlnami jednej vlnovej dĺžky (alebo veľmi úzkeho rozsahu), sa nazývajú spektrálne farby. Hlavné spektrálne farby (s vlastným názvom), ako aj emisné charakteristiky týchto farieb, sú uvedené v tabuľke:

Čo človek vidí

Vďaka zraku dostávame 90% informácií o svete okolo nás, preto je oko jedným z najdôležitejších zmyslových orgánov.
Oko možno nazvať zložitým optickým zariadením. Jeho hlavnou úlohou je „preniesť“ správny obraz do zrakového nervu.

Štruktúra ľudského oka

Rohovka je priehľadná membrána, ktorá pokrýva prednú časť oka. Nie sú v ňom žiadne cievy, má veľkú refrakčnú silu. Zahrnuté v optický systém oči. Rohovka hraničí s nepriehľadným vonkajším plášťom oka - sklérou.

Predná komora oka je priestor medzi rohovkou a dúhovkou. Je naplnená vnútroočnou tekutinou.

Dúhovka má tvar kruhu s otvorom vo vnútri (zornica). Dúhovka sa skladá zo svalov, ktorých sťahovaním a uvoľňovaním sa mení veľkosť zrenice. Vstupuje do cievovky oka. Dúhovka je zodpovedná za farbu očí (ak je modrá, znamená to, že je v nej málo pigmentových buniek, ak je hnedá, je ich veľa). Vykonáva rovnakú funkciu ako clona vo fotoaparáte a upravuje svetelný výkon.

Zrenica je diera v dúhovke. Jeho rozmery zvyčajne závisia od úrovne osvetlenia. Čím viac svetla, tým menšia zrenica.

Šošovka je „prirodzená šošovka“ oka. Je priehľadný, elastický - dokáže takmer okamžite zmeniť svoj tvar, "zaostrovať", vďaka čomu človek dobre vidí na blízko aj na diaľku. Nachádza sa v kapsule, ktorú drží ciliárny pás. Šošovka, podobne ako rohovka, je súčasťou optického systému oka. Transparentnosť šošovky ľudského oka je vynikajúca – prepustí sa väčšina svetla s vlnovými dĺžkami medzi 450 a 1400 nm. Svetlo s vlnovou dĺžkou nad 720 nm nie je vnímané. Šošovka ľudského oka je pri narodení takmer bezfarebná, ale vekom nadobúda žltkastú farbu. To chráni sietnicu oka pred vystavením ultrafialovým lúčom.

Sklovité telo je gélovitá priehľadná látka umiestnená v zadnej časti oka. Sklovité telo udržuje tvar očnej gule a podieľa sa na vnútroočnom metabolizme. Zahrnuté v optickom systéme oka.

Sietnica – pozostáva z fotoreceptorov (sú citlivé na svetlo) a nervové bunky. Receptorové bunky umiestnené v sietnici sú rozdelené do dvoch typov: čapíky a tyčinky. V týchto bunkách, ktoré produkujú enzým rodopsín, sa energia svetla (fotónov) premieňa na elektrickú energiu nervového tkaniva, t.j. fotochemická reakcia.

Skléra - nepriehľadný vonkajší obal očnej gule, prechádzajúci pred očnou guľou do priehľadnej rohovky. Na sklére je pripevnených 6 okohybných svalov. Obsahuje malý počet nervových zakončení a krvných ciev.

Cévnatka - lemuje zadnú skléru, priliehajúcu k sietnici, s ktorou je úzko spojená. Cievnatka je zodpovedná za prekrvenie vnútroočných štruktúr. Pri ochoreniach sietnice sa veľmi často podieľa na patologickom procese. V cievnatke nie sú žiadne nervové zakončenia, preto, keď je chorá, bolesť sa nevyskytuje, zvyčajne signalizuje nejaký druh poruchy.

Optický nerv – pomocou zrakového nervu sa do mozgu prenášajú signály z nervových zakončení.

Človek sa nenarodí s už vyvinutým orgánom videnia: v prvých mesiacoch života dochádza k formovaniu mozgu a zraku a približne do 9 mesiacov sú schopní takmer okamžite spracovať prichádzajúce vizuálne informácie. Aby ste videli, potrebujete svetlo.

Svetelná citlivosť ľudského oka

Schopnosť oka vnímať svetlo a rozpoznávať rôzne stupne jeho jasu sa nazýva vnímanie svetla a schopnosť prispôsobiť sa rôznym jasom osvetlenia sa nazýva prispôsobenie oka; citlivosť na svetlo sa odhaduje hodnotou prahu svetelného podnetu.
Človek s dobrým zrakom vidí v noci svetlo zo sviečky na vzdialenosť niekoľkých kilometrov. Maximálna citlivosť na svetlo sa dosiahne po dostatočne dlhej adaptácii na tmu. Stanovuje sa pôsobením svetelného toku v priestorovom uhle 50 ° pri vlnovej dĺžke 500 nm (maximálna citlivosť oka). Za týchto podmienok je prahová energia svetla asi 10–9 erg/s, čo je ekvivalentné toku niekoľkých kvánt optického rozsahu za sekundu cez zrenicu.
Príspevok zrenice k úprave citlivosti oka je mimoriadne zanedbateľný. Celý rozsah jasu, ktorý je náš vizuálny mechanizmus schopný vnímať, je obrovský: od 10-6 cd m² pre oko plne adaptované na tmu až po 106 cd m² pre oko plne adaptované na svetlo. Mechanizmus pre taký široký rozsah citlivosti spočíva pri rozklade a obnove fotosenzitívnych pigmentov.vo fotoreceptoroch sietnice – čapíky a tyčinky.
Ľudské oko obsahuje dva typy svetlocitlivých buniek (receptorov): vysoko citlivé tyčinky zodpovedné za videnie za šera (nočné) a menej citlivé čapíky zodpovedné za farebné videnie.

Normalizované grafy svetelnej citlivosti čapíkov ľudského oka S, M, L. Bodkovaná čiara znázorňuje súmrakovú, "čiernobielu" citlivosť tyčiniek.

V sietnici človeka existujú tri typy čapíkov, ktorých maximá citlivosti pripadajú na červenú, zelenú a modrú časť spektra. Rozloženie typov čapíkov v sietnici je nerovnomerné: „modré“ čapíky sú bližšie k periférii, zatiaľ čo „červené“ a „zelené“ čapíky sú rozmiestnené náhodne. Priradenie typov kužeľov k trom "primárnym" farbám umožňuje rozpoznanie tisícok farieb a odtieňov. Krivky spektrálnej citlivosti tri typy kužele sa čiastočne prekrývajú, čo prispieva k fenoménu metamerizmu. Veľmi silné svetlo vzrušuje všetky 3 typy receptorov, a preto je vnímané ako oslepujúce biele žiarenie.

Rovnomerné podráždenie všetkých tri prvky, zodpovedajúce váženému priemeru denného svetla, tiež spôsobuje pocit bielej.

Gény kódujúce svetlocitlivé opsínové proteíny sú zodpovedné za ľudské farebné videnie. Podľa zástancov trojzložkovej teórie stačí na vnímanie farieb prítomnosť troch rôznych proteínov, ktoré reagujú na rôzne vlnové dĺžky.

Väčšina cicavcov má len dva z týchto génov, takže vidia čiernobiele.

Opsín citlivý na červené svetlo je u ľudí kódovaný génom OPN1LW.
Ďalšie ľudské opsíny kódujú gény OPN1MW, OPN1MW2 a OPN1SW, z ktorých prvé dva kódujú proteíny citlivé na svetlo pri stredných vlnových dĺžkach a tretí je zodpovedný za opsín, ktorý je citlivý na krátkovlnnú časť spektra.

priama viditeľnosť

Zorné pole je priestor súčasne vnímaný okom s upreným pohľadom a pevnou polohou hlavy. Má určité hranice zodpovedajúce prechodu opticky aktívnej časti sietnice do opticky slepej.
Zorné pole je umelo obmedzené vyčnievajúcimi časťami tváre - zadná časť nosa, horný okraj očnice. Okrem toho jej hranice závisia od polohy očnej gule na obežnej dráhe. Navyše v každom oku zdravý človek Existuje oblasť sietnice, ktorá nie je citlivá na svetlo, ktorá sa nazýva slepá škvrna. Nervové vlákna z receptorov do slepej škvrny prechádzajú cez sietnicu a zhromažďujú sa v očnom nerve, ktorý prechádza cez sietnicu na jej druhú stranu. Na tomto mieste teda nie sú žiadne svetelné receptory.

Na tejto konfokálnej mikrofotografii je optický disk zobrazený čiernou farbou, bunky lemujúce krvné cievy sú červené a obsah ciev je zelený. Bunky sietnice sa javia ako modré škvrny.

Slepé škvrny v dvoch očiach sú na rôznych miestach (symetricky). Táto skutočnosť a skutočnosť, že mozog koriguje vnímaný obraz, vysvetľuje, prečo sú pri bežnom používaní oboch očí neviditeľné.

Ak chcete pozorovať svoju slepú škvrnu, zatvorte pravé oko a pozerajte sa ľavým okom na pravý kríž, ktorý je zakrúžkovaný. Udržujte svoju tvár a monitor vzpriamene. Bez toho, aby ste spustili oči z pravého kríža, prineste (alebo oddiaľte) svoju tvár od monitora a súčasne sledujte ľavý kríž (bez toho, aby ste sa naň pozerali). V určitom okamihu zmizne.

Touto metódou je možné odhadnúť aj približnú uhlovú veľkosť slepého miesta.

Príjem pre detekciu mŕtveho uhla

Existujú aj paracentrálne oddelenia zorného poľa. V závislosti od účasti na videní jedného alebo oboch očí sa rozlišuje monokulárne a binokulárne zorné pole. V klinickej praxi sa zvyčajne vyšetruje monokulárne zorné pole.

Binokulárne a stereoskopické videnie

Vizuálny analyzátor osoby v normálnych podmienkach poskytuje binokulárne videnie, teda videnie dvoma očami s jediným zrakovým vnemom. Hlavným reflexným mechanizmom binokulárneho videnia je obrazový fúzny reflex - fúzny reflex (fúzia), ku ktorému dochádza pri súčasnej stimulácii funkčne odlišných nervových elementov sietnice oboch očí. V dôsledku toho dochádza k fyziologickému zdvojeniu objektov, ktoré sú bližšie alebo ďalej ako pevný bod (binokulárne zaostrovanie). Fyziologické zdvojenie (focus) pomáha posúdiť vzdialenosť objektu od očí a vytvára pocit úľavy, čiže stereoskopické videnie.

Pri videní jedným okom vnímanie hĺbky (reliéfnej vzdialenosti) vykonáva Ch. arr. v dôsledku sekundárnych pomocných znakov odľahlosti (zdanlivá veľkosť objektu, lineárne a vzdušné perspektívy, prekážka niektorých objektov inými, akomodácia oka atď.).

Cesty vizuálneho analyzátora
1 - Ľavá polovica zorného poľa, 2 - Pravá polovica zorného poľa, 3 - Oko, 4 - Sietnica, 5 - Očné nervy, 6 - Okulomotorický nerv, 7 - Chiazma, 8 - Očný trakt, 9 - Bočné genikulárne telo , 10 - Horné tuberkuly kvadrigeminy, 11 - Nešpecifická zraková dráha, 12 - Zraková kôra.

Človek nevidí očami, ale očami, odkiaľ sa informácie prenášajú cez zrakový nerv, chiazmu, zrakové cesty do určitých oblastí okcipitálnych lalokov mozgovej kôry, kde sa tento obraz vytvára. vonkajší svet ktoré vidíme. Všetky tieto orgány tvoria náš vizuálny analyzátor alebo vizuálny systém.

Zmena videnia s vekom

Elementy sietnice sa začínajú tvoriť v 6-10 týždni vývoja plodu, konečné morfologické dozrievanie nastáva vo veku 10-12 rokov. V procese vývoja tela sa výrazne mení vnímanie farieb dieťaťa. U novorodenca fungujú v sietnici iba tyčinky, ktoré poskytujú čiernobiele videnie. Počet šišiek je malý a ešte nie sú zrelé. Rozpoznanie farieb v nízky vek závisí od jasu, nie od spektrálnych charakteristík farby. Ako šišky dozrievajú, deti najskôr rozlišujú žltú, potom zelenú a potom červenú (už od 3 mesiacov bolo možné vyvinúť podmienené reflexy na tieto farby). Šišky začínajú naplno fungovať do konca 3. roku života. IN školského veku výrazná farebná citlivosť oka je zvýšená. Vnímanie farieb dosiahne svoj maximálny rozvoj vo veku 30 rokov a potom postupne klesá.

U novorodenca je priemer očnej gule 16 mm a jej hmotnosť je 3,0 g Rast očnej gule pokračuje aj po narodení. Najintenzívnejšie rastie počas prvých 5 rokov života, menej intenzívne - až 9-12 rokov. U novorodencov je tvar očnej gule viac sférický ako u dospelých, v dôsledku toho majú v 90% prípadov ďalekozrakú refrakciu.

Zorničky u novorodencov sú úzke. V dôsledku prevahy tonusu sympatických nervov inervujúcich svaly dúhovky sa zreničky rozširujú vo veku 6–8 rokov, čo zvyšuje riziko úpal sietnica. Vo veku 8-10 rokov sa zrenica zužuje. Vo veku 12–13 rokov sa rýchlosť a intenzita reakcie zrenice na svetlo stávajú rovnakou ako u dospelých.

U novorodencov a detí predškolskom vekušošovka je vypuklejšia a pružnejšia ako u dospelého človeka, jej refrakčná sila je vyššia. To umožňuje dieťaťu jasne vidieť predmet na kratšiu vzdialenosť od oka ako dospelý. A ak je u dieťaťa priehľadná a bezfarebná, potom u dospelých má šošovka mierne žltkastý odtieň, ktorého intenzita sa môže s vekom zvyšovať. Toto neovplyvňuje zrakovú ostrosť, ale môže ovplyvniť vnímanie modrej a fialovej farby.

Senzorické a motorické funkcie zraku sa vyvíjajú súčasne. V prvých dňoch po narodení nie sú pohyby očí synchrónne, pri nehybnosti jedného oka môžete pozorovať pohyb druhého. Schopnosť fixovať predmet pohľadom sa vytvára vo veku 5 dní až 3-5 mesiacov.

Reakcia na tvar predmetu je zaznamenaná už u 5-mesačného dieťaťa. U predškolákov je prvou reakciou tvar predmetu, potom jeho veľkosť a už v posledná zákruta- farba.
S vekom sa zvyšuje zraková ostrosť a zlepšuje sa stereoskopické videnie. Stereoskopické videnie dosahuje optimálnu úroveň vo veku 17–22 rokov a od 6. roku života majú dievčatá vyššiu stereoskopickú zrakovú ostrosť ako chlapci. Zorné pole sa výrazne zväčšuje. Vo veku 7 rokov je jeho veľkosť približne 80% veľkosti zorného poľa dospelých.

Po 40 rokoch dochádza k poklesu úrovne periférneho videnia, to znamená k zúženiu zorného poľa a zhoršeniu laterálneho videnia.
Približne po 50. roku života je produkcia slznej tekutiny znížená, preto sú oči zvlhčované menej ako v mladšom veku. Nadmerná suchosť sa môže prejaviť začervenaním očí, bolesťou, slzením od vetra resp jasné svetlo. Môže to byť nezávislé od bežných faktorov (časté namáhanie očí alebo znečistenie ovzdušia).

S vekom ľudské oko začína vnímať okolie slabšie, s poklesom kontrastu a jasu. Zhoršená môže byť aj schopnosť rozoznávať farebné odtiene, najmä tie, ktoré sú farebne blízke. To priamo súvisí so znížením počtu buniek sietnice, ktoré vnímajú farebné odtiene, kontrast a jas.

Niektoré poruchy zraku súvisiace s vekom sú spôsobené presbyopiou, ktorá sa prejavuje neostrosťou, rozmazaním obrazu pri pokuse vidieť predmety nachádzajúce sa v blízkosti očí. Schopnosť zaostriť na malé predmety vyžaduje akomodáciu asi 20 dioptrií (zaostrenie na objekt 50 mm od pozorovateľa) u detí, do 10 dioptrií vo veku 25 rokov (100 mm) a úrovne od 0,5 do 1 dioptrie na vek 60 rokov (možnosť zaostrenia objektu na 1-2 metre). Predpokladá sa, že je to spôsobené oslabením svalov, ktoré regulujú zrenicu, pričom sa zhoršuje aj reakcia zreníc na svetelný tok vstupujúci do oka. Preto sú ťažkosti s čítaním pri slabom svetle a adaptačný čas sa zvyšuje so zmenami osvetlenia.

S vekom sa tiež rýchlejšie objavuje zraková únava a dokonca aj bolesti hlavy.

Vnímanie farieb

Psychológia vnímania farieb je ľudská schopnosť vnímať, identifikovať a pomenovať farby.

Vnímanie farieb závisí od komplexu fyziologických, psychologických, kultúrnych a sociálnych faktorov. Štúdie vnímania farieb sa spočiatku uskutočňovali v rámci vedy o farbách; neskôr sa k problému pridali etnografi, sociológovia a psychológovia.

Vizuálne receptory sa právom považujú za „časť mozgu vynesenú na povrch tela“. Nevedomé spracovanie a náprava vizuálne vnímanie zabezpečuje „správnosť“ videnia a je aj príčinou „chýb“ pri hodnotení farby za určitých podmienok. Eliminácia osvetlenia oka „pozadia“ (napríklad pri pohľade na vzdialené predmety cez úzku trubicu) teda výrazne mení vnímanie farby týchto predmetov.

Súčasné pozorovanie tých istých nesvietiacich predmetov alebo svetelných zdrojov viacerými pozorovateľmi s normálnym farebným videním pri rovnakých pozorovacích podmienkach umožňuje stanoviť jednoznačnú zhodu medzi spektrálnym zložením porovnávaných žiarení a farebnými vnemami, ktoré spôsobujú. Na tom sú založené merania farieb (kolorimetria). Takáto korešpondencia je jednoznačná, ale nie jedna k jednej: rovnaké farebné vnemy môžu spôsobiť toky žiarenia rôzneho spektrálneho zloženia (metamerizmus).

Definície farieb ako fyzikálne množstvo, Je ich veľa. Ale aj v najlepšom z nich sa z kolorimetrického hľadiska často vynecháva zmienka, že špecifikovaná (nie vzájomná) jednoznačnosť sa dosiahne len za štandardizovaných podmienok pozorovania, osvetlenia a pod., zmena vnímania farieb so zmenou v intenzite žiarenia rovnakého spektrálneho zloženia sa neberie do úvahy.(fenomén Bezold - Brucke), tzv. farebné prispôsobenie oka a pod. Preto rôznorodosť farebných vnemov vznikajúcich v reálnych svetelných podmienkach, variácie uhlových veľkostí farebne porovnávaných prvkov, ich fixácia v rôznych častiach sietnice, rôzne psychofyziologické stavy pozorovateľa atď. , je vždy sýtejšia ako kolorimetrická farebná varieta.

Napríklad niektoré farby (ako oranžová alebo žltá) sú v kolorimetrii definované rovnakým spôsobom, ktoré sú v každodennom živote vnímané (v závislosti od svetlosti) ako hnedá, „gaštanová“, hnedá, „čokoládová“, „olivová“ atď. Jeden z najlepších pokusov definovať pojem farby, vďaka Erwinovi Schrödingerovi, sú ťažkosti odstránené jednoduchou absenciou náznakov závislosti farebných vnemov na mnohých špecifických podmienkach pozorovania. Podľa Schrödingera je Farba vlastnosťou spektrálneho zloženia žiarení, spoločná pre všetky žiarenia, ktoré sú pre človeka vizuálne nerozoznateľné.

Vzhľadom na povahu oka môže mať svetlo, ktoré spôsobuje vnem rovnakej farby (napríklad bielej), teda rovnakého stupňa excitácie troch zrakových receptorov, odlišné spektrálne zloženie. Vo väčšine prípadov si človek tento efekt nevšimne, akoby „premýšľal“ o farbe. Je to preto, že hoci farebná teplota rôzneho osvetlenia môže byť rovnaká, spektrá prirodzeného a umelého svetla odrazené tým istým pigmentom sa môžu výrazne líšiť a spôsobiť odlišný farebný vnem.

Ľudské oko vníma veľa rôznych odtieňov, no existujú „zakázané“ farby, ktoré sú preň nedostupné. Príkladom je farba, ktorá hrá súčasne žltými aj modrými tónmi. Deje sa tak preto, lebo vnímanie farieb v ľudskom oku, podobne ako mnoho iných vecí v našom tele, je postavené na princípe opozície. Sietnica oka má špeciálne neuróny-oponenty: niektoré z nich sa aktivujú, keď vidíme červenú, a sú tiež potlačené v zelenej farbe. To isté sa deje s dvojicou žlto-modrých. Farby v červeno-zelených a modro-žltých pároch majú teda opačné účinky na tie isté neuróny. Keď zdroj vyžaruje obe farby z páru, ich účinok na neurón je kompenzovaný a osoba nevidí ani jednu z týchto farieb. Navyše, človek tieto farby za normálnych okolností nielen nevidí, ale ani si ich nedokáže predstaviť.

Takéto farby možno vidieť len ako súčasť vedeckého experimentu. Napríklad vedci Hewitt Crane a Thomas Pyantanida zo Stanfordského inštitútu v Kalifornii vytvorili špeciálne vizuálne modely, v ktorých sa rýchlo striedali pruhy „hádajúcich sa“ odtieňov. Tieto obrázky fixované špeciálnym zariadením na úrovni očí človeka ukázali desiatkam dobrovoľníkov. Po experimente ľudia tvrdili, že v určitom momente hranice medzi odtieňmi zmizli a spojili sa do jednej farby, s ktorou sa doteraz nestretli.

Rozdiely medzi ľudským a zvieracím videním. Metamerizmus vo fotografii

Ľudské videnie je analyzátor troch stimulov, tj. spektrálne charakteristiky farby sú vyjadrené len v troch hodnotách. Ak porovnávané toky žiarenia s rôznym spektrálnym zložením vyvolávajú rovnaký účinok na čapíky, farby sú vnímané ako rovnaké.

V živočíšnej ríši existujú analyzátory farieb so štyrmi a dokonca piatimi stimulmi, takže farby, ktoré ľudia vnímajú ako rovnaké, sa zvieratám môžu zdať odlišné. Predovšetkým dravé vtáky vidia stopy hlodavcov na chodníčkoch v norách výlučne prostredníctvom ultrafialovej luminiscencie zložiek moču.
Podobná situácia sa vyvíja so systémami registrácie obrazu, digitálnymi aj analógovými. Aj keď sú väčšinou trojstimulové (tri vrstvy emulzie fotografického filmu, tri typy buniek matrice digitálneho fotoaparátu alebo skenera), ich metaméria je odlišná od ľudského videnia. Preto farby vnímané okom ako rovnaké sa môžu na fotografii javiť rozdielne a naopak.

Zdroje

O. A. Antonova, Veková anatómia a fyziológia, Ed.: Vyššie vzdelanie, 2006

Lysová N. F. Veková anatómia, fyziológia a školská hygiena. Proc. príspevok / N. F. Lysova, R. I. Aizman, Ya. L. Zavyalova, V.

Pogodina A.B., Gazimov A.Kh., Základy gerontológie a geriatrie. Proc. Príspevok, Rostov na Done, Ed. Phoenix, 2007 - 253 s.

Farby nielen rozjasňujú našu existenciu, ale určujú aj našu náladu, ovplyvňujú naše myšlienky a činy. Rozlišovaním farieb lepšie rozpoznávame predmety sveta okolo nás, lepšie sa vyrovnávame s vitálnymi dôležité úlohy. Farby v sebe nesú aj informácie dôležité pre komunikáciu. Štúdie psychológie vnímania farieb jasne popisujú vplyv farieb v rôznych životné situácie.

"Suchá teória, priateľu, ale strom života je sviežo zelený." V dobrom ruskom preklade Fausta znie táto učebnicová fráza presne takto, no Goetheho pôvodný text vyzerá predsa len trochu inak. V origináli znie táto fráza takto: „Grau, teurer Freund, ist alle Theorie, und griln des Lebens goldener Baum“ (J. W. Goethe, Faust, I. časť, scéna IV). teória veľký básnik nazýva ho nie suchým, ale sivým a zelený strom života nazýva aj zlatým. Goethe priraďuje každej farbe špecifický význam.

To, čo brilantný básnik, ako aj bádateľ farieb vyjadril vo veršoch, je aktuálne aj dnes: farby hrajú v našom živote veľmi dôležitú úlohu. Farby nielen rozjasňujú našu existenciu, ale určujú aj našu náladu, ovplyvňujú naše myšlienky a činy. Rozlišovaním farieb lepšie rozpoznávame objekty sveta okolo nás, lepšie zvládame životne dôležité úlohy. Farby v sebe nesú aj informácie dôležité pre komunikáciu. Početné štúdie psychológie vnímania farieb jasne a podrobne popisujú pôsobenie farieb v rôznych životných situáciách. Tieto poznatky sú použiteľné aj pri vývoji a implementácii maloobchodných konceptov.

V našej štúdii sa budeme v prvom rade zaoberať neurofyziologickými aspektmi vnímania farieb.

Ako vnímame farby

Farba je zmyslový dojem, ktorý vzniká, keď vlnové svetelné podnety určitej dĺžky (elektromagnetické žiarenie v rozsahu približne 180 až 780 nm, tzv. svetelné spektrum) dopadajú na receptory zrenice. Odtiaľ neurálne siete tento impulz sa prenesie do mozgu a začne byť vnímaný ako farba. Vnímanie farby okolitých predmetov je vždy subjektívne, pretože sa vyskytuje iba v mozgu pozorovateľa. IN fyzický zmysel predmety nemajú farbu, len ich tak vnímame.

Fyziologickým aspektom vnímania farieb je, že v procese evolúcie sa na zadnej strane ľudskej zreničky objavili fotoreceptory. Pri pôsobení elektromagnetických vĺn s dĺžkou 380 až 780 nm sú schopné generovať fyziologický (nervový) signál. Existujú dva typy fotoreceptorov: tyčinky a čapíky. Tyčinky rozpoznávajú iba kontrast čiernej a bielej, sú veľmi citlivé na svetlo a umožňujú videnie za šera aj v tme. Kužele sú zodpovedné za vnímanie farieb. Existujú tri typy čapíkov, ktoré vnímajú krátke (modré), stredné (zelené) a dlhé (červené) vlnové dĺžky farebného žiarenia. Každá kombinácia svetelných lúčov dopadajúcich na sietnicu určitým spôsobom vzrušuje tieto tri typy kužeľov a vytvára zodpovedajúci farebný dojem. nervové impulzy, ktoré vznikajú na fotoreceptoroch, sa prenášajú pozdĺž nervových sietí do mozgu (transdukcia), kde sú farby nakoniec vnímané vedome.

Psychológia vnímania farieb

Početné psychologické a sociologické štúdie na túto tému poskytujú všeobecne jednotný obraz. Na jednej strane je emocionálny vplyv farieb spôsobený vlastnosťami univerzálnych objektov (modrá obloha, červená krv, žlté slnko, zelená tráva atď.), Na druhej strane je to vplyv kultúry a nezáleží na tom. či už si jeho vplyv uvedomujeme alebo nie. Symbolikou kvetov sa v bežnom živote zaoberajú nielen maliari, dizajnéri, grafici a ďalší predstavitelia umeleckých profesií. Emocionálny vplyv farieb sa prejavuje napríklad v jazyku – každému sú známe výrazy „ako červená handra na býka“, „ľudia v bielych plášťoch“, „sčernieť od zlosti“ a mnohé ďalšie. Tabuľka dáva možnosti pre symboliku farieb a povahu ich vplyvu na človeka.

Farba/tón	Asociácie a vplyv
svetlé farby	živosť, jas
Jemné (pastelové) farby	Pokoj, jemnosť
žltá	Prívetivosť, veselosť, energia, živosť, „slnečná“ atmosféra. Pri použití na veľkej ploche vytvára pocit „lacnosti“ a vyvoláva úzkosť
Oranžová	Teplo, sebavedomie, svetlo. Pri použití na veľkej ploche vytvára aj pocit „lacnosti“
Modrá	Má relaxačný, upokojujúci účinok. Modrá sama o sebe alebo v kombinácii s bielou vyvoláva pocit chladu, sterility a nedostatku komunikačných schopností. Spojené s ľadom, morom. Farba vernosti
zelená	Stabilita, spoľahlivosť. Pôsobí osviežujúco, upokojujúco alebo neutrálne. Súvisí s prírodou a jarou. farba života
Hnedá	Vytvára atmosféru pohodlia a bezpečia. Odtiene hnedej sú vnímané ako príjemné a podporujúce komunikáciu. Béžová farba je vnímaná ako náročná. Navyše je to farba tradície. Pripisujú sa mu aj významy „chudoba“, „lenivosť“, „hlúposť“ a „filistínstvo“.
Červená	Aktivuje a vzrušuje. Teplá farba, ktorá bola dlho považovaná za farbu vášne, provokácie, nebezpečenstva. Toto je farba extrémizmu, extrémov
Ružová	Táto farba je oveľa pokojnejšia ako červená. Ružová je spojená s intimitou a šťastím.
Šedá	Dôstojnosť, dôvera. Táto farba však môže pôsobiť depresívne, inšpirovať myšlienky na starobu. Emocionálne neutrálny
čierna	Vyjadruje hĺbku, ale môže pôsobiť depresívne, pripomínať chorobu a smrť (smútok). Tiež spojené s mocou.
biely	Symbolizuje nevinnosť, božskosť, neutralitu, pri použití na veľkej ploche vytvára pocit sterility.

Popis štúdie

Pri štúdiu vnímania farieb sme uskutočnili dva experimenty. V prvom z nich boli subjektom (10 mužov a 10 žien) zobrazené rôzne farebné sklíčka a zaznamenávali sa nervové aktivity pri vnímaní konkrétnej farby.

V druhom experimente bolo účastníkom ukázaných 30 fotografií bozkávajúcich sa párov. Medzi týmito fotografiami boli monochromatické (maľované rôznymi farbami - červená, žltá, modrá, zelená, čierna) a farebné. Každý záber sa objavil v šiestich farebných variáciách (náhodne, na jednu sekundu). Subjekty boli poučené: „Zobrazia sa vám fotografie bozkávajúcich sa párov. Niektoré fotografie sú portrétmi obyčajných ľudí, iné sú zábery z filmov. Ohodnoťte, aké silné sú podľa vás pocity ľudí na fotografii (na stupnici od 1 do 5).“

Pri realizácii experimentu sme cielene žiadali „posudzovať pocity“ ľudí na fotografiách, aby pozornosť účastníkov experimentu nebola upriamená na farbu, ani na ich subjektívny postoj k nej. Skúmalo sa, ako rôzne odtiene farieb ovplyvňujú emocionálne hodnotenie konkrétnej fotografie.

Výsledky výskumu

1. Farba a transdukcia. Proces transdukcie („preklad“ farebného podnetu do jazyka mozgu) pri vnímaní rôznych farieb trvá nerovnako dlho a spôsobuje nervovú aktivitu rôznej intenzity v zodpovedajúcich oblastiach mozgu v závislosti od farby. je spracovaná.

Pred začiatkom vedomého vnímania (približne 200-300 ms) zelená a modrá spôsobujú silnejšie nervové výboje v prednom laloku mozgu ako červená. Červená zase aktivuje nervovú aktivitu v okcipitálnej a časovej zóne v rovnakom časovom období, čo naznačuje silný emocionálny vplyv tejto farby. Bolo vedecky dokázané, že impulzy vizuálnych podnetov, ktoré prešli cez okcipitálne a časové zóny, okamžite vstupujú do limbického systému (miesto emócií). Správnosť príslovia „Modrá je farbou rozumu, červená farbou vášne“ je dnes dokázaná z hľadiska neurofyziológie.

2. Farby a emócie. Vplyv farieb na emocionálne vnímanie okolitého sveta sa vysvetľuje aj tým, že vrchol nervovej aktivity pri vnímaní farieb pripadá na 50-150 ms od momentu, kedy začne pôsobiť podnet (obdobie podvedomého vnímania). Farby teda majú obrovský vplyv na kognitívne (vedome žité) procesy, keďže pri ich podvedomom spracovaní spôsobujú vrchol nervovej aktivity.

3. Vplyv farieb na vedomé vnímanie. Pri vedomom vnímaní (ktoré začína po 300 ms) farby ovplyvňujú nervovú aktivitu úplne iným spôsobom. Inými slovami, veľmi veľký vplyv na vnímanie farieb majú skúsenosti získané v procese sociologizácie subjektu, ako aj jeho individuálne farebné preferencie, osobné kvality a štruktúra motivácie.

Vystavenie určitým farbám spôsobuje podobné reakcie u predstaviteľov rôznych kultúr. Takže červená farba pôsobí intenzívnejšie ako modrá a zelená, jasná kontrastná kombinácia farieb je silnejšia ako nudná. Ak je napríklad mimika (biologická reakcia na podnet) globálna, je nesprávne hovoriť o existencii spoločných reakcií na rôzne farby: vplyv kultúrnych a sociálnych asociácií je príliš silný.

4. Farba a pohlavie. Je zaujímavé študovať a porovnávať neurofyziologické reakcie v časovom úseku do 200 ms (podvedomé vnímanie) u mužov a žien. Ukázalo sa, že nervová aktivita pri vnímaní farieb u žien je vyššia ako u mužov. Keďže tento jav bol pozorovaný v období podvedomého vnímania, dá sa predpokladať, že ženy vo všeobecnosti reagujú na farby emotívnejšie. U mužov, naopak, viac silný vplyv vykresľovať čiernobiele obrázky.

Arndt Traindl, generálny riaditeľ spoločnosti Retail Branding AG. Materiál vychádza v upravenom preklade z angličtiny

Psychológia: osobnosť a podnikanie

V procese poznávania prírody človek pre seba objavoval stále nové a nové princípy usporiadania sveta – rytmus, symetriu, proporcie, kontrast atď. svet vytvorenie umelého biotopu. Prírodné a človekom vytvorené objekty reality viedli k vzniku stabilných obrazov v jeho mysli, sprevádzaných určitými emóciami. Tieto symbolické asociatívne významy geometrických tvarov, línií sa berú do úvahy pri všetkých činnostiach súvisiacich s tvorbou vizuálnych foriem. Vertikál pri absencii artikulácií je vnímaný ako niečo nekombinovateľné, nekonečné, ľahké, smerujúce nahor. Ak má v spodnej časti zahustenia alebo stojí na vodorovnej podložke - ako niečo stabilnejšie. Horizontálna je spojená so spoľahlivosťou, stabilitou, pohybom, rozvojom. Uhlopriečka symbolizuje dynamiku. Podľa toho kompozícia postavená na jasných horizontálach a vertikálach gravituje k stabilite, statike, slávnostnosti a kompozícii založenej na diagonále - k pohybu, premenlivosti, nestabilite. Horizontálna kompozícia bude vyzerať pevnejšie a ťažšie ako vertikálna. Platnosť tohto tvrdenia do značnej miery závisí od pomeru strán obdĺžnikov a od umiestnenia materiálu v nich.

Ruský umelec V.V. Kandinsky, ktorý svojho času pracoval vo VKhUTEMAS a po emigrácii do Nemecka v Bauhause, pripísal geometrické tvary určité farby a dokonca aj rozdiely v tepelnom vnímaní. Videl horizontálu čiernu a teplú; vertikálna - biela, studená; uhlopriečka - červená, šedá, zelená; pravý uhol - červená; ostrý - žltý; hlúpy - modrý.

V maľbe sa už dlho všeobecne uznáva, že farba má najväčšiu mieru emocionálneho vplyvu. Prvýkrát sa pokúsil o systematizáciu významov jednotlivých farieb I.-V. Goethe. „Vo svojich najvšeobecnejších elementárnych prejavoch, bez ohľadu na štruktúru a formy materiálu, na ktorého povrchu ju vnímame, má farba určitý vplyv na zmysel pre zrak, na ktorý sa viaže najmä, a prostredníctvom neho na dušu. .“ Žltá farba teda pôsobí bezpodmienečne teplým dojmom a vytvára benevolentnú náladu. Modrú považoval za farbu tieňa - studenú a tmavú. Preto sa modré predmety javia vzdialenejšie. Červenej farbe sa pripisuje vážnosť a dôstojnosť, ale aj ladnosť a šarm. Goethe mal zároveň na mysli len čisté farby a prakticky nebral do úvahy ani vlastnosti človeka, ktorý ich vníma, ani kontext vnímania.

V.V. Kandinskij ponúkol komplexnejší pohľad na tento problém. Všimol si dvojitý účinok farieb na človeka. V prvom rade toto fyzický dopad, v ktorom oko je fascinované krásou farieb, alebo naopak zažíva silné podráždenie. Tento dojem je povrchný a pri známych predmetoch sa naň rýchlo zabúda. "Ale tak ako fyzický pocit ľadového chladu, ak prenikne hlbšie, spôsobuje hlbšie pocity a môže spôsobiť celý reťazec duševných zážitkov, tak aj povrchný dojem farby sa môže rozvinúť do zážitku." Okrem toho je tento proces do značnej miery spôsobený stupňom rozvoja samotnej osoby. Ale aj pri nízkej duchovnej náchylnosti je farba vnímaná nejednoznačne. Takže svetlé farby priťahujú oko viac ako tmavé. Svetlé a teplé tóny sú ešte atraktívnejšie. Takto zafarbené predmety sa zdajú byť bližšie. Svetlá, ale príliš jedovatá farba zároveň vyvoláva úzkosť a oko hľadá odpočinok v studenej modrej alebo zelenej.

Fyzikálny účinok farby opakovane potvrdili početné experimenty fyziológov a psychológov. Takže M. Derebire uvádza nasledujúci popis vplyvu farieb na psychiku, ktorý podal Dr. Podolsky.

Zelená farba- Liek na zmiernenie bolesti, hypnotikum. Ovplyvňuje nervový systém, zmierňuje podráždenosť. Nespavosť, únava, znižuje krvný tlak a zvyšuje tonus.

Modrá- antiseptický. Je účinný pri zápaloch a hnisaní. citlivý človek modrá pomáha viac ako zelená, ale jej "predávkovanie" spôsobuje určitú únavu a depresiu.

oranžová farba stimuluje zmysly a urýchľuje pulzáciu krvi bez ovplyvnenia krvného tlaku. Má silný stimulačný účinok, vytvára pocit pohody a zábavy, ale môže byť únavný.

žltá Pôsobí stimulačne na mozog, a preto je účinný pri duševnom nedostatku.

červená farba má teplo. Stimuluje mozog, účinný pri melanchólii, no zároveň ľahko dráždi.

Fialová zvyšuje odolnosť tkaniva tým, že ovplyvňuje srdce, pľúca a cievy.

Avšak V.V. Kandinsky poznamenal, že s vyšším vývojom sa tento elementárny vplyv mení na hlbší dojem. Potom môžeme hovoriť o druhom type farebného pôsobenia na človeka.

Mentálny vplyv farby spôsobuje duševné vibrácie. Je potrebné si všimnúť súvislosť medzi asociatívnymi zážitkami spôsobenými určitou farbou a jej významom v prírode: „Napríklad červená farba môže spôsobiť mentálne vibrácie, podobné tým, ktoré spôsobujú oheň, keďže červená je zároveň farbou oheň. Teplá červená farba má vzrušujúci účinok; táto farba sa môže zintenzívniť do bolestivo mučivého stupňa, možno aj pre svoju podobnosť s tečúcou krvou. Červená farba v tomto prípade prebúdza spomienku na ďalší fyzikálny faktor, ktorý, samozrejme, bolestivým spôsobom ovplyvňuje dušu.

Zaujímavá je nasledujúca klasifikácia farieb podľa ich psychologického vplyvu na človeka.

Stimulujúce (teplé) farby, ktoré podporujú vzrušenie a pôsobia dráždivo:
- Červená - silná vôľa, potvrdzujúca život;
- Oranžová - teplá, útulná;
- Žltá - kontaktná, žiarivá.
Rozpadajúce sa (studené) farby, ktoré tlmia podráždenie:
- Fialová - hlboká, ťažká;
- Modrá - zdôrazňujúca vzdialenosť;
- Svetlomodrá - vedie do priestoru, vedie;
- Modrozelená - zdôrazňuje pohyb, variabilitu.
Pastelové farby, ktoré podčiarkujú čisté farby:
- Ružová - jemná, pôsobí dojmom nejakého tajomstva;
- Fialová - uzavretá, izolovaná;
- Pastelovo zelená - jemná, jemná;
- Šedomodrý - zdržanlivý.
Statické farby, ktoré dokážu vyvážiť a odvrátiť pozornosť od iných vzrušujúcich farieb:
- Čistá zelená - náročná, osviežujúca;
- Olivový - upokojujúci, zjemňujúci;
- Žltozelená - obnovujúca, oslobodzujúca;
- Fialová - rafinovaná, domýšľavá.
- Farby hluchých tónov, ktoré nespôsobujú podráždenie (sivé), uhasia ho (biele), pomáhajú sústrediť sa (čierne).
Teplé tmavé tóny (hnedé), stabilizujúce podráždenie, pôsobia pomaly, inertne:
- Okr - zmierňuje rast podráždenia;
- Hnedá, zemitá - stabilizujúca;
- Tmavo hnedá - zmäkčujúca excitabilita.
Studené tmavé farby, ktoré izolujú a potláčajú podráždenie:
- Tmavosivá, čierna a modrá, tmavo zelená a modrá.

V dôsledku toho sú fyzické aj duševné účinky farby do značnej miery určené osobnými charakteristikami vnímajúcej osoby. Individuálne vnímanie farebných kompozícií bolo neskôr podložené v prácach nemeckého psychológa M. Luschera, ktorý dokázal, že stav (obsah vedomia, emocionalita) recipienta v čase kontaktu s objektom môže ovplyvniť jeho postoj k tomu istému. farba.

Výber farby v reklamnom posolstve, a ešte viac v korporátnych stáliciach, nemôže závisieť od vkusu dizajnéra. Na jednej strane je to jeden z najjednoduchších prostriedkov, ako upútať mimovoľnú pozornosť recipienta, na druhej strane je to najsilnejšie dráždidlo, ktoré môže sťažiť vnímanie. A dizajnér potrebuje nájsť optimálne riešenie tohto rozporu. A vtedy to môže byť to najneočakávanejšie. Takže napríklad na farebne bohatých stránkach inzertného týždenníka sa skôr upúta mimovoľná pozornosť čitateľa a čiernobiela reklama, v ktorej nie je farba ako taká, bude ľahko vnímateľná. Z tohto hľadiska je logické upustiť od používania farebnosti vrátane farebných ilustrácií v publikáciách s nízkou úrovňou tlače. Kvalita papiera, nepresnosti zarovnania môžu výrazne zmeniť farbu, čo môže atraktívnosti dodať nežiaduci nádych.

Okrem nezávislého významu farby teda ovplyvňujú jej výber v reklame tieto faktory:

Vytvorený obrázok;
Psychologické charakteristiky publika, ktoré závisia od jeho sociodemografického zloženia;
Povaha predmetu reklamy;
Reklamné médiá a technológia prenosu farieb.

Všeobecné farebné pozadie a priamo kontaktné farby;
Osvetlenie vnímanej príťažlivosti;
Jeho umiestnenie vo vzťahu k ľudským vnímajúcim systémom.

Charakteristiky psychofyziológie vnímania určujú rozdielny význam prázdnych zón. V dejinách umenia prebieha diskusia o tom, či sa dá zložitý proces vnímania obrazu zredukovať na obvyklé vnímanie textu: zľava doprava a zhora nadol. Niektorí veria, že je to presne tak, a svoj názor dokazujú analýzou zrkadlového odrazu obrazov známych umelcov, pričom experimentujú s vnímaním postáv nachádzajúcich sa v rôznych častiach bielej plachty. Umelec, ktorý zobrazuje po sebe nasledujúce udalosti, usporiada prvky kompozície horizontálne zľava doprava. Klasickým príkladom takéhoto rozhodnutia je usporiadanie „rámikov“ v komikse. Ten istý strom, zobrazený na dvoch listoch, bude vnímaný odlišne. Na jednom - bližšie, na druhom - ďalej od diváka len preto, že v prvom prípade je zobrazený na ľavom okraji a v druhom - na pravom okraji listu, a aby ho bolo možné „vidieť“, oko musí prejsť na určitú vzdialenosť, vynaložiť určité úsilie. Rovnakým spôsobom sa dokázala podmienená priorita vrchnej časti listu pred spodkom. Odporcovia tohto pohľadu sa domnievajú, že pohyb očí diváka je podriadený úlohe jeho sledovania, a nie zvykom čítať verbálny text. Experimenty A. Yarbusa dokázali, že oko je v neustálom pohybe, ktorého všeobecný smer je diktovaný konštrukciou zápletky obrazu. Pokiaľ ide o heterogenitu bieleho listu, priaznivci tohto pohľadu uznávajú „ ťažký spodok a svetlý vrch“ len ako predispozícia vnímania, alebo reflex polohy v ráme obrazu.

Vyfarbím celý svet
vo vašej obľúbenej farbe...

Ľudské vnímanie farieb

Ak sa pozrieme okolo seba, uvidíme nielen tvar okolitých predmetov, ale aj rôzne farby. Fyzici definujú farbu ako vlnovú dĺžku elektromagnetického rozsahu, t.j. farba predmetu je určitý objektívny fakt, schopnosť predmetu pohlcovať a vyžarovať svetelné vlny.

Farby rozlišujeme vďaka špeciálnym bunkám na sietnici oka, ktoré zachytávajú žiarenie optického rozsahu a prenášajú signál do mozgu, kde sa objaví „obraz“ predmetu. U ľudí existujú tri typy takýchto buniek, ktoré vnímajú modrú, zelenú a červenú časť spektra. svetelného žiarenia. Preto všetky farby, ktoré vidíme, pozostávajú zo súčtu vnemov týchto troch farieb.

Zdalo by sa, že farba je akýmsi objektívnym faktom, fyzikálnym javom. Rôzne farby však majú rôzny vplyv na fyzický a psychický stav človeka. Ľudské vnímanie farieb je komplex rôzne procesy. Tieto vzťahy študuje psychológia vnímania farieb.

Navigácia v článku: „Psychológia vnímania farieb: ako zlepšiť náladu pomocou farieb?

Vedci napríklad hovoria o ľudskej genetickej pamäti. Po tisíce rokov sa červená spájala s ohňom, farbou krvi, zelenou s okolitá príroda, zeleň, modrá farba - s oblohou, vodou atď. Takže postupne farby začali niesť podvedomé posolstvo: červená - nebezpečenstvo, aktivita, zelená - upokojenie, rozvoj, modrá - pokoj, priestor.

Fyziologický účinok farieb bol dokázaný aj na experimentálnej úrovni: červená farba vzrušuje nervový systém, spôsobuje zrýchlenie dýchania a srdcového tepu. Modrá má naopak inhibičný účinok na náš nervový systém. Zrakové dráhy v mozgu sú anatomicky spojené s rôznymi mozgovými štruktúrami zodpovednými za aktiváciu a inhibíciu nervového systému, za stav prietoku krvi a svalový tonus.

Čo hovorí psychológia vnímania farieb- ako vzájomne prepojené náladu a farbu? Prečo farba ovplyvňuje naše emócie? Samozrejme, prispieva fyziologický vplyv farby. Každá komplexná farba, ktorá má niekoľko odtieňov, kombinuje inú energiu farieb, čo vytvára určitú emocionálnu „kyticu“.

Ale veď nás ovplyvňujú aj kultúrne tradície, farebná symbolika konkrétnej kultúry. V západnej kultúre sa čierna spája so smútkom, kým na východe sú smútočné odevy častejšie biele. Naopak, na Západe sa biela farba postupne stala symbolom čistoty, nevinnosti (spomeňte si na biele šaty nevesty), kým v Indii či Číne sú šaty nevesty tradične červené. Žltá sa postupne stala symbolom odlúčenia, ružová a modrá – farby detského oblečenia a hračiek pre dievčatá a chlapcov.

Dá sa povedať, že vplyv farby na náš psychický stav pozostáva z fyziológie, kultúrnych podtextov a našich vlastných subjektívne vnímanie. Farba v nás prebúdza pocity, emócie, môže sa nám páčiť alebo nie, vyvoláva v pamäti spomienky či asociácie, rozohrieva fantáziu. Tento proces dokážeme zvládnuť sami, vytvoríme si vlastnú „farebnú terapiu“, aby nám farby slúžili v náš prospech.

V tomto článku vám poskytneme niekoľko tipov, ako si zlepšiť náladu a zvýšiť celkovú energetickú hladinu pomocou rôznych farieb vo vašom prostredí.

Nie je žiadnym tajomstvom, že typický mestský obyvateľ stredného pruhu vidí okolo seba takmer pol roka prevažne farby šedých odtieňov. Sivá obloha, sivý asfalt, betónové domy. Nie je tam žiadne lístie, žiadne kvitnúce záhony. A ľudia sa často z praktických dôvodov obliekajú do čierno-šedého oblečenia. Existuje určitý „hlad po farbách“, ktorý negatívne prispieva k emocionálnemu stavu a nálade. Začína sa to zdať nálada a farba okolo- všetko sa zdá byť bezfarebné, sivé.

Môžete sledovať vzťah medzi vnímaním farieb a emóciami. Spomeňte si na svoj pocit napríklad zo sviatočne vyzdobenej izby, farebných žiaroviek na novoročnom stromčeku a naopak nejakej šedej monotónnej vládnej budovy.

Kedy máte emócie, fantázie, nové nápady?

Ako sme písali vyššie, farba a emócie sú fyziologicky prepojené, ide o starodávnu ľudskú reakciu na okolitú realitu. Prítomnosť farby automaticky núti pracovať zodpovedajúce časti mozgu. A šedá stupnica (nazýva sa aj achromatická, teda v podstate bezfarebná, obsahuje len stupne svetlosti) také vnemy človeku nedáva.

Prevaha achromatických farieb naokolo nás sama o sebe odrádza od farebných vnemov. Zvykneme si nevidieť farbu, menej cítiť emócie. Je tu pocit akejsi "mrazivosti". Sme ponorení do svojich myšlienok, robíme plány, kalkulujeme možný výsledok našich činov. Myslíme hlavou. Pocity sú ďalšou vrstvou. Pocity nás neoklamú a len ony odpovedia na otázku, ako zabezpečiť, aby sme sa cítili dobre.

Preto stojí za zváženie, ako pridať do svojho života jasné farby. Tu je len niekoľko nápadov, ktoré si nevyžadujú veľké energetické ani finančné investície.

Dodajte interiéru farbu – na pohovku položte napríklad svetlé vankúše, na steny zaveste obrázky alebo kalendár s pohľadmi do prírody či zvierat, kúpte svetlé uteráky, obrusy, obrúsky. Ak je to možné, môžete zmeniť záclony alebo koberec, posteľnú bielizeň. Preskúmajte šatník - pridajte napríklad svetlý šál, šál, dáždnik. Doma sa môžete obliecť do šiat pestrejších farieb – bude to príjemné pre vás aj vašich členov. rodiny.

Pri výbere farieb oblečenia alebo interiérových predmetov počúvajte sami seba. Aj keď je farba považovaná za krásnu, módnu a „správnu“, ale spôsobuje vám nepríjemné asociácie, bolo by lepšie sa jej zdržať. Ak je negatívna emocionálna reakcia veľmi silná, potom sa môžete obrátiť na psychológa, ktorý vám môže pomôcť pochopiť, čo je za týmito asociáciami a ako sa ich môžete zbaviť. Ale v každom prípade počúvajte sami seba a vyberte si tie farby, v ktorých sa budete cítiť dobre.

Preto v tomto článku nebudeme dávať štandardné rady, že v lete je lepšie používať studené farby a v zime teplé farby, že červená a žlté farby v interiéri vzrušujú a modrá a zelená - upokojujú.

Toto sú všeobecné pravidlá ľudské vnímanie farieb. Najlepšie však bude, ak budete počúvať sami seba. Napríklad pri kúpe tapety si položte otázku – ako sa mi páči táto farba? Aké pocity vznikajú, keď sa na to pozerám? Aké pocity by som chcel mať v tejto miestnosti? A nájdite ten odtieň, ten vzor, ktorý vám dodá ten správny emocionálny pocit.

Uveďme si malý príklad. Napríklad si vyberáte oblečenie v obchode. Pristane ti, pristane. Ako však pochopiť, aké emócie vo vás prebúdzajú určité farby oblečenia?

Skúste si obliecť veci rôznych farieb a opýtajte sa sami seba – ako sa v nich cítim?

Na začiatok si môžete položiť najjednoduchšie otázky:

Som teraz dobrý alebo zlý?
Zlepšil som sa alebo zhoršil?

Potom skúste objasniť - napr.

Zlepšilo sa mi - ako sa zlepším?
Cítim sa sebavedomejšie, energickejšie, alebo naopak, uvoľnenejšie a pokojnejšie?

Skúste si to nacvičiť. Na to, ak uvedieme príklad s oblečením, nie je potrebné ho kupovať. Dostatočne jednoduché na meranie. Môžete to považovať za hru, cvičenie, ktoré vo vás postupne prebudí nové pocity a urobí váš život jasnejším.

Ak si budete viac všímať farby okolo seba, potom sa ľahšie naučíte cítiť a vo väčšej miere stať sa vedomým. Stačí si položiť otázku – ako sa teraz cítim? Skúste sa započúvať do seba.

Svetlé ovocie a zelenina sú užitočné nielen z hľadiska vitamínov a vitality, ale aj z hľadiska farby.

Existuje určitý názor vedcov, že farba je daná prírodou z nejakého dôvodu a výrobky rôznych farieb sú užitočné vlastným spôsobom.

Ak cítite apatiu, vynárajú sa depresívne myšlienky, potom si pamätajte na svetlé prirodzené farby.

Choďte na trh alebo do obchodu a skúste si vybrať ovocie a zeleninu podľa farby. Zastavte oči, obdivujte prirodzené odtiene. Dokonca aj niekoľko žiarivých bobúľ, plátky čerstvého alebo mrazeného ovocia a zeleniny vo vašom dennom menu vám dodajú nielen vitamíny, ale aj nové farebné vnemy, ktoré určite ovplyvnia vašu náladu.

V skutočnosti sa pod týmto špecifickým pojmom skrýva vyšívanie, kresba a takmer akýkoľvek druh umenia. Umenie je predsa aj liekom našej duše, ktorý stáročiami preukázal svoj liečivý účinok. Špecialisti (arteterapeuti, psychológovia) sa môžu určitým arteterapeutickým aktivitám venovať cieľavedome, dosahujúc úlohy stanovené pre klienta. Ale arteterapiu môžete použiť aj samostatne.

Nájdite druh kreativity, ktorý sa stane pre vás zaujímavým, dá vám pozitívne emócie. Nebojte sa vyskúšať niekoľko rôznych umení, nepripútajte sa k „mužským“ a „ženským“ aktivitám.

Samozrejme, ak hovoríme o psychológii vnímania farieb, potom v tomto aspekte bude účinný akýkoľvek druh výtvarného umenia, modelovanie, aplikácie, koláže. Ale môžete vyzerať širšie - použite farebnú priadzu, krásne látky, robte mydlo, scrapbooking. Môžete sa len tak prejsť s fotoaparátom, všímať si niečo nové okolo a potom začať spracovávať fotografie v jednoduchom grafickom editore.

Hlavná vec je, že triedy vo vás prebudia tvorivú energiu.

Pravdepodobne by sa článok mohol začať od tohto bodu, pretože príroda je hlavným zdrojom jasných farieb a farieb. Zároveň to však nie je vždy prípad pre mestského obyvateľa stredného pruhu.

A ak nám leto stále dáva dostatok kvetov, v zime sa nám začína zdať, že ich jednoducho nie je odkiaľ získať. Samozrejme, hlavným pravidlom je len pravidelne chodiť von z mesta alebo ísť na prechádzku do parku: v každom prípade uvidíte nové odtiene, hru svetla a tieňa. Aj obloha bude mať zakaždým svoju farbu, trochu inú ako včera.

Využite dobré jasné počasie: ak je dobrý deň, darujte upratovanie domu – lepšie je ísť na prechádzku do prírody.

Nezabudnite na výhody slnečného žiarenia. Nálada a farba spolu súvisia– a v praxi to určite pocítite. Okrem prechádzok možno myslieť aj na televízne programy na relevantné témy, ale aj také neštandardné „stretnutia“ s prírodou, akými sú návšteva zoologickej záhrady, akvária či botanickej záhrady (skleníka).

Každý deň malými krokmi

Tu by stálo za to pripomenúť zásadu malých krokov – každý veľký úspech alebo nejaký úspech sa skladá z malých každodenných akcií. Skúste každý deň niečo urobiť – a jedného dňa sa pristihnete, že sa niečo vo vašom živote mení k lepšiemu.

Na ilustráciu uvádzame jeden príklad zo života.

Marina - matka, manželka a dobrý špecialista. Na sociálne pomery celkom úspešný človek. V určitom okamihu sa však pristihla, že si myslí, že žije „na stroji“. Točí sa „ako veverička v kolese“, pričom v určitom okamihu zabudne, prečo je to všetko potrebné? A čo je najdôležitejšie, zrazu si uvedomila, že život sa stal šedým a nudným.

Zdá sa, že je úspešná, všetko je v poriadku. Ale niečo nie je v poriadku. Ráno je pre ňu čoraz ťažšie vstať z postele a víkendy ubiehajú, akoby ani neboli. Uvedomila si, že ju život nebaví.

Snažili sme sa prísť na to, čo jej chýba, na čo čaká? A Marina si zrazu uvedomila, že sa zdá nič necíti. Niečo robí, premýšľa, plánuje. Ale kde nie sú city, nemôže byť ani radosť, potešenie, zadosťučinenie. Keď Marina hovorí o tom, ako žije, často používala slová - všetko je šedé, monotónne, nezaujímavé.

Zmeny sa začali výletom na výstavu fotografií. Marina zrazu pre seba objavila nový svet. Videla, že fotografia je v niečom podobná maľbe a fotograf nerobí len obrázok alebo zachytáva určitú skutočnosť, ale dokáže sprostredkovať náladu, emóciu. Keď Marina videla diela majstrov fotografie, zrazu chcela urobiť niečo podobné.

Fotoaparát bol doma a začala si ho brať so sebou čoraz častejšie. Svet naokolo ožil: objavili sa v ňom farby západu slnka, jemné odtiene jarnej zelene a odraz modrej oblohy na hladine jazierka v parku. Kamera sa stala ako okno do sveta, cez ktoré sa známe veci začali zdať inak. Vo svete okolo sa objavili farby.

Teraz sa cesta do práce a z práce aj prestávka na obed začali vypĺňať novými fotoexperimentmi. Marina začala venovať pozornosť tomu, čo ju obklopuje. Na fotografiách chcela vyjadriť nielen obraz, ale aj emóciu. Urobte svoje fotografie výraznejšími. A tu sa predsa oplatilo položiť si otázku – akú emóciu cítim, ktorú chcem odovzdať?

Práve to sa stalo ďalším kľúčom, ktorý Marine pomohol objaviť v sebe pocit „ja“. A život sa stal plnohodnotnejším. Pre Marina je ľahšie pochopiť, čo chce, čo znamená, že sa ľahšie posúva k svojim cieľom a vytvára si život, ktorý ju baví. A čo je zaujímavé, rodina nezostala ľahostajná k jej zmenám - napokon, manželka a matka začali byť častejšie v dobrej nálade.

Takto výlet na výstavu fotografií pomohol našej hrdinke nájsť nové farby nielen vo svete okolo seba, ale aj v jej živote.

Dúfame, že naše rady vám pomôžu pridať do vášho života jasné farby, ktoré vám určite prinesú nové pocity a emócie. Takže váš život bude naplnený a zaujímavejší!

Ak máte nejaké otázky k článku:

Môžete ich požiadať nášho psychológa online:

Ak by ste z nejakého dôvodu nemohli položiť otázku psychológovi online, zanechajte svoju správu (akonáhle sa na linke objaví prvý voľný psychológ, budete okamžite kontaktovaní na uvedený e-mail), príp. fórum.

Kopírovanie materiálov stránok bez odkazu na zdroj a uvedenie zdroja je zakázané!